第一篇：北大考研-中國當代文學詳細筆記

中國（現）當代文學

參考書目：

《中國現代文學三十年》錢理群 《中國當代文學史》洪子誠

《中國現當代文學學科概要》溫儒敏

學科特色：

時期短；人物多；分布散；脈絡淡

考試類型：

名詞解釋：大多數都是某流派某社團、某個作家、某部作品、作品里某個人物形象。例子: 簡單：莫言

普通：共名、新寫實小說、聞捷

較難：梁三老漢

(見柳青《創業史》人物分析)極難：盤峰論爭

1999年4月16日到4月18日，由中國社會科學院文學研究所當代文學研究院等4家文學機構組織的“世紀之交：中國詩歌創作態勢與理論建設研討會”，在北京郊區的平谷縣盤峰賓館召開。在這次詩歌研討會上，持不同美學立場的詩人之間，爆發了一場尖銳的論戰，整個論戰從會前到會后，持續了約三四年之久，對中國當代詩歌的走向，產生了深遠的影響。也正因為這個原因，圍繞這場研討會的詩人論戰后來被中國詩歌界命名為“盤峰論爭”。重寫文學史 1988年，《上海文論》開辟了一個由陳思和、王曉明主持的“重寫文學史”的專欄，以有別于傳統教科書的價值體系和審美標準對中國現當代文學史上已有定評的一些作家作品和文學現象，提出了某些質疑性的探詢和多元化的闡釋，涉及丁玲、柳青、趙樹理、郭小川、何其芳等作家的創作傾向，《青春之歌》、《管錐編》，別、車、杜理論，左翼文藝運動中宗派，現代派文學，胡風文藝思想批判，姚文元的浮沉興衰等文學現象。

論述：

當代文學比較喜歡考具體作家作品的藝術特色、主題思想以及具體人物性格特點。現代文學一方面也是考具體作家作品，另一方面還喜歡考脈絡。（當代文學更加自由，沒有太明確的脈絡）

藝術特色一般從人物形象——語言特色——結構三個方面來談（舉例——論趙樹理小說的藝術特色）

例子： 簡單: 論述《家》中覺慧的性格特點 普通：

結合作品論述“傷痕文學”的思想局限。較難：

《子夜》與《上海的早晨》的比較 《子夜》作者矛盾，小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。《上海的早晨》作者是周而復，主要講述建國初期上海資本主義工商業經歷的社會主義改造的整個過程。

人物比較：代表人物的異同點

時代背景比較：兩部作品的時代分析，承接關系等 藝術特色比較：

影響力（進步性與局限性）比較：

論述《爐中煤》的藝術特色

（考得很細，你要不知道它是郭沫若《女神》里的一篇，基本上就涼了（《爐中煤》用受壓于地下的、烏黑低賤的“黑奴”——煤的形象來表現勞苦者的愛國之情，十分新穎而恰當。））

極難：結合具體作品談談馮至詩歌的存在主義思想。（深入復習總結才能回答出來）

發展脈絡：

第一階段

1949--1978年

中國當代文學的起點——全國文代會（中華全國文學藝術工作者代表大會）1949.7.2-7.19 “第一次文代會”的召開，使長期被分離在兩個地區（國民黨統治區和共產黨領導下的解放區）的文學工作者終于“會師”，“五四”新文學的戰斗傳統和戰爭中形成的解放區文化傳統在目標一致的前提下合流了，并且正式確立了毛澤東的《講話》所規定的中國文藝新方向為全國文藝工作的方向，在當時，當身帶硝煙的人們從事和平建設以后，文化心理上很自然地保留著戰爭時代的痕跡，在這種文化氛圍的制約下，文學觀念由軍事軌道轉入政治軌道，兩軍對陣的思維模式具體地表現為片面強調階級斗爭的教條模式.建國初期的三次批判文藝運動： 1、1951.3～1951.8年對電影《武訓傳》的批判； 2、1954～1955年對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判； 3、1955年對胡風文藝思想的批判。

1956年

雙百方針影響下出現了兩股文學思潮 1.干預生活

2.寫人性，寫愛情

文藝政策調整時期的三次文學會議 新僑會議 廣州會議 大連會議（邵荃麟提出了中間人物論）

中間人物論：先進的、落后的群眾數量始終是少數，中間群眾占大多數。創作文藝作品時要更多地反映大多數中間人物。

60年代文壇在對于柳青《創業史》中“中間人物”梁三老漢形象的討論中，邵荃麟提出“寫中間人物”的見解。他強調描寫英雄人物是應該的，但兩頭小，中間大；中間人物是大多數，而反映中間狀態人物的作品比較少。（這些看法自然是正確的，但在一個黑白顛倒的年代，該見解被斷章取義地理解為以“中間人物”反對“英雄人物”，被江青等人列入“黑八論”并遭到嚴重批判。）

第二階段

1978年--1989年

文學的真正“復蘇”來說，是以1978年8月開始的“傷痕文學”為標志的.十一屆三中全會的召開，標志著抗戰以來影響了中國文化建構四十年的戰爭文化規范被否定，1979年1 0月在第四次文代會上，鄧小平代表中共中央致祝辭，明確提出了“不要橫加干涉”的意見，并且承認文藝創作是一種復雜的精神勞動，黨“不是要求文學藝術從屬于臨時的，具體的，直接的政治任務，而是根據文學藝術的特征和發展規律，幫助文藝工作者獲得條件來不斷繁榮文學藝術事業.” 1980年，中共中央正式提出了 “文藝為人民服務，為社會主義服務”的總方針.1984年胡啟立代表中共中央出席第四次作家代表大會作出了“創作自由”的許諾.8 0年代的文學充滿了生機勃勃的創新精神和活躍氣氛.“五四”新文學傳統又漸漸地恢復了活力.第三階段

90年代——新世紀

90年代初的文化特征：知識分子在“共名”狀態下持有的一元化的政治社會理想被淡化，多元文化格局在不自覺中逐漸形成.在文學創作上則體現為作家放棄了宏大歷史敘事，轉向個人化的敘事立場，特別是由此走向了對于民間立場的重新發現與主動認同.新文學的傳統在90年代表現出新的活力.90年代的文學具有的“無名”特征：出現了無主潮，無定向，無共名的現象，幾種文學走向同時并存，表達出多元的價值取向.其次是作家的敘事立場發生了變化，從共同社會理想轉向個人敘事立場.其三，由于時代“共名”的消失，使一批面對自我的作家在開拓個人心理空間方面的寫作實驗得以實現.個人立場的文學敘事，轉向更貼近生活本身的個人寫作方式，一批被稱為“新生代”的青年作家和女性作家應運而生.特別值得關注的是，從本世紀初開始，又出現了中國自由作家，中國自由文學等概念，將中國當代文學提升到一個新的，史無前例的高度，使得中國當代文學更加無序，更加模糊和個人情緒化，一個真正的對于文學的自我回歸的年代正在出現。流派——代表作家——作品

社會主義初期

巴金（1904-2005）現代著名作家。原名李芾甘，筆名巴金，四川成都人，1928年寫成第一部長篇小說《滅亡》。后來又寫了《愛情三部曲》：《霧》《雨》《電》；《激流三部曲》：《家》《春》《秋》等小說，1982年曾獲“國際但丁文學獎”。

丁玲（1904-1986）現代女作家，原名蔣偉，又名蔣冰之，湖南臨澧人。代表作《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》。1951年《太陽照在桑干河上》獲斯大林文學獎二等獎。臧克家（1905-2004）現代詩人，山東諸城人。歷任《詩刊》主編。他的第一本詩集是《烙印》，其主要作品有詩《老馬》。諷刺詩集《寶貝兒》、小說集《掛紅》等。

艾青（1910-1996）現代詩人，原名蔣海澄，浙江金華人。1932年加入“中國左翼美術聯盟”，同年被捕。1936年，出版了第一部詩集《大堰河》，其長詩《大堰河――我的保姆》是他的成名之作，抗日戰爭期間，寫了長詩《向太陽》《火把》。解放后寫了《在浪尖上》《光明的贊歌》等。

孫犁、趙樹理、周立波和柳青四位作家被譽為描寫農村生活的“四大名旦”和“四桿鐵筆”，因為在相當長時期內，在作品的深度、廣度、力度上還沒有人能超越他們。

孫犁（1913-2002）現代作家。原名孫樹勛，河北省平安縣人。荷花淀派創始人，其代表作有長篇小說《風云初記》、中篇小說《鐵木前傳》、短篇小說《荷花淀》；小說散文結集《白洋淀紀事》。他的小說充滿詩情有“詩體小說”之稱。《白洋淀紀事》

集中表現了冀中白洋淀人民的抗日斗爭，其中創作于1945年的《荷花淀》，描寫了在白洋淀的一個村里，有7個青年要去參軍，在縣里報了名。他們怕家里人拖后腿，就公推水生回去跟他們家里的婦女講明。婦女們惦念丈夫，探望丈夫未果，在返程劃船的途中，見證了丈夫們在荷花淀里巧妙殲敵的過程。后來婦女們也學會了射擊，配合子弟兵作戰。作品評價：

作品肯定了人民戰爭，熱情歌頌了根據地人民英勇、樂觀的革命精神，展示著一種特定的“人情美”。藝術表現上別開生面、詩意盎然，達到了思想內容和藝術形式的完美結合，體現了孫犁小說的鮮明特色，開創了抗日文學“詩意小說”的新境界。受《荷花淀》創作風格的影響，文壇曾產生新中國第一個文學派流——荷花淀派。藝術特色：

《荷花淀》不是為寫景而寫景，不只描繪出了一副副美麗的風景畫，而是通過寫景來烘托人物，做到了情景相生，或寓意深刻，或暗示象征。《荷花淀》就是這樣一篇景明、人美、情真、意切的小說，有人評價它是“詩中的小說，小說中的詩”。語言富有特色：樸素、清新、柔美，像藍天上的明月，如山澗里的清泉。所以，閱讀《荷花淀》之后，感覺就像三伏天喝了一瓶冰飲，又像躺在芳草地上聽了一首輕音樂。

趙樹理（1906-1970）現代小說家，山西沁水縣人。代表作有長篇小說《李家莊的變遷》《三里灣》；中篇小說《李有才板話》；短篇小說《小二黑結婚》《登記》等。他的作品有濃厚的鄉土氣息，被譽為“山藥蛋派”。趙樹理小說的藝術特色： 人物特色

1.特點鮮明的綽號（小腿疼，吃不飽，常有理，糊涂涂），抓住人物的主要特征，加以形象的概括。

2.通過有特征的語言和行動來揭示人物性格。3.善于通過景物，環境描寫來寫人。4.利用道具來塑造人物。語言特色：

群眾語言的運用，語言風格民族化大眾化，通俗化與藝術化相結合，口語和書面語統一，樸素自然，有幽默感。

結構：具有民族傳統形式的小說結構。

1.故事完整，頭尾齊全。評書小說式的傳統手法，講究情節結構的故事性和連貫性。2.情節上大故事套小故事，增強了作品的波蘭，組成一幅眾生百態圖。3.經常采用賣關子的手法。

周立波（1908-1979）現代作家，原名周紹儀，湖南益陽人。其代表作有長篇小說《暴風驟雨》，曾榮獲斯大林文學獎。解放后，他參加《解放了的中國》彩色影片攝制工作，再次榮獲斯大林文學獎。另有長篇《鐵水奔流》《山鄉巨變》。短篇小說《湘江一夜》獲1979年短篇小說一等獎。周立波的《暴風驟雨》和柳青的《創業史》為中國農村土地改革和農業合作化時期的代表作，可登農村文學作品的經典殿堂。

《暴風驟雨》以東北地區松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，主人公是郭全海，他帶領農民繼續趙玉林等人的未竟事業，進行鋤奸反特和對地主杜善人的斗爭，最后鞏固了勝利果實，并帶頭參加人民解放軍，南下作戰。

小說描繪出土地改革這場波瀾壯闊的革命斗爭的畫卷，把中國農村沖破幾千年封建生產關系的束縛發生的翻天覆地的變化展現在讀者的面前，熱情地歌頌了中國農民在共產黨領導下沖破封建羅網，朝著解放的大道迅跑的革命精神。

柳青（1916—1978），我國當代現實主義文學的杰出代表，在我國當代文學史上有著重要的地位和深遠的影響，尤其是他創作的長篇小說《創業史》成為反映那個年代最重要的作品之一。創業史：

以梁生寶互助組的發展為線索，表現了中國農業社會主義改造進程中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。是中國十七年文學中農村題材的代表作，被譽為“經典性的史詩之作”，具有思想的“深刻性”和矛盾沖突的“尖銳性”。《創業史》的人物塑造

三大能人：郭世富（農民中的自發走資派），姚世杰（反動富農），郭振山（黨內走資派）梁生寶：理想農村新人，踏實肯干公道熱情的基層干部典型。有英雄化理想化的特點：1獻身精神，2無私品格。

梁三老漢：老一代農民的典型，狹隘落后保守的小生產者。同時又又普通農民勤勞，善良，樸實的品質。內心充滿矛盾，性格具有明顯的兩重性。

楊沫（1914-1995）現代女作家。1914年生于北京，原籍湖南省湘陰縣。1950年出版描寫抗日的中篇《葦塘紀事》。1958年出版的優秀長篇小說《青春之歌》（建國以來第一部描寫知識分子成長的長篇小說）是她的代表作，1972年起，寫成長篇小說《東方欲曉》

周而復（1914-）1914年生于南京，祖籍安徽旌德縣。他的代表作：報告文學《諾爾曼·白求恩片斷》、長篇小說《白求恩大夫》和《上海的早晨》。

十七年詩歌（政治抒情詩）兩大代表詩人

郭小川（1919-1976）現代詩人。河北豐寧縣人。抗戰時期他開始寫詩，主要作品有詩集《平原老人》《甘蔗林――青紗帳》《投入火熱的斗爭》以及長詩《將軍三部曲》等，著有《郭小川詩選》。

郭小川詩歌的特點： 1.具有鮮明的時代光彩 2.閃耀著哲理的火花 3.詩歌形式多樣

賀敬之（1924-）現作詩人、劇作家，山東嶧縣人。1942年，他和丁毅執筆集體創作的新歌劇《白毛女》獲1951年斯大林文學獎金。建國后，寫了《回延安》《放聲歌唱》《西去列車的窗口》等有名的詩篇。（和郭小川齊名，都是政治抒情詩的代表人物）

十七年散文三大家

楊朔（1913-1968）現代小說家、散文家，山東蓬萊人。他的第一部長篇小說是反映抗美援朝的《三千里江山》，他的散文《荔枝蜜》《茶花賦》《海市》《香山紅葉》等都是優秀散文佳作。

楊朔散文的突出貢獻，在于他創造了一種楊朔式的“詩體散文”。他第一次明確提出了“以詩為文”的藝術主張，這在散文寫作上是獨樹一幟的。

他的散文的語言是清新俊逸、雅俗共賞的。他寫慣了小說，所以“口語”是其文章的底色；他又精通古典，擅長外語，因而又不時地糅入一些頗為雅致的書面詞語。這樣，就形成了他作品可讀、耐讀的特有語言風格。

秦牧（1919-1992）現代散文家，原名林覺夫，祖籍廣東澄海，生于香港。其代表作有散文集《長河浪花集》、小品文《貝殼集》，以散文體裁寫成了文藝論文集《藝海拾貝》。

秦牧散文的知識性和趣味性總是相輔相成的。秦牧的散文語言瀟灑自然，清新流暢，文筆游走靈活，聯想奇妙，思路開擴，感情自然流露，巧妙地運用多種表達方式。

劉白羽（1916.9.28－2005.8.24），卓越的散文家、報告文學家、小說家、作家。著有長篇小說《風風雨雨太平洋》，散文集《紅瑪瑙集》、《海天集》、《秋陽集》、《臘葉集》，、短篇小說《無敵三勇士》、《政治委員》，散文《長江三日》、《日出》等。

他的散文具有強烈的時代感，充滿革命激情，文筆粗獷、豪放，富于詩意，形成了獨特的藝術風格。

十七年戲劇

1958-1962出現了歷史劇創作的高潮。郭沫若《蔡文姬》《武則天》 田漢《關漢卿》（戲中戲結構）《文成公主》 曹禺《膽劍篇》

特點：1為歷史人物翻案 2發掘歷史精神鼓舞后人/總結歷史經驗警示后人，歌頌歷史人物

文革時期： 革命樣板戲 特征：

創造的是無產階級革命英雄人物形象 情感表達單一，仇恨是主導情感 手抄本小說 文革時期，只有少量書籍允許出版，但有一批以偵破和反特故事為主的手抄本文學在地下流傳。流傳最甚的時候，是1974年、1975年。當時，社會廣為流傳的手抄本有300多種。其中，張寶瑞的作品占到二十多種。他被譽為“東方007”。

手抄本的出現，實際上是對“四人幫”文化專制的一種叛逆行為。除了閱讀所帶來的歡愉，它是一種群體勞動，一種自由的文學創作，一種精神上突破禁忌的地下探索，而且因為時代的特殊給了傳閱人一種特殊的動力 張揚《第二次握手》 北島（趙振開）《波動》（文革時期的潛在寫作中最成功的一部小說）地下文學（詩歌）

在“文革”期間，與“遵命文學”相對立的，還有一種文學傾向，那就是“地下文學”，與當時公開出版物所體現的文化專制迥然不同的是，“地下文學”完全是由群眾自發進行創作，通過非公開渠道以手抄、油印等手段進行傳播的文學，真誠的創作態度、獨立的思考、多元的藝術探索，構成了它的主要特征。

牛漢《半棵樹》綠原《重讀圣經》食指《相信未來》

新時期

傷痕文學

是20世紀70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據主導地位的一種文學現象。它得名于盧新華以“文革”中知青生活為題材的短篇小說《傷痕》。

“傷痕文學”涉及的內容很多，但大都是以真實、質樸甚至粗糙的形式，無所顧忌地揭開文革給人們造成的傷疤，從而宣泄1966-1976年以來積郁心頭的大痛大恨。

“傷痕文學”較早在讀者中引起“巨大反響”的，是劉心武的《班主任》。

反思文學

20世紀70年代末80年代初，一批作家從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質，并追溯到此前的歷史，從一般地揭示社會謬誤上升到歷史經驗教訓的總結上，和傷痕文學相比，其目光更為深邃、清醒，主題更為深刻，帶有更強的理性色彩，被稱為“反思小說”。

特征

1、具有更多的理性色彩。（反思文學從傷痕文學情感的宣泄轉到冷靜的思考，理性的覺醒）

2、歷史縱深感和較大思想容量。（從文革上溯到四清、大躍進、反右。再現反思社會災難和人生悲劇。以深邃的歷史意識、批判精神和使命感來對歷史進行反思評價）

3、在文學是如何更好地寫“人”，表現“人”方面，“反思文學”也比“傷痕文學”向前邁進了一步。（“傷痕文學”重新恢復了“人”在文學中的中心地位，“反思文學”進而致力寫出人物在特定歷史時期與環境中的命運與情感，發掘出人物性格的復雜性和矛盾性，把作家自己對歷史與人生的沉思通過作品人物的性格、命運的描寫表現出來，這一切均已標志著作家們關于“人”的概念的不斷深化。）

改革文學

中國自1978年底十一屆三中全會之后，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關于祖國發展的種種思考和設想。這就是風騷一時的“改革文學”，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。

改革文學側重反映的是新舊體制轉換時期的社會矛盾，記錄了改革的艱難及其導致的倫理關系和道德觀念的變化。在創作方法上以現實主義為主，注重人物形象特別是改革者形象的塑造。大體類型分為農村題材和城市題材兩類。代表作品：蔣子龍《喬廠長上任記》、《開拓者》、《燕趙悲歌》、柯云路《三千萬》、《新星》、賈平凹《雞窩洼人家》、《臘月·正月》、《浮躁》、張煒《古船》、何士光《鄉場上》、張潔《沉重的翅膀》、李國文《花園街五號》、張賢亮《男人的風格》、張煒《秋天的憤怒》。開拓者家族：

新時期作家蔣子龍所創作的以短篇小說《喬廠長上任記》（改革小說的發軔之作）為代表的一系列反映工業戰線改革生活的中短篇小說，主要包括《開拓者》、《人事廠長》、《一個工廠秘書的日記》、《拜年》、《赤橙黃綠青藍紫》等，這些作品塑造了一批銳意改革、具有進攻型性格的新人形象，形成了一個開拓者家族系列。

先鋒小說

先鋒派小說又稱新潮小說，它主要是指80年代中期以后出現的一批具有探索和創新精神的青年作家所創作的新潮小說，代表作家有馬原、洪峰、殘雪、扎西達娃、蘇童、格非、北村、孫甘露、余華等。

新寫實小說

即“新現實主義”；“現實主義自然化”。

1989年《鐘山》雜志主動倡導并設立“新寫實小說大聯展”專欄。代表作家有：劉震云、方方、池莉、蘇童、葉兆言、王安憶、劉恒等。作品：劉恒《伏羲伏羲》《狗日的糧食》；方方《風景》、池莉《煩惱人生》同時發表于1987年；劉震云《一地雞毛》等。池莉人生三部曲：《煩惱人生》；《不談愛情》；《太陽出世》

特征：

1、冷漠、客觀的敘述態度，2、著重描摹凡俗小人物，3、關注人的生存狀態（生存處境和生存方式），還原生活本相。

尋根文學

是指80年代中期出現在當代文壇上的以“文化尋根”為思想藝術追求的文學現象和文學種類。

主張：

1、文學的根在于民族的文化。

2、文學之根雖在文化，但卻并不等同于全部的民族傳統文化。

3、對民族文化應該作出新的判斷和認識。主要代表作有：賈平凹的“商州文化系列”：《雞窩洼人家》《臘月·正月》等；李杭育的“葛川江文化系列”：《最后一個漁老兒》《沙灶遺風》等；韓少功的“湘楚文化系列”：《爸爸爸》《女女女》等；阿城的“三王”：《棋王》《樹王》《孩子王》；王安憶的《小鮑莊》

80年代詩歌 “歸來的詩人”

——也稱為“復出”詩人，指由于政治及其相關的原因，50年代中期以來被迫終止創作到70年代末期又陸續回到詩壇的詩人。包括： 1、50年代反右派運動中的被劃為右派的詩人，艾青、公木、公劉、白樺、邵燕祥、流沙河、昌耀、梁南等。2、1955年因“胡風集團”事件遭難的七月派詩人，牛漢、綠原、曾卓、冀汸、魯藜、彭燕郊等。

3、五六十年代因與政治有關的種種原因，從詩壇消失的詩人，蔡其矯、“九葉詩人”辛笛、陳敬容等。

共同特征：

1、個人心理情緒的“自白”性質。

2、以歷史反思為核心的理性思辨傾向。（注意與朦朧詩人區分）

朦朧詩

代表詩人：舒婷、北島、顧城、梁小斌、楊煉、江河、食指、芒克、多多。舒婷，北島，顧城三位詩人不同的創作個性：

1、舒婷在溫婉典雅的傾訴和獨白中，傳達出美麗而憂傷的詩情。

2、北島的詩熱情而冷峻，奔放而凝重，閃爍著思辯的色彩。

3、顧城對大自然有著特別的偏愛，注重個人主觀感覺，構建了一個童話世界。

朦朧詩的藝術特征：意象化、象征化、哲理性。朦朧詩大都采取心靈獨白和傾訴的視角，采用象征、暗示和隱喻的表現方法，注重形象、意象的刻畫與表現，形式和語言具有 “陌生化”效果。

1、打破了現實主義審美模式。

2、打破了詩歌線性因果或單向直抒的方式。

3、采用近似于早期象征主義的藝術方法。表現內容：

1、從人道主義、個性主義的價值角度對**年代的苦難歷史、人性毀滅、理性淪喪進行了深刻的反思和批判。

2、對自由人格的追求和對奴性人格的否定，對個體價值的肯定和對主體情感的宣泄。

3、悲壯的英雄意識和憂患意識。

三崛起：朦朧詩討論中有關“崛起”的三篇文論：謝冕《在新的崛起面前》、徐敬亞《崛起的詩群》、孫紹振《新的美學原則在崛起》。

80年代散文

巴金的《隨想錄》 文化散文

20世紀8、90年代出現，由一批從事人文學科或社會科學研究的學者寫作，在取材和行文上表現出鮮明的文化意識和理性思考色彩，風格上大多較為節制，有著深厚的人文情懷和終極追問的散文，又稱“學者散文”。代表作家及作品：余秋雨《文化苦旅》、《文明的碎片》、《千年一嘆》，張中行《負暄瑣話》，陳平原《學者的人間情懷》。汪曾祺，“抒情藝術散文”代表作家。代表作《蒲橋集》、《塔上隨筆》。

90年代小說

陳忠實的《白鹿原》，主要描寫始自清末訖于40年代內戰的50年中渭河平原白、鹿兩家族的起伏沉浮余歷史風云之間的糾結。

第二篇：當代文學筆記資料

當代文學筆記資料

作者: 小小江 發表日期: 2006-12-06 18:29 點擊數: 728

文學界限：人們習慣上把新民主主義歷史時期的文學稱為現代文學；把社會主義歷史時期的文學稱為當代文學。

建國三十多年來，我國當代文學的發展可劃分四個時期：(1)從1949-1956年是社會主義改造時期的文藝，這是我國社會主義文藝的開創時期。(2)從1957-1966年是社會主義文藝的全面發時期，這個期間文藝的方向、路線基本上是正確的，但不斷受到“左”的思想的嚴重干擾，有時也有右的干擾。(3)從1966-1976年是“文化大革命”時期的文藝，這個期間林彪、江青等野心家篡奪了文藝辦的領導權，把極左路線發展到登峰造極的地步。(4)1976-今，是社會主義新時期的文藝。文藝領導權又重新回到人民手中。

無產階級政黨領導文藝事業需要處理的三個關系：(1)文藝和政治的關系，其中包括黨如何領導文藝工作的問題。(2)文藝和人民生活的關系，表現在藝術實踐上，這就是文藝創作的現實主義問題。(3)文藝上繼承傳統和革新的關系，也就是如何貫徹推陳出新、古為今用、洋為中用的方針問題。

過去關于文藝與政治的關系：這是一個長期以來沒有很好解決的問題。在過去相當長的時間內，人們已經習慣地把“文藝為政治服務”、“文藝從屬于政治”等提法，視為不可移易的真理，其結果對文藝的社會功能，文藝的認識作用和審美作用或加以簡單化，或一筆勾銷，從而取消了藝術本身的生動活潑的特點。

第一次文代會：1949年3月22日，華北文化藝術委員會和華北文協舉行茶會，執行在北平的文藝工作者，郭沫若在會上提議發起召開全國文藝工作者代表大會，成立新的全國性的文學藝術的組織，得到與會者一致同意。第一次文代會于49年7月2日開幕，7月19日閉幕，出席會議的代表達八百二十四人；大會期間，郭8沫若作了《為建設新中國的人民文藝而奮斗》的報告。

第一次文代會的歷史意義：大會根據以《在延安文藝座談會的上講話》為的毛澤東文藝思想，明確了新中國文藝為人民服務，首先是為工農兵服務的總方針，為文藝事業的繁榮和發展指明了方向和道路。大會還勝利地產生了全國性的文藝團體聯合組織--中華全國文學藝術界聯合會。這次會議的召開，標志著新中國的文學事業已經進入社會主義的嶄新階段，在中國新文學發展史上具有里程碑的意義。

電影《武訓傳》：它是一部以清朝末年武訓的生平事跡為內容的傳遍影片。武訓(1838-1898)出身于貧苦的農民家庭，但從小就脫離勞動，一生依靠封建地主階級，以行乞、放債為手段，舉辦了三所“義學”。武訓所走的道路，實際上是一條改良主義，投降主義的道路。而電影卻把武訓的“興學”描寫為“勞動人民解放的最可行的道路”把武訓描為向封建統治者作了一生一世的斗爭的“革命戰士”1951年3月以后，報刊上了一些從根本上不定該電影的文章。

電影《武訓傳》的錯誤：(1)歌頌了不應當歌頌的人物。(2)宣揚了歷史唯心主義觀點和資產階級改良主義。(3)顛倒了大是大非的原則界限。

電影《武訓傳》的討論和批判的意義：對于文藝工作者提高歷史唯物主義的認識水平和分析能力，對于克服文藝創作和文藝批評中的資產階級唯心主義思想和反現實主義傾向，起了積極的促進作用，有利于解決文藝為誰服務和如何服務這個根本問題。

第二次文代會：1953年9月23日-10月六日在北京召開了第二次文代會。這次會的中心議題是，總結經驗，抓好文藝創作。這次文代會確定了社會主義現實主義創作方法為我國文藝創作和文藝批評的準則。大會著重討論了關于新英雄人物的塑造問題和創作上的公式化、概念化問題。在大會期間，全國文學工作者代表大會也于9月25日召開。

對《紅樓夢》研究胡適派主觀唯心論的批判：1954年對胡適派在《紅樓夢》研究中錯誤觀點的批判，是無產階級和資產階級意識形態領域的斗爭。批判首先是從俞平伯引起的。1953年9月，俞平伯把他在30年前寫的《紅樓夢辨》稍經修改，易名為《紅樓夢研究》再次出版，再版時依然沿襲了胡適的錯誤觀點。從1954年10月31日起，中國文聯和作協主席團聯合召開了八次會議，對俞平伯研究《紅樓夢》的錯誤觀點和方法，進行了批判。由于俞平伯在《紅樓夢》研究中的錯誤觀點和方法是從胡適那里來的，對俞平伯的批判追溯到對胡適的資產階級唯心主義思想的批判。胡適思想的理論基礎，是他從美國杜威那里搬來的資產階級的實用主義哲學。實用主義哲學完全是一套腐朽的資產階級主觀唯心論。它否認有離開人們意識的客觀存在，認為物質世界是在人的意識之中。這種主觀唯心論的哲學觀，導致了胡適派的反現實主義的文學觀。他們認為，文學不是客觀現實的反映，而是人們主觀觀念的反映。他們否認能夠通過實踐來認識世界和它的規律性。

胡風文藝思想：胡風文藝思想問題，是歷史上長期形成的，解放前曾對他進行過批判。胡風文藝思想問題最初發萌發于30年代，40年代吸收了一部分同他文藝思想接近的人。胡風等人的文藝思想的核心問題，是他們大力宣揚所謂的“主觀戰斗精神”，歸根到底他們那一套不過是資產階級的主觀唯心主義。胡風文藝思想的淵源比較復雜，他接受過馬克思主義文藝理論的影響，但又沒有脫離資產階級文藝思想對他的束縛。二者混雜在一起，其中既有某些合理成分，又有不少原則錯誤。胡風文藝思想的一個重要錯誤，是無視作家掌握共產主義世界觀的重要性。他強調創作方法和世界觀的矛盾，版面鼓吹作家忠于現實主義，抹煞共產主義世界觀對現實主義創作方法的指導作用；在文藝的源泉問題上，胡風強調作家的所謂“主觀戰斗精神”顛倒了存在與意識，客觀與主觀的關系，宣揚了主觀唯心論；在對待民族文學遺產問題上，胡風采取了虛無主義的態度，鼓吹外來形式的“移入”論；

對胡風文藝思想批判的意義：胡風文藝思想中也含有某些合理的、正確的成分，如他強調“寫真實”，提出創作實踐對于作家思想改造的作用，反對題材決定論等。但從對胡風文藝思想的整修批判來看，是有的，有積極意義的。通過這次批判，廣大文藝工作者加強了對辯證唯物主義的認識能力，提高了學習馬克思主義、改造世界觀的自學性，懂得了深入現實生活斗爭的必要性和重要性，明確了批判地繼承民族文化遺產和正確地對待外來文化影響的辯證關系，所有這些，對社會主義文藝事業的發展都起到了有益的作用。

中國作家協會第二次理事(擴大)會：1956年2月-6月6日在北京召開，這次會議的中心議題是：把創作搞上去。會上著重討論了兩個問題，一個是文學創作的思想性和藝術性的進一步提高問題，一個是為進一步繁榮創作必要條件的問題。

中國作家協會第二次擴大會的意義：它總結了第二次文代會以來文藝戰線的經驗、成績和存在的問題；制定了中國作家協會今后十二年內的工作綱要；明確地提出了建設社會主義文學的任務；廣大作家發出了提高文學的思想性和藝術性，創造出無愧于我們國家和時代的作品，以滿足人民的期望和要求的號召。并且，從指導思想上明確和重視了對青年作家的培養，對各兄弟民族的文藝事業的發。這次會議推動了我國社會主義文學事業的建設和發展。

百花齊放、百家爭鳴方針：1952年5月2日，毛澤東同志根據新形勢和新的任務，在最高國務會議上提出了”百花齊放、百家爭鳴”的方針。后來又在《關于正確處理人內部矛盾問題》一文中，再次論述了這一方針。56年5月23日，陸定一同志向北京的科學家和文學藝術家作了題為《百花齊放百家爭鳴》的報告，對“雙百”方針作了全面而深刻的論述。

百花齊放、百家爭鳴方針的重要意義：(1)“雙百”方針的提出，反映了我國歷史發展的必然要求。(2)它是促進社會主義藝術和科學繁榮的方針，是毛澤東同志關于兩類矛盾的演說在藝術和科學領域內的具體運用和發，是無產階級的的階級政策。(3)“雙百”方針的提出與貫徹，有力地促進了廣大文藝工作者思想的活躍和解放，文藝界迅速出現了一個新局面。(4)“雙百”方針提出后的中一積極成果，是為文藝創作的“百花齊放”開辟了廣闊的天地。

文藝界的反右派斗爭：1957年，黨中央在社會主義改造取得偉大勝利的新形勢下，為了適應全面進行社會主義經濟建設艱巨斗爭的需要，決定在全黨史開展一次整風運動。極少數右派分子乘黨發動群眾幫助黨進行整風之機，所謂“大鳴大放”，向黨和新生的論文制度放肆地發動進攻，妄圖取代共產黨的領導，取消社會主義制度。鑒于這種情況，毛澤東同志5月15日寫了《事情正在起變化》一文，發給黨內干部，6月8日又為黨中央起草了黨內指示：《組織力量反擊右派分子的猖狂進攻》在全國范圍內反擊右派分子的斗爭。

文藝界反右派斗爭的不幸后果：混淆了兩類不同性質的矛盾，把許多同志當作敵人，傷害了一大批文藝作者，其中包括主有才華、有作為、勇于探索的文藝工作者，使他們長期含冤受屈失去自由，無法在藝術上發揮自己的聰明才智，給社會主義文藝事業造成了巨大的損失。在對那些被打成所謂“毒草”的文學作品和文藝論著的批判中，由于把認識問題或學術問題作政治問題對待，以至于把香花視為毒草，不可地出現了不實事求是的粗暴作風和簡單化、庸俗化的傾向，乃至形成了“左”比右好的頑固觀念。這不僅對社會主義文藝事業的發和繁榮成了長期難以克服的阻力和障礙，而且對整個社會主義事業也成為一種愈演愈烈的危害力量，這里是包含著沉痛的經驗教訓的。

大躍進時期文藝運動和文藝創作的特點：(1)群眾文藝創作運動和專業作家的“躍進”。58年出現了三史寫作熱潮：公社史、工廠史、部隊史。(2)“兩結合”創作方法和新詩發展道路的討論：兩結合--革命現實主義和革命浪漫主義相結合；對新詩發展道路的討論--1)關于詩歌的主流問題。2)關于民歌體是否有局限性問題。3)關于“五四”以來新詩的價值問題。(3)關于對“修正主義文藝思想”的批判。

第三次文代會：1960.7.22--8.13.在北京召開，與會代表達二千三百多人。

第三次文代會的主要收獲：(1)大會明確提出，在為工農兵服務，為社會主義事業服務的方向下實行百花齊放、百家爭鳴和推陳出新，是社會主義文學藝術發的最、最寬廣、最富于創造性的道路。(2)向全國文藝工作者提出了今后的任務。大會的指出：“我國文學藝術的首要任務，是通過各種文藝形勢，提高全國人民的社會主義和共產主義的思想覺悟和道德品質，徹底肅清資產階級的政治影響和思想影響，積極地為我國的社會主義革命和社會主義建設服務。(3)指出了文藝的工農兵方向在社會主義歷史時期新的主題、新的表現對象和新的服務對象。(4)提倡作家掌握革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法。此外，會上還提出和討論了塑造英雄人物問題，反映人民內部矛盾問題、批判和繼承遺產的問題等。

第三次文代會的成就與過失：這次文代會，是我國文學藝術在建國后十一年的發展道路上取得了很大成績，又出現了嚴重曲折和問題的情況下召開的。從一定意義上說，它“是中國文學藝術工作者的祝捷大會，同時也是進一步加強團結、爭取更大勝利的誓師大會”。但是，由于當時人們對反右派斗爭以來“左”的錯誤還缺乏明確認識，因而這次大會實際上又是一次鼓吹“持續躍進”和加強所謂“反修斗爭”的大會。大會確定的重要任務就是要“我國文藝界，無產階級的路線和資產階級的路線之間，共產主義的世界觀和資產階級的世界觀之間是怎樣進行著尖銳的斗爭的”。由于指導思想上的混亂和盲目性，大會的某些提法和主張就明顯失當或帶有片面性。大會從強調意識形成領域的階級斗爭出發，把與資產階級思想作斗爭當作文學藝術的首要任務，而對文學藝術本身的發和提高，卻缺乏全面而明確的論述，也沒行聯系實際，提出急待解決的現在問題。大會提倡表現工農兵這是對的，但卻把它強調到絕對化的程度，為文藝創作設了禁區；提倡了“兩結合”的創作方法，但卻忽視了社會主義文學藝術創作方法的多樣性，如此等等，反映了大會的局限性。

八字方針：1960年冬，黨中央提出“調整、鞏固、充實、提高”的八字方針。

新僑會議：1961年6月，全國文聯在北京新僑飯店召開了全國文藝工作座談會和故事征創作會議。這就是有名的新僑會議。

廣州會議：1962年3月2日，國務院、文化部和全國劇協在廣州召開了全國話劇、歌劇、兒童劇創作座談會，簡稱“廣州會議”。會議上，周恩來同志和陳毅同志都作了重要講話，周恩來同志著重講了正確對待知識分子的問題。

大連會議：1962年8月，中國作協在大連召開了農村題材短篇小說創作座談會，簡稱“大連會議”。參加會議的有趙樹理、周立波、侯金鏡等八個省市的十六位作家和評論家。這次會議著重討論了文藝如何反映人民內部矛盾的問題。

文藝八條：(1)進一步貫徹百花齊放、百家爭鳴的方針；(2)努力提高創作質量；(3)批判地繼承遺產和吸收外國文化；(4)正確地開展文藝批評；(5)保證創作時間，注意勞逸結合；(6)培養優秀人材；(7)加強團結，繼續改造；(8)改進領導方法和領導作風。

文化革命：從1966.5.--1976.10，是一場由領導者錯誤發動，被反革命集團利用，給黨、國家和各族人民帶來嚴重災難的內亂。”

關于《林彪委托江青召開的部隊文藝工作座談會紀要》：(1)紀要的核心，是拋出一條所謂“文藝黑線專政論”，把黨領導下的革命文藝路線，惡毒地誣蔑為“黑線”。(2)《紀要》全盤否定了建國以來黨領導文藝所取得的偉大成就。它打著“破除迷信”和“徹底革命”的幌子，極盡顛倒黑白、混淆是非之能事。(3)《紀要》完全拋棄了黨的“雙百”方針，敵視多樣化和貴在創新的藝術規律，要求文藝創作都要按照他們樹立的“樣板作品”如法炮制，制定了許多唯心主義的禁令和種種幫法幫規，提出反對所謂“黑八論”，并把它作為資產階級、現代修正主義的“代表性論點”。他們把一大批優秀文藝作品和文藝論著誣蔑為“毒草”，宣布對它們要“有計劃地進行徹底的批判”。(4)《紀要》對一切中外文學中立實行徹底掃蕩，全盤否定“五四”以來，特別是三十年代文藝工作的成就。

四人邦的寫作班子：初瀾、江天，他們的主要反動理論觀點有：“根本任務論”，“三突出原則”，“主題先行”，“從路線出發”等，把馬克思主義的文藝理論都搞亂了，為他們炮制“瞞”與“騙”的文藝及與“走資派”作斗爭的文藝，提供理論依據。

四人幫文藝的發的三個階段：從1974年到1976年的三年時間，“四人幫”發動了三次反黨高潮：(1)在《朝霞》上發表的一些作品，他們的重要主題吹捧江青，為張春橋、姚文元、王洪文歌功頌德、樹碑立傳。(2)是在“四人幫”組閣奪權的陰謀破產之后掀起的。(3)是他們在垮臺之前最后一次瘋狂掙扎。

十年浩劫期間，社會主義文藝斗爭的焦點：(1)是圍繞著關于“文化大革命”以來文藝作品的“多”和“少”的問題。73年元旦，即“毒草多”“現在的作品少”。(2)斗爭的第二個焦點，是圍繞“四人幫”在全國范圍內開展的所謂“擊退文藝黑線回潮”開展的。主要有以下重要的事件：1)關于“無標題音樂”問題。2)圍繞著湘劇《園丁之歌》的斗爭。3)晉劇《三上桃峰》事件。4)在電影領域的斗爭，主要有A、圍繞《海霞》的斗爭。B、圍繞《創業》的斗爭。

社會主義文藝新時期的文藝思想戰對極左文藝路線的批判：1977年11月，全國教育界首先起來批判“教育黑線專政”論，給文藝界以極大的鼓舞。77年12月在黨中央的關懷下，文藝界以《人民文學》編輯部的名義，召開了在北京的文學工作者座談會，就深入地批判林彪、江青反革命集團炮制的“文藝黑線專政”論，以及如何繁榮社會主義文藝創作等問題進行了討論。

中國文聯第三屆全國委員會第三次會議：1978年5月27日-6月5日在北京舉行。這次會議的主要任務：(1)深入揭批林彪、江青反革命集團在文藝界推行的極左路線，清算他們推行《紀要》所犯下的罪行。(2)研究貫徹落實黨的文藝政策，林彪、江青反革命集團在文藝界制造的大批冤假錯案必須徹底平反昭雪；會議還談到促進創作繁榮以及恢復、建設、發展文藝隊伍等問題；會議莊嚴宣布：中斷長達十年之我的全國文聯及其所性的各個協會立即恢復工作，文聯的機關報《文藝報》立即復刊。(3)會議號召全體文藝工作者為繁榮社會主義文藝努力奮斗。

全國文聯第三次擴大會后，文藝界存在的問題：全國文聯三屆三次會議后，文藝界進一步掀起了批判“四人幫”的高潮。這個時期在批判所謂“陰謀文藝”等問題上，雖然有深入的發，但一些重大的是非問題，遠遠未能解決。這主要表現在：對“四人幫”的極左文藝路線的批判，還是著眼于他們在文藝界的劣行滅跡的揭露，著眼于從政治上揭露他們篡黨奪權的陰謀，而從理論上進行認真的清算則是很薄弱的，并且系統性。至于現實主義問題，反現實主義的理論綱領《林彪委托江青召開的部隊文藝工作座談會紀要》，則被 某些堅持“兩個凡是”觀點的同志維護著，不許批判；批判“黑八論”依然被 認為是黑的。所以“大批判”雖然在進行，卻可以說是一種設防的批判。問題的核心是“文藝黑線專政”論。

三中全會確定的路線和全會以后的措施及意義：首先，表現在這個時期文藝理論研究、文藝批評特別活躍。在馬列主義思想路線指導下，廣大文藝理論工作者進行了一系列的專題討論，其中包括：創作方法問題，形象思維問題，文藝與政治關系問題，文藝批評標準問題，文藝的真實性問題，歌頌與暴露問題，文藝批評標準問題，文藝的真材問題，以及對“傷痕文學”的評價問題，等。這些問題的討論結合新時期的文藝創作而進行，又對這個時期的文藝創作起了很大的推動指導作用。其次，粉碎”四人幫“以來，特別是黨的三中全會以后，文藝創作也有引人注目之處，它隨著思想解放運動的發而不斷發，同時又給思想解放運動以極大的促進。其突出特點是：文藝創作中恢復和發揚了革命現實主義傳統。

第四次文代會：1979年10月30日--11月16日在北京召開的中國藝術工作者第四次代表大會，是我國文藝史上一次具有特殊歷史意義的盛會。出席會議的代表共三千二百人，超過建國以來任何一次文代會。茅盾致開幕詞，他指出這次大會的任務是：”總結建國以來文藝戰線正、反兩方面的豐富經驗，討論新時期文藝工作的任務和計劃，修改文聯和各協會章程，選舉文聯和各協會新的領導機構。鄧小平代表黨中央、國務院向大會致辭，主要內容是(1)肯定了十七年的文藝路線基本上是正確的，文藝工作的成績是顯著的。對廣大文藝工作者在同林彪、“四人幫”斗爭中的表現與貢獻，以及三年來的文藝工作做了充分的肯定。(2)闡述了新時期文藝的任務以及如何更好地為四化服務的問題。(3)對于文藝發展的道路作了明確的指示。(4)闡述了黨的文藝方向、方針和政策。(5)提出文藝隊伍要廣泛加強團結，要開展文藝批評。(6)就如何改善和加強黨的領導問題作了正大鐵回答。周揚在會上作了題為《繼往開來，繁榮社會主義新時期的文藝》的報告。提出了文藝工作者新時期的六大光榮任務：(一)要積極發各類文學藝術創作，提高思想和藝術水平；(二)提倡文藝要反映當前實現四化的偉大和無產階級革命斗爭的光輝歷史，也要鼓勵以不同形式，體裁和風格描寫其他各種歷史題材和現實題材；(三)積極開展群眾文化活動，使社會主義文藝進一步得到普及；(四)進一步積極發各兄弟民族的文化藝術，加強各兄弟民族之間的文化交流；(五)加強馬克思主義的文藝理論和文藝批評，把馬克思主義理論和中國文化運動的實踐及我國悠久的文化傳統結合起來，發展我們自己的具有民族特色的馬克思主義的文藝理論；(六)加強和擴大國際文化交流活動，建立和發同世界各國作家、藝術家的友好往來。

第四次文代會的成績和意義：(1)充分顯示了文藝隊伍的空前大團結。(2)比較客觀地總結了三十年來文藝的正反兩方面教訓，進一步分清了路線是非，明確了今后文藝發展的方向，對文藝繁榮起了巨大推動作用。(3)會議充分發揚了民主，認真貫徹“雙百”方針，開得生動活潑，氣氛熱烈，對繁榮文藝創作、活躍文藝理論的探索和研究，是一種強有力的促進。(4)文聯和各協會恢復工作，健全了機構，明確了職責，選舉了領導，加強了文藝隊伍的組織領導工作，有效地保證了文藝工作的健康政黨發，顯示了我國文學藝術事業的光輝前景。

劇本創作座談會：中國“劇協”、中國“作協”、中國“影協”于1980年1月23日--2月13日，在北京聯合召開了劇本創作座談會。會議就80年以來發表、上演的幾個話劇和電影文學劇本進行了熱烈的討論。胡耀邦同志出席了會議，并作了《在劇本創作座談會上的講話》。

思想戰線問題座談會：1981年8月，中共中央宣傳部，根據中共中央書記處的決定，在北京召開了有各省、市自治區和中央有關部門、部隊、理論蚧、新聞界、出版界、文藝界等三百多人出席的思想戰線問題座談會。會議強調要認真開展批評和自我批評，以利于及時克服各種錯誤傾向。特別是對于那種要脫離社會主義軌道，脫離黨的領導，搞自由化的傾向，要進行嚴肅的正確的批評和必要的恰當的斗爭。

從第四次文代會到劇本創作座談會，文藝界的主要成績與不足：(1)這個時期的文學和我國正在進行的偉大的深刻的政治、思想戰線上的斗爭發展是緊密結合在一起的。表現了我們時代的精神和社會生活風貌，反映了廣大人民群眾的要求、愿望和理想。(2)這個時期的在人民經歷了長期的高壓、長期的沉悶之后所出現的思想解放運動的一個重要組成部分。主要問題(1)少數作家和作品，確實出現了某種程度地脫離黨的領導，偏離社會主義道路的資產階級自由化的傾向。(2)少數中青年作者，由于他們自己的坎坷經歷，由于他們對社會的觀察存在著片而性，以致于對我們社會主義祖國的事業看上失去信心，產生了悲觀失望，甚至是虛無主義的思想情緒。(3)有一些作品，不是因為作者思想上存在著嚴重的錯誤，而往往是在認識上存在著不同程度的動搖觀望思想，對于人民的事業缺乏堅定的信念。

在思想戰線問題座談會上鄧小平副主席談話主要內容：(1)分析了思想戰線黨的領導狀況。著重指出黨對思想戰線和文藝戰線的領導是有顯著成績的，這首先是要肯定的。(2)談話深刻闡述了黨的領導的重要性。(3)談話闡述了反對資產階級自由化傾向與貫徹“雙百”方針，以及貫徹“雙百”方針與批評自我批評的關系。(4)鄧副主席還指出，對待出現的問題，要接受過去的教訓，不能再走老路，不能搞運動，不能搞圍攻。

文聯主席團擴大會議和作協第三屆理事會第二次會議：于1981年12月在北京召開。

建國以來的詩歌：

建國以來的詩歌創作，可劃分為四個歷史階段。(一)1949--1956年，本階段詩歌發展的主要特點：(1)歌唱 祖國的新生，抒發自己對黨的領袖的無比敬愛的心情，是這一階段詩歌創作的比較集中的主題。如何其芳的《我們最偉大的節日》，肖三的《歡呼啊，中國共產黨，歡呼啊，毛澤東》柯促平的《高興我們的五星紅旗》，艾青的《我想念我的祖國》、朱子奇的《我漫步在天安門廣場》、田間的《天安門》。賀敬之的《放聲歌唱》和郭小川的《致青年公民》等政治抒懷詩在我國詩壇上產生較大影響。(2)民歌的創作收集和整理工作取得了令人興奮的戰績。如傣族的《召樹屯》、蒙古族的《嘎達梅林》、撒尼族的《阿詩瑪》、苗族的《虹》等。(3)在詩歌的表現形式上，詩人從各自的風格出發，繼承借鑒，有力地促進了詩歌創作的興旺和發。(4)建國后的七年里，在我國的詩歌園地里，涌現出輩輩新人，形成了一支朝氣蓬勃的新軍。1957年下半年反右派斗爭擴大化影響了詩歌創作的發展。(二)1958年興起的“大躍進”民歌運動，給詩歌發帶來了更加復雜的局面。(三)“文化大革命”十年，詩歌創作和其它文學樣式一樣，也受到林彪、江青反革命集團反動文藝路線的嚴重摧殘。這個時期出現的“節日詩”和“運動詩”一味為“四人幫”粉飾太平，歌功頌德的應景之作，不僅毫無藝術生命力，而且大大敗壞了詩風，引起廣大群眾的不滿。(四)1976年4月5日，天安門詩歌運動不僅預示著“四人幫的心將滅亡，而且揭開了中國當代詩歌發展的嶄新一頁。從粉碎江青反革命集團到黨的十一屆三中全會前，詩歌的內容和有了重大突破。千篇一律的應就之作雖然還未完全絕跡，但已較少出現。最明顯的是新詩富有強烈的朝代感和現實生活感。詩歌成了時代的鼓手，戰斗的號角，在大量的政治抒懷詩中，賀敬之的《中國的十月》影響很大。再者，詩歌的形式和表現手法也有所擴大，如這一時期出現的揭露”四人幫”的政治諷刺詩。

郭小川的詩：郭小川是我國當代著名的“戰士詩人”。建國后先后出版了《致青年公民》、《雪與山谷》、《鵬程萬里》、《月下集》、《兩都頌》、《將軍三部曲》、《甘蔗林--青紗帳》、《昆侖行》、《郭小川試詩選》竺十一本詩集。其中，《投入火熱的斗爭》、《甘蔗林-青紗帳》、《祝酒歌》、《秋歌二首》等可視為詩人的代表作。郭小川的詩歌風格：深刻的哲理、火樣的激情、新穎的形式。他的詩洋溢著飽滿的政治熱情，一種對于偉大的黨和祖國，偉大的革命事業，偉大的人民軍隊真誠和摯愛的感情。抒情，充分的抒情，強烈的抒情，由抒情而達到心靈的振動，哲理的闡發，從而構成郭小川詩歌創作的獨特風格。他在詩歌創作中，曾先后采用過樓梯式、民歌式、自由體、長句體等多種形式。如果說，樓梯式還是借用蘇聯詩人馬雅可夫斯基的外來形式，民歌體、自由體又為我國許多詩人所常用的話，那么，長句體則為郭小川在詩體方面的獨特創造。在評論郭小川詩歌創作的文章中，有的稱作“長廊體”、有的稱為“政論體”、有的稱為”新辭賦”。

賀敬之的詩：賀敬之既是我國當代很有影響的詩人，又是一位著名的劇作家。《鄉村之夜》是他在41年至42年在延安寫的一本詩集。45年他與丁毅合作，寫成了我國第一部新歌劇《白毛女》。解放后，寫成了《回延安》、《放聲歌唱》、《西去列車的窗口》、《雷鋒之歌》詩篇。其中《放歌集》是周揚在第四次文代會報告中給予高度評價的。粉碎“四人幫”后又寫了《中國的十月》、《八一之歌》。他的詩歌特點：(1)在題材內容上，詩人善于把握和表現重大的主題。表現重大政治主題，要求詩人具有高度的政治覺悟和對現實生活作廣泛深入的藝術概括。我們從賀敬之的詩中可以看出，詩人能夠運用馬克思列寧主義的思想，深入觀察和分析現實，把握現實生活某些本質牲。(2)賀敬之的詩歌充滿革命浪漫主義的精神。(3)抒情與哲理交融為賀敬之詩作的又一特色。他的政治抒情詩更多采用馬雅可夫斯基的樓梯式。

艾青的詩：艾青是一位執著地追求光明的詩人。對于光明的熱烈謳歌，已經成為詩人幾十年詩歌創作最突出的主題。謳歌光明主題的有《太陽》、《春》、《黎明》、《向太陽》、《火把》、《給太陽》、《太陽對話》、《野火》、《黎明的通知》等詩篇。艾青在詩體形式方面也有明顯的特色：如他的自由體：段無定行，句無定字，既無標點，也不押韻。詩人一生都在追求詩的口語美。他是我國現代詩壇上，繼郭沫若后又一位杰出的革命詩人，人們稱之 為“詩壇泰斗”，成為我國現代詩歌的集大成者。

李季的詩：1945年，他以陜北民歌“信天游”形式寫下了長篇敘事詩《王貴與李香香》。52年，發表長詩《生活之歌》、短詩集《玉門詩抄》、玉門詩抄二集《、》致以石油工人的敬禮》等。55年，出版了兒童詩《幸福的鑰匙》；58年，出版了詩集《西苑草》，長篇敘事詩《楊高傳》。《楊高傳》是詩人一生中篇幅最長，反映生活規模最大的敘事詩。它通過楊高這一人物，集中表現了從第二次國內革命戰爭，抗日戰爭，解放戰爭至社會主義建設時期中國人民所走過的戰斗歷程。長詩包括《五月端陽》、《當紅軍的哥哥回來了》、《玉門兒女出征記》三個部分，第一部寫刻劃了楊高少年時代天不怕地不怕的英雄形象；第二部寫楊高青年時必名為楊紅志，被捕后被救回；第三部寫楊紅志在建國后在石油戰線的勞動熱情。

李季的《楊高傳》與《王貴與李香香》的比較：總的來說，《楊高傳》與《王貴與李香香》相比，楊不及王寫得洗煉、和諧，但該詩人物形象比較豐滿，時代色彩鮮明，思想境界較為開闊，結構也較宏大，同時運用了古代章回小說和傳統說唱文學的表現手法，致使故事情節緊張復雜、迂回曲折。在表現形式上，作者采用的單句基本上是七言體，雙句基本上是十言體。這種吸收民歌和曲藝的表現手法，不能不是新詩的一種創新。

聞捷的詩歌特色：(1)聞捷詩歌充滿火一般的激情。他對偉大時代充滿希望，對嶄新的生活包含情趣，對英雄的人民無限熱愛。他的詩篇大部分內容是寫新時代，新人物、新生活，能陶冶人們的情操，給人以美的享受和健康的教育。(2)聞捷是新時代的勞動和愛情的歌手。在描寫愛情生活的同時，唱出了人們對勞動生活的熱愛，表現了他們高尚的品德和美好的心靈。(3)聞捷是一位兼有小說家才能的詩人。他善于以其獨特的藝術手法鋪敘故事、刻畫人物，極為細膩、動人地描繪人物的內心世界。在詩的構思上，他不是胸懷，直接抒寫自己強烈的感受，而是通過一個情景、一個場面，加上抒情氣氛的渲染，表現出他所頌贊的人物的性格。(4)詩人十分熱愛和熟悉新疆人民的生活，并從兄弟民族的民歌中吸收了豐富的營養，使他的詩篇具有濃厚的地方色彩和民族特色。

李瑛的詩歌成就：(1)李瑛的市場信息有很大一部分是寫解放軍戰士生活的。(2)李瑛詩歌的取材，除以反映戰士的生活見長外，他還寫過農村題材和國際斗爭題材的抒情詩。(3)李瑛的詩以細膩精巧取勝，但不顯得纖弱，詩中常表現得剛勁豪爽，雄姿英發，給人以新奇的感受，啟發人們的想象力，使讀者從平凡的事物中看到不平凡的意義。他往往從一事、一人、一物落墨，挖掘出它深刻的時代內容，描繪了它優美動人的意境。(4)李瑛的詩還善于在充滿詩情的畫面中，表達自己的審美感受。風格開朗，語言明快，儲蓄蘊藉。不足之處：有些歌頌新生活的詩，雖然充滿熱情，但是顯得濃度不夠；有些詩篇在運用語言上有過分雕琢痕跡，讀起來不夠親切，自然。

公劉詩的特點：他早期詩明快、委婉、清新、灑脫，近期詩沉郁、雄放、凝重、辛辣，單從詩藝和技巧說，公劉的詩最突出的有以下幾點：(1)他善于從平凡的生活事象發現動人的詩意，并通過獨特的構思表現出來。(2)他關于運用準確、新鮮、生動的比喻構成鮮明的形象。一種情懷、一種事物，他都力求通過一個或數個美妙的比喻來表現，從而深化詩的情感，加強形象的密度。(3)公劉詩的語言兼有格律體和自由體的長處，節奏靈活跳脫，句式錯落多變，而又靠韻律體現出很強的音樂性。選詞用語則注意鮮明的色彩感和動靜感，質樸中不乏空靈瀏麗的韻味。公劉詩的缺點：公劉詩有時形象尚欠豐滿，議論色彩過重，這在近期講作里尤為明顯；有時為了追求儲蓄的效果，又失諸晦澀；有時因講壇情奔涌，急不擇言又影響了詩的凝煉，或因古今詞語交并使用，有礙語言風韻的和諧。

邵燕祥的詩

天安門詩歌：1976年清明節前后，人們從各地自發地匯集在天安門廣場，以詩歌花圈作武器，寫下了中國革命史上壯麗的一頁。它的重大意義有：

1、天安門詩歌的優秀篇章繼承和發揚了“五四”時期就開始的新詩與人民革命斗爭一同前進的現實主義光榮傳統，運用大革命、土地革命、抗日戰爭、解放戰爭中“街頭詩”，“詩傳單”，“槍桿詩”的形式，云點燃人們心中的火焰，揭開了一次挽救黨和國家命運的偉大斗爭的序幕。

2、就其思想內容來看，天安門詩歌不是一般的文藝作品，它是關系著我國兩種前途、兩種命運的偉大斗爭的產物，是人民群眾用熱淚和鮮血鑄成的憂國憂民的壯麗篇章。天安門詩歌所表現的思想內容雖然極為豐富，所反映的革命斗爭精神雖然極為感人，但其基本主題和主旋律卻是憤怒聲討“四人幫”，沉痛悼念周總相，它為敬愛的周總理建立一卒“非人工的紀念碑”，也把萬惡的“四人幫”釘上永久的恥辱柱。

3、這些出自人民之手的戰斗藝術呂，有其獨特的藝術特點：(1)口語入詩，不加雕飾，樸實無華，感情真摯。(2)無體不備，形式多樣；古為今用，推陳出新。(3)語言豐富、愛憎分明、關于用比，栩栩傳神。

老一輩無產階級革命家的詩詞：

毛澤東：我國現代詩壇，如果要推盟主的話，當首推毛澤東。他從1923年寫《賀新郎》到1965年《念奴嬌鳥兒問答》，公開問世的有四十余首，除少數七言律詩，絕句外，多數是長短句。

周恩來：“五四”以前寫的傳統舊體詩《春日偶成》、《送蓬仙兄返里有感》等七首，風骨開張，才氣橫溢；“五四”以后轉向新體詩，所作的《生別死離》等詩也是卓有成就，不同凡響。

朱德：77年由人民文學出版社再版的《朱德詩選集》，收入詩人歷年所寫的近百首詩歌。尤以寫于抗戰時期的《出太行》、《太行春感》、《和郭沫若同志登爾雅臺懷人》和寫于建國以后的《登南高峰》、《喜讀主席詞二首》、更為膾炙人口。

董必武：“董老善五律”，這是毛澤東同志對董必武詩歌的評價。一生中寫了一千多首待，從中選出三百余首編成《董必武詩選》。他的古詩、近體詩有不少佳作，尤以五言律詩更為突出。

陳毅：是位全國知名的“將軍詩人”他一生中寫了大量的詩詞，現存尚有七百余首。

葉劍英：“劍英善七律”，這是毛澤東同志對葉劍英詩詞的評價。近年，繼詩詞選本《遠望集》之后，《葉劍英詩詞選集》也由人民文學出版社正式出版。兩書共收入一百余首詩詞。從寫于一九一五年的《油巖題壁》，到寫于一九八一年的《八一年春節》，創作時間長達半個以上。

怡人香 [2004-9-4 10:46:45]

建國以來散文的特點：

1、散文創作隊伍空前壯闊。沸騰的現實生活激發著人們的創作熱情，為文學創作提供了源源不絕、豐富多采的素材；而散文，由于形式短小靈活，使用方便，更為眾多的人所喜愛。

2、發揮“文學戰線上的輕騎兵”作用，迅速及時地反映我國社會主義革命和建設時期當前波瀾壯闊的社會生活，是當代散文的突出特點。

3、具有嶄新的內容和昂揚的時代精神。

4、體裁樣式的發和作品風格的多樣化，同樣是當代散文的重要特點。散文的體裁本多種多樣的，如報告文學、游記、速寫、回憶錄、雜感、隨筆、小品、日記通信、序跋文字等，都屬于這個家族。

建國以來的散文的主要缺點和不足：

1、它反映生活還缺乏應有的廣度和深度。本來，在現實生活中，散文是可以縱橫馳騁的文體，古今中外，上天下地，無不可以成為散文抒寫的對象。但是，建國以后的十七年中，特別是“四人幫”時期，散文創作在題材上卻多所禁忌，遠遠沒有充分描畫出我國江山多嬌的自然風貌和豐富多彩有社會生活，更沒有能夠把筆鋒大膽地探到現實生活的縱深，提出重大矛盾和重大問題來影響和推動我們的生活。這種善在粉碎“四人幫”以后的最近幾年中雖有改變，但除了報告文學產生一批影響較大的作品外，其它散文品類還沒有產生引人注目的作品。

2、散文的風格還需進一步多樣化。

楊朔的散文：建國后，楊朔的散文集有《萬古青春》、《亞洲日出》、《海市》、《東風第一枝》等。特點：

1、熱情歌頌普通的工農兵群眾、通過對生活中東鱗西爪的平凡事物的抒寫烘托時代的特征。

2、楊散文描畫人物貴在筆墨不多而神態宛然。

3、楊朔不 是孤立地描寫人物，而通過人物形象的勾勒顯示生活的一個側面，從而展現更為廣闊的時代特色。

4、楊朔散文藝術上的突出特點是詩意蔥蘢，沁人肺腑。他繼承并發展了朱自清散文努力尋求和表現詩意的風格，“寫每篇文章時，總是拿著當詩一樣寫”。

5、楊朔善于將外境的生動描畫與內在情思的抒發結合起來，創造具有情景交融之美的意境畫面。

6、楊朔散文的意境常常用托物言志的比興手法來創造。

7、嚴于剪裁布局，玲瓏精巧，是楊朔散文結構藝術的重要特色。

8、楊朔散文還特別注重形狀和結尾的構思。

9、楊散文的語言清新優美，簡潔精煉，使人低徊吟誦，不能忘懷。楊朔散文藝術上的不足之處：筆調、色彩不夠多樣化，構思多襲“卒顯志”的套子，路數顯得單調，文字上也有斧鑿痕跡。

劉白羽的散文特點：

1、劉白羽散文具有鮮明的革命主題、強烈的時代精神，藝術上多姿多彩的表現手法和濃郁的抒情色彩相結合，從而呈現出雄渾壯闊、熱情奔放、生活畫面美麗動人、革命浪漫主義濃厚的特色。

2、擅長抒發強烈的革命感情。

3、結構富于變化，縱橫開闊，波瀾層迭，格局上具有汪洋恣肆之妙。

4、他的散文構成波瀾常用“對照”和“反復”的手法。

5、劉白羽散文語言色彩絢麗、聲韻鏗鏘，氣勢雄渾，猶如宮殿樓宇，具有富麗堂皇的絢爛美。總之，劉白羽的散文常于哲理思索中含深沉，于感情噴薄中露豪邁，于結構嚴謹中顯跌宕，于豪辭壯語中呈絢麗，這些形成了他散文的基本特色：雄渾，豪放，深沉，強烈，富麗堂皇。缺點：有時對生活的觀察尚欠辯證眼光，易為一時光明的表象所迷惑，而不能看清隱蔽著的問題，因此，他的有些作品只能產生短暫的影響，而缺乏歷久不衰的生命力。在藝術上，感情的渲匯有時失去節制，含蓄不夠；有的作品議論過多，栩栩如生的形象描繪較薄弱。

秦牧的散文：特色：

1、取材廣泛。

2、知識豐富。

3、聯想深廣。

4、語言親切。缺點：有些抒情之作往往因涉獵材料過多而顯得知識性有余和抒情不足。另外，有些文章取材過“富”，似有不忍割截之嫌；而同一材料，又往往異文互見，給人以雷同之感。

巴金、冰心：在現代做出杰出貢獻的老一輩作家中，解放后比較多產，又影響較大的散文作家，要稱巴金和冰心了。巴金的散文特點：

1、題材廣泛，內容豐富多姿。有歌頌英雄人物的，有懷念戰友的，有抒寫對新生活感受的，還有描寫異國見聞、中外友誼的。這些作品都以各自不同的主題，表現了作者對祖國的熱愛，對英雄的贊頌，對故友的懷念，對國際友人的覺悟厚意。

2、感情真摯樸實，筆調熱情奔放，娓娓道來，使人感到親切。巴金的散文的缺點：正象作者自己在《談我的散文》中所指出的，他很“象一個多嘴的年輕人，一開口就不肯停，一定要把什么都講出來才痛快。”這說明在執筆為文時，節制不夠。這樣也就帶來了太直太露的缺點。冰心散文的特點：構成冰心散文鮮明風格和藝術特色的主要格調，是文筆清麗、寓意深遠，以女作家獨有的細膩和天真的“童心”，象無聲的春雨，滋潤著人們的心田，溫柔親切，晶瑩動人。《櫻花贊》可視為她的代表作。冰心散文的缺點：和巴金的放得太開相反，有的篇章卻令人有收束得過于急促之感。還有散文，構思一般化，顯得創新不夠。

吳伯簫、曹靖華：《記一輛紡車》很能體現吳伯簫散文的獨有特色。它寫于一九六一年二月，和《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等構成一組回憶延安生活的作品。既總結了作者的思想，也總結了作者的藝術。這篇記敘性散文，用紡車作為引子，引出延安大生產運動，以紡車作為中心，組織有關紡線的勞動場面，放得開，收得攏，揮灑自如。在語言上，大量地運用比喻，不僅貼切優美，而且能啟發讀者的思考和聯想，內容表達得更為真切、動人。作者不僅把紡車看成是勞動工具，而且看成是戰斗武器，不僅看成是物，而且看成是人。一一比做旅伴和戰友。這種擬人化的手法，寫得十分傳神。同時運用反復的手法，結合對偶或排比的句式，增強了這篇作品在語言上的節奏感。曹靖華：一九六一年以前的作品，一般不大注意詞彩的追求，歌頌新中國、新社會的熱情壓過了形式，內容雖然極其實在，似乎不大注意精巧的構思。自從《花》發表后，他的散文，不論思想內容和藝術形式，都取得了較高的成就。從《智慧花燦如錦》里，我們可以看到人們在生活困難、斗爭艱險的風貌，想讀書而又不可能得到時間的急切心情。缺點：有的寫得過于平實，羅列史實，來于考據，有失散文之妙。

碧野、袁鷹、何為：(一)碧野建國后的散文不僅描繪出奇麗迷人的自然風景，而且熱情地歌頌了人們改造自然，創造新生活的偉大斗爭業績，他將描寫對象選擇在西北邊疆和鄂西山區。他的散文筆墨清麗，情思悠長，在布局結構、剪裁構思上較多地帶有小說的特點。善于調動比喻、擬人、對仗、排比等修辭手段，使寫景狀物言簡意賅，生動鮮明，足見他錘煉字句的工力。不足之處：他往往用寫小說的手法來寫散文，造成筆墨不夠精煉。此外，他的散文在題材上也不夠開闊。(二)袁鷹：他的散文，題材廣泛，寫法也較多樣，比較講究構思、注重抒情之外，還常喜歡借助古典詩詞中的名句點染氣氛，加強其思想的深刻意義，有時借此言彼，另拓新意，凝結了深邃雋永的戰斗風格。不足之處：有的散文構思上顯得一般，寫得缺乏深度，有少數篇章受“左”傾錯誤影響的痕跡明顯存在。(三)何為：何為的散文，善于選擇日常生活中有典型意義的人和事給予繪聲繪色的描寫，他的散文較近小說，又具有構思雋永，文學別致的特點，往往通過看來極為單純的事件，來展示人物的美好心靈。粉碎“四人幫”后作者又煥發了一些新的發展，不僅題材范圍有所擴大，而且藝術上也有新的突破，由原來的通過故事來寫人物，發為以記事為主，結合抒情和議論，筆墨更為灑脫，意境更為深遠，寫景、敘事、抒情、議論熔為一爐，語言生動凝煉，讀來令人回味無窮，神思飛揚。

徐遲的報告文學：徐遲是當代名作家，也是一位詩人和翻譯家抗戰時期他創作并出版了詩集《最強音》、散文《美文集》，特定集《狂歡之夜》。翻譯了雪萊的《明天》，荷馬的《依利德選譯》等。五十年代，他寫了許多作品，詩集有《戰爭、和平、進步》、《美的神奇，豐富》、《共和國之歌》，論文集《詩與生活》，特定集《我們時代的人》和《慶功宴》62年，發表了報告文學《祁連山下》。65年寫了以漢劇名伶魏紫和姚黃的故事為內容的《牡丹》。粉碎“四人幫”后，寫下了歌頌王鐵人的報告文學集《石油頭》，以后又寫了《地質之光》、《哥德巴赫猜想》、《生命之樹常綠》、《在湍流的渦旋中》。徐遲報告文學的特點：

1、在塑造人物形象時，作者不是孤立地進行描寫，而總是把他們放在特定的背景和特定的生活環境中來突出他們的性格特點。徐遲是一位描寫人物的老手，他沒有在堆積如山的材料面前眼花繚亂，他善于通過人物性格的外在表現，深入到他所處的特定社會歷史環境和個人生活的全部經歷中去，從而探索構成人物思想性格的本質特征。

2、報告文學要求嚴格的新生事實，但并不排斥作者在描寫人物或事件時對素材進行必要的提練、剪裁和選擇，從而強調和突出主題和人物的本質。

3、徐遲是一位老詩人，他常常以詩人的氣質、優美的語言為我們描繪出新的意境、新的天地。語言運用方面也有突出特點。他不僅從勞動人民中和外國文學中學習了不少有表現力的語言，而且還善于繼承我國古典文學的優良傳統，駢文句法的運用就是一例。

魏巍：魏巍是當代著名的詩人和散文家。抗戰期間，他不僅寫了幾十首短詩、街頭詩，還寫了《黎明風景》這樣的著名長詩。《雁宿崖戰斗小景》是影響較大的報告文學。解放戰爭時期，他寫了《寄張家口》、《開上前線》等優秀詩篇和一些報告文學。50年赴朝，寫了《誰是最可愛的人》、《戰士和祖國》、《年輕人，讓你的青春更美麗吧》、《漢江南岸的日日夜夜》等許多優秀文藝通訊。他的報告文學其思想和藝術特點有：

1、根據革命的需要確定和表現具有重大意義的深刻主題，是他報告文學的特點之一。

2、人物是報告文學作品描寫的中心。為了表現主題的需要，魏巍在人物塑造方面進行了積極的探索。在塑典型人物過程中，作者不是采取現象的羅列與堆砌，而是從無數的事跡中選取最本質、最有代表性的事例。

3、把敘事、抒情和議論三者進行有機的結合是魏巍報告文學的另一特點。

4、魏巍的作品獲得成功，和他富有表現力的語言也是有直接關系的。

劉賓雁：劉賓雁的報告文學在當代是獨樹一幟的。它在思想上的最突出的特色是：在革命現實主義原則的指導下，真實地反映生活，大膽地“干預生活”，深刻地反映社會重大問題，從而為人們“探明前進路上的雷區”，指出生活激流中的暗礁。；將精辟的政論、深刻的哲理和生動的人物描繪結合一起，是劉賓雁在藝術上的最顯著的特色。；對比手法的運用也是劉賓雁藝術表現的一個特點。

第三篇：當代文學筆記【上】

概述：當代文學的定義

中國當代文學是指1949年10月1日中華人民共和國成立至今這一歷史時期內發生、發展、消長、繁榮于整個中國大地（包括港、澳、臺）上的文學。它不是獨立完整的文學發展階段，是一個約定俗成的“時代”概念。P1－2

第一次中華全國文藝工作者代表大會

簡稱第一次文代會，于1949年7月在北平召開。毛澤東到會講話，郭沫若做了《為建設新中國的人民文藝而奮斗》的總結報告。

第一次文代會的歷史意義：大會以毛澤東《在延安文藝座談會的上講話》為指導思想，明確了新中國文藝為人民服務，首先是為工農兵服務的總方針，為文藝事業的繁榮和發展指明了方向和道路。大會通過了中華全國文學藝術聯合會章程；成立了全國文學藝術界聯合會，簡稱全國文聯；選舉郭沫若為主席。這次會議的召開，標志著新中國的文學事業已經進入社會主義的嶄新階段，在新中國文學發展史上具有里程碑的意義。P8

當代文學的分期

1、三分法：

（1）十七年（1949——1966）

（2）文革十年（1966——1976）

（3）新時期（1976年10月——）

2、二分法：（教材）

（1）現實主義一元化美學形態的文學（1949——1978）

（2）多元美學形態并存的新時期文學（1979——）

洪子誠《中國當代文學史》

（1）50-70年代的文學

（2）80年代以來的文學

中國當代文學的特點

1、中國當代文學是無產階級政黨即中國共產黨領導下的，以馬克思列寧主義、毛澤東思想為指導的，為人民服務，為社會主義服務的文學。這就決定了中國當代文學是具有鮮明而強烈的無產階級政治色彩和政治傾向的文學。這是中國當代文學最顯著的特征之一。P7.a.特定社會生活所決定，b.文學中的政治必須經過文學轉化。

2、（20世紀后50年的）中國當代文學基本上是“現實主義”為主潮的文學。P15。a.現實主義有多樣的形態； b.有局限、有條件的現實主義。1953年第二次文代會提出了社會主義現實主義的口號，后來又有兩結合的口號。

3、中國當代文學是具有鮮明而強烈的民族特征和民族風格的文學。P26

對電影《武訓傳》的批判運動

1.電影《武訓傳》：電影《武訓傳》孫瑜編劇導演，寫清末山東堂縣農民武訓“行乞興學”之事。1950年底公演。51年被批。

2.《武訓傳》的討論：建國后第一次震動全國，震動整個思想界的思想批判運動。

3.影響：這次批判運動對建國初期文藝界思想復雜，甚至有些混亂的狀態有所糾偏。這也是對作家、知識分子發出的“信號”，要求他們進行思想改造，以與國家確立的政治方向保持一致。

但用群眾運動和政治批評的方式對待和處理藝術問題，給當時以及后來的文藝工作者造成了緊張的政治壓力

對俞平伯《<紅樓夢>研究》的批判

1954年,李希凡、藍翎在《<紅樓夢>研究簡論及其他》（《文史哲》1954.9）一文中對俞平伯研究《紅樓夢》的觀點和研究方法提出批評后。報刊發表了知名作家、學者的批判文章。之

后中國文聯和中國作家協會主席團就《紅樓夢》研究中的“資產階級唯心主義” 展開批評討論。

影響：1986年1月，中國社會科學院為紀念俞平伯從事學術活動65周年，召開紀念大會，正式為俞先生蒙冤32年平反，恢復名譽。

胡風文藝思想的批判 運動

1955年對胡風文藝思想的批判是胡風等與左翼文學內部的主流派別之間矛盾的繼續。開始在文藝思想的范圍內，后來上升為“政治問題”。胡風及其追隨者和同情者，被定性為“反革命集團”。

把學術問題政治化，并以政治運動的方式解決學術思想問題的做法，給當時的文學創作、批評和研究帶來了不良影響和慘痛的后果。

1980年中央決定，予以平反。1988年，中央有關部門才通知撤銷合糾正以往一些不準確的提法

50年代初三次文學批評的意義與偏差

繼承了解放區文藝的精神內核，確定了以工農兵為文藝工作的服務對象，以“普及第一”為文學工作的基本方針，以工農兵生活和工農兵形象為文學表現的主要內容，以民族化和大眾化為文學創作的主導風格，以作家深入工農兵、改造世界觀為實現上述任務的保證。這些思潮的形成在一定程度上克服了“五四”以來新文學未能普及到工農兵大會中去的缺點。

簡單照搬解放區文藝的做法和經驗，片面強調文學服務于政治、政策，服務于中心任務，忽視了文學的特性和創作規律，導致了公式化和概念化傾向；片面夸大作家同工農群眾在思想感情、政治立場方面的差距，對有些作家進行過火的批評和斗爭，混淆文藝、學術問題與政治問題的界限，致使“左”的思潮發展。

“雙百方針”

1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放，百家爭鳴”的雙百方針，這是與戰爭文化規范完全不同的文藝方針。

影響：

1、在創作上出現了“干預生活”的作品，突破了題材的禁區（愛情、個人情懷）。并在五六十年代之交出現了創作上的興盛和繁榮期，產生了一批至今也有藝術魅力的長篇佳作，如“三紅一創”等。

2、在理論批評與研究上，產生了對“人性論”、對“現實主義深化論” 與“寫中間人物論”等問題的探討。

大躍進時代的文藝

1957年，文藝界有反右斗爭。

1958年，在發動經濟上的“大躍進”的同時，也提出了文藝的“大躍進”。這一年毛澤東發表的有關文藝的主張主要有兩項：一是提倡大力搜集民歌，一是提出了革命現實主義和革命浪漫主義相結合的“創作方法”。

“大躍進”民歌運動中，《紅旗歌謠》是其“集粹”。

“兩結合”的創作方法

“兩結合”創作方法：毛澤東于1958年提出“革命現實主義和革命浪漫主義相結合”的創作方法，1960年7月周揚在第三次文代會的報告《我國社會主義文學藝術的道路》中，將這一創作方法作為“方向”加以確定，宣稱它是“一種完全新的藝術方法”，是“最好的創作方法”。這一方法在理論層面是對藝術規律和方法的探討，在實踐層面則有具體的現實功利目的。由于“大躍進”的影響，對“兩結合”的闡釋和運用帶有濃厚的理性化乃至空想化傾向。六十年代初文藝政策的調整 的幾次會議

新僑會議： 1961年6月，周恩來主持全國文聯 在北京新僑飯店召開的全國文藝工作者座談會和故事片創作會議。周恩來強調反對“五子登科”——反對套框子、挖根子、抓辮子、扣帽子和打棍子。

廣州會議 ：1962年3月2日，國務院、文化部和全國劇協在廣州召開了全國話劇、歌劇、兒童劇創作座談會。

大連會議：1962年8月，中國作協在大連召開了農村題材短篇小說創作座談會。提出“寫中間人”和現實主義深化問題。

十七年文學的創作的成就

1、現實主義主流

2、工農兵題材

3、英雄人物的成功塑造

4、頌歌的基調

“文化大革命”

“文化大革命”，全稱“無產階級文化大革命”，這是一場中國現代歷史上空前的政治運動，它從1966年開始到1976年結束，歷時整整十年，對中國政治、經濟、文化千萬了極其深遠的破壞性影響。

1965年5月召開的中共中央政治局擴大會議和同年8月的八屆十一中全會，是文化大革命全面發動的標志。

文革的“導火索”是1965年11月10日上海《文匯報》發表的姚文元的文章《評新編歷史劇海瑞罷官》。

《紀要》的主要內容：

全稱：《林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》

1、《紀要》的核心是拋出了一條“文藝黑線專政論”的觀點，把建國后十七年的文藝路線誣蔑為“黑線”，也就是十七年來理論是黑的，作品是黑的，隊伍是黑的。徹底否定了17年的文學作品和建國以來黨領導文藝所取得的成就。

2、《紀要》提出了根本任務論，把塑造工農兵的高大形象絕對化，以便在以文藝為工農兵服務的旗號下，推行封建法西斯專制主義。

3、“三突出”創作原則的出籠，由姚文元最后定為“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”，這和前面的根本任務論是遙相呼應的。從這些理論中很明顯地看出，它違背了基本的創作規律，因此在這樣創作原則的指導下，一大批打著寫“文化大革命，寫社會主義新生事物”旗號的作品紛紛出現。

文革期間文學的存在方式

1、“文革”期間，原來的作家的寫作和作品的發表，需要獲得允許、重新取得資格。“文革”開始的最初幾年里，除極個別作家仍可以發表作品外，作家普遍失去寫作資格。1972年以后，原來作家中可以發表作品的人數有所增加，但大部分仍不能寫作。

2、從1966年7月開始，全國的文學刊物，除《解放軍文藝》外，都被迫停刊。

3、在寫作方式上，文學批評最流行的方法是組織寫作小組。

4、與域外的文化交流，幾乎處于隔絕的封閉狀態。公共圖書館中的外國文學書刊，大部分已被封存停止借閱。對外國哲學、文學藝術等的譯介工作，也基本上陷于停頓狀態。到1973年以后，外國文學的翻譯、出版才在極有限的范圍里進行。

“三突出”的創作原則

“三突出”是在文革期間的《林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》（簡稱《紀要》）中提出的，由姚文元最后定為“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”它違背了文學創作的基本規律，給當時的創作帶來了極大的束縛，導致創作上出現了嚴重的公式化和模式化現象。

文革文學的形態

1、公開出版物上發表的作品。

“革命樣板戲”是公開文學中最為顯赫的作品，也是當時極左政治開創“無產階級文藝新紀元”努力的集中體現。

2、秘密或半秘密狀態寫作、傳播的作品。（地下文學）

第一，老作家在受到迫害時的即興創作或以曲折或直露的方式表達對專制暴政的反抗。第二，年輕一代中的敏感者也開始萌生自己的獨立思考與獨立意識，在70年代進行了一些地下沙龍與地下詩社活動。

七十年代末的文學

1、文學背景

（1）思想解放的潮流

（2）現代化的的熱切期盼

傷痕文學

傷痕文學 ：是1977―1980年間重要的文學現象。發端于1977年底劉心武的短篇小說《班主任》（《人民文學》1977.11），1978.8.11日《文匯報》發表盧新華的《傷痕》等。特點是徹底否定“文革”的思想傾向；內容上反映善良人（弱者）所受的損害的與渲瀉憤怒的情感；審美上是悲劇性和回歸于現實主義。傷痕文學是積極投身思想解放運動與撥亂反正的文學。代表作有鄭義的《楓》、金河的《重逢》、從維熙的《大墻下的紅玉蘭》、馮驥才的《鋪花的歧路》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等。

反思文學

出現于20世紀七八十年代之交，對建國30多年社會發展迂回曲折的遠因前源進行思索和重新審視的創作潮流。主題取向大多是對民族現狀和歷史所做的理性批判與歷史評價。著重對20世紀50年代后期至“文革”時期極左思潮的歷史進行批判性思考，具有歷史縱深感和較大的思想容量。并開始了對文學自身的反思。標志性作品有茹志鵑的《剪輯錯了的故事》（1979.2期《人民文學》）。代表作有方之的《內奸》，高曉聲的《李順大造屋》，李國文的《月食》，張一弓的《犯人李銅鐘的故事》，魯彥周的《天云山傳奇》，張賢亮的《綠化樹》，古華的《芙蓉鎮》等。

改革文學

始于20世紀70年代末，80年代前半期形成高潮。是一個反映改革開放以及由此引發的一系列社會生活、思想觀念、文化心理的變革與沖突的創作潮流。發軔之作是 蔣子龍的《喬廠長上任記》（1979.7《人民文學》）。

改革文學可以分為兩個層面：其一，作品重在政治經濟層面上進行開掘，揭示改革出現的矛盾與斗爭，并充滿熱情地謳歌了銳意進取的改革者形象。其二，深入把握變革給社會帶來的倫理關系、道德觀念的變化。改革文學以現實主義為主，同時，也吸收一些現代主義表現方法，使現實主義呈現出一種開放與發展的狀態。代表作有蔣子龍的《赤橙黃綠青藍紫》、《燕趙悲歌》，張潔的《沉重的翅膀》，李國文的《月食》、《花園街五號》，張賢亮的《男人的風格》等。

八十年代文學

1、八十年代的文學環境

十一屆三中全會明確提出“社會主義現代化建設”的工作目標。“現代化”的目標在封閉保守中是不能實現的。于是，在80年代初，出現了一個大規模介紹西方文化思想的持久熱潮。特別是20世紀在西方更替上演的一個世紀的文學理論和創作，在短短的幾年內被我們同時介紹傳播進來。紛至沓來，令人目不暇接。直接促進推動了80年代以來當代文學的變革。當然也存在一個問題，人們沒有時間去了解、審察，在對待這些外來物的態度上，不論是拒絕還是接受，都顯得有一些草率。

西方現代主義文學思潮

80年代中后期。隨著中國大陸再次進入一個開放的國際文化環境，西方現代文化和現代主義文學思潮也隨之進入這個封閉了四十來年的東方國家，很快便與五四新文化思潮遙相呼應，成為本世紀中國大陸第二次接受西方文化的高潮。西方現代主義思想在70年代末期已對文學有影響，70年代中期的“白洋淀詩派”，80年代初的“朦朧詩”，70年代末開始的以王蒙的《布禮》為代表的一系列小說，茹志鵑的《剪輯錯了的故事》，宗璞的《我是誰》等都表現出來了一種新的藝術追求，已具備了一種現代主義的藝術因子。戲劇界也開始受到了新的藝術思想的影響，嘗試進行改革。

“現代派”文學

1982年徐遲發表《現代化與現代派》一文，引起“現代派”文學的論爭。“需不需要現代派；現代派好不好；現代派與偽現代派。”

1985年劉索拉《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》等作品發表，被認為是真正意義上的“現代派”文學。作品表現了世界的荒誕感，人的孤獨感，有“反文化”、“反崇高”的意味，常用象征、意識流、“黑色幽默”等藝術方法。也被稱之為新潮小說。

尋根文學

產生于1983－1984年，1984年12月，在杭州召開的“新時期文學：回顧與預測”會議上，韓少功、阿城、鄭萬隆、李杭育等共同舉起了“尋根文學”的大旗。

理論主張：韓少功發表在《作家》1985年4月號的文章《文學的“根”》認為：“文學有根，文學之根應深植于民族傳統文化的土壤里，根不深，則葉難茂”，代表了“尋根文學”思潮的理論基點。代表作有韓光功的《爸爸爸》、《女女女》，阿城的《棋王》、鄭義的《遠村》 為標志。

在“尋根”過程中，作家們對傳統文化的態度是不一致的。以韓少功為代表，對傳統文化及其孕育出來的文化品格持審視、批判和否定的態度；以阿城為代表，對傳統文化品格取理解、認同和肯定的態度。

主要特點：以地域的歷史文化特征、民族的原始生活形態或傳統的精神價值為主要表現對象，借助民情風俗、奇人軼事、神話傳說來表現文明與野蠻、現代與古樸、科學與信仰的糾結。藝術取向多元化，現實主義、浪漫主義、現代主義并存；兼容多種藝術經驗與手法。新寫實小說

20世紀80年代中后期出現的小說創作潮流。1989年《鐘山》雜志第3期推出“新寫實小說大聯展”專號。代表作池莉的《煩惱人生》、《不談愛情》，劉恒的《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》，劉震云的《塔鋪》、《新兵連》、《一地雞毛》等。

以寫實為主要特征，注重對現實生活原生形態的還原；既不刻意追求塑造典型環境中的典型性格，也不讓它承載各種社會典型意義，而是著重于展現人的原本色相和原生狀態，表達對人的生存狀態的當下關懷。

新歷史小說

（是新寫實小說的一個分支。指20世紀80年代中期以后作家以自己的歷史觀念和話語方式對某些歷史事件和歷史敘事的重新陳說或再度書寫，其目的在于改寫、解構既往話語賦予特定價值或意義的歷史敘事。往往從個人感受、體驗出發理解歷史。代表作有喬良的《靈旗》、劉震云的《溫故一九四二 》、《故鄉相處流傳》等。特點是力圖將正史所忽略的“非主流”“非本質”的方面納入歷史敘述，表達歷史敘述的多種方式和面貌。

八十年代文學特征

（1）強烈的民族關切與歷史責任的承擔。

（2）普遍的探索創新意識。

（3）文**流化的傾向。

90年代文學環境

經濟體制的變革，市場經濟的迅速發展帶動了文化環境的變遷。其特點：

（1）文學的個體化和個人化與文學的集團化并存，一大批自由撰稿人的出現。

（2）民間策劃與政府口號井水不犯河水，由于文學的個性化出現，寫作者不必唯政府的馬首是瞻，但是他們對政府的號召并不反感。

（3）文學載體由原來的刊物的一枝獨秀到多頭進展，出版社的暢銷書、報紙副刊上的隨筆、網絡文學都對文學期刊產生了很大的沖擊，文學期刊策劃出一些“旗幟”來也是為了招徠作家和讀者，這實際上是期刊市場意識的覺醒。

90年代幾次重要的文學論爭

90年代文學充滿了紛爭與論戰，幾乎每過二三年就要爆發一次大的論爭和**。

（1）人文精神之爭。

（2）《廢都》事件。

（3）馬橋之訟。

（4）王朔現象。

人文精神大討論

人文精神討論是90年代波及面最廣的一場大討論，主題是社會轉型時期知識分子價值取向和精神立場問題，觸發點是在市場化、商品化的沖擊下，文學是否存在危機的問題。

1．如何看待80年代以來的文學。

2． 市場化、商品化條件下，人文精神是否失落或危機。

真正的分歧在于對人文精神存在著不同的理解。

認為人文精神失落的一方普遍是從啟蒙主義和理想主義的角度理解人文精神——“是對?人?的?存在?的思考；是對?人?的價值的、?人?的生存意義關注，是對人類命運、人類的痛苦與解脫的思考與探索，人文精神更多是形而上的，屬于對人的終極關懷，顯示了人的終極價值”。認為人文精神空前好的一方則是從世俗立場來理解，王蒙認為“人文精神應該承認人的差別而又承認人的平等，承認人的力量夜承認人的弱點，尊重少數的?巨人?，也尊重大多數人的合理的與哪怕是平庸的需要”，從這一觀點出發，王蒙提出了“躲避崇高”，劉心武提出了“直面世俗”的看法。所以，人文精神大討論的分歧不是要不要人文精神，而是在新的歷史條件下，理想主義和世俗主義之間的一場沖突。

第四篇：中國當代文學

中國當代文學

一、填空題

1、詩歌默寫（10首）鄭愁予《錯誤》

我打江南走過

那等在季節里的容顏如蓮花開落

東風不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客??

鄭愁予《如霧起時》

我從海上來，帶回航海的二十二顆星 你問我航海的事兒，我仰天笑了?? 如霧起時，敲叮叮的耳環在濃密的發叢找航路;用最細最細的噓息，吹開睫毛引燈塔的光 赤道是一痕潤紅的線，你笑時不見 子午線是一串暗藍的珍珠

當你思念時即為時間的分隔而滴落 我從海上來，你有海上的珍奇太多了?? 迎人的編貝，嗔人的晚云

和使我不敢輕易近航的珊瑚的礁區 余光中《鄉愁》 小時候

鄉愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭

長大后

鄉愁是一張窄窄的船票 我在這頭 新娘在那頭

后來啊 鄉愁是一方矮矮的墳墓 我在外頭 母親在里頭

而現在

鄉愁是一灣淺淺的海峽 我在這頭 大陸在那頭

余光中《等你在雨中》

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落，蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰，在雨中

你來不來都一樣，竟感覺

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨

永恒，剎那，剎那，永恒

等你，在時間之內，在時間之外，等你，在剎那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我會說，小情人

諾，這只手應該采蓮，在吳宮

這只手應該

搖一柄桂槳，在木蘭舟中

一顆星懸在科學館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說都七點了

忽然你走來

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你走來

從姜白石的詞里，有韻地，你走來 食指《相信未來》前三節 當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺 當灰燼的余煙嘆息著貧窮的悲哀 我依然固執地鋪平失望的灰燼 用美麗的雪花寫下：相信未來

當我的紫葡萄化為深秋的露水 當我的鮮花依偎在別人的情懷 我依然固執地用凝霜的枯藤 在凄涼的大地上寫下：相信未來

我要用手指那通向天邊的排浪 我要用手掌那托住太陽的大海 搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿 用孩子的筆體寫下：相信未來 食指《這是四點零八分的北京》 這是四點零八分的北京，一片手的海洋翻動； 這是四點零八分的北京，一聲雄偉的汽笛長鳴。

北京車站高大的建筑，突然一陣劇烈的抖動。我雙眼吃驚地望著窗外，不知發生了什么事情。

我的心驟然一陣疼痛，一定是 媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。這時，我的心變成了一只風箏，風箏的線繩就在媽媽手中。

線繩繃得太緊了，就要扯斷了，我不得不把頭探出車廂的窗欞。直到這時，直到這時候，我才明白發生了什么事情。

--一陣陣告別的聲浪，就要卷走車站； 北京在我的腳下，已經緩緩地移動。

我再次向北京揮動手臂，想一把抓住他的衣領，然后對她大聲地叫喊： 永遠記著我，媽媽啊，北京！

終于抓住了什么東西，管他是誰的手，不能松，因為這是我的北京，這是我的最后的北京。1968年12月20日 北島《回答》前四節

卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘，看吧，在那鍍金的天空中，飄滿了死者彎曲的倒影。

冰川紀過去了，為什么到處都是冰凌？ 好望角發現了，為什么死海里千帆相競？

我來到這個世界上，只帶著紙、繩索和身影，為了在審判前，宣讀那些被判決的聲音。

告訴你吧，世界 我--不--相--信！

縱使你腳下有一千名挑戰者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》

在向你揮舞的各色手帕中

是誰的手突然收回

緊緊捂住了自己的眼睛

當人們四散離去，誰

還站在船尾

衣裙漫飛，如翻涌不息的云

江濤

高一聲

低一聲

美麗的夢留下美麗的憂傷

人間天上，代代相傳

但是，心

真能變成石頭嗎

沿著江岸

金光菊和女貞子的洪流

正煽動新的背叛

與其在懸崖上展覽千年

不如在愛人肩頭痛哭一晚

海子《月光》

不要說死亡的燭光何須傾倒 生命依然生長在憂愁的河水上 月光照著月光月光普照 今夜美麗的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花開》 從明天起做個幸福的人 喂馬劈柴周游世界

從明天起關心糧食和蔬菜 我有一所房子

面朝大海春暖花開

從明天起和每一個親人通信

告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的我將告訴每一個人

給每一條河每一座山取個溫暖的名字 陌生人我也為你祝福 愿你有一個燦爛前程

給每一條河每一座山取個溫暖的名字 愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲得幸福

我只愿面朝大海春暖花開

2、作品、出版時間、人物（20空-20分）A、詩歌方面

郭小川（1919-1976）《致大海》《望星空》（1959、4、10，為人民大會堂落成而作）《白雪的贊歌》《深深的山谷》《一個和八個》《甘蔗林青紗帳》《向困難進軍》 賀敬之（1924-）一是抒情短詩：《桂林山水詩》《回延安》；

二是政治抒情詩《放聲歌唱》《十年歌頌》《雷鋒之歌》

海子（1964-1989）《亞洲銅》《秋》《答復》《春天，十個海子》《面朝大海，春暖花開》《月光》 韓東《有關大雁塔》《你的手》 北島（1949-）《無題》《回答》《古寺》

舒婷（1952-）《這也是一切》《饋贈》《四月的黃昏》《致橡樹》《神女峰》《雙桅船》《祖國啊，我親愛的祖國》

顧城（1956-1993）《遠和近》 你，一會兒看我，一會兒看云，我覺得，你看我時很遠，你看云

時很近。

《一代人》黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明

《弧線》鳥兒在疾風中，迅速轉向，少年去撿拾，一枚分幣，葡萄騰因幻想，而延伸的觸須，海浪因退縮，而聳起的脊背。

《生命幻想曲》（15歲）《墓床》《我是一個任性的孩子》

B、小說方面（主要作家、主要作品、主要人物---紅色經典、80年代、90年代）a、建國后的相關作品

問題小說：（社會轉折）蕭也牧《我們夫婦之間》（1951年出版）內容概要：知識分子丈夫和農民妻子進城后的矛盾和和解的過程。

戰地愛情：路翎《洼地上的戰役》（1951年出版）內容概要：志愿軍戰士王應洪與朝鮮姑娘金圣姬無法實現的愛情。

干預現實小說：王蒙《組織部新來的青年人》（1957、5、8）（原名:組織部來了個年輕）內容概要：小學教師林震調到組織部不適應組織部環境，作品塑造了林震魯莽、熱情而幼稚的性格；副部長劉世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工長建黨組組長韓常新官僚主義“比領導干部還像領導干部 ”的形象。

愛情題材:宗璞《紅豆》（1957年出版）內容概要：作品通過大學生江枚和齊虹的愛情悲劇，講訴的事一個在時代巨變面前知識分子選擇自己人生道路的故事。b、革命歷史題材（三紅一創，青山保林）

杜鵬程《保衛延安》1954年6月出版，內容概要：以1947、3-9月延安包圍戰為背景，我軍一個英雄連所參加的青化砭、蟠龍鎮、榆林、沙家店等戰役為主線，連長周大勇的英雄事跡為中心，塑造了當地文學中最早的政工部形象團政委李誠的事跡。

羅廣斌、楊益言《紅巖》，1962年出版，內容概要：描寫重慶解放前夕殘酷的地下斗爭，特別是獄中戰爭為主要內容，它的基本情節以“中美合作所”集中營（包括渣滓洞和白公館）內的敵我斗爭為中心，交錯地展開了我地下黨領導的城市的地下斗爭、學生運動、工人運動、獄中斗爭以及華鎣山區的武裝斗爭，集中描寫了革命者為迎接解放、挫敗敵人的垂死掙扎而進行的最后決戰，歌頌了革命者在酷刑考驗下的堅貞節操，塑造了許云峰（許建業）、江姐（江竹筠）、成崗（陳然）、劉思揚（劉國志）、余新江（余祖勝）等眾多可歌可泣，令人難忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光輝。

吳強《紅日》1957年出版，內容概要：以陳毅、粟裕率領的華東野戰軍全殲整編74師的史實為依據。以儒將沈振新的挫折到勝利的戰斗歷程（漣水、萊蕪、孟良崮）為主線。同時塑造了敵軍張靈甫的驕橫狂橫剛烈沉著干練。

梁斌《紅旗譜》1957年版，內容概要：三代農民與地主的矛盾，在20世紀前半期的歷史中，朱、嚴兩家三代農民一不同的方式與地主馮老蘭兩代人展開了不屈不撓的斗爭。第一代農民朱老鞏為了捍衛鎖井鎮的48畝公田與地主馮老蘭發生沖突，失敗后吐血身亡。第二代農民朱老鞏的兒子朱老忠被迫遠走他鄉，若干年后回鄉復仇。二代和江濤、運濤、大貴、二貴等第三代結識了共產黨，在共產黨的教育下，兩代人一起成長為光榮的無產階級戰士。

楊沫《青春之歌》1958年出版，內容概要：文學史上第一部描寫黨領導下的學生運動的長篇小說。塑造了一個從追求個性解放到獻身社會解放的青年知識分子林道靜的形象。經歷三段愛情，也可以說是革命，第一個自由主義知識分子：余永澤；第二個理論馬克思主義者：盧嘉川；第三個中國化的共產黨人：江華。c、通俗題材小說

曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄傳奇小說，內容概要：1946年，內戰在東北一觸即發，同年冬天，東北民主聯軍一支小分隊，在團參謀長少劍波（儒將）的率領下，深入林海雪原執行剿匪任務的過程。著重描寫偵察英雄楊子榮（豪俠）與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的傳奇故事。塑造了佳人、戰士白茹的形象，及男匪許大馬棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、農村題材小說

柳青《創業史》1960年出版，內容概要：陜西渭南地區下堡鄉“蛤蟆灘”的農民梁三老漢和養子梁生寶兩代人創業觀念上的沖突和變遷，以及土地改革到農業合作化轉變的艱難歷程。e、80年代的少說

傷痕文學：劉心武《班主任》1977年出版，班主任張石俊，不良少年宋寶綺，團支書謝惠敏

盧新華《傷痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩曉華和與有歷史問題的母親

反思文學：張賢亮《綠化樹》1984年出版，張永麟與馬纓花；《男人的一半是女人》2000年出版

王蒙《蝴蝶》高級干部張思遠，初戀秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美蘭《春之聲》《雜色》《海的夢》《相見時難》《布禮》

改革文學：蔣子龍（1941-）《機電局長的一天》（1976、1人民文學）《喬長長上任記》（1979年人民文學）廠長喬光樸

路遙（1949-）《平凡的世界》孫少安、孫少平兩兄弟對苦難的人生態度《人生》（發表于1982年）高中生高加林、農村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍 高曉松《陳奐生上城》《李大順造屋》

知青文學：梁曉聲《這是一片神奇的土地》 池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》

張抗抗《無法撫慰的歲月》 張承志《北方的河》《十月》

尋根問學：韓少功《爸爸爸》主人公丙崽

阿城《棋王》 莫言《紅高粱》高密先人余占鰲、戴鳳蓮 《透明的紅蘿卜》 汪曾棋《受戒》《大淖記事》《異秉》《職業》

先鋒小說：孫甘露《信使之函》馬原《虛構》殘雪《山上的小屋》

余華《現實一種》《十八歲出門遠行》

新寫實小說：劉恒《狗日的糧食》楊天寬和妻子癭袋

《伏羲伏羲》

池莉《煩惱人生》 方方《風景》劉震云《一地雞毛》

f、90年代的小說

陳忠實《白鹿原》賈平凹《廢都》 王朔《動物兇猛》 王小波《黃金時代》《青銅時代》 韓少功《馬橋詞典》 林白《一個人的戰爭》 陳染《私人生活》 閻連科《年月日》《日光流年》 畢飛宇《青衣》《玉米》

C、話劇

老舍《茶館》 田漢《關漢卿》 高行健《車站》《絕對信號》

樣板戲：（首批）京劇：《紅燈記》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇襲白虎團》芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》交響音樂《沙家浜》

D、散文：

劉白羽（1916-2005）《日出》《長江三日》《紅瑪瑙集》 楊朔《香山紅葉》《雪浪花》《茶花賦》《荔枝蜜》

秦牧《土地》《社稷壇抒情》《古戰場春曉》《花城》《藝海拾貝》 余秋雨《文化苦旅》

二、名詞解釋or解答

延安文藝座談會：1942年5月2日-5月23日中國共產黨黨中央在延安召開的文藝座談會，毛澤東主持并發表講話（《在延安文藝座談會上的講話》）。講話的目的：文學的社會政治效用是毛澤東思想的核心。講話內容：一核心問題：“文藝為什么人服務”以及“如何服務”；二服務對象：工農兵和小資產階級；三文學的性質：政治第一，藝術第二，藝術服從于政治；四如何服務：文學創作的源流：人民生活是文學藝術唯一的源泉；普及與提高，主要是普及；歌頌與暴露；知識分子要思想改造，因為工人農民更干凈，思想改造必須與工農兵結合。講話的影響：一是該講話是馬克思文藝理論中國化的產物，是共產黨指定文藝政策的權威性方針。建國后它所代表的實用主義的工農兵文藝路線逐漸取代了五四新文學的啟蒙傳統。二是強調生活對于文藝創作的重要性，創作了一大批具有中國作風和中國氣派，具有民族形式，為群喜聞樂見的產品。三是講話具有時代、地域的局限性。工農兵文藝缺乏開放性和豐富性。時間講話精神的作品：趙樹理《小二黑結婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》。

第一次文代會：1949年7月2日-19日，第一次全國文代會（全稱：中華全國文學藝術工作者代表大會）在北平召開。毛澤東到會講話，郭沫若做了報告總結。大會通過了中華全國文學藝術聯合會章程，成立了全國文藝界聯合會，簡稱全國文聯；選取郭沫若為主席。第一次文代會是全國文藝工作者大會師、大團結的會議。大會把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針，號召文藝工作者為建設新中國的人民文藝而奮斗。大會標志著中國現代文學階段的終結，也是中國當代文學的開端。

五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放區和四五十年代之交開始寫作的作家群。

一是作家出身的地域和重心轉變：地域由東南到西北、中原；重心由重視知識分子和才情的城市到重視作家經驗和工農兵農村經驗、生活的農村。

二是文學觀念的轉變：文學位置有文學獨立到革命事業；作品基調由悖謬復雜到簡單樂觀。三是文化素養內憂外患，一本書主義：內憂指中心作家自身學歷不高，素養低，文學寫作上的準備不足，思想和藝術借鑒的范圍狹窄。外患指寫作上傳統性的那些“難題”。

四是收入來源：稿費加工資。

五是作家地位較高，是政治職務，文學機構行政化。六七十年代： 楊朔的散文特點：

一是情景結合，詩意盎然。好的散文就是一首詩。二是謳歌時代，贊美人民。

三是“開頭設懸念，卒章顯其志”，園林風格的行文模式。如：雪浪花-漁民老泰山-老泰山是時代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。局限：一是景志結合，升華主題，牽強附會。二是斧鑿痕跡太重，缺少平淡自然的風韻。三是主題結構雷同而單一。

四是粉飾現實而缺乏對生活的審視和批判。

第五篇：中國當代文學

當代文學

第一次全國文代會:1949年7月2日在北平召開的中華全國文學藝術工作者第一次代表大會，揭開了新中國文學發展史的第一頁。我國文藝隊伍的新的團結和統一，我國文藝運動的方針和任務的進一步明確，是這次大會的主要收獲。

第二次文代會:1953年9月23日至10月7日在北京舉行。周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務》的報告。周揚、茅盾、邵荃麟分別作了報告。文藝論爭：（1）１９５１年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國以后文藝界反對所謂“資產階級唯心主義”的第一次大規模的藝術運動和文藝思想斗爭。（2）1954年對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判俞平伯——藍翎、李希凡對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判，是新中國成立后第二次大規模的文藝運動和文藝思想斗爭。

（3）1955年對胡風“主觀戰斗精神”文藝思想的批判《三十萬言書》（4）《我的夫婦之間》（短篇）“知識分子眼光看工農干部”。當代文學中第一篇被批判的小說。

雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。

情感的多樣性：路翎的《洼地上的“戰役”》（王應洪、金圣姬）、宗璞的《紅豆》（江玫、齊虹）、鄧友梅《在懸崖上》（我、加里亞）、茹志娟的《百合花》（我、通訊員、新媳婦）

回避現實的企圖：一些邊緣性的寫作：陳翔鶴《陶淵明寫挽歌》 孫犁《鐵木前傳》 周而復《上海的早晨》

戲劇：海默《洞簫橫吹》 楊履方《布谷鳥又叫了》 岳野《同甘共苦》

詩歌：公木《據說，開會就是工作，工作就是開會》 邵燕祥《賈桂香》 流沙河《草木篇》

報告文學：劉賓雁《在橋梁工地上》 《本報內部消息》

文學批評：巴人《論人情》 錢谷融《論文學是人學》 何直（秦兆陽）《現實主義——廣闊的道路》 周勃《論現實主義及其在社會主義時代的發展》 鐘惦棐《電影的鑼鼓》 陳涌《關于社會主義的現實主義》 文藝界的反右斗爭：1957年下半年—1958年2月全黨開展整風運動和反右斗爭。文藝界是反右的重災區

新民歌運動：1958年春成都的最高國務會議上要求“要搜集民歌” 八個樣板戲現代京劇：《紅燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團》現代舞劇：《紅色娘子軍》 《白毛女》交響音樂：《沙家浜》 陰謀文學：八個樣板戲

夾縫文學：黎汝清《萬山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。地下文學：張揚《第二次握手》、食指《相信未來》、郭小川《秋歌》、舒婷《贈》 “兩結合”革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合。謝鐵驪、叢深 《千萬不要忘記》

反映解放戰爭的：長篇小說：杜鵬程《保衛延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映20、30年代革命斗爭的：孫犁《風云初記》 知俠《鐵道游擊隊》 馮志《敵后武工隊》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅《七根火柴》《黨費》等

當代文學

寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的“戰役”》

寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農業合作化運動：短篇：李準《不能走那條路》 秦兆陽《農村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉巨變》 柳青《創業史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創業史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》

梁斌《紅旗譜》 ：被譽為三十年代中國北方農民革命斗爭的壯麗史詩。《創業史》 ：這是一部探索中國農民歷史命運和生活道路的長篇小說。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領導學生運動作品）作品還有中篇小說《葦塘紀事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》，長篇報告文學《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。老鬼：《血色黃昏》 李準：《黃河東流去》獲第二屆茅盾文學獎。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風箏飄帶》東方意識流。

50-60年代新詩：胡風的《時間開始了》 田間的《祖國頌》 艾青的《國旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風的《時間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩《望星空》 賀敬之：時代的頌歌 聞捷：《動蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺醒的人們》被稱為“大躍進運動的戰鼓”。《天山牧歌》《復仇的火焰》被稱為“勞動和愛情的贊歌” 當代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個當代戲曲史的一根紅線。

1953-1957：獨幕劇創作數量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰》 1957年：《茶館》“人像展覽式”的結構。主要人物王利發、常四爺、秦仲義 《關漢卿》 ：“戲中戲”的結構，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽

雜文：鄧拓《燕山夜話》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》

劉白羽：長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學獎和1986-1994炎黃杯人民文學獎。魏巍：《東方》獲首屆茅盾文學獎。

“文革”時期的地下詩壇最先的探索者——食指詩作:《相信未來》《這是四點零八分的北京》《憤怒》《還是干脆忘掉她吧》《瘋狗》等。黃祥：《野獸》 “白洋淀詩群”（地下詩群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北島、嚴力、江河、鄭義、陳凱歌。

手抄本小說：張揚的《第二次握手》

第四次文代會：1979.10.30-11.16 北京，標志著文藝界全面解凍，對新時期文學的恢復與繁榮起到了積極的推動作用。

人性、人情、人道的討論（規模最大，最深刻)：《苦戀》（白樺），《人啊人》（戴

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厚英）。

1985-1986：方法年，觀念年。“知青作家”(知青文學)：韓少功、張承志、史鐵生、賈平凹、王安憶、鄭義等。梁曉聲《這一片神奇的土地》。“傷痕文學”：盧新華《傷痕》王蒙《最寶貴的》、張賢亮《邢老漢和狗的故事》、鄭義《楓》、宗璞《我是誰》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》等。“反思文學”：茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》王蒙《布禮》、魯彥周《天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、古華《芙蓉鎮》。

“改革文學”:蔣子龍《喬廠長上任記》(喬光樸)張潔《沉重的翅膀》李國文的《花園街五號》、張賢亮的《男人的風格》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月·正月》。賈平凹的《浮躁》，張煒的《古船》。“尋根”小說：賈平凹《商州初錄》、張承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》、李杭育《沙灶遺風》韓少功《文學的“根”》。

李杭育“葛川江系列” 中“最后一個”的形象：最后一個漁佬——福奎《最后一個漁佬》，最后一個畫師——耀鑫《沙灶遺風》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化傳統是中國人應付亂世的有效工具。烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》 ：鄂溫克族獵人。

鄭萬隆的“異鄉異聞”系列：硬漢形象《老棒子酒館》 陳三腳。現代主義小說：1985年劉索拉《你別無選擇》，被有的評論家稱為“真正的現代派小說”。徐星《無主題變奏》莫言《紅高粱》 殘雪《蒼老的浮云》、《山上的小屋》等也是現代派小說的代表。“先鋒小說”：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉》、孫甘露《訪問夢境》、余華《現實一種》等。“新寫實小說”：劉震云《一地雞毛》、池莉《煩惱人生》、方方《風景》、葉兆言《艷歌》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學獎。“集束手榴彈”：中篇小說：《布禮》、《蝴蝶》短篇小說：《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》、《風箏飄帶》之一可以說，這集束手榴彈就是王蒙最早集中使用意識流技法的代表之作。

《美食家》陸文夫：朱自治 高曉聲：“中西合璧”。蔣子龍改革系列小說：《喬廠長上任記》、《開拓者》、《人事廠長》、《一個工廠秘書的日記》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》等。“改革者家族”：喬光樸、車蓬寬、高盛

五、武耕新等。

張潔：長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎，長篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學獎，2005年。張潔：《方舟》（中篇）《祖母綠》（中篇）諶容：《人到中年》（陸文婷）知識分子問題。汪曾祺：《受戒》《八月驕陽》。“三部曲”：《故里雜記》（李

三、榆樹、魚）、《晚飯花》（珠子燈、晚飯花、三姊妹出嫁）、《釣人的孩子》（釣人的孩子、拾金子、航空獎券）、《小說三篇》（求雨、迷路、賣蚯蚓的人）、《故里三陳》（陳小手、陳

四、陳泥鰍）、《橋邊小說三篇》（詹大胖子、幽冥鐘、茶干）等。

鄧友梅：第一階段以《在懸崖上》為代表；第二階段以《追趕隊伍的女兵們》為代表；第三階段以《那五》、《煙壺》為代表。

當代文學

馮驥才：《三寸金蓮》、《神箯》。張賢亮：中篇小說：《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《肖爾布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《綠化樹》。賈平凹：《臘月正月》（韓玄子）《天狗》《廢都》（莊之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初錄》。王安憶：“雯雯系列” 《小鮑莊》 《長恨歌》（王琦瑤）。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長篇小說《心靈史》（一個流行時代的異端）。母性：《黑駿馬》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韓少功：《西望茅草地》（張種田），《馬橋詞典》。徐懷中：《西線軼事》(劉毛妹)莫言：《紅高粱》（余占鰲、戴鳳蓮）先鋒小說：馬原；《拉薩河女神》 《岡底斯的誘惑》（濫觴之作）、《西海無帆船》 《風》。洪峰；《極地之側》 《瀚海》（三個家系三代人的悲劇命運）。余華；《星星》《十八歲出門遠行》《河邊的錯誤》《現實一種》。格非；《迷舟》（“敘述空缺”）《追憶鳥攸先生》《褐色鳥群》。蘇童；我的帝王生涯》。北村；“者說系列”《施洗的河》（“神性寫作”）《周漁的喊叫》。歸來(復出)詩人：“右派”的詩人，“七月派”詩人，“九葉詩人”。艾青 詩集《歸來的歌》。

朦朧詩：地下詩歌—《今天》雜志—79年公開發表。《新時期文學六年》謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顧城：《一代人》 《我是一個任性的孩子》 《生命幻想曲》 《遠和近》。楊煉：楊煉的史詩意識。韓東（新古典主義）、于堅、伊沙、劉漫流。沙葉新：《陳毅市長》（“冰糖葫蘆式”）。高行健：《絕對信號》《車站》《野人》。河北的“三駕馬車”：談歌、何申、關仁山。代表作品：《大廠》（談歌）、《大雪無鄉》（關仁山）、《信訪辦主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我愛》《橡皮人》《頑主》。陳染：《嘴唇里的陽光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一個人的戰爭》。