第一篇：主角原畫(huà)設(shè)計(jì) 測(cè)試題

主角原畫(huà)設(shè)計(jì)測(cè)試題：

風(fēng)格：寫(xiě)實(shí)武俠 修仙類(lèi) 角色陣營(yíng)：羅剎

角色性別：男 或者 女（任選一）

角色概述:

男：。相貌英武，身材魁梧挺拔，雄姿英發(fā)，性格冷酷好戰(zhàn)，給人戰(zhàn)意狂瀾、熱血沸騰的感覺(jué)，身著有光澤金屬鎧甲，手握大刀。

女： 英姿颯爽，身材豐滿(mǎn)健美。性格熱情奔放，嬌艷驚人。給人以一種江湖兒女的豪邁感。身著光澤金屬鎧甲，手握長(zhǎng)劍

武器：

劍

要求：1.形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，動(dòng)作能表現(xiàn)角色性格

2、裝備的設(shè)計(jì)感，要有有一定的華麗度。

3、對(duì)角色特點(diǎn)的把握能力。4 制作周期：3天

提交格式：JPG 分辨率

200DPI

參考圖：

第二篇：游戲原畫(huà)設(shè)計(jì) 作業(yè)

游戲原畫(huà)設(shè)計(jì) 作業(yè)

引自作品《馴龍記》里的一個(gè)角色希卡普（角色名稱(chēng)），故事發(fā)生在世界還沒(méi)有被澆筑成鋼鐵叢林，當(dāng)科技還沒(méi)有發(fā)達(dá)到所向披靡，在北歐大地上的主人，是以狩獵、捕魚(yú)為主要生計(jì)的游牧維京人。太陽(yáng)東升西落，強(qiáng)壯、高大的維京海盜和他們的妻子兒女，過(guò)著快樂(lè)愜意的生活。可就像現(xiàn)代人會(huì)被蒼蠅、蚊子、老鼠、臭蟲(chóng)這些可惡的家伙打擾一樣，威脅維京人的也有煩心的“害蟲(chóng)”——龍。那些飛天噴火、尖牙利齒的巨龍的侵犯，讓維京海盜寢食難安。于是，一代又一代的海盜首領(lǐng)們帶著部落子民，和飛龍誓死大戰(zhàn)（時(shí)代背景）。希卡普他是京維族最勇猛的族長(zhǎng)的兒子（角色身份），希卡普（原畫(huà)中得角色屬性和特點(diǎn)）：希卡普是一個(gè)瘦弱的少年，也是維京族最勇猛的族長(zhǎng)的兒子，他的聰明才智在族里被歸為異類(lèi)如果說(shuō)希卡普爸爸的爸爸的爸爸的爸爸，每一代都是屠龍英雄，那么身為海盜統(tǒng)領(lǐng)之子的他，實(shí)在是絲毫沒(méi)能繼承家族的優(yōu)秀血統(tǒng)。這個(gè)不爭(zhēng)氣的孩子手不能提肩不能挑，連螞蟻都不敢踩死，全身上下就找不出一點(diǎn)海盜的風(fēng)骨。光看他瘦弱矮小的體型，他做夢(mèng)都想成為偉大維京海盜的“遠(yuǎn)大志向”總是換來(lái)同伴的嘲笑。當(dāng)噴著烈焰的飛禽走獸又一次襲擊維京人的住地，連他幫忙的鐵匠鋪的師傅都勸他躲遠(yuǎn)一些。小希卡普偏不信邪。沒(méi)有六塊腹肌，他的聰明頭腦就是最厲害的武器。自己打造出了一尊捕龍索之后，他偷偷帶著器具，準(zhǔn)備做第一個(gè)用機(jī)器打死龍的人。說(shuō)來(lái)也巧，他三腳貓的功夫還真歪打正著打到了夜煞，但沒(méi)有人相信他打中了傳說(shuō)中最兇猛的龍——夜煞。失望的他獨(dú)自一人去叢林中尋找夜煞的身影，當(dāng)他看到倒在地上的夜煞時(shí)，還差點(diǎn)沒(méi)把他嚇得尿褲子。鼓起勇氣，提起尖刀，希卡普硬著心腸準(zhǔn)備一刀就結(jié)束這只被繩索縛住的龍的性命。可當(dāng)看到夜煞恐懼的眼神，他本來(lái)就不堅(jiān)定的勇氣瞬間消失。他割斷縛龍的繩索，還戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地喂它吃魚(yú)，和它建立了一種奇妙的友誼，并且發(fā)現(xiàn)其實(shí)龍的本性純良熱情，完全可以馴服。

夏宇濤B100301141

第三篇：游戲原畫(huà)設(shè)計(jì)教程

游戲原畫(huà)設(shè)計(jì)教程

從網(wǎng)絡(luò)下載視頻教程，是個(gè)學(xué)習(xí)的方法，但缺點(diǎn)是沒(méi)有針對(duì)性，而且網(wǎng)上公開(kāi)的視頻，通常以表演為主，并不一定適合學(xué)習(xí)與提高。--個(gè)人建議，可以找一些網(wǎng)絡(luò)機(jī)構(gòu)或個(gè)人學(xué)習(xí)。其實(shí)國(guó)外在上網(wǎng)學(xué)方式早已流行，我國(guó)雖然慢一步，但也在逐步的向這個(gè)大趨勢(shì)發(fā)展。網(wǎng)上找老師最重要的是看清楚是否有經(jīng)驗(yàn)、實(shí)踐教學(xué)能力。

當(dāng)然，自我苦練也是一個(gè)方式，但 起效慢。如果各方面允許，還是找位老師跟著學(xué)，會(huì)少走很多彎路。

插畫(huà)類(lèi)工作，通常有出版社的插畫(huà)手、以及游戲公司的原畫(huà)師等。看個(gè)人的綜合能力進(jìn)行選擇。

需要有扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，而 “基礎(chǔ)” 是可以通過(guò)努力學(xué)習(xí)改變的概念。

遊戲原畫(huà)是遊戲設(shè)計(jì)的其中壹個(gè)環(huán)節(jié)，是壹個(gè)根據(jù)策劃文檔或者壹段描述進(jìn)行相應(yīng)物或人的設(shè)計(jì)工作.壹般分成場(chǎng)景側(cè)與人物側(cè).勝任其中壹種就能任職遊戲原畫(huà).我自己是人物方面的，就說(shuō)說(shuō)人物原畫(huà)吧.原畫(huà)的作用是將原畫(huà)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新思維用2d繪畫(huà)的形式展示給3d部門(mén)，方便3d部門(mén)將原畫(huà)制作成可以添加動(dòng)作的3d模型，因此對(duì)原畫(huà)最基本的要求就是人體結(jié)構(gòu)過(guò)關(guān)，3d部門(mén)的同事能清楚了解人物身上的結(jié)構(gòu).高矮肥瘦，方圓尖凹，都能讓人感知到他的空間體積，因此，妳需要的基本能力就是對(duì)形體本身的理解.在這之上才能談設(shè)計(jì).畫(huà)工也更加優(yōu)秀.當(dāng)然國(guó)內(nèi)也有好作者.開(kāi)頭說(shuō)過(guò)了，原畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程是壹個(gè)將文字變?yōu)樵O(shè)計(jì)的過(guò)程.在結(jié)構(gòu)沒(méi)有問(wèn)題的前提下，體現(xiàn)設(shè)計(jì)師價(jià)值自然是設(shè)計(jì)本身.而設(shè)計(jì)本身受審美，修養(yǎng)，創(chuàng)新思維能力影響.但是這些能力都是需要長(zhǎng)時(shí)間作畫(huà)才能逐漸提升的.因此妳不必抱有能速成的心理.將書(shū)作為這個(gè)漫長(zhǎng)積累過(guò)程的壹個(gè)工具即可，壹邊用，壹邊練才是正確的.設(shè)計(jì)是非常發(fā)散的.沒(méi)有什麼設(shè)計(jì)是錯(cuò)的.也沒(méi)有什麼設(shè)計(jì)就是最優(yōu)的.但是有些設(shè)計(jì)的套路是不差也不錯(cuò)的.這方面妳可以直接從網(wǎng)上的原畫(huà)分析就可以得出.壹個(gè)人物設(shè)計(jì).這裏可以舉個(gè)例子設(shè)計(jì)亮點(diǎn)只有壹個(gè)，在縮小後能辨識(shí)的配色不超過(guò)4種，並且能滿(mǎn)足3種黑白灰固有色，每個(gè)塊的外輪廓清晰可辯不碎也不過(guò)簡(jiǎn).至少有壹種形式感的存在.色與色，型與型大與小，密與疏，長(zhǎng)與短，都需要有節(jié)奏.何為節(jié)奏？

書(shū)籍就是經(jīng)典的人體結(jié)構(gòu)即可，註意不要收他人推薦影響選書(shū)，書(shū)籍要自己看了覺(jué)得有觸動(dòng)才買(mǎi).即使是以日漫的形式介紹人體結(jié)構(gòu)的書(shū)也是可以的..經(jīng)典人體結(jié)構(gòu)包括博裏曼，孫滔的人體結(jié)構(gòu)，高階的有牛津藝用人體解剖.漫形式的品類(lèi)繁多，挑選時(shí)註意選擇作者，有些作者參加過(guò)許多項(xiàng)目，實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富，這方便日本作者比較占優(yōu)勢(shì)，112112112是壹種121121121也是，1111211112也是.審美的提高除了自己平常註意觀(guān)察醜與美的區(qū)別在也可以去看壹下中世紀(jì)藝術(shù)家對(duì)於美的總結(jié)性書(shū)籍.例如美的分析壹書(shū)就用很簡(jiǎn)單的例子來(lái)告訴大家何是美.剩下的就是對(duì)世間萬(wàn)物的理解了，這些是沒(méi)有書(shū)可以幫妳但每本書(shū)又在幫妳的事了，將蜘蛛的大腹部與肢結(jié)細(xì)腿的總體感覺(jué)歸納為恐懼.將雄獅的綜毛歸納為雄偉霸氣的感覺(jué)等等，歸納的多了就可以總結(jié)成文字在妳腦中了，就可以根據(jù)文字，將虛無(wú)的形容詞變?yōu)榇_切的畫(huà)面了.寫(xiě)了這麼多，好累啊.希望對(duì)妳有幫助

第四篇：14周原畫(huà)設(shè)計(jì)教案

第十四周教案 課程名稱(chēng):原畫(huà)設(shè)計(jì)

授課班機(jī):數(shù)字傳媒1001B 授課內(nèi)容:動(dòng)物的行走于跑步

授課時(shí)間:11月29日9.10節(jié),12月2日7.8節(jié) 授課過(guò)程: 1.前后肢的動(dòng)作關(guān)系

四足動(dòng)物的行走和跑步動(dòng)作與人類(lèi)的動(dòng)作有相似之處.因?yàn)樾『⒆釉趯W(xué)會(huì)行走之前也是在地上爬行,與動(dòng)物的行為差不多.因此在研究動(dòng)物的行走和跑步的動(dòng)作時(shí),不妨以人類(lèi)的行走和跑步動(dòng)作為參考,來(lái)理解四足動(dòng)物載跨步時(shí)的變化特征.四足動(dòng)物在行走過(guò)程中前肢與后肢同時(shí)交替著向前跨步.我們可以把前肢理解為一個(gè)站立的人的兩條腿,把后肢理解為另一個(gè)站立的人的兩條腿.前肢左足即將離開(kāi)地面,這預(yù)示著動(dòng)物的軀干前左側(cè)即將失去平衡,必須由后肢來(lái)填補(bǔ)這一空缺,此時(shí)只能是后肢的左足來(lái)充當(dāng)這一角色.所以,我們可以這樣確定前后肢的步伐錯(cuò)落關(guān)系;當(dāng)前肢是“交叉步”時(shí),前肢拖后的足與后肢懸空的足在同一側(cè),前肢靠前的足與后肢著地的足在同一側(cè),這種前后肢的關(guān)系基本上是固定的

.2.四足動(dòng)物的跑步

設(shè)計(jì)動(dòng)物的奔跑動(dòng)作,也有一套簡(jiǎn)單化,模式化的處理方法.我們可以把動(dòng)物的動(dòng)作理解為一些軟體動(dòng)物在爬行時(shí)的動(dòng)作特征,比如一條毛毛蟲(chóng),毛毛蟲(chóng)前行時(shí)的動(dòng)作特征是弓腰--伸直--載弓腰--在伸直的循環(huán)過(guò)程,四足動(dòng)物的奔跑動(dòng)作也可以參照這一特征來(lái)簡(jiǎn)化.

第五篇：原畫(huà)設(shè)計(jì)自然光解讀

課外閱讀：自然光解讀（美術(shù)基礎(chǔ)）

作業(yè)

理解光與色的關(guān)系

概述

“光”生性自由卻又富有內(nèi)涵，以至于每一位它的膜拜者——科學(xué)家亦或藝術(shù)家，都難以抵抗它強(qiáng)大的魅力。它的魅力來(lái)源于它的變化多端，而這樣的變化多端更讓它顯得神秘莫測(cè)，難以捉摸。也許對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，“光”就是一個(gè)“黑盒子”，我們欣賞、贊美它美麗的外表，但卻對(duì)它的本質(zhì)不甚了解，這樣的困惑伴隨了筆者很久，并將長(zhǎng)期縈繞筆者心頭。許多理論上的知識(shí)仿佛揭開(kāi)了它神秘的面紗，但是實(shí)際觀(guān)察中的迷惑仿佛告訴我：“嘿！小子，那才是冰山一角。”困惑永遠(yuǎn)存在，但這并不阻礙所有膜拜者前進(jìn)的腳步，對(duì)未知和神秘的“光”的探索是很多人孜孜不倦的追求!

general.image1

也許看過(guò)我另一篇文章《風(fēng)格化的燈光》的朋友對(duì)“燈光語(yǔ)法”的概念頗感興趣。何為燈光語(yǔ)法？首先我們先要了解，我們的CG作品的視覺(jué)效果是由光、物體的性質(zhì)和觀(guān)察者（攝像機(jī)）所共同決定的，筆者把這三者組織起來(lái)的方法稱(chēng)為“視效語(yǔ)法”，而把如何組織光的方法稱(chēng)為“燈光語(yǔ)法”。今天，我們要討論的是如何組織自然光，相對(duì)于筆者以前對(duì)于CG燈光的解釋?zhuān)宋膶⒏钊胩接懝獾谋举|(zhì)以及實(shí)際在CG創(chuàng)作中的運(yùn)用：為何每一天不同時(shí)段的光線(xiàn)呈現(xiàn)出不同的色彩？這樣的色彩的特征又是怎樣的？如何運(yùn)用這樣的不同來(lái)表達(dá)自己的想法？

CG燈光的技術(shù)不應(yīng)該是少數(shù)人手中的法寶，但國(guó)內(nèi)深入對(duì)其描述的著作又十分罕見(jiàn)，這就使得大部分燈光師對(duì)于光線(xiàn)的理解來(lái)源于自己的觀(guān)察和項(xiàng)目積累。此文行文目的并非只為傳道解惑，而希望更多的人加入光線(xiàn)的討論和經(jīng)驗(yàn)的分享的行列中。

光與自然光

首先，我們來(lái)了解一下什么是光。光其實(shí)是電磁波中的很小一部分，一般意義上就是我們?nèi)庋勰芸吹降碾姶挪ǖ牟ǘ危ㄒ卜Q(chēng)可見(jiàn)光），科學(xué)上定義在390nm1050nm甚至更廣。在這個(gè)范圍內(nèi)，人們依次能看到紫、藍(lán)、青、綠、黃、紅等顏色。這些顏色的分布是不均勻的，紅、綠、藍(lán)所占有的波段范圍比較大；相反，黃、青、紫所占有的波段范圍就比較小，但是黃色的所占有的波段范圍又比青、紫略大。

不僅如此，人眼對(duì)各個(gè)顏色的敏感程度也不一樣，其中以對(duì)綠色的光最為敏感，這也是綠色被做為信號(hào)燈標(biāo)準(zhǔn)色的原因，當(dāng)人在千米之外已經(jīng)看不到紅燈和藍(lán)燈時(shí)依然能辨別出綠燈。圖declare.image1比較直觀(guān)地概括了這些現(xiàn)象。

declare.image1

從波的理論來(lái)理解光，并非是想把它從藝術(shù)性中抽離出來(lái)，而是要靠以上的光波理論來(lái)解釋許多現(xiàn)象，好比藍(lán)天為什么是藍(lán)色，而朝霞為什么是紅色，這對(duì)于CG的運(yùn)用與實(shí)踐是相當(dāng)有幫助的，稍后會(huì)有詳細(xì)的說(shuō)明。不僅如此，它還能幫助我們解決其他問(wèn)題。在Maya默認(rèn)渲染器中，有三個(gè)參數(shù)叫Contract Threshold R/Contract Threshold G/Contract Threshold B(declare.image2)，這三個(gè)值的優(yōu)化比例應(yīng)該為2:1.5:4，因?yàn)槿搜蹖?duì)紅/綠/藍(lán)的敏感程度大致為3:4:1.5(1/2:1/1.5:1/4)，所以我們渲染出的圖象的藍(lán)色通道質(zhì)量不必像綠色通道質(zhì)量那么高，人眼很難發(fā)覺(jué)其中的差別。由于此文著重探討自然光，所以光波理論在渲染中的理論在此只是一筆帶過(guò)。這里只是讓讀者有一個(gè)印象，光波理論能幫助我們解決CG燈光及其他方面的一系列問(wèn)題。

declare.image2

接下來(lái)，我們得聊聊主角——自然光。為讀者理解本文內(nèi)容方便，筆者把它定義為太陽(yáng)光及其衍生光，太陽(yáng)光的衍生光包括天空對(duì)太陽(yáng)光的散射、漫反射，月亮光以及三者的在環(huán)境中的反射和折射，可能這樣的定義有一點(diǎn)繞口，總而言之本文中所指的自然光都的最終來(lái)源都是太陽(yáng)。(declare.image3)

破曉

“日出江花紅勝火”是白居易描寫(xiě)日出江面的一句詞，這句詞中的“江花”的解釋一直都有爭(zhēng)議。大部分人支持“江邊的花”這一解釋?zhuān)俏艺J(rèn)為“江花”應(yīng)該解釋為“浪花”，且看下圖(dawn.image1)。日出時(shí)，太陽(yáng)“染紅”了整個(gè)東方，太陽(yáng)光斜射到海面，由于菲涅爾(Fresnel)效應(yīng)造成強(qiáng)烈的反射，致使海面也呈現(xiàn)出熱烈的紅色。從某種意義上說(shuō)，整個(gè)環(huán)境呈現(xiàn)出壯麗的紅色比江邊的小花泛紅更能體現(xiàn)出日出的意境，所以我支持后一種觀(guān)點(diǎn)。

dawn.image1

: : 注 : : 菲涅爾效應(yīng)：根據(jù)菲涅爾公式，光的反射率可以用以下兩個(gè)公式計(jì)算

(1)

(2)當(dāng)一束自然光照射到兩種介質(zhì)的界面上時(shí)，可分解為光矢量在入射面內(nèi)的偏振光（P光）和光矢量與入射面垂直的偏振光（S光）。Rp、Rs分別表示兩種偏振光的反射率； 如圖dawn.image2所示，n1表示外介質(zhì)的折射率，n2表示內(nèi)介質(zhì)的折射率； i1表示入射角，i2表示折射角，i2折射角可以通過(guò)以下折射定律得到；

(3)最終反射率是Rp、Rs的平均值，通過(guò)以上公式的代換可知Rp、Rs只和入射角i1有關(guān)。（如果讀者朋友對(duì)偏振光感興趣，可以查閱相關(guān)資料。）

乍看之下，很難找出Rp、Rs和i1的變化規(guī)律，筆者是maya用戶(hù)，為描述這個(gè)規(guī)律完成了一個(gè)mel腳本(fresnelTest.mel)，附件: fresnelTest.rar(2008-7-11 15:07:32, 384 B)該附件被下載次數(shù) 209

在maya中輸入fresnelTest [index]就能得到入射角i1從1變化到90所產(chǎn)生的結(jié)果。([index]是n2與n1的比值，水/空氣的[index]大約是1.33，玻璃/空氣的[index]大約是1.55，eg.輸入fresnelTest 1.55)結(jié)果，隨著i1的增加，Rp先變小再變大，i1 = arctg(n2/n1)時(shí)，Rp=0，達(dá)到最小值。

i1 = arctg(n2/n1)這個(gè)角被稱(chēng)做布儒斯特角，它在物理上有重要的意義，當(dāng)光以布儒斯特角入射時(shí)反射光為線(xiàn)偏振光，折射光為部分偏振光，這里不再贅述。

另一方面，隨著i1的增加，Rs單調(diào)增加，而Rp、Rs的平均值也是單調(diào)增加的。所以我們得出了最后的結(jié)論，隨著入射光的入射角的增加，入射光的反射率也增加！

dawn.image2

那么，為何日出時(shí)東方會(huì)呈現(xiàn)出紅色呢？包括筆者在內(nèi)的許多人都會(huì)脫口而出：“色溫低！”但是從更理性一些的角度思考，色溫并不能從根本上解釋這個(gè)問(wèn)題。(色溫概念并非本文重點(diǎn)，不做詳細(xì)描述。)其實(shí)，光的散色能力因光的波長(zhǎng)不同而不同，波長(zhǎng)越短，散射能力越強(qiáng)，越容易被散開(kāi)。通過(guò)上一節(jié)的介紹，我們已經(jīng)知道，藍(lán)光的波長(zhǎng)比紅光短，所以藍(lán)光在特定環(huán)境下的散射能力比紅光強(qiáng)。如圖dawn.image3，日出的時(shí)候，陽(yáng)光斜射地面，陽(yáng)光需要穿過(guò)很厚的大氣層，藍(lán)光由于散射能力很強(qiáng)，所以在到達(dá)地面之前就已經(jīng)被散射光了，我們只能看到藍(lán)光在天頂和西方的散射。

注

光在傳播過(guò)程中，會(huì)不斷遇到障礙物，當(dāng)障礙物比可見(jiàn)光的波長(zhǎng)大很多時(shí)并且不均勻時(shí)，光就被彈向四方，就像雨滴打在地面上一樣，這個(gè)現(xiàn)象叫光的漫射；但當(dāng)障礙物的大小和波長(zhǎng)差不多的時(shí)候，障礙物會(huì)有選擇性得透光光線(xiàn)，而使得另一些光的傳播方向發(fā)生偏轉(zhuǎn)，就好像三棱鏡能讓光散開(kāi)一樣，這個(gè)現(xiàn)象叫光的散射。

CG中，破曉場(chǎng)景燈光，主光一般設(shè)置為紅色，補(bǔ)光選擇深藍(lán)色，光比大約8:2，燈光與地面夾角5-25度。其實(shí)此時(shí)陽(yáng)光與地夾角并沒(méi)有這么大，但是CG畫(huà)面中如果角色或物體投影過(guò)長(zhǎng)會(huì)讓畫(huà)面很堵，所以此時(shí)燈光與地面夾角的寬容度比較大。圖dawn.image4是筆者對(duì)這個(gè)時(shí)段光線(xiàn)的演示。

dawn.image4

由于，“日出”積極的寓意十分明顯，我們一般在這個(gè)時(shí)候表現(xiàn)一些積極和有朝氣的氣氛，也可表現(xiàn)一些浩大的場(chǎng)面，但總體來(lái)說(shuō)都是很輕快的。同時(shí)，日出前的昏暗也可以用來(lái)表現(xiàn)一些陰暗的東西，利用日出這一時(shí)刻來(lái)表現(xiàn)從陰暗到光面的過(guò)渡會(huì)有戲劇性的效果。(dawn.image5)

早晨/午后

當(dāng)太陽(yáng)升起以后，我們便進(jìn)入了白天。當(dāng)然，“白天”并不“白”，我們?nèi)匀荒馨l(fā)現(xiàn)豐富的色彩。請(qǐng)看下圖daylight.image1，太陽(yáng)光經(jīng)過(guò)大氣，射到地面后呈現(xiàn)出黃色，而一些背對(duì)著太陽(yáng)的地方呈現(xiàn)出很深的藍(lán)色。黃藍(lán)——暖色冷色的對(duì)比體現(xiàn)著一種色彩上的美感，但是自然光之所以給我們這樣的視覺(jué)感受，不是因?yàn)樗钪O美學(xué)原理，而是因?yàn)槟巧畈卦谒澈蟮淖匀灰?guī)律。

daylight.image1

天空為什么是藍(lán)色的？這并不是一個(gè)充滿(mǎn)童稚的問(wèn)題，直到1871年，瑞利（Lord John William Strutt Rayleigh 1842~1919,1904年獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)）提出的瑞利散射理論才圓滿(mǎn)得解釋了這個(gè)問(wèn)題。白天得時(shí)候太陽(yáng)照射地球表面，太陽(yáng)光在穿過(guò)大氣層時(shí)，各種波長(zhǎng)的光都要受到空氣的散射，其中波長(zhǎng)較長(zhǎng)的波散射較小，大部分傳播到地面上，這些光綜合起來(lái)呈現(xiàn)出黃色。而波長(zhǎng)較短的藍(lán)、綠光，受到空氣散射較強(qiáng)，天空中的藍(lán)色正是這些散射光的顏色，因此天空會(huì)呈現(xiàn)藍(lán)色，就如圖daylight.image2所描述的那樣。平日里，我們看到大海所呈現(xiàn)出的藍(lán)色也是因?yàn)樯⑸湓斐傻模?jīng)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，包括瑞利在內(nèi)的許多人都認(rèn)為大海的藍(lán)色是因?yàn)榉瓷淞颂炜盏纳⑸涔馑斐傻摹?921年，拉曼（Sir Chandrasekhara Venkata Raman, 1888-1970,1930年獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)）在海上旅途中的發(fā)現(xiàn)讓我們了解了真相，它從前文提到過(guò)的布儒斯特角觀(guān)察海面并用尼科爾棱鏡過(guò)濾掉了S光，從而看到不受藍(lán)天影響的大海，這樣的大海呈現(xiàn)出一種與平日相比更深沉的藍(lán)色，這就是光在水中散射的結(jié)果。

daylight.image2

同樣是白天，陰天和晴天又有所不同。陰天的云層很厚，而且大顆粒物較多，少量陽(yáng)光照射到云層上發(fā)生丁達(dá)爾散射（白光散射后仍然是白光），大量陽(yáng)光遇到云層后直接漫射開(kāi)來(lái)，整個(gè)天空就像是一塊大的柔光布，所以陰天的自然光很少有顏色上的傾向而顯現(xiàn)出灰白色。(daylight.image3)

CG中，早晨/午后場(chǎng)景燈光，主光一般設(shè)置為黃色，補(bǔ)光選擇藍(lán)色，光比大約7:3。因?yàn)闊艄馀c地面的夾角與一天中不同的時(shí)段有關(guān)，另一方面也與地球在公轉(zhuǎn)軌道上的位置有關(guān)系，所以燈光與地面夾角幾乎可以是任意的。圖daylight.image4是筆者對(duì)這個(gè)時(shí)段光線(xiàn)的演示。

daylight.image4

如圖daylight.image5，太陽(yáng)照射方向在東西方向分量與地面的夾角叫晨昏角，這個(gè)角度與一天中不同的時(shí)段有關(guān)，一般太陽(yáng)在正午升到最高；太陽(yáng)照射方向在南北方向分量與地面的夾角叫太陽(yáng)高度角，這個(gè)角度與地球在公轉(zhuǎn)軌道上的位置有關(guān)。在中國(guó)，北回歸線(xiàn)以北地區(qū)，每年6月22日前后太陽(yáng)高度角達(dá)到最大值。

: : 注 : : 太陽(yáng)高度角具體的計(jì)算公式如下：

H為正午太陽(yáng)高度，w為當(dāng)?shù)氐牡乩砭暥龋琒為太陽(yáng)直射點(diǎn)的地理緯度。

daylight.image5

當(dāng)然，燈光師很少被指定設(shè)計(jì)某一天某個(gè)時(shí)間點(diǎn)在某個(gè)緯度的燈光，更多是被要求泛設(shè)計(jì)早晨/下午的燈光。這個(gè)時(shí)候，我們根據(jù)劇本和畫(huà)面的要求來(lái)具體設(shè)計(jì)燈光的位置，正如前面所述，這段時(shí)間的陽(yáng)光幾乎可以在任何位置出現(xiàn)。

那么，早晨和午后的又有多大的區(qū)別呢？其實(shí)，兩者并無(wú)實(shí)質(zhì)上的區(qū)別，只是在晨昏角上存在互補(bǔ)的關(guān)系。但是，我們經(jīng)常在一些動(dòng)畫(huà)電影中感到早晨和午后的燈光的不同，這僅僅是出于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的需要，為了把兩個(gè)時(shí)段區(qū)分開(kāi)，我們有時(shí)故意把早晨的主光設(shè)置成冷色，補(bǔ)光設(shè)置成暖色；或是讓早晨冷色的成分多一些，下午暖色的成分多一些等等，這些藝術(shù)風(fēng)格上的要求不一而足。

正因?yàn)樵绯?午后的自然光有了這些特性，它們便成了我們敘事與表達(dá)畫(huà)面的強(qiáng)有力要素。首先這個(gè)時(shí)段的主光方向的選擇比較多；其次這個(gè)時(shí)段的光比為7：3，稍微改變一下這個(gè)比例就能很輕易得達(dá)到，4：1的高比調(diào)或2：1的低比調(diào)；再次這個(gè)時(shí)段的光所產(chǎn)生的明暗關(guān)系中有豐富的冷暖變化。這樣的可調(diào)性使得燈光師的想法表達(dá)更為靈活。這個(gè)時(shí)候的燈光適合用來(lái)敘事，早晨的自然光更多給人輕快的感覺(jué)，有時(shí)也用來(lái)表現(xiàn)盛大的或喜悅的場(chǎng)面，下午光線(xiàn)的感情傾向相對(duì)弱一些，用以表現(xiàn)一些嚴(yán)酷的環(huán)境是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。(daylight.image6)

正午

相對(duì)于早晨/午后的自然光來(lái)說(shuō)，正午的燈光并沒(méi)有奇特之處。這個(gè)時(shí)段的主光仍然是黃色，補(bǔ)光仍然是藍(lán)色，原理同早晨/午后。但是因?yàn)檎缡且惶熘嘘?yáng)光照射最強(qiáng)烈的時(shí)候，所以自然光中的很多要素都被極端化了。

首先是主光方向，太陽(yáng)達(dá)到了一天中的最高點(diǎn)，從早晨的側(cè)光變成了中午的頂光。一般而言，生硬的頂光效果不甚理想，很容易投下很濃重的投影。人若處在這樣的光線(xiàn)之中，由于眉弓、顴骨等處的凸起，就像圖midday.image1中的石膏像那樣，會(huì)產(chǎn)生另人不愉快的投影。對(duì)于女性角色而言，這樣的投影幾乎是致命，很容易暴露不美之處。如果我們不得不處理正午的燈光，應(yīng)盡量把燈光傾斜一些。上一節(jié)已經(jīng)講到，北回歸線(xiàn)以北地區(qū)、南回歸線(xiàn)以南地區(qū)，全年中太陽(yáng)都不可能出現(xiàn)在正上方，即使在南北回歸線(xiàn)之間的地區(qū)，全年太陽(yáng)也只有兩次直射地面的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，直射的光線(xiàn)并非總是那么可惡。由于光線(xiàn)垂至于地面，當(dāng)它照射到水面上時(shí)，菲涅爾效應(yīng)很小，所以這個(gè)時(shí)候水看上去是很清澈的。(midday.image2)

midday.image1

midday.image2

另一方面，由于正午時(shí)段的自然光很強(qiáng)烈，再加上人眼自動(dòng)調(diào)節(jié)的緣故，我們看到的環(huán)境對(duì)比也十分強(qiáng)烈，這時(shí)如果燈光設(shè)置對(duì)比不強(qiáng)烈的話(huà)，感覺(jué)就像是早晨或者下午。這樣的效果在CG中是一柄雙刃劍，對(duì)比強(qiáng)的畫(huà)面自然能刺激視神經(jīng)，但也會(huì)讓畫(huà)面的暗部死黑一片。

黃昏/薄暮

接下來(lái)，我們要聊的是黃昏/薄暮，關(guān)于這個(gè)時(shí)段，人們總是津津樂(lè)道。這個(gè)時(shí)段美輪美奐、變化無(wú)常的光線(xiàn)是攝影師的首選，也成了幾乎所有CG燈光師的用光首選。盡管黃昏/薄暮時(shí)段光線(xiàn)的變化很多，但是從總體上說(shuō)，可以分為兩類(lèi)，一類(lèi)光線(xiàn)出現(xiàn)在太陽(yáng)落下地平線(xiàn)以前，我們稱(chēng)之為黃昏，另一類(lèi)光線(xiàn)出現(xiàn)在太陽(yáng)落下地平線(xiàn)以后，我們稱(chēng)之為薄暮，其它各個(gè)時(shí)段的光線(xiàn)更多的是在這兩種光線(xiàn)基礎(chǔ)上的過(guò)渡和變化。在黃昏的階段，太陽(yáng)呈現(xiàn)出橙紅色，而且越接近地平線(xiàn)時(shí)越紅。這個(gè)現(xiàn)象和日出時(shí)的別無(wú)二致，在接近天頂方向，陽(yáng)光穿過(guò)低層大氣較少，呈現(xiàn)出藍(lán)散射光與低層大氣散射的紅光“重疊”進(jìn)入人的眼睛，就會(huì)看到顯示紫色的天空。此刻地表和大氣經(jīng)過(guò)了一整天陽(yáng)光的照射，溫度都相對(duì)較高，由于布朗運(yùn)動(dòng)的緣故，大氣中小分子漂浮物比較多，所以天空的散射和漫反射都比較強(qiáng)。我們可以參考圖sunset.image1，處在這樣光線(xiàn)下的物體的暗部很透，這也是昏黃光線(xiàn)和破曉光線(xiàn)的最大的區(qū)別。

sunset.image1

薄暮是黃昏的一種延續(xù)，我們有時(shí)也稱(chēng)這個(gè)時(shí)候的光線(xiàn)為染山霞，我們所熟悉的《指環(huán)王》中有許多鏡頭為我們演繹了這個(gè)時(shí)候的光線(xiàn)(sunset.image2)。太陽(yáng)已經(jīng)下了地平線(xiàn)，不存在陽(yáng)光對(duì)地面的直射，但是陽(yáng)光仍然能照射到西方的天空，形成紅色的散射光，但由于強(qiáng)度小了很多，和高層大氣產(chǎn)生的藍(lán)散射光“混合”，便產(chǎn)生了十分美麗的品紅色的霞光。但是，這種現(xiàn)象也不是絕對(duì)的，只有當(dāng)空氣中水分含量比較少時(shí)，才能產(chǎn)生染山霞。如果空氣中水分含量比較多時(shí)，光線(xiàn)會(huì)在其中各種難以預(yù)測(cè)的散射，有時(shí)甚至?xí)玫骄G色的散射光。不僅如此，由于薄暮時(shí)的光線(xiàn)不再含有太陽(yáng)的直射光，所以此時(shí)的光線(xiàn)在物體表面多次反射或折射后，人眼便不一定再能感覺(jué)到。一個(gè)直觀(guān)的現(xiàn)象是，這是時(shí)段中，高級(jí)寫(xiě)字樓上的玻璃對(duì)環(huán)境仍然較強(qiáng)的反射，但是樹(shù)木（表面粗糙）的光感便不再那么強(qiáng)烈了。

sunset.image2

CG中，黃昏場(chǎng)景燈光，主光一般設(shè)置為橙色，補(bǔ)光選擇籃紫色，光比大約6:4，燈光與地面夾角10-30度。此時(shí)的燈光應(yīng)該著力刻畫(huà)畫(huà)面暗部，一方面暗部比較透，另一方面，陰影比較長(zhǎng)。圖sunset.image4是筆者對(duì)這個(gè)時(shí)段光線(xiàn)的演示。

薄暮場(chǎng)景燈光，主光一般設(shè)置為品紅色（可以考慮用燈光陣列），補(bǔ)光選擇紫色，光比大約6:4，燈光與地面夾角5-20度。此時(shí)，物體的投影都是比較柔和的。圖sunset.image4是筆者對(duì)這個(gè)時(shí)段光線(xiàn)的演示。

sunset.image4

黃昏/薄暮的光線(xiàn)擁有諸多個(gè)性，首先這個(gè)時(shí)段光線(xiàn)角度較低，投影面積比較大，所以能很好得塑造形象；其次這個(gè)時(shí)段光線(xiàn)對(duì)比不強(qiáng)，畫(huà)面中的物體不會(huì)產(chǎn)生死黑的部分，都能表現(xiàn)出較多細(xì)節(jié)；再次，橙－紫光亦或粉－紫光都是和諧的光線(xiàn)組合，也是使光線(xiàn)出彩的組合；最后，合理運(yùn)用攝影中的一些手法，亦能獲得十分有個(gè)性的畫(huà)面效果，比如人物在逆光效果下的剪影效果。可見(jiàn)，黃昏/薄暮時(shí)段的光線(xiàn)可以提供給燈光師很多選擇，也讓燈光師有額外的發(fā)揮余地。如果考慮到這個(gè)時(shí)段光線(xiàn)塑造力很強(qiáng)，情節(jié)的轉(zhuǎn)折、沖突、推進(jìn)都適合在這個(gè)時(shí)候來(lái)表現(xiàn)；如果考慮到這個(gè)時(shí)段光線(xiàn)具有冷、暖雙重特性，各種陰暗或是隆重的場(chǎng)面在這個(gè)時(shí)段都有表現(xiàn)的余地；如果考慮黃昏是一天中能看到陽(yáng)光的最后時(shí)段，那么燈光師便能使之表現(xiàn)一種落寞的氣氛等等。可以說(shuō)，只要我們考察黃昏/薄暮的角度不同，就能表達(dá)出不同的情緒，這個(gè)時(shí)段的內(nèi)涵不是筆者用寥寥文字能盡述的。(sunset.image5)

夜晚

黃昏和薄暮轉(zhuǎn)瞬即逝，隨之而來(lái)的便是漫長(zhǎng)的夜晚。盡管目前3＋1種猜測(cè)說(shuō)仍然不能完美地解釋月球的起源，但是，我們還是要感激這顆地球衛(wèi)星的存在，它使得地球的夜晚不再?gòu)氐椎睾诎怠Ｌ?yáng)光在月球上經(jīng)過(guò)漫反射后到達(dá)地球，期間經(jīng)過(guò)大氣形成散射光。這個(gè)過(guò)程和原理已經(jīng)在前文花大筆墨闡述。但是和白天不同的是，晚上的光線(xiàn)十分微弱，一些暖色光和散色光混合以后，顯現(xiàn)出銀白色甚至于寶石籃的顏色，圖night.image1所展示的是一幅十分美麗的桂林夜景。值得注意的是，盡管晚上的光線(xiàn)十分昏暗，但是，在這昏暗中仍然充滿(mǎn)了變化。這些變化與月亮的位置、月相、云層厚度都存在各自的關(guān)系。這樣的原理前文也已經(jīng)提到，這里是同樣的道理。變化歸變化，但有一點(diǎn)是始終不變的：在夜晚，除了被人工光源照亮的地方，地面的光線(xiàn)總間接來(lái)自于天空，所以地面總是比天空要暗。有時(shí)，我們不經(jīng)意就把地面的顏色調(diào)得比天空亮，可能一時(shí)間反應(yīng)不過(guò)來(lái)哪里出了問(wèn)題，但總是會(huì)覺(jué)得畫(huà)面很奇怪。

night.image1

CG中，夜晚場(chǎng)景燈光，主光一般設(shè)置為藏青色，補(bǔ)光選擇籃色，光比大約6:4，燈光與地面夾角可以為任何角度。一般情況下，燈光師不會(huì)被要求設(shè)計(jì)特定日期的月光。所以滿(mǎn)月便是最好的選擇，當(dāng)月相為滿(mǎn)月時(shí)，我們整晚都能看到最亮的月亮。圖night.image4是筆者對(duì)這個(gè)時(shí)段光線(xiàn)的演示。

night.image2

: : 注 : : 月亮在天空中出現(xiàn)是有規(guī)律的。和太陽(yáng)一樣，它也是東升西落，但是周期和太陽(yáng)的不同。有時(shí)它會(huì)和太陽(yáng)同時(shí)掛在天上，但是白天的天空太亮，我們便感覺(jué)不到它的存在。農(nóng)歷上半月，月亮從朔到望（即由虧到盈、由缺到圓），月亮位于太陽(yáng)的東邊，在日落以前已從地平線(xiàn)上升起，出現(xiàn)在天空。新生的蛾眉月，常在太陽(yáng)升起后不久就升起，黃昏后已出現(xiàn)在西方天空，月牙的弓弧向西，但不久即消失在西方上的天空。弦時(shí)，月亮在正午升起，18點(diǎn)左右出現(xiàn)在南方天空，弓弧向西。滿(mǎn)月時(shí)，太陽(yáng)從西方地平線(xiàn)上落下時(shí)，月亮正好從東方地平線(xiàn)上升起。農(nóng)歷下半月，月亮從望到朔、即由盈到虧（由圓到缺）的月相稱(chēng)為殘?jiān)拢瑲堅(jiān)挛挥谔?yáng)的西邊，在日出以后月亮才從地平線(xiàn)上落下。下弦時(shí)，月亮在半夜0點(diǎn)左右出現(xiàn)在東方的地平線(xiàn)上，弓弧朝東。蛾眉月（殘?jiān)拢┏霈F(xiàn)在黎明前的東方天空，月牙弓弧向東，但不久即消失在東方天空中。夜晚看到月亮?xí)r間的長(zhǎng)短可根據(jù)月亮圓缺的情況推測(cè)出來(lái)，月亮愈圓，夜晚看到月亮?xí)r間愈長(zhǎng)；月牙愈窄，夜晚看到月亮?xí)r間愈短。如新月（朔）整夜不見(jiàn)，上弦月上半夜能看到，滿(mǎn)月整夜可見(jiàn)，下弦月下半夜能看到。下表歸納了這些現(xiàn)象。(night.image3)

night.image3

如果按照上述燈光設(shè)置的方法，藏青－籃屬于相鄰的色系。這樣的補(bǔ)光方法會(huì)顯得比較單調(diào)。但索性，晚間我們可以通過(guò)人工光源來(lái)補(bǔ)充自然光的這一不足。由于色溫的關(guān)系，人工光源呈現(xiàn)出暖色或是中性的綠色（一些熒光的物體），這和夜晚的自然光正好形成一種有益的互補(bǔ)。如果夜晚場(chǎng)景含有人工光源，人工光源將成為主光，它的形式是點(diǎn)光源。主光選擇暖色，補(bǔ)光選擇冷色。光比大約8:2。圖night.image4是筆者對(duì)這個(gè)聯(lián)立光線(xiàn)的演示。

純粹的夜晚光線(xiàn)適合用來(lái)表現(xiàn)一種寧?kù)o的氣氛。這種寧?kù)o可以視為可怕、緊張，也可視為安詳，表達(dá)的內(nèi)容始終比較有限。而此時(shí)段的光線(xiàn)一旦和人光光源聯(lián)合作用，便產(chǎn)生了新的語(yǔ)境。人光光源可以出現(xiàn)在任何位置，頂光、底光、側(cè)光、逆光甚至正面光都成了燈光師表達(dá)畫(huà)面的語(yǔ)句。可以說(shuō)，只要通過(guò)燈光師的加工，這時(shí)的光線(xiàn)除了含有它“黑暗的”、“沖突的”、“神秘的”的本意外，還能擁有其他任意的氣氛和情緒。(night.image5)

night.image5

總結(jié)

關(guān)于自然光的解讀，行文至此差不多該收筆了。此文有別于平時(shí)比較多見(jiàn)兩類(lèi)文章，一類(lèi)是關(guān)于燈光與渲染的技術(shù)文章，另一類(lèi)關(guān)于色彩、色溫理論的應(yīng)用。目的旨在讓讀者從光線(xiàn)性質(zhì)以及更微觀(guān)的角度來(lái)理解CG中的燈光。相信細(xì)心的讀者能察覺(jué)到，文中雖有多處花了濃重的筆墨解釋光線(xiàn)，但遠(yuǎn)未為到淋漓盡致的程度。一者因?yàn)樵谀承┈F(xiàn)象上，筆者自身未能尋求到一個(gè)滿(mǎn)意的答案，再者因?yàn)槠P(guān)系，很難面面俱到，譬如色溫等一系列概念都未作深入探討。相信讀者心中自有一番獨(dú)到的見(jiàn)解。如有問(wèn)題可致信筆者一起探討tinyglobe@hotmail.com，或光顧筆者主頁(yè)留言www.tmdps.cn，歡迎的大門(mén)將永遠(yuǎn)敞開(kāi)。最后，將此文獻(xiàn)給所有讀者，讓那些對(duì)于自然光不可捉摸的困惑一散而盡吧。