第一篇：2010年參觀杭州歷史博物館總結

為了讓同學們增長見識、拓展視野，我們理學系數學061班精心組織了一次參觀杭州歷史博物館的活動，讓大家身臨其境，親身感受歷史留給我們的財富，同時也讓大家感受到歷史創造了現在的杭州，激發自己對于杭州歷史的興趣和熱情。

杭州是我國七大古都之一，歷史文化悠久。杭州歷史博物館展品中有國寶級文物戰國水晶杯、越窯褐彩青瓷汕燈，展出的國家二級以上文物共200余件，包括良渚時期玉石器、吳越石刻星象圖等。館內還運用各種高科技手段，展示宋代大運河沿岸模擬景觀、杭州百年老店風情等。

我們把參觀的時間選在周末，以便更多的同學參加進來。15日早上8點，我們準時集合出發，出發之前做了細致的安排，任何離開或有事的人需要通知負責人，不得擅自行動。在到達目的地之后，我我們先合了影，然后便開始參觀了。在參觀的時候，大家都很認真仔細的觀看展覽作品，參觀文物古跡，秩序井然，沒有出現大聲喧嘩等不好的現象，畢竟我們出門后不只代表自己一個人，也代表著自己的學校的形象，從我們身上反映出當代大學生的素質修養。對于大家的表現，我們都感到很滿意。杭州歷史博物館是杭州一個具有其特色的博物館，里面的作品令我們大開眼界，很多都是第一次看到，我們一行人都感到受益非淺。

通過此次參觀杭州歷史博物館，同學們都了解一些杭州的歷史、文化等知識；了解杭州歷史博物館的一些館藏，也欣賞了歷史遺跡，既學到了知識，也增長了見識；同時還培養了同學們對杭州歷史文化的興趣，激發學生熱愛家鄉的情感，提高了同學們對于活動的積極性，為我們日后的學習和活動打下了一個基礎。

理學系數學0601班

XX年年12月16日

第二篇：杭州歷史博物館

杭州博物館

7月6日的下午2:30分我十分有幸的來到了杭州博物館參加講解員的參觀交流活動.杭州歷史悠久,人文厚重,是我國七大古都之一,也是聞名世界的旅游城市,而杭州博物館里可說陳列的都是杭州的”前世今生”了.進入博物館內,等待已久的講解員就帶領我們展開了這一次的博物館之行.第一站是”物華天寶”,內里都是在杭州各種遺址,墓葬群中挖掘出來的文物.像蕭山跨湖橋遺址出土的新石器時代的陶器,木器,玉器:半山墓葬群出土的春秋戰國劍飾,玉璧;余杭義橋的漢代青瓷;老虎洞修內司官窯的青白瓷碗,黑釉盛;明清民國銀元窖藏等等,好像一顆顆繁星組成了歷史的銀河,帶我們領略了杭州作為歷史文化名城的獨特風貌和城市變遷的文脈傳承.走到了物華天寶盡頭,講解員卻帶我們上了二樓,似乎暗示著之前我們所見都為埋藏地下之物,而二樓所展現都在地面之上.果不其然,二樓的”意匠生輝”介紹的正是遍布杭州的各類文物史跡,不可移動的文物遺存,涵蓋了石器時代至民國時期,涉及到所有地面文物門類,有古建筑,古墓葬,古遺址,石刻造像,摩崖題記,碑刻,名人故居,近現代建筑等,總數竟有398處之多.這些不可移動的巨型文物當然無法擺設在館內介紹,所以博物館別出心裁的用上了西洋鏡,在墻壁上的洞眼里用一段段視頻的方式,向我們介紹這些名勝古跡.之后的”翰墨丹青”部分自然是陳列館藏書畫之處, 有道是杭州之美，盛在西湖，三面云山，中涵碧水，輝映若畫.進門迎接我們第一眼看見的便是宋代畫家李嵩的《西湖圖卷》.但卻是用現代科技投射而出的動態影像,以春夏秋冬四個部分像我們展示了那美不勝收西湖風光.以丹青流韻、扇語清風、翰墨飄香三個專題分別像我們展示了國畫,扇繪,書法之中的精品佳作.像明代高陽的《四季長春圖》,藍瑛的《層巒秋色圖》;清朝吳昌碩的《花卉葡萄》;現代徐悲鴻的《春風立馬》,齊白石的《雄雞》, 章太炎的篆書對聯等等.連我這個完全不懂書法繪畫的外行人也看得出展品的分量之重.緊跟其后的”閑情雅致”中我們看到的正是古代文人房內必不可少的文房雅玩.一件件毛筆、筆洗、筆筒、墨床、硯臺、水注、臂擱、鎮紙、鼻煙壺、印章等展品典雅而華貴,充滿雅逸精致之美,是中國文人的人文精神與藝術品位之象征.我想之前那些書畫大家,在寫字作畫閑暇之余該是對著這些文房雅玩細細的觀賞,體味,如今我雖不懂書畫,卻能欣賞到這么多琳瑯滿目的精美玩意,若他們泉下有知怕也是羨慕不已吧.最后的”方寸之間”中陳列的便是方寸之中，包羅萬有的郵票了。這個部分也是博物館中運用現代科技最多的陳列館。用投影儀，觸摸屏將三千多張世界各國發行的珍稀郵票投影成清晰的大圖呈現在我們面前，即能有效的保護郵票，又能讓我們看的每一張郵票的所有細節，用心之妙，實在令人驚嘆。

這次參觀交流學習，不僅讓我領略到了杭州博物館的豐富的館藏，先進的設施。更讓我見識了博物館講解員的是如何講解的。在這講解的一個半小時中，講解員始終保持微笑，以其豐富的肢體，幽默風趣的言語，清晰的口齒，豐富的專業知識將一段段歷史娓娓道來，帶我們游走于歷史的長河之中，我相信，如果少了這位講解員的帶領與敘述，那么此次的博物館之行一定會大為失色。他山之石可以攻玉，博物館講解員身上有許多優點值得我去學習。

第三篇：參觀歷史博物館

參觀歷史博物館有感

陽光明媚的日子，我和我們三下鄉小隊的隊友一起參觀了內蒙古呼和浩特博物館，通過近千件文物，大量的圖片，結結合沙盤。互動裝置等現代化陳列設計手段。較系統的反映了2萬年前的舊石器時代到近代的各個歷史時期的歷史面貌。其中各種文物令我們大開眼界，我們的先祖有著超乎想象的智慧，不少文物和今天使用的物件相差無幾，用解說員的話說：古代物品都是純天然的，真是我們現代人所追求的。

博物院一共有四層，我們逐一參觀了每一層的展覽，我們對歷史還是挺感興趣的，古瓷的精品都在這里一覽無疑了，彩瓷、青花瓷等種類繁多，我對古董沒有什么研究只能停留在表面看那個好看。進入民俗展覽廳，內蒙自治區內的所有民族的特色服裝、生活地特點都展示的形象逼真，貼近百姓。展示了中國文化悠久的歷史，民俗一直都是中國文化的組成部分，也是一個民族的的支柱，所以讓內蒙古人民多了解一下自己的風俗習慣有助于更好的為家鄉繁榮貢獻力量。

這些文物都是一些收藏家收藏起來的或者是文物工作者親自挖掘出來的，是我們中國歷史的見證，是我們祖先留給我們的寶貴財富。這次參觀使我了解了好多知識，我們當代大學生也要用知識創造美好的未來。歷史那是屬于過去的東西，但我們不能忘記，要以此來激勵我們但其建設祖國的重任，未來的樂章需要我們來譜寫，那就要求我們現在要努力學習科學文化知識，提高自身能力，增強素質適應社會要求，做社會需要的合格人才，報效祖國。這種深刻的愛國主義給予

我們太多感悟，大家都要努力起來做得更優秀，未來是美好的是輝煌燦爛的，為了自己祖國的明天我們要從現在做起把握機遇創造輝煌未來一定是屬于我們的雖然時間倉促每樣珍品只能走馬觀花的瀏覽一下，但是帶給人的沖擊仍是巨大的，置身博物館之中已經無須再提愛國主義教育了，每一件展品每一個主題就是最生動的教育，喚起我們對歷史的珍視對祖先的敬重，對國家民族的熱愛。讓我們感慨祖先豐富的文化遺存時也會讓我們由衷的生發出一種對社會的責任感，我們不能躺在祖先留下的文化遺產上生活，我們也應該給后人留下些然他們值得驕傲和記住的財富。

博物館就是活的教科書，就是活的歷史，就是祖先對我們的鞭策，就是后人對我們的期許！走進博物館吧讓心靈接受洗禮和震撼吧！

第四篇：參觀歷史博物館

參觀歷史博物館

今天，晴空萬里，天氣宜人，學校組織我們去歷史博物館參觀，學習。走近博物館首先映入眼簾的是《福建歷史博物館》幾個蒼勁有力的大字。進入博物館我們首先看到的是一座大型塑像，里面記載著人民解放軍同敵人英勇作戰的場面，繞過塑像，我們走進大廳，大廳里放滿了許多珍貴的歷史文物，有紅軍使用過的刀槍，有紅小孩使用過的紅鷹槍，有紅軍使用過的炊具，還有烈士留下的血衣

參觀了歷史博物館，使我們受到了深刻的愛國主義教育，我也深深地體會到，我們今天的幸福生活是來自不易的，是解放軍不怕犧牲，英勇作戰，是先烈們用鮮血和生命換來的。如果沒有他們忘我犧牲的精神，沒有他們為了祖國的解放而英勇犧牲的高貴品質，那么就沒有我們今天幸福的日子，也不可能坐在這明亮的教室里讀書

今天參觀博物館我收獲很大，我們只有不忘過去，好好讀書，學好文化，長大為祖國，為人民做貢獻。

第五篇：杭州歷史博物館考察報告

杭州歷史博物館考察報告

首先應該感謝我們的陶藝課老師胡小軍老師，感謝他為我們提供了這么好的一次鍛煉自己的機會，讓我們得以參觀了很多博物館，了解到了中國悠久的文化歷史，特別是陶藝方面的知識，在參觀過程中學到的東西是課堂中所學不到的。除此之外，此次博物館考察更豐富了我們的大學生活，豐富了我們的精神文化生活，真是一舉多得呀。在此，再次向胡老師表示衷心的感謝！

在這次博物館考察中，我先后去了杭州歷史博物館和吳越古陶瓷博物館，但是由于后者禁止拍照，因此也沒有留下什么重要的資料，只是了解到了吳越古陶瓷所映射出的杭州悠久的歷史文化。在杭州歷史博物館，各種各樣的陶瓷真是讓我大飽眼福，拿起手機，不僅拍下了各式各樣的陶瓷，也拍下了杭州乃至中國的歷史文化，更是讓我對博大的陶瓷文化產生了由衷的敬意。在不知不覺中，我已拍下了數百張極有價值的照片，今選取其中有代表性的照片與大家分享。

這是杭州歷史博物館收藏的戰國時期原始瓷罐，1984年紹興縣南池鄉上謝墅村出土。盛貯器，直口,斜弧肩,上復微鼓,下腹斜收,平底。肩部貼附兩個“S”形堆飾，外施青黃色薄釉，釉不及底。據研究，“S”形紋是模擬蛇形的圖案，是古越人信奉蛇圖騰的反映。（文字信息摘自紹興縣文物精品數據庫）

當我看到這遠古時期的精美瓷罐時，我不禁感嘆中國歷史文化的博大精深。該戰國時期原始瓷罐也是浙江省悠久歷史的有力見證。

這是杭州歷史博物館收藏的漢朝時期米字紋硬陶罐。

這是杭州歷史博物館從余杭石鴿磚瓦廠征集來的漢代時期釉陶薫爐。漢代是陶瓷藝術發展的一個重要時期。漢代藝術陶數量之多、種類之豐富，超過了以往。西漢的陶塑繼承了秦代藝術風格，深沉雄大。秦漢時期陶瓷藝術發展的一個重要現象是瓷器的出現。雖然原始瓷早就出現，但是，我國最早的、真正的瓷器是東漢晚期才出現的。我國浙江紹興、上虞、金華等地發現了很多東漢晚期的青瓷窯址。(文字摘自百度文庫)從這里足以看出浙江歷史文化的悠久以及對中國瓷器發展的作用。

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷方格盒。長方形，直壁，平底。中間劃分成棋盤狀。施青釉，露灰白色胎。（文字摘自寶鏡古玩藝術收藏網）

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷鏤孔雙系罐。

這是杭州歷史博物館收藏的三國時期越窯青瓷鏤孔薫。

三國是中國歷史上一個大動蕩時期，南北制瓷業的發展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發展了東漢青瓷的成就。北方則由于連年戰亂影響，瓷器的生產起步較晚，直到6世紀初期的墓葬中才有隨葬青瓷發現，但晚期的墓葬中卻出現了白瓷。長江三角洲地區有著豐富的瓷土，在東漢中晚期，這里的瓷器燒制工藝已基本成熟，至三國時期更有提高，并大量生產。（文字摘自華夏收藏網）

從這三個典型的越窯青瓷足以看出三國時期我國青瓷的發展，以及浙江地區優厚的歷史文化資源。

這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時期瓷水井。

這是杭州歷史博物館收藏的晉朝時期越窯青瓷雞首壺。

這是杭州歷史博物館征集的德清窯黑釉雞首壺。壺盤口，短頸，溜肩，鼓腹。肩部一側飾雞頭形流，流內有孔與壺身相通，流嘴呈筒狀，雞冠高聳，雙目圓睜。與雞首相對的一側飾一彎形圓柄，上下分別與口沿、肩部相接，便于握持。肩部另外兩側各飾一橋形系，可穿繩提攜。壺施黑釉，釉層豐厚，釉面滋潤透澈，色黑如漆，勻凈無瑕。外壁施釉不到底，近足處露出褐色的胎體。此器制作端正，各部位比例協調，尤其是以雞首裝飾壺體，給人一種視覺上的美感。(文字摘自百度文庫)

上面列出了兩個比較具有代表性的雞首壺，現在對雞首壺作一簡要介紹。雞頭壺是南北方早期瓷器的主要造型之一。始見于三國末年，流行于兩晉至隋，因壺肩部塑雞頭而得名。燒制的瓷窯有越窯、甌窯、福清窯等。早期的雞頭壺通常是在壺的肩部對稱地貼飾雞頭和雞尾，使其首尾相呼應，雞頭短小，無頸，且與壺體不通，純系裝飾。東晉時，壺體變大，雞頭由裝飾物變為具實用性的張口、引頸之壺流，短尾則變為圓形長柄。東晉晚期，壺的曲柄出現了龍首柄。南朝時，雞頭壺由圓渾變得細長，雞頸加高，雞冠高聳，龍首柄加長。唐以后，雞頭壺逐漸消失。（文字摘自百度文庫）

這是杭州歷史博物館收藏的南朝時期青瓷蓮花紋盞托，出土自杭州半山石塘。

這是杭州歷史博物館收藏的南朝時期越窯青瓷四足硯。此硯圓形,高6厘米,盤徑24厘米,硯堂徑20厘米.硯堂平坦,中心微凸,唇圍一圈子口作為邊墻以攔護墨汁,硯盤下安四足支撐,硯堂無釉以利研墨,其余部分均施青灰釉,釉層較厚,在足部及硯盤底部的釉面上可見多處土沁,此硯整體造型雅致,設計精巧,融實用與觀賞為一體,表現出獨具匠心的藝術效果.高6cm直徑24cm。(文字摘自搜藝搜)

以上兩個分別是杭州歷史博物館收藏的北宋時期越窯青瓷，前者是菊瓣紋小蓋罐，出土自杭州葛嶺；后者是刻花花鳥紋粉盒，出土自浙大化工廠。

這三個是南宋時期的青瓷。第一個是龍泉窯青瓷樽式爐，出土自杭州葛嶺；第二個是青瓷瓶，出土自杭州老虎洞窯址；第三個是青瓷碗。

這兩個是杭州歷史博物館收藏的宋朝時期寶貝。左邊是定窯白瓷印花荷花雙魚盤，出土自浙大化工廠；右邊是定窯刻花花口碗，同樣出土自浙大化工廠。從以上七個宋朝時期的典型瓷器可以看出宋朝瓷器已趨于成熟。宋代（公元960-1279年）是我國瓷業發展史上的繁榮時期，有“瓷的時代”之說。北宋（公元960-1127年）出現了定、汝、官、哥、鈞和景德鎮六大名窯。所產瓷器在造型、釉色和裝飾上均達到高度的藝術境界，其美學風格以沉靜雅素為特色。品種有青瓷、白瓷和黑瓷，景德鎮的青白瓷亦有巧奪天工之美。北宋晚期建立官窯，開創了釉色變化和開片裝飾的新途徑。鈞窯的青紅窯便是它的一大創造。南宋（公元1127-1279年）是我國瓷器大量外銷的時期，也是瓷器由單一釉色向彩瓷和花釉瓷發展的時期。鈞瓷產生出海棠紅和玫瑰紫，龍泉窯產生出梅子青，另外還有油滴、兔毫、鷓鴣斑、玳瑁等結晶釉和乳濁釉等新產品。南宋官窯在造型上多仿古器型，注重釉色美。為了釉色深沉，就必須胎薄，因此釉厚胎薄是南宋官窯產品的一大特色。我國瓷業發展史上極為重要的時期。(文字摘自世界大學城)

以上三個是杭州歷史博物館收藏的元朝時期景德窯瓷器。左起第一個是藍釉描金爵；第二個是卵白釉高足杯；第三個是青花山行筆架。這三個館藏寶貝均出土自杭州朝暉元代窯藏。

這三個館藏寶貝均來自龍泉窯，非別叫做龍泉窯觚、龍泉窯葫蘆形執壺、龍泉窯葵花大盤。它們出土自杭州朝暉元代窯藏。

元代在我國瓷器發展史上也占據著重要的作用。元代（公元1271-1368年）注重對外貿易，外銷瓷大量增加。北方瓷窯因戰爭等原因衰落了，但南方的龍泉窯與景德鎮窯卻得到了很大的發展。生產規模普遍擴大，大型器物增多，燒造技術也更加成熟。首先，景德鎮窯在制瓷工藝上有所突破，采用瓷石加高嶺土的“二次配方”方法，提高了制胎原料的燒成溫度，減少了器物變形，因而燒造出許多頗有氣勢的大型器，元代瓷器以碩大高挺稱著。其次是青花，釉里紅燒制成功，使中國繪畫技巧與制瓷工制的結合更趨成熟，使釉下彩瓷器發展到了一個新的階段。最后是顏色釉的燒制成功，卵白釉、紅釉和藍釉的燒成，結束了元代以前瓷器釉色主要是仿玉類的局面。元代景德鎮窯取得的成就，為明、清兩代制瓷工藝的高度發展奠定了基礎。（文字摘自世界大學城）

這兩個是非別是明代時期龍泉窯鼎式爐和清代青花釉里紅大瓶。明清時期瓷器的發展同樣彰顯著我國歷史文化的悠久。明代（公元1368-1644年）在我國制瓷史上占有非常重要的地位。景德鎮瓷器的燒造技術，在宋、元基礎上，至明代有了大幅度的提高。特別是明初在珠山設立“御窯廠”，專門為皇室燒造瓷器，其制作不記工本，在質量上精益求精，式樣上不斷翻新，這對于促進景德鎮制瓷技術的全面發展，迅速成為全國瓷業中心，起了重要的推動作用。元代創燒的青花瓷至明代得到進一步的發展、完善。成化斗彩瓷、萬歷五彩瓷等彩瓷新品種的燒制成功，更為清代釉上彩瓷的大發展奠定了基礎。清代（公元1644-1911年）是我國制瓷史上的黃金時期，制瓷業發展臻于鼎盛。特別是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工藝制作方面，均達到了歷史最高水平。清代除繼承傳統器型外，還創燒出大量新器型。在釉色方面，發揚并完善了明代傳統的青花、五彩等品種，同時創燒出了粉彩、琺瑯彩、古銅彩和多品種的但釉。由于清廷對于瓷器的大量需要，御窯廠供不應求，還出現了“官搭民燒”的局面，促進了民窯的進一步發展，產生出大量制作精美的民窯堂銘款器。嘉慶、道光以后，國勢開始衰敗，瓷業亦逐漸走向衰落。（文字摘自中國大學城）

以上便是我在杭州歷史博物館參觀時的所見所想。我一共選取了26件頗具代表性的陶瓷，分別介紹了館藏的戰國、漢、三國、晉、南朝、宋、元、明、清等時期的陶瓷，并簡要介紹了我國陶瓷的發展。我自我感覺這次博物館考察真的讓我學到了很多東西，讓我感受到中國深邃的歷史文化，讓我感受到作為一個中國人的驕傲。再次感謝胡老師給我們這個寶貴的機會，謝謝！