第一篇：《夜游宮·葉下斜陽照水》原文、翻譯及賞析

《夜游宮·葉下斜陽照水》原文、翻譯及賞析

《夜游宮·葉下斜陽照水》原文、翻譯及賞析1

夜游宮·葉下斜陽照水

朝代：宋代

作者：周邦彥

原文

葉下斜陽照水。卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底。聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙。

譯文

一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻卷著細細的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風刺人眼目，令人神傷。我佇立已久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點點。

陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽到了井邊幾片梧桐落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰知道我如此心神不安，輾轉難寐，全是因為她的一封書信。

注釋

①葉下：葉落。

②沉沉：形容流水不斷的樣子。

③酸風射眸子：冷風刺眼。

④蕭娘：唐代對女子的泛稱。此指詞人的情侶。

賞析

前人評清真詞，多認為其詞之風格為富艷、典麗，細密多變，但這首詞作卻寫得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫得相當動人。

“葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里”，首二句，詞人描述眼中所見之情景，西下的夕陽，余暉透過樹葉，把斑駁的陽光灑在水面上；再往前看，江水翻卷著細浪緩緩地迤邐而去。這兩句點明了時間、地點，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時分，更覺愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。后四句：“橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市”，原來此時詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的.秋風，憑欄遠眺，疑望著黃昏時分華燈初上的鬧市，久久沒有離去。詞作上片，詞人的筆觸側重描繪室外，以粗細結合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風，疑神遠眺的情景。第三句中“酸風射眸子”，系借用唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩中句子：“魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。”李詩是敘寫金銅仙人離漢宮之凄婉情態，詞人借用此句，不無借此表露自己思念的悲苦之情。

詞作下片，詞人的筆觸轉而敘寫室內情景。“古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜”，此時已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉反側，為思念之情所困擾，無法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時地傳入耳際。詞人描述眼中幽凄的環境和臥聽蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。后四句：“不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙”，“蕭娘”，唐人以之為女子泛稱，猶男子為“蕭郎”。后亦沿用。唐詩人元稹《贈別楊員外巨源》詩：“揄揚陶令緣求酒，結托蕭娘只在詩”。這四句是說，夜不成寐，輾轉反側，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發自己的相思之情。“再三”二字，極言天寒猶不能阻攔自己。

陳洵《海綃說詞》論此詞曰：“橋上則‘立多時’，屋內則‘再三起’，果何為乎。‘蕭娘書一紙’，惟己獨知耳，眼前風物何有哉。”

《夜游宮·葉下斜陽照水》原文、翻譯及賞析2

夜游宮·葉下斜陽照水

葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏燈火市。

古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘書一紙？

古詩簡介

《夜游宮·葉下斜陽照水》是周邦彥的一部作品。本篇刻畫了一個深情形象，極力突出詞人內心的惆悵和相思，是作者的慣用手法，這首詞是即景抒情之作。寫接到情人（蕭娘）一封信后的沉痛情緒。落葉、斜陽、江水，千里不絕，是立在橋上的詞人視角所及。而江水“沉沉千里”，是詞人心潮的表征。由“斜陽”而“黃昏”，而“燈火”，揭示出詞人長久地佇立于冷風之中，酸淚欲滴。下闋寫室內愁懷。古屋寒窗，凄涼森冷但“不戀單衾再三起”的原因，卻是“蕭娘書一紙”！結尾點出主旨。

翻譯/譯文

一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻卷著細細的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風刺人眼目，令人神傷。我佇立已久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點點。

陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽到了井邊幾片梧桐落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰知道我如此心神不安，輾轉難寐，全是因為她的一封書信。

注釋

①葉下：葉落。

②沉沉：形容流水不斷的樣子。

③酸風射眸子：冷風刺眼。

④蕭娘：唐代對女子的泛稱。此指詞人的情侶。

賞析/鑒賞

前人評清真詞，多認為其詞之風格為富艷、典麗，細密多變，但這首詞作卻寫得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫得相當動人。

“葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里”，首二句，詞人描述眼中所見之情景，西下的夕陽，余暉透過樹葉，把斑駁的陽光灑在水面上；再往前看，江水翻卷著細浪緩緩地迤邐而去。這兩句點明了時間、地點，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時分，更覺愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。后四句：“橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市”，原來此時詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的秋風，憑欄遠眺，疑望著黃昏時分華燈初上的鬧市，久久沒有離去。詞作上片，詞人的筆觸側重描繪室外，以粗細結合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風，疑神遠眺的情景。第三句中“酸風射眸子”，系借用唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩中句子：“魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。”李詩是敘寫金銅仙人離漢宮之凄婉情態，詞人借用此句，不無借此表露自己思念的悲苦之情。

詞作下片，詞人的筆觸轉而敘寫室內情景。“古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜”，此時已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉反側，為思念之情所困擾，無法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時地傳入耳際。詞人描述眼中幽凄的環境和臥聽蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。后四句：“不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙”，“蕭娘”，唐人以之為女子泛稱，猶男子為“蕭郎”。后亦沿用。唐詩人元稹《贈別楊員外巨源》詩：“揄揚陶令緣求酒，結托蕭娘只在詩”。這四句是說，夜不成寐，輾轉反側，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發自己的相思之情。“再三”二字，極言天寒猶不能阻攔自己。

陳洵《海綃說詞》論此詞曰：“橋上則‘立多時’，屋內則‘再三起’，果何為乎。‘蕭娘書一紙’，惟己獨知耳，眼前風物何有哉。”可參考。

第二篇：《夜游宮·葉下斜陽照水》原文及翻譯

導語：周邦彥語言典麗精雅，長調尤善鋪敘，為后來格律派詞人所宗。下面是周邦彥《夜游宮·葉下斜陽照水》的翻譯賞析，歡迎參考!

夜游宮·葉下斜陽照水

宋代：周邦彥

葉下斜陽照水。卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底。聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙。

譯文

一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻卷著細細的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風刺人眼目，令人神傷。我佇立已久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點點。

陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽到了井邊幾片梧桐落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰知道我如此心神不安，輾轉難寐，全是因為她的一封書信。

注釋

夜游宮：詞牌名。《清真集》入“般涉調”。雙調五十七字，前后片各四仄韻。

葉下：葉落。

輕浪：微波。

沉沉：形容流水不斷的樣子。

酸風射眸子：指冷風刺眼使酸鼻。酸風，指刺人的寒風。

單衾(qīn)：薄被。

蕭娘：唐代對女子的泛稱。此指詞人的情侶。唐楊巨源《崔娘》詩：“風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”

第三篇：夜游宮·葉下斜陽照水原文翻譯及賞析

夜游宮·葉下斜陽照水原文翻譯及賞析2篇

夜游宮·葉下斜陽照水原文翻譯及賞析1

原文：

葉下斜陽照水。卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底。聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙。

譯文

一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻卷著細細的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風刺人眼目，令人神傷。我佇立已久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點點。

陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽到了井邊幾片梧桐落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰知道我如此心神不安，輾轉難寐，全是因為她的一封書信。

注釋

夜游宮：詞牌名。《清真集》入“般涉調”。雙調五十七字，前后片各四仄韻。

葉下：葉落。

輕浪：微波。

沉沉：形容流水不斷的樣子。

酸風射眸子：指冷風刺眼使酸鼻。酸風，指刺人的寒風。

單衾（qīn）：薄被。

蕭娘：唐代對女子的泛稱。此指詞人的情侶。唐楊巨源《崔娘》詩：“風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”

賞析：

前人評清真詞，多認為其詞之風格為富艷、典麗，細密多變，但這首詞作卻寫得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫得相當動人。此詞為傷離懷舊之作。詞的結構采用新巧的“懸念法”，先層層加重讀者的疑惑，最后一語道破意蘊，讀來跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉凄絕。

“葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里”，首二句，詞人描述眼中所見之情景，西下的夕陽，余暉透過樹葉，把斑駁的陽光灑在水面上；再往前看，江水翻卷著細浪緩緩地迤邐而去。這兩句點明了時間、地點，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時分，更覺愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。后四句：“橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市”，原來此時詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的秋風，憑欄遠眺，疑望著黃昏時分華燈初上的鬧市，久久沒有離去。詞作上片，詞人的筆觸側重描繪室外，以粗細結合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風，疑神遠眺的情景。第三句中“酸風射眸子”，系借用唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩中句子：“魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。”李詩是敘寫金銅仙人離漢宮之凄婉情態，詞人借用此句，不無借此表露自己思念的悲苦之情。

詞作下片，詞人的筆觸轉而敘寫室內情景。“古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜”，此時已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉反側，為思念之情所困擾，無法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時地傳入耳際。詞人描述眼中幽凄的環境和臥聽蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。后四句：“不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙”，這四句是說，夜不成寐，輾轉反側，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發自己的相思之情。“再三”二字，極言天寒猶不能阻攔自己。

詞所表現的雖是思念情人這樣一種司空見慣的主題，寫法上卻頗有特色。詞之上下兩片描寫由傍晚斜陽到黃昏燈火，由橋上酸風到古屋寒窗的情景，時空依次推移，景物隨時變換，感情隨之深化，最后揭出“為蕭娘，書一紙”的底蘊，寫來層層深入，環環相扣，跌宕起伏，引人入勝。

創作背景

此詞為即景抒情之作。寫接到情人（蕭娘）一封信后的`沉痛情緒。

夜游宮·葉下斜陽照水原文翻譯及賞析2

夜游宮·葉下斜陽照水

葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏燈火市。

古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘書一紙？

古詩簡介

《夜游宮·葉下斜陽照水》是周邦彥的一部作品。本篇刻畫了一個深情形象，極力突出詞人內心的惆悵和相思，是作者的慣用手法，這首詞是即景抒情之作。寫接到情人（蕭娘）一封信后的沉痛情緒。落葉、斜陽、江水，千里不絕，是立在橋上的詞人視角所及。而江水“沉沉千里”，是詞人心潮的表征。由“斜陽”而“黃昏”，而“燈火”，揭示出詞人長久地佇立于冷風之中，酸淚欲滴。下闋寫室內愁懷。古屋寒窗，凄涼森冷但“不戀單衾再三起”的原因，卻是“蕭娘書一紙”！結尾點出主旨。

翻譯/譯文

一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻卷著細細的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風刺人眼目，令人神傷。我佇立已久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點點。

陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽到了井邊幾片梧桐落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰知道我如此心神不安，輾轉難寐，全是因為她的一封書信。

注釋

①葉下：葉落。

②沉沉：形容流水不斷的樣子。

③酸風射眸子：冷風刺眼。

④蕭娘：唐代對女子的泛稱。此指詞人的情侶。

賞析/鑒賞

前人評清真詞，多認為其詞之風格為富艷、典麗，細密多變，但這首詞作卻寫得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫得相當動人。

“葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里”，首二句，詞人描述眼中所見之情景，西下的夕陽，余暉透過樹葉，把斑駁的陽光灑在水面上；再往前看，江水翻卷著細浪緩緩地迤邐而去。這兩句點明了時間、地點，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時分，更覺愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。后四句：“橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市”，原來此時詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的秋風，憑欄遠眺，疑望著黃昏時分華燈初上的鬧市，久久沒有離去。詞作上片，詞人的筆觸側重描繪室外，以粗細結合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風，疑神遠眺的情景。第三句中“酸風射眸子”，系借用唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩中句子：“魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。”李詩是敘寫金銅仙人離漢宮之凄婉情態，詞人借用此句，不無借此表露自己思念的悲苦之情。

詞作下片，詞人的筆觸轉而敘寫室內情景。“古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜”，此時已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉反側，為思念之情所困擾，無法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時地傳入耳際。詞人描述眼中幽凄的環境和臥聽蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。后四句：“不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙”，“蕭娘”，唐人以之為女子泛稱，猶男子為“蕭郎”。后亦沿用。唐詩人元稹《贈別楊員外巨源》詩：“揄揚陶令緣求酒，結托蕭娘只在詩”。這四句是說，夜不成寐，輾轉反側，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發自己的相思之情。“再三”二字，極言天寒猶不能阻攔自己。

陳洵《海綃說詞》論此詞曰：“橋上則‘立多時’，屋內則‘再三起’，果何為乎。‘蕭娘書一紙’，惟己獨知耳，眼前風物何有哉。”可參考。

第四篇：夜游宮·葉下斜陽照水原文及賞析

夜游宮·葉下斜陽照水原文及賞析

原文：

葉下斜陽照水。卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底。聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙。

譯文

一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻卷著細細的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風刺人眼目，令人神傷。我佇立已久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點點。

陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽到了井邊幾片梧桐落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰知道我如此心神不安，輾轉難寐，全是因為她的一封書信。

注釋

夜游宮：詞牌名。《清真集》入“般涉調”。雙調五十七字，前后片各四仄韻。

葉下：葉落。

輕浪：微波。

沉沉：形容流水不斷的樣子。

酸風射眸子：指冷風刺眼使酸鼻。酸風，指刺人的寒風。

單衾（qīn）：薄被。

蕭娘：唐代對女子的泛稱。此指詞人的'情侶。唐楊巨源《崔娘》詩：“風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。”

賞析：

前人評清真詞，多認為其詞之風格為富艷、典麗，細密多變，但這首詞作卻寫得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫得相當動人。此詞為傷離懷舊之作。詞的結構采用新巧的“懸念法”，先層層加重讀者的疑惑，最后一語道破意蘊，讀來跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉凄絕。

“葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里”，首二句，詞人描述眼中所見之情景，西下的夕陽，余暉透過樹葉，把斑駁的陽光灑在水面上；再往前看，江水翻卷著細浪緩緩地迤邐而去。這兩句點明了時間、地點，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時分，更覺愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。后四句：“橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市”，原來此時詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的秋風，憑欄遠眺，疑望著黃昏時分華燈初上的鬧市，久久沒有離去。詞作上片，詞人的筆觸側重描繪室外，以粗細結合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風，疑神遠眺的情景。第三句中“酸風射眸子”，系借用唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩中句子：“魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。”李詩是敘寫金銅仙人離漢宮之凄婉情態，詞人借用此句，不無借此表露自己思念的悲苦之情。

詞作下片，詞人的筆觸轉而敘寫室內情景。“古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜”，此時已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉反側，為思念之情所困擾，無法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時地傳入耳際。詞人描述眼中幽凄的環境和臥聽蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。后四句：“不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙”，這四句是說，夜不成寐，輾轉反側，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發自己的相思之情。“再三”二字，極言天寒猶不能阻攔自己。

詞所表現的雖是思念情人這樣一種司空見慣的主題，寫法上卻頗有特色。詞之上下兩片描寫由傍晚斜陽到黃昏燈火，由橋上酸風到古屋寒窗的情景，時空依次推移，景物隨時變換，感情隨之深化，最后揭出“為蕭娘，書一紙”的底蘊，寫來層層深入，環環相扣，跌宕起伏，引人入勝。

創作背景

此詞為即景抒情之作。寫接到情人（蕭娘）一封信后的沉痛情緒。

第五篇：殘葉原文翻譯及賞析

殘葉原文翻譯及賞析(3篇)

殘葉原文翻譯及賞析1

攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘

五代：李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。（欄 通：闌）

譯文及注釋

菡（hàn）萏（dàn）香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶（sháo）光共憔悴，不堪看。

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪里還忍心再看。

菡萏：荷花的別稱。西風愁起：西風從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起”。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙（shēng）寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

雞塞：亦作雞祿山。這里泛指邊塞。徹：大曲中的最后一遍。“吹徹“意謂吹到最后一曲。玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

譯文及注釋

譯文

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪里還忍心再看。

細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

注釋

攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。

菡萏：荷花的別稱。

西風愁起：西風從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起“。

雞塞：亦作雞祿山。這里泛指邊塞。

徹：大曲中的最后一遍。“吹徹“意謂吹到最后一曲。笙以吹久而含潤，故云”寒“。玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

賞析

此詞上片重在寫景，下片重在寫人抒情。寫景從西風殘荷的畫面寫起，以韶光憔悴在加重，更見秋景不堪；寫人從思婦懷人寫起，夢回而感雞塞征夫之遙遠，倚欄而更見凄涼。

詞的上片著重寫景。

菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點其“味”；說“翠”，重其“色”。此時味去葉枯確然使人惆悵。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個“愁”字，把秋風和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時同作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。

三、四兩句，由景生情，更進一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時內外矛盾重重，境遇相當危苦，此時此刻，觸景傷情，從而產生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。

詞的下片著重抒情。

首句，托夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細細，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”。“小樓”句，以吹笙襯凄清。風雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。

最后兩句，直抒胸臆。環境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。“多少”，“何限”，數不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機評論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）。確實，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。

殘葉原文翻譯及賞析2

原文：

一樹摧殘幾片存，欄邊為汝最傷神。

休翻雨滴寒鳴夜，曾抱花枝暖過春。

與影有情唯日月，遇紅無禮是泥塵。

上陽宮女多詩思，莫寄人間取次人。

譯文：

一棵樹時時遭受摧殘，現在有幾片葉子還留存在枝頭？站在欄桿旁，我最是為你感到傷心。

不要在寒冷的夜里，冷雨擊打中輾轉，想起以前也曾在溫暖的春天里飽含花蕾。

算來只有日和月有情義，照著我依戀的樹影。無禮的是泥土粗魯地將秋天的紅葉蹂躪。

上陽宮女詩情橫溢，取下紅葉題寫詩句，請千萬注意不要隨意寄給草率的世人。

注釋:

（1）上陽：唐宮名。玄宗時，楊妃擅寵，貌美宮人多被遣居于此。

（2）取次：意為隨便、草草、等閑。

賞析：

這是一首詠物詩，詞句清新，寄情真摯，圍繞著秋天中僅存的樹葉展開思緒。詩的開頭兩句寫時已深秋，樹葉紛紛凋零，作者憑欄悵望，頓感神傷。三、四句，以“寒”字點出葉翻雨的清冷，以“暖”字點出枝抱花的溫馨；把葉兒的今昔作了鮮明的對比。五、六句，寫殘葉的遭遇。前句寫殘葉未落之前日月以無私之情為它們留下戀枝的瘦影；后句寫墜落的紅葉卻遭泥塵的無禮玷污。結尾兩句，是設想殘葉落后的歸宿，表達了作者對落葉的同情。

殘葉原文翻譯及賞析3

五代：李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄 通：闌) (何限恨 一作：無限恨)

譯文及注釋

譯文荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風拂動綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的景象）。 細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。注釋⑴攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前...

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譯文及注釋

佚名

譯文

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風拂動綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的'景象）。

細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

注釋

⑴攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。

⑵菡萏：荷花的別稱。

⑶西風愁起：西風從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起“。

⑷雞塞：《漢書·匈奴傳》：“送單于出朔方雞鹿塞。“顏師古注：”在朔方渾縣西北。“今陜西省橫山縣西。《后漢書·和帝紀》：”竇憲出雞鹿塞“，簡稱雞塞。亦作雞祿山。《花間集》卷八孫光憲《定西番》：”雞祿山前游騎。“這里泛指邊塞。

⑸徹：大曲中的最后一遍。“吹徹“意謂吹到最后一曲。笙以吹久而含潤，故云”寒“。元稹《連昌宮詞》：”逡巡大遍涼州徹“，” 大遍“有幾十段。后主《玉樓春》：”重按霓裳歌遍徹“，可以參證。玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

⑹倚：明呂遠本作“寄“，《讀詞偶得》曾采用之。但”寄“字雖好，文意比較晦，今仍從《花庵詞選》與通行本、作“倚”。▲

參考資料：

1、俞平伯 ．唐宋詞選釋 ．北京 ：人民文學出版社 ，1979 ：57 ．

2、徐中玉 金啟華 ．中國古代文學作品選（一） ．上海 ：華東師范大學出版社 ，1999 ：725-726 ．

鑒賞

李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。詞的上片著重寫景。菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點其“味”；說“翠”，重其“色”。此時味去葉枯確然使人惆悵。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個“愁”字，把秋風和秋水都擬人化了，于是，外...

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鑒賞

佚名

李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。

詞的上片著重寫景。菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點其“味”；說“翠”，重其“色”。此時味去葉枯確然使人惆悵。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個“愁”字，把秋風和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時同作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。三、四兩句，由景生情，更進一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時內外矛盾重重，境遇相當危苦，此時此刻，觸景傷情，從而產生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。

詞的下片著重抒情。首句，托夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細細，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”。“小樓”句，以吹笙襯凄清。風雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。“多少”，“何限”，數不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機評論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）。確實，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。

參考資料：

1、葉嘉瑩 等 ．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋卷） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：119-122 ．

李璟

李璟（（916－961年8月12日），五代十國時期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主。即位后開始大規模對外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導致政治腐敗，國力下降。李璟好讀書，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，時年47歲。廟號元宗，謚號明道崇德文宣孝皇帝。其詩詞被錄入《南唐二主詞》中。