第一篇：蝶戀花賞析

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漢語言文學專業

20112478

韋麗

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》作品賞析

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

宋 晏殊

晏殊，字同叔，漢族，北宋政治家、文學家。與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”。在文學上有多方面的成就和貢獻。他能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。他的詞語言清麗，聲調和諧，寫景重其精神，賦于自然物以生命，形成了自己的特色。

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》，這首詞寫深秋懷人，是宋詞的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。原文翻譯：

欄桿外，菊花被輕煙籠罩，好像含著愁；蘭葉上掛著露珠，好像在哭泣。羅幕閑垂，空氣微冷，一雙燕子飛去了。明月不知離別的愁苦，斜斜地把月光照進屋里，直到天明。

昨天夜里，秋風吹落碧樹的葉子。我獨自登上高樓，看路消失在天涯。想寄一封信。但是山水迢迢，我想念的人在哪里啊？

起句寫秋曉庭圃中的景物。蘭和菊本就象喻品格的幽潔，這里用“愁煙”“泣露”將它們人格化，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻畫痕跡較顯。借外物抒寫心情、渲染悲涼氣氛。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。這兩種現象之間本不一定存聯系，但充滿哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。

接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”從今晨回溯昨夜，明點“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠。“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細密。“西風凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈愿望與音書無寄的可悲現實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結束。“山長水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。

總體上看，詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態生動地表現出來。王國維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，足見此詞之負盛名。而晏殊作為開先風的人物，其后的歐陽修、王安石、曾鞏、晏幾道等無不深受其影響。他的詞上承南唐而洗卻鉛華，媚中求雅，對宋詞的發展起著承前啟后的作用。

第二篇：蝶戀花賞析

Gay

蝶戀花

晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態生動地表現出來。王國維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，足見本詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們人格化，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風格有所不同，但在借

外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。這兩種現象之間本不一定存在聯系，但在充滿哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”從今晨回溯昨夜，明點“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現了女主人公在離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。” 過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠。“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細密。“西風凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主

人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，在幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出 來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈愿望與音書無寄的可悲現實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，詞也就在這渺茫無著落的悵惘中結束。“山長水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。

在婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。

這首詞的主題是寫離別以及離別后的傷痛。明顯地,跟他離別的人是一位女性，而且是一去無回，也未曾留下地址。整首詞所寫事件發生的時間就在昨天黃昏到今天的清晨，并且事件的直接結果是讓晏殊澈夜無眠與悲痛無已。“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”皎潔的月亮不明白離別給人帶來的苦楚，它的光輝斜斜地照射入詩人紅紅的門內，直照到破曉時分。詩人晏殊失戀了，對方離他而去，他連月亮也怪罪起來了。是不是正因為他深深愛著對方，但對方卻離他而去，才引發出這深深的傷痛？“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，這是稍后一點兒另一位詞人歐陽永叔的名句。誠然，假如你在情感上沒有深陷進去的話，離愁也只不過是淡淡的一種無可奈何而已！當前真實的悲痛，不正因為是無法自拔的一往情深所引致的嗎？

那又干風月何事？也正因為是澈夜無眠，他見證了清晨門外欄桿旁籠罩在一片慘霧愁煙中的菊花，見證了哭泣的蘭花葉尖上的淚珠(露珠)，見證了橫梁帷幕上雙雙的燕子竟因為才剛剛有點兒初涼卻不辭而別。這一系列清晨的秋景居然是這般的令人神傷！但是，還不止如此而已，下面才是詩人晏殊要真切表白的。“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”門前原先是綠意盎然的一棵樹，現在經秋日的西風在昨夜一吹之后，竟然開始凋謝了。樹經受不起西風的輕寒，開始凋殘萎謝，而人呢？他在詞里真的只是說那棵樹嗎？不是的，他客觀地說的是樹而主觀地說的卻

Gay 是人-他自己。原先跟她在一起時是快樂的、幸福的，充滿著人生希望的，現在她卻離他遠去，對他來說，正好像秋日的西風對一棵碧綠的樹所造成的摧殘一樣，一下子便生意盡失！失去了她，人生還有什么樂趣？這便是古今中外所有的失戀的人共同的實感。借樹喻人，在晏殊稍早一點的五代詞中李后主便用過，他在亡國之后被禁閉起來，在他的詞中說：“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。”(注)那棵寂寞的梧桐樹不就是李后主本人嗎？孤孤單單地在深院里而與外界清朗的秋天隔成兩個世界。在這兒,晏殊顯然繼承了李后主相同的手法，并且同樣是登樓，同樣是秋日就更明顯不過了。然而他仍不完全死心，獨自登上高樓眺望遠處，天涯望斷，盼望她會回頭，盼望她會回心轉意！這里用了個“獨”字真是高妙，首先是響應前面雙燕而形成對比，顯示出當前的他是如何的形只影單，進一步更刻劃出他那了無生意的形軀攀上高樓的企盼與企盼的失落而產生的內心孤寂凄苦。答案是清楚不過的，對方昨天離他而去后并沒有再回頭。詩人晏殊很想把內心對她的思念

和苦楚寫在信上告訴她，這兒彩箋和尺素指的都是信,重復地說出,用現代的話來說就是:我想寫信給她啊!我想寫信給她啊!但是，她已下定決心不再理晏殊了，并沒有留下地址，離開了這傷心地而遠適他方。還有什么辦法可以向她剖白呢?她又會去什么地方呢？“山長水闊知何處？”-這是晏殊內心中興起的另一個疑問。獨自站在高樓上，天涯望斷,然而只眺望到山河遠隔，而人呢？“溪又斜，山又遮，人去也”,她已遠去，不曾留下地址，這就是他們的悲哀！事件發生在約九百多年前北宋初期，我仍可讀出晏殊當時的悲痛！

那個女孩子是誰？她叫什么名字？他們為什么會分手？這發生在晏殊當宰相之前還是當了宰相之后？他在哪兒認識她的？她干什么的？我細讀了《宋史晏殊傳》和查核了許多書籍，但完全找不出任何線索！然而這很重要嗎？重要的恐怕是晏殊曾為這一件事深深地痛苦過，并且在他的其它詞作里也表達出同樣的失落與后悔，我覺得，這已足夠。所謂的足夠，我的意思是我們距離他所處的時代已九百余年，仍能感受到他那份苦楚、無奈與后悔！讀晏殊的這首詞，我真切地驗證了他當時澈夜無眠和傷心流淚的情景。他既然那么愛她，為什么不娶她為妻？我也曾興起過這樣的疑問。然而，人生似乎總有一些非個人所能掌控的東西，又似乎不是，而是雙方的特殊性格鑄塑了這特殊的悲哀，誰又能說得清楚？我相信他們再也沒有重逢，這憾恨便變成了他們心靈深處的永恒！

通過以上的分析，可見出晏殊當時內心的悲痛。西風之凋碧樹正充盡地道出那離別對他生命的沖擊。有趣的是葉嘉瑩女士卻有完全不同的了解。葉女士在她的《嘉陵談詞》書里《談詩歌的欣賞與人間詞話的三境界》一文中說：“在臺灣，四季無鮮明之變化，此三句詞所表現之境界頗不易體會得到，而在大陸的北方，每當玉露凋傷金風乍起之時，草木的黃落變衰是一種極其急促而明顯的現象。長林落葉，四野風飄，轉眼間便顯示出天地的高迥。新寒似水，不僅侵入肌骨，更且沁人心脾。偶爾登高望遠，一種蒼茫寥廓之感，會使人覺得爽然若所失。”顯然葉女士未讀懂此處以樹喻人之詞旨！我出生于廣州，成長于南中國的香港，在臺灣讀大學。大學時期對她的說法信以為真，后來長期居住在緯度極高的北歐始知其不然！每年的觀察，都沒有發現西風一夜之間凋碧樹的現象，而是漸進式的。顯然晏殊只是透過文學的手筆借樹以喻人，說出自己內心的沖擊而已！葉女士花了這么多華麗的辭藻去解說，正顯示出她未正視晏殊內心之真實感受！

在她同一書中，有《大晏詞的欣賞》一文，見解則更是新奇，她把晏殊歸類為“大晏乃是一個理性的詩人”。在該文里，她說：“一般說來，詩人的性格可大別為兩種：一種是屬于成功的類型，而另一種則是屬于失敗的類型。屬于成功的一型，就性格而言，可以目之為理性的詩人，而屬于失敗的一型，則可目之為純情的詩人。”這種說法顯然犯了兩重錯誤。第一是哲學術語的濫用。第二是用成功型與失敗型去區分詩人的“性格”為兩種類別顯然不合常理。

假如以這觀點再跟詩人的事業成功或失敗產生一個必然的關連則更牽強。因為事業成功的詩人并不能保證其它方面就無挫折，尤其像感情一類的波折！這就會引致悲傷。而事業失敗的詩人，也可能會在其它方面有所獲，這就會引致快樂。并且，我們只能說某種某種的性格較易導致成功，或某種某種的性格較易導致失敗等。而相反地用成功型或失敗型去說一個人或詩人的“性格”則未之或聞！再由此進一步去推演出“理性的詩人”與“純情的詩人”就更缺乏說服力了。至于理性一辭，依康德，可劃分純粹理性與實踐理性，前者是理性的思辨使用，后者是理性的實踐使用。不知葉嘉瑩女士采取那一種？還是另有其它？顯然，葉女士作這種區分受到王國維先生《人間詞話》把詩人區分為“主觀之詩人”與“客觀之詩人”的誤導。她在該文中也承認這一點。現在就讓我們檢查一下王國維先生的說法。《人間詞話》里說：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。客觀之詩人不可不多閱世，閱世越深則材料越豐富變化，水滸傳紅樓夢之作者是也。主觀之詩人不必多閱世，閱世越淺則性情越真，李后主是也。”

別人的悲痛也如此！這正顯示出她從未理解以樹喻人之詞旨實彰彰明甚。肯定地，理性的詩

人是子虛烏有的。那么，你認為世界上會有客觀之詩人嗎？他又是誰？

第三篇：蝶戀花賞析

蝶戀花賞析

蝶戀花，詞牌的名稱，分為上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內容。自宋代以來，產生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優美詞章，像劉永、蘇軾、晏殊、納蘭性德等人的《蝶戀花》，都是歷代經久不衰的絕唱。下文收錄了多人的《蝶戀花》 納蘭

蝶戀花

露下庭柯蟬響歇。紗碧如煙，煙里玲瓏月。并著香肩無可說，櫻桃暗解丁香結

笑卷輕衫魚子纈。試撲流螢，驚起雙棲蝶。瘦斷玉腰沾粉葉，人在那不相思絕。

蝶戀花

辛苦最憐天上月，一夕如環，夕夕都成玦。若似月輪皎皎潔，不辭冰雪為卿熱。

無那塵緣容易絕，燕子依然，軟榻簾鉤說。唱罷秋風愁未歇，春叢認取雙棲蝶。

蝶戀花

又到楊柳曾折處，燕子依然，踏遍清秋路。衰草連天無意緒，雁聲遠向蕭關去。

不恨天涯行役苦，只恨西風，吹夢成古今。明日春程還幾許，沾衣況是新寒雨。

蝶戀花

蕭瑟蘭成看老去。為怕多情，不作憐花句。閣淚倚花愁不語，暗香飄盡之何處。

重到舊時明月路。袖口香寒，心比秋蓮苦。休說生生花里住，惜花人去花無主。

蝶戀花

眼底風光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹。

惆悵玉顏成間阻，何事東風，不作繁華主。斷帶依然留乞句，班騅一系無尋處。

蝶戀花·出塞

今古河山無定拒，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老聃楓樹。

從前幽怨應無數，鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。晏殊

蝶戀花

碾玉枝頭雙鳳小。倒暈訣，畫得宮眉巧。嫩青羅裙勝碧草。鴛鴦繡字春衫好。

三月露桃芳意早。細看花枝，人面爭多少。水調聲長歌未了。掌中杯盡東池曉。

蝶戀花

喜鵲橋成催鳳駕。天為歡遲，乞為初涼夜。乞巧雙蛾加意畫。玉鉤斜傍東南掛。

分鈿擎釵涼葉下。香袖憑肩，誰記當時話。路隔銀河猶可借。世間離恨何年罷。

蝶戀花

千葉早梅夸百媚。笑面凌寒，內樣妝先試，月臉冰肌香細膩。風流新稱東君意。

一捻年光春有味。江北江南，更有誰相比？橫玉聲中吹滿地。好枝長恨無人寄。

蝶戀花

碧玉高樓臨水住。紅杏開時，花底曾相遇。一曲陽春春已暮。曉鶯聲斷朝云去。

元誰來從樓下路。過盡流波，未得魚中素。月細風尖垂柳渡。夢魂長在分襟處。晏幾道

蝶戀花

庭院碧苔紅葉遍。金菊開時，已近重陽宴。日日露荷凋綠扇。分塘煙水澄如練。

試倚涼風飄酒面。燕子來時，恰向層樓見。幾點護霜云影轉。誰家蘆管吹秋怨。

蝶戀花

初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學秦娥唱。午睡醒來慵一晌。雙

絞翠簟鋪寒浪。

雨罷草風吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環正是愁眉樣，蝶戀花

醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展觀山翠。

衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭獨自憐無計。夜寒空替人垂淚。

蝶戀花

碧落秋風吹玉樹。翠節紅旌，晚過銀河路。休笑星機停機杼。鳳幃已在云深處。

樓上金針穿繡縷。誰管天邊，隔歲分飛苦。試等夜闌尋別緒。淚痕千點羅衣露。

蝶戀花

笑艷秋蓮生綠浦。紅臉青腰，舊識凌波女。照影弄妝嬌欲語。西風豈是繁花主。

可恨良辰天不語。不過斜陽，又是黃昏雨。朝落暮開空自許。竟無人解知心苦。

蝶戀花

欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。殘杏枝頭花幾許。啼紅正恨清明雨。

今日沈香煙一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。遠信還因歸燕誤。小

屏風上西江路。

蝶戀花

卷絮風頭寒欲盡，墜粉飄香，日日香成陣。新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無處問，隔水高樓，望斷雙魚倍。惱亂層波橫一寸，斜陽只與黃昏近。

蝶戀花

碧草池塘春又晚，小葉風嬌，尚學娥妝淺。雙燕來時還念遠，珠簾繡戶楊花滿。

綠柱頻移弦易斷，細看秦箏，正私人情短。一曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換。

蝶戀花

黃菊開時傷聚散，曾記花前，公說什甚遠。重見金英人未見，相思一夜天涯遠。

羅帶同心閑結遍，帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫彩箋書別怨，淚痕早已先書滿。

蝶戀花 夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。

欲盡此情書盡速。浮雁沈魚，準了無憑據。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。蘇軾

蝶戀花 花褪殘紅青杏小，燕子飛時綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道，墻外行人墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

蝶戀花·春暮 簌簌無風花自墮。寂莫園林，柳老櫻桃過。落日多情還照坐，山青一點橫云破。

路盡河回千轉柁。系纜漁村，月暗孤燈火。憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。

蝶戀花·佳人

一顆櫻桃樊素口，不愛黃金，只愛人長久。學畫鴉兒猶未就，眉間已做傷春皺。

撲蝶西園隨伴走，花落花開，漸解相思瘦。破鏡重圓人在否，章臺盡折青青柳。

蝶戀花·送春 雨后春榮清更麗，只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水，碧瓊梳擁青螺髻。

一紙鄉書來萬里，問我何年，真個成歸計。白首送春拚一醉，東風吹破千萬淚。

蝶戀花 別酒勸君君一醉，清潤潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市，莫

將分付東鄰子。

回首長安佳麗地，三十年，我是風流帥。為向青樓尋舊事，花枝缺處馀名字。毛澤東

蝶戀花·答李淑一 我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。歐陽修

蝶戀花

庭院深深還幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉了雕鞍又指出，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

蝶戀花

凡度蘭房聽禁漏，臂上殘妝，印得香盈袖。酒力融融香汗透，春嬌入眼橫波留。

不見此時眉已皺，水闊山遙，乍向分飛去。大抵有情須感舊，肌膚拚為伊銷瘦。

蝶戀花·用枕兒

寶琢珊瑚山樣瘦，緩髻輕攏，一朵云生袖。昨夜佳人初命偶，論

情旋旋移相就。

幾疊鴛衾紅浪皺。暗覺金釵，磔磔聲相扣。一自楚臺人夢后，凄涼暮雨沾裀繡。

蝶戀花

一掬天和金粉膩。蓮子心中，自有深深意。意密蓮深秋正媚，將花寄恨無人會。

橋上少年橋下水，小棹歸時，不語牽紅袂。浪淺荷心圓又碎，無端欲伴相思淚。

蝶戀花

百種相思千種恨。早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時枕畔分明問。

懊惱風流心一寸。強醉偷眠，也即依前悶。此亦為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。

蝶戀花 越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。

鸂鶒灘頭風浪晚，露重雁輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠，離愁引著江南岸。晏殊

蝶戀花

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水遠知何處？ 李煜

蝶戀花

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。

桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處，李清照

蝶戀花

淚洗羅衣脂粉濕，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

蝶戀花·離情

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨報濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。張先

蝶戀花

臨水人家深宅院，階下殘花，門外斜陽岸。柳舞面塵千萬線，青

樓百尺臨天半。

樓上東風春不淺，十二闌干，盡日珠簾卷。有個離人凝淚眼，淡煙芳草連云遠。

蝶戀花

綠水波平花爛漫，照影紅妝，步轉垂楊岸。別后深情將為斷，相逢添得留人戀。

絮軟絲輕無系辦，煙惹風迎，并入春心亂。和淚雨嬌聲又顫，行行盡遠猶回面。

蝶戀花

移得綠楊載后院，學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。

幾葉小眉寒不展，莫唱陽關，真個腸先斷。分付與春休細看，條條盡是離人怨。舒亶

蝶戀花·置酒別公度座間探題得梅

雪后江城紅日晚，暖入香梢，漸覺玲瓏滿。仿佛臨風妝半面，冰簾斜卷誰庭院。

折向樽前君細看，便是江南，寄我人還遠。手把此枝多少怨，小樓橫笛吹腸斷。

蝶戀花

深炷熏爐扃小院，手拈黃花，尚覺金猶淺。回首畫堂雙語燕，無情漸漸看人遠。

相見爭如初不見，短鬢潘郎，斗覺年華換。最是西風吹不斷，心頭往事歌中怨。黃裳

蝶戀花·牡丹

每到花開春已暮，況是人生，難得長歡聚。一日一游能幾度，看看背我堂堂去。

蝶亂蜂忙紅粉妒，醉眼吟情，且與花為主。雪怨云愁無問處，芳心待向誰分付。

蝶戀花

興到濃時春不住，作業雕欄，放了花無數。談笑急邀吟醉侶，青蛾也合隨軒去。

媚恐情深嬌恐妒，今日開樽，多幸無風雨。休唱宴瓊林一句，來年花共人何處？

蝶戀花

高下亭臺山水境，兩畔清輝，中有垂楊徑。鷺點前汀供雪景，花乘流水傳春信。

不醉不歸先說定，醉待言歸，又被風吹醒。月下壺天猶未盡，廣寒宮是波中影。

蝶戀花

杳杳晴虛寒漫漫，放下塵勞，相共游銀漢。便入醉鄉休浩嘆，神仙只在云門關。

飲興偏宜流水畔，時有紅蕖，落在黃金盞。鷺未忘饑移別怨，畫

船更上前汀看。

蝶戀花

古往今來忙里過，今古清光，靜照人行道。難似素娥長見好，見頻只是催人老。

欲駐征輪無跡那，世上多情，卻被無情惱。夜夜烏飛誰識破，滿頭空恨霜華早。秦觀

蝶戀花

曉日窺玄霜言語，似與佳人，共惜春將暮。屈指艷陽都幾許，可無時霎閑風雨。

流水落花無問處，只有飛云，冉冉來還去。持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路。

蝶戀花·題二喬觀書圖

并倚香肩顏斗玉，鬢角參差，分映芭蕉綠。厭見兵戈爭鼎足，尋芳共把遺編躅。

閨閣風流誰可續，沉想清標，合住黃金屋。江左百年傳舊俗，后官只解呈新曲。

蝶戀花

新草池塘煙漠漠，一夜輕雷，拆破天桃萼。驟雨隔簾時一作，馀寒猶泥羅衫薄。

斜日高樓明錦幕，樓上佳人，癡倚闌干角。心事不知緣底惡，對花珠淚雙雙落。

蝶戀花

雨燕飛來驚晝睡，起步花闌，更絕無情緒。綠草離離蝴蝶戲，南園正是相思地。

池上晚來微雨霽，楊柳芙蓉，已作新涼媚。目斷云山君不至，香醪著意催人醉。賀鑄

蝶戀花

欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許，啼痕只恨清明雨。

近日沈煙香一縷，宿雨醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。陳瓘

蝶戀花

海角芳菲留不住，筆下風生，飛入青云去。先篆有名天賜與，致君事業安排取。

要識世間平坦路，當時人人，各有安心處。黑發便逢堯舜主，笑人白首歸南畝。謝進

蝶戀花·留董之南過七夕

一水盈盈牛玉女，目送經年，脈脈無由語。后夜鵲橋知暗度，持杯乞與開愁緒。

君似庾郎愁幾許，萬斛愁生，更作征人去。留定征鞍君且住，人

間豈有無愁處。葉夢得

蝶戀花

薄雪消時春已半，踏遍蒼苔，手挽花枝看。一縷游絲牽不斷，多情更覺蜂兒亂。

盡日平波回遠案，倒影浮光，卻記冰初泮。酒力無多吹易散，馀寒向晚風驚幔。鄧肅

蝶戀花·代送李狀元

執手長亭無一語，淚眼汪汪，滴下陽關句。牽馬欲行還復住，春風吹斷梨花雨。

海角三千千疊路，歸待玉皇，那復回頭顧。旌旗已因風月駐，何妨醉過清明去。王之道

蝶戀花·和張文伯魏園行春

春入花梢紅欲半，水外綠楊，掩映笙歌院。霽日遲遲風扇暖，無光上場靑浮岸。

歸去畫樓煙暝晚，步識梅英，點綴宮妝面。美目碧長眉翠淺，消魂正值回頭看。歐陽澈

蝶戀花·拉朝宗小飲

紅葉飄風秋欲暮，送目層樓，簾卷西山雨。解榻貴賓揮玉鮭，風流只欠王夷甫。

執劍為公沽綠醑，滌濯吟魂，擬摘黃花句。醉跟幪騰攜手處，謝池風月誰分付。洪適

蝶戀花

漠漠水田飛白鷺，夏木陰陰，巧囀黃鶯語。金匱詩人新得句，江山應道來何暮。

好向金門聯步武，何事雙旌，卻為丹丘駐。瓊乧十分須一舉，看看紫詔崔歸去。朱淑真

蝶戀花

樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？

綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。侯寘

蝶戀花

雪壓小橋溪路斷，獨立無畝，霧鬢風鬟亂。拂拭冰霜君試看，一枝堪寄天涯遠。

擬向南鄰尋酒伴，折得花歸，醉著歌聲緩。姑射夢回星斗轉，依然夢下重相見。

向滈

蝶戀花

費盡東君無限巧，玉減香消，回首令人老。夢繞嶺頭歸未到，角聲吹斷江天小。

燕子來時春正好，寸寸柔腸，休問愁多少。從此歡心還草草，憑欄一任桃花笑。陸游

蝶戀花

陌上簫聲寒食近，雨過園林，花氣浮芳潤。千里斜陽鐘欲瞑，憑高望斷南樓信。

海角天涯行略盡，三十年間，無處無遺恨。天若有情終欲問，忍教霜點相思鬢。

蝶戀花

禹廟蘭亭古今路，一夜清霜，染盡湖邊樹。鸚鵡杯深君莫訴，他時相遇知何處。

冉冉年華留不住，鏡里朱顏，畢竟消磨去。一句叮嚀君記取，神仙須是閑人做。范成大

蝶戀花

春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風岸。畫舫夷猶灣百轉，橫塘塔近依前遠。

江國多寒農事晚，村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤，看

看常面收新繭。張孝祥

蝶戀花

默默飛來雙屬玉，一片秋光，染就瀟湘綠。雪轉寒蘆花蔌蔌，晚風細起波紋毅。

落日閑云歸意促，小倚蓬窗，寫作思家曲。過盡碧灣三十六，扁舟只在灘頭宿。

蝶戀花

爛爛明霞紅日暮，艷艷輕云，皓月光初吐。傾國傾城恨無語，彩鸞詳鳳來還去。

愛華常為花留住，今歲風光，又是前春處。醉倒扶歸也休訴，習遲人笑山翁語。呂勝己

蝶戀花

墻角栽梅分兩下，夾竹穿松，巧傍柴門亞。不似西湖明月夜，展開一片江南畫。

老子尋芳心已罷，為愛孤高，結約如蓮社。清凈界中觀物化，憧憧門外馳車馬。楊冠卿

蝶戀花

舞處曾看花滿面，獨倚東風，往事思量遍。綠怨紅愁春不管，天涯芳草人腸斷。

一紙云箋魚雁遠，歸鳳求凰，誰識琴心怨。臂枕香消眉黛斂，也因為我寬金釧。辛棄疾

蝶戀花

小小年華才月半，羅幕春風，幸自無人見。剛道羞郎低粉面，傍人瞥見回嬌盼。

昨夜西池陪女伴，柳困花慵，見說歸來晚。勸客持觴渾未慣，未歌先覺花枝顫。

蝶戀花

意態憨生元自好，學畫鴉兒，舊日遍他巧。蜂蝶不禁花引調，西園人去春風少。

春已無情秋又老，誰管閑愁，千里青青草。今夜倩簪黃菊了，斷腸明月霜天曉。陳三聘

蝶戀花

閶闔城西山四面，鴨綠鱗鱗，輕拍橫塘岸。一陣東風羊角轉，望中已覺孤帆遠。

獨恨尋芳來較晚，柘老桑稠，農務村村遍。山鳥勸酤官酒賤，炊煙深巷聽繰繭。石孝友

蝶戀花

薄幸人人留不住，楊柳花時，還是成虛度。一枕夢回春又去，海

棠吹落胭脂雨。

金鴨未銷香篆吐，斷盡柔腸，看取沉煙縷。獨上危樓凝望處，西山暝色連南浦。趙師俠

蝶戀花

剪水凌虛飛雪片，認得清香，雪樹深深見。傅粉凝酥明玉艷，含章檐下春風面。

照影溪橋情不淺，羌管聲中，疊恨傳幽怨。隴首人歸芳信斷，萬重云水江南遠。楊炎正

蝶戀花

萬點飛花愁似雨，峭殺輕寒，不會留春住。滿地亂紅風掃聚，只教燕子銜將去。

獨倚闌干閑自覷，深院無人，行到無情處。簾外絲絲楊柳舞，又還裝點人情緒。張鎡

蝶戀花

楊柳秋千旗斗舞，漠漠輕煙，罩定黃鸝雨。紅滴海棠嬌半吐，胭脂水似朝來雨。

行過池邊攜手路，都把多情，變作物情緒。惟有東風知住處，憑君送取溫存去。劉過

蝶戀花

寶鑒年來微有暈，懶照容華，人遠天涯近。昨夜燈花還失信，無心更唱江城吟。

行過短墻回首認，醉撼花梢，紅雨飛成陣。伴了為郎憔悴損，龐兒恰似江梅韻。盧炳

蝶戀花

羅幕護寒遮曉霧，愛日烘晴，又是年華暮。瀟灑江梅爭欲吐，暗香漏泄春來處。

何日尋芳溪畔路，挈植攜筑，寫景論心素。千里相逢真曾遇，羨君解道江南句。劉仙倫

蝶戀花

小立東風誰共語，碧盡行云，依約蘭皋暮。誰問離懷知幾許，一溪水流和煙雨。

媚蕩楊花無著處，才伴春來，忙底隨春去。只恐游蜂黏得住，斜陽芳草江頭路。吳禮之

蝶戀花

急水浮萍風里聚，恰似人情，恩愛無憑據。去便不來來便去，到頭畢竟成輕負。

簾卷春水朝又暮，鶯燕空忙，不念花無主。心事萬千誰與訴，斷

云零雨知何處。汪晫

蝶戀花

午夜涼生風不住，河漢無聲，時減屬性度。佳客伴君知未去，對床只欠瀟瀟雨。

蘇越四更山外圖，金鴨慵添，消盡沉煙縷。料想玉樓人念處，歸舟日望荷花浦。劉成翁

蝶戀花

過雨新荷生水氣，高影參差，無謂思量誰。夢里不知輕別意，醒來竟是誰先起。

去路夕陽芳草際，不論闌干，處處情懷似。記得分明羞擲蕊，自知不是天仙子。王宗臣

蝶戀花

年去年來來去早，怪底不來，庭院春光老。知過誰家翻別調，家家望斷飛蹤官。

千里瀟湘煙渺渺，不記雕梁，舊日恩多少。匝近清明檐外叫，故巢猶在朱檐曉。陳德武

蝶戀花

昨夜狂風今日雨，風雨相催，斷送春歸去。萬計千方留不住，春

歸畢竟歸何處。

好鳥如歌花解舞，花鳥無情，也訴離愁苦。流水紅方芳草渡，明年好記歸時路。張炎

蝶戀花

濟楚衣裳眉目秀，活脫梨園，子弟家聲舊。諢砌隨機開笑口，筵前戲諫從來有。

嘎玉橋金彩錦繡，引得傳情，惱得嬌娥瘦。離合悲歡成正偶，明珠一顆盤中走。

第四篇：蘇軾《蝶戀花》賞析

蘇軾《蝶戀花》賞析

龔玥 2007050207

摘要：清新婉麗如此詩，上片寫境，下片抒情，隱顯頂真，回味無窮。“多情卻被無情惱”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。

關鍵詞：晚春／隱顯／頂真／矛盾

一道短垣隔開天涯，墻里無憂無慮自由自在，墻外是背井離鄉愁思難抑。本已是傷春惱人，被佳人笑聲一撩，更是愁上加愁，愈添惆悵。景傷人情又傷人，人生能有幾回情！

一、晚春之景

詞的上片是寫景，且寓情于景。

“花褪殘紅青杏小”，這頭一句就很有特色。宋初詞人宋祁有一句很著名的詞：“紅杏枝頭春意鬧”，寫的是淡紅色的杏花盛開在枝頭，呈現出濃郁的春意。相比之下，蘇軾筆下的杏樹枝頭，已經是春意將盡了。既寫了衰亡，亦寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的形成代謝，但讓人感到幾分悲涼。睹暮春之景，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了。

“燕子飛時，綠水人家繞”，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒波。燕子飛舞，綠水環抱著村上人家。春意盎然，一掃起句的悲涼。用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達兩種對立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之。“燕子飛時”化用晏殊的“燕子來時新社，梨花落后清明”，點名時間是是立春后的第五個戊日，與前后所寫景色相符。

“枝上柳綿吹又少”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應同屬一組，寫枝上柳絮已被吹得越來越少，但作者沒有接連描寫，用“燕子”二句穿插，在傷感的調子中注入疏朗的氣氛。絮飛花落，最易撩人愁緒。這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。傷春之感，惜春之情，見于言外。

一句“天涯何處無芳草”的感嘆，把他惋惜春光將逝的感情和長期漂泊的感嘆更強烈地表現出來了。作者就這樣在上片用四組富有牲的景物，描繪出晚春的自然風光，又賦予了濃重的感情色彩。

下片到處都由芳草引起，即到處都有美好的事物來替自己寬慰。但這樣美好的事物正像景色的惱人那樣，也不免令人煩惱。“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑”。“道”即是道路。在道路旁的院墻里，有人在蕩秋千。當行人（作者）經過這里，正聽到墻里傳出陣陣笑聲。他聽得出，這笑聲顯然發自蕩秋千的女子，而他又該是個“佳人”。在古代，女子有在春天蕩秋千的風俗，秋千架就搭在院子或花園里。這位行人所碰到的就是這種美好的情景。他深深地為這笑聲所吸引，想借這種美好的情景來排遣心頭的抑郁。然而，“笑漸不聞聲漸悄”卻使他掃興。悄，寂靜無聲的意思。這里，不僅笑聲逐漸不見，就是墻里佳人發出的蕩秋千的聲響也消失了。想來，她已經玩罷秋千回房間里去了吧。而這里的行人呢，卻感到“多情卻被無情惱”。“惱”是使人懊惱的意思。行人，也就是作者，本來想借美好的事物來排遣抑郁的。這種對墻里佳人的多情，卻由于墻里佳人根本看不到墻外行人，因而對墻外行人顯得毫無感情，使墻外行人想排遣抑郁的愿望落空，更陷入一種莫名的悵惘之中。

從“墻里秋千墻外道”直到結尾，詞意流走，一氣呵成。修辭上用的是“頂真”，即下片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的“笑”，緊接第一句句末的“笑”，滾滾向前，不可遏止。按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闕各四仄韻，字數相同，節奏相等。東坡此詞，前后感情色彩不同且節奏有異，實是作者文思暢達，信筆直書，突破了詞律。

二、矛盾之情

這首詞上下句之間、上下闕之間，往往體現出種錯綜復雜的矛盾。例如上片結尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無芳草”，強自振奮。這情與情的矛盾是因在現實中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現實的矛盾。上片側重哀情，下片側重歡樂，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無情惱”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透人生哲理。

在江南暮春的景色中，作者借墻里、佳人、行人一個無情，一個多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊含了他充滿矛盾的人生悖論的思索。

參考文獻

[1]胡云翼.唐宋詞一百首.上海:上海古籍出版社,1978年.[2]鄭孟彤,李儒炯,王春煜.蘇東坡詞文譯釋.哈爾濱:黑龍江人民出版社,1984年

自評：90分

第五篇：晏殊《蝶戀花》賞析

晏殊--《蝶戀花》

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。

此作品為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，取景注情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態生動地表現出來。王國維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，此等語皆非大詞人不能道,足見此詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象默默飲泣。蘭和菊本就象喻品格的幽潔，這里用“愁煙”、“泣露”將它們人格化，移情于景，透露女主人公自己的哀愁。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。這兩種現象之間本不一定存聯系，但充滿哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”從今晨回溯昨夜，明點“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠。“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細密。“西風凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，有一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望。

“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋：指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈愿望與音書無寄的可悲現實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結束。“山長水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。

詞的結尾語盡而意不盡，意盡而情不盡讓人回味無窮，所以晏殊的《蝶戀花》一直被后人傳誦，其動人之處也在此盡顯。

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詞的上闋便用“檻菊愁煙蘭泣露”開頭，一個“菊”、“愁”、“泣”便奠定了詞的感情基調是傷感蕭瑟的。是一首以悲秋寄離愁的作品。自古逢秋悲寂寥，所以在文人情結中有秋風秋雨秋煞人之說。“秋”也總是和文人的感傷，憂郁情結相聯系。

首句的“泣”字用得非常好，采用擬人的手法。讓讀者的心情始帶憂傷。蘭花它為啥哭泣？是在與作者同悲嗎？還是它也難耐這蕭瑟的“秋”？“泣”字用在這與“感時花濺淚”有異曲同工之妙。次句“羅幕輕寒”進一步點明了時令已來到深秋，雖處在羅幃帳下，但寒意也逼人。作者此時此刻是多么傷心。燕子也會雙飛，而我呢？孤單一人，睹燕思人，更是傷懷不已。

“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”寫得有點隱晦，但作者離情別緒的傷感還是不難讓讀者猜測，明月啊！你既不懂得離恨，此時你又為何穿過朱戶，來到我的床前呢？當圓月在樹梢頭隱約美麗的時候，那溫柔的月兒不單是照著幸福快樂，正在安然入睡的人兒，還有一顆孤寂悲傷，徹夜難眠的靈魂。也許作者是在等待一個承諾，那個曾經說過要在月圓時與他共同分享圓月的女子，又或是在思念遠方的親人。可如今月圓了，卻又為何只剩下我一個人孤獨呢？無眠的月光，將作者的思念離愁瀝出一道道碎影。心已憔悴，夢也飄渺，我們又何嘗不是這樣呢？這里作者的離愁很容易讓人想起張若虛的“何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊。應照離人妝鏡臺，玉戶簾中卷不去（春江花月夜）。詞的下闋作者將筆鋒一轉，在時間上寫昨夜。“昨夜”與“到曉”在時間上形成對照。這又是作者的用筆之妙。先寫黎明之景，再將畫面回到昨夜，點明難眠的原因。

“昨夜西風凋碧樹”如此蕭敗的景象，更添作者的孤枕難眠的離恨之情。同樣，柳永的“楊柳岸曉風殘月，”也是在殘敗的景象下，抒寫心中無止境的離愁與思念。“獨上高樓，望斷天涯路。”讀來如泣如訴，不是“獨自莫憑欄”嗎？可是孤枕難眠，滿腔情感無處訴說的人兒又怎會不憑欄呢？望不盡的天涯路，剪不斷的相思愁……

山也迢迢，水也迢迢，山水迢迢，路遙遙。心中的人兒，此刻你是否也難眠呢？“欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處？”想把我的思念帶給你，可欲訴欲寄思念之情時，發現竟無尺素。而無法寄出我的思念，如此讓人悲傷。把我的思念托給那明月吧，讓它千里寄相思，可明月竟絲毫不懂得離愁。把思念托給那西風吧，看看它能否替我傳送，可山長水闊，它能載得動嗎？如此不明事理的明月與西風，煽動作者一顆孤寂的心情，這一切都是因離愁引起的。如此千頭萬緒，如此撩人心腸，我們的讀者又怎能不悲傷？這樣一份思念之情，心中的人兒又如何才能知道呢？唉！斷人愁腸的離恨啊！你注定只能遺落在天涯路上了……

詞的結尾語盡而意不盡，意盡而情不盡讓人回味無窮，所以晏殊的《蝶戀花》一直被后人傳誦，其動人之處也在此盡顯。