第一篇：影視鑒賞課程期末綜合練習題

1895年12月28日,在法 國一家咖啡館的地下室里,放映了由 兄弟攝制的《火車進站》等影片.這一天被電影史學家們定為電影正式誕生的日子,標志著電影時代的開始.A、1905年12月28日 B、1915年12月28日 C、1895年3月28日 D、1895年12月28日

藍色的互補色是（）。

A、黃色B、青色C、綠色D、紫色

A、B、C、D、A、英國B、美國C、法國 D、德國電視是電子技術高度發展的產物.1936 年11月2日, 英國()廣播公司最先定期播出黑白電視節目.這是世界上第一次正式播出電視節目,人們普遍把這一天作為電視事業的開端.A、英國B、美國C、法國 D、德國

英國美國法國 德國

2,中國電影誕生于1905 年.3,我國拍攝的第一部影片是著名京劇演員譚鑫培主演的《定軍山》,第一部故事片則是1913 年攝制的《 難夫難妻 》.4,一般認為, 1927年美國攝制并公映的影片《爵士歌王》是有聲電影誕生的標志.1929年拍攝的< 紐約之光 >才可以稱為是一部完全的有聲片.5,我國的第一部有聲片是 1931年攝制的《歌女紅牡丹》.6,世界上第一部真正的彩色影片是 1935年使用彩色膠片拍攝的《浮華世界》（名利場）.直到二十世60年代初期,彩色影片才被世界各國普遍采用.7,電影大踏步進入計算機時代是在二十世紀90 年代以后.著名影片有《終結者》,《美女與野獸》,《侏羅紀的公園》和《玩具總動員》 《最終幻想曲》《失落的世界》《埃及王子》《鋼鐵巨人》等.8,電視是電子技術高度發展的產物.1936 年11月2日, 英國廣播公司定期播出黑白電視節目.這是世界上第一次正式播出電視節目,人們普遍把這一天作為電視事業的開端.9, 美國于1954 年正式開辦彩色電視節目,成為世界上第一個播出彩色電視節目的國家.10,1958 年5月1日,我國第一座電視臺,中央電視臺的前身 北京 上海 天津 湖南開始實驗播出,同年6月15日播放了我國第一部電視劇《一口菜餅子》,我國電視藝術從此誕生.11, 造型性與運動性是影視藝術最重要的美學特性;性與 性也是影視藝術重要的美學特性.12,影視藝術綜合戲劇, , , , , , 和文學、繪畫、雕塑、音樂、建筑、攝影、舞蹈等藝術中的多種元素.14,影視既是藝術 , 又是一種特殊形態的商品, 如美國1993年拍攝的影片《黑鷹墜落》就是很好的證明.15,二十世紀40年代意大利新現實主義電影的代表作,教材提到的有《太陽仍然升起》和《希望之路》,而當時中國現實主義電影的代表作則是《神女 》和《馬路天使》等.16,謝晉導演的著名影片有《高山下的花環》,《芙蓉鎮》,《最后的貴族》和《清涼寺鐘聲》等.A、B、C、D、18,美國最富有特色的類型電影是“西部片 ”.其第一部是《火車大劫案》(1903)》.19,日本著名導演黑澤明拍攝的著名影片有《德蘇烏扎啦》和《影子武士》等.20,二十世紀70年代“新德國電影”運動中的優秀影片有《人人為自己，上帝為大家》,《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》和《鑼鼓》等.24,影視藝術的創作流程一般要經歷前期籌備,正式拍攝和后期制作三個階段.25,劇本又稱“腳本”,而分鏡頭劇本又稱“導演劇本”.26,從演員所擔任的角色分量來主角 配角和群眾演員.32,電影,電視中的聲音分為人聲, 和 音響、音樂三個部分.35,影視畫面的兩個基本特征是再現性 和表現性.美學性 造型性也是兩個美學特征

對影像效果的影響主要來自以下四個元素：景別、焦距、運動、角度。

37,景別主要分為遠景、全景、中景、近景、特寫.38,一般來說,為了展示場面和環境,電影可以比較頻繁地使用遠景、全景鏡頭,而電視由于受到一定的限制則很少使用,它更多地使用近景特寫鏡頭.39,運動鏡頭包括推、拉、搖、移、跟和 等五種基本形式.40,一般將鏡頭拍攝角度分為三種類型,即 , 和平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭

41,影視畫面的造型元素主要包括 構圖、光、色

43,從質量上看,光可以分為柔光或硬光和 , 柔光在表現歡快,自然,明亮的氣氛和情緒時,一般采用 , 硬光而表現緊張,恐懼和焦慮等氛圍時則往往使用

44,根據光的照明度的不同,可以被劃分為強光或弱光,用來表現壓抑的或悲劇性的氛圍時,一般用弱光 45,第一部真正美學意義上的彩色影片是意大利影片《紅色沙漠》.48,影視作品中的人聲主要由對話、獨白、旁白

49,影視藝術中音響的作用主要體現為還原逼真感 , 深化人物形象 , 表達情感和創造空間.50,影視藝術中音樂的作用主要體現為 創造空間, 參與敘事, 增強感染力和震撼力和影視劇風格的形成.51,影視藝術中聲畫結合的方式主要有聲畫同步, 聲畫分離, 聲畫同一和聲畫對位.52,蒙太奇的功能主要有敘述故事、表達情感、闡述思想，創造風格

53,蒙太奇的類型主要有平行蒙太奇 交叉蒙太奇 重復蒙太奇

54,長鏡頭的三個美學優勢是敘述的完整感 , 表意的豐富性和 畫面的開放性.55,影視的美學特性主要是指型性與運動性,假定性與 逼真性性.56,在影視作品中, 色彩、光線、畫面構圖 等都有視覺造型的功能。

59,影視的運動性包括 主體的運動 鏡頭連接產生的運動攝像機的運動

60,影視藝術的假定性體現在 故事的假定、結構的假定、角色的假定、場景的，時間

67,前蘇聯電影《母親》的導演是蒙太奇電影美學流派的代表人物普多夫金

B、現實主義 C、新浪潮 D、唯美

A、美國的好萊塢 B、法國的好萊塢C、印度的寶萊塢 D、中國的香港

周星馳 金.凱瑞 吳孟達

69,世界最著名的影城是美國的好萊塢.70,默片時代最受歡迎的兩個片種是喜劇片和西部片

71,創造了流浪漢查利形象的喜劇大師是卓別林 ,他是英國人,被蕭伯納譽為“電影業造就的唯一天才”.73,類型片中最具代表性的是喜劇片、動作片 ,科幻片 ,歌舞片，西部片 和.12、《羅馬，不設防的城市》是意大利新現實主義電影流派的開山之作，其導演的羅西里尼，他給意大利新現實主義電影下的定義是“它就是生活本身”。

13、法國“新浪潮”運動的三位主將是特呂弗、雷乃和戈達爾。

74,從類型片的角度看,《與狼共舞》屬于西部片 片,《星球大戰》屬于科幻片 片,《爵士歌王》屬于 歌舞片片,《黑社會》屬于犯罪片片.A、B、C、D、從類型片的角度看,《星球大戰》屬于().A、科幻片 B、歌舞片 C、犯罪片 D、西部片

75,美國導演中有“懸念大師”之稱的是希區柯克

81,1920年在柏林首映的《卡里加利博士的小屋》被公認為是“德國表現主義電影”的開創者

82,在新德國電影運動中成就最卓著,影響最巨大的人物是萊納·維爾納·法斯賓德

83,被稱為“德國女性四部曲”的四部影片是 導演的《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》,《莉莉瑪蓮》,《勞拉》和《維羅尼卡·佛絲的欲望》.85,1896年8月晚,在中國電影發祥地上海首先出現了當時稱為“西洋影戲”的《馬房失火》等十余部電影短片.87,中國第一部短故事片是 1913年由張石川和鄭正秋聯合編導的《難夫難妻》。.? 我國新時期電影中，較好地把民族性和國際性統一起來的影片，教材中提到的主要有《黃土地》和《紅高粱》。

中國電影誕生于1905年。

? 我國拍攝的第一部影片是著名京劇演員譚鑫培主演的《定軍山》，第一部故事片則是1913年攝制的《難夫難妻》。

? 我國的第一部有聲片是1931年攝制的《 歌女紅牡丹 》。

? 1958 年5月1日，我國第一座電視臺、中央電視臺的前身 北京電視臺 開始實驗播出，同年6月15日播放了我國第一部電視劇《一口菜餅子 》，我國電視藝術從此誕生。

? 左翼電影成熟期的一部優秀代表作是《馬路天使》。

? 二十世紀40年代中國現實主義電影的代表作則是《一江春水向東流》和《八千里路云和月》等。

? 中國電影的美學風格在建國后發生了引人注目的嬗變,銀幕上出現了一種“崇高壯美”的形態,成蔭、湯曉丹聯合導演的《 南征北戰 》就是其中優秀的代表作。

? 謝晉 導演的電影《天云山傳奇》第一次在銀幕上運用悲劇樣式深刻反映了自“反右”斗爭以來，我國政治生活中由于極“左”路線盛行所帶來的嚴重后果。

? 一般認為，受新時期起始電影理論探討的直接影響，80年代前半期的電影創作經歷了三次藝術創新的浪潮，即“ 形式美學”、“ 紀實美學”和“ 影像美學”。

? 吳貽弓導演的電影《 城南舊事 》被譽為“散文電影”的精品。

由 陳凱歌 執導、張藝謀擔任攝影的《黃土地》面世后，在國內外影壇引起很大震動，成為“第五代導演”投石問路的一部重要代表作。

A、張紀中 B、李安 C、陳凱歌D、謝晉

我國新時期電影中，較好地把民族性和國際性統一起來的影片，是張藝謀拍的的主要有《 黃土地 》和《 紅高粱 》。

96,《開國大典》 是80年代以來具有史詩品格的中國電影代表作.97,1982年左右,臺灣四位新銳導演聯袂創作《《光陰的故事》 》,以一種前衛的姿態掀起了臺灣“新電影運動”.98,二十世紀五,六十年代,臺灣影壇在演藝方面的“二林二秦”指的是秦漢, 秦祥林, 林鳳嬌和林青霞.99,電視技術的出現與發展大體經歷了 , , 和 四個階段.100,世界上第一個提出“電視”這一概念的是一位法國律師塞列克.101, 1936年11月2日,英國廣播電視公司在倫敦建立了電視臺, 開始定期播出黑白電視節目，這是世界上第一次正式播出的電視節目，標志著電視事業的開端.102,世界上第一個開播彩色電視節目的國家是 美國.103,電視劇藝術的發展大致經過了四個階段,即 轉播戲劇階段, 直播電視劇階段, 實景錄制階段階段和內外景結合階段.104, 世界第一部電視劇是1930年英國播出的《花言巧語的人》。

105,我國第一座電視臺是北京電視臺.106,我國第一部直播電視劇是敵營十八年.107,電視劇具有屏幕小, 隨意性和群眾性性三個觀賞特征.108影視劇按照戲劇原則分類，可以分為正劇、悲劇、喜劇和諷刺劇；

影視劇按照文學原則分類，可以分為報道劇、散文劇、電視小說、電視小品等；

影視劇按照電影原則分類，又可分為武俠劇、偵探劇、戰爭劇、社會劇、兒童劇等；

影視劇按照電視劇自身發展軌跡的規律會類，可以分為電視小品、電視單本劇、電視報道劇、電視連續劇和電視系列劇，這種分類法是電視劇最主要和最常用的分類方法。

和 等.3．電視劇的藝術特征 綜合藝術 家庭與大眾藝情節設計為主要手段的藝術

109,1983年,杭州《大眾電視》雜志舉辦了第一屆“金鷹獎”優秀電視劇的評獎活動,與專業性的“飛天獎”競相爭輝.111,波蘭著名導演基耶斯洛夫斯基導演的“三色”系列影片的名稱是《藍色情挑》,《白色情迷》和《紅色情深》.世界上第一個國際電影節是()

A、威尼斯電影節 B、戛納電影節C、柏林電影節D、上海電影節

跟電視劇相關的獎項是()

A、飛天獎 B、金馬獎C、金像獎D、金話筒獎

聲音的大小是由頻率決定的。

一,世界上第一個國際電影節是:________

1,威尼斯電影節2,戛納電影節3,柏林電影節

二,世界上規模最大的電影節是:________

1,威尼斯電影節2,戛納電影節3,柏林電影節

四,戲劇表演大師卓別林是哪國人:

A、法國人 B、英國人 C、意大利人 D、五,電影《手機》的導演是:________2,A、張藝謀B、馮小剛 C、陳凱歌 D、吳宇森

電影《十面埋伏》的導演是()

A、張藝謀B、馮小剛 C、陳凱歌 D、謝添

1,張藝謀2,馮小剛3,陳凱歌

六,葛優1994年憑哪部電影成為法戛納最佳男演員:________

1,《大腕》2,《活著》3,《沒完沒了》

七,中國古典小說《石頭記》又名:________

1,《聊齋》2,《西廂記》3,《紅樓夢》

九,中國電影百花獎多長時間舉辦一次:________

1,一年舉行一次2,兩年舉行一次3,三年舉行一次

十四,被譽為“圓舞曲之父”的是:________

舒伯特2,貝多芬,3,施特勞斯

十五,為什么國外常稱電視連續劇為肥皂劇:________

皂產生泡沫是連續的2,最初由肥皂廠商贊助電視劇3,肥皂價格便宜比喻電視劇成本低

十六,有世界音樂之都美稱的城市是:________

1,巴黎2,柏林3,維也納

《太極張三豐》的主演是().A、劉德華 B、梁朝偉 C、李連杰 D、周潤發

《諜中諜》的主演是().A、讓。雷洛 B、肖恩。康納利 C、尼古拉絲。凱奇 D、湯姆。克魯斯

號稱“英國紳士”的是()

A、讓。雷洛 B、肖恩。康納利 C、尼古拉絲。凱奇D、湯姆。克魯斯

劉德華2,梁朝偉3,李連杰 成龍 周潤發讓。雷洛肖恩。康納利尼古拉絲。凱奇湯姆。漢克斯湯姆。克魯斯林風嬌林青霞張曼玉趙雅芝王祖賢 鞏莉 章子儀

在同等條件下，下列音樂格式中，文件量最小的是（）。

（A）MIDI（B）WAVE（C）MP3（D）WMA

以下屬于多媒體視頻文件格式的是（）。B中

（A）GIF（B）MPG4（C）MPG3（D）PCX

在三維動畫制作中，一般幀速選擇為（）。A易

A．30幀／秒B．60幀／秒

C．120幀／秒D．90幀／秒

以下屬于多媒體音頻文件格式的是（）。B中

（A）GIF（B）MPG4（C）MPG3（D）FLV

“暴力美學”的創立者是（）

A、張藝謀 B、吳宇森 C、李安D、陳凱歌

下列獲得奧斯卡獎的是()

A、無間道 B、臥虎藏龍 C、紅高粱 D、霸王別姬

下列電影的主演是（）

周潤發的《英雄本色》 周星馳的《逃學威龍》 林青霞的《東方不敗》 《千里走單騎》是張藝謀在《英雄》,《十面埋伏》 《紅高粱》

香港頒發的電影獎項名稱叫“金像獎”,臺灣頒發的電影獎項名稱叫“金馬獎”

1、1905年，中國已開始自己拍電影，當時拍攝的影片是

A 城市之光B 西洋鏡C 定軍山D 大路2、1913年，中國拍攝了由劇評家鄭正秋編寫劇本的第一部故事片

A 難夫難妻B 風云兒女C 火車進站D 漁光曲

3、中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》拍攝于

A 1920年B 1931年C 1935年D 1940年

4、中國第一次電影放映的地方在上海的A 徐園B 大光明電影院C 大上海影院D 上海電影院

5、中國第一個涉及電影拍攝的出版社是

A 文學出版社B 電影出版社C 商務印書館D 古籍書店6、1925年，在上海爆發了“五卅”運動，當時反映民族精神紀錄片是

A 罷工潮B 運動潮C 五卅滬潮D 斗爭潮7、1931年在上海放映了第一都有聲電影的影院是

A 國仄大戲院B 中國大戲院C 金山大戲院D 新光大戲院

8、義勇軍進行曲來自哪部電影的插曲

A 風云兒女B 漁光曲C 都市風光D 壯志凌云9、1933年被稱為中國電影史上光輝一頁，當時在黨的領導下成立了

A 中國電影協會B 中國電影發展協會

C 中國電影文化協會D 電影創作協會10、1933年也被稱為電影年或叫電影高潮指

A 左翼電影運動B 文化電影運動

C 進步電影運動D 進步文化電影運動

11、抗日戰爭時期當時涌現出許多優秀影片，其中有

A 渡江偵察記B 中華兒女C 保衛我們的土地

12、在革命根據地電影事業不斷發展壯大，成立中國電影史上重要組成部分是

A 延安電影團B 魯迅藝術C 抗日大學D 抗戰電影大學13、1935年在蘇聯邀請三十一國家參加莫斯科“第一屆國際電影展覽會”上，中國電影第一次在國際上獲得榮譽影片是

A 漁光曲B 天涯歌女C 十字街頭D 風云兒女14、1946年在解放區成立的第一個電影制片廠是

A 延安電影制片廠B 重慶電影制片廠C 中華電影制片廠

15、延安電影團放映的第一部故事影片是

A 列寧在十月B 列寧在莫斯科

C 列寧在一九一八D 莫斯科保衛戰16、1949年上海解放，成立了什么電影制片廠

A 上海電影制片廠B 天馬電影制片

C 昆侖電影制片廠D 海燕電影制片廠17、1949年5月，中國完成了第一部譯制片是

A 列寧在十月B 團的兒子C 普通一兵D 丹娘

18、新中國成立后，上海成立了哪幾家電影制片廠

A 上海電影制片廠B 上海美術電影制片廠C 上海譯制片廠

D 上海科學教育電影制片廠E 新聞電影制片廠19、1949年初昆侖電影制片廠根據張樂平漫畫拍的電影是

A 三毛流浪記B 三毛苦難記C 三毛救孤記D 三毛的昨天

20、中華人民共和國成立時定義勇軍進行曲為國歌，選自哪部電影

A 國歌B 1949年國慶C 風云兒女D 大路

21、新中國成立后第一部在捷克斯洛伐克舉行卡多維·發利國際電影節，獲“自由斗爭獎”的影片是

A 趙一曼B 百萬雄獅下江南C 中華兒女D 黨的女兒

22、新中國成立后第一部拍攝彩色戲曲片是

A 梁山泊與祝英臺B 屈原C 祥林嫂D 五女拜壽23、1957年獲國家文化部優秀影片一等獎是

A平原游擊隊B 鐵道游擊隊C 渡江偵察記D 董存瑞

24、反映“抗美援朝保家衛國”的電影有

A 上甘嶺B平原游擊隊C 淮海戰役25、1957年在第六屆世界青年聯歡節國際影片展銀獎謝普導演獲獎影片是

A 女籃五號B 球迷C 大李小李和老李D 球場**

26、新中國成立第一部合拍的兒童故事片是

A 花兒朵朵B 風箏C 小鈴鐺D 小刺猬

27、我國第一部彩色寬銀幕故事影片是老兵新傳

A 雜技團里的故事B 魔術師的奇遇 C 神筆馬良 D 馬戲團的故事28、1962年獲第一屆百花獎最佳導演最佳故事片獎最佳女演員獎的影片是

A 紅色娘子軍B 紅色赤衛隊C 劉三姐D 戰上海

29、我國第一部彩色寬銀幕立體聲音樂故事影片是

A 阿詩瑪B 桃花扇C 小刀會D 天仙配

30、中國第一部水墨動畫片是

A 牧童B 小蝌找媽媽蚪C 大魚吃小魚D 神童

31、你知道以下哪部動畫片1978年獲倫敦國際電影節最佳影片獎

A 大鬧天宮B 人參娃娃C 金色的海螺D 驕傲的將軍

32、被稱為中國美術電影的“泰斗”是

A “邢氏兄弟”B “李氏兄弟”C “萬氏兄弟”

33、1958年起拍攝了第一部剪紙美術片，下面哪部是剪紙片

A 豬八戒吃西瓜B 半夜雞叫C 紅軍橋34、1979年我國拍了一部寬銀幕的動畫片是

A 哪吒鬧海B 猴子撈月C 驕傲的將軍35、1960年我國拍制了第一部折紙片是

A 聰明的鴨子B 小青蛙C 花公雞

36、下面哪一部是童話題材的影片

A 下次開船巷游記B 未來世界C 森林歷險記37、1963年我國第一部童話故事片

A 寶葫蘆的秘密B 花兒朵朵C 美麗的傳說38、1982年第一屆“金雞獎”最佳故事片是

A 紅色娘子軍B 巴山夜雨C 洪湖赤衛隊39、1959年中國第一部音樂家傳記片是

A 聶耳B 冼星海C 音樂之聲40、1981年第一屆金雞獎獲得最佳美術片獎的影片是

A 三個和尚B 大鬧天宮C 鐵扇公主41、1986年第六屆金雞獎中獲最佳兒童故事片獎影片是

A 英雄小八路B 少年彭德懷C 花兒朵朵42、1988年第一次獲美國奧斯卡最佳影片獎的是

A 末代皇后B 火燒圓明園C 末代皇帝D 金陵故事

43、我國第五代電影導演拍攝的——影片在西柏林電影節獲金熊獎是

A 黃土地B 紅高粱C 一個和八個D 姐姐

44、上海有一個最大的電影拍攝外景地在古城

A 松江B 南匯C 青浦D 崇明

45、電影《三毛從軍記》的導演是

A 王建中B 張建中C 張建亞D 張建一

46、電影中三毛人物的角色是根據哪位漫畫家原作改編

A 張樂平B 張衛平C 豐子愷

47、擔任中國兒童電影制片第一任廠長是著名電影表演藝術家

A 田華B 張瑞芳C 于藍

48、根據“紅巖”小說改編的電影“烈火中的永生”扮演江姐演員是

A 于藍B 祝希娟C 謝芳49、1987年金雞獎中最佳兒童故事片獎是

A 少年彭德懷B 我和我的同學們C 泉水叮咚

50、世界上第一次公開放映電影是在（）年

A 1895年B 1896年C 1899年D 1915年

二、是非題

1、在中國電影的萌芽時期，上海成立了明星影片公司。（）

2、《漁光曲》、《新女性》都是我國導演蔡楚生的作品。（）

3、拍攝于1934年的《神女》于1995年榮獲了“中國電影世紀獎”。（）

4、影片《桃李劫》中的插曲《畢業歌》影響廣泛一直傳唱至今。（）

5、費穆導演的《小城之春》已經成為中國經典影片之一。（）

6、享有“東方第一老太”美譽的吳茵在電影《一江春水向東流》中飾演張忠良的母親。（）

7、《三毛流浪記》中演三毛的是王龍基。（）

8、以武訓“行乞興學”為題材的《武訓傳》曾受到不公正的批判。（）

9、《雞毛信》講述的是抗日游擊戰中一個機智勇敢的小英雄故事。（）

10、《李時珍》的導演沈浮是與中國電影同齡人？（）

11、根據魯迅同名小說改編的《祝福》影片由白楊扮演了祥林嫂。（）

12、《為了和平》的導演是我國著名的影劇界前輩黃佐臨。（）

13、著名電影藝術家趙丹在影片《林則徐》中扮演了“小廣播”一角。（）

14、《青春之歌》中林紅的扮演者是著名影視表演藝術家秦怡。（）

15、馬天民是《今天我休息》中的人物形象。（）

16、黃準為《紅色娘子軍》等多部影視片作了曲。（）

17、萬籟鳴導演的動畫大片《大鬧天宮》分為上下兩集。（）

18、著名電影表演藝術家張瑞芳獲得第二屆“百花獎”最佳女演員獎的影片是《南征北戰》。（）

19、影片《李雙雙》的導演是魯韌。（）

20、在1963年大眾電影雜志舉辦了三屆“百花獎”評選活動。（）

21、《廬山戀》是一部風景抒情故事片。（）

22、張瑜榮獲了第四屆《大眾電影》最佳女演員獎。（）

23、《珊瑚島上的死光》是我國第一部科幻故事影片。（）

24、《三個和尚》是獲得了國內外多項獎項的一部動畫片。（）

25、我國著名電影導演享有“軍事片大師”美稱的湯曉丹在上世紀80年代初成功導演了故事片《南昌起義》。（）

26、著名導演桑弧曾把矛盾的代表作《子夜》成功地搬上了銀幕。（）

27、影片《阿Q正傳》是根據魯迅小說改編的，飾演阿Q的演員是王汝剛。（）

28、《城南舊事》榮獲過第二屆菲律賓馬尼拉國際電影節最佳影片“金鷹獎”。（）

29、女導演史蜀君因執導《女大學生宿舍》而獲“新時期十年電影獎最佳處女作導演獎。（）

30、《西藏——西藏》是一部很有特色的科教片，其中沒有一句解說詞。（）

31、故事片《人鬼情》中的女主角名為秋蕓，它所扮演的角色是鬼神鐘馗。（）

32、全景式表現中國共產黨成立歷程的故事片是《開天辟地》。（）

33、《燭光里的微笑》成功塑造了一位“捧著一顆心來，不帶半根草去”的人民教師形象。（）

34、為我國影院動畫大片《寶蓮燈》中的“二郎神”配音的是喜劇明星陳佩斯。（）

35、上影廠拍攝的產生了廣泛影響的故事片《生死抉擇》是一部革命戰爭題材的影片。（）

36、著名電影表演藝術家孫道臨也是一位著名電影導演，他在晚年還導演了故事片《詹天佑》。（）

37、《哈羅，同學》是一部展現上海的一所國際學校內所發生的中外高中生之間真誠和愛的故事片。（）

38、《網》是一部關于網絡游戲的電影。（）

39、上海國際電影節已躋身于世界A級國際電影節之列。（）

40、著名電影導演謝晉的許多影片不僅在海內外獲得了多項獎項，也贏得中外觀眾的喜愛，被稱為“謝晉

現象”。（）

41、香港頒發的電影獎項名稱叫“金像獎”，臺灣頒發的電影獎項名稱叫“金馬獎”。（）

42、我國第一部真正意義上的數字電影《極地營救》是2002年出品的。（）

43、《和你在一起》是陳凱歌導演的電影。（）

44、在今年的第58屆嘎納電影節上中國大陸、港臺三地共有三部影片入選正式參賽片。（）

45、張良的名字是和經典電影《董存瑞》緊密聯系在一起的。（）

46、“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走??”是影片《閃閃的紅星》主題歌的歌詞。（）

47、我國首都互動電影的腳本是來自于青春小說《誰說青春不能錯》。（）

48、電影《理發師》原導演陳逸飛因病日前不幸逝世，后由張藝謀接過導棒完成了該片。（）

49、截止目前，上海市學生電影節已舉辦了5屆了。（）

50、我國為兒童電影專門設立的評選獎項名為“童牛獎”。（）

1.C 2.A 3.B 4.A 6.C 4.D 8.A 9.C 10.A 14.D 16.A 23.C

[資料]中國電影百年一百部經典電影

今年是中國電影誕辰一百周年,在這一百年內,有哪些電影最值得我們去記憶,去回味呢.以下的一百部電影可能不全面,但是卻都很經典,歡迎大家補充,評論.1923 《勞工之愛情》(張石川／內地)1931 《戀愛與義務》(卜萬蒼／內地)1934 《神女》(吳永剛／內地)1934 《姐妹花》(鄭正秋／內地)

1935 《大路》(孫瑜／內地)1935 《新女性》(蔡楚生／內地)1937 《夜半歌聲》(馬徐維邦／內地)1937 《馬路天使》(袁牧之／內地)

1947 《一江春水向東流》(蔡楚生，鄭君里／內地)1947 《松花江上》(金山／內地)1947 《太太萬歲》(桑弧／內地)1948 《小城之春》(費穆／內地)

1948 《萬家燈火》(沉浮／內地)1949 《黃飛鴻正傳》(胡鵬／香港)1950 《說謊世界》(李萍倩／香港)1950 《我這一輩子》(石揮／內地)

1950 《珠江淚》(王為一／內地)1951 《紅菱血》(唐滌生／香港)1953 《日出》(李晨風／香港)1955 《寒夜》(李晨風／香港)

1955 《父母心》(秦劍／香港)1955 《天長地久》(李鐵／香港)1957 《魂歸離恨天》(左幾／香港)1959 《蝶影紅梨記》(李鐵／香港)

1959 《林家鋪子》(水華／內地)1960 《劉三姐》(蘇里／內地)1960 《野玫瑰之戀》(王天林／香港)1960 《情深似海》(易文／香港)

1961－64 《大鬧天宮》(萬籟鳴／內地)1963 《武則天》(李翰祥／香港)1963 《梁山伯與祝英臺》(李翰祥／香港)1963 《小兒女》(王天林／香港)

1963 《農奴》(李俊／內地)1963 《早春二月》(謝鐵驪／內地)1965 《如來神掌怒碎萬劫門》(凌云／香港)1965 《舞臺姐妹》(謝晉／內地)

1966 《冬戀》(楚原／香港)1966 《大醉俠》(胡金銓／香港)1967 《英雄本色》(龍剛／香港)1967 《路》(李行／臺灣)

1967 《破曉時分》(宋存壽／臺灣)1968 《玉女添丁》(楚原／香港)1968 《冬暖》(李翰祥／臺灣)1970 《董夫人》(唐書璇／香港)

1970 《俠女》(胡金銓／臺灣)1971 《新獨臂刀》(張徹／香港)1971 《再見阿朗》(白景瑞／臺灣)1972 《愛奴》(楚原／香港)

1974 《再見中國》(唐書璇／香港)1972 《猛龍過江》(李小龍／香港)1976 《半斤八兩》(許冠文／香港)1978 《少林36房》(劉家良／香港)

1979 《瘋劫》(許鞍華／香港)1981 《邊緣人》(章國明／香港)1981 《敗家子》(洪金寶／香港)1981 《被愛情遺忘的角落》(張其，李亞林／內地)

1982 《第一類危險》(徐克／香港)1982 《烈火青春》(譚家明／香港)1982 《投奔怒海》(許鞍華／香港)1983 《半邊人》(方育平／香港)

1983 《似水流年》(嚴浩／香港)1983 《兒子的大玩偶》(曾壯祥、萬仁、侯孝賢／臺灣)1983 《青梅竹馬》(楊德昌／臺灣)1984 《省港旗兵》(麥當雄／香港)

1984 《玉卿嫂》(張毅／臺灣)1984 《黃土地》(陳凱歌／內地)1985 《童年往事》(侯孝賢／臺灣)1985 《黑炮事件》(黃建新／內地)

1985 《絕響》(張澤鳴／內地)1986 《英雄本色》(吳宇森／香港)1986 《盜馬賊》(田壯壯／內地)1987 《倩女幽魂》(程小東／香港)

1987 《老井》(昊天明／內地)1987 《紅高梁》(張藝謀／內地)1990 《阿飛正傳》(王家衛／香港)1987 《龍虎風云》(林嶺東／香港)

1988 《胭脂扣》(關錦鵬／香港)1988 《悲情城市》(侯孝賢／臺灣)1991 《黃飛鴻二之男兒當自強》(徐克／香港)1991 《牯嶺街少年殺人事件》(楊德昌／臺灣)

1991 《雙旗鎮刀客》(何平／內地)1991 《媽媽》(張元／內地)1992 《92黑玫瑰對黑玫瑰》(劉鎮偉／香港)1992 《喜宴》(李安／臺灣)

1992 《青少年哪咤》(蔡明亮／臺灣)1993 《找樂》(寧瀛／內地)1993 《霸王別姬》(陳凱歌／內地)1994 《背靠背，臉對臉》(黃建新／內地)

1994 《陽光燦爛的日子》(姜文／內地)1994 《二嫫》(周曉文／內地)1995 《巫山云雨》(章明／內地)1996 《甜蜜蜜》(陳可辛／香港)

1997 《香港制造》(陳果／香港)1997 《小武》(賈樟柯／內地)1999 《喜劇之王》(周星馳／香港)2000 《槍火》(杜琪峰／香港)

2000 《臥虎藏龍》(李安／臺灣)2002 《無間道》(劉偉強、麥兆輝／香港)2003 《盲井》(李楊／內地)

第二篇：影視鑒賞《致青春》期末課程論文

《致青春》成功和不足解析研究

摘 要： 本論文探討了近期熱映影片《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱“致青春”），包括影片的質量、拍攝技巧、情節設置、市場需求、大眾潮流等方面。影片為什么會火？是否真的高質量？有哪些地方還存在缺陷？是否反映現實真實性？本論文將以一個非專業的普通觀眾的視角對《致青春》進行正反兩面、多角度地分析，以此給予國產影片更好的意見和建議，希望我們的本土電影產業得到長足的發展，也希望以后能夠拍攝出真正高質量、好口碑的國產電影，闖出國門，走向世界。

關鍵詞：青春 票房 電影 懷舊 技巧

在影片上映之前，《致青春》就已經被宣傳得非常火熱，大家也開始對《致青春》進行著各種評價。大部分人都對這部影片充滿期待，看過預告片后，大家都給予了高度評價；但也有人對此不屑一顧，不就是一部普普通通的國產青春片嘛，電影質量可想而知。對于《致青春》這部影片，我想說的是，應該辯證地看待。最新票房破7億，說明影片本身有市場號召力，迎合了廣大觀眾的觀影需求，這點值得肯定；同時，在我看來，這部影片也存在很多不足和缺陷，很多拍攝技巧和情節設置都有待考量和提高，畢竟這是趙薇導演的處女作品，因此也無可厚非。以下我將通過幾個角度和問題來探討一下這部影片。

一、《致青春》為什么會火？

影片上映之前，幾乎所有人都預測并且相信，《致青春》肯定會大賣，而事實也確實如此。對此，我概括性地總結了以下幾個原因來解釋為什么《致青春》會火。

（1）第一，從選材方面來說，青春懷舊題材正好迎合了市場需求。80、90后是目前的主要消費主體。這批人沒有老，但是卻已經開始懷舊，這種心態為這種青春懷舊題材電影提供了一個很好的群眾基礎。有了群眾基礎就有了市場，有了市場就會有票房，可以說，《致青春》贏得了選材的第一步。

（2）第二，當下的中國社會轉型期變化太快，導致懷舊情緒普遍泛濫，懷舊題材電影吃香。和前年上映的《那些年》一樣，影片本身集中引發了觀眾普遍的青春懷舊感慨，讓很多80、90后頗有感觸，引發觀影熱潮；

（3）第三，近幾年的國產電影市場的走俏。自從去年《人再囧途之泰囧》、《十二生肖》、《西游降魔篇》等各類型賣座片刷新了一個有一個票房奇跡之后，就為國產片樹立了良好的市場形象，中國的電影市場不再是歐美進口片一家獨大，國產電影市場走俏，國內觀眾對本土電影的向心力加強，國民骨子里的愛國熱情和民族自豪感使得大家對本土電影的給予了厚望與期待；

（4）第四，如今80后、90后等這些觀影主力在面對鋪天蓋地的宣傳時，所產生的非理性觀影沖動。這種非理性沖動讓很多人愿意花錢去電影院，可以懷舊，可以減輕生活壓力，不管影片本身質量好不好；

（5）第五，影片的宣傳對這部影片的票房貢獻了相當大的功勞。一方面，影片投資方進行鋪天蓋地的宣傳。另一方面，憑借趙薇在圈內的好人緣，明星朋友們對自己處女作進行微博等方式向粉絲們的大肆推薦，引起忠實粉絲們普遍支持，掀起觀影熱潮。

綜合這幾個方面的原因，《致青春》不火都不行。影片勾起了一大批人的青春回憶，里面的臺詞也是廣為津津樂道。影片把“青春懷舊”的牌子打得非常顯眼，“青春懷舊”成為這部影片的市場“通行證”和“尚方寶劍”。簡言之，《致青春》是制造了一次巨大的商業消費的成功，收獲高票房收入也在情理之中。

二、《致青春》存在問題整體概述

影片大賣就意味著是部高質量的電影么？顯然不一定。即使影片收獲了高票房，也得到了不少觀眾的好評，也只能說，這是一部成功的商業片，無法掩蓋其存在的一系列問題。反正我看完之后，從一個非專業普通觀眾的視角來說，失望也是比較大的。在我看來，《致青春》并不是一部高質量的影片。

第一，在敘事上，顯得極其的斷裂，讓人感覺這就應該拍成電視劇的長度，但是硬生生地剪成了兩個小時。在敘事的起承轉合上，跳躍性太大，顯得非常勉強，讓人不能接受。看過的觀眾應該都有這種說不出的感受吧。

第二，在攝影技巧上，雖然我也是外行，但也看得出，這部影片整體的視聽語言還是比較差的，有的地方明暗對比，長短焦距什么的還有待拍得更加精良。

第三，在敘事視點上。這個電影似乎是從四個女孩中的一個，就是鄭微那個角色作為切入點，很明顯，她應該是第一女主角。但是真的落實到電影里，視點卻是亂的，一會兒是這位女孩的描述，一會兒是那位女孩的情節，似乎每個角色都是重點，敘事顯得很分散，彼此連續性也不是很強。

三、《致青春》具體案例分析

本文并不是想批評這部影片，畢竟我也是非專業人士，只是希望通過我的誠懇評價和建議，能夠對國產影片的拍攝質量的提高有所幫助，為本土電影貢獻力量。以下我將通過具體情節和細節來詳細分析一下《致青春》的不足之處。

1、部分剪輯較差，語言對白較生硬

其中有一個情節，就是在某晚會上女主角鄭薇突然上舞臺唱了一首《紅日》，之后結果馬上又轉了，它的剪輯顯得非常亂，前后的跳躍性讓人覺得丈二的和尚摸不著頭腦。這部分的剪輯和拼接質量上確實有待提高和改進。

另外，影片的對白也顯得很生硬，有時候為了插進一句網絡流行語或者頗有哲理性的臺詞，有點硬生生地從角色嘴里冒出來的感覺。比如，鄭薇嘴里突然冒出一句：“我們愛自己都勝過愛愛情”。讓人感覺：這是現實生活中的人么？怎么每個人都是一股文藝范，感覺人人都是一個語重心長的哲學家？而這種生硬的文青范兒，并沒有達到我們想要的效果。

與其用大量的文藝語言顯得有堆砌之嫌，不如更多地運用生活語言和口語化的語言來演繹角色。用生活演繹生活，這才是真正貼近實際、貼近生活的電影。

2、影片情節跳躍性太大，顯得很電視劇化

看過《致青春》之后，就會發現，影片情節顯得很電視劇化，有點啰嗦，情節發展太快。也許是劇本的本身硬傷太多，但體現在電影上，本應該改善的。舉得例子，鄭薇與趙又廷的愛情。鄭薇第一次遇到趙又廷，趙又廷就推了她一下，鄭薇屢次要他認錯，并且處處刁難他，對他恨之入骨，結果，怎么就突然愛上了他？趙又廷哪兒觸動她了？而鄭薇與林靜的愛情，一開始已經交代清楚了兩人的關系和現狀，后來怎么兩人又突然一見面，就相互理解并且重拾舊愛？然后鄭薇又突然發短信給林靜說你還是愛那個女人吧，期間跳躍性太大，情節發展太快，讓人看不明白。該給你說清楚的地方，沒有說清楚，該說明白的地方，又沒說明白。

說實話，廣大70、80、90后，包括正在上大學期間的我，并沒有通過這個電影看到太多跟自己生活相契合的地方。看完這部電影，就會想，這像是我們上大學時候的生活嗎？很明顯顯得過于理想化了，感覺是為了表達青春懷舊的主題而拍的電影，不是為了反映真實生活而拍的電影。

3、敘事視點分散，部分情節顯得勉強

《致青春》在敘事視點上顯得比較分散，把所有角色都用相等的篇幅來敘述，顯得沒有重點。舉個相反的例子，看過《陽光燦爛的日子》的觀眾都應該知道，如果把它也變成這種分散平等的視點，把所有人所有角色都告訴你，這電影還能好看嗎？這電影好就好在，就是讓夏雨變成主要的發生者，帶著你去看那時候的劉憶苦、古倫木，最后其他人的命運就只是用臺詞告訴你，用這個主人公的經歷，就完全闡述了所有的事情所有的角色，而不用大量的篇幅去講不同的人。

還有，某些情節設置得也有些勉強。比如，敘述阮莞最后的命運的時候，竟然設置了一個被汽車撞死的悲劇。如果要表達人物的悲劇成分色彩，完全可以不用這些極端手段，這些顯得有些另類、有些意外的結果反而顯得相當勉強，似乎是強制給加進去的情節。青春懷舊，應該是那種詩意、緩慢、純情的，主要靠情緒推動，而不是靠“強情節”推動。這一點，《那些年》這部影片就運用得比較恰當，為表達主題，結果出人意料卻又情理之中，而這正是《致青春》的不足主要所在。

四、對《致青春》的總結和評價

《致青春》這部影片是趙薇的處女作，作為首次執導電影的拍攝，其專業功底還是比較扎實的。7億票房的市場號召力也說明《致青春》算是一部非常成功的電影作品，得到了很多觀眾的認可。但是，對于要促進電影事業的長足發展來說，我們需要對影片在質量上要有更高的要求，并且不能一味地用票房收入來衡量電影本身的質量。對于《致青春》這部電影存在的不足，也應該得到重視，在以后的電影創作中，能夠汲取教訓，精益求精。

最后，也希望以后有更多的本土電影能夠大放異彩，共同促進中國電影事業的發展。

第三篇：影視鑒賞期末大作業

青島理工大學琴島學院2012-2013學年

機械108，20100201230，張修坤，識別號：537

《空中監獄》影視鑒賞

電影的靈感來自于一則講述運載犯人的飛機的報紙新聞。

一、劇情介紹

八年前，自游騎兵部隊受訓完畢的卡麥倫坡（尼古拉斯·凱奇飾）為了保護剛懷孕的妻子免于小混混的騷擾，導致過失殺人被判了8年徒刑。在獄中表現良好的他，終于在女兒八歲生日當天獲得假釋，卡麥倫坡希望能親自將生日禮物送到女兒手中，因此要求典獄官讓他登上空中監獄，以節省乘車往返的時間。但這踏空中監獄正巧搭載一批全美最殘暴兇狠的犯人，準備運送到另一個新落成的監獄去。聯邦探員（約翰·庫查克飾）為這踏危險任務準備許久。沒想到飛機飛上天沒多久，罪犯首領外號‘病毒’的葛森（約翰麥可維奇飾）就策動其他同伙，奪下飛機。聯邦調查局在無路可退下，決定打下這架飛機——反正他們都是社會人渣。但意外卷入這場**的卡麥倫坡憑借自己的能力為自己脫險，親自將禮物送給從未謀面的女兒……《空中監獄》是奧斯卡影帝尼古拉斯凱奇繼去年的《絕地任務》后，又一部大型驚險的動作片。雖然以文藝片《遠離賭城》翻紅，但他卻以動作片奠定一線票房巨星的地位，成為九十年代的新英雄。本片的構想來自編劇Scott Rosenberg親自搭程過?空中監獄?，在三天的時間里，他和機上的囚犯橫越了數個國家，機上的緊張情緒和戒備森嚴的狀況留給他深刻的印象。萬無一失的?空中監獄?使運送的犯人根本無機可趁，但Rosenberg還是忍不住問∶囚犯有沒有劫機的機會？他得到的回答是∶除非運用你瘋狂的想像力。而他真的這么做了！這個題材馬上得到《赤色風暴》、《絕地任務》的名制片杰瑞布洛克海默的喜愛，拍成電影在美國上映后，也順利的登上暑假票房周冠軍。

二、我的觀后感 看了這部影片，我感觸頗深，這是一部英雄題材的動作片。這部電影給予我很強的視覺沖擊，比如爆炸。影片的爆炸效果掌握得恰到好處，主人公為朋友送去藥物的那幕，秉著義無反顧的心態勇往直前，穿過硝煙炮火，一個個火團由身后炸開，幸運的躲過炮火的轟炸，整個過程驚險刺激，盡管主角的幸運早在觀眾的預料之中。畫面特效和動作特技也讓人贊嘆。一群玩命的囚犯，一個倒霉的假釋犯，一場史無前例的空中逃亡，構成了本片的架構。主人公因保護妻子而失手殺人導致被判入獄10年。因表現良好而在女兒生日那天得到釋放，卻陰差陽錯地被一群“高級”殺人犯卷入劫機事件中。故事劇情剛烈而不乏柔情，主人公

機械108，20100201230，張修坤，識別號：537

們可以有追求，但我們要記住追求是為了我們，我們是主宰者，是我們在生活，而不是生活在控制我們，我們要在追求的過程中獲得快樂，而不僅僅是追求最后的勝利，因為勝利只有那一瞬間，而過程占據了大部分時間。加蘭說的像是他自己，但又像在說大多數的普通人，其實許多人就是在認為生活沒有情調枯燥的情況下去追求刺激，嘗試瘋狂。這像是看透人間百態的哲人才能說出的話。

讓我們在來看看他的一些表演：當這個連血腥匪徒都要忌憚三分的“超級變態殺人狂”也被送上了飛機，大家的心有沒有“咯噔”一下。當殺人不眨眼的“鉆石狗”戰戰兢兢地摘下加蘭的頭罩時，相信每一個觀眾都會在心中出現一個念頭：完了，又來了一個大魔頭。但事實真的是這樣嗎？加蘭的第一次開口說話就把波和觀眾們都嚇了一大跳，加蘭仿佛能看透“壞比利”的童年，他的原話“He's a fountain of misplaced rage.Name your cliche;Mother held him too much or not enough, last picked at kickball, late night sneaky uncle, whatever.Now he's so angry that moments of levity actually cause him pain;give him headaches.Happiness, for that gentleman hurts.”中文意思是“他的狂暴發泄錯了地方，看穿了你的那些敷衍；他的媽媽抱著他時間太長，要么就是給愛不夠，最后時刻又被足球隊除名，接著被叔叔性侵犯，無論怎么說，他如此的生氣只因為現在那實實在在的清閑引發了他兒時的傷痛，這使他感到頭疼。快樂對這位先生來講只是種打擊。” 加蘭清楚地講述了“壞比利”的過去，而且一切都是那么理所應當、合乎邏輯，仿佛他旁觀了他的童年經歷，其實加蘭并沒有什么特異功能，他只是說出了每個有著人格變態的罪犯可能有的童年，他們或深受溺愛，或缺少母愛，或遭受童年陰影，或被人排擠歧視，反正沒有良好的引導。加蘭說出的是整個社會的普遍現象，而他只是帶著調侃地訕訕述來。從這些話中我知道了：人初之，性本善，大部分人去犯罪是因為缺少愛，或受到了不平等的對待，人非圣人，孰能無過，有過而改之，善莫大焉。

最后在人意料之外的是小女孩和加蘭的命運。是什么拯救了加蘭？是愛，小女孩的愛。在飛機著陸后，所有人都忙著歡呼，等待自己重獲自由，眾人都在挖飛機的時候，他靜靜的走出機場，找到了他喜歡那種的“獵物”---小女孩Deddie，就在大家都以為小女孩將慘死他手的時候，他卻興奮地攥著小女孩送給他的玩偶，和這個滿臉塵土的小女孩一起唱起《世界在他手中》，還以“鮑勃”這個名字和小女孩成為了好朋友，實在是讓人琢磨不透的怪人。

加蘭又在全部囚犯歡慶脫獄成功的時候諷刺地說：一群爛人在飛機上跳著爛舞，而放的音樂恰好是由一只在飛機失事中殉難的樂隊所作的歌曲”接著是意味深長地微微一笑，接著飛機就真的“crash”了，在失事的飛機上他又放聲大唱“He's got the who-ole wo-orld in his hands...”像是在諷刺劫機犯自以為是的認為控制了整個局面，但最后還是難逃一死。仿佛一切他早已預見到，一切也早在其意料之中。

最后沒有遇難也沒有被捕的囚犯只有加蘭一個人，他舒舒服服的出現在拉斯維加斯的賭場里，開開心心的贏著錢……這一次加蘭在重新認識世界，這一次他有了愛，有了信仰。

第四篇：《影視鑒賞》期末論文

青島理工大學琴島學院

2011-2012學年

建筑學107，20100602107，***，識別號：590

《剪刀手愛德華》影視鑒賞

建筑學107，20100602107，***，識別號：590 你還能做什么？這件事你或許在夢里邂逅過千遍萬遍，但這一次，是一遍真實的重逢！

也許你要說，故事到這里也應該是結局了吧，是的，一般這樣就該是電影的結局了，但是這樣的話，我就絕不會和你提起這部影片了。

電影的真實結局是這樣的，剪刀手愛德華死了，剪刀手愛德華的愛人還活著，可是她老了??這個結局你可以接受吧？是的，所有人都可以接受這樣的結局，但是沒有人可以接受愛德華死的過程和死的方式??在這里，看過電影的人一定要說，愛德華沒有死啊。是啊，愛德華沒有死，可是她的愛人告訴所有好奇的人，他死了。是的，在人間他真的死了，只有在他自己的城堡里，他才能活著！那里有無數修剪好的樹木，無數晶瑩剔透的冰雕，那里，才真正屬于愛德華??感謝那個空放了兩槍然后告訴大家愛德華已經跑了的警察，感謝那場“雪”。

縱使他擁有一雙剪刀手，卻也剪不斷那凄涼的孤寂??

第五篇：影視鑒賞課程論文

影視鑒賞課程論文

《上海倫巴》：勇敢一些，真實一些

參加晚宴前，婉玉與翰庭在房中沉悶的對白：

婉玉：“我穿這件可以嗎？”

翰庭：“我還是喜歡那件黃的。”

婉玉：“這副耳環好看嗎？”

翰庭：“是那副白的嗎?”

拍攝收工后，阿川追至橋頭與婉玉進行的心靈對白：

阿川：“真好看。”

婉玉：“什么？”

阿川：“我說你的耳環。”

從兩個男人不同的欣賞態度，讓婉玉的價值由自我欣賞發展到受人肯定，直至最終確定了心里的追求，并勇敢、真實的把它表現出來。

故事發生在上個世紀的四十年代，講述了一個老上海電影人的故事。婉玉生活在一個保持著典型舊式禮儀的家庭中，言聽計從、相夫教子、孝敬老人成了生活的全部，對于曾經是話劇演員的婉玉來說，生活模式的轉變讓她無所適從。接受張愛玲、蘇青新派女性思想的婉玉在看過《亂世佳人》后，心底的表演欲望再次爆發。在拍戲的過程中結識了阿川，一個為了追逐藝術而失去妻子，身邊帶有兩個年幼孩子的電影演員。兩個同路人打開彼此的心扉，述說著各自的經歷與磨難，最終，婉玉沖破當時社會的束縛與阿川走在了一起。這是亂世的上海灘，發生在兩位名伶之間的愛情故事，與其說是一個愛情故事，不如說是女人眼中的魅力

男人，他可以沒有錢，也可以沒有高貴的地位，但不可以沒有追求，不可以沒有激情，不可以沒有滄桑，這就是夏雨扮演的角色——電影人阿川。

一片令人茫然的恍惚影像，悠慢的法式jazz，阿川高挑瘦弱的背影在熒幕上飄過，他的臉逝去了往日大男孩般的童真，好似穿梭在一個只有他自己的時空中懷念著什么，影片這樣開始，幽然的帶來一種文藝片之美。

影片采用戲中戲的方式精致還原了當年《烏鴉與麻雀》的個中片斷，從光線的角度、鏡頭推拉的速度、演員的位置、動作和表演的速度，一直到梯子擺放的角度都以現代演員的演繹重新塑造。男女主角在黑白畫面中的演出實為出彩，其中婉玉在臺詞、神態、動作的拿捏上更是精準傳神。

在婉玉不斷變換的裝束中，旗袍再次通過熒幕給我們帶來了驚喜，除了展現東方女性特有的韻味外，更應時應景的在人物內心的變化中被賦予生命。而穿著旗袍騎自行車的鏡頭則又從一個側面反映了婉玉內心崇尚自由的本質。

作為一個再嫁女性，婉玉從最初因沖喜而出嫁的悲劇中走出。第二任丈夫翰庭身為翻譯官，可以在別人的議論聲中迎娶婉玉，可以出于對妻子的關愛而對父親下跪，請求準許婉玉外出拍戲，也可以在或多或少發覺妻子心有他人后，極力挽救可能失手的婚姻，更可以在婉玉說出讓其放手時連聲求饒。作為丈夫，翰庭最大程度的從自己的角度做出了妥協，但思想守舊、觀念保守仍然是他與婉玉最大的分歧。當志同道合的精神需要出現時，翰庭始終無法明白婉玉要的是什么。正如翰庭對婉玉發出的疑問：我哪點不如他（阿川）？

作為影片的男主角，阿川的出現，帶給婉玉的是一種真正意義上思想的解放，阿川讓婉玉覺察不到世俗中充滿偏見的眼光，以至于在認識不久后就把自己的情況和盤托出。通過對阿川人生經歷的了解，婉玉的生活從舊式禮儀中徹底掙脫出來，人生的奮斗目標再次明確。愛上一個人的過程可以變得很純粹，只是因為心底接近的距離。在翰庭問出：阿川了解你嗎？你認識他多久，一百天、四個月、還是半年？此時婉玉決然轉身離去的堅定讓我們感受到的是，那份受到開啟的愛帶給她多少真實的勇氣。

影片結尾部分，同樣以婉玉的女性視角為中心處理了與兩個男人間的兩段情感，不同與開場時婉玉缺乏主張的心理，此時，婉玉成功把握了自己人生的方向，因為，她知道自己真正需要的是什么。

婉玉對翰庭的終極告白：我不屬于這里，我不能這樣裝腔作勢地活一輩子，我不能這么活，你放了我，翰庭，你根本就不了解我，我也從來沒有想過你心里究竟要什么，我們是兩種人。

婉玉與阿川由戲劇到現實充滿勇氣與真實的告白：

阿川：我沒有錢，有兩個孩子，一間破屋子。

婉玉：我知道。

阿川：我經常到處跑，脾氣還壞。

婉玉：我知道。

阿川：我不能給你奢華的生活。

婉玉：那種生活不屬于我。

阿川：你會給我時間嗎？

婉玉：你讓我等的，我一定會等。阿川：我怕耽誤了你。

婉玉：沒有你的日子，才是我生命的耽誤。

其實總結一句就是：勇敢愛，真實愛！