第一篇：十大經(jīng)典官場小說推薦

十大經(jīng)典官場小說推薦

1.滄浪之水

《滄浪之水》的作者以娓娓而談的文筆和行云流水般的故事，寫出醫(yī)學研究生池大為空懷壯志、無職無權(quán)的苦，時來運轉(zhuǎn)、有名有利的難；在真切地展示他的人生旅程的同時，也把困擾他的人生難題一一解開。讀者在不知不覺中被深深吸引，似在欣賞小說，又似在體驗現(xiàn)實。

2.中國式秘書

《中國式秘書》內(nèi)容簡介：千萬不要小看每一個細節(jié)，它決定你到底能爬多高。有些人在秘書崗位上工作了大半輩子，直到頭發(fā)掉光、牙齒全松、胡須皆白，也還是沒能領(lǐng)悟十之一二，而黃一平僅僅在秘書崗位上做了十年，就已經(jīng)將其中的潛規(guī)劃爛熟于心了……

3.駐京辦主任

《駐京辦主任》一書通過對東州市政府駐京辦主任丁能通的深入刻畫，層層揭開駐京辦的神秘面紗，塑造了一批以市委副書記李為民為代表具有高尚政治品格和政治智慧的政治家形象。講述了市長肖鴻林，常務副市長賈朝軒從改革精英蛻變?yōu)楦瘮》肿拥淖飷哼^程，生動

刻畫了深處政治漩渦的丁能通及詭譎圓滑又精明干練的人物性格。全書以駐京辦這個鮮為人知的政治平臺，用現(xiàn)實主義手法，生動敘述了省市縣三級領(lǐng)導干部在改革過程中的藝術(shù)形象，新穎獨特，鮮活靈動，故事飽滿豐沛，文字生動灑脫，情節(jié)跌宕起伏，人物復雜逼真，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術(shù)震撼。

4.后備干部

《后備干部》內(nèi)容簡介：L省，A市，市委常委、宣傳部長老純峰肝癌晚期，留下了一個空缺。而宣傳部長這個職務，共有三位后備干部可能“出線”：李聽梵、梁吾周和張嘉緱。李聽梵是省里下派的女干部，梁吾周是市委黨校第一副校長，張嘉緱是市報總編輯。三個人中，李聽梵因為父親“貪污受賄事件”，又拒絕了省委宣傳部長穆天劍的非分要求而出局。于是，梁吾周和張嘉緱圍繞著這個位子，開始四處活動，絞盡腦汁，無所不用其極。

到底誰能順利踏上臺階，成為那個“唯一的人”？誰能在這場提心吊膽、充滿戲劇性的競爭中脫穎而出?不到最后關(guān)頭，你絕不知道答案！

5.駐京辦主任(二)

《駐京辦主任(二)》故事主要內(nèi)容是 受肖鴻林、賈朝軒腐敗大案的牽連東州東駐京辦主任丁能通一度停職反省，多虧了新任市長夏聞天

力排眾議，充分肯定了丁能通在“肖賈大案”中的表現(xiàn)，使得丁能通重新走上駐京辦主任的崗位?！恶v京辦主任(二)》 以毫不妥協(xié)的深刻性不僅探討了駐京辦如何轉(zhuǎn)變職能的問題，而且以駐京辦這個特殊的政治平臺為主線，通過市委書記洪文山和市長夏聞天之間以什么發(fā)展觀立市的博弈，深入探討了科學發(fā)展觀問題；通過藥王廟社區(qū)大拆遷、社保基金腐敗案、皇縣鉬礦官商勾結(jié)、瓊水湖生態(tài)災難等重大事件的深刻描寫，生動敘述了省市縣三級領(lǐng)導干部在構(gòu)建和諧社會中的心靈嬗變?！恶v京辦主任(二)》不動聲色中將官場、商場、情場的欲望和情感書寫得淋漓盡致，作品以其思想的光輝撞擊著人們的心靈，拷問著人們的靈魂，照亮了讀者的閱讀視野，給人以強烈的藝術(shù)震撼。

6.首長秘書

《首長秘書》是作家于卓繼《紅色關(guān)系》、《掛職干部》后又一部長篇力作。小說圍繞一位年輕的副部長的貼身秘書以其獨到的悟性與靈性，在官場上躲險避難，從容走完了一段微妙的秘書生涯，成功置換身份后，帶著到手的權(quán)力與無形的壓力從北京走出來，步入一家大部委直屬的局級單位任常務副局長。小說通過官場人物的喜怒哀樂、人性裂變、情愛婚戀、命運沉浮、欲望顛覆、權(quán)力誘惑、財色賄賂等打開了一扇扇神秘的機關(guān)生態(tài)之門，從不同視角窺探官場人物在利益與責任、游戲與信任、索取與給予、拆臺與補戲、意外與制造等問題上引發(fā)的內(nèi)心碰撞、權(quán)力失衡。在鮮活靈動的敘述中、在多重矛盾疊加 的糾纏里、在得到與失去的剎那問，細膩地解讀了官場人物的浮躁命運和生存態(tài)勢，準確把握住了官場男人在特定環(huán)境中的堅硬與柔軟，多智與直白，緩沖與無助。

7.組織部長第1-3部(套裝共3冊)

《組織部長第1-3部(套裝共3冊)》真實地描述了各級組織部門內(nèi)部考察、選拔、任用領(lǐng)導干部的現(xiàn)狀，以主人公賈士貞從一名普通的黨校教師被借調(diào)到省委組織部，并登上組織部長的寶座為主要線索，全面刻畫了社會轉(zhuǎn)型時期的宦海浮沉、欲望沖突、人性掙扎，對擔負選吏重任的組織部的制度弊端進行了深入剖析。

作者在縣、市、省機關(guān)部門從事人事工作長達30余年，洞幽察微。手法寫實，給人以強烈的現(xiàn)場感和透視感。可謂是：于細微中盡顯形象的生動。于平凡中體會靈魂的顫栗，令人掩卷深思，仰天長嘆……

8.市長秘書

《市長秘書》講述一場血雨腥風的腐敗大案后，市長秘書雷默在目睹了服務多年的常務副市長張國昌被執(zhí)行死刑后，心靈經(jīng)受了煉獄般的苦難。當他把良心放在生命的天平上時，所有茍且偷生的人都失去了生命的重量。小說講述了張國昌從改革精英蛻變成腐敗分子的罪惡過程；講述了在政治旋渦中掙扎出來的雷默，在輝煌過后所經(jīng)歷的世

態(tài)炎涼的悲苦；講述了新腐敗分子在五十步笑百步之后重蹈覆轍的悲劇。當雷默再一次目睹了好友遲小牧被卷入腐敗旋渦而慘遭殺害之后，他躲在女人懷抱中的一絲溫暖也驚得煙消云散。情人丑兒的死，終于促使雷默去神山圣水尋找靈魂能夠永生的心靈莊園。小說文毛灑脫靈秀，情節(jié)跌宕起伏，人物復雜逼真，心理描寫細膩生動、布局獨特大氣，結(jié)構(gòu)推陣出新，讀起來酣暢淋漓，挖骨易髓，剝繭抽絲，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術(shù)的震撼。

9.秘書長

《秘書長》：“市委秘書長”無疑是特殊的職位，坐上這位置就意味著最自然的接觸各路人馬，看到、聽到、了解到一般人無法了解的事實，很多時候，又并沒有那么消息靈通，卻還得假裝通透；必須在最需要的時間、地點隨時出現(xiàn)，又得隨時準備留守；把一切看在眼里，是最清醒的參與者，又是最“近視”的局外人，不能從屬于任何派系；要慎言慎行，不能有絲毫懈怠，絕對的八面玲瓏，必須是最能踩著鋼絲跳舞的人。

10.市長秘書前傳2

《市長秘書前傳二》以令人驚駭之筆揭示了主人公雷默為實現(xiàn)自己的政治抱負，煞費苦心成了市長秘書，然而官場之云譎波詭，權(quán)力之爭

之驚心動魄，使雷默無不經(jīng)受人格的煎熬和靈魂的拷問。在經(jīng)過煉獄般的洗禮之后，雷默反思人生、反思生命的歷程，對生命的意義有了更加刻骨銘心的理解。在這部現(xiàn)實主義力作中，王曉方一直試圖通過自審，通過內(nèi)省，通過“抉心自食”，既直面現(xiàn)實，更直面靈魂，并通過思想將兩者聯(lián)結(jié)起來，通過哲學性的解剖進入靈魂深處。毫無疑問，這部小說的血肉之軀是文學的，而它的靈魂卻是哲學的，它既屬于靈魂，更屬于靈魂史。著名作家王曉方最具思想性力作!

第二篇：優(yōu)秀官場小說閱讀推薦

官場小說閱讀推薦:

●《駐京辦主任》:小說層層揭開東州市駐京辦的神秘面紗，講述了市長肖鴻林、常務副市長賈朝軒從改革精英蛻變?yōu)楦瘮》肿拥淖飷哼^程。

●《親信》:滿懷理想的陳默步入官場，卻發(fā)現(xiàn)這是一個充滿誘惑和潛規(guī)則的無底洞。他在錯綜復雜的利益關(guān)系中斡旋，揭開了一起特大礦難??

●《組織部長》:面對舉報信件被截留，工作人員被綁架，公安局長被暗殺，自己的座車被撞下路基，如此強大的對手，年輕的組織部長命運究竟將會如何？ ●《滄浪之水》:醫(yī)學研究生池大為空懷壯志、無職無權(quán)，忽然時來運轉(zhuǎn)、有名有利??

●《山西煤老板》:他們一夜暴富，揮金如土，他們也被貪官和社會環(huán)境所裹挾、所擠壓。

●《干部家庭》:干部子女當干部的機會比常人高2.1倍？主要原因是個人的發(fā)展受“家庭資本”影響太大？

●《夫人們》: 一群步入中年的領(lǐng)導夫人，青春為家庭、丈夫和孩子耗盡，在中年的境遇中亂了方寸??

●《領(lǐng)導司機》:再行蹤詭秘的后臺老板也需要人來把方向盤。領(lǐng)導四處騰挪，最離不開的是司機。類似領(lǐng)導司機這樣的靈光小人物干好了就是一狠角兒。（來源:廣州日報）

《蒼黃》是一部精耕細作的小說。小說中的縣城政界是王躍文最為熟稔、擅長的疆界。我相信作為“退役官人”的王躍文一定有過黨辦主任李濟運和宣傳部長朱芝的理想、激情和無力把握自己的黯然神傷。和那些書肆的“官場小說”不同，《蒼黃》也寫“官場”黑幕，舉凡官場流脈、政治爭斗、經(jīng)濟糾纏、礦難上訪、黑白兩道、化外高人等，但王躍文已經(jīng)意識到不應該在這些低端的涉“黑”上挑釁出版的底線。甚至在一些詬病很多的地方，王躍文重新審視血親血緣、同門之誼、男女之私這些中國政界本土傳統(tǒng)的合理性。進而，《蒼黃》將寫作的焦點放到對那些宦海浮沉的蕓蕓眾生更為隱秘的內(nèi)心，寫他們的瘋狂和恐懼。和許多同類小說的不可一世不同，《蒼黃》是一部關(guān)于“怕”的小說。這些“怕”，是我們?nèi)诵灾懈鼮榧毴醯牟糠??；氐健叭恕?，回到紛繁復雜世界中人性的糾結(jié)是王躍文對“官場”題材小說的正本清源，也是對它的貢獻。舍此，“官場”題材小說沒有出路。也正是以此為小說的起點，《蒼黃》的正邪兩分、黑白二色變得曖昧和模糊。而這正是人作為人，官場作為官場的真實所在。而《蒼黃》本來還可以把“瘋狂”和“懼怕”的主題寫得更淋漓，懷揣正義的那部分人有著內(nèi)心的“怕”和“愛”，那些所謂陰暗小人、處心積慮謀權(quán)謀私者呢？要知道人物的“臉譜化”是這類小說的一個慘不忍睹的致命傷。

最近有兩部這一類的新作，倒是富有新意，委實值得關(guān)注，它們是王曉方的《公務員筆記》、王躍文的《蒼黃》。這兩部作品都描寫了貪官與“清官”，涉及了腐敗與“反腐”，但其主旨并不在這里，而是獨辟蹊徑地把鏡頭對準身處夾縫中的中層干部或底層公務員，寫他們步

入“官場”的種種不易與身居“官場”的種種尷尬:他們或被強勢的“官場文化”無形地裹挾，只好身不由己地隨波逐流；或被派定的上司和直接的領(lǐng)導左右一切，在“一損俱損、一榮俱榮”的勾連中，無論結(jié)局好壞，只能眼睜睜看著自己的命運在別人的主宰中起落沉浮。由人在“廟堂”的種種無奈，作品寫出了人與環(huán)境、人與體制的深層矛盾；由基層干部的個人命運與內(nèi)心焦慮，作品又在揭示令人深省的社會問題時叩問了人情、人性。這樣的作品，從所謂“官場”入手，超越了“官場”本身，具有更為深廣的社會意義與相當?shù)奈膶W意義。

王曉方，1963年出生，遼寧沈陽人，畢業(yè)于遼寧大學生物系，1991年中科院理學碩士研究生畢業(yè)后以第一名的成績考入沈陽市政府研究室。1993年，以副處級調(diào)研員的身份調(diào)到沈陽市政府辦公廳當秘書，1997年至1999年，王曉方給原沈陽市常務副市長馬向東當過兩年秘書。2001年轟動一時的“慕馬大案”，毀掉了慕綏新、馬向東，一個死緩，一個死刑。大案終結(jié)之后，王曉方辭職離開了他為之苦苦奮斗的官場，成了一名專業(yè)作家。默默耕耘數(shù)年，王曉方小有所成：寫成長篇小說12部，出版7部，以強勁的勢頭成為官場文學的代表作家?，F(xiàn)為專業(yè)作家，遼寧省作家協(xié)會會員，中國作家協(xié)會會員。已發(fā)表作品兩百余萬字，出版有長篇小說《致命漩渦》（網(wǎng)絡上沒有電子版）、《少年本色》、《駐京辦主任》（一、二、三、四）、《市長秘書》、《大房地產(chǎn)商》等?！吨旅郎u》出版后引起了廣泛的關(guān)注，《駐京辦主任》一經(jīng)出版便躍居全國暢銷書排行榜，引起強烈反響。長篇小說《市長秘書》（又名《心靈莊園》）獲得新浪網(wǎng)第二屆華語原創(chuàng)文學大獎賽優(yōu)秀長篇小說獎。在新浪網(wǎng)主辦的“2007網(wǎng)絡盛典”的“新銳作家”線上票選中，王曉方入圍且居榜首。接下來就把王曉方的官場小說分享給書友們，希望你會喜歡哈。也希望大家能夠多多支持書區(qū)噢。

王曉方生于六十年代，遼寧沈陽人，理學碩士，著名作家，中國作家協(xié)會會員，遼寧省作家協(xié)會會員，在政府機關(guān)工作多年。------一向認為文學的王國是沒有邊界的，它的圓心無處不在，作家尋找的不是邊界，而是圓心。圓心是無限維的，找到它的途徑是獨一無二的，重復沒有希望，因此作家必須是創(chuàng)造自己的先驅(qū)者。著有長篇小說《致命漩渦》、《少年本色》、《駐京辦主任》、《駐京辦主任二》、《市長秘書》、《大房地產(chǎn)商》、《駐京辦主任三》、《市長秘書前傳》、《市長秘書前傳二》、《外科醫(yī)生》、《公務員筆記》等?！吨旅鰷u》出版后引起廣泛關(guān)注，《駐京辦主任》、《駐京辦主任二》、《市長秘書》、《大房地產(chǎn)商》、《駐京辦主任三》、《市長秘書前傳》、《市長秘書前傳二》、《外科醫(yī)生》一經(jīng)出版便躍居全國暢銷書排行榜，引起強烈反響，已發(fā)表作品三百多萬字。長篇小說《市長秘書》（又名《心靈莊園》）獲新浪網(wǎng)第二屆華語原創(chuàng)文學大賽優(yōu)秀長篇小說獎。首屆中國網(wǎng)絡原創(chuàng)作家風云榜上榜作家。《駐京辦主任》獲2008中國圖書榜中榜最受讀者關(guān)注圖書獎。

《公務員筆記》中的每個人物都是活生生的存在，盡管故事發(fā)生在東州市政府辦公廳綜合二處，但是楊恒達、許智泰、黃小明、歐貝貝、朱大偉等普通公務員的命運猶如一個個圓心，輻射的是人的心靈王國。小說通過對每個人物內(nèi)心世界的解剖，呈現(xiàn)給讀者的是一部厚重的精神檔案。通過這部精神檔案，我們體悟的不僅僅是公務員的靈魂世界，更是人的精神現(xiàn)實、思想困惑和心靈生態(tài)。小說通過一場驚心動魄的肅貪斗爭對楊恒達、許智泰、黃小明、歐貝貝、朱大偉等人物命運的影響，深刻揭示了蟄伏于人的心靈深處的危機。在“以人為本”，更加重視人的價值和人的全面發(fā)展的今天，《公務員筆記》不僅給當下長篇小說創(chuàng)作帶來了新的重大的突破，對中國文學有開拓之功，而且其后現(xiàn)代文本的貢獻超出了文學本身。在這部作品中，現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義以及現(xiàn)實主義交相輝映，閃耀著新理念、新藝術(shù)的光芒。

王躍文

性別： 男

出生年月： 1962/9/26

民族： 漢族

當代作家，湖南溆浦人。1984年大學畢業(yè)后分配在溆浦縣政府辦公室工作，后調(diào)入懷化市政府辦公室，湖南省政府辦公室，都是寫官樣文章。業(yè)余寫小說。1989年開始文學創(chuàng)作，發(fā)表中短篇小說若干，曾獲湖南省青年文學獎，從2001年10月起，專職寫小說。現(xiàn)服務于湖南省作家協(xié)會。有中國官場文學第一人之美稱。

當代文學批評家、中國社會科學院文學研究所副研究員陳福民曾說：“王躍文之于官場小說，就相當于金庸之于武俠小說、瓊瑤之于言情小說、二月河之于帝王小說?！边@句判斷頗見分量。

主要著作 ：

長篇小說：《國畫》、《梅次故事》、《亡魂鳥》、《西州月》、《龍票》、《大清相國》《落木無邊》《蒼黃》

中短篇小說：《官場春秋》、《沒這回事》、《官場無故事》、《湖南文藝湘軍百家文庫·王躍文卷》、《王躍文作品精選》、《王躍文自選集》、《官場王躍文》、《漫天蘆花》、《蝸牛》、《天氣不好》、《今夕何夕》

散文隨筆集：《有人騙你》、《我不懂味》、《胡思亂想的日子》。

獲獎作品 ：

中篇小說《秋風庭院》獲《小說選刊》獎；中篇小說《今夕何事》、《夏秋冬》獲《當代》獎；中篇小說《夜郎西》、《夏秋冬》獲《中篇小說選刊》獎；短篇小說《霧失故園》獲《中國作家》獎。

作品評價 ：

王躍文的主要作品是官場小說，寫作風格比較翔實，擅長描寫中層人物，注重人物內(nèi)心細膩的刻畫，可以說是當代官場作家的代表人物之一，其早年的作品《國畫》更是轟動文壇。

第三篇：官場小說讀后感（最終版）

～-7-31　字數(shù)：870我喜歡看書，尤其是那種原滋原味的。于是我喜歡上了官場小說。我最早看的一部小說是王躍文的《國畫》，那深刻大膽的描述，用朱懷鏡的上爬，寫就了一批中層干部為了權(quán)力的擴張而絞盡腦汁，為了滿足個人的欲望，背著老婆與外面的女子勾搭，但又不負責的作風；描繪了一些領(lǐng)導的生活陋習，描繪了官場中的做人準則與游戲規(guī)則，讓我大開眼界。王躍文是我的師兄，是我一個老師的大學同學，與我是從同一個大學畢業(yè)的。他畢業(yè)后就在政府部門工作，本來他是官場得意的，從縣城到地區(qū)一級再到省府，只是短短幾年的時間。如果他繼續(xù)在官場努力的話，我相信他一定會找準他人生的坐標，會坐到一個令人羨慕的位置的，但他放棄了，毅然棄官從文。他的幾部小說我都看了，《官場春秋》、《秋風庭院》、《沒這回事》等，寫的都給人一種熟悉感，好像就發(fā)生在身邊。但這也是身邊的事，因為藝術(shù)是源于生活而高于生活的，沒有官場的生涯，我想王躍文也是寫不出這些文字的。不知道是不是受了壓力還是一種良好愿望的表達，在王躍文的小說《梅次故事》中，我覺得朱懷鏡的感覺就像是一個大夢初醒的人。不過也有道理，經(jīng)歷了一系列的官場生活，人也應該要走向成熟，最后的落腳點也應該是“為人民服務”――這似乎是中國宣傳的正統(tǒng)思想，報喜要多一點，報憂盡量少一點，即使要報，也要寫成怎樣克服困難的決心與勇氣，寫成同志們努力拼搏等等。但我的感覺有點像《水滸》的后部分宋江招安的感覺，因為少了王躍文小說的“叛逆”的感覺。因為在王躍文的小說里，我看到的最多的是官場中的明爭暗斗，以及幾個級別相當?shù)墓賳T之間的來往。我還看了邵陽一個作家肖仁福的幾部小說，諸如《局長紅人》之類的，感覺也像是身邊的事，很真實。我看了《省委書記》、《縣委秘書》、《鄉(xiāng)委書記》等不同級別官員的故事。不由地想寫一部書《學生會主席》，描寫一下大學里的官場，來填補一下這些官場小說的空白，因為如今的大學也不是單純的象牙塔了，很多權(quán)與利的爭奪在里面。我想，人生是一本書，如果你肯把你的經(jīng)歷寫下來，而且你的文字還流利的話，說不定你也會一炮走紅的。

第四篇：商戰(zhàn)&官場小說閱讀書目推薦

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商戰(zhàn)小說

【四大商戰(zhàn)】 《輸贏》-付遙 《圈子圈套》-王強 《浮沉》-崔曼莉 《對決》-許韜 【其他商戰(zhàn)經(jīng)典】 北京不向北-李鐵君 不得往生-阿耐 對賭

房地產(chǎn)泡泡-宋押司 廣告戰(zhàn)爭-馬宇彤 華爾街操盤手日記 曠世奇才 狼戰(zhàn)-冀勇慶

謀之刃-張建華（策劃）

全中國最窮的小伙子發(fā)財日記-重慶老康（銷售）商場無騙局-老謝 勝算-孫力（銷售）食葷者-阿耐（管理者）首席代表（首席代表）饕餮-韋伯

完美對手-劉山峰（創(chuàng)業(yè)）問鼎-崔偉（外企銷售）余生-阿耐（創(chuàng)業(yè)）子夜-矛盾

做單-胡震生（銷售）做局-柴志強（投機）

十大官場小說

1.滄浪之水

《滄浪之水》的作者以娓娓而談的文筆和行云流水般的故事，寫出醫(yī)學研究生池大為空懷壯志、無職無權(quán)的苦，時來運轉(zhuǎn)、有名有利的難；在真切地展示他的人生旅程的同時，也把困擾他的人生難題一一解開。讀者在不知不覺中被深深吸引，似在欣賞小說，又似在體驗現(xiàn)實。2.中國式秘書

《中國式秘書》內(nèi)容簡介：千萬不要小看每一個細節(jié)，它決定你到底能爬多高。有些人在秘書崗位上工作了大半輩子，直到頭發(fā)掉光、牙齒全松、胡須皆白，也還是沒能領(lǐng)悟十之一二，而黃一平僅僅在秘書崗位上做了十年，就已經(jīng)將其中的潛規(guī)劃爛熟于心了…… 3.駐京辦主任

《駐京辦主任》一書通過對東州市政府駐京辦主任丁能通的深入刻畫，層層揭開駐京辦的神秘面紗，塑造了一批以市委副書記李為民為代表具有高尚政治品格和政治智慧的政治家形象。講述了市長肖鴻林，常務副市長賈朝軒從改革精英蛻變?yōu)楦瘮》肿拥淖飷哼^程，生動刻畫了深處政治漩渦的丁能通及詭譎圓滑又精明干練的人物性格。全書以駐京辦這個鮮為人知的政治平臺，用現(xiàn)實主義手法，生動敘述了省市縣三級領(lǐng)導干部在改革過程中的藝術(shù)形象，新穎獨特，鮮活靈動，故事飽滿豐沛，文字生動灑脫，情節(jié)跌宕起伏，人物復雜逼真，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術(shù)震撼。4.后備干部

《后備干部》內(nèi)容簡介：L省，A市，市委常委、宣傳部長老純峰肝癌晚期，留下了一個空缺。而宣傳部長這個職務，共有三位后備干部可能“出線”：李聽梵、梁吾周和張嘉緱。李聽梵是省里下派的女干部，梁吾周是市委黨校第一副校長，張嘉緱是市報總編輯。三個人中，李聽梵因為父親“貪污受賄事件”，又拒絕了省委宣傳部長穆天劍的非分要求而出局。于是，梁吾周和張嘉緱圍繞著這個位子，開始四處活動，絞盡腦汁，無所不用其極。到底誰能順利踏上臺階，成為那個“唯一的人”？誰能在這場提心吊膽、充滿戲劇性的競爭中脫穎而出?不到最后關(guān)頭，你絕不知道答案！5.駐京辦主任(二)《駐京辦主任(二)》故事主要內(nèi)容是受肖鴻林、賈朝軒腐敗大案的牽連東州東駐京辦主任丁能通一度停職反省，多虧了新任市長夏聞天力排眾議，充分肯定了丁能通在“肖賈大案”中的表現(xiàn)，使得丁能通重新走上駐京辦主任的崗位?！恶v京辦主任(二)》以毫不妥協(xié)的深刻性不僅探討了駐京辦如何轉(zhuǎn)變職能的問題，而且以駐京辦這個特殊的政治平臺為主線，通過市委書記洪文山和市長夏聞天之間以什么發(fā)展觀立市的博弈，深入探討了科學發(fā)展觀問題；通過藥王廟社區(qū)大拆遷、社?；鸶瘮“浮⒒士h鉬礦官商勾結(jié)、瓊水湖生態(tài)災難等重大事件的深刻描寫，生動敘述了省市縣三級領(lǐng)導干部在構(gòu)建和諧社會中的心靈嬗變?！恶v京辦主任(二)》不動聲色中將官場、商場、情場的欲望和情感書寫得淋漓盡致，作品以其思想的光輝撞擊著人們的心靈，拷問著人們的靈魂，照亮了讀者的閱讀視野，給人以強烈的藝術(shù)震撼。6.首長秘書

《首長秘書》是作家于卓繼《紅色關(guān)系》、《掛職干部》后又一部長篇力作。小說圍繞一位年輕的副部長的貼身秘書以其獨到的悟性與靈性，在官場上躲險避難，從容走完了一段微妙的秘書生涯，成功置換身份后，帶著到手的權(quán)力與無形的壓力從北京走出來，步入一家大部委直屬的局級單位任常務副局長。小說通過官場人物的喜怒哀樂、人性裂變、情愛婚戀、命運沉浮、欲望顛覆、權(quán)力誘惑、財色賄賂等打開了一扇扇神秘的機關(guān)生態(tài)之門，從不同視角窺探官場人物在利益與責任、游戲與信任、索取與給予、拆臺與補戲、意外與制造等問題上引發(fā)的內(nèi)心碰撞、權(quán)力失衡。在鮮活靈動的敘述中、在多重矛盾疊加的糾纏里、在得到與失去的剎那問，細膩地解讀了官場人物的浮躁命運和生存態(tài)勢，準確把握住了官場男人在特定環(huán)境中的堅硬與柔軟，多智與直白，緩沖與無助。7.組織部長第1-3部(套裝共3冊)《組織部長第1-3部(套裝共3冊)》真實地描述了各級組織部門內(nèi)部考察、選拔、任用領(lǐng)導干部的現(xiàn)狀，以主人公賈士貞從一名普通的黨校教師被借調(diào)到省委組織部，并登上組織部長的寶座為主要線索，全面刻畫了社會轉(zhuǎn)型時期的宦海浮沉、欲望沖突、人性掙扎，對擔負選吏重任的組織部的制度弊端進行了深入剖析。

作者在縣、市、省機關(guān)部門從事人事工作長達30余年，洞幽察微。手法寫實，給人以強烈的現(xiàn)場感和透視感。可謂是：于細微中盡顯形象的生動。于平凡中體會靈魂的顫栗，令人掩卷深思，仰天長嘆…… 8.市長秘書

《市長秘書》講述一場血雨腥風的腐敗大案后，市長秘書雷默在目睹了服務多年的常務副市長張國昌被執(zhí)行死刑后，心靈經(jīng)受了煉獄般的苦難。當他把良心放在生命的天平上時，所有茍且偷生的人都失去了生命的重量。小說講述了張國昌從改革精英蛻變成腐敗分子的罪惡過程；講述了在政治旋渦中掙扎出來的雷默，在輝煌過后所經(jīng)歷的世態(tài)炎涼的悲苦；講述了新腐敗分子在五十步笑百步之后重蹈覆轍的悲劇。當雷默再一次目睹了好友遲小牧被卷入腐敗旋渦而慘遭殺害之后，他躲在女人懷抱中的一絲溫暖也驚得煙消云散。情人丑兒的死，終于促使雷默去神山圣水尋找靈魂能夠永生的心靈莊園。小說文毛灑脫靈秀，情節(jié)跌宕起伏，人物復雜逼真，心理描寫細膩生動、布局獨特大氣，結(jié)構(gòu)推陣出新，讀起來酣暢淋漓，挖骨易髓，剝繭抽絲，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術(shù)的震撼。9.秘書長

《秘書長》：“市委秘書長”無疑是特殊的職位，坐上這位置就意味著最自然的接觸各路人馬，看到、聽到、了解到一般人無法了解的事實，很多時候，又并沒有那么消息靈通，卻還得假裝通透；必須在最需要的時間、地點隨時出現(xiàn)，又得隨時準備留守；把一切看在眼里，是最清醒的參與者，又是最“近視”的局外人，不能從屬于任何派系；要慎言慎行，不能有絲毫懈怠，絕對的八面玲瓏，必須是最能踩著鋼絲跳舞的人。10.市長秘書前傳2 《市長秘書前傳二》以令人驚駭之筆揭示了主人公雷默為實現(xiàn)自己的政治抱負，煞費苦心成了市長秘書，然而官場之云譎波詭，權(quán)力之爭之驚心動魄，使雷默無不經(jīng)受人格的煎熬和靈魂的拷問。在經(jīng)過煉獄般的洗禮之后，雷默反思人生、反思生命的歷程，對生命的意義有了更加刻骨銘心的理解。在這部現(xiàn)實主義力作中，王曉方一直試圖通過自審，通過內(nèi)省，通過“抉心自食”，既直面現(xiàn)實，更直面靈魂，并通過思想將兩者聯(lián)結(jié)起來，通過哲學性的解剖進入靈魂深處。毫無疑問，這部小說的血肉之軀是文學的，而它的靈魂卻是哲學的，它既屬于靈魂，更屬于靈魂史。著名作家王曉方最具思想性力作！

第五篇：十大小說寫作技巧

十大小說寫作技巧

核心提示：一）“橫切懸念，倒敘事件”法這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造 成疑團，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去。如1964年7月5日《湖北日報》發(fā)表的一篇《一雙明亮 的眼睛》，就采取這一手法。此文一...一）“橫切懸念，倒敘事件”法

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造 成疑團，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去。如1964年7月5日《湖北日報》發(fā)表的一篇《一雙明亮 的眼睛》，就采取這一手法。此文一開頭是：夜，墨黑，伸手不見五指。我（即文中主角）到 一個生產(chǎn)大隊去。由于第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電，真是把人急壞了。就在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。沿途，他一會說：“同志，注意，前頭有條溝！”一會，又指點我：“同志，注意左邊是口 塘！”最后，進了村，又指著一條巷子說：“里面住著咱們隊長，他會招呼你的。”可第二 天清早，我從隊長屋里出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場旁 邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎么瞎了？ 正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊：“…… 是塘，你不要掉到水里了。”他回過頭，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜給你引 路的同志嗎？”……看到這兒，讀者一定禁不住問自己：他是個瞎子嗎？為什么能那么利索地 引 人走夜晚呢？為什么他比有眼睛的人的“眼睛”還明亮呢？這就叫作“切入懸念”，下面就等 著作者“倒敘事件”——讀者也就非讀下去不可了。

（二）“意料之外，情理之中”法

世界藝術(shù)大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創(chuàng)造意想不到的東西。假如我 相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去?！保ㄒ浴蹲縿e林——偉大的流浪漢 》一書），這就告訴我們，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)要巧，首先要“出其不意”，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節(jié)，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種“出其不意”，與小說中人 物性格的發(fā)展合拍，合乎客觀規(guī)律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離 奇，又理所當然。如美國作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。小 說是敘述美國圣誕節(jié)這一天，一對恩愛夫婦準備互贈禮物，并都想買件使對方意想不到的東 西。妻子看到丈夫有個祖?zhèn)鞯慕鸨?，但沒有表鏈，就剪掉自己最珍愛的金色長女，拿去賣了，并用賣金發(fā)的錢去買表鏈。丈夫呢？看到妻子有一頭美麗的金發(fā)，但缺少一套適用的名貴 梳子，就賣掉自己祖?zhèn)鞯摹⒁恢卑殡S在身邊的、也是自己格外珍愛的表，用賣表的錢買了一 套美麗華貴的梳子。結(jié)果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新表鏈，表沒有了；妻子拿著丈夫 送的一套新梳子，長長的金發(fā)沒有了！夫妻倆只好凄然相對而笑。在這里，盡管有對故事主 人公與讀者的“出其不意”，但統(tǒng)統(tǒng)在情理之中。因為他們夫妻恩愛，超過了對“金發(fā)”、“表鏈”的感情。而“金錢第一”的資本主義世界，對下層的小人物來說，也只能是這樣辛 辣的結(jié)局

（三）“淡化情節(jié)，形散神聚”法

這種創(chuàng)作法，從表面看，沒有出其不意的情節(jié)，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一 種說不出的人生韻味，常常是“無情”更有情，無聲勝有聲。如張潔寫的《拾麥穗》，是講 農(nóng)村的一個小姑娘，家里很窮，每年夏天割麥時，她總是挽個籃子，到打過麥的麥地里拾麥 穗。這個時候，一個賣麥芽糖的老漢來了。別的孩子用拾的麥穗與老漢換糖吃，而這個小女孩 舍不得。老漢便常常免費敲糖給她吃。別人就笑她，說她嫁給這個老漢算了。她對此并不怎 么懂，老漢也覺得沒什么，大家也只是開開玩笑，以后也再沒提起此事?？伤@個小小 的姑娘，當老漢沒再來賣糖時，卻在村頭等著，等著……她在等什么呢？僅僅是為了吃老漢 的糖嗎？不，這里面有說不清的味，有一種淡淡哀戀，一種人與人之間能相互溝通的情緒… 這就叫“形散神 聚”，是“無結(jié)構(gòu)”的結(jié)構(gòu)，是用一種內(nèi)在精神編織的“情結(jié)”文體

（四）“一箭雙雕，一點兩面”法

作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用 這個“道具”，不只讓一個角色，而使許多角色與這個“道具”有關(guān)系；不只讓一方，而是 讓矛盾的雙方都與這個“道具”打交道。這樣，就可以從這個“道具”身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質(zhì)，完成作者在這發(fā)現(xiàn)上的美學思想。當代英國作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的銀幣》就是如此。我們看到，“20先令的銀幣”本身就是作者的一個道具。作者 就利用這個道具，首先讓文中的、有錢的馬斯頓太太故意把它放進一套衣服里，然后讓她的 仆 人弗斯戴克太太送這套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。弗斯戴克是個窮人，丈夫又癱瘓，急需錢用。這銀幣該給她帶來多少歡樂呵：可以給可 憐的丈夫買水果，買煙，加上一瓶酒；還可以去買幾件必須添置的衣服……

而馬斯頓太太，就希望弗斯戴克 悄悄地瞞下這枚銀幣，并把這二十先令花掉，然后她 再叫弗斯戴克交上這筆錢。弗斯戴克若交不出，她的目的就達到了，證明窮人窮得卑劣、下 ＊，而她自己才是高尚的。你看，作者利用這個道具，自然而然地“一箭雙雕”了。既展現(xiàn)了 世界窮人物質(zhì)的貧窮，還暴露了富人精神上的無恥，并深刻地揭示了這個世界人與 人之間的關(guān)系是多么殘酷！這篇小說的結(jié)尾是：弗斯戴克太太經(jīng)過一番艱苦的思想斗爭后，總算沒用這個“設下圈套”的錢。當馬斯頓太太一過問，她就顫悠悠地交還了……可這“二 十先令的銀幣”卻深深地在讀者腦海里打下了烙印

（五）“偶然中必然，必然中偶然”法

小說作者要學會在生活中發(fā)現(xiàn)偶然中隱 藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的 必 然性。它能引發(fā)讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發(fā)現(xiàn)的本質(zhì) 意義。如法國小說《項鏈》的作者莫泊桑，對此技巧就運用得非常漂亮。故事是這樣的：小 職員的妻子路瓦裁夫人為了得人歡心，被人艷羨，在準備參加一個上流社會的晚會時，向她 的女友借了串項鏈配戴。當晚，這項鏈加上她的美貌，確實讓她出了風頭。不料，樂極生悲，在歸途上她竟丟失了項鏈。為了賠償這項鏈，她不得不承受經(jīng)濟上的壓力。經(jīng)過十年艱苦 努力，她和丈夫還清了因買項鏈所欠的債。誰知待她剛還完債，便發(fā)現(xiàn)她原來借的項鏈是假 的。真是一夜風頭得到的是十年辛酸，片刻虛榮換來的是半生痛苦。這“借項鏈”——“失 項 鏈”——“賠項鏈”——“還項鏈債務”——“發(fā)現(xiàn)項鏈是假玩意”的一系列情節(jié)，節(jié)節(jié)都 隱 蔽著“偶然中的必然，必然中的偶然”，讀來引人入勝，又發(fā)人深省

（六）“銀絲串珠，數(shù)點一線”法

當今現(xiàn)代派小說家面對某些人的精神危機，產(chǎn)生了恐懼感。于是他們常常用荒誕的、超現(xiàn) 實的、生活中還沒出現(xiàn)的、純粹主觀想象的“抽象”物于以編織描繪——以反映他們的世界 觀。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發(fā) 現(xiàn)，這些小說內(nèi)部是互為聯(lián)系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為“銀絲串珠，數(shù) 點一線”吧。如美國作家亨利·斯萊薩寫的短篇小說《……以后》。它是反映核戰(zhàn)爭恐怖，談世界進行核大戰(zhàn)以后的情況。核大戰(zhàn)如今沒有發(fā)生，如何描繪？現(xiàn)代派的作家就用他們打 碎當代世界的“碎片”，主觀荒誕地串起來敘述?！丁院蟆饭卜炙亩危骸安┦俊薄ⅰ奥?師”、“商人”、“酋長”。這博士、律師、商人、酋長之間毫無聯(lián)系，似乎風馬牛不相 及。但“博士”段講的是——他原來教《記憶學》，訓練學生養(yǎng)成完美的記憶，已出版了六 本 這方面的專著?？珊藨?zhàn)爭后，他失業(yè)了，人們再不要記憶了，核戰(zhàn)慘狀令人不敢回憶！所以，他只好改教“速成課程”——“如何忘記”。“律師”段講的是：過去的殺人犯是要判極 刑 的，但核戰(zhàn)后，人口減少了百分之九十，女人與男人的比例是800∶1。因此，這位男性殺人 犯現(xiàn)在的極刑是：與18個女人結(jié)婚，使他妻子的總數(shù)達到31個。“商人”段講的是：原來他 以為核戰(zhàn)后，人死的多，服飾用品銷售量會直線下降，但一個優(yōu)生學教授對他說，由于原子 輻射，變種生育—一個孩子有兩個頭，已經(jīng)接近生育總數(shù)的65％，所以，包括帽子的服飾用 品會逐漸暢銷，供不應求。商人也就放心了?！扒蹰L”段講的是：幾個文明的白種人跑到一 個很遠的孤零小島上去躲避原子輻射毒。他們隨身帶了個儀器—一個開著小口的金屬物。凡 是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它會發(fā)出聲響。這些白人與島上的土著酋長見面后，就 用這儀器試驗：當時，島上的土人瞄儀器，儀器不聲不響；而白人看儀器，儀器狂呼亂叫。白人大喜，請求留下。可白人進村后，酋長下令把他們殺掉，并與部下吃了他們的肉，結(jié) 果 染上了原子輻射毒，再瞄儀器，儀器便響起來。從此原子輻射毒在哪兒也不能幸免了。這四 段無連貫的情節(jié)，堪稱“筆斷意不斷”，藕斷絲連，以四個不同的荒誕側(cè)面，反映了世 界一些階層在核戰(zhàn)爭后的心態(tài)?，F(xiàn)代派作家就是這樣把當代與未來采用他們的人生觀穿起 來了

（七）“明線暗線——雙環(huán)連套”法

這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交＊，雙環(huán)連套，從一個人物引出一 個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發(fā)生密切的關(guān)系，而且不斷 豐富人物性格，推動主題思想深化，如魯迅寫的小說《藥》就是如此。故事的明線是：清末 年間，華老栓的兒子小栓得了癆病，人們說此病吃了血饅頭就好了，所以老栓等到一天清早 衙門殺人，就拿著洋錢去買用囚犯血染的饅頭，并匆匆拿回家給小栓吃。此文暗線是：老栓 去取血饅頭那天清早，被殺的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血饅頭，但這劑“藥” 并沒把小栓的病治好。小栓最終還是被癆病奪去了生命。作者就將這明暗兩線交＊，結(jié)成雙 環(huán)連套——在本文結(jié)局的墳場上，讓小栓的墓和夏瑜的墓錯落地挨在一起，小栓的母親、夏 瑜的母親又都在給兒子上墳、燒紙……《藥》的主題：“愚昧的群眾享用革命者的鮮血，不 是醫(yī)治病苦的良藥；資產(chǎn)階級脫離群眾的革命，不是療救中國社會的良藥?！本妥匀欢坏?從墳地里奔出來了

（八）“欲揚先抑”和“欲抑先揚”法

這種創(chuàng)作技巧是，作者把自己準備著力表現(xiàn)的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；

而準備貶低的人物，則不妨先讓他“威風威風”，然 后，讓他從“威風嶺”上掉下來，便“摔”得更慘。這里，先看看“欲揚先抑”的典型 例子，它就是馬烽寫的《我的第一個上級》。小說中的主要人物是縣農(nóng)建局的田副局長。從 表 面看，這個老田衣冠不整，披個爛棉襖，無精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，簡直不象個領(lǐng)導 樣子?？呻S著作品的逐步深入，突然異峰崛起：他在海門決堤搶險過程中，熟諳全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顧1954年防汛中患上的、一直沒有好的、十分嚴重的關(guān)節(jié)炎，身先士卒 地帶頭在大風大浪中搏斗，一直到戰(zhàn)勝險情才收兵！作品正是運用“先抑后揚”的手法，塑 造了一個活生生的社會主義英雄人物。而“欲抑先揚”的例子，各類小說中都有，象《水滸 》中的 “武松醉打蔣門神”，作者先把蔣門神描繪得如何厲害，如何了不得，很多武藝高強的人 都不是他的對手，這是”先揚“，可武松一出場，幾個回合，蔣門神就趴下了：一方面襯托 了武松威武，一方面也把蔣門神欺軟怕硬的虛弱本質(zhì)揭露無遺。這兩種寫法常常是交＊使 用，互輔互補。

（九）“盆中藏月，以小見大”法

用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節(jié)相對來講也比較平淡。但如 何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得“盆中藏月，以 小見 大”了。下面是作家葉文玲用此法結(jié)構(gòu)的《藤椅》簡介：一個中學教師楊健，領(lǐng)回了學校發(fā) 給他的一把新藤椅，全家都感到高興?？筛吲d之后，大家想，新藤椅往哪兒放呢？這個三代 同堂、老幼六口住的15平方米的房間里，現(xiàn)在是連一把椅子也擠不進去了。于是，老楊只好 婉惜地將藤椅退給學校。看，這個作品，一無傳奇色彩，二無復雜的情節(jié)，就這么平凡人小 事，就這么平鋪直敘，就這么淡淡然，凄凄然……但它確實震撼了讀者的心！解放三十年了，一直勤勤懇懇干教育事業(yè)的楊老師一家，為什么還窩在蝸牛似的小房里？！誠然，是“四人 幫”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散發(fā)的精神污染……除此之外，我們是不是應該 清醒清醒，盡快地、實實在在地清除這些“愚民”的余毒和“白卷”的偏見！讓藤椅、還有 比藤椅更重要的東西能來到楊老師的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下 皎明的月亮，如何以小見大，一葉報春，就看作者運用此法的功力了。

（十）“余音繞梁，三日不絕”法

這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發(fā)展好，但最后一個音符，最后一抹油彩，最后一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現(xiàn)出來。