第一篇：組織部新來的年輕人

分析《組織部新來的年輕人》中的主要人物形象

王蒙的《組織部新來的年輕人》在1956年底發表時，引起了文藝界的熱烈爭論。小說創作的具體表現是揭露官僚主義、暴露生活的黑暗面、展現了個人的理想激情與現實環境的沖突。王蒙的作品不僅揭露了生活中的不正常現象，還塑造了趙慧文等人的形象，其中兩個典型的形象：劉世吾和林震。這兩個人物形象深刻的內涵對現今仍有啟迪作用。

小說中劉世吾是一個復雜的人物，當時的時代將他局限在官僚主義上，但是他身上有著豐富的人性特點。劉世吾愛讀書，有著知識分子的氣質。他喜歡屠格涅夫，會為倫蒙那個德國老頭兒流淚，也喜歡葉琳娜??但是作為領導，趙慧文說他：“就那么回事，他看透了一切，以為一切就那么回事。”“一旦他認為條件成熟需要干一氣，他就把事情抓在手里，教育這個，處理那個，儼然是一切人的上司。憑他的經驗和智慧，他自然可以作好一些事情，于是他更加自信。”顯然，劉世吾存在官僚主義，跟林震相比，他圓滑、世故、冷淡、凡是講究“事情成熟”，他可以駕馭那些林震覺得相當深奧的概念，像撥弄算盤子一樣的靈活；但是他又不像韓常新那么淺薄，作為領導，劉世吾還是有著獨到的見解，精辟的分析，在對待麻袋廠的問題，上級一身令下，他一下決心，就可以把工作做得很出色。他可以一針見血的指出韓常新的匯報問題，說：“上次你匯報的情況不是這樣！”他也年輕過，年輕時有著跟林震一樣的熱血，只是意識形態特別固化的現實讓他僵化，失去生氣，真是哀莫大于心死！個人的理想激情與現實環境的沖突，他選擇了妥協現實。

作為劉世吾的反光鏡——林震，他年輕、單純、羞澀，但是熱情洋溢、富有朝氣。另一方面，他又有著年輕人的幼稚、愛幻想、看事情片面等缺點。在對待麻袋廠的問題上，他認真負責，有著堅定的立場，不像劉世吾那樣圓滑處事，雖然多次被劉世吾的“事情成熟論”和他的“官話”糊弄，但始終堅持自己的原則；在會上大膽的與領導們辯駁，卻由于力量懸殊，時常處于下風。林震身上也有不成熟的地方，眼里容不下沙子的他處事不夠成熟，所以很容易遭受現實的打擊。

小說中經常借趙慧文“旁觀者”的身份向林震介紹組織部和組織部領導。趙慧文她是一個聰慧的女人，能清楚的看出組織部發生的問題：領導有著官僚主義，處事一成不變等。她跟林震一樣富有原則性和正義感，但是她認為與區委的缺點做斗爭，是無法成功的，這是一場力量懸殊的較量，所以像林震這樣的年輕人是無法做出什么改變的。她的現實生活就是上班抄抄寫寫，下班看孩子洗尿布??但是她欣賞林震，對林震說：“你天不怕，地不怕，敢于和一切壞現象作斗爭”。當林震大膽的向他表白時，她也坦率的做出了回應。

第二篇：組織部來的年輕人

王蒙的短篇小說《組織部新來的年輕人》在第9期《人民文 學》上發表。作品描寫了某區委組織部新來了個年輕人林震，他 了解到組織部長劉世吾和工廠建黨組長劉新對生活缺乏熱情和敏 感，對工作不講原則，對人民失去了責任感，使基層黨組織在發 展方面出現了不少問題。林震尖銳地批評了機關工作中的消極因 素。

小說表現了強烈的反官僚主義、主觀主義的思想主題，劉世 吾這個官僚主義者形象的塑造也具有典型意義。

組織部新來的年輕人

分類:學習快報

分析《組織部新來的年輕人》

簡析《組織部來了個年輕人》的主題思想《組織部來了個年輕人》發表于1956年，是較早反映社會主義體制下的人民內部矛盾，揭露官僚主義的作品。《組織部來了個年輕人》揭露和描寫了多種類型的官僚主義主義。北京市某區委副書記兼組織部長李宗秦是個不在其位不謀其政的官僚主義者。區委組織部第一副部長劉世吾是一個革命熱情衰退，似乎看透了一切，對錯誤采取冷漠麻木態度的官僚主義主義者。區委組織部工廠建黨組組長韓常新是個淺薄的官僚主義者。麻袋廠廠長兼黨支部書記王清泉是個飽食終日無所用心、作風簡單粗暴的官僚主義者。以揭露共產黨干部的官僚主義為主題的作品，建國后一段時間里幾乎是空白。這篇作品是較早的，有突破“禁區”的意義。作品描寫黨中央所在地首都北京某區委的領導，這是較高層次的黨的機構和干部。藝術描寫也較成功，因而在文壇和社會上產生較大影響。2．組織部新來的年輕人》中的劉世吾形象作品中的劉世吾是一個革命意志逐步衰退的領導干部形象，作品成功地表現了他從一個革命者蛻變為官僚主義者的真實面目。劉世吾有一句口頭禪“就那么回事”，他似乎什么都了如指掌，也什么都看透了，對工作中的缺點、干部中的問題，不是看不見，而是無動于衷，失去了理想，隨波逐流。他善于找出各種理由，諸如工作要分清輕重緩急啦，條件不夠成熟啦，缺點是前進中的缺點啦等等，把自己的官僚主義作風和蛻變的靈魂掩蓋起來。作者也寫了他對昔日斗爭生活的懷戀，自己對現狀的不滿，寫出了一旦“條件成熟”后雷厲風行的果斷行動，從而使這個人物更加真實可信。分析劉世吾形象及其意義劉世吾是一個頗有深度的官僚主義；他有一定的革命經歷，工作能力很強，“一下決心，就可以把工作做得很出色。”但是，他對損害黨和人民得益的錯誤、缺點，卻麻木不仁。他的口頭禪“就么回事”，表現了他看透一切、極端冷漠、不思進取的人生態度。作品的深刻之處，還在于揭示了劉世吾的一套似是而非的理論，劉世吾年輕時也曾充滿革命熱情，隨著年齡的增長，涉世的深入，閱歷、經驗的豐富，如何永遠保持年輕時的單純、熱情、朝氣，這是劉世吾形象的另一方面的典型意義，也是作品思想的一個重要方面。3．簡析林震的性格特征及其在作品中的作用。林震是一個有理想、有朝氣、富于原則性和正義感的青年黨員干部。他滿懷熱情地踏入社會，面對現實生活中的種種復雜現象，他感到困惑，并引發了他的思考和斗爭。林震在作品中還有結構上的作用。作品是以林震到組織部后的所見所聞所經歷所遭遇為結構線索的；是以他為視角，通過他的眼光，刻畫了一系列官僚主義者，尤其是塑造了頗有深度的劉世吾的形象。4．分析《組織部來了個年輕人》塑造人物的對比手法小說塑造人物運用對比手法，在人物間形成多種對比。對比突出了各人的性格特征，顯示了豐富多樣的性格，加深和擴大了作品的主題意蘊。林震和劉世吾構成性格對比。林震、趙慧文、劉世吾構成連鎖對比。劉世吾和韓常新、李宗秦及王清泉也構成對比。5．簡析《組織部來了個年輕人》的敘述結構特征敘述結構特點是：（1）從組織部新來的年輕人林震的角度，通過他的眼光，他到組織部后的經歷，描寫了組織部的情況與問題，塑造了劉世吾等官僚主義者的形象。因此，林震這一個物，既有思想、性格上的意義，也有結構上的作用。（2）小說以組織部處理麻袋廠黨支部的問題為中心情節展開敘述，線索單純而清晰，結構嚴謹。

（二）、《組織部新來的年輕人》的青春情懷

這篇小說寫了一個名叫林震的年輕小伙子，是個教師，年輕共產黨員，新調到一個區委組織部工作。組織部主要是管理黨的建設，包括入黨、整風等問題。這個年輕的共產黨員就從一個小學校，一個很單純的環境被派到了區委的組織部工作。他懷著極大的熱情和希望，共產黨對他而言是非常神圣的，而他現在要做黨的工作了。他覺得神圣得不得了，他去時隨身帶了一本書，一本蘇聯小說，名叫《拖拉機站站長和總農藝師》。這是那個時代非常走紅的書。它寫一個年輕的女孩子，即總農藝師，她參加了集體農莊之后，和拖拉機站長進行了一場反對官僚主義的斗爭。這女孩子非常勇敢，獨身對官僚主義進行斗爭，付出了代價。

這個女孩子叫娜斯佳，那位叫林震的小伙子就在書的扉頁上寫了“我要做娜斯佳那樣的人，像娜斯佳那樣生活”這樣的話。他一心想投入到一場壯麗的事業中去，可他所面臨的組織部，充斥著非常瑣碎的事務性工作，當他下到基層去調查，去發展黨組織時，他發覺下面的情況非常不如人意。最使他失望的是，他們組織部第一副部長，是一個很聰明、智慧、透徹的人，他把什么事情，黨、黨的組織都看得非常透徹。他是一個真正的老革命，一點不摻假的。當林震和這個副部長接觸時，便非常奇怪一個搞黨的工作的革命者會那么沒有熱情，面對那樣一個令人不滿意的局面，他卻泰然處之。林震的疑惑非常強烈，更困難的還在于他所面對的官僚主義并不像小說里那么明確和清晰，他僅是感覺到一股非常平庸的空氣，沒有什么好，也沒有什么不好，好和不好都不那么區別明確。

部里有一個女同志，年齡比他大，在組織部已經工作過一段時間了，她向林震描繪那些老資格的工作者：“他們的缺點散布在他們工作的成績里面，就像灰塵散布在美好的空氣中，你嗅得出來，但抓不住，這正是難辦的地方。”這樣子，他無法去過濾它，把好壞清楚地過濾出來。這時他發現有兩個世界，都是他無法解釋的，一個是小說的世界，那么清清楚楚的，好是好，壞是壞，前進是前進，退步是退步，而另一個生活的世界，卻是那么含糊，他覺得這個世界實在不對勁，但他指不出來。他有時候站在局外，站在院子里，聽見打字機噠噠響，開會的報告聲和發言聲，電話叮鈴鈴響，人們跑進跑出，不禁感受到組織部的沸騰的氣氛，使他挺感動，但當他走進去，又抓不住了，到處是瑣碎事物，平庸氣息，每個人都抱著公事公辦的態度在履行義務，僅此而已。就是這么一個很平庸的組織部，居然是在為黨工作，并且產生成果，盡管成果不能使他滿意。比如說他們解除了一個有問題的廠長的職務，對他進行了處理，且發展了黨員，寫出了很多報告，工作還在前進，速度雖不盡如人意吧，但畢竟沒有退步，還是在進步。但整個氣氛完全不是他所想象的。其中有一個場面寫得非常好。

在經過多方面的努力之后，組織部開會，終于決定處分這個有問題的基層廠長。這天晚上，開完會后，組織部副部長劉世吾，老黨員，和林震一起去吃了夜宵。這段寫得非常感性，一種又親切又疏離的感傷氣氛，又復雜又單純，觸手可及，如同手能摸到一樣，我們可以用“貼膚”二字來描繪這種感覺。他們倆在一個小鋪子里，要了餛飩，老黨員還要了白酒，他喝了口酒之后，說話了，說他這是第六次參加處理犯錯誤負責干部的問題了，頭幾次我的心很沉重，黨的工作者是醫生，他要給人治病，他自己卻并不輕松。他開始嘆苦經，說自己的經歷，然后他問小伙子今天是幾號，是5月20號，老黨員說噢5月20號，9年前的今天，青年軍208師打壞了他的腿。這時候林震忽然發現，他眼中的一個平庸世故的老黨員，實際上有著壯麗的過去，流過鮮血。林震他還沒有見過鮮血呢。當革命在局部進行時，那么煩瑣，平常，可是壯麗的事業也就此發生。那天晚上的談心，劉世吾很動感情，他說了些心里話：

據說炊事員的職業病是缺少良好的食欲，我們是黨的工作者，我們創造了新生活，結果生活反倒不能激動我們。

這時候的林震，他所有的判斷力都失去了，他陷入了真正的懷疑之中，他沒有判斷力了，他不知道什么是好，什么是壞，一個他所激烈批評過的前輩說的這些話使他看到他的也是非常熱情的過去，單純的過去。那么他怎么解釋今天呢？又如何判斷今天的好壞？今天，你說他不對，他又明明在創造成績。

正好這時，又發生了一件與愛情有關的事。

那個叫趙惠茹的女同志，比他年長，對他非常親切，使他到了新單位感到溫暖。他到她家去，就身心感到休息和安慰。這時候卻有了傳言。也就是在那一天晚上，這個副部長告訴他：你要注意些，她對你的感情有些不對勁了。

這對他又是一個很大的刺激。這時候他還不懂得愛情，他非常年輕，從來沒有經歷過男女之愛，他一下子面臨了一個新問題。他回到宿舍里，坐到床上，衣服已經被雨淋濕了，他陷入一種憂傷的心境，他不知道這是怎么一回事，他整個人都陷入一個迷宮似的情景中去了。這時候王蒙在文中表現出的一種少年人的心境是非常動人的。他不是成年人，辨別不了是非，可這些麻煩都圍繞著他，使他無法脫身，他根本不懂得愛，可他碰到的第一件感情的事是這樣的，他無法判斷那女同志是對他好，還是別的什么，他自己對她怎么樣，他也不知道。他什么都不知道。

我覺得處女作里表現的感情，根本不是我們后來所能表達的，后來愛情這個詞已經被說滑了，隨便就能出來，而且對愛情有很多解釋，很多定義，寫愛情可以寫整整幾本書，可以成篇成篇地去表達愛情，可是全都沒有像處女作里面那種小心翼翼的心情，他簡直不敢去觸動那話題，他不敢碰它，一碰就難過，這種憂傷是不可名狀的，因為理性還沒有來臨。一切事情似是而非，又似非而是，就這么混在一起，像灰塵里面的優點一樣，這里面充斥的是一種溫柔的懷疑。懷疑的尖銳性是掩埋在溫柔底下的。這懷疑對他的折磨非常強大，因這懷疑是真實的感受，而不是理性的結論。每個少男少女初次面對社會時，都會有這類惶惑的心情。誰都沒有錯，可他就是受挫。就是在這種懷疑之中，產生了一個世界，這世界不那么完整，但卻是真實可信的，具有原初的質感。

第三篇：2.王蒙《組織新來的年輕人》

王

蒙 《組織部來了個年輕人》研讀

最初發表時名為《組織部新來的青年人》，后改名為《組織部來了個年輕人》。

一、作家自述

最初寫《組織部新來的青年人》時，想到了兩個目的：一是寫幾個有缺點的人物，揭露我們工作、生活中的一些消極現象，一是提出一個問題，像林震這樣的積極反對官僚主義卻又常在“斗爭”中碰得焦頭爛額的青年到何處去。

我寫的幾個人物和他們的糾葛，有一些地方雖然能夠感受、傳達，卻不能清楚地分析、評價，寫這篇小說時，我是抱著一種提出若干問題，同時慚愧地承認自己未能將這些問題很好地解決的心情的。

我不想把林震寫成娜斯嘉式的英雄。生活不止一次地提示給我熱情向往娜斯嘉又與娜斯嘉有相當區別的林震式的人物，林震式的“斗爭”，林震式的受挫。甚至于，我還想通過林震的經歷顯示一下：一個知識青年，把“娜斯嘉方式”照搬到自有其民族特點的中國，應用于解決黨內矛盾，往往不會成功。

在與林震對立的一方，劉世吾是主要人物，我著重寫的不是他工作中怎樣“官僚主義”(有些描寫也不見得宜于簡單化地列入官僚主義的概念之下)，而是他的“就那么回事”的精神狀態。

至于劉世吾在工作上，不少地方是正確的、可敬的，我一點也不“憎惡”他。可惜，他運用自己對于工作規律的掌握來保護、掩蓋自己的冷漠，他的優點和缺點是聯系著的。

摘自王蒙：《關于(組織部新來的青年人)》，《人民日報》1957年5月8日。

我當時還不懂得什么叫影射，嗅不出這兩個字后面的血腥氣味。我的小說就是寫了缺陷、陰暗面，而且是寫的一級黨委的組織部門，大膽直書，百無禁忌，影射于我，何用之有? 有人說劉世吾的諧音是劉事務，可見作者視劉世吾為事物主義者。這對于作者也無異于說夢。作者當時根本不懂用諧音來幫助自己的人物亮相，如先進人物姓洪、壞蛋姓刁之類。這篇小說里人物的名稱是這樣起的：作者有一批老戰友，作者取他們的名字，改換了姓氏，亂點鴛鴦譜，便成了小說人物的姓名。

摘自王蒙：《〈組織部來了個年輕人〉瑣談》，《讀書》1979年第1期。

二、重要評價觀點

我認為，《組織部新來的青年人》大膽地揭露了黨組織工作中的官僚主義，歌頌了青年人向違反社會主義的現象進行的斗爭，這自然是很好的。但是，為什么在整篇小說里，連一個支持林震向官僚主義作斗爭的黨員都沒有呢?為什么整篇小說只描寫一個新黨員單槍匹馬地戰斗呢?這引起了我的懷疑，懷疑這篇小說是否符合生活的真實。

摘自李濱：《真實呢，還是不真實?》，《文藝學習》1956年第12期。

王蒙同志沒有一點歪曲這個作為典型環境的黨組織，他逼真地、準確地寫出了這里所發生的一切。我們不能要求他根據對我們黨的整個概念來寫這個黨組織，因為這只能流于公式化。然而只有真實，才能有藝術的生命力和感染力??

這篇小說是如此激動人心，已經不僅僅作品本身令人激動，而且超越了作品本身的感染力，引起人們更寬廣的更長遠的深思，這正是這篇小說成功的地方。它有資格屬于優秀小說創作的行列。

摘自劉紹棠、從維熙：《寫真實——社會主義現實主義的生命核心》，《文藝學習》1957年第1期。

《組織部新來的青年人》激烈地批評了一個黨委機關，一直具體化到北京的一個黨區委，甚至在它隱射的鋒芒上，還不止于此??把我們黨的工作，黨內斗爭生活，描寫成一片黑暗、庸俗的現象，從藝術和政治的效果來看，它已經超出批評的范圍，而形成了夸大和歪曲。

摘自《評〈組織部新來的青年人〉》，《人民日報》1957年2月9日。

《組織部新來的青年人》是一篇充滿矛盾和片面性的小說。有著揭發官僚主義的和表揚知識青年的熱情、勇敢的好的一面，也有著衷情歌頌小資產階級而不能令人同意的一面??應該承認作品中有著反映了真實的片面因素，但卻沒有高度地全面地反映真實，只是一幅由于對于生活的混亂看法而草草交織地涂成的速寫。應該承認作品中有著現實主義的因素，但這不能看作是社會主義現實主義。

摘自康濯：《一篇充滿矛盾的小說》，《文藝學習》1957年第3期。

劉世吾不是反面人物，而是兩面人物，多面人物，是一個性格復雜的人物。

摘自秦兆陽：《達到的和沒有達到的》，《文藝學習》1957年第3期。劉世吾是一個雙重悲劇式的人物：首先他靈魂里害上了與我們勇猛銳進著的生活相對立的病癥——無愛無憎的高度冷漠癥。而可怕的還在于他十分自信地把這一切看作是自己在精神上已經成熟的表現，或者半嘲解、半自慰地認為，這僅僅是一種不可避免的“職業病”而已。作者能寫出這一性格，是凝視生活、探索生活、忠實地描寫生活并且勇敢地敢于生活的結果。

摘自唐摯：《談劉世吾性格及其他》，《文藝學習》1957年第3期。

革命+青春。這是王蒙用數學公式對他50年代創作的一個概括。我們也可以把它視為作家早期文學創作的基本特點。

《組織部來了個年輕人》也是青春加革命，但他的旋律與以前作品不同。以前，青春與革命是高度的和諧，現在，既有和諧，也有“摩擦”。

《組織部來了個年輕人》的貢獻，主要在于它為新中國文學提供了劉世吾這個前所未見的典型形象。他是經過革命戰爭和新中國建設生活長期磨練的干部，但他的肌體已經孳生了官僚主義、思想僵化、消極退步的病菌。這篇作品，和同時出現的《在橋梁工地上》和《本報內部消息》等一起，以其形象的典型性和提出問題的尖銳性，打破了長期存在那種無沖突的、粉飾現實的文學，使社會主義文學第一次顯示了它的戰斗鋒芒和警世駭俗的作用。

摘自張韌：《論王蒙的小說》，《新文學論叢》1982年第2期。

正如鄭波與田林之間發生的感情悸動是《青春萬歲》中最深沉、最溫柔也最有含蘊的部分一樣，趙慧文與林震之間發生的感情波流也是《組織部來了個年輕人》中最深沉、最溫柔也最有含蘊的部分。

在趙慧文和林震身上，在他們的情緒的波流中，王蒙是放進了寬宏的理解和溫暖的同情的。這使得小說的這些片段充滿了人性的力量，彌漫著槐花的清香。

探尋王蒙在50年代對愛情的見解，也必須看到，王蒙從創作生涯的開始，就把青年人對愛情的追求和對人生、對真理的追求聯系在一起描寫的。50年代那種健康的理想、向上的事業心、明朗而單純的生活信念，不能不滲透、制約著王蒙對愛情的理解和描寫。他筆下的戀人，或多或少都對自己內心的愛情持理性主義的約束態度，而王蒙也肯定這種約束。

??這是王蒙50年代愛情觀的一面；而另一面則是肯定著愛情追求中的理性態度，在這種理性態度中探尋愛情的社會準則。前者是激情，是迷惘，是如火如荼、如怨如慕的詩；后者是理智，是清醒，是道德和良知的律令。這種對愛情的雙重態度，在不同的作品中，在不同的時候，各有側重、消長，但都沒有偏激、畸側到只執一端。這樣的愛情觀，當然反映著王蒙內在心靈情理結構的特征。

摘自曾鎮南：《王蒙論》，中國社會科學出版社1987年版，第212—216頁。

1956年六、七月間一天，我正在河北北京中學復習功課，準備報考大學。王蒙來找我，問我準備得怎么樣。然后，他從布書包里拿出一篇題名是《組織部來了個年輕人》的小說手 2 稿，我一看這個題目，就被吸引住了。我趕忙看了一遍，雖感到寫得不錯，卻沒有說一句稱贊的話。不知為什么，自從對《武訓傳》批判，對俞平伯批判，直到對“胡風反革命集團”批判，我總感覺搞文學創作和研究是危險的行當，弄得不好，身敗名裂，有舌難申辯。出自這種考慮，我問他：“這么寫，好么?”我又建議：“能不能把結尾寫得更圓滿些呢?”言外之意是，最好在區委書記找林震之后矛盾解決了，沾染官僚主義毛病的領導同志認識到不妥，麻袋廠支部的一些不健康情況扭轉過來了，上下左右皆大歡喜了。盡管我也知道，皆大歡喜的結尾是掩蓋矛盾，違背客觀現實。但如照實寫來，就可能招麻煩。因為當時文藝上的清規戒律已經相當多了。王蒙可能看出了我的擔心，說：“不行，就把稿子寄給《人民日報》，黨報不會歡迎這種東西?”(這話我記得十分清楚)，當時年紀才二十一歲的王蒙，有多么真誠，還帶有多么重的稚氣啊!他相信因他寫了這篇東西，還會受到黨的表揚呢。

幾個月過去了。我并沒有在《人民日報》上，而是在九月份的《人民文學》上讀到它。以后發生的事情，果不出所料，并且遠遠地超出了我的所料，這篇現在看來主題思想很平常的東西，當時竟引起了一場國內外都很關注的軒然大波。《文藝學習》從1956年12月開始，用了整整四個月時間，連續發了作家、評論家、黨政干部、大學生等各方人士的大量文章，不論是毀是譽，態度都異常激烈。最可怕的還在于社會上興起的那種庸俗社會學的輿論。有人聯系國際背景，說它是修正主義思潮在文藝上的反映，有人說它是王實味的《野百合花》，有人不考慮小說與新聞報道的區別，根據小說一處提到《j匕京日報》，而斷定故事描寫的是首都，因此對小說寫作經過進行查究，由此殃及不少同志。

這場**來勢猛，不僅使王蒙憂心如焚，而且連我也感到坐臥不寧。1957年二、三月間一天晚上，我去看王蒙和他愛人崔瑞芳同志，王蒙精神負擔很重地說：“照這樣推理、演繹，這樣扣帽子，以后誰還敢寫?”

過了些時候，我聽說這篇小說驚動了毛主席，他出來為王蒙說了公道話。他說，我和王蒙不沾親不帶故，但要給他解圍。還說，不能指責作者把地點選錯了，北京為什么不能出官僚主義?他還說，王蒙有才氣，有缺點，可以幫助么，不能一棍子把人打死。

但是，我又沒有料到，毛主席的話雖然使爭論平息了下來，而關于這篇小說究竟是香花還是毒草的爭論并沒有徹底解決。自1957年直至“文化大革命”，這篇東西給許多人帶來不少麻煩和不幸。

摘自老馬：《我所知道的王蒙》，《傳記文學》1988年第3期。

《組織部新來的青年人》是一篇有重要突破意義的作品。在當代文學中，它第一次闖進了一個文學題材的禁區：正面揭露了我們黨內、黨的心臟——黨的領導機關，而且是黨中央所在地北京市的一個區黨委機關中所發生的病變。這在諷刺一位科長、局長已屬不易的50年代，可以說是一種非凡之舉，表現出王蒙用文學干預生活的驚人勇氣。

在藝術上，王蒙嚴格堅持忠于生活的原則，沒有把人物簡單化、臉譜化??這對當時盛行的公式化、概念化的創作傾向無疑是一個有力的沖擊。

摘自學正：《當代文壇上的一場筆墨官司——王蒙(組織部新來的青年人)爭論始末》，《語文月刊》1989年第8期。

《年輕人》表層結構敘述的是一個反官僚主義斗爭的故事，深層結構敘述的則是一種深刻的生命體驗。

決定林震與劉世吾深層矛盾的就不是官僚主義與反官僚主義的矛盾，而是兩種精神狀態的矛盾，熱情、單純、進取與冷漠、世故和衰退的矛盾。這就在其本質上，決定了林震與劉世吾矛盾沖突、官僚主義與反官僚主義的矛盾實則是年輕人與成年人的兩種情感方式、思想方式、生命方式的矛盾，這才是《年輕人》的深層結構??

這一深層結構才表現著《年輕人》的最根本主題。那么，這一深層表現的是一種什么樣的思想內容呢?我認為，它是一種深沉的人生體驗、生命體驗。

用年輕人——成年人的原型模式去解釋一部作品，或者說作品中表現了這一原始意象，并不是對這部作品的貶低，相反，卻可能是指出了這部作品的最根本價值。

摘自楊樸：《深層結構與表層結構的不同意義——〈組織部來了個年輕人〉的重新解讀》，《松遼學刊》1994年第3期。

劉世吾有過夢想(幻想、理想)的狂熱，只是不得不壓抑了這種狂熱。他的生活信念是一個布爾什維克，經驗要豐富，但是心要單純，這是早年的革命活動所造就的心理定勢。

問題不在于現在是事務性工作，而是在于他的生命有相當一部分被無意義地耗費掉，劉世吾之所以欣賞韓常新寫材料的做法，是因為那樣才能把自己的精力解放出來。

這時候，我們不僅不覺得他是個官僚主義者，反倒覺得某種程度上他是個這種環境中善于工作的智者!他善于適應環境，現實地而不是理想化地去理解環境，力圖在鐐銬中跳舞，在限制中努力，在豐富的工作經驗后面，不失作為一個布爾什維克的單純的心。

摘自楊新敏、郝吉環：《論劉世吾等形象的生成機制——(組織部來了個年輕人)新議》，《青海師專學報》1996年第1期。

這是一個有關“外來者”的故事，也是一個表現現代中國的“疏離者”的命運的故事。

摘自洪子誠：《“外來者”的故事：原型的延續與變異》

作家王蒙當日也如林震那樣年輕。他觸及了生活內里的陰冷和黑暗。而且觸及了它的頑強和蠻橫，它無止息的浸染和彌漫。應當承認劉世吾對生活的復雜性的理解有他的深刻性，對比之下，他是“成熟”的，而林震則是“幼稚”的。生活還在逼使林震變成第二個趙慧文，而且生活的強大慣性毫無疑問地將使這位年輕人就范。王蒙感受到這一點，但他還是讓他的人物在力量懸殊中抗爭。

摘自謝冕：《青春的激情：文學和作家的驕傲》

在王蒙小說創作中，有一個貫穿到后來的沖突模式，即自我意識趨向與外部現實的沖突，同時也是某種人格類型與一種文化規則的沖突。

在《組織部》里，“年輕人”——林震，是這個小說的原發點，這篇小說是由他的感受，體驗而產生的，或者說，小說的動機與意向性，都產生于林震的內心經驗。

摘自畢光明：《回到作品：對小說文本的返觀》

現在重讀《組織部來了個年輕人》，總的感覺是，藝術表現上相當不成熟，敘述和描寫都顯得笨拙，遠不是80年代那個能像玩魔術般玩語言玩技巧的王蒙。不過在這種幼稚的表現中，仍可看出王蒙善于通過細節描寫和氣氛營造達到對生活的真實表現的才能。

人物塑造方面，林震和趙慧文都顯得蒼白，韓常新和區委書記顯得概念化值得一說的還是劉世吾。

摘自楊鼎川：《獻給生活和文學的情詩》

以上摘自謝冕、洪子誠主持：《重讀(組織部來了個年輕人)》，《海南師院學報》1997年第3期。

三、作品簡析

《組織部來了個年輕人》發表于《人民文學》1956年第9期(發表時名為《組織部新來的青年人》)。這篇作品刊發后，一時間，多家報紙雜志紛紛就此組織了討論，稿件多達上千篇，贊成和批評的意見針鋒相對。有人認為這篇小說純屬歪曲現實，而有人則認為這篇小說揭露了我們政治體制中存在的官僚主義。所有這些討論，集中來看，討論的重點放在了是“真實”還是“歪曲”生活上面。這場紛爭，所引起的論爭之大是當代文壇中罕見的，其觸及話題的敏感性（陰暗面)和前后評價的極大反差也使其成為當代文學史上經典的分析文本。就建國之后復雜的現實形勢和小說所反映的事件所在地——北京這些方面原因，產生這種評論我們可以理解。今天看來，當年紛爭不休的話題已不再成為討論這篇小說的障礙了，我們 4 今天的評論者更多的應該是以理性的態度從文學本身去解讀它。相對于王蒙后來的老到多變，這篇小說無論在敘事技巧還是語言風格上都呈現出了王蒙早期的不成熟。其后來所體現出來的飽經世故的滄桑，都是當時寫作《組織部來了個年輕人》的王蒙所沒有的。但王蒙的幽默特點在這篇作品中卻有體現。王蒙的幽默是在借鑒歐美文學中黑色幽默的荒誕因素和傳統相聲中的喜劇手法基礎上形成而來的，他在自己的作品中常常對生活中不合理的現象進行夸張、變形的反映，使得其作品內莊外諧，從而對生活中的假惡丑給予充分而善意的嘲弄與諷刺。應該肯定的是，王蒙在這篇作品中對20世紀50年代人們思想情感生活，尤其是年輕人的，表現得十分深刻，對當時我們政治體制中存在的一些問題作了善意的揭露。作為時代的見證人，王蒙的《組織部來了個年輕人》反映了時代的滄桑變化，也為我們提供了見證歷史的文學史材料。它因其“文學”和“文學史”上的雙重意義而將繼續被詮釋下去。

四、重要研究著作目錄

1．李濱：《真實呢，還是不真實?》，《文藝學習》1956年第12期。

2．劉紹棠、從維熙：《寫真實——社會主義現實主義的生命核心》，《文藝學習》1957年第1期。

3．《評（組織部新來的青年人）》，《人民日報》1957年2月9日。

4．康濯：《一篇充滿矛盾的小說》，《文藝學習》1957年第3期。

5．秦兆陽：《達到的和沒有達到的》，《文藝學習》1957年第3期。

6．唐摯飛談劉世吾性格及其他》，《文藝學習》1957年第3期。

7．張韌：《論王蒙的小說》，《新文學論叢》1982年第2期。

8．費振鐘、王干：《論王蒙的小說觀念》，《當代作家評論》1985年第3期。

9．曾鎮南：《王蒙對五十年代愛情生活的探索和反思》，《江淮論壇》1987年第3期。

10．曾鎮南：《王蒙論》，中國社會科學出版社1987年版。

11．老馬：《我所知道的王蒙》，《傳記文學》1988年第3期。

12．學正：《當代文壇上的一場筆墨官司——王蒙(組織部新來的青年人)爭論始末》，《語文月刊》1989年第8期。

13．伍華仁：《略談王蒙創作思想的發展與藝術表現形式的變化——以五十年代和新時期的創作為例》，《語文月刊》1993年第12期。

14．楊樸：《深層結構與表層結構的不同意義——〈組織部來了個年輕人〉，重新解讀》，《松遼學刊》1994年第3期。

15．楊新敏、郝吉環：《論劉世吾等形象的生成機制——〈組織部來了個年輕人〉新議》，《青海師專學報》1996年第1期。

16．謝冕、洪子誠主持：《重讀(組織部來了個年輕人)》，《海南師院學報》1997年第3期。

(李光龍)

五、名師導評

王蒙的短篇《組織部新來的青年人》對現實主義的既有觀念形成了最初的沖擊。王蒙22歲時，已經是一個具有八年黨齡的“少年布爾什維克”。他的短篇小說經編輯部改動后，以《組織部新來的青年人》為題（原稿題為《組織部來了個年輕人》）發表于1956年9 月號《人民文學》。小說敘述純真的青年人林震在北京某區委會組織部工作期間，事業的信仰與實際工作環境的矛盾引起的精神困惑。敘述中有王蒙身為共青團市委干部的經驗與對理想主義精神氛圍中的社會真實的思考。小說因此而產生了正義與關注，得到了“嚴酷地、認真地忠實于生活”的評價；在最初的爭論中也曾引起毛澤東為他“解圍”，說“不能一棍子把人打 5 死”。但隨著1957年反右斗爭擴大化，這部小說很快被指責為“歪曲現實”，誣蔑黨的領導的“毒草”。批評者指出，小說寫的不是“典型環境”，“把我們黨的工作，黨內斗爭生活，描寫成一片黑暗、庸俗的現象，從藝術和政治的效果來看，它已經超出了批評的范圍，而形成了夸大和歪曲。” 小說通過區組織部對下屬通華麻袋廠支部事件的處理過程，通過各種人際關系的描寫，較成功地刻畫、塑造了一些形象，尤其是有官僚主義氣息的劉世吾對有理想期待的讀者形成了沖擊。劉世吾有革命的工作經驗，熟悉“領導藝術”，也有能力和魄力，但缺乏熱情。劉世吾對有損于黨和人民利益的錯誤和缺點處之漠然，他的口頭禪“就那么回事”反映出他的疲倦心態。閱讀劉世吾，你會為其冷靜理智的觀察和分析打動，諒解他的世故與冷漠。因為他的表述中有特殊的辯證法：“成績是基本的，缺點是前進中的缺點，我們偉大的事業，正是由這些有缺點的組織和黨員完成的”。他代表現狀對理想的沖擊，和理想對現狀的妥協。新生官僚主義者韓常新、蛻化變質的王清泉是小說中直接抨擊的對象，寫得比較簡單。林震，一個成長中的青年共產黨員，單純并朝氣蓬勃，熱情而富有理想。他帶著“節日的興奮”從小學教師的崗位來到組織部，可是理想的期待與現實工作環境有很大差距，官僚主義作風、世故冷漠的態度讓他惶惑、感憤而格格不入。通過他與劉、韓等人價值觀的對立，及其在組織部處境中的無能為力，讀者看到比主觀熱情更強大的現實。

《組織部新來的青年人》仍屬現代知識分子個人成長的小說，它有“干預現實”的社會擔當，更多的仍然是敘述青年知識分子林震的心路歷程。青春煥發的林震，其個人價值與社會主義革命事業有不可分割的關聯寄托。他與劉世吾有深入的思想和情感交流，雖不滿意劉世吾冷漠處世的態度，但并沒有多少外在沖突，沖突主要在林震的內心展開。他對劉世吾既有質疑和批判，也不缺少理解、同情甚至欽佩。他欽佩劉處事不驚的心理素質和他的經歷、工作經驗與能力。劉世吾對他說“你這個干部好，比韓常新強”，表明這是一個有正義感和準確判斷力的領導。劉世吾過去的理想激情與他現在的理智世故，讓林震惶惑、感傷和自警，劉世吾是怎樣從理想與激情變得淡漠的？他是青年人的明天？林震對趙慧文有朦朧的愛情意識，他們相互理解，她比林震先到組織部；在林震對現實惶惑時，趙慧文一雙憂郁而美麗的眼睛注視著他。林震的情感矛盾以理智的現實原則對內心欲求的勝利獲得解決，這是否也曾是劉世吾的過去？雖然人們對小說的關注多聚焦于現實生活中的官僚主義，其新人在新環境中的努力與內心痛苦，仍是現代文學中知識分子小說的延續與發展。敘述人的見證視角與林震心理沖突的呈現，使得小說在外部現實和心理寫實兩個層面上展開。最終，外部矛盾通過高一級領導干部解決，這是一個權力敘事模式的不良開端，心理沖突的呈現才是其現代藝術的魅力所在。《組織部新來的青年人》試圖在新的歷史語境中延續中國現代文學中對知識分子良知的考驗，也是延續人文主義文學觀與心理寫實（從內心靈魂表現人與生活）的表現方法的努力。但是，這種把重視個人心靈放在對主流意識形態的認同之上的做法必然會受到嚴厲的指責與批判。

(徐德明執筆)6

第四篇：組織部來了個年輕人讀后感[推薦]

組織部來了個年輕人讀后感

（一）小說直接從題目就可以知道有個年輕人來到了組織部，而這個年輕人卻是不輕易放棄的。

林震是個富于理想主義精神、勇于進取的人。當他來到的組織部門時，對黨工作充滿了神圣的憧憬，他很單純，也有些幼稚，比如根據電影里全能的黨委書記的形象來猜測黨的工作者的，不乏有些天真。他帶著他滿腔的熱血來到組織部，就像小說當中開始不久寫道“他帶著一種節日興奮心情跑著到組織部第一副部長的辦公室去報到。”這是他跟劉世吾的第一次見面。劉世吾是個有經驗以及經歷的人，在他的面前，林震顯得是弱小的，他只能集中最大的注意力去聽他講一些他覺得相當深奧的概念。但是這時候他還是高興的。當然正因為他和劉世吾對工作的態度的不同導致兩個人發生了尖銳的矛盾。在討論麻袋廠問題的區委常委會上林震顯得有點執著勇猛他勇敢地站出來，提出一個人們需要深思的問題：“王清泉個人是作了處理，但是如何保證不再有第二、第三個王清泉出現呢？”并擲地有聲地表示：“黨是人民的、階級的心臟，我們不能容忍心臟上有灰塵，就不能容忍黨的機關的缺點！”但同時他又是矛盾的他判斷不清究竟那樣對，是納斯嘉的“對壞事絕不能容忍”對呢，還是劉世吾的“條件成熟論”對。劉世吾老道有經驗，他總能把他的思想打壓下去，變得模糊。

劉世吾的精神世界里充滿了冷漠，但這并不等于往日的革命熱情在他身上已經完全泯滅。不，他對自己的生活方式有時也有不滿之感，因而他為了擺脫自己對實際生活的厭倦感情和無聊心緒，常常貪婪地讀小說、詩歌等文藝作品，從中寄托自己的思想感情，“夢想一種單純的、美妙的、透明的生活”。可是當他睜開眼睛來看現實的時候，那種“透明生活”的幻影就立即消失，心情又回到黯淡和灰色。他懷念過去的戰斗生活，然而對于眼前的日常工作和生活卻陷入極大的麻木與冷漠。像劉世吾這樣的小資產階級知識分子，他們在革命到來之前，昂揚興奮，對革命抱著詩一般的幻想；然而一接觸革命實際，他們便容易失望。特別是社會主義革命事業，它本身就是一種十分繁瑣的事業。對于劉世吾來說，如果過去那種暴風驟雨式的、充滿激情的戰斗生活曾經鼓舞過他，那么當前需要進行堅韌、瑣屑的日常工作的時候，現實在他眼里就失去了詩意。革命的日常工作不再是他的內心要求，而變成了他的負擔。因此革命熱情隨之衰退，疲憊情緒應運而生。他自己的靈魂里害上了與時代對立、無愛無憎的精神冷漠癥。

你會很容易發現《組織部來了個年輕人》里描寫的現象，在現實生活中那些事情，那些忙忙碌碌，漫不經心地工作場面；拖拖沓沓卻假裝正經的工作態度；毫無效率也不負責任的理直氣壯，冠冕堂皇到只為應付局面的工作用語；那些假惺惺的場面在現實生活中還依稀存在。或許文學的價值就在這里吧，它反映的永遠是生活的深層面。

小說的中的林震，就像我們現在許多的年輕人一樣對生活充滿熱情，但是現實卻總是無可奈何的，就像王蒙在自傳《半生多事》中說的那樣青春洋溢著歡唱和自信，也充斥著糊涂與苦惱。青春總是自以為是，有時候還咄咄逼人。青春投身政治，青春也燃燒情感。青春有斗爭的勇氣，青春也滿是自卑和無奈。青春必然成長，成長又會面臨失去青春的惆悵。

但是為了我們的生活我們依舊要奮斗著，“要更積極，更熱情，但是一定要更堅強。”

1130140017 胡艷麗

組織部來了個年輕人讀后感

（二）：時代需要“林震”

參加工作時間長了，越來越容易看到對工作不用心的人，看到了很多得過且過的人。有時很納悶：怎么可以這樣呢？心里在為大家鼓氣，但看到的依然是大家的碌碌無為。

小時候，校門口貼著“教育要面向現代化、面向世界、面向未來”。這標語充滿時代的氣息，于是我走向教育的路。一路奔來，對教育之路幻想著——心想自己一定能全身心投入教育事業，心想著教育世界的璀璨與輝煌。

然而，現實很殘酷。長輩們讓我知道生活和理想有時背道而馳，額外的工作讓我知道一些和教育教學無半點關系的事情只有做了才能讓我繼續教育著。于是，有時很憤青。憤青時有時會受到嚴厲的批評。

1956 年，“百花齊放，百家爭鳴”，按我們這一代年輕人看來，那時的人們應該都是奮發圖強之人。有時在辦公室，長輩們也常說“毛爺時代”如何好，如何廉潔。

于是，想起了王蒙所寫的《組織部來了個年輕人》，想起了那個被別人評為“理想主義者”的“林震”。

這篇小說告訴我，現實從來沒有理想過。

大家以為改革開放之前經濟落后，人人都做事認真。小說告訴了我們真相。

區委，神圣的地方；政府干部，高尚的人物。中國“進入社會主義高潮”，人人“滔滔不絕地講著社會主義高潮中的各種氣象”。

小說以真實的筆調給我們展現了政府里忙忙碌碌，漫不經心地工作場面；拖拖沓沓卻假裝正經的工作態度；毫無效率也不負責任的理直氣壯，冠冕堂皇到只為應付局面的工作用語。林震初到通華麻袋廠時，“工廠門口的警衛同志聽說他是區委會的干部，沒要他簽名，信任地請他進去了”，可見在那個時代官的威力真大，到哪都有特權。今天的官僚主義盛行可說是得益于那個時代的官，得益于老百姓的畏官心理（中國的官僚主義從來都沒有消退過）。

小說中的劉世吾曾說“黨工作者是醫生，他要給人治病，他自己卻是并不輕松的”。這話說得很經典，我們黨內確實有很多問題需要醫治。就說劉世吾這個人，他是組織部主要負責人，工作能力強，“一下決心，就可以把工作做得很出色。”從對林震所說的話來看他又是個看問題很透徹的人。在他給林震介紹組織部工作時說“‘把黨的生活建立在?? 上’，聽起來就象‘把生活建在登登登上’”，官腔十足。對生活的無奈與厭倦使他有著可怕的冷漠與麻木的心態和病癥，容忍一切。韓常新和王清泉的官僚主義就是他包庇出來的。他的冷漠與麻木，掛名的上司李宗秦有很大的責任。

王清泉，是仗著解放前的事跡混在機關單位的蛀蟲，劣跡斑斑、為官霸道。唯我獨尊，對魏鶴鳴大呼小叫，怒叱不斷，只會以上欺下。典型的只領功領錢的領導。關于處理王清泉的問題時，劉世吾曾對林震說“我明天找他談話，有原則性的并不僅是你一個人。”而王清泉受到處罰是因為林震和魏鶴鳴把事情鬧大了，可見，事情不鬧大就跟原則扯不上邊。

韓常新這位工廠建黨組組長，“比領導干部還象領導干部”。常常“迅速地提高到原則上分析問題和指示別人”。對于工作中出現的問題不積極處理，還打擊積極工作的魏鶴鳴和林震，可見韓也是黨干部中的敗類。韓到通華麻袋廠了解發展黨員工作時的做法完全是浮夸風主義，追求數字結果，不注重過程，寫起文章來圓滑而又強拉硬扯，有濃重的八股文味道。對工作投機取巧和狐假虎威。這樣的人卻能夠步步高升，真的讓人心寒。

魏鶴鳴，是個正直的人，很想改進工作，因為長期受到王清泉的壓制，對現實心生不滿，又因上級的消極態度對工作不再有希望。當林震來了調發展黨員工作時，“他好象應付似的希望快點談完。”總的來說他是個工作負責，關心群眾，充滿激情的年輕人。

第五篇：組織部來了個年輕人有感

讀《組織部來了個年輕人》有感

小說的開頭說“三，天空中紛撒著似雨似雪的東西。”這讓我們首先在心里就有了一種朦朧、混沌的感覺，就好像這篇小說以及它的主人公林震。

林震是個富于理想主義精神、勇于進取的人。當他來到的組織部門時，對黨工作充滿了神圣的憧憬，他很單純，也有些幼稚，比如根據電影里全能的黨委書記的形象來猜測黨的工作者的，不乏有些天真。他帶著他滿腔的熱血來到組織部，就像小說當中開始不久寫道“他帶著一種節日興奮心情跑著到組織部第一副部長的辦公室去報到。”這是他跟劉世吾的第一次見面。劉世吾是個有經驗以及經歷的人，在他的面前，林震顯得是弱小的，他只能集中最大的注意力去聽他講一些他覺得相當深奧的概念。但是這時候他還是高興的。當然正因為他和劉世吾對工作的態度的不同導致兩個人發生了尖銳的矛盾。在討論麻袋廠問題的區委常委會上林震顯得有點執著勇猛他勇敢地站出來，提出一個人們需要深思的問題：“王清泉個人是作了處理，但是如何保證不再有第二、第三個王清泉出現呢？”并擲地有聲地表示：“黨是人民的、階級的心臟，我們不能容忍心臟上有灰塵，就不能容忍黨的機關的缺點！”但同時他又是矛盾的他判斷不清究竟那樣對，是納斯嘉的“對壞事絕不能容忍”對呢，還是劉世吾的“條件成熟論”對。劉世吾老道有經驗，他總能把他的思想打壓下去，變得模糊。

他在實際的生活和斗爭中成長、成熟起來，懂得了生活的真正美好和分量，懂得了斗爭的困難和價值，漸漸明白單憑個人的勇氣是做不成任何事情的。

劉世吾的性格比較復雜，是個具有特殊意義的典型人物。他身上帶有嚴重的官僚主義的作風和習氣，但他并不那么惹人討厭，有時他還令人感到可親和欽佩。他知道什么是“是”，什么是“非”，還知道“是”一定戰勝“非”，又知道“是”不能一下子戰勝“非”。但他并不熱愛“是”，憎恨“非”，并幫助“是”去戰勝“非”。他取笑缺陷，卻并不憤懣，更不想克服它；他欣賞成績，卻沒有熱情，也并不想去鞏固和發展它。是與非，成績與缺陷，在他心中都不過是“就那么回事”。他經常講的“就那么回事”，是他的口頭禪，又是指導他工作和生活的哲學，因而在“就那么回事”的背后掩蓋著劉世吾可怕的冷漠與麻木的心態和病癥。他仿佛是一個看透一切的“哲學家”，成了對事業、對生活的旁觀者。他沒有熱烈的愛，也沒有強烈的憎。他容忍一切。他整天也忙忙碌碌，但只不過是機械地做著自己不得不做的事。

但劉世吾決不僅僅是一個馬馬虎虎的官僚主義者。他善于對部下啟發誘導，有時還能把工作做得很出色，并且還有一套堅固的理論，諸如“領導藝術論”、“成績基本論”、“條件成熟論”等，成為他掩蓋和庇護自己的缺點和錯誤的擋箭牌。即如林震到區委會后，發現了許多他意想不到的缺點和問題，因此非常激動和憤懣。而劉世吾卻告訴他：“當然，想象總是好的，實際呢，就那么回事。問題不在有沒有缺點，而在什么是主導的。我們區委的工作，包括組織部的工作成績是基本的呢還是缺點是基本的？顯然成績是基本的，缺點是前進中的缺點，我們偉大的事業，正是由于這些有缺點的組織和黨員完成著。”以此來回避和掩蓋現實矛盾。劉世吾的精神世界里充滿了冷漠，但這并不等于往日的革命熱情在他身上已經完全泯滅。不，他對自己的生活方式有時也有不滿之感，因而他為了擺脫自己對實際生活的厭倦感情和無聊心緒，常常貪婪地讀小說、詩歌等文藝作品，從中寄托自己的思想感情，“夢想一種單純的、美妙的、透明的生活”。可是當他睜開眼睛來看現實的時候，那種“透明生活”的幻影就立即消失，心情又回到黯淡和灰色。他懷念過去的戰斗生活，然而對于眼前的日常工作和生活卻陷入極大的麻木與冷漠。像劉世吾這樣的小資產階級知識分子，他們在革命到來之前，昂揚興奮，對革命抱著詩一般的幻想；然而一接觸革命實際，他們便容易失望。特別是社會主義革命事業，它本身就是一種十分繁瑣的事業。對于劉世吾來說，如果過去那種暴風驟雨式的、充滿激情的戰斗生活曾經鼓舞過他，那么當前需要進行堅韌、瑣屑的日常工作的時候，現實在他眼里就失去了詩意。革命的日常工作不再是他的內心要求，而變成了他的負擔。因此革命熱情隨之衰退，疲憊情緒應運而生。他自己的靈魂里害上了與時代對立、無愛無憎的精神冷漠癥。你會很容易發現《組織部來了個年輕人》里描寫的現象，在現實生活中那些事情，那些忙忙碌碌，漫不經心地工作場面；拖拖沓沓卻假裝正經的工作態度；毫無效率也不負責任的理直氣壯，冠冕堂皇到只為應付局面的工作用語；那些假惺惺的場面在現實生活中還依稀存在。或許文學的價值就在這里吧，它反映的永遠是生活的深層面。

小說的中的林震，就像我們現在許多的年輕人一樣對生活充滿熱情，但是現實卻總是無可奈何的，就像王蒙在自傳《半生多事》中說的那樣青春洋溢著歡唱和自信，也充斥著糊涂與苦惱。青春總是自以為是，有時候還咄咄逼人。青春投身政治，青春也燃燒情感。青春有斗爭的勇氣，青春也滿是自卑和無奈。青春必然成長，成長又會面臨失去青春的惆悵。

但是為了我們的生活我們依舊要奮斗著，“要更積極，更熱情，但是一定要更堅強。。”