第一篇：杭州歷史博物館考察報告

杭州歷史博物館考察報告

首先應(yīng)該感謝我們的陶藝課老師胡小軍老師，感謝他為我們提供了這么好的一次鍛煉自己的機會，讓我們得以參觀了很多博物館，了解到了中國悠久的文化歷史，特別是陶藝方面的知識，在參觀過程中學(xué)到的東西是課堂中所學(xué)不到的。除此之外，此次博物館考察更豐富了我們的大學(xué)生活，豐富了我們的精神文化生活，真是一舉多得呀。在此，再次向胡老師表示衷心的感謝！

在這次博物館考察中，我先后去了杭州歷史博物館和吳越古陶瓷博物館，但是由于后者禁止拍照，因此也沒有留下什么重要的資料，只是了解到了吳越古陶瓷所映射出的杭州悠久的歷史文化。在杭州歷史博物館，各種各樣的陶瓷真是讓我大飽眼福，拿起手機，不僅拍下了各式各樣的陶瓷，也拍下了杭州乃至中國的歷史文化，更是讓我對博大的陶瓷文化產(chǎn)生了由衷的敬意。在不知不覺中，我已拍下了數(shù)百張極有價值的照片，今選取其中有代表性的照片與大家分享。

這是杭州歷史博物館收藏的戰(zhàn)國時期原始瓷罐，1984年紹興縣南池鄉(xiāng)上謝墅村出土。盛貯器，直口,斜弧肩,上復(fù)微鼓,下腹斜收,平底。肩部貼附兩個“S”形堆飾，外施青黃色薄釉，釉不及底。據(jù)研究，“S”形紋是模擬蛇形的圖案，是古越人信奉蛇圖騰的反映。（文字信息摘自紹興縣文物精品數(shù)據(jù)庫）

當(dāng)我看到這遠古時期的精美瓷罐時，我不禁感嘆中國歷史文化的博大精深。該戰(zhàn)國時期原始瓷罐也是浙江省悠久歷史的有力見證。

這是杭州歷史博物館收藏的漢朝時期米字紋硬陶罐。

這是杭州歷史博物館從余杭石鴿磚瓦廠征集來的漢代時期釉陶薫爐。漢代是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個重要時期。漢代藝術(shù)陶數(shù)量之多、種類之豐富，超過了以往。西漢的陶塑繼承了秦代藝術(shù)風(fēng)格，深沉雄大。秦漢時期陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個重要現(xiàn)象是瓷器的出現(xiàn)。雖然原始瓷早就出現(xiàn)，但是，我國最早的、真正的瓷器是東漢晚期才出現(xiàn)的。我國浙江紹興、上虞、金華等地發(fā)現(xiàn)了很多東漢晚期的青瓷窯址。(文字摘自百度文庫)從這里足以看出浙江歷史文化的悠久以及對中國瓷器發(fā)展的作用。

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷方格盒。長方形，直壁，平底。中間劃分成棋盤狀。施青釉，露灰白色胎。（文字摘自寶鏡古玩藝術(shù)收藏網(wǎng)）

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷鏤孔雙系罐。

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷鏤孔薫。

三國是中國歷史上一個大動蕩時期，南北制瓷業(yè)的發(fā)展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發(fā)展了東漢青瓷的成就。北方則由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產(chǎn)起步較晚，直到6世紀(jì)初期的墓葬中才有隨葬青瓷發(fā)現(xiàn)，但晚期的墓葬中卻出現(xiàn)了白瓷。長江三角洲地區(qū)有著豐富的瓷土，在東漢中晚期，這里的瓷器燒制工藝已基本成熟，至三國時期更有提高，并大量生產(chǎn)。（文字摘自華夏收藏網(wǎng)）

從這三個典型的越窯青瓷足以看出三國時期我國青瓷的發(fā)展，以及浙江地區(qū)優(yōu)厚的歷史文化資源。

這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時期瓷水井。

這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時期越窯青瓷雞首壺。

這是杭州歷史博物館征集的德清窯黑釉雞首壺。壺盤口，短頸，溜肩，鼓腹。肩部一側(cè)飾雞頭形流，流內(nèi)有孔與壺身相通，流嘴呈筒狀，雞冠高聳，雙目圓睜。與雞首相對的一側(cè)飾一彎形圓柄，上下分別與口沿、肩部相接，便于握持。肩部另外兩側(cè)各飾一橋形系，可穿繩提攜。壺施黑釉，釉層豐厚，釉面滋潤透澈，色黑如漆，勻凈無瑕。外壁施釉不到底，近足處露出褐色的胎體。此器制作端正，各部位比例協(xié)調(diào)，尤其是以雞首裝飾壺體，給人一種視覺上的美感。(文字摘自百度文庫)

上面列出了兩個比較具有代表性的雞首壺，現(xiàn)在對雞首壺作一簡要介紹。雞頭壺是南北方早期瓷器的主要造型之一。始見于三國末年，流行于兩晉至隋，因壺肩部塑雞頭而得名。燒制的瓷窯有越窯、甌窯、福清窯等。早期的雞頭壺通常是在壺的肩部對稱地貼飾雞頭和雞尾，使其首尾相呼應(yīng)，雞頭短小，無頸，且與壺體不通，純系裝飾。東晉時，壺體變大，雞頭由裝飾物變?yōu)榫邔嵱眯缘膹埧凇⒁i之壺流，短尾則變?yōu)閳A形長柄。東晉晚期，壺的曲柄出現(xiàn)了龍首柄。南朝時，雞頭壺由圓渾變得細長，雞頸加高，雞冠高聳，龍首柄加長。唐以后，雞頭壺逐漸消失。（文字摘自百度文庫）

這是杭州歷史博物館收藏的南朝時期青瓷蓮花紋盞托，出土自杭州半山石塘。

這是杭州歷史博物館收藏的南朝時期越窯青瓷四足硯。此硯圓形,高6厘米,盤徑24厘米,硯堂徑20厘米.硯堂平坦,中心微凸,唇圍一圈子口作為邊墻以攔護墨汁,硯盤下安四足支撐,硯堂無釉以利研墨,其余部分均施青灰釉,釉層較厚,在足部及硯盤底部的釉面上可見多處土沁,此硯整體造型雅致,設(shè)計精巧,融實用與觀賞為一體,表現(xiàn)出獨具匠心的藝術(shù)效果.高6cm直徑24cm。(文字摘自搜藝搜)

以上兩個分別是杭州歷史博物館收藏的北宋時期越窯青瓷，前者是菊瓣紋小蓋罐，出土自杭州葛嶺；后者是刻花花鳥紋粉盒，出土自浙大化工廠。

這三個是南宋時期的青瓷。第一個是龍泉窯青瓷樽式爐，出土自杭州葛嶺；第二個是青瓷瓶，出土自杭州老虎洞窯址；第三個是青瓷碗。

這兩個是杭州歷史博物館收藏的宋朝時期寶貝。左邊是定窯白瓷印花荷花雙魚盤，出土自浙大化工廠；右邊是定窯刻花花口碗，同樣出土自浙大化工廠。從以上七個宋朝時期的典型瓷器可以看出宋朝瓷器已趨于成熟。宋代（公元960-1279年）是我國瓷業(yè)發(fā)展史上的繁榮時期，有“瓷的時代”之說。北宋（公元960-1127年）出現(xiàn)了定、汝、官、哥、鈞和景德鎮(zhèn)六大名窯。所產(chǎn)瓷器在造型、釉色和裝飾上均達到高度的藝術(shù)境界，其美學(xué)風(fēng)格以沉靜雅素為特色。品種有青瓷、白瓷和黑瓷，景德鎮(zhèn)的青白瓷亦有巧奪天工之美。北宋晚期建立官窯，開創(chuàng)了釉色變化和開片裝飾的新途徑。鈞窯的青紅窯便是它的一大創(chuàng)造。南宋（公元1127-1279年）是我國瓷器大量外銷的時期，也是瓷器由單一釉色向彩瓷和花釉瓷發(fā)展的時期。鈞瓷產(chǎn)生出海棠紅和玫瑰紫，龍泉窯產(chǎn)生出梅子青，另外還有油滴、兔毫、鷓鴣斑、玳瑁等結(jié)晶釉和乳濁釉等新產(chǎn)品。南宋官窯在造型上多仿古器型，注重釉色美。為了釉色深沉，就必須胎薄，因此釉厚胎薄是南宋官窯產(chǎn)品的一大特色。我國瓷業(yè)發(fā)展史上極為重要的時期。(文字摘自世界大學(xué)城)

以上三個是杭州歷史博物館收藏的元朝時期景德窯瓷器。左起第一個是藍釉描金爵；第二個是卵白釉高足杯；第三個是青花山行筆架。這三個館藏寶貝均出土自杭州朝暉元代窯藏。

這三個館藏寶貝均來自龍泉窯，非別叫做龍泉窯觚、龍泉窯葫蘆形執(zhí)壺、龍泉窯葵花大盤。它們出土自杭州朝暉元代窯藏。

元代在我國瓷器發(fā)展史上也占據(jù)著重要的作用。元代（公元1271-1368年）注重對外貿(mào)易，外銷瓷大量增加。北方瓷窯因戰(zhàn)爭等原因衰落了，但南方的龍泉窯與景德鎮(zhèn)窯卻得到了很大的發(fā)展。生產(chǎn)規(guī)模普遍擴大，大型器物增多，燒造技術(shù)也更加成熟。首先，景德鎮(zhèn)窯在制瓷工藝上有所突破，采用瓷石加高嶺土的“二次配方”方法，提高了制胎原料的燒成溫度，減少了器物變形，因而燒造出許多頗有氣勢的大型器，元代瓷器以碩大高挺稱著。其次是青花，釉里紅燒制成功，使中國繪畫技巧與制瓷工制的結(jié)合更趨成熟，使釉下彩瓷器發(fā)展到了一個新的階段。最后是顏色釉的燒制成功，卵白釉、紅釉和藍釉的燒成，結(jié)束了元代以前瓷器釉色主要是仿玉類的局面。元代景德鎮(zhèn)窯取得的成就，為明、清兩代制瓷工藝的高度發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。（文字摘自世界大學(xué)城）

這兩個是非別是明代時期龍泉窯鼎式爐和清代青花釉里紅大瓶。明清時期瓷器的發(fā)展同樣彰顯著我國歷史文化的悠久。明代（公元1368-1644年）在我國制瓷史上占有非常重要的地位。景德鎮(zhèn)瓷器的燒造技術(shù)，在宋、元基礎(chǔ)上，至明代有了大幅度的提高。特別是明初在珠山設(shè)立“御窯廠”，專門為皇室燒造瓷器，其制作不記工本，在質(zhì)量上精益求精，式樣上不斷翻新，這對于促進景德鎮(zhèn)制瓷技術(shù)的全面發(fā)展，迅速成為全國瓷業(yè)中心，起了重要的推動作用。元代創(chuàng)燒的青花瓷至明代得到進一步的發(fā)展、完善。成化斗彩瓷、萬歷五彩瓷等彩瓷新品種的燒制成功，更為清代釉上彩瓷的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。清代（公元1644-1911年）是我國制瓷史上的黃金時期，制瓷業(yè)發(fā)展臻于鼎盛。特別是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工藝制作方面，均達到了歷史最高水平。清代除繼承傳統(tǒng)器型外，還創(chuàng)燒出大量新器型。在釉色方面，發(fā)揚并完善了明代傳統(tǒng)的青花、五彩等品種，同時創(chuàng)燒出了粉彩、琺瑯彩、古銅彩和多品種的但釉。由于清廷對于瓷器的大量需要，御窯廠供不應(yīng)求，還出現(xiàn)了“官搭民燒”的局面，促進了民窯的進一步發(fā)展，產(chǎn)生出大量制作精美的民窯堂銘款器。嘉慶、道光以后，國勢開始衰敗，瓷業(yè)亦逐漸走向衰落。（文字摘自中國大學(xué)城）

以上便是我在杭州歷史博物館參觀時的所見所想。我一共選取了26件頗具代表性的陶瓷，分別介紹了館藏的戰(zhàn)國、漢、三國、晉、南朝、宋、元、明、清等時期的陶瓷，并簡要介紹了我國陶瓷的發(fā)展。我自我感覺這次博物館考察真的讓我學(xué)到了很多東西，讓我感受到中國深邃的歷史文化，讓我感受到作為一個中國人的驕傲。再次感謝胡老師給我們這個寶貴的機會，謝謝！

第二篇：杭州歷史博物館考察報告

杭州歷史博物館考察報告

這是杭州歷史博物館收藏的戰(zhàn)國時期原始瓷罐，1984年紹興縣南池鄉(xiāng)上謝墅村出土。盛貯器，直口,斜弧肩,上復(fù)微鼓,下腹斜收,平底。肩部貼附兩個“S”形堆飾，外施青黃色薄釉，釉不及底。據(jù)研究，“S”形紋是模擬蛇形的圖案，是古越人信奉蛇圖騰的反映。（文字信息摘自紹興縣文物精品數(shù)據(jù)庫）

當(dāng)我看到這遠古時期的精美瓷罐時，我不禁感嘆中國歷史文化的博大精深。該戰(zhàn)國時期原始瓷罐也是浙江省悠久歷史的有力見證。

這是杭州歷史博物館收藏的漢朝時期米字紋硬陶罐。

這是杭州歷史博物館從余杭石鴿磚瓦廠征集來的漢代時期釉陶薫爐。漢代是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個重要時期。漢代藝術(shù)陶數(shù)量之多、種類之豐富，超過了以往。西漢的陶塑繼承了秦代藝術(shù)風(fēng)格，深沉雄大。秦漢時期陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個重要現(xiàn)象是瓷器的出現(xiàn)。雖然原始瓷早就出現(xiàn)，但是，我國最早的、真正的瓷器是東漢晚期才出現(xiàn)的。我國浙江紹興、上虞、金華等地發(fā)現(xiàn)了很多東漢晚期的青瓷窯址。(文字摘自百度文庫)從這里足以看出浙江歷史文化的悠久以及對中國瓷器發(fā)展的作用。

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷方格盒。長方形，直壁，平底。中間劃分成棋盤狀。施青釉，露灰白色胎。（文字摘自寶鏡古玩藝術(shù)收藏網(wǎng)）

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷鏤孔雙系罐。

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷鏤孔薫。

三國是中國歷史上一個大動蕩時期，南北制瓷業(yè)的發(fā)展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發(fā)展了東漢青瓷的成就。北方則由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產(chǎn)起步較晚，直到6世紀(jì)初期的墓葬中才有隨葬青瓷發(fā)現(xiàn)，但晚期的墓葬中卻出現(xiàn)了白瓷。長江三角洲地區(qū)有著豐富的瓷土，在東漢中晚期，這里的瓷器燒制工藝已基本成熟，至三國時期更有提高，并大量生產(chǎn)。（文字摘自華夏收藏網(wǎng)）

從這三個典型的越窯青瓷足以看出三國時期我國青瓷的發(fā)展，以及浙江地區(qū)優(yōu)厚的歷史文化資源。

這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時期瓷水井。

這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時期越窯青瓷雞首壺。

這是杭州歷史博物館征集的德清窯黑釉雞首壺。壺盤口，短頸，溜肩，鼓腹。肩部一側(cè)飾雞頭形流，流內(nèi)有孔與壺身相通，流嘴呈筒狀，雞冠高聳，雙目圓睜。與雞首相對的一側(cè)飾一彎形圓柄，上下分別與口沿、肩部相接，便于握持。肩部另外兩側(cè)各飾一橋形系，可穿繩提攜。壺施黑釉，釉層豐厚，釉面滋潤透澈，色黑如漆，勻凈無瑕。外壁施釉不到底，近足處露出褐色的胎體。此器制作端正，各部位比例協(xié)調(diào)，尤其是以雞首裝飾壺體，給人一種視覺上的美感。(文字摘自百度文庫)

上面列出了兩個比較具有代表性的雞首壺，現(xiàn)在對雞首壺作一簡要介紹。雞頭壺是南北方早期瓷器的主要造型之一。始見于三國末年，流行于兩晉至隋，因壺肩部塑雞頭而得名。燒制的瓷窯有越窯、甌窯、福清窯等。早期的雞頭壺通常是在壺的肩部對稱地貼飾雞頭和雞尾，使其首尾相呼應(yīng)，雞頭短小，無頸，且與壺體不通，純系裝飾。東晉時，壺體變大，雞頭由裝飾物變?yōu)榫邔嵱眯缘膹埧凇⒁i之壺流，短尾則變?yōu)閳A形長柄。東晉晚期，壺的曲柄出現(xiàn)了龍首柄。南朝時，雞頭壺由圓渾變得細長，雞頸加高，雞冠高聳，龍首柄加長。唐以后，雞頭壺逐漸消失。（文字摘自百度文庫）

這是杭州歷史博物館收藏的南朝時期青瓷蓮花紋盞托，出土自杭州半山石塘。

這是杭州歷史博物館收藏的南朝時期越窯青瓷四足硯。此硯圓形,高6厘米,盤徑24厘米,硯堂徑20厘米.硯堂平坦,中心微凸,唇圍一圈子口作為邊墻以攔護墨汁,硯盤下安四足支撐,硯堂無釉以利研墨,其余部分均施青灰釉,釉層較厚,在足部及硯盤底部的釉面上可見多處土沁,此硯整體造型雅致,設(shè)計精巧,融實用與觀賞為一體,表現(xiàn)出獨具匠心的藝術(shù)效果.高6cm直徑24cm。(文字摘自搜藝搜)

以上兩個分別是杭州歷史博物館收藏的北宋時期越窯青瓷，前者是菊瓣紋小蓋罐，出土自杭州葛嶺；后者是刻花花鳥紋粉盒，出土自浙大化工廠。

這三個是南宋時期的青瓷。第一個是龍泉窯青瓷樽式爐，出土自杭州葛嶺；第二個是青瓷瓶，出土自杭州老虎洞窯址；第三個是青瓷碗。

這兩個是杭州歷史博物館收藏的宋朝時期寶貝。左邊是定窯白瓷印花荷花雙魚盤，出土自浙大化工廠；右邊是定窯刻花花口碗，同樣出土自浙大化工廠。

從以上七個宋朝時期的典型瓷器可以看出宋朝瓷器已趨于成熟。宋代（公元960-1279年）是我國瓷業(yè)發(fā)展史上的繁榮時期，有“瓷的時代”之說。北宋（公元960-1127年）出現(xiàn)了定、汝、官、哥、鈞和景德鎮(zhèn)六大名窯。所產(chǎn)瓷器在造型、釉色和裝飾上均達到高度的藝術(shù)境界，其美學(xué)風(fēng)格以沉靜雅素為特色。品種有青瓷、白瓷和黑瓷，景德鎮(zhèn)的青白瓷亦有巧奪天工之美。北宋晚期建立官窯，開創(chuàng)了釉色變化和開片裝飾的新途徑。鈞窯的青紅窯便是它的一大創(chuàng)造。南宋（公元1127-1279年）是我國瓷器大量外銷的時期，也是瓷器由單一釉色向彩瓷和花釉瓷發(fā)展的時期。鈞瓷產(chǎn)生出海棠紅和玫瑰紫，龍泉窯產(chǎn)生出梅子青，另外還有油滴、兔毫、鷓鴣斑、玳瑁等結(jié)晶釉和乳濁釉等新產(chǎn)品。南宋官窯在造型上多仿古器型，注重釉色美。為了釉色深沉，就必須胎薄，因此釉厚胎薄是南宋官窯產(chǎn)品的一大特色。我國瓷業(yè)發(fā)展史上極為重要的時期。(文字摘自世界大學(xué)城)

以上三個是杭州歷史博物館收藏的元朝時期景德窯瓷器。左起第一個是藍釉描金爵；第二個是卵白釉高足杯；第三個是青花山行筆架。這三個館藏寶貝均出土自杭州朝暉元代窯藏。

第三篇：杭州歷史博物館

杭州博物館

7月6日的下午2:30分我十分有幸的來到了杭州博物館參加講解員的參觀交流活動.杭州歷史悠久,人文厚重,是我國七大古都之一,也是聞名世界的旅游城市,而杭州博物館里可說陳列的都是杭州的”前世今生”了.進入博物館內(nèi),等待已久的講解員就帶領(lǐng)我們展開了這一次的博物館之行.第一站是”物華天寶”,內(nèi)里都是在杭州各種遺址,墓葬群中挖掘出來的文物.像蕭山跨湖橋遺址出土的新石器時代的陶器,木器,玉器:半山墓葬群出土的春秋戰(zhàn)國劍飾,玉璧;余杭義橋的漢代青瓷;老虎洞修內(nèi)司官窯的青白瓷碗,黑釉盛;明清民國銀元窖藏等等,好像一顆顆繁星組成了歷史的銀河,帶我們領(lǐng)略了杭州作為歷史文化名城的獨特風(fēng)貌和城市變遷的文脈傳承.走到了物華天寶盡頭,講解員卻帶我們上了二樓,似乎暗示著之前我們所見都為埋藏地下之物,而二樓所展現(xiàn)都在地面之上.果不其然,二樓的”意匠生輝”介紹的正是遍布杭州的各類文物史跡,不可移動的文物遺存,涵蓋了石器時代至民國時期,涉及到所有地面文物門類,有古建筑,古墓葬,古遺址,石刻造像,摩崖題記,碑刻,名人故居,近現(xiàn)代建筑等,總數(shù)竟有398處之多.這些不可移動的巨型文物當(dāng)然無法擺設(shè)在館內(nèi)介紹,所以博物館別出心裁的用上了西洋鏡,在墻壁上的洞眼里用一段段視頻的方式,向我們介紹這些名勝古跡.之后的”翰墨丹青”部分自然是陳列館藏書畫之處, 有道是杭州之美，盛在西湖，三面云山，中涵碧水，輝映若畫.進門迎接我們第一眼看見的便是宋代畫家李嵩的《西湖圖卷》.但卻是用現(xiàn)代科技投射而出的動態(tài)影像,以春夏秋冬四個部分像我們展示了那美不勝收西湖風(fēng)光.以丹青流韻、扇語清風(fēng)、翰墨飄香三個專題分別像我們展示了國畫,扇繪,書法之中的精品佳作.像明代高陽的《四季長春圖》,藍瑛的《層巒秋色圖》;清朝吳昌碩的《花卉葡萄》;現(xiàn)代徐悲鴻的《春風(fēng)立馬》,齊白石的《雄雞》, 章太炎的篆書對聯(lián)等等.連我這個完全不懂書法繪畫的外行人也看得出展品的分量之重.緊跟其后的”閑情雅致”中我們看到的正是古代文人房內(nèi)必不可少的文房雅玩.一件件毛筆、筆洗、筆筒、墨床、硯臺、水注、臂擱、鎮(zhèn)紙、鼻煙壺、印章等展品典雅而華貴,充滿雅逸精致之美,是中國文人的人文精神與藝術(shù)品位之象征.我想之前那些書畫大家,在寫字作畫閑暇之余該是對著這些文房雅玩細細的觀賞,體味,如今我雖不懂書畫,卻能欣賞到這么多琳瑯滿目的精美玩意,若他們?nèi)掠兄乱彩橇w慕不已吧.最后的”方寸之間”中陳列的便是方寸之中，包羅萬有的郵票了。這個部分也是博物館中運用現(xiàn)代科技最多的陳列館。用投影儀，觸摸屏將三千多張世界各國發(fā)行的珍稀郵票投影成清晰的大圖呈現(xiàn)在我們面前，即能有效的保護郵票，又能讓我們看的每一張郵票的所有細節(jié)，用心之妙，實在令人驚嘆。

這次參觀交流學(xué)習(xí)，不僅讓我領(lǐng)略到了杭州博物館的豐富的館藏，先進的設(shè)施。更讓我見識了博物館講解員的是如何講解的。在這講解的一個半小時中，講解員始終保持微笑，以其豐富的肢體，幽默風(fēng)趣的言語，清晰的口齒，豐富的專業(yè)知識將一段段歷史娓娓道來，帶我們游走于歷史的長河之中，我相信，如果少了這位講解員的帶領(lǐng)與敘述，那么此次的博物館之行一定會大為失色。他山之石可以攻玉，博物館講解員身上有許多優(yōu)點值得我去學(xué)習(xí)。

第四篇：杭州歷史博物館觀后感

杭州歷史博物館觀后感

篇一：杭州歷史博物館考察報告

杭州歷史博物館考察報告

這是杭州歷史博物館收藏的戰(zhàn)國時期原始瓷罐，1984年紹興縣南池鄉(xiāng)上謝墅村出土。盛貯器，直口,斜弧肩,上復(fù)微鼓,下腹斜收,平底。肩部貼附兩個“S”形堆飾，外施青黃色薄釉，釉不及底。據(jù)研究，“S”形紋是模擬蛇形的圖案，是古越人信奉蛇圖騰的反映。（文字信息摘自紹興縣文物精品數(shù)據(jù)庫）

當(dāng)我看到這遠古時期的精美瓷罐時，我不禁感嘆中國歷史文化的博大精深。該戰(zhàn)國時期原始瓷罐也是浙江省悠久歷史的有力見證。

這是杭州歷史博物館收藏的漢朝時期米字紋硬陶罐。

這是杭州歷史博物館從余杭石鴿磚瓦廠征集來的漢代時期釉陶薫爐。漢代是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個重要時期。漢代藝術(shù)陶數(shù)量之多、種類之豐富，超過了以往。西漢的陶塑繼承了秦代藝術(shù)風(fēng)格，深沉雄大。秦漢時期陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個重要現(xiàn)象是瓷器的出現(xiàn)。雖然原始瓷早就出現(xiàn)，但是，我國最早的、真正的瓷器是東漢晚期才出現(xiàn)的。我國浙江紹興、上虞、金華等地發(fā)現(xiàn)了很多東漢晚期的青瓷窯址。(文字摘自百度文庫)

從這里足以看出浙江歷史文化的悠久以及對中國瓷器發(fā)展的作用。

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷方格盒。長方形，直壁，平底。中間劃分成棋盤狀。施青釉，露灰白色胎。（文字摘自寶鏡古玩藝術(shù)收藏網(wǎng)）

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷鏤孔雙系罐。

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷鏤孔薫。

三國是中國歷史上一個大動蕩時期，南北制瓷業(yè)的發(fā)展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發(fā)展了東漢青瓷的成就。北方則由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產(chǎn)起步較晚，直到6世紀(jì)初期的墓葬中才有隨葬青瓷發(fā)現(xiàn)，但晚期的墓葬中卻出現(xiàn)了白瓷。長江三角洲地區(qū)有著豐富的瓷土，在東漢中晚期，這里的瓷器燒制工藝已基本成熟，至三國時期更有提高，并大量生產(chǎn)。（文字摘自華夏收藏網(wǎng)）

從這三個典型的越窯青瓷足以看出三國時期我國青瓷的發(fā)展，以及浙江地區(qū)優(yōu)厚的歷史文化資源。

這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時期瓷水井。

這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時期越窯青瓷雞首壺。

這是杭州歷史博物館征集的德清窯黑釉雞首壺。壺盤口，短頸，溜肩，鼓腹。肩部一側(cè)飾雞頭形流，流內(nèi)有孔與壺身相通，流嘴呈筒狀，雞冠高聳，雙目圓睜。與雞首相對的一側(cè)飾一彎形圓柄，上下分別與口沿、肩部相接，便于握持。肩部另外兩側(cè)各飾一橋形系，可穿繩提攜。壺施黑釉，釉層豐厚，釉面滋潤透澈，色黑如漆，勻凈無瑕。外壁施釉不到底，近足處露出褐色的胎體。此器制作端正，各部位比例協(xié)調(diào)，尤其是以雞首裝飾壺體，給人一種視覺上的美感。(文字摘自百度文庫)

上面列出了兩個比較具有代表性的雞首壺，現(xiàn)在對雞首壺作一簡要介紹。雞頭壺是南北方早期瓷器的主要造型之一。始見于三國末年，流行于兩晉至隋，因壺肩部塑雞頭而得名。燒制的瓷窯有越窯、甌窯、福清窯等。早期的雞頭壺通常是在壺的肩部對稱地貼飾雞頭和雞尾，使其首尾相呼應(yīng)，雞頭短小，無頸，且與壺體不通，純系裝飾。東晉時，壺體變大，雞頭由裝飾物變?yōu)榫邔嵱眯缘膹埧凇⒁i之壺流，短尾則變?yōu)閳A形長柄。東晉晚期，壺的曲柄出現(xiàn)了龍首柄。南朝時，雞頭壺由圓渾變得細長，雞頸加高，雞冠高聳，龍首柄加長。唐以后，雞頭壺逐漸消失。（文字摘自百度文庫）

這是杭州歷史博物館收藏的南朝時期青瓷蓮花紋盞托，出土自杭州半山石塘。

這是杭州歷史博物館收藏的南朝時期越窯青瓷四足硯。此硯圓形,高6厘米,盤徑24厘米,硯堂徑20厘米.硯堂平坦,中心微凸,唇圍一圈子口作為邊墻以攔護墨汁,硯盤下安四足支撐,硯堂無釉以利研墨,其余部分均施青灰釉,釉層較厚,在足部及硯盤底部的釉面上可見多處土沁,此硯整體造型雅致,設(shè)計精巧,融實用與觀賞為一體,表現(xiàn)出獨具匠心的藝術(shù)效果.高6cm直徑24cm。(文字摘自搜藝搜)

篇二：2010年參觀杭州歷史博物館總結(jié)

2010年參觀杭州歷史博物館總結(jié)

為了讓同學(xué)們增長見識、拓展視野，我們理學(xué)系數(shù)學(xué)061班精心組織了一次參觀杭州歷史博物館的活動，讓大家身臨其境，親身感受歷史留給我們的財富，同時也讓大家感受到歷史創(chuàng)造了現(xiàn)在的杭州，激發(fā)自己對于杭州歷史的興趣和熱情。

杭州是我國七大古都之一，歷史文化悠久。杭州歷史博物館展品中有國寶級文物戰(zhàn)國水晶杯、越窯褐彩青瓷汕燈，展出的國家二級以上文物共200余件，包括良渚時期玉石器、吳越石刻星象圖等。館內(nèi)還運用各種高科技手段，展示宋代大運河沿岸模擬景觀、杭州百年老店風(fēng)情等。

我們把參觀的時間選在周末，以便更多的同學(xué)參加進來。15日早上8點，我們準(zhǔn)時集合出發(fā)，出發(fā)之前做了細致的安排，任何離開或有事的人需要通知負責(zé)人，不得擅自行動。在到達目的地之后，我我們先合了影，然后便開始參觀了。在參觀的時候，大家都很認真仔細的觀看展覽作品，參觀文物古跡，秩序井然，沒有出現(xiàn)大聲喧嘩等不好的現(xiàn)象，畢竟我們出門后不只代表自己一個人，也代表著自己的學(xué)校的形象，從我們身上反映出當(dāng)代大學(xué)生的素質(zhì)修養(yǎng)。對于大家的表現(xiàn)，我們都感到很滿意。杭州歷史博物館是杭州一個具有其特色的博物館，里面的作品令我們大開眼界，很多都是第一次看到，我們一行人都感到受益非淺。

通過此次參觀杭州歷史博物館，同學(xué)們都了解一些杭州的歷史、文化等知識；了解杭州歷史博物館的一些館藏，也欣賞了歷史遺跡，既學(xué)到了知識，也增長了見識；同時還培養(yǎng)了同學(xué)們對杭州歷史文化的興趣，激發(fā)學(xué)生熱愛家鄉(xiāng) 的情感，提高了同學(xué)們對于活動的積極性，為我們?nèi)蘸蟮膶W(xué)習(xí)和活動打下了一個基礎(chǔ)。

理學(xué)系數(shù)學(xué)0601班

XX年年12月16日

篇三：杭州革命烈士紀(jì)念館觀后感

杭州革命烈士紀(jì)念館觀后感

杭州革命紀(jì)念館，是浙江省、杭州市愛國主義教育基地。位于錢塘大橋北邊西側(cè)的月輪山上。建于1968年10月。1983年4月，中共杭州市委決定，將蔡永祥事跡陳列館改為杭州市革命烈士紀(jì)念館和蔡永祥烈士事跡陳列館。陳列杭州市革命烈士事跡和蔡永祥烈士事跡。

館內(nèi)陳列一共分為五個部分：中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)立和大革命時期、土地革命時期、抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期、社會主義革命和社會主義建設(shè)時期。

蔡永祥，是一位我們值得敬仰的烈士。在連隊里，時時處處把方便讓給他人，把困難留給自己。平時搞內(nèi)務(wù)衛(wèi)生，站崗放哨，事事?lián)屧谇懊妫€經(jīng)常幫助戰(zhàn)友洗衣服、洗被單，幫助伙房挑水、洗菜、做飯，被同志們稱為“半個炊事員”。1966年10月10日凌晨，蔡永祥守衛(wèi)在錢塘江大橋上。2時34分，由南昌開往北京的列車向大橋飛馳而來，蔡永祥突然發(fā)現(xiàn)離他40多米遠的鐵軌上，橫著一根大木頭。為保證列車的安全，蔡永祥不加思索地抱住大木頭躍出鐵軌。列車安全地停在大橋上，而蔡永祥卻在火車強大氣流沖撞下壯烈犧牲了。蔡永祥烈士的精神值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，雖然我們做不到他那么偉大，但是我們可以從生活的點滴做起，幫助身邊需要幫助的人！

杭州，這座具有光榮歷史傳統(tǒng)的英雄之城，二十世紀(jì)以來飽經(jīng)歷史的滄桑和歲月的磨礪，幸有無數(shù)仁人志士投身其中，前赴后繼，獻出了青春、熱血乃至生命，才讓我們有了今天的幸福。杭州市革命烈士紀(jì)念館是以歷史為線索，穿插革命烈士的事跡的形式展示了2500多名英烈的英勇事跡。從而讓我們在回憶歷史、緬懷烈士的過程，也經(jīng)受一次心靈的洗禮。

這次的參觀與其他活動并不同，讓我感觸頗多，值得深思?

第五篇：杭州歷史博物館作文400字

杭州歷史博物館作文400字

杭州歷史博物館作文400字—今天，爸爸媽媽帶我去歷史博物館參觀。一進門，我就趕緊把學(xué)校發(fā)的票遞給阿姨.阿姨給我一張題目說：“小朋友，你拿著這張題表去找到這些題的答案，全部答對就有一個小獎品拿。”我們先去看古代的瓷器和一些古董。我們進去看，有個很大的古董，外面畫了各種花紋和小動物,我剛走進看,就有一盞感應(yīng)燈給我們照明,雖然把我嚇了一跳,但聽爸爸解釋說,這樣做是為了節(jié)約能源,我感覺叔叔阿姨們想得真周到.古董上面還有古人寫的詩。真的好富有真情實感，讓我們陶醉呀。

在隋朝展廳，里面每一個玻璃柜里都有好幾樣隋朝的寶物，有各種出土的陶器、兵器、飾品等，爸爸還在名貴的寶物前拍了照片，在宋代展廳里面有宋代出土的銅錢、青銅玉器，元明廳里有一種奇特的幻影，在古建筑里投下了影片，讓大家觀賞，活動的畫面像看電影一樣，我不由地贊嘆。

參觀結(jié)束了，我看了不少東西，收獲了很多知識，還獲得了獎品，開心,我覺得這些藝術(shù)的制造者花了很多經(jīng)歷和時間。