第一篇：影視鑒賞 綜合答案 期末考試

1下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實的電影：（）

A、《神話》B、《阿甘正傳》C、《后窗》D、《淘金記》

正確答案： C 我的答案：C 2我們的觀念、知識、經(jīng)驗、生活也來自影視。

正確答案：√ 我的答案：√

3陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個：（）

A、6個B、5個C、4個D、3個 正確答案： D 我的答案：D 4電影《小武》、《三峽好人》的導演是：（）

A、陳凱歌B、張藝謀C、賈樟柯D、姜文

正確答案： C 我的答案：C 5下面哪一項不屬于正確應對影視鑒賞這門課程的方法：（）

A、固守陳規(guī)的方法B、比較的視野C、文化的維度D、思維的高度

正確答案： A 我的答案：A 影視鑒賞引言

（二）已完成

1講述某一任美國總統(tǒng)利用制造假象的方式度過自己信任危機的是下面哪一部電影：（）

A、《阿凡達》B、《楚門的世界》C、《搖尾狗》D、《西蒙尼》

正確答案： C 我的答案：C 2美國電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭為背景題材的。

正確答案：× 我的答案：×

3“不是藝術(shù)摹仿生活，而是生活摹仿藝術(shù)”源自于：（）

A、莎士比亞B、王爾德C、培根D、海明威 正確答案： B 我的答案：B 4陳旭光提出的電影鑒賞的關鍵詞不包括下列哪個詞：（）

A、窗戶B、鏡子C、房子D、夢 正確答案： C 我的答案：C 5六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：（）

A、黃婉秋B、寧靜C、張文君D、鄧麗君

正確答案： A 我的答案：A 影視鑒賞引言

（三）1繪畫、雕塑和書法均屬于下面哪一項藝術(shù)：（）

A、綜合藝術(shù)B、實用藝術(shù)C、造型藝術(shù)D、語言藝術(shù)

正確答案： C 我的答案：C 2電影是人類夢想的實現(xiàn)、身體的延伸。

正確答案：√ 我的答案：√

3下列不是對電影的藝術(shù)定位是：（）

A、時空綜合藝術(shù)B、實用綜合藝術(shù)C、視聽綜合藝術(shù)D、動靜綜合藝術(shù)

正確答案： B 我的答案：B 4下列是陳凱歌導演的作品是：（）

A、《王的盛宴》B、《紅高粱》C、《讓子彈飛》D、《無極》

正確答案： D 我的答案：D 5影評人路易·德呂克是哪個國家的：（）A、法國B、意大利C、英國D、美國

正確答案： A 我的答案：A 6麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護性太強了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。

正確答案：× 我的答案：×

7藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項：（）

A、時間藝術(shù)B、空間藝術(shù)C、時空綜合藝術(shù)D、想象藝術(shù)

正確答案： D 我的答案：D 影視鑒賞引言

（四）1法國著名電影家巴贊說“攝影機如自來水筆”。正確答案：× 我的答案：× 2電影里面的藝術(shù)——文學（情節(jié)、故事、人物、對話語言、抒情性）。

正確答案：√ 我的答案：√

3電影《楚門的世界》楚門生活在真實的桃源島上。正確答案：× 我的答案：√ 4“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導演：（）

A、詹姆斯·卡梅隆B、史蒂文·斯皮爾伯格C、阿斯特呂克D、喬治·盧卡斯

正確答案： C 我的答案：C 5抒情性屬于電影中的哪種藝術(shù)形式：（）A、文學B、美術(shù)C、戲劇D、音樂

正確答案： A 我的答案：A 6造型、色彩、構(gòu)圖、服裝設計等是電影里哪一項藝術(shù)的體現(xiàn)：（）

A、舞蹈B、美術(shù)C、戲劇D、音樂 正確答案： B 我的答案：B 7“游戲沖動說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫塞B、馬克思C、席勒D、巴贊

正確答案： C 我的答案：C 追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生

（一）11934年11月2日英國BBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，電視藝術(shù)誕生。

正確答案：× 我的答案：×

2被BBC稱為“第八藝術(shù)”的是：（）

A、舞蹈B、美術(shù)C、文學D、電視 正確答案： D 我的答案：D 3建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。

正確答案：× 我的答案：×

4電影藝術(shù)成因的兩個要素指的是下面哪一項：（）

A、心理學視角和文化學視角B、心理學視角和物理學視角C、物理學視角和文化學視角

? D、物理學視角和行為學視角

正確答案： B 我的答案：B 5電影是三種時間藝術(shù)與三種空間藝術(shù)的綜合”是下面哪一位的觀點：（）

A、馬爾庫塞B、魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ稢、卡努杜D、巴贊

正確答案： C 我的答案：C “追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生

（二）1《后窗》是哪位懸疑大師的導演作品：（）

A、斯皮爾伯格B、希區(qū)柯克C、橫溝正史D、昆汀

正確答案： B 我的答案：B 2希區(qū)柯克的主要代表作不包括

A、《39級臺階》B、《蝴蝶夢》C、《捉迷藏》D、《后窗》

正確答案： C 我的答案：C 3魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ氛J為觀眾在電影中所看到的運動好像是真是的運動，實際上是他心中制造出來的。

正確答案：× 我的答案：×

4敏斯特堡認為“觀眾在電影中所看到的運動好象是真正的運動，實際上是他自己心中制造出來的”。

正確答案：√ 我的答案：√

5從人類心理學視角來看，視覺滯留原理被廣泛應用于電影中，最早發(fā)現(xiàn)這一原理的是卡努杜。

正確答案：× 我的答案：×

語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途

（一）1《藝術(shù)家》記述的故事發(fā)生在電影從無聲走向有聲的特殊階段。

正確答案：√ 我的答案：√

2從技術(shù)角度來描述電影的歷史，可以將電影分為五個階段，以下描述錯誤的為

A、照相階段B、無聲電影階段C、有聲電影階段D、彩色電影階段

正確答案： A 我的答案：A 3《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電影過渡的電影史 正確答案：√ 我的答案：√

4《星球大戰(zhàn)》的新美學，擁有3D、電腦特技、IMAX以及虛擬攝像等技術(shù)。

正確答案：× 我的答案：×

5講述二戰(zhàn)期間“小多多”與電影放映師的電影是：（）

A、《天堂電影院》B、《雨中曲》C、《雨果》D、《鬼子來了》

正確答案： A 我的答案：A 語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途

（二）1拉姆薩認為是誰創(chuàng)造了電影的句法：（）

A、格里菲斯B、安東尼奧尼C、德呂克D、巴贊

正確答案： A 我的答案：A 2下列屬于盧米埃爾的電影作品是：（）

A、《藝術(shù)家》B、《侏羅紀公園》C、《辛德勒的名單》D、《水澆園丁》 正確答案： D 我的答案：D 3電影《火車大劫案》是導演格里菲斯的力作之一。

正確答案：× 我的答案：×

4下面關于電影藝術(shù)自覺的歷程表述不正確的一項是：（）

A、盧米埃爾兄弟：活動照相術(shù)B、巴贊：數(shù)字化與高科技 C、鮑特和格里菲斯：自覺使用蒙太奇D、梅里愛：“戲劇化”電影

正確答案： B 我的答案：B 5下列屬于默片時代的演員是：（）

A、布拉德·皮特B、查理·卓別林C、艾倫·里克曼D、西爾維斯特·史泰龍

正確答案： B 我的答案：B 語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途

（三）1格里菲斯的代表作品有《一個國家的誕生》和《黨同伐異》。

正確答案：√ 我的答案：√ 2下面哪一項不是《黨同伐異》里面講述的故事：（）

A、古巴比倫的陷落B、基督受難C、南北戰(zhàn)爭D、母親與法

正確答案： C 我的答案：C 3當代電影《一次別離》是哪個國家的電影：（）

A、英國B、美國C、意大利D、伊朗

正確答案： D 我的答案：D 4《黨同伐異》是線性的故事結(jié)構(gòu)，它具有史詩性和超越性。

正確答案：× 我的答案：√

5下列以美國南北戰(zhàn)爭為背景題材的電影是：（）

A、《一個國家的誕生》B、《黨同伐異》 C、《桃麗歷險記》D、《黃金夢》

正確答案： A 我的答案：A 語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途

（四）1不同鏡頭的剪輯能產(chǎn)生截然不同的效果。

正確答案：√ 我的答案：√

2《愛情麻辣燙》主要敘述的故事片段中不包括

A、中學生早戀B、老年人黃昏戀 C、青年男女復婚D、中年男女離婚

正確答案： C 我的答案：C 3講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：（）

A、《英雄》B、《滑動門》 C、《羅生門》D、《通天塔》

正確答案： D 我的答案：C 4電影《黨同伐異》的敘事結(jié)構(gòu)是分段敘述。

正確答案：√ 我的答案：√ 5美國蒙太奇導演維爾托夫被稱為“電影眼睛派”的創(chuàng)始人。

正確答案：× 我的答案：×

語言的自覺電影藝術(shù)獨立之途

（五）1普多夫金取材于高爾基小說的電影是：（）

A、《公民凱恩》B、《母親》 C、《海燕之歌》D、《在人間》

正確答案： B 我的答案：B 2作為蘇聯(lián)蒙太奇學派的愛森斯坦導演的代表作為

A、《母親》B、《鏡頭與蒙太奇》

C、《戰(zhàn)艦波將金號》D、《前進，蘇維埃！》

正確答案： C 我的答案：C 3普多夫金與愛森斯坦的蒙太奇風格不一樣，前者偏重于詩意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇

正確答案：√ 我的答案：√

4“奧德薩階梯”出現(xiàn)在下面哪一部作品中：（）

A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《母親》 C、《公民凱恩》D、《黨同伐異》

正確答案： A 我的答案：A 5主張“蒙太奇是沖突”是哪位蒙太奇學派大師：（）

A、維爾托夫B、普多夫金 C、愛森斯坦D、格里菲斯

正確答案： C 我的答案：C 元電影與巴贊理論

（一）1愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：（）

A、敘事蒙太奇B、表現(xiàn)蒙太奇C、心理蒙太奇D、理性蒙太奇

正確答案： D 我的答案：D 2《戰(zhàn)艦波將金號》取材于“波將金號”起義這一歷史。

正確答案：√ 我的答案：√

3下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導演的，向俄國1905年革命20周年獻禮的影片

A、《母親》B、《戰(zhàn)艦波將金號》C、《一個國家的誕生》D、《黨同伐異》

正確答案： B 我的答案：B 4關于愛森斯坦，下面表達不正確的一項是：（）

A、代表作《戰(zhàn)艦波將金》B、發(fā)現(xiàn)著名長鏡頭理論 C、蘇聯(lián)電影導演D、工程師出身

正確答案： B 我的答案：B 5《戰(zhàn)艦波將金號》中水兵殺了軍官，起義成功。

正確答案：× 我的答案：×

元電影與巴贊理論

（二）已完成

1《戰(zhàn)艦波將金號》中“奧德薩階梯”結(jié)構(gòu)段落中又可以分為四個部分，其中錯誤的有

A、奔逃B、兄與弟C、嬰兒車D、雄獅的醒來與怒吼

正確答案： B 我的答案：B 2巴贊認為意大利新現(xiàn)實主義首先是下面哪一項：（）

A、存在主義B、人道主義 C、理想主義D、機會主義

正確答案： B 我的答案：B 3下面關于“奧德薩階梯”的四個段落表達錯誤的一項是：（）

A、奔跑B、母與子C、嬰兒車D、眼鏡

正確答案： D 我的答案：D 4“總體現(xiàn)實主義”是下面哪一位的思想：（）

A、維爾托夫B、愛森斯坦C、巴贊D、普多夫金

正確答案： C 我的答案：C 5巴贊“總體現(xiàn)實主義”是全力支持蒙太奇理論的。

正確答案：× 我的答案：×

6對巴贊的主要思想描述不正確的是

A、總體現(xiàn)實主義B、完整世界的神話

C、美國后現(xiàn)實主義的實踐和總結(jié)D、攝影機：本質(zhì)上的客觀性

正確答案： C 我的答案：C 7“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認為電影的本性是復制和還原現(xiàn)實的真實性，電影是通過攝影機記錄下來的，是照相的延伸。正確答案：√ 我的答案：×

8“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個段落：（）

A、奔逃B、母與子C、嬰兒車D、雄獅的醒來

正確答案： B 我的答案：B 元電影與巴贊理論

（三）1關于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是：（）

A、維爾托夫B、巴贊 C、愛森斯坦D、格里菲斯

正確答案： B 我的答案：B 2王爾德認為不是藝術(shù)模仿生活而是生活模仿藝術(shù)

正確答案：√ 我的答案：

3讓·米特里認為：“長鏡頭和蒙太奇在美學上是對立的，因為長鏡頭是鏡頭內(nèi)的蒙太奇，類似小說筆法，而蒙太奇則接近詩” 正確答案：× 我的答案：×

4巴贊的思想中有關于橋、什么和小河的比喻

A、石頭B、水草C、小魚D、河水

正確答案： A 我的答案：A 5《四百下》是下面哪位導演的作品：（）A、希區(qū)柯克B、黑澤明C、梅里愛D、特呂弗

正確答案： D 我的答案：D 6長鏡頭理論是針對過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達。

正確答案：√ 我的答案：√

7認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是：（）

A、讓·米特里B、巴贊C、愛森斯坦D、盧米埃爾

正確答案： A 我的答案：A 8下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）

A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《母親》 C、《公民凱恩》D、《滑動門》

正確答案： C 我的答案：C 數(shù)字化與高科技

1《數(shù)字化生存》是哪位當代著名人物的書籍：（）

A、尼葛洛龐帝B、比爾蓋茨C、巴菲特D、索羅斯

正確答案： A 我的答案：A “數(shù)字化”概念是要把實物虛擬化為幾進制的數(shù)據(jù)模型：（）A、十進制B、八進制C、二進制D、十六進制

正確答案： C 我的答案：C 3電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點上。

正確答案：√ 我的答案：√

4不代表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的電影為（）

A、《誰陷害了兔子羅杰》B、《阿凡提》 C、《星球大戰(zhàn)》D、《阿凡達》

正確答案： B 我的答案：B 5尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認為物質(zhì)時代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時代新世界的基本粒子就是（）A、質(zhì)子B、電子C、比特D、夸克 正確答案： C 我的答案：C 6電影同戲劇的相近在于下面的哪一項：（）

A、劇本的創(chuàng)造B、演員的藝術(shù) C、拍攝的技術(shù)D、情節(jié)的沖突

正確答案： B 我的答案：B 7數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學的影響不包括下面哪一項：（）

A、鏡頭可以虛擬B、可用數(shù)字技術(shù)完成 C、不用通過攝影機D、不可以改變和修改

正確答案： D 我的答案：D 8下面關于《阿凡達》的表述不正確的一項是：（）

A、涉及到人文精神B、體現(xiàn)技術(shù)美學 C、法國著名電影D、運用電腦特技

正確答案： C 我的答案：C 影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)

（一）已完成

11905年拍攝成功的中國第一部電影是：（）

A、《定軍山》B、《霸王別姬》C、《牡丹亭》D、《三國》

正確答案： A 我的答案：A 2電影與戲劇的相似性不包括下列哪個：（）

A、綜合性B、時間性C、現(xiàn)場性D、表演性

正確答案： C 我的答案：C 3斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風格是完全一樣的

正確答案：× 我的答案：×

4斯坦尼斯拉夫斯基表演體系強調(diào)下面哪一項原則：（）

A、后現(xiàn)代主義B、現(xiàn)實主義C、存在主義D、虛構(gòu)

正確答案： B 我的答案：B 5電影藝術(shù)要向戲劇藝術(shù)學習下面哪一項：（）A、三一律B、劇本創(chuàng)作C、舞臺表演D、情節(jié)沖突 正確答案： C 我的答案：C 6電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。

正確答案：× 我的答案：×

7“布萊希特體系”是哪個國家的學派：（）

A、美國B、德國C、俄國D、英國

正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)

（二）已

描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話劇：（）

A、《茶館》B、《正午》C、《日出》D、《雷雨》

正確答案： D 我的答案：D 2電影藝術(shù)的時間是跳躍的，可逆的什么時間

A、物理時間B、真實時間C、虛化時間D、心理時間 正確答案： D 我的答案：D 3戲劇藝術(shù)的時間是順時針心理時間

正確答案：× 我的答案：×

4電影作為后起之秀應該向戲劇藝術(shù)學習什么的技巧

A、舞臺控制B、設置矛盾與沖突 C、場景布置D、人物性格突出

正確答案： B 我的答案：B 5電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)存在本質(zhì)差異，這主要是因為電影和戲劇的基本語言不同，電影使用的是鏡頭語言，而戲劇采用的是什么語言 A、幕B、文字C、場D、音樂

正確答案： C 我的答案：C 6電影藝術(shù)應該向戲劇藝術(shù)學習設置矛盾與沖突的技巧（“戲”）。

正確答案：√ 我的答案：√ 7電影和戲劇的時間差異表現(xiàn)在下面哪一項：（）

A、順時針物理時間跳躍性可逆性心理時間B、逆時針物理時間和跳躍性心理時間 C、逆時針物理時間和可逆性心理時間D、跳躍性可逆性心理時間和順時針物理時間

正確答案： D 我的答案：D 8

電影《小鞋子》中沖突的焦點是什么：（）A、哥哥B、妹妹C、鞋子D、運動會

正確答案： C 我的答案：C 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)

（三）已完成

1當代電影《失戀33天》的男主演是：（）

A、周星馳B、葛優(yōu)C、文章D、佟大為

正確答案： C 我的答案：C 2電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括

A、運動差異B、時間差異C、空間差異D、表演差異

正確答案： A 我的答案：A 3臺詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的

正確答案：× 我的答案：×

4戲劇在空間上是幾維的

A、一B、二C、三D、四

正確答案： C 我的答案：C 5從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項：（）

A、前者遠 后者近B、前者近后者遠

C、前者可變 后者不變D、前者不變 后者可變

正確答案： C 我的答案：C 6電影和戲劇的關系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。

正確答案：× 我的答案：√ 7《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）

A、湯姆·克魯斯B、尼古拉斯·凱奇C、布拉德·皮特D、妮可·基德曼

正確答案： D 我的答案：D 8默片時代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。

正確答案：√ 我的答案：√

電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)

（四）已完成

1戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（）

A、巴金B(yǎng)、茅盾 C、郭沫若D、老舍

正確答案： D 我的答案：D 2電影《狗鎮(zhèn)》的導演是：（）

A、拉斯·馮·提爾B、詹姆斯·卡梅隆 C、喬治·盧卡斯D、彼得·杰克遜

正確答案： A 我的答案：A 3下列屬于田沁鑫導演的電影作品是：（）

A、《英雄》B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》D、《霸王別姬》

正確答案： B 我的答案：B 4電影《失戀三十三天》以多重敘事和實驗性取勝。

正確答案：× 我的答案：×

5電影《狗鎮(zhèn)》的實驗性特點體現(xiàn)在極端的舞臺背景和下面哪一項：（）

A、剪輯效果B、文學性

C、視覺效果D、絮絮叨叨的對話 正確答案： D 我的答案：C 6電影應該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨特的舞臺表演方式。

正確答案：× 我的答案：× 7雷內(nèi) 克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點，而一個聾人也可以領會一部影片的要點”。

正確答案：√ 我的答案：√

8“丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點是在下面哪一個階段被提出的：（）

A、20世紀60年代B、20世紀70年代

C、20世紀80年代D、20世紀90年代 正確答案： C 我的答案：C 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（上）已完成

1下列屬于謝飛的導演作品有：（）

A、《紅高粱》B、《地道戰(zhàn)》 C、《趙氏孤兒》D、《黑駿馬》

正確答案： D 我的答案：D 2美國電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。

正確答案：× 我的答案：×

3張俊祥認為“電影就是文學藝術(shù)”。

正確答案：√ 我的答案：√

4對電影藝術(shù)和語言藝術(shù)的可比性描述不正確的為

A、時間的連貫性和空間的完整性B、表現(xiàn)得深廣度 C、以人為本D、具有寫出史詩的可能

正確答案： A 我的答案：A 5“朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現(xiàn)，應該采用哪種蒙太奇

A、對比蒙太奇B、平行蒙太奇C、時空蒙太奇D、隱喻蒙太奇

正確答案： A 我的答案：A 6張駿祥認為電影就是戲劇

正確答案：× 我的答案：× 7許多電影改編自文學作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。

正確答案：× 我的答案：×

8電影《雞毛信》的編劇是：（）

A、梁信B、張俊祥C、霍達D、王海鸰

正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（下）已完成

1文學的間接性、電影的直接性，文學的抽象性、電影的具體形象性，文學的多義性、電影的單一性等等表明文學與電影在哪個方面存在本質(zhì)的不同 A、媒介B、時間 C、接受D、形象

正確答案： D 我的答案：D 2一千個讀者就有一千個哈姆雷特對電影藝術(shù)是適用的

正確答案：× 我的答案：×

3電影造型語言不包括

A、畫面構(gòu)圖B、色彩 C、光線D、劇本

正確答案： D 我的答案：D 4下面哪一項不是電影與文學的本質(zhì)差異：（）

A、媒介B、接受C、語言D、形象

正確答案： C 我的答案：C 5“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：（）

A、《雙桅船》B、《始祖鳥》C、《致橡樹》D、《思念》

正確答案： D 我的答案：D 6元曲《天凈沙·秋思》的作者是：（）

A、關漢卿B、馬致遠C、白樸D、王實甫

正確答案： B 我的答案：B 7“枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。

正確答案：× 我的答案：×

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（上）已完成

1雕塑《拉奧孔》中哪種動物將要殺死拉奧孔：（）

A、恐龍B、毒蛇C、犀牛D、水怪

正確答案： B 我的答案：B 2繪畫和雕塑要“靜中求動”，而電影要“動中求靜”。

正確答案：√ 我的答案：√

3下面關于電影《黃土地》描述正確的一項是：（）

A、造型主體是陜北百姓B、70年代代表作品 C、張藝謀攝像D、改編自小說

正確答案： C 我的答案：C 4《黃土地》的導演是：（）

A、張藝謀B、何群 C、陳凱歌D、王學圻

正確答案： C 我的答案：C 5電影造型語言手段不包括

A、鏡頭外的畫面構(gòu)成B、鏡頭內(nèi)部的畫面構(gòu)成 C、場面調(diào)度D、鏡頭間的蒙太奇

正確答案： A 我的答案：B 6繪畫、雕塑與電影造型的根本區(qū)別是什么

A、多/少B、運動/靜止 C、大/小D、整齊/散亂

正確答案： B 我的答案：B 7繪畫、雕塑與電影造型最根本的區(qū)別是下面哪一項：（）

A、靜態(tài)造型與動態(tài)造型B、動態(tài)造型與靜態(tài)造型 C、唯美的造型與動態(tài)的造型D、靜態(tài)的造型與唯美的造型

正確答案： A 我的答案：A 1

英國著作《文化帝國主義》的作者是：（）

? ? ? ? A、威廉士 B、海明威 C、培根 D、湯林森

正確答案： D 我的答案：D 2

文化含義的三個層次中不包括哪項

? ? ? ? A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會組織方式、制度文化 C、精神產(chǎn)品、精神文化 D、消費產(chǎn)品、消費文化

正確答案： D 我的答案：D 3

貝爾·巴拉茲認為當代文化正在變成一種視覺文化而不是一種印刷文化。正確答案：× 我的答案：×

下面關于文化的當代用法表達不正確的一項是：（）

? ? ? ? A、用作人們?nèi)粘Ｉ罘绞胶蛢x式

B、用來描述知識、精神、美學發(fā)展的一般過程

C、用于指涉一個民族、一個時期、一個團體或整體人類的特定生活方式 D、用作象征知識，尤其是藝術(shù)活動的實踐及其成品

正確答案： A 我的答案：A 5

丹尼爾認為當代文化正在變成一種印刷文化而不是一種視覺文化 正確答案：× 我的答案：×

下面關于文化含義的三個層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達錯誤的一項是：（）

? ? ? ? A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化

B、行為方式和社會組織方式、制度文化 C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 D、精神產(chǎn)品、精神文化

正確答案： C 我的答案：C 7

電影《英雄》的構(gòu)圖與造型是靜態(tài)對稱的廣闊遠景。正確答案：√ 我的答案：√

下面哪一項不屬于電影作為文化的三個層次：（）

? ? ? ? A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 B、日常生活方式、日常生活的儀式 C、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù) D、物質(zhì)產(chǎn)品和精神文化

正確答案： D 我的答案：D 電影的文化維度

（一）已完成

就與公眾文化空間的關系，將電影比喻為什么：（）

? ? ? ? A、建筑工地 B、戲劇舞臺 C、攝像鏡頭 D、臥室客廳

正確答案： A 我的答案：A 2 《失戀33天》從開始的網(wǎng)絡小說改編成電影反映了全媒介時代的電影的什么

? ? ? ? A、全媒介營銷 B、跨媒介傳播 C、電影概念的重估 D、大片與小片的美學分化

正確答案： B 我的答案：A 3

電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識中完全消失 正確答案：× 我的答案：×

多元文化對電影的制約描述不正確的為（）

? ? ? ? A、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) B、多種意識形態(tài)的沖突 C、大眾文化的形態(tài)

D、商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標準

正確答案： D 我的答案：B 5

下面關于電影藝術(shù)對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達不正確一項是：（）

? ? ? ? A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式” B、娛樂消費性與感官化的欣賞方式 C、人類傳播方式的革命性變化 D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化

正確答案： D 我的答案：D 6

第五代導演中的“妥協(xié)大師”指的是：（）

? ? ? A、張軍釗 B、張藝謀 C、陳凱歌 ? D、馮小剛

正確答案： B 我的答案：B 7

下列不屬于當代電影播放的平臺是：（）

? ? ? ? A、影院 B、網(wǎng)絡 C、舞臺 D、電視機

正確答案： C 我的答案：C 電影的文化維度

（二）已完成

電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。正確答案：√ 我的答案：√

《紅高粱》這部電影的顛轎、野合和祭酒表明了電影是原始什么的現(xiàn)代表現(xiàn)形式

? ? ? ? A、儀式文化 B、獸性文化 C、人性文化 D、物質(zhì)文化

正確答案： A 我的答案：A 3

大眾文化往往把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下 正確答案：× 我的答案：×

“大眾文化使我們最不受阻擋地看到原型和神話，而精英文化則往往把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下”是下面哪位提出的：（）

? A、張藝謀 ? ? ? B、榮格 C、庫布里克 D、弗洛伊德

正確答案： B 我的答案：B 5

榮格和弗洛伊德分別側(cè)重藝術(shù)的哪兩項功能：（）

? ? ? ? A、集體行為學和個體行為學 B、個體行為學和集體行為學 C、個體心理學和集體心理學 D、集體心理學和個體的心理學

正確答案： D 我的答案：D 6

電影《紅高粱》中的儀式不包括下面哪一項：（）

? ? ? ? A、做禮拜儀式 B、顛轎儀式 C、獻祭儀式 D、祭酒儀式

正確答案： A 我的答案：A 7

當代中國著作《美的歷程》的作者是：（）

? ? ? ? A、黑澤明 B、海巖 C、王朔 D、李澤厚

正確答案： D 我的答案：D 電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)

（一）已完成

油畫《自由在引導著人民》描繪是哪個國家的革命事件：（）

? A、德國 ? ? ? B、法國 C、俄國 D、美國

正確答案： B 我的答案：B 2

《紅高粱》的導演是誰

? ? ? ? A、顧長衛(wèi) B、張藝謀 C、陳凱歌 D、李安

正確答案： B 我的答案：B 3

電影不屬于美育的一種 正確答案：× 我的答案：×

《陽光燦爛的日子里》臨近結(jié)尾處穿紅色連體泳衣的米蘭在游泳池跳水的片段是全片中不可磨滅的亮點之一，體現(xiàn)了一種成長的儀式藝術(shù) 正確答案：× 我的答案：√

電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時期的少年成長故事。正確答案：× 我的答案：×

電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)

（二）已完成

中國電影的主要有知識分子精英、主流和市民等多種種意識形態(tài)。正確答案：√ 我的答案：√ 電影作為一種多元化文化，與意識形態(tài)的關系不大。正確答案：× 我的答案：×

對中國電影的主要意識形態(tài)敘述錯誤的是

? ? ? ? A、知識分子精英意識形態(tài) B、市民意識形態(tài) C、青年、邊緣意識形態(tài) D、非主流意識形態(tài)

正確答案： D 我的答案：D 4

電影《儀式》是一部日本影片 正確答案：√ 我的答案：√

下面哪一部電影不屬于美國電影的意識形態(tài)的作品：（）

? ? ? ? A、《安娜與國王》 B、《獨立日》 C、《天堂電影院》 D、《星戰(zhàn)前傳》

正確答案： C 我的答案：C 6

科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》揭露了下面哪一項：（）

? ? ? ? A、人類對環(huán)境的異化 B、環(huán)境對人類的異化 C、人類對戰(zhàn)爭的異化 D、戰(zhàn)爭對人類的異化

正確答案： D 我的答案：D 7 托馬斯·沙茲是哪個國家的電影理論家：（）

? ? ? ? A、英國 B、美國 C、法國 D、意大利

正確答案： B 我的答案：B 電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)

（三）已完成

電影《一個和八個》中“一個”指的是哪個階層的人物：（）

? ? ? ? A、知識分子 B、武士 C、農(nóng)民 D、工人

正確答案： A 我的答案：A 2

不代表知識分子精英意識形態(tài)的電影是

? ? ? ? A、《黃土地》 B、《一個和八個》 C、《孩子王》 D、《陽光燦爛的日子》

正確答案： D 我的答案：D 3

電影《頑主》改編自王朔的小說 正確答案：√ 我的答案：√

穿越劇從某種程度折射了主流的意識形態(tài)。正確答案：× 我的答案：× 5

電影《有話好好說》屬于下面哪一類意識形態(tài)的作品：（）

? ? ? ? A、市民 B、青年、邊緣 C、主流 D、西方

正確答案： A 我的答案：B 6

合拍片中的西方意識形態(tài)的作品有《西洋鏡》、《庭院中的女人》。正確答案：√ 我的答案：√

下面哪一部電影不屬于知識分子精英意識形態(tài)的作品：（）

? ? ? ? A、《黃土地》 B、《一個與八個》 C、《孩子王》 D、《小武》

正確答案： D 我的答案：D 8

電影《頑主》改編自下面哪一位作家的小說：（）

? ? ? ? A、李龍云 B、莫言 C、王朔 D、余秋雨

正確答案： C 我的答案：C 電影的大眾文化性

（一）已完成

中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉(zhuǎn)換”發(fā)生在哪一年：（）

? A、1958年 ? ? ? B、1988年 C、1978年 D、1968年

正確答案： B 我的答案：B 2

電影《甲方乙方》中的圓夢公司叫“3T公司”。正確答案：× 我的答案：×

對于大眾文化量的特征的描述正確的是

? ? ? ? A、游戲和娛樂并不是人的一種天性需要 B、電影具有假象性替代性滿足的娛樂化功能 C、電影具有真實性替代性滿足的娛樂化功能 D、游戲和娛樂是人的一種后天需要

正確答案： B 我的答案：B 4

席勒認為當人游戲時，他就不是一個完整的人 正確答案：× 我的答案：×

中國的?娛樂片?大討論發(fā)生在下面哪一年：（）

? ? ? ? A、1986.0 B、1988.0 C、1987.0 D、1989.0

正確答案： B 我的答案：B 6

下面哪一部電影既具有轉(zhuǎn)型性意義又被稱為“雜種電影”：（）

? ? A、《大紅燈籠高高掛》 B、《黃土地》 ? ? C、《紅高粱》 D、《一個和八個》

正確答案： C 我的答案：C 7

“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（）

? ? ? ? A、《莊子》 B、《老子》 C、《孟子》 D、《論語》

正確答案： A 我的答案：A 電影的大眾文化性

（二）已完成

描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）

? ? ? ? A、《金婚風雨情》 B、《金婚》 C、《和平年代》 D、《歡喜姻緣》

正確答案： B 我的答案：B 2

電影《集結(jié)號》的導演是：（）

? ? ? ? A、馮小剛 B、張藝謀 C、陳凱歌 D、王家衛(wèi)

正確答案： A 我的答案：A 3

張藝謀在《紅高粱》電影中完成了其大眾文化轉(zhuǎn)型 正確答案：× 我的答案：× 4

張藝謀執(zhí)導的電影《活著》涉及到文化大革命 正確答案：√ 我的答案：√

下面哪一項不屬于中國影視的大眾文化：（）

? ? ? ? A、古典經(jīng)典 B、紅色經(jīng)典

C、民間文化的大眾化 D、傳統(tǒng)文化的世俗化

正確答案： D 我的答案：D 6

后現(xiàn)代“后假定”美學的崛起：反傳統(tǒng)、反文化、滑稽模仿、敘述游戲、顛覆和結(jié)構(gòu)等等。正確答案：√ 我的答案：√

下面哪一部電影不是張藝謀創(chuàng)造前史階段的作品：（）

? ? ? ? A、《老井》 B、《活著》 C、《黃土地》 D、《大閱兵》

正確答案： B 我的答案：B 8

中國電影的大眾文化源泉有：古典經(jīng)典、紅色經(jīng)典和民間文化。正確答案：√ 我的答案：√

電影的大眾文化性

（四）已完成

電影《重慶森林》中男女主角最近的距離是：（）? ? ? ? A、1米 B、10公分 C、1公分 D、0.01公分

正確答案： B 我的答案：D 2

宗白華認為“西洋繪畫是自覺講求藝術(shù)與科學的一致”。正確答案：√ 我的答案：√

宗白華認為西洋畫講求神韻，而中國話講求逼真 正確答案：× 我的答案：×

從傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)換成大眾文化過程中可能會產(chǎn)生“文化折扣” 正確答案：√ 我的答案：√

宗白華認為西洋繪畫自覺講求藝術(shù)與下面哪一項相一致：（）

? ? ? ? A、紀實 B、寫意 C、科學 D、表現(xiàn)

正確答案： C 我的答案：C 6

下面哪一項不屬于寫意性或表現(xiàn)性的范疇：（）

? ? ? ? A、表現(xiàn)/再現(xiàn) B、紀實/抒情 C、神/形 D、虛/實 正確答案： B 我的答案：B 1

電影《建國大業(yè)》中“蔣經(jīng)國”一角的演員是：（）

? ? ? ? A、張國立 B、陳坤 C、成龍 D、張涵予

正確答案： B 我的答案：B 2

電影《集結(jié)號》的主角的名字是：（）

? ? ? ? A、谷子地 B、劉澤水 C、趙二斗 D、姜茂才

正確答案： A 我的答案：A 3

《建國偉業(yè)》中陳坤飾演的是哪位歷史人物

? ? ? ? A、蔣介石 B、蔣經(jīng)國 C、毛澤東 D、周恩來

正確答案： B 我的答案：B 4

電影《滿城盡帶黃金甲》的高潮段落是下面哪一項：（）

? ? ? ? A、王迎娶梁國公主

B、王以禁軍都尉身份領兵造反 C、一家人之間的互相仇殺 D、太子與繼母亂倫

正確答案： C 我的答案：C 5

下面哪一項是文化混雜在影片《夜宴》里的表現(xiàn)：（）

? ? ? ? A、牡丹坊的殺戮 B、羅馬軍政 C、忍者般的造型 D、武士日式的剖腹自殺

正確答案： D 我的答案：A 6

電影《集結(jié)號》是描寫辛亥革命時期的喜劇電影。正確答案：× 我的答案：×

電影的美學風格與文化形態(tài)

（一）已完成

認為“風格即人”的布封是哪個國家的作家：（）

? ? ? ? A、法國 B、美國 C、意大利 D、奧地利

正確答案： A 我的答案：A 2

薩里斯認為如果好萊塢像叢林，其中具有個性的導演就是什么

? ? ? ? A、一株小草 B、一棵樹 C、一片落葉 D、孕育叢林的土壤

正確答案： B 我的答案：B 3

1964年誰明確提出了“電影作者論”

? A、阿斯·德呂克 ? ? ? B、巴贊

C、安德魯·薩里斯 D、特呂佛

正確答案： D 我的答案：D 4

美國著名的影評人安德魯·薩里斯是演員論的鑒定支持者 正確答案：× 我的答案：×

“叢林批判理論”是下面哪一位的觀點：（）

? ? ? ? A、梅里愛 B、薩里斯 C、巴贊 D、特呂弗

正確答案： B 我的答案：B 6

布封認為“風格即人”。正確答案：√ 我的答案：√

美國著名影評人安德魯·薩里斯，是作者論的堅定支持者。正確答案：√ 我的答案：√

《文本》的創(chuàng)刊號的主題是“導演及作者”。正確答案：× 我的答案：√

電影的美學風格與文化形態(tài)

（三）已完成

陳凱歌導演作品《無極》是一部充滿想象力的非紀實主義電影。正確答案：√ 我的答案：√

電影《小武》故事發(fā)生地點是中國哪個省份：（）

? ? ? ? A、河南 B、山西 C、山東 D、河北

正確答案： B 我的答案：B 3

認為“黃帝四面”為“黃帝取合己者四人，使治四方”的是：（）

? ? ? ? A、老子 B、莊子 C、孔子 D、孟子

正確答案： C 我的答案：C 4

電影《小武》的導演是誰

? ? ? ? A、謝飛 B、田壯壯 C、賈樟柯 D、陳凱歌

正確答案： C 我的答案：C 5

賈樟柯的電影對聲音的應用很獨特，都是有聲源的音樂。正確答案：√ 我的答案：√

下面哪一部作品體現(xiàn)了第四代導演的紀實的補課：（）

? A、《安陽嬰兒》 ? ? ? B、《鄰居》 C、《小武》

D、《一個都不能少》

正確答案： B 我的答案：B 7

中國科幻電影不發(fā)達是因為科技不夠發(fā)達。正確答案：× 我的答案：×

戲劇化電影美學已完成

黑色電影是類型電影的一種，是從觀眾的反映這個角度來劃分的。正確答案：× 我的答案：×

蘇聯(lián)蒙太奇學派的誕生在二十世紀的哪個年代：（）

? ? ? ? A、八十年代 B、六十年代 C、四十年代 D、二十年代

正確答案： D 我的答案：D 3

一般而言，電影代表夢想成真的原型是哪個童話角色：（）

? ? ? ? A、灰姑娘 B、白雪公主 C、睡美人 D、唐老鴨

正確答案： A 我的答案：A 4 類型是建立在觀眾與制作者普遍認同和默認的基礎上，是制片人、觀眾等共同享有的一套期望系統(tǒng)或者說是管理系統(tǒng) 正確答案：√ 我的答案：√

下列不屬于蒙太奇學派的導演是：（）

? ? ? ? A、愛森斯坦 B、普多夫金 C、盧米埃爾 D、庫里肖夫

正確答案： C 我的答案：C 6

類型電影的發(fā)源地是下面哪一個國家：（）

? ? ? ? A、意大利 B、英國 C、美國 D、法國

正確答案： C 我的答案：C 7

類型的內(nèi)部要素有慣例和模式，外部要素有文化和觀念。正確答案：× 我的答案：×

類型電影按題材分為愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片、科幻片、西部片和災難片等。正確答案：√ 我的答案：√

現(xiàn)代主義電影美學

（一）已完成

現(xiàn)代主義主要是指19世紀初到20世紀中期這段時間的藝術(shù)。正確答案：× 我的答案：×

現(xiàn)代主義是一個龐大復雜的美學和藝術(shù)思潮，包括諸多復雜的流派，如象征主義、未來主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、意識流、存在主義等諸多復雜的流派 正確答案：√ 我的答案：√

現(xiàn)代主義在電影中的表現(xiàn)不包括

? ? ? ? A、先鋒電影

B、意大利表現(xiàn)主義電影 C、法國新浪潮 D、歐洲藝術(shù)電影

正確答案： B 我的答案：B 4

現(xiàn)代主義不包括下面哪一個流派：（）

? ? ? ? A、象征主義 B、未來主義 C、超現(xiàn)實主義 D、解構(gòu)主義

正確答案： D 我的答案：D 5

古典哲學的創(chuàng)始人康德是哪個國家的哲學家：（）

? ? ? ? A、法國 B、德國 C、意大利 D、美國

正確答案： B 我的答案：B 6 類型是按觀念和下面哪一項的總和來劃分的：（）

? ? ? ? A、藝術(shù)元素 B、劇本結(jié)構(gòu) C、題材選擇 D、輔助元素

正確答案： A 我的答案：A 現(xiàn)代主義電影美學

（二）已完成

電影《維洛尼卡的雙重生命》中法國的維羅妮卡先死去。正確答案：× 我的答案：√

《陽光燦爛的日子里》體現(xiàn)了對民族的反思 正確答案：× 我的答案：×

對現(xiàn)代主義電影永恒的特點描述正確的是

? ? ? ? A、戰(zhàn)爭 B、凄慘的愛情 C、人倫 D、自我的迷失

正確答案： D 我的答案：D 4

在中國第幾代導演時期，電影真正意義的進入了個體性的現(xiàn)代主義

? ? ? ? A、第四代 B、第三代 C、第五代 D、第六代

正確答案： D 我的答案：D 5

真正意義上的個體性的現(xiàn)代主義是在中國的第幾代導演中崛起的：（）

? ? ? ? A、第一代 B、第二代 C、第五代 D、第六代

正確答案： D 我的答案：D 6

下面哪一部作品不是耐人尋味的“一人兩角”的現(xiàn)象：（）

? ? ? ? A、《周漁的火車》 B、《蘇州河》 C、《孩子王》 D、《月蝕》

正確答案： C 我的答案：C 7

下面哪一部電影不是第六代導演的作品：（）

? ? ? ? A、《邊走邊唱》 B、《懸戀》 C、《冬春的日子》 D、《巫山云雨》

正確答案： A 我的答案：A 8

下列屬于中國第六代導演的作品是：（）

? ? ? ? A、《黃土地》 B、《蘇州河》 C、《邊走邊唱》 D、《孩子王》

正確答案： B 我的答案：C 現(xiàn)代主義電影美學

（三）已完成 1

電影《野草莓》中教授從事的專業(yè)是：（）

? ? ? ? A、化學 B、數(shù)學 C、哲學 D、醫(yī)學

正確答案： D 我的答案：D 2

電影《野草莓》的真實世界里，教授拿到榮譽學位后回家。正確答案：√ 我的答案：√

《巫山 云雨》中男主人翁在掛歷上寫下了一行什么話

? ? ? ? A、麗麗我愛你 B、麗麗到此一游 C、麗麗你很美 D、麗麗別離開我

正確答案： B 我的答案：B 4

《黑天鵝》、《穆赫蘭道》可以說是現(xiàn)代主義電影的美國化，這兩部電影將對自我的反思融入到故事性很強的情節(jié)中，使電影具有很強的趣味性 正確答案：√ 我的答案：√

現(xiàn)代主義的電影是關注靈魂的，也是讓大家靜下來去思考自己。正確答案：√ 我的答案：√

電影《hello，樹先生》“樹先生”的演員是：（）? ? ? ? A、葛優(yōu) B、姜文 C、王寶強 D、張豐毅

正確答案： C 我的答案：C 現(xiàn)代主義電影美學已完成

后現(xiàn)代主義電影的美學文化特征不包括

? ? ? ? A、反文化 B、反傳統(tǒng) C、反深度 D、反社會

正確答案： D 我的答案：D 2

美國后現(xiàn)代主義是從對好萊塢的反判開始，而英國的后現(xiàn)代主義是從紳士文化到嬉皮文化開始的

正確答案：√ 我的答案：√

下列電影中不屬于美國后現(xiàn)代主義電影的是

? ? ? ? A、《邦妮與克萊德》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《相見恨晚》 D、《低俗小說》

正確答案： C 我的答案：C 4

后現(xiàn)代主義是二次世界大戰(zhàn)以前出現(xiàn)的文藝現(xiàn)象。正確答案：× 我的答案：× 5

下面關于后現(xiàn)代主義電影美學的特征與追求表達不正確的一項是：（）

? ? ? ? A、平面感：削平深度模式 B、斷裂感與解構(gòu)性：非歷史化 C、用各種電影語言表意來象征與寫意 D、零散化：主體的萎縮與消失

正確答案： C 我的答案：C 6

反深度的“四種模式的破除”不包括下面哪一項：（）

? ? ? ? A、現(xiàn)象/本質(zhì) B、準確性/非確定性 C、明顯/隱含 D、所指/能指

正確答案： B 我的答案：

《狗鎮(zhèn)》救下格蕾絲：湯姆。

在電影藝術(shù)中不屬于戲劇藝術(shù)的有 服裝設計 陳旭光提出的電影鑒賞的應對方法有幾條：4條 在電影藝術(shù)中屬于文學藝術(shù)的有 抒情性 電影《小武》、《三峽好人》的導演是：賈樟柯

格里菲斯的代表作品有《一個國家的誕生》和《黨同伐異》。是 繪畫、雕塑和書法均屬于下面哪一項藝術(shù)：造型藝術(shù)

“電影就是我們的生活”這句話的含義不包括 電影創(chuàng)造我們的生活，也完全直接或間接反映我們的生活

下面哪一項不屬于學習影視鑒賞的三種境界：電影就是我們的生活

影視鑒賞的層次和境界不包括 從電影反思現(xiàn)實，從而養(yǎng)成重塑價值觀的能力 標志電影進入彩色電影階段的是哪部電影：《浮華世界》 電影的藝術(shù)性質(zhì)不包括 真實性 1、1影視鑒賞引言

（一）下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實的電影：（）

? A、《神話》 ? ? ? B、《阿甘正傳》 C、《后窗》 D、《淘金記》

正確答案： C 2

陳旭光提出電影鑒賞的最高境界是藝術(shù)修養(yǎng)等思維能力的養(yǎng)成。正確答案：√

素質(zhì)教育通選課主要是傳授某種知識，并不在于思想的傳播。正確答案：×

陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個：（）

? ? ? ? A、6個 B、5個 C、4個 D、3個

正確答案： D 5

通選課的教學宗旨，不是重在啟發(fā)思想，培養(yǎng)自主學習和創(chuàng)新的能力和素質(zhì)，而是重在傳授某種專門的知識。正確答案：× 1、2影視鑒賞引言

（二）《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個名字：（）

? ? ? A、《阿凡達》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝國》 ? D、《搖尾狗》

正確答案： B 2

美國電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭為背景題材的。正確答案：×

“不是藝術(shù)摹仿生活，而是生活摹仿藝術(shù)”源自于：（）

? ? ? ? A、莎士比亞 B、王爾德 C、培根 D、海明威

正確答案： B 4

陳旭光提出的電影鑒賞的關鍵詞不包括下列哪個詞：（）

? ? ? ? A、窗戶 B、鏡子 C、房子 D、夢

正確答案： C 1.《戰(zhàn)艦波將金號》通過畫面與構(gòu)圖方面的匠心獨運，體現(xiàn)了愛森斯坦的理性蒙太奇理論。是

2.《戰(zhàn)艦波將金號》是一部理性蒙太奇電影。是

電影是夢或神話，比如《淘金記》《甲方乙方》《小五》等作品均體現(xiàn)了這點。正確答案：× 1、3影視鑒賞引言

（三）從藝術(shù)感知方式角度來看,電影屬于什么藝術(shù) 視聽綜合的想象藝術(shù)

1、《紅色沙漠》是下面哪一位著名電影大師的作品：（）C．安東尼奧尼

2、電影與戲劇的相似性不包括下列哪個：C．現(xiàn)場性。

3、“電影作者論”中“作者”是指電影中的什么職能人員：B．制片

4、《自由在引導著人民》是下面哪一國畫家的作品：C．法國

5、下面哪一項不屬于正確應對影視鑒賞這門課程的方法：A．固守陳規(guī)的方法 影視鑒賞的應對方法不包括 想象的寬度

6、電影的數(shù)字技術(shù)、“三維動畫”、3D的高科技階段的代表作不包含 C．《金陵十三釵》

7、誰提出了以美育代宗教 D．蔡元培

8、下面關于電影藝術(shù)對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達不正確一項是：D．日常生活的通俗化與藝術(shù)化

下面關于電影藝術(shù)自覺的歷程表達不正確的一項是：巴贊：數(shù)字化與高科技。1.下面關于“奧德薩階梯”的四個段落表達錯誤的一項是：眼鏡。2.“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個段落：母與子。《數(shù)字化生存》是哪位當代著名人物的書籍：尼葛洛龐帝。

3.尼葛洛龐帝在他的《數(shù)字化生存》一書中認為物質(zhì)時代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時代新世界的基本粒子就是：比特。

9、尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認為物質(zhì)時代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時代新世界的基本粒子就是C．比特 1.對巴贊的主要思想描述不正確的是：美國后現(xiàn)實主義的實踐和總結(jié)。

10、電影和文學的本質(zhì)差異不包括 C．時間

11、普多夫金取材于高爾基小說的電影是：B．《母親》

12、下面哪一項不是類型的主要要素：D．接受與被接受

13、下列哪個電影類型不屬于按形式分的電影類型 D．災難片

14、“庫里肖夫效應”是由下面哪一國的電影學家提出的：C．蘇聯(lián) 庫里肖夫效應是指不同鏡頭的剪輯能夠產(chǎn)生截然不同的效果。是 不同鏡頭的剪輯能產(chǎn)生截然不同的效果。是

15、下列是陳凱歌導演的作品是：D．《無極》

16、講述某一任美國總統(tǒng)利用制造假象的方式度過自己信任危機的是下面哪一部電影：C．《搖尾狗》

下面關于普多夫金的描述，不正確的一項是：理性蒙太奇。

17、電影《黨同伐異》的導演是：B．格里菲斯

18、繪畫、雕塑與電影造型最根本的區(qū)別是下面哪一項：A．靜態(tài)造型與動態(tài)造型

19、哪部電影是雜種電影完成了從文化電影到娛樂電影轉(zhuǎn)型 A．《紅高粱》 20、描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：B．《金婚》

21、《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮階段是：B．“奧德薩階梯”

22、電影《集結(jié)號》的導演是下面哪一位：D．馮小剛

23、對電影《英雄》構(gòu)圖與造型的描述錯誤的是D．視覺效果：快、穩(wěn)、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感

24、下列哪部電影屬于伊朗新電影 C．《小鞋子》 1.電影《小鞋子》中沖突的焦點是什么：鞋子。

25、現(xiàn)代主義在電影中的表現(xiàn)不包括B．意大利表現(xiàn)主義電影

26、下面哪一項不屬于中國影視的大眾文化：D．傳統(tǒng)文化的世俗化

27、“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：D．《思念》

28、電影藝術(shù)自覺的歷程主要包括以下哪幾個階段（）①盧米埃爾兄弟活動照相術(shù) ②有聲電影階段 ③梅里愛的戲劇化電影 ④彩色電影階段 ⑤鮑特和格里菲斯的自覺使用蒙太奇 ⑥普多夫金和愛森斯坦的蒙太奇理論話和理論總結(jié) ⑦巴贊的“長鏡頭”對“蒙太奇”的補充 ⑧以盧卡斯和卡梅隆為代表的數(shù)字化和高科技階段 C．①②⑤⑥⑦⑧

格里菲斯的哪部電影曾經(jīng)獲得如下的評價：從未有過一部電影會在技術(shù)的革命和內(nèi)容的反動性之間存在這樣觸目的矛盾。《一個國家的誕生》

1.數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學的影響不包括下面哪一項：不可以改變和修改。

數(shù)字化和高科技的發(fā)展對電影美學的影響的描述不正確的為：導致倫理道德底線喪失或娛樂化過度。

29、賈樟柯紀實電影代表作《xiao wu》、《三峽好人》反映了電影是現(xiàn)實的什么的功能D．窗戶

30、認為“原型是指不斷重復出現(xiàn)的意象”的是：B．榮格

1、電影早于戲劇誕生，后者繼承了前者很多藝術(shù)元素。否

2、中國科幻電影不發(fā)達是因為科技不夠發(fā)達。否

3、意大利新現(xiàn)實主義電影注重強化戲劇性，強化視覺奇觀性。否

3.數(shù)字化將任何連續(xù)輸入轉(zhuǎn)化為一串分離單元，在計算機中用0和1表示。是 3.數(shù)字化出現(xiàn)后，電影就完全不再需要導演、攝影和演員了。否

4、電影對人類生活、思維方式和觀感方式都產(chǎn)生巨大的沖擊。是 5.”意大利新現(xiàn)實主義“反對“長鏡頭理論”，支持蒙太奇理論。否

5、王爾德認為不是藝術(shù)模仿生活而是生活模仿藝術(shù)。是

6、《集結(jié)號》塑造的是一種新的平民形象 是

7、麥克魯漢曾說“我要給觀眾不無裨益的驚嚇。文明的保護性太強了，我們連起雞皮疙瘩的本能都失去了”。否

8、現(xiàn)代主義電影的理論基礎是“作者論” 是

9、魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ氛J為觀眾在電影中所看到的運動好像是真是的運動，實際上是他心中制造出來的。否

10、許多電影改編自文學作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。否

11、建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。否

12、日本電影中的中遠景鏡頭反映了日本式的中庸、沉靜和平和的精神，比如《感官王國》。否

13、電影《有話好好說》姜文飾演的角色代表了市民意識形態(tài)。是

14、“長鏡頭理論”提倡時間的連續(xù)性和空間的完整性。是

15、電影《集結(jié)號》是描寫辛亥革命時期的喜劇電影。否 盧米埃爾兄弟使用活動照相術(shù)，拍攝了《月球旅行記》。否

16、中國電影的主要有知識分子精英、主流和市民等多種種意識形態(tài)。是

17、電影《頑主》改編自王朔的小說 是

18、后現(xiàn)代主義是指二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一些文藝現(xiàn)象，它反對現(xiàn)代主義藝術(shù)傳統(tǒng)，但不反對藝術(shù)本身。否

19、盧米埃爾兄弟創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇。否 現(xiàn)代電影理論的宗師安德烈。巴贊是哪個國家的：法國。20、法國著名電影家巴贊說“攝影機如自來水筆”。否 世界建筑史：

1、“吳哥古窟”位于： D．柬埔寨

2、城堡衰落的原因不包括： A．設施不完善

3、中國哪個寺廟存放著“佛頂真骨”？ B．南京大報恩寺阿育王塔

4、明孝陵位于(2.00分)B．南京

5、關于紐約“雙子大樓”描述有誤的一項為：C．采用大量玻璃幕墻

6、“凡爾賽宮”是建造在： D．園林之中

7、甘地是（）文化的捍衛(wèi)者。D．印度

8、烏爾塔廟距離當今： D．4200年

9、西格拉姆大廈的設計者是 C．密斯

10、被稱為摩天樓之父的是 B．沙利文

11、“吳哥五塔”按照建筑形式來講，屬于： C．金剛寶座式

12、三論宗發(fā)源于（）A．南京

13、歐洲中古城市最顯著的標志性建筑是：C．大教堂

14、希臘人最早去劇場看戲是為了： A．為酒神祈禱

15、關于設計師賴特的設計風格描述有誤的一項是：D．建造在人群密集地方

16、“犍陀羅藝術(shù)”屬于（）藝術(shù)。D．佛教

17、目前想要觀賞“伊什塔爾城門”可以去哪個國家？ A．德國

18、下列哪項為我國宋朝時建造的塔？ A．杭州六和塔

19、定陵是哪個皇帝的陵墓？B．萬歷 20、吳哥寺位于（）D．柬埔寨

21、圖拉真紀念柱是什么時期建造的？A．中世紀

22、佛塔頂部的項輪代表的含義中不包括 B．仁

23、阿育王基本統(tǒng)一了（）。C．印度

24、羅馬城繁盛時期人口約有（）。D．一百萬

25、文藝復興時期建筑的設計模式為： B．設計無模式，有自己特點

26、（）對巴黎進行了改造。B．歐思曼

27、“羅可可”（rococo），本意是指： D．貝殼

28、下列關于“古根海姆美術(shù)館”描述有誤的一項是： A．內(nèi)部展覽空間寬闊

29、美國國家美術(shù)館東館的是記者是 A．貝聿銘 30、（）屬于印度的石窟。C．阿旃陀

1、“改造巴黎”的設計者是拿破侖三世。否

2、河姆渡時期的建筑存在榫卯結(jié)構(gòu)。是

3、雅典衛(wèi)城山的建筑出現(xiàn)在公元前5世紀。是

4、小普林尼官員的別墅中浴室分為冷、溫、熱三個水池。是

5、狄俄尼索斯節(jié)是希臘羅馬中交中的酒神節(jié)。是

6、特納是19世紀英國的畫家。是

7、佛羅倫薩大教堂屬于哥特式教堂。否

8、古希臘戲劇演員表演時不帶面具。是

9、古埃及金字塔是法老的陵墓。是

10、布達拉宮始建于8世紀松贊干布時期。是

11、美國的電話電報公司大樓是一座摩天樓。是

12、哥特式教堂裝有大量無色玻璃。否

13、北京“四合院”中，長輩居住于“廂房”。否

14、三角大廈位于華盛頓。否

15、陜西法門寺存放有佛牙舍利。否

16、中國園林追求自然情趣。是

17、巴比倫通天塔幸存至今。否

《黨同伐異》和《通天塔》都是從國際化視角上采用分段描述發(fā)敘述不同的故事。是

1.最經(jīng)典的悲劇形式是四幕悲劇。否

格里菲斯認為“電影藝術(shù)的基礎是蒙太奇”。否

18、世界七大奇跡之一的羅德島太陽神巨像矗立于希臘羅德島。是

19、卡爾納克神廟位于英國。否

20、民用住宅通常采用“空間網(wǎng)架”結(jié)構(gòu)。否

魅力科學：

1、正多面體有幾種 D．五

2、以下關于能量E和長度L的公式中與壓強P量綱相同的是 A．E/(L^3)

3、地球的結(jié)構(gòu)不包括 D．質(zhì)量瘤

4、以下哪個決定原子軌道或者電子云在空間的伸展狀態(tài)： B．m

5、嫦娥2號奔月的時間是 C．2010年

6、目前元素周期表有幾個周期 C．7

7、以下錯誤的是：C．電離能越大，金屬性越強

8、月球晚上的溫度是多少？A．零下一百八十度

9、月球上面只需要建造幾個太陽能發(fā)電站就可以永遠的發(fā)電？ D．三個

10、元素周期表有幾個周期：C．7

11、受到屏蔽作用大小正確的是 D．3s＜3p＜3d

12、地震研究應該首先考慮的因素是 D．人

13、伊洛瓦底江位于哪個國家？D．緬甸

14、在量綱分析中，考慮量子物理時，需要引入的新的量綱是 B．普朗克常數(shù)

15、美國人在哪個節(jié)日有吃火雞的傳統(tǒng)？ D．感恩節(jié)

16、誰驗證了宇稱不守恒定律？D．吳健雄

17、指定電子受哪些電子的屏蔽作用： D．A和B

18、自旋量子數(shù)ms取值有幾個 B．二

19、月球探測車在月球黑夜需要自身加溫，以下可以使用的電池是 B．原子核電池

電影是一種黑夜夢 否

20、鈾-235的臨界質(zhì)量約為C．1kg

21、第一個周期有幾個元素B．2

22、波的徑向分布圖3d有幾個峰： D．1

23、以下不屬于我國國家人口最密集的地區(qū)是？ D．新疆

24、氫元素的光譜發(fā)現(xiàn)者是：C．里德堡

25、據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，我國大陸地區(qū)一年大概發(fā)生幾次七級地震 B．2

26、鮑林能級示意圖依據(jù)的是D．多電子原子的核外電子填充的次序

27、以下不屬于我國繞月探測工程的科學目標的是 A．探測月球的地質(zhì)結(jié)構(gòu)

28、建國以來的數(shù)據(jù)表明，沿海地區(qū)發(fā)生臺風的年平局次數(shù)為 B．7

29、月球體積只有地球體積的多大？C．八十分之一

30、以下不是19世紀末物理學上的三大發(fā)現(xiàn)的是： C．質(zhì)子

1、世界上所有物質(zhì)都遵循熱脹冷縮定律。否

2、目前研究地震可以鉆孔到地震的震源處。否

3、能量在區(qū)域里是相互聯(lián)系的。是

4、宇宙射線中的粒子是不會發(fā)生衰變的 否

5、我國蒙古地區(qū)容易發(fā)生地震。否

6、對于月球的鈾礦等豐富的礦產(chǎn)資源的開發(fā)是有效可行的 否

7、一般說來，音速與介質(zhì)的性質(zhì)和狀態(tài)有關。是

8、在北半球的大陸中，高原地形不是地震高發(fā)區(qū)域否

9、地震時往往會伴隨著崩滑的發(fā)生。是

10、量子數(shù)l,m相同的原子軌道，它們的角度分布就相同。是

11、在一個軌道里，不能有兩個電子自旋方向相同。是

12、氫原子核外電子的徑向分布圖是平直的否

13、每個粒子都有一個宇稱。是

14、光波即電磁波。是

15、月球車是中國最高智能的機器人。是

16、月球?qū)Φ厍蛏恼Q生和保護起到了一定的作用。是

17、有合理的解的函數(shù)式叫做波函數(shù)。是

18、同一副族元素自上而下，原子半徑的變化比主族的更加明顯 否

19、θ+粒子和τ+粒子的質(zhì)量相差不大 是

20、波爾假說的貢獻在于將量子化概念引入到盧瑟福原子行星模型 是

書法鑒賞

1、《九成宮》是誰撰文的C．魏征

2、什么使中國書法具有很強的藝術(shù)性 A．對比

3、齊白石學習下列哪位書法家的行草 B．何紹基

4、中國最早可拷的文字是下列哪種文字 D．甲骨文

5、康有為認為下列哪個碑是正體變態(tài)之宗 D．《張猛龍碑》

6、行書書寫過程中字形多變，其中使字體出現(xiàn)上下呼應字勢的筆法為 D．俯仰

7、懷素的哪部作品是迄今為止學習大草狂草的代表作品 A．《自敘帖》

8、康熙年間田順本為了在哪個民族中普及漢文化，發(fā)明了紙牌游戲D．土族

9、奇肆型甲骨文與后世的那種文體書法具有相似的特點 D．金文

10、祭祀獵手涂朱牛股刻辭是從哪出土的 A．安陽

11、誰通過找出出土甲骨文的地址，推論出河南安陽小屯村就是商晚期國都遺址“殷墟”的所在地 C．羅振玉

12、虢季子白盤是被誰轉(zhuǎn)贈給國家的 C．劉肅曾

13、曹全碑碑體是什么顏色 D．黑

14、行書折筆一般使用什么折法比較多B．圓折

15、誰的行草開了中國書法大草之先河 D．王獻之

16、第一次發(fā)現(xiàn)甲骨文的人是誰 A．王懿榮

17、“在行書書寫過程中該出鉤的地方不出鉤，反而回鋒折過，帶出鉤”是鉤畫的哪種形態(tài) D．反鉤

18、一般認為行書之祖是誰 A．劉德昇

19、會稽刻石上的小篆每幾句成一韻 C．三 20、毛公鼎出土于哪里 A．陜西

21、書法發(fā)展的三個階段不包括 D．萌芽期

22、文征明學習的是誰的草書 B．懷素

23、書法對象的藝術(shù)性表現(xiàn)不包括 A．書家創(chuàng)作藝術(shù)時的審美藝術(shù)性

24、毛公鼎自出土后，下列哪位沒有對其上金文的解讀作出貢獻 A．張石瓠

25、《月儀帖》是哪種書體 B．章草

26、張遷碑通篇以什么為主 C．方筆

27、下列選項中，哪項是行書使用中值得關注的重要問題 D．結(jié)體造型

28、釋迦牟尼中的釋迦是什么意思 C．能人

第二篇：2016爾雅影視鑒賞期末考試答案

一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1

在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。1.0 分

? A、姜文

?

? B、瞿穎

?

? C、李保田

?

? D、以上都對

?

我的答案：C 2

80年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。1.0 分

? A、張藝謀

?

? B、賈樟柯

? ? C、陳凱歌

? ? D、馮小剛

?

我的答案：D 3

電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。1.0 分

? A、幻想風格

?

? B、喜劇風格

?

? C、驚悚風格

?

? D、現(xiàn)實風格

?

我的答案：D 4

愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。1.0 分

? A、題材

?

? B、形式

?

? C、影調(diào)

?

? D、場所

?

我的答案：A 5

香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。1.0 分

? A、無根的殖民地文化

?

? B、人口來源豐富 ? ? C、市場經(jīng)濟體制

? ? D、年輕人占多數(shù)

?

我的答案：A 6

下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。1.0 分

? A、《一條安達魯狗》

?

? B、《對角線交響曲》

?

? C、《吸血鬼》

?

? D、《機器的舞蹈》

?

我的答案：C 7 電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。

1.0 分

? A、《甲方乙方》

? ? B、《頑主》

?

? C、《不見不散》

?

? D、《一地雞毛》

?

我的答案：B 8

下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（）。1.0 分

? A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關

?

? B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點 ? ? C、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演

? ? D、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大

?

我的答案：D 9

巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。1.0 分

? A、時間和人物性格

?

? B、時間和空間

?

? C、空間和人物性格

?

? D、人物性格和故事

?

我的答案：B 10 下列關于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（）。1.0 分

? A、它采用了歷史偶像化的手法

? ? B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化

?

? C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀

?

? D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

?

我的答案：D 11

電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。1.0 分

? A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶

?

? B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶

? ? C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

? ? D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

?

我的答案：A 12

口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。1.0 分

? A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

?

? B、新的電影技術(shù)帶來更多形式

?

? C、市場自由化經(jīng)濟的影響

?

? D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值

?

我的答案：D 13

下列關于電影對話的說法正確的是（）。1.0 分

? A、電影的對話要符合人物性格

?

? B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展

?

? C、電影的對話是文學性的

?

? D、以上都對

?

我的答案：D 14

下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。1.0 分

? A、《老井》

?

? B、《大閱兵》

?

? C、《一個和八個》

? ? D、《黃土地》

?

我的答案：A 15

下列中國電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分

? A、《月蝕》

?

? B、《小武》

?

? C、《蘇州河》

?

? D、《周漁的火車》

?

我的答案：B 16

標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。1.0 分

? A、《泰坦尼克》

? ? B、《阿凡達》

? ? C、《星球大戰(zhàn)》

? ? D、《侏羅紀公園》

?

我的答案：C 17

下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。0.0 分

? A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

?

? B、它要求生活和表演很接近

?

? C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格 ? ? D、它主張讓觀眾意識到這是表演

?

我的答案：C 18

戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

1.0 分

? A、時間性

?

? B、綜合性

?

? C、現(xiàn)場性

?

? D、運動性

?

我的答案：C 19

后現(xiàn)代主義的誕生時間是（）。1.0 分

? A、一次世界大戰(zhàn)以后

? ? B、二次世界大戰(zhàn)以后

? ? C、20世紀50年代

? ? D、20世紀80年代

?

我的答案：B 20

在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。1.0 分

? A、市民意識形態(tài)

?

? B、主流意識形態(tài)

?

? C、精英意識形態(tài) ? ? D、邊緣意識形態(tài)

?

我的答案：C 21

被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。1.0 分

? A、普多夫金

?

? B、愛森斯坦

?

? C、維爾托夫

?

? D、庫里肖夫

?

我的答案：C 22

電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。1.0 分

? A、巴贊

? ? B、卡梅隆

? ? C、王爾德

? ? D、漢德遜

?

我的答案：B 23

電影中的意識形態(tài)指（）。1.0 分

? A、知識分子精英意識形態(tài)

?

? B、主流意識形態(tài)

?

? C、市民意識形態(tài)

?

? D、以上都對

?

我的答案：D 24

下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。0.0 分

? A、戲劇中的荒誕派

?

? B、小說中的垮掉派

?

? C、電影里的歐洲藝術(shù)電影

?

? D、音樂中的無調(diào)性音樂

?

我的答案：A 25

下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）1.0 分

? A、《雨中曲》

? ? B、《紅色沙漠》

? ? C、《藝術(shù)家》

? ? D、《天堂電影院》

?

我的答案：D 26

紀實主義電影美學的源頭是（）。1.0 分

? A、盧米埃爾兄弟

?

? B、英國布萊頓學派

?

? C、格里爾遜

?

? D、格里菲斯 ?

我的答案：A 27

下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。1.0 分

? A、他是一名電影攝影師。

?

? B、他被稱為懸念大師。

?

? C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

?

? D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。

?

我的答案：A 28

張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。1.0 分

? A、《活著》

?

? B、《大紅燈籠高高掛》

? ? C、《紅高粱》

? ? D、《有話好好說》

?

我的答案：C 29

根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。1.0 分

? A、視覺

?

? B、聽覺

?

? C、想象

?

? D、觸覺

?

我的答案：C 30

巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。1.0 分

? A、法國

?

? B、德國

?

? C、英國

?

? D、意大利

?

我的答案：D 31

電影中不屬于文學性的是（）。1.0 分

? A、人物關系設計

?

? B、對話設計 ? ? C、舞蹈設計

? ? D、故事設計

?

我的答案：C 32

庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。1.0 分

? A、藝術(shù)創(chuàng)造

?

? B、辯證思維

?

? C、社會交往

?

? D、閱讀和體驗

?

我的答案：A 33 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。

1.0 分

? A、《重慶森林》

? ? B、《愛情麻辣燙》

?

? C、《通天塔》

?

? D、《羅生門》

?

我的答案：D 34

下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。1.0 分

? A、目標受眾

?

? B、媒介特征 ? ? C、傳播內(nèi)容

? ? D、制作者

?

我的答案：B 35

現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。1.0 分

? A、美國類型電影

?

? B、紀實電影

?

? C、無厘頭電影

?

? D、歐洲藝術(shù)電影

?

我的答案：D 36 張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。1.0 分

? A、《英雄》

? ? B、《大紅燈籠高高掛》

?

? C、《搖啊搖，搖到外婆橋》

?

? D、《有話好好說》

?

我的答案：D 37

下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。1.0 分

? A、它是平民風格

?

? B、采用知識分子的視角

? ? C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物

? ? D、它是一部商業(yè)電影

?

我的答案：D 38

認為“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。1.0 分

? A、阿德勒

?

? B、弗洛伊德

?

? C、艾賓浩斯

?

? D、榮格

?

我的答案：D 39

電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。1.0 分

? A、“我奶奶”的壯烈犧牲

?

? B、“我奶奶”被獻祭

?

? C、國家成長、民族再生

?

? D、家族的重建

?

我的答案：C 40

下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。1.0 分

? A、《陽光燦爛的日子》

?

? B、《太陽照常升起》

?

? C、《有話好好說》

? ? D、《讓子彈飛》

?

我的答案：C 41

下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。1.0 分

? A、電影視覺感官印象化、感性抒情

?

? B、電影畫面扭曲變形且夸張

?

? C、電影人物符號化

?

? D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

?

我的答案：D 42

馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分

? A、民族英雄

? ? B、大都市白領

? ? C、城市普通市民

? ? D、鄉(xiāng)村農(nóng)民

?

我的答案：C 43

電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。1.0 分

? A、盧米埃爾

?

? B、鮑特

?

? C、梅里愛 ? ? D、格里菲斯

?

我的答案：C 44

電影《公民凱恩》是（）。1.0 分

? A、同一個人的故事，由不同人講述。

?

? B、同一個人的故事，由不同人表演。

?

? C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。

?

? D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

?

我的答案：A 45

下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。

1.0 分

? A、《建國大業(yè)》

? ? B、《孩子王》

? ? C、《黃土地》

? ? D、《一個和八個》

?

我的答案：A 46

下列美國電影中具有后現(xiàn)代主義風格的是（）。1.0 分

? A、《雌雄大盜》

?

? B、《飛越瘋?cè)嗽骸?/p>

?

? C、《低俗小說》 ? ? D、以上都對

?

我的答案：D 47

現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（）。1.0 分

? A、民族性

?

? B、文化反思

?

? C、主體性

?

? D、劇情沖突

?

我的答案：C 48

下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是（）。1.0 分

? A、《巴山夜雨》

? ? B、《城南舊事》

? ? C、《黑駿馬》

? ? D、《盜馬賊》

?

我的答案：D 49

下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）1.0 分

? A、《浮華世界》

?

? B、《放大》

?

? C、《紅色沙漠》

?

? D、《愛情三部曲》

?

我的答案：B 50

第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分

? A、《浮華世界》

?

? B、《絕世歌王》

?

? C、《紅色沙漠》

?

? D、《誰陷害了兔子羅杰》

?

我的答案：B

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）1.0 分

我的答案： × 2

電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分

我的答案： √

大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）1.0 分

我的答案： ×

電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（）1.0 分

我的答案： √

類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）1.0 分

我的答案： ×

“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）1.0 分

我的答案： √

英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（）1.0 分

我的答案： √

一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）0.0 分

我的答案： √

電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）1.0 分

我的答案： √

電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）1.0 分

我的答案： √

《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）1.0 分

我的答案： √

后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（）1.0 分

我的答案： √

美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）1.0 分

我的答案： √

電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）1.0 分

我的答案： √

伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（）1.0 分

我的答案： √

好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分

我的答案： √

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）1.0 分

我的答案： √

王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）1.0 分

我的答案： √

所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）1.0 分

我的答案： √

伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。（）1.0 分

我的答案： ×

如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分

我的答案： ×

電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分

我的答案： ×

技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）1.0 分

我的答案： ×

《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分

我的答案： √

從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）1.0 分

我的答案： ×

巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分

我的答案： √

法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）1.0 分

我的答案： √

相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）1.0 分

我的答案： √

先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）1.0 分

我的答案： √

中國第六代導演強調(diào)尊重個體的權(quán)利。（）1.0 分

我的答案： √

反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）1.0 分

我的答案： ×

《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）1.0 分

我的答案： √

一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）1.0 分

我的答案： × 34

張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）1.0 分

我的答案： √

法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）1.0 分

我的答案： √

弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）1.0 分

我的答案： ×

普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）1.0 分

我的答案： √

電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）0.0 分

我的答案： ×

電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）

1.0 分

我的答案： √

電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）

1.0 分

我的答案： √

中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）1.0 分

我的答案： ×

與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）1.0 分

我的答案： √

所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）1.0 分

我的答案： √

電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）1.0 分

我的答案： ×

在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）1.0 分

我的答案： ×

和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）0.0 分

我的答案： ×

一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。1.0 分

我的答案： √

從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0 分

我的答案： √

從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）

1.0 分

我的答案： ×

具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）1.0 分

我的答案： √

第三篇：爾雅2015影視鑒賞期末考試滿分答案

一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1 “自由啊，多少罪惡都假借你的名義而誕生”是（）時期一個自由民主主義者說的。1.0 分 A、法國大革命 B、英國革命 C、美國獨立戰(zhàn)爭 D、第二次世界大戰(zhàn)

正確答案： A 我的答案：A 2 《愛情三部曲》是（）的作品。1.0 分 A、卓別林 B、安東尼奧尼 C、克里曼 D、科波拉

正確答案： B 我的答案：B 3 電影《狗鎮(zhèn)》反映了鎮(zhèn)上是一個（）社會。1.0 分 A、奴隸 B、封建 C、原始 D、移民

正確答案： D 我的答案：D 4下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。1.0 分 A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。正確答案： A 我的答案：A 5 《太白行吟圖》的作者是（）。1.0 分 A、齊白石 B、張大千 C、徐悲鴻 D、梁楷

正確答案： D 我的答案：D 6 在香港電影中，喜歡用晃鏡頭的是（）。1.0 分 A、陳可辛 B、關錦鵬 C、王家衛(wèi) D、李宇森

正確答案： C 我的答案：C 7 長鏡頭更加注重（）。1.0 分 A、敘事 B、空間 C、時間 D、畫面

正確答案： A 我的答案：A 8電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。1.0 分 A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線

正確答案： C 我的答案：C 9《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0 分 A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

正確答案： A 我的答案：A 10意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（）。1.0 分 A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點》 C、《羅馬——不設防的城市》 D、《小鞋子》

正確答案： D 我的答案：D 11下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。1.0 分 A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。正確答案： A 我的答案：A 12所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。1.0 分 A、電影投入成本的分化 B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 我的答案：B 13 《集結(jié)號》中的死去的士兵開始時被當作（）。1.0 分 A、烈士 B、逃兵 C、失蹤者 D、敵軍

正確答案： C 我的答案：C 14下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

正確答案： B 我的答案：B 15 “日常生活是一種散文化的沉淪的狀態(tài)”是（）說的。1.0 分 A、馬塞爾 B、布貝爾 C、雅斯貝爾斯 D、馬丁·海德格爾

正確答案： D 我的答案：D 16電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。1.0 分 A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型

1.0 分 正確答案： C 我的答案：C 17第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分 A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》

正確答案： B 我的答案：B 18以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）1.0 分 A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》

正確答案： C 我的答案：C 19口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。1.0 分 A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟的影響 D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值 正確答案： D 我的答案：D 20根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。1.0 分 A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 我的答案：C 21講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。1.0 分 A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事 C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式

正確答案： B 我的答案：B 22 以下屬于喜劇電影的是（）。1.0 分 A、《刀劍笑》 B、《紅高粱》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》

正確答案： A 我的答案：A 23下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。1.0 分 A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。正確答案： C 我的答案：C 24 以下在殺戮場面搭配哀婉音樂的電影是（）。1.0 分 A、《賽德克巴萊》 B、《小鞋子》 C、《小武》 D、《鄰居》

正確答案： A 我的答案：A 25電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。1.0 分 A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)

正確答案： A 我的答案：A 26現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（）。1.0 分 A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突

正確答案： C 我的答案：C 27在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。1.0 分 A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對

正確答案： C 我的答案：C 28下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。1.0 分 A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》

正確答案： B 我的答案：B 29電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。1.0 分 A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯

正確答案： C 我的答案：C 30電影《黃土地》展開的是對（）的反思。1.0 分 A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟模式 D、政治體系

正確答案： B 我的答案：B 31格里菲斯的代表作有（）。1.0 分 A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個國家的誕生》

正確答案： D 我的答案：D 32 “演員就是我的道具”是（）說的。1.0 分 A、希區(qū)柯克 B、愛森斯坦 C、安東尼奧尼 D、梅里愛

正確答案： C 我的答案：C 33 以下不屬于卓別林的作品的是（）。1.0 分 A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《摩登時代》 D、《后窗》

正確答案： D 我的答案：D 34 《小鞋子》是（）電影。1.0 分 A、美國 B、伊朗 C、法國 D、德國

正確答案： B 我的答案：B 35 尤小剛是一位（）。1.0 分 A、電影導演 B、編劇 C、電視劇導演 D、攝影師

正確答案： C 我的答案：C 36 蔚藍色文明是跟（）比較接近的。1.0 分 A、山 B、河 C、海 D、草原

正確答案： C 我的答案：C 37下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。1.0 分 A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

正確答案： D 我的答案：D 38電影跟文學的根本性差別是（）。1.0 分 A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同

正確答案： C 我的答案：C 39 吸血鬼類型的電影源頭在（）。1.0 分 A、德國 B、美國 C、法國 D、英國

正確答案： A 我的答案：A 40中國第五代導演不是嚴格意義上的現(xiàn)代主義，因為（）。1.0 分 A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀實風格為主 C、他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、他們的電影沒有一種個體的焦慮 正確答案： D 我的答案：D 41 “鐵盒子里的戲劇”比喻的是（）藝術(shù)。1.0 分 A、園林 B、建筑 C、繪畫 D、電影

正確答案： D 我的答案：D 42 《英雄》的造型隱喻了一種（）。1.0 分 A、文化消費 B、視覺消費 C、歷史消費 D、都包括

正確答案： D 我的答案：D 43張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。1.0 分 A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》

正確答案： D 我的答案：D 44馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分 A、民族英雄 B、大都市白領 C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民

正確答案： C 我的答案：C 45下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。1.0 分 A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實 正確答案： D 我的答案：D 46 《戰(zhàn)艦波將金號》的造型最基本的層面就是（）里面的那種造型。1.0 分 A、長鏡頭 B、空鏡頭 C、單鏡頭 D、特寫鏡頭

正確答案： C 我的答案：C 47戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分 A、香港類型電影 B、歐洲藝術(shù)電影 C、經(jīng)典好萊塢電影 D、中國樣板戲電影

正確答案： C 我的答案：C 48電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。1.0 分 A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息 正確答案： A 我的答案：A 49類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。1.0 分 A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準 B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 正確答案： D 我的答案：D 50下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。1.0 分 A、巴贊反對長鏡頭理論。B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。正確答案： A 我的答案：A

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

1和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 2 《伊利亞特》《奧德賽》當中有關于拉奧孔的記載。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 3 法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 4 《戰(zhàn)艦波將金號》很長時間被列為全世界電影的前十位。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

5后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 6 《失戀33天》票房主力軍是男青年。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

7大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

8香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

9“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 10電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 11 晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

12從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

13日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

14王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 15 謝飛是中央戲劇學院的老教授。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

16電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 17 《重慶森林》反映了都市人的寂寞和孤獨。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 18 《感官王國》表現(xiàn)性欲非常大膽和扭曲。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

19類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

20伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

21中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

22與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

23電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

24電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 25 一般來說，知識分子比較喜歡邏輯理性的東西。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

26伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 27 電影的誕生遠遠晚于其他藝術(shù)。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 28 電視電影不屬于電影。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

29美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

30電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

31好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

32現(xiàn)代主義電影是一種關注內(nèi)心，關注自我如何尋找到完整性的電影。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 33 《戰(zhàn)艦波將金號》像一首抒情詩。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

34法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

35中國第六代導演強調(diào)尊重個體的權(quán)利。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

36具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 37 安東尼奧尼在1964年拍了《紅色沙漠》。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：× 38 通過看戲說歷史劇，我們能夠?qū)W會和掌握歷史。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：× 39 現(xiàn)代主義并沒有哲學背景。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：× 40如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 41 大眾文化的娛樂功能確是與生俱來的。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 42 《自由在引導著人民》是一個雕塑作品。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：× 43 德呂克認為攝影機如自來水筆。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

44賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

45反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 46 拍照是動態(tài)的藝術(shù)。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

47從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

48電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 49 《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

50《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

第四篇：影視鑒賞答案

影視鑒賞

2015-12-03琢磨先生琢磨俗僧 影視概說 1 以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》 正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格 正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√

電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√ 電影就是我們的生活 1 下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影 B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 2 下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實 正確答案： D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）正確答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：× 電影就是我們的生活 1 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺 正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）正確答案：√ 3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）正確答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）

正確答案：× 影視文化的負面價值 1 電影中不屬于文學性的是（）。A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計 D、故事設計 正確答案： C 2 關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗 正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對 正確答案： D 5 當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式 正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。案：√

電影是“第七藝術(shù)” 1 下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。

（）正確答A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 2 在卡努杜關于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學、戲劇、音樂 正確答案： C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術(shù) D、人們接受程度 正確答案： C 5 下列關于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準。

C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）

正確答案：× 7 從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√ 8 關于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√

電影藝術(shù)的成因及要素 1 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野 正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》 正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》 正確答案： D 4 下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√ 電影藝術(shù)語言的自覺 1 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》 正確答案： D 2

以下電影中，內(nèi)容與電影史無關的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》 正確答案： B 3 第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：× 6 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影 1 關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰 正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： B 3

下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學 D、紀實主義美學 正確答案： D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案：√ 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）正確答案：×

鮑特和格里菲斯時期的電影 1 在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學派 D、鮑特、格里菲斯 正確答案： D 2 下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個國家的誕生》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）

正確答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。（）正確答案：× 6 好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）正確答案：√

普多夫金和愛森斯坦時期的電影 1 電影《公民凱恩》是（）。

A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 5 “庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）正確答案：6 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）正確答案：√

蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： B 2 認為“電影藝術(shù)的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金

√ D、愛森斯坦 正確答案： C 3 下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）確答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析 1

正《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡 正確答案： C 2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運動的沖突 正確答案： B 3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 正確答案： A 4 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（）正確答案：√ 5 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）正確答案：√ 巴贊及其理論 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 正確答案： D 2 巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利 正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。A、心理時長、實際時長、放映時長 B、放映時長、實際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實際時長 D、放映時長、實際時長、心理時長 正確答案： C 4 下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。

B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。正確答案： A 5 巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 正確答案： B 6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）“長鏡頭”與“蒙太奇”

正確答案：√

認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 正確答案： D 2（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 正確答案： D 3 認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 正確答案： B 4 巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）

正確答案：√ 5 巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案：× 6 從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）正確答案：× 數(shù)字化與高科技 1 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜 正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》 正確答案： B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息 正確答案： A 4 標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀公園》 正確答案： C 5 所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）正確答案：電影與戲劇間的淵源與師承關系

√ 1 下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格 D、它主張讓觀眾意識到這是表演 正確答案： B 2 理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 正確答案： A 3 戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A、時間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性 D、運動性 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）正確答案：× 5 一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。正確答案：√ 電影向戲劇的借鑒 1 電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、人和自行車的關系 正確答案： D 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、演員精彩的表演 B、設置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是 正確答案： B 3 我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。A、心理時空 B、實質(zhì)時空 C、物理時空 D、劇情時空 正確答案： A 4 電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。5 一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）正確答案：× 電影與戲劇的差異 1 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟的影響

D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值 正確答案： D 2

正確答案：√（）電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線 正確答案： C 3 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）正確答案：√ 電影與戲劇的“離婚” 1 法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂 正確答案： C 2 下列關于電影對話的說法正確的是（）。A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學性的 D、以上都對 正確答案： D 3 下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。正確答案： A 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性

姓名：朱郁 班級：默認班級 成績： 100分 1 下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》

正確答案： D 朱郁的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化

正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）正確答案：√ 朱郁的答案：√

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異 1 電影跟文學的根本性差別是（）。A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同 正確答案： C 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、在運動中造型 正確答案： D 3 下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響 正確答案： B 4 和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）正確答案：√ 5 電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）正確答案：×

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別 1 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 正確答案： C 2 電影造型的特點是（）。A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢 正確答案： C

電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟模式 D、政治體系 正確答案： B 4 中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 正確答案： A 《英雄》賞析 1 講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式 正確答案： B 2 下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對 正確答案： D 3 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風格 D、以上都對 正確答案： B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。案：×

電影與造型藝術(shù)的關系和電影文化的維度 1 下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。

（）正確答A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。

C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案： C 2 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品 正確答案： A 3 從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）

正確答案：× 4 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）正確答案：√

視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性 1 電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化 正確答案： C 2 所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化

B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 3 與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）正確答案：電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) 1 蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、用美學理念看待宗教 B、鼓勵人們學習藝術(shù)，遠離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感

√ D、把美學教育的方式融入宗教教育中 正確答案： C 2 認為“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格 正確答案： D 3 具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）案：√ 英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（）正確答案：√ 電影藝術(shù)與儀式 1 電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生

正確答D、家族的重建 正確答案： C 2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、殺死日本鬼子 正確答案： B 3 電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領導 D、以上都對 正確答案： A 4 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）

正確答案：√

電影是意識形態(tài)的表述 1 電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想 正確答案： C 2 電影中的意識形態(tài)指（）。A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對 正確答案： D 3 很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）正確答案：√ 4 所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）正確答案：√

電影的意識形態(tài)性例舉 1 下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》 正確答案： A 2 下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》 正確答案： B 3 80年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛 正確答案： D 4 相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）正確答案：√

《有話好好說》賞析 1 在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對 正確答案： C 2 電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài) 正確答案： A 3 張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》 正確答案： D 4 電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）正確答案：× 大眾文化概述 1 張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、《活著》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》 正確答案： C 2 電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場收益 D、以上都對

正確答案： A 3 電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》 正確答案： B 4 下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》

C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》 正確答案： A 5 在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài) 正確答案： C 6 大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）正確答案：× 7 中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）確答案：×

中國影視的大眾文化 1 下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。A、它是平民風格 B、采用知識分子的視角

C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影 正確答案： D 2 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

正正確答案： C 3 電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》 正確答案： B 4 下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個和八個》 D、《黃土地》 正確答案： A 5 張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）正確答案：√ 電影的自我認同功能 1 下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》 正確答案： A 2 中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影

第五篇：2016爾雅影視鑒賞期末考試100分答案+課后作業(yè)

下載后可迅速查找出結(jié)果，15分鐘做完

一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

1電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。1.0 分 A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格

正確答案： D 我的答案：D 2認為“電影藝術(shù)的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。1.0 分 A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦

正確答案： C 我的答案：C 3電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。1.0 分 A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜

正確答案： B 我的答案：B 4現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。1.0 分 A、美國類型電影 B、紀實電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影

正確答案： D 我的答案：D 5下列電影中，不是改編自小說的是（）。1.0 分 A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》

正確答案： D 我的答案：D 6下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。1.0 分 A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。正確答案： A 我的答案：A 7賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。1.0 分 A、以冷峻、陰森的音樂風格為主 B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D、以上都不對

正確答案： B 我的答案：B 8《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0 分 A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

正確答案： A 我的答案：A 9下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。1.0 分 A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 我的答案：C 10意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（）。1.0 分 A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點》 C、《羅馬——不設防的城市》 D、《小鞋子》

正確答案： D 我的答案：D 11巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。1.0 分 A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利

正確答案： D 我的答案：D 12下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。1.0 分 A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對

正確答案： D 我的答案：D 13認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。1.0 分 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： B 我的答案：B 14下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。1.0 分 A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響

正確答案： B 我的答案：B 15下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。1.0 分 A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語》 D、《北京的風很大》

正確答案： B 我的答案：B 16下列電影中，改變自散文的是（）。1.0 分 A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

正確答案： B 我的答案：B 17下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（）。1.0 分 A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關 B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點 C、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演 D、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大 正確答案： D 我的答案：D 18下列關于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（）。1.0 分 A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念 正確答案： D 我的答案：D 19后現(xiàn)代主義的誕生時間是（）。1.0 分 A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀50年代 D、20世紀80年代

正確答案： B 我的答案：B 20電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。1.0 分 A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想

正確答案： C 我的答案：C 21下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。1.0 分 A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》 正確答案： A 我的答案：A 22（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。1.0 分 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： D 我的答案：D 23電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關。1.0 分 A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術(shù) D、人們接受程度

正確答案： C 我的答案：C 24下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。1.0 分 A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》

正確答案： B 我的答案：B 25下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。1.0 分 A、《陽光燦爛的日子》 B、《太陽照常升起》 C、《有話好好說》 D、《讓子彈飛》

正確答案： C 我的答案：C 26標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。1.0 分 A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀公園》

正確答案： C 我的答案：C 27下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。1.0 分 A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

正確答案： A 我的答案：A 28電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。1.0 分 A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯

正確答案： C 我的答案：C 29下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。1.0 分 A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋?cè)嗽骸?D、《低俗小說》

正確答案： B 我的答案：B 30張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。1.0 分 A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》

正確答案： D 我的答案：D 31下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）1.0 分 A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》

正確答案： D 我的答案：D 32下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分 A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度

正確答案： B 我的答案：B 33下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。1.0 分 A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合 D、長鏡頭理論

正確答案： C 我的答案：C 34電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。1.0 分 A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》

正確答案： B 我的答案：B 35下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。1.0 分 A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者

正確答案： B 我的答案：B 36下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。1.0 分 A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。正確答案： C 我的答案：C 37電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。1.0 分 A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)

正確答案： A 我的答案：A 38《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。1.0 分 A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫

正確答案： B 我的答案：B 39以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）1.0 分 A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》

正確答案： C 我的答案：C 40下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。1.0 分 A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案： C 我的答案：C 41電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。1.0 分 A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化

正確答案： D 我的答案：D 42下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。1.0 分 A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格 D、它主張讓觀眾意識到這是表演 正確答案： B 我的答案：B 43電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。1.0 分 A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領導 D、以上都對

正確答案： A 我的答案：A 44下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。1.0 分 A、這是一部美國電影 B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系 D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 我的答案：B 45電影《黃土地》展開的是對（）的反思。1.0 分 A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟模式 D、政治體系

正確答案： B 我的答案：B 46中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。1.0 分 A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影

正確答案： B 我的答案：B 47香港導演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。1.0 分 A、寫實性美學 B、寫意性美學 C、全球國際性美學 D、香港美學

正確答案： B 我的答案：B 48根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。1.0 分 A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 我的答案：C 49 下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。1.0 分 A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》

正確答案： A 我的答案：A 50第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分 A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》

正確答案： B 我的答案：B

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

1電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

2現(xiàn)代主義電影是一種關注內(nèi)心，關注自我如何尋找到完整性的電影。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

3大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

4相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √ 5電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

6賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： × 7巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

8所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

9類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

10電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

11電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

12英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

13反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

14與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

15《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

16中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

17導演風格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

18大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

19一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

20伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

21弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

22巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

23王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

24具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

25電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

26某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

27電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

28電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

29一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

30關于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

31法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

32現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

33電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

34電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

35美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

36《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √ 37電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

38電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

39很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

40伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √ 41 法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

42好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

43在現(xiàn)代主義的作品當中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

44電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

45從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

46電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，它具有很強的表意性。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

47電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

48所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

49先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

50“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

課后作業(yè) 1 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風格 B、喜劇風格 C、驚悚風格 D、現(xiàn)實風格 我的答案：D 2 以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》 我的答案：C 3 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）我的答案：√ 4 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）我的答案：√

下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。

? ? ? ? A、這是一部美國電影 B、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

我的答案：B 2 下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。

? ? ? ? A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場

D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

我的答案：D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）我的答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：×

電影就是我們的生活已完成 1 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。

? ? ? ? A、視覺 B、聽覺 C、想象

D、觸覺

我的答案：C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）我的答案：√ 3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）我的答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）我的答案：× 1 電影中不屬于文學性的是（）。? ? ? ? A、人物關系設計 B、對話設計 C、舞蹈設計

D、故事設計

我的答案：C 2 關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。

? ? ? ? A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。

D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。

我的答案：C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。

? ? ? ? A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往

D、閱讀和體驗

我的答案：A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。

? ? ? ? A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性

D、以上都對

我的答案：D 5 當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。

? ? ? ? A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式 我的答案：D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）我的答案：√

電影是“第七藝術(shù)”已完成 1 下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。

? ? ? ? A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導演把電影徹底市場化

D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

我的答案：C 2 在卡努杜關于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。

? ? ? ? A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈

D、文學、戲劇、音樂

我的答案：C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。

? ? ? ? A、目標受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容

D、制作者

我的答案：B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關。

? ? ? ? A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學技術(shù)

D、人們接受程度

我的答案：C 5 下列關于電影誕生的說法不正確的是（）。

? ? ? ? A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準。

C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。

D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

我的答案：A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）我的答案：× 7 從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）我的答案：√ 8 關于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）

我的答案：√

電影藝術(shù)的成因及要素已完成 1 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。

? ? ? ? A、情境 B、情緒 C、時間

D、視野

我的答案：C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）

? ? ? ? A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》

D、《摩登時代》

我的答案：C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。

? ? ? ? A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》

D、《奪魂島》

我的答案：C 4 下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。

我的答案：A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）我的答案：√

電影藝術(shù)語言的自覺已完成 1 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）

? ? ? ? A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》

我的答案：D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關的電影是（）。

? ? ? ? A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》

我的答案：B 3 第一部可考的有聲電影是（）。

? ? ? ? A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》

我的答案：B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。

? ? ? ? A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》

我的答案：C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）我的答案：× 6 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）我的答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影已完成 1 關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。

? ? ? ? A、導演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素

D、它的敘事非常流暢、清晰

我的答案：A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）

? ? A、《浮華世界》 B、《放大》 ? ? C、《紅色沙漠》

D、《愛情三部曲》

我的答案：B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）

? ? ? ? A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》

D、《愛情三部曲》

我的答案：C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。

? ? ? ? A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛

D、格里菲斯

我的答案：C 5 盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。

? ? ? ? A、戲劇主義美學 B、表現(xiàn)主義美學 C、再現(xiàn)主義美學

D、紀實主義美學

我的答案：D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）我的答案：√ 7 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）我的答案：×

鮑特和格里菲斯時期的電影已完成 1 在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。? ? ? ? A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學派

D、鮑特、格里菲斯

我的答案：D 2 下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。

? ? ? ? A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。

D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。

我的答案：C 3 格里菲斯的代表作有（）。

? ? ? ? A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》

D、《一個國家的誕生》

我的答案：D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）我的答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學的電影。（）我的答案：× 6 好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）我的答案：√

普多夫金和愛森斯坦時期的電影已完成 1 電影《公民凱恩》是（）。

? A、同一個人的故事，由不同人講述。? ? ? B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。

D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

我的答案：A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。

? ? ? ? A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫

D、庫里肖夫

我的答案：C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。

? ? ? ? A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》

D、《羅生門》

我的答案：D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。

? ? ? ? A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述

D、逆向敘述

我的答案：B 5 “庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）我的答案：√ 6 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）我的答案：√

蒙太奇的理論化和理論總結(jié)已完成 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。

? ? ? ? A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫

D、庫里肖夫

我的答案：B 2 認為“電影藝術(shù)的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。

? ? ? ? A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金

D、愛森斯坦

我的答案：C 3 下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

我的答案：D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）

? ? ? ? A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金

D、愛森斯坦

我的答案：D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）我的答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析已完成 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。

? ? ? ? A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯

D、百姓士兵聯(lián)歡

我的答案：C 2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。

? ? ? ? A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突

D、靜止和運動的沖突

我的答案：B 3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。

? ? ? ? A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

我的答案：A 4 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（）我的答案：√ 5 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設定符合黃金分割率。（）我的答案：√ 巴贊及其理論已完成 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。

? ? A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑 ? ? C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮

D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮

我的答案：D 2 巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。

? ? ? ? A、法國 B、德國 C、英國

D、意大利

我的答案：D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。

? ? ? ? A、心理時長、實際時長、放映時長 B、放映時長、實際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實際時長

D、放映時長、實際時長、心理時長 我的答案：C 4 下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、巴贊反對長鏡頭理論。

B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。

D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

我的答案：A 5 巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。

? ? ? ? A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格

D、人物性格和故事

我的答案：B 6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：√

“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成 1 認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。

? ? ? ? A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：D 2（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。

? ? ? ? A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：D 3 認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。

? ? ? ? A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：B 4 巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）我的答案：× 5 從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）我的答案：× 6 巴贊關于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）我的答案：√ 數(shù)字化與高科技已完成 1 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。

? ? ? ? A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德

D、漢德遜

我的答案：B 2 中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。

? ? ? ? A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》

D、《麋鹿王》

我的答案：B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。

? ? ? ? A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息

D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息

我的答案：A 4 標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。

? ? ? ? A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》

D、《侏羅紀公園》

我的答案：C 5 所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（）我的答案：√

電影與戲劇間的淵源與師承關系已完成 1 下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。

? ? ? ? A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格

D、它主張讓觀眾意識到這是表演

我的答案：B 2 理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。

? ? ? ? A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

我的答案：A 3 戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

? ? ? ? A、時間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性

D、運動性

我的答案：C 4 一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）我的答案：× 5 一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。我的答案：√

電影向戲劇的借鑒已完成 1 電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。

? ? A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 ? ? C、一個窮人偷了自行車

D、人和自行車的關系

我的答案：D 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。

? ? ? ? A、演員精彩的表演 B、設置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合

D、以上都是

我的答案：B 3 我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。

? ? ? ? A、心理時空 B、實質(zhì)時空 C、物理時空

D、劇情時空

我的答案：A 4 電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）我的答案：√ 5 一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）我的答案：×

電影與戲劇的差異已完成 1 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。

? ? ? ? A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟的影響

D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值

我的答案：D 2 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。? ? ? ? A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭

D、不同劇情的時間線

我的答案：C 3 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。

? ? ? ? A、60年代 B、70年代 C、80年代

D、90年代

我的答案：C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）我的答案：√

電影與戲劇的“離婚”已完成 1 法國著名導演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。

? ? ? ? A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要

D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂 我的答案：C 2 下列關于電影對話的說法正確的是（）。

? ? ? ? A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學性的

D、以上都對

我的答案：D 3 下列關于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。

? A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。? ? ? B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。

D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。

我的答案：A 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性已完成 1 下列電影中，不是改編自小說的是（）。

? ? ? ? A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》

D、《國王的演講》

我的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。

? ? ? ? A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化

D、詩化

我的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。

? ? ? ? A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》

D、《臥虎藏龍》

我的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）我的答案：√

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異已完成 1 電影跟文學的根本性差別是（）。

? A、受眾不同 ? ? ? B、表達方式不同 C、媒介不同

D、歷史不同

我的答案：C 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。

? ? ? ? A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的

D、在運動中造型

我的答案：D 3 下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。

? ? ? ? A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩

D、音響

我的答案：B 4 和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）我的答案：√ 5 電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：×

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別已完成 1 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。

? ? ? ? A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型

D、前者是間接造型，后者是直接造型

我的答案：C 2 電影造型的特點是（）。

? ? ? ? A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜

D、靜中求慢

我的答案：C 3 電影《黃土地》展開的是對（）的反思。

? ? ? ? A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟模式

D、政治體系

我的答案：B 4 中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。

? ? ? ? A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》

D、《英雄》

我的答案：A 《英雄》賞析已完成 1 講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。

? ? ? ? A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式

D、采用了平行蒙太奇形式

我的答案：B 2 下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。

? ? A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。? ? C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。

D、以上都對

我的答案：D 3 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。

? ? ? ? A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風格

D、以上都對

我的答案：B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（）我的答案：×

電影與造型藝術(shù)的關系和電影文化的維度已完成 1 下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。

C、現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。

D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

我的答案：C 2 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。

? ? ? ? A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

我的答案：A 3 從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）我的答案：× 4 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）我的答案：√

視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性已完成 1 電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。

? ? ? ? A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化

D、電影文化屬性的變化

我的答案：C 2 所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。

? ? ? ? A、電影投入成本的分化

B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化

D、電影清晰度等技術(shù)的分化

我的答案：B 3 與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：√

電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成 1 蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。

? ? ? ? A、用美學理念看待宗教 B、鼓勵人們學習藝術(shù)，遠離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感

D、把美學教育的方式融入宗教教育中

我的答案：C 2 認為“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。

? ? ? A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 ? D、榮格

我的答案：D 3 具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）我的答案：√ 4 英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（）我的答案：√ 電影藝術(shù)與儀式已完成 1 電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。

? ? ? ? A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生

D、家族的重建

我的答案：C 2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。

? ? ? ? A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生

D、殺死日本鬼子

我的答案：B 3 電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。

? ? ? ? A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領導

D、以上都對

我的答案：A 4 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）我的答案：√

電影是意識形態(tài)的表述已完成 1 電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。

? ? ? ? A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念

D、理想

我的答案：C 2 電影中的意識形態(tài)指（）。

? ? ? ? A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài)

D、以上都對

我的答案：D 3 很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：√ 4 所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）我的答案：√

電影的意識形態(tài)性例舉已完成 1 下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。

? ? ? ? A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》

D、《一個和八個》

我的答案：A 2 下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。? ? ? ? A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》

D、《非常夏日》

我的答案：B 3 80年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。

? ? ? ? A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌

D、馮小剛

我的答案：D 4 相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）我的答案：√

《有話好好說》賞析已完成 1 在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。

? ? ? ? A、姜文 B、瞿穎 C、李保田

D、以上都對

我的答案：C 2 電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。

? ? ? ? A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài)

D、邊緣意識形態(tài)

我的答案：A 3 張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。

? A、《英雄》 ? ? ? B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》

D、《有話好好說》

我的答案：D 4 電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：× 大眾文化概述已完成 1 張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。

? ? ? ? A、《活著》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》

D、《有話好好說》

我的答案：C 2 電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。

? ? ? ? A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場收益

D、以上都對

我的答案：A 3 電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。

? ? ? ? A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》

D、《一地雞毛》

我的答案：B 4 下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。

? A、《雍正王朝》 ? ? ? B、《渴望》 C、《編輯部的故事》

D、《劉羅鍋》

我的答案：A 5 在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。

? ? ? ? A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài)

D、邊緣意識形態(tài)

我的答案：C 6 大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）我的答案：× 7 中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）我的答案：×

中國影視的大眾文化已完成 1 下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。

? ? ? ? A、它是平民風格 B、采用知識分子的視角

C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物

D、它是一部商業(yè)電影

我的答案：D 2 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。

? ? ? ? A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

我的答案：C 3 電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。

? ? ? ? A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》

D、《秋菊打官司》

我的答案：B 4 下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。

? ? ? ? A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個和八個》

D、《黃土地》

我的答案：A 5 張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）我的答案：√

電影的自我認同功能已完成 1 下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。

? ? ? ? A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》

D、《淘金記》 我的答案：A 2 中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）。

? ? ? ? A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影

D、王家衛(wèi)文藝電影

我的答案：B 3 下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（）。

? ? ? ? A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》

D、《淘金記》 我的答案：D 4 大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）我的答案：×

全球化背景下的民族傳統(tǒng)已完成 1 下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號化

D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

我的答案：D 2 香港導演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。

? ? ? ? A、寫實性美學 B、寫意性美學 C、全球國際性美學

D、香港美學

我的答案：B 3 中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：× 4 香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）我的答案：√

電影的民族文化性與世界文化性已完成 1 馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。? ? ? ? A、民族英雄 B、大都市白領 C、城市普通市民

D、鄉(xiāng)村農(nóng)民

我的答案：C 2 下列關于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（）。

? ? ? ? A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀

D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

我的答案：D 3 電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）我的答案：√ 4 電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）

我的答案：√ 風格即人已完成 1 下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（）。

? ? ? ? A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關 B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點

C、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演

D、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大

我的答案：D 2 下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是（）。

? ? ? ? A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》 我的答案：D 3 下列關于中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。

D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。

我的答案：C 4 導演風格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。（）我的答案：√ 5 中國第六代導演強調(diào)尊重個體的權(quán)利。（）我的答案：√ 紀實性美學已完成 1 意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品不包括（）。

? ? ? ? A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點》

C、《羅馬——不設防的城市》

D、《小鞋子》

我的答案：D 2 紀實主義電影美學的源頭是（）。

? ? ? ? A、盧米埃爾兄弟 B、英國布萊頓學派 C、格里爾遜

D、格里菲斯

我的答案：A 3 下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。

? ? A、《小武》 B、《鄰居》 ? ? C、《瘋狂英語》

D、《北京的風很大》

我的答案：B 4 下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。

? ? ? ? A、《陽光燦爛的日子》 B、《太陽照常升起》 C、《有話好好說》

D、《讓子彈飛》

我的答案：C 5 伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復策略。（）我的答案：√ 6 伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（）我的答案：× 《小武》賞析已完成 1 下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。

? ? ? ? A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合

D、長鏡頭理論

我的答案：C 2 賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。

? ? ? ? A、以冷峻、陰森的音樂風格為主 B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音

D、以上都不對

我的答案：B 3 賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）我的答案：× 4 電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案：√ 戲劇化電影美學已完成 1 電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。

? ? ? ? A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德

D、俄耳浦斯

我的答案：C 2 戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是（）。

? ? ? ? A、香港類型電影 B、歐洲藝術(shù)電影 C、經(jīng)典好萊塢電影

D、中國樣板戲電影

我的答案：C 3 電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。

? ? ? ? A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德

D、俄耳浦斯

我的答案：A 4 類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。

? ? ? A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準 B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則 ? D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)

我的答案：D 5 愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。

? ? ? ? A、題材 B、形式 C、影調(diào)

D、場所

我的答案：A 6 反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）我的答案：× 7 弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）我的答案：× 8 類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）我的答案：× 現(xiàn)代主義的定義已完成 1 現(xiàn)代主義電影美學的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。

? ? ? ? A、美國類型電影 B、紀實電影 C、無厘頭電影

D、歐洲藝術(shù)電影 我的答案：D 2 電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。

? ? ? ? A、倒敘 B、自我分裂 C、時空穿插

D、心里獨白

我的答案：B 3 下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（）。

? ? ? ? A、《一條安達魯狗》 B、《對角線交響曲》 C、《吸血鬼》

D、《機器的舞蹈》

我的答案：C 4 下列中國電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（）。

? ? ? ? A、《月蝕》 B、《小武》 C、《蘇州河》

D、《周漁的火車》

我的答案：B 5 先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）

我的答案：√ 6 法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）

我的答案：√

中國電影中的現(xiàn)代主義已完成 1 下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。

? ? ? ? A、尊重現(xiàn)實的完整性

B、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達

D、尊重現(xiàn)實時空的合理性

我的答案：C 2 中國第五代導演不是嚴格意義上的現(xiàn)代主義，因為（）。