第一篇：爾雅宋崇導演教你拍攝微電影超星

宋崇導演教你拍攝微電影 微電影制作概述（）類在各微電影類型中所占比例最高。A、廣告

B、純藝術表達 C、吐槽惡搞 D、城市宣傳片 正確答案： B 2 微電影井噴的原因不包括（）。A、生活節奏快，時間碎片化 B、技術發展的支持 C、民眾觀影需求增加 D、全民可參與 正確答案： C 3 目前微電影的時長為（）。A、30秒-9分鐘 B、30秒-300秒 C、3-4分鐘 D、8-15分鐘 正確答案： A 4 關于微電影的說法錯誤的是（）。

A、適合移動狀態和短時間休閑狀態下觀看 B、制作成本低

C、商業需求刺激微電影發展

D、微電影制作簡單，不需要完整的策劃和制作體系 正確答案： D 5 微電影具有一般電影的美學特質。（）正確答案：√

電影《龍頭》鑒賞影片中的黑貓有什么寓意？（）A、象征邪惡

B、象征恐懼和不安 C、象征新生 D、象征好運 正確答案： B 2 關于《龍頭》說法錯誤的是（）。A、使用了大量象征和對比的手法 B、《龍頭》是一部作家電影 C、該片表達了對生命的贊美

D、本片表達了人在生活的重壓下掙扎 正確答案： C 3 影片使用模糊的語言則擁有豐富的外延，而精確的語言只有簡單的內涵。（）正確答案：√

微電影創作遵循的特點關于微電影創作說法正確的是（）。A、故事發展要詳盡，逐漸進入高潮 B、情節要多做渲染和鋪墊 C、細節要有感染力

D、微電影不需要使用蒙太奇手法 正確答案： C 2 微電影為什么不能有儀式表達？（）A、微電影篇幅太短

B、微電影的主題沒有那么宏大 C、微電影多為小制作 D、儀式表達成本高 正確答案： A 3 微電影中的人物數量不限，可多可少。（）正確答案：×

為什么企業家關注微電影廣告

關于微電影廣告與廣告微電影，說法錯誤的是（）。A、廣告微電影以廣告為主線創作故事 B、凱迪拉克《一觸即發》是微電影廣告

C、微電影廣告以電影故事為主，含蓄表達廣告信息 D、冰糖雪梨短片以微電影為主，含蓄滲透著廣告信息 正確答案： B 2 使用微電影宣傳產品的好處是？（）

A、同時滿足了觀眾審美、娛樂和廣告信息的需求 B、節約成本 C、傳播面廣

D、既能宣傳產品的功能，也能體現售后服務 正確答案： A 3 以產品為主，強制灌輸的廣告為什么不再被廣告商采用？（）A、內容同質化

B、不夠獨特，廣告被淹沒 C、觀眾產生視覺疲勞 D、以上都是 正確答案： D 4 電影從產生之初就與廣告密不可分。（）正確答案：√

紀錄片制作概述

紀錄片的根本是（）。A、真實 B、故事 C、人物 D、記錄

正確答案： A 2 “紀錄片是導演接水，能接到多少水”，這句話的意思是（）。A、紀錄片是靠導演來控制質量 B、紀錄片的質量由內容本身決定 C、紀錄片不可以有后期制作

D、紀錄片的題材需要導演來發掘 正確答案： B 3 專題片可以由演員扮演。（）正確答案：√

紀錄片鏡頭角度下列關于紀錄片說法正確的是（）。A、紀錄片的內容要高于百姓生活 B、紀錄片制作要有國際視野

C、紀錄片的表達可借鑒使用國外的方式 D、紀錄片的拍攝要立足于本國觀眾的角度 正確答案： B 2 關于鏡頭運用說法錯誤的是（）。A、避免在一個角度將鏡頭變近變遠 B、拍攝角度要豐富

C、為了產生影片節奏，可頻繁使用特寫 D、拍攝要有立體感和空間感 正確答案： C 3 如何防止三同鏡頭？（）

A、前后拍攝角度相差20°以上 B、景別使用兩級鏡頭 C、避免相同的內容 D、以上都是 正確答案： D 4 中央電視臺制作的大型紀錄片構成了多維視野的國家形象。（）正確答案：√兩級鏡頭是指全景和特寫。（）正確答案：√

紀錄片的選題具有國際意義的紀錄片選題是（）。

A、關注人類生存發展，具有宏大意義的題材

B、關注弱勢群體的生存狀態，體現人道主義精神的題材 C、關注歷史變革，社會文化變遷的題材 D、關注科學技術發展的題材 正確答案： B 2 通過《舌尖上的中國》片段賞析，如何看待該片的成功？（）A、拍攝和制作方法精良，讓觀眾能從畫面上感受到美食的誘惑 B、通過美食的制作，體現了百姓生活的閑適與安寧

C、食物中透露出濃濃的親情、鄉情，引發觀眾的情感共鳴

D、通過食材的種植到制作成食物的過程講述，表現勞動人民的樸實與辛勤 正確答案： C 3 紀錄片的選題既要感動自己，也要能感動觀眾。（）正確答案：√

紀錄片如何拍怎樣評價《中國夢365個故事》系列紀錄片？（）A、內容極具故事性 B、人物特點明顯

C、以一個個人物故事勾勒出中國人民奮斗不息的形象 D、以上都是 正確答案： D 2 紀錄片選題標準不包括（）。A、題材個性化

B、內容可用畫面來展示 C、有故事性

D、故事中的人物足夠多 正確答案： D 3 好的紀錄片不僅要選題好，還要故事講得好。（）正確答案：√

事件紀錄片鑒賞紀錄片的題材有（）。A、人物 B、事件 C、故事

D、以上都是 正確答案： D 2 紀錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。（）正確答案：√

拍攝者與被拍攝者關系

拍攝者與被拍攝者的關系是？（）A、合作關系 B、同事關系 C、上下級關系 D、朋友關系 正確答案： A 2 面對害怕鏡頭的被拍攝者，應該如何處理？（）A、照常拍攝 B、更換拍攝對象 C、隱藏攝影機拍攝 D、事先準備臺詞 正確答案： C 3 當被拍攝者侃侃而談，夸大事實時，拍攝者不應該制止。（）正確答案：×

紀錄片拍攝中的問題和誤區 紀錄片拍攝時收音要注意的問題有（）。A、注意降低噪音

B、要有話筒，使收音清楚

C、外景拍攝時要收一條環境同期聲 D、以上都是 正確答案： D 2 文案設計不具體、不細致就忙于拍攝會導致（）的結果。A、拍攝現場混亂、無序

B、拍了很多素材，但可用的很少 C、拍攝時間延長，后期制作時間緊張 D、故事不深刻，影響影片效果 正確答案： B 3 影片設置懸念的原因是（）。A、制造懸疑，增強影片氛圍 B、避免敘事單一，劇情枯燥 C、增加看點

D、增加影片的張力，吸引觀眾繼續觀看 正確答案： D 4 如何避免鏡頭起點落幅不完整，結構接不起來？（）A、減少運動鏡頭的使用

B、鏡頭的起點與落點做到動靜一致 C、多使用靜止鏡頭

D、運動鏡頭與靜止鏡頭交替使用 正確答案： B 5 下列關于紀錄片拍攝中的問題說法錯誤的是（）。A、拍攝時可以不考慮白平衡和色溫的影響

B、可使用拉皮尺練習目測焦點距離，繼而避免拍攝時焦點不準，圖像模糊 C、用光時注意避免畫面曝光不足和曝光過度

D、電影拍攝是團隊工作，要事先做好工作分配和安排 正確答案： A 6 只要有了現場采訪畫面，就不需要再拍攝被采訪人的生活、工作和家庭畫面。（）

正確答案：×電影是刪節的藝術。（）

正確答案：√

紀錄片——學生練習作品賞析（上）什么是拍攝大綱？（）A、大綱是針對具體鏡頭

B、大綱寫的是采訪者講的故事內容，要拍攝的生活和工作場面等 C、影片拍攝的計劃和流程安排 D、制作組團隊的人員分工 正確答案： B 2 第一部紀錄片-《在路上》的優點是（）。A、主題明確，人物故事鮮明 B、影片真實性強 C、選題極具個性 D、鏡頭語言豐富 正確答案： B 3 紀錄片不是指導人家如何拍，而是記錄生活。（）正確答案：√

紀錄片——學生練習作品賞析（下）關于患癌學生黃詠華的紀錄片中有哪些不足之處？（）A、情感不夠深刻 B、故事敘述不流暢 C、結尾冗長

D、內容結構不完整 正確答案： C 2 紀錄片內容不能重復。（）正確答案：√

專題片的定義以及吸引觀眾的技巧專題片吸引觀眾的主要手段不包括（）。A、用細節說話 B、用畫面說話 C、用真實性說話 D、用動作說話 正確答案： C 2 以下關于專題片與紀錄片的說法正確的是（）。A、紀錄片可以情景再現

B、紀錄片允許有主持人或扮演 C、專題片不可以情景再現 D、專題片有創作主動性 正確答案： D 3 關于故事中人物的說法錯誤的是（）。A、人物的專題片吸引觀眾的手段之一 B、寫人是故事塑造的根本

C、觀眾對故事中的人物要有認同感

D、宏大的場面可以替代人物故事的挖掘 正確答案： D 4 能征服人的宣傳都是靠故事，因此專題片要善于尋找故事。（）正確答案：√專題片是介于故事片和紀錄片中間的一個片種。（）正確答案：√

專題片賞析（上）專題片需要人物描寫來支撐。（）正確答案：√

專題片賞析（下）專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。（）

正確答案：√

電影的鏡頭與景別中景是（）的基礎。A、電影 B、電視

C、電影和電視 D、攝影

正確答案： A 2 在遠景中，人物的高度占畫面高度的（）。A、四分之一 B、四分之一以下 C、三分之一

D、三分之一以下 正確答案： D 3 對鏡頭的定義理解錯誤的是（）。A、攝影機的一開一關稱為一個鏡頭 B、兩個剪輯點之間稱為一個鏡頭 C、連拍分用不是一個鏡頭 D、停機再拍是一個鏡頭 正確答案： C 4（）第一次將特寫運用于藝術。A、梅里愛兄弟 B、鮑特 C、普多夫金 D、格里菲斯 正確答案： D 5（）不適合用遠景和全景拍攝。A、日出

B、大兵團作戰 C、人物對話 D、地震

正確答案： C 6 景別的意義是（）。

A、改變了觀眾與銀幕中人物的距離 B、景別的變化，產生了蒙太奇手法 C、使電影產生了節奏 D、以上都是 正確答案： D 7 中景是指拍攝到成人演員腰部以上的畫面。（）正確答案：×縱深調度可增加空間立體感。（）正確答案：√人物出場時通過特寫進行介紹。（）正確答案：×淡入淡出，畫入畫出的效果只能通過后期制作，沒有其它方法實現。（）正確答案：×

電影必須具備的七種鏡頭

表現環境、渲染氣氛的鏡頭一般采用（）。A、全景和遠景 B、遠景和特寫 C、近景和特寫 D、近景和中景 正確答案： A 2 反應人物情緒和內心活動的鏡頭一般使用（）。A、全景和遠景 B、遠景和特寫 C、近景和特寫 D、近景和中景 正確答案： C 3 交代情節，講述故事一般使用（）。A、特寫 B、全景 C、近景 D、中景

正確答案： D 4

關系鏡頭指的是展現人物之間關系的鏡頭。（）正確答案：×

美國好萊塢的“三鏡頭”法則軸線是指（）。

A、演員和攝影之間設置的直線 B、兩個演員之間設置的直線 C、演員和攝影機之間無形的直線 D、兩個演員之間的無形的直線 正確答案： D 2 代表萬能的上帝是（）鏡頭。A、客觀 B、主觀 C、半客觀 D、半主觀 正確答案： A 3 半主觀鏡頭是指（）。

A、從任意位置客觀的展示一個對話或場景 B、反映電影角色的主觀視點 C、旁聽者的鏡頭

D、通過主角視角展示客觀場景 正確答案： C 4 客觀鏡頭是指第三者或旁觀者的鏡頭。（）正確答案：×軸線以上稱為內線。（）正確答案：×

基本拍攝方法

關于基本拍攝方法的說法中，錯誤的是（）。A、拍攝方法不僅是機位問題，更是視角的問題。B、若沒有主觀鏡頭，觀眾的認同感會很差。C、拍攝前畫好機位圖，有助于現場拍攝。

D、拍攝時不要交替主觀、客觀、半主觀鏡頭，否則會使畫面凌亂。正確答案： D 2 拍攝時只能在內線或者外線一方拍攝。（）正確答案：√

演員表演時方向性問題

電影拍攝中的地域方向指的是什么？（）A、拍攝地點的位置方向

B、攝影機和演員之間的位置方向

C、演員從一個地點運動到另外一個地點的方向 D、在不同地方的演員之間的方向 正確答案： C 2 在運動鏡頭中演員表演時的方向性，下列說法正確的是（）。A、畫面中人物運動的方向要一致 B、運動的速度要一致

C、人物在畫面的位置要一致 D、以上都是 正確答案： D 3 警匪片中，追捕者和逃跑者的運動方向不需要一致，只需要追捕者或逃跑者自身 的運動方向保持一致。（）正確答案：×

攝影機的運動長鏡頭理論是由（）提出。A、希區柯克 B、普多夫金 C、巴贊

D、愛森斯坦 正確答案： C 2 鏡頭運動的支點是指（）。A、鏡頭運動要有根據

B、鏡頭在一個固定的地方移動 C、攝影機移動的參照物 D、攝影機移動的杠桿支點 正確答案： A 3 鏡頭的運動是為了（）。A、展現更多內容 B、交代情節 C、表現畫面關系 D、以上都是 正確答案： D 4 演員不需要與攝影機的運動方式進行配合，只需要完成表演即可。（）正確答案：×在實踐中，長鏡頭的拍攝過程一定不能中斷。（）正確答案：×

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宋崇導演

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第二篇：《宋崇導演教你拍攝微電影》全部知識點

宋崇導演教你拍攝微電影

一、微電影概述

通過本章學習，你需要掌握和了解以下問題： 1:“微”時代到來的原因有哪些。2:微電影創作要遵循哪些特點。3:微電影在廣告中的運用。

1.1 微電影制作概述

? 電影一誕生就是從微電影開始的。? 短片的分類：

1、微短片 3-4分鐘

2、短

片 8-15分鐘

3、中短篇 15-25分鐘

4、長短片（中片）30-40分鐘 ?

一、“微”時代的到來

1、生活節奏太快，人們壓力過重；碎片時間、快信息、輕閱讀。

2、技術支持、網絡平臺、移動終端、手機電信。

3、DV技術的普及，出現“草根”電影，全民制作。

4、大量傳媒學院誕生，學生大量短片作業

5、大量微電影評獎、評論活動，推動微電影發展，并從草根、走向精英化。? 電影是用影像來講故事的藝術

?

二、微電影創作、生產、發行出現井噴狀況

（2010-2013三年時間）2011年：200部 2012年：井噴大發展

2013年：中國最大的微電影門戶網“唯象網”373部 類型比例：

純藝術表達 76% 廣告

17% 5% 吐槽惡搞

城市宣傳片 2% 藝術表達中的類型比例： 劇情 33% 愛情 24% 勵志 8% 動畫 4% 驚悚 3% 動作 1% ?

三、微電影定義

微電影（Micro Film）即微型電影，又稱“微影”。指專門運用在各種新媒體平臺上播放的，適合移動狀態，和短時間休閑狀態下觀看的，具有完整策劃和系統制作，體系支持的具有完整情節的親情 27% 喜劇 9% 青春 5% 科幻 3% MV 2% “微（超短）時”（30秒-300秒）放映，“微（超短）周期”制作（1-7天）和“微（超小）投資”的視頻類短片，可以單獨成篇，也可以系列成劇。?

四、對定義的補充和修正

1、播放平臺拓寬到電影院。

2、時間調整為30秒-9分鐘。?

五、微電影的特點

1、微電影是以電影的名義，因此具有一般電影的美學特質。

2、借新媒體興起之風，從小作坊發展成一股浪潮；快讀、易讀、輕讀。

3、入門門檻極低，從草根到全民合作，投資小、靈活、便利、回報快，使電影從象牙塔藝術，降落到“下里巴人”。

4、成本低：短、小、快。

5、全國傳媒學院幾千家，培養了大批人才，組織評論’評獎，使微電影走向專業化、藝術化。

6、商業利益，企業需求，激勵微電影的發展，中小影視公司將微電影作為主要的掙錢手段。

7、微電影傳播性、多樣性、主體全民性、播出的開放性，使微電影具有無窮生命力。? 三股力量的合流：

1、電影美學的呈現，娛樂性審美性質。

2、新媒體的平臺和眾多傳播手段強力支持。

3、廣告式運作。

4、民間性、草根性、真實、直接、平民視角、接地氣。

5、兩極分化。

1.2 電影《龍頭》鑒賞

? 模糊的語言有豐富的外延，精確地語言只有簡單的內涵。? 懷孕的黑貓充滿恐懼和不安，不信任整個世界。

? 《龍頭》使用了大量象征和對比手法，它是一部作家電影，表達了人在生活的重壓下掙扎。

1.3 微電影創作遵循的特點

? 微電影創作遵循的特點：

1、必須要有一個好故事，情節處理上：起、承、轉、合。頭尾要盡量短。承：發展階段要簡練，盡快進入高潮。

2、懸念和節奏。防止大場面和儀式表達、渲染。

3、人物要突出，人物要少，一般1-4人，不要平均使力。

4、細節要有感染力。

5、傳統大電影和商業電影基本是線性敘事，即按時間發展順序和情節演進的順序來進入故事。微電影必須使用蒙太奇技巧打破時空（非線性），可以是板塊式，也可以是碎片式的，跳躍式的敘事，加強表現力，加快影片的節奏。

偉大的作品往往是最簡單的。

1.4 為什么企業家關注微電影廣告

? “以內容為主”還是“以觀眾為主”

廣告微電影 微電影廣告 ? 廣告生產的三個階段： ? 1.0：以產品為主，強制灌輸

1.大量的同質化內容太多，重復、連載、淹沒了你的廣告。2.觀眾產生了反感，產生視覺疲勞。

? 2.0：營銷為主，買一送一，送禮、送禮券，售后服務等等。? 3.0：用微電影宣傳，作為你的感情和審美，最后提商品，滿足了觀眾審美、娛樂、信息的需求。? 電影從產生之初就與廣告密不可分。? 廣告分成方式：

1、廣告植入、定制劇、廣告商付費制作。

2、付費點播，前一個月免費看，以后要付費。

3、CMP分成，廣告貼片，4次展示進行付費。

二、紀錄片與專題片

通過本章學習，你需要掌握和了解以下問題： 1.紀錄片如何選擇拍攝題材。2.專題片如何吸引觀眾。

2.1 紀錄片制作概述

? 紀錄片最根本的是真實 藝術的力量就在于真實 ? 故事片是導演捧水，能捧到多少水： 紀錄片是導演接水，能接到多少水。

? 拍到六面墻 ? 不要過多的使用特寫 ? 防止三同鏡頭：

1、同角度 相差20°以上

2、同景別大小 兩極鏡頭

3、同內容

2.2紀錄片鏡頭角度

? 《舌尖》《大國的崛起》《大國重器》 多維視野的國家形象 ? 本土思考、國際視野、中國表達

2.3紀錄片的選題

? 對一個弱勢群體或一個民族的生存狀態的人文關懷，從中體現一種人道的精神。

? 紀錄片的選題既要感動自己，也要感動觀眾。

? 《舌尖上的中國》：食物中透露出濃濃的親情、鄉情，引發觀眾的情感共鳴。

2.4紀錄片如何拍

? 選題的標準：

1、個性化

2、可視的，可以用電影的畫面來展示，刻畫場面、事實和人物。

3、故事性

4、要有獨特、生動的人物 ? 《中國夢365個故事》：

1、內容極具故事性

2、人物特點明顯

3、以一個個人物故事勾勒出中國人民奮斗不息的形象 ? 好的紀錄片不僅要選題好，還要故事講得好。

2.5事件紀錄片鑒賞

? 紀錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。? 紀錄片的題材有：

1、人物

2、事件

3、故事

2.6拍攝者與被拍攝者的關系 紀錄片和被拍攝對象的關系：

1、要尊重被拍攝者，他是你作品的合作者，共同完成作品的創作！

2、被采訪者在攝像機前的表演，有兩種傾向要注意： a)有意識 的美化和包裝自己； b)懼怕攝像機，表現不自然。

面對害怕鏡頭的被拍攝者，應該隱藏攝像機拍攝。

2.7紀錄片拍攝中的問題和誤區

紀錄片拍攝的問題：

1、不仔細采訪、體驗、現場查看就急于決定拍攝；

2、文案設計不具體、不細致、忙于拍攝；

3、主題不突出，不知道如何把握題材，如何組織素材，如何表達，讓每一個素材都緊扣主題；

4、見物不見人，拍了許多空鏡頭和建筑，忘卻了其中生活的人；

5、采訪不列提綱，采訪又臭又長；

6、采訪完之后或之前必須要拍許多被采訪人的生活、工作、家庭的畫面以填入對方談話之中，造成聲畫對立和聲畫對位；

7、后期剪輯不知道如何結構影片，節奏很平； 電影是刪減的藝術。

8、沒有故事和人物的命運；

9、缺乏沖突和矛盾，于是片子缺乏吸引人的懸念和影片的張力；

10、畫面結構很差，缺少美感和想法；

11、不打白平衡，不懂得色溫，片子拍得一會黃一會藍，接不起來；

12、焦點很差，拍的圖像模糊；

13、不會用光，不會打燈，許多畫面曝光不足，畫面不透，出現醬油色，有的畫面曝光過度；

14、鏡頭亂晃亂搖，鏡頭運動的目地性不強，起點落幅不完整、不講究、鏡頭在晃動中就結束了，結構接不起來；

15、收音不清楚，前后不接，尤其是用單反相機拍攝，要用吊桿話筒、錄音筆或者無線話筒，空間感、遠近感沒有變化； 一定要錄一段同期環境聲；

16、一組人事先沒有經過拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現場發生爭執，形不成一致意見，現場浪費大量時間；

17、與拍攝對象溝通不好，相互不熟悉，拍攝時發生了拒絕拍攝或者表演生硬、做作、極不自然；

18、剪輯不舍割愛，結果內容龐雜，又臭又長，結構拖沓。

2.8紀錄片——學生練習作品賞析（上）

對紀錄片的誤區：

紀錄片不是知道人家如何拍攝，而是記錄生活。紀錄片拍攝的前期工作：

1、認真采訪，寫出拍攝大綱；

大綱不是針對到具體鏡頭，而是采訪者講的故事內容； 紀錄片需要講究偷拍的方式；

2、選題，首先選有故事的人。

紀錄片的重要性在于真實； 鏡頭運動需具有目的性； 焦點不實的一定要剪掉。

2.9紀錄片——學生練習作品賞析（下）

紀錄片最忌諱的是內容重復。

2.10專題片的定義以及吸引觀眾的技巧

專題片的定義：

由電視臺為欄目或影視公司為了某一主題，用紀實手法做的影片，風格多樣，題材樣式極為多樣，可以有主持人可以情景再現，可以組織拍攝，使用大量資料?？傊墙楹跤诠适缕图o錄片中間的一個片種，主創人員有更強的創作主動性和創造性。

專題片與紀錄片的區別：

紀錄片一般不允許有主持人、扮演、情景再現，而是需要真實地去記錄。

專題片吸引觀眾的主要手段：

1、用故事說話；

選擇的題材、人物一定要有故事；

所有的宣傳（宗教、政治等），都是以講故事的形式來吸引觀眾；

一切的宣傳都是要講故事；一切宣傳的核心是故事； 做影片要善于尋找故事，世界上所有能征服人的宣傳都是靠故事；

2、讓人物說話，文學既人學，寫人是一切塑造的根本； 故事中的人物要直面觀眾，觀眾有沒有認同感至關重要； 藝術的力量，讓觀眾產生認同感，從而打動感情；

3、用畫面說話，電影是畫面的藝術；

4、用動作說話，電影是動作的藝術，包括肢體、語言、心理動作；

5、用細節說話，細節是成功的關鍵，藝術是由細節堆積起來的； 細節反應人的性格、愛好，拍攝時抓住細節，拍特寫；

2.11專題片賞析（上）

專題片需要人物描寫來支撐。

2.12專題片賞析（下）

做記錄片、專題片不必一味追求大。專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。

三、微電影制作

（一）學習目標：

通過本章學習，你需要掌握和了解以下問題：

1、電影景別有哪些；

2、好的電影拍攝要用到哪些種類的光；

3、電影構圖有哪幾種方式。

3.1電影的鏡頭與景別

鏡頭的定義：

1、攝像機的一開一關稱之為一個鏡頭；

2、在剪輯臺上，兩個剪輯點之間（在三種情況下），可稱之為一個鏡頭；

三種例外的情況：

1、連拍分用；

2、停機再拍；

3、合成技術；藍幕摳像；

摳像技術：藍幕摳像目前已大面積使用，并改變了電影

的創作方式。

景別的七個檔次劃分：

遠景 全景 中景 中近景近景 特寫 大特寫 不同的導演對景別劃分的要求不同； 景別是以成人演員的身高為標準劃定； 景別是指被拍攝物體占畫面中比例的大小；

景別的畫面大?。?/p>

遠景：畫面大小能包容幾十人以上的景別，人物的高度占畫面高

度的1/3以下

全景：成人演員的全身像，又叫人全 中景：拍到成人演員膝以上的畫面

中近景：拍到成人演員臀部以上的畫面，又叫牛仔鏡頭近景：拍到成人演員腰部以上的畫面 特寫：拍到成人演員胸部以上的畫面 大特寫：拍到成人演員腋部以上的畫面

景別的意義：

景別改變了觀眾與銀幕中人物的距離； 景別的變化，產生了蒙太奇手法； 電影中中景是基礎； 電影是中景的藝術； 電視是近景的藝術；

遠景和全景的作用：

主要交代時代歷史背景、渲染氣氛，表現生活場景和環境，演員較多，動作強烈，運動幅度較大時，則用全景和遠景?；疖囆旭?、大兵團作戰、日出、大海、荒漠、高山、叢林、火災、地震、海嘯各種災難等也用全景和遠景。

中近景的作用：

中近景可以同時拍到兩三個人物，用于表現重要的對話和聽者的重要反映，同時表現在一個畫面中，不用一一切換鏡頭，使鏡頭過于細碎；

近景通常也用來介紹人物。

特寫的作用：

特寫是任務情緒的放大展現。

大特寫的作用： 特殊的強調；

美國早期電影導演格里菲斯第一個使用人物大特寫鏡頭。

特寫（特寫、大特寫）的六大作用：

1、透視作用

2、吸引作用

3、強調作用

4、推動作用

5、渲染作用

6、隱喻作用

兩級鏡頭組接方法：

從大遠景一下跳到大特寫，這是兩級鏡頭組接方法。大跳躍的鏡頭組合，具有產生強烈的沖擊力和節奏感。

多用縱深的調度：

人的兩眼視角在120度左右，而攝像機視角只有40~60度，視角比較窄，所以用搖鏡頭拓寬鏡頭和視角。演員調度充分利用縱深透視進行縱深調度。

拍攝構圖時，應注意配置前景、中景和后景，人物與景物的配合，造成空間透視縱深感。

鏡頭焦點虛實的應用： 后期：淡入淡出，畫入畫出

用虛進、虛出作為場與場轉換的技巧即當淡入淡出技巧來用。

變換光圈的應用：

鏡頭的光圈是控制鏡頭的進光亮，一場戲開始黑片（關閉光圈）或白片（開足光圈）然后到正確曝光位置，漸顯出畫面。戲結束再關閉光圈或開足光圈，達到黑片或白片。

3.2電影必須具備的七種鏡頭 電影一場戲中必須設計和具備的鏡頭：

1、表現環境、渲染氣氛的鏡頭。

交代時代背景、地點、季節等，迅速能把觀眾帶入影片的戲劇規定情景中去。這些介紹環境和時代背景的鏡頭，一般采用遠景和全景。

2、交代人物的鏡頭。

戲中人物第一次出場，一般都給以近景，讓觀眾能認清 是怎樣的人物形象，而記住他。

楚

3、交代情節，講述故事的鏡頭。一般用中景。

4、關系鏡頭。

表現人與人、人與景、人與物的距離、位置等關系，一般用全 景和中景鏡頭表現。

5、刻畫人物情緒和內心活動的鏡頭。

重要對話、人物反映。一般使用近景和特寫鏡頭。

6、表現重要細節的鏡頭，多用特寫鏡頭。

7、導演特殊處理鏡頭。

3.3美國好萊塢的“三鏡頭”法則

美國好萊塢的“三鏡頭”法則：

1、客觀鏡頭，上帝視角。

代表萬能的上帝，從任意位置客觀便利地表示一個對話或場 景。

2、半客觀鏡頭。

第三者鏡頭，旁聽者的鏡頭。

3、主觀鏡頭。

第一人稱視角，反映電影中角色的主管觀點，反映對話者角色

軸線和離軸鏡頭

兩個演員之間的直線構成了軸線，攝像機只能在軸線一側180度范圍內移動。例：男生位于畫右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。

軸線的移動

當攝像機運動時，跳過了演員軸線的一側時，就發生了軸線改變的現象，演員的相對位置和視線方向都發生率改變。

離軸鏡頭

例：男生位于畫右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫左（F），視線方向始終朝右（M）。發生離軸鏡頭，男生位于畫左（F），視線朝右（M），女生也位于畫左（F），視線朝右（M），兩個演員在鏡頭中相對位置和視線相同，發生順拐現象。解決離軸方法 的視點鏡頭。

1、攝像機運動，演員相對位置發生改變，改變軸線。

2、演員走動，演員相對位置發生改變，改變軸線。

3、攝像機和演員一起運動，演員相對位置發生改變，改變軸線。

“反打”鏡頭

當背景發生明顯變化的時候，即使軸線發生改變，觀眾也看的明白，這時候鏡頭即為正拍和反打。

3.4基本拍攝方法

I L A O H U

拍攝方法不僅是機位問題，更是視角的問題。若沒有主觀鏡頭，觀眾的認同感會很差。拍攝前畫好機位圖，有助于現場拍攝。拍攝時只能在內線或者外線一方拍攝。

3.5演員表演時方向性問題

方向性問題：

右進左出，左進右出。三個一致：方向一致、速度一致、位置一致

運動方向：

敵、對雙方運動的方向不能錯。

電影的畫面是平面畫面，于是畫面中人物和物體的運動就產生了方向性問題，例如：敵對雙方的運動要統一、一致。警匪片中警方追捕，罪犯逃跑的方向要一致，如果方向錯亂，觀眾也發生了錯亂，不知誰追誰逃。

打電話時方向要對峙。

地域方向：

在一部戲中，整個地域方向應該一致。

3.6攝像機的運動

所有的運動都是有目的的。搖、移：擴展 推：突出 拉：交代環境

示意圖：

鏡頭運動的原則：

1、攝像機的運動，不能耍鏡頭，為運動而運動。必須要有它的合理性、必要性、必須與戲劇的內容、演員的表演有機結合。鏡頭運動處處是導演的精心設計，但又要讓觀眾感覺不到設計的痕跡。

2、演員必須和攝像機運動有機配合，要知道鏡頭的起幅畫面是什么、景別的大小、攝像機何時停止、落幅畫面是什么景別，演員必須心中有數。

3、攝像機運動什么時候起、什么時候停、什么時候快、什么時候慢，都要有內在的根據，都應有它的運動支撐點。

什么是好的長鏡頭？

不能為長而長，拍的很單調，很枯燥。長鏡頭必須是運動鏡頭（或鏡頭不運動，景中人物利用鏡頭的景深進行調度、變化）。在鏡頭運動中一定要不斷有新的內容、新的戲劇造型因素加入。

二是運動中場景不斷變化，及景別有特寫、有全景、有中景不斷交替變化，這樣的長鏡頭，必須是經過精心設計、排演過的長鏡頭。這才是好的長鏡頭。

法國巴贊提出電影本體論：

紀實性、照相性，提倡長鏡頭，反對蒙太奇萬能論。

鏡頭運動的支點是指鏡頭運動要有根據。

鏡頭的運動是為了展現更多的內容、交代情節、表現畫面關系。

3.7光是攝影造型的生命

五種光：

主光：30°~45° 輔助光：30°~45°

主光：輔助光=2：1 輪廓光：背后高度45°~55° 背景光

修飾光：多是眼神光

攝影師主要任務：用光

布光、遮光、搪光，用光來創造氣氛，用光來造型。擋機器

現代用光有兩種風格：

一、自然光效。自然光定義：講究光源 追求真實

二、戲劇光效。喜劇光效：怎么好看怎么拍，不講究光源的真實感。

主光五種光位：

1、主光（大平光）：燈、攝影機和人在一條線上 一般用來拍兒童、少女，創造高調攝影效果。

拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣，要用正光，不然陰影會造成花紋的混亂。特點：清楚 缺點：沒有立體感

2、側光：30°~60°，最好的光位是45°

3、正側光（哈弗光）：90° 拍男子漢，表現男子漢的硬朗 臉短的人，拉長臉部

4、側逆光：135°左右即逆45° 大部分臉在暗部，輪廓比較清楚

5、正逆光：180° 一般拍落日剪影 不好的光： 頂光 腳光

散光 陰天可以拍彩色片、拍花

3.8什么是色溫

什么時候拍照最好？

電影界把一天的時間分為四個時段：

一、神奇光效，太陽將升起，太陽剛落山，天空有彩霞，這時人物是隱隱約約的，這段時間就15—20分鐘。

二、早上6：30——8：30分（夏天）

下午4：30——6：00分

稱為黃金時段。

三、上午8：30——11：30分

下午1：30——4：30分

常光時間，劇組主要的工作時間。

四、上午11：30——1：30分為頂光時間。

色溫 凱爾文 K 紅色 2400 橘黃 3200 白熾 5600

藍色 6000

一、日光色溫變化表 氣氛

晴天

晴天

晴天

晴天

薄云天 厚云天 雨霧天

時間

色溫

日出、日落時 2000K左右 3500K左右 4500K左右 5500K左右 6500K左右 7500K左右 日出后、日落前一小時

日出后、日落前二小時

中午前后

7500K——8500K 藍色海面

10000K——20000K

二、各類燈光的色溫表

光源燈具

白熾燈

色溫

2400K——2800K 3200K

3200K——5000K 可以調控色溫 5600K 熒光燈、新聞燈、碘鎢燈

LED燈 鏑燈

上相

1、最好的光

2、最好的角度

3、最生動的表 對拍攝對象進行研究

一般平視，全景，機器在腰部高度 特寫，臉部高度

俯視角度產生的心理：藐視、親密或者渺小 仰視角度產生的心理：崇敬、偉岸、高大

3.9三種構圖

三種構圖：

1、對稱構圖

中國的民族構圖習慣，是對稱構圖。

2、不對稱構圖，黃金分割

構圖的黃金分割原則，即不對稱原則。把畫面分成三等份，主題在三分之二或三分之一位置上，均會很美。視線平衡

3、現代構圖，開放式構圖

不再追求完美的封閉式構圖，出現不規則構圖。

構圖的重要原則：

1、突出畫面的主題。

2、合理地安排主題和次要人物及景物的關系，使之達到一種平衡與和諧。

3.10如何選擇、修改、創作劇本

誤區

電影的劇本是用來拍攝的，不是用來閱讀的。

十二條“軍規”：

1、劇本中開拓生活的視角是否有新意。獨到的、國際性的、普遍的、人文關懷的（1）有一個好故事（2）如何去說故事

2、有沒有一個好故事。

3、情節是否曲折、吸引人。情節 嚴密的因果邏輯鏈 第一情節：

A1（情節的因），A2（情節的發展），A3（第一情節的結果），轉化為第二情節的因（B1）： 第二情節：

B1（因），B2（發展），B3（果），轉化為第三情節的因（C1）； 第三情節：

C1（因），C2（發展），C3（果）??以此類推，因果輪替，環環相扣。

現代電影淡化情節、淡化矛盾，不追求人為編造的情節，強調故事、強調人物的命運和人物心理的斗爭。人物的命運、人物的經歷、生活和人物之間的思想情感、內心的斗爭。

4、制造懸念（吸引觀眾繼續觀看影片）

美國電影：用生命做懸念，用死亡的魅力征服觀眾。（1）觀眾和劇中人都不知道危險來臨了。（2）觀眾知道，劇中人不知道危險來臨。希區柯克是世界著名電影懸念大師。

5、有沒有奇觀

美國電影四大要素（刺激觀眾眼球，產生強烈的視覺沖擊）： 豪華的布景、新潮的服裝、漂亮而性感的大明星、驚心動魄的場面（追逐（反追逐）、格斗（合法、英雄認同感））

6、人物刻畫是否有個性、典型

恩格斯說：“典型環境中的典型人物”。即人物個性化，要有血有肉。

過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。寫人物一定要性格化、極端化。

7、藝術細節是否巧妙、生動、有絕招。藝術是由細節組成的?！耙还澟际瑁凭`出矣！” 藝術細節在電影中有以下作用：（1）細節刻畫人物性格。（2）表現人物命運變化和成長。

（3）結構劇情，貫穿全局，推動劇情發展。

戲不夠，道具湊（4）比喻、象征。

8、語言是否優美，富有個性，生動，幽默，富有哲理。電影中的臺詞，不宜太多。因為電影是動作的藝術、畫面的藝術。語言一定要精煉。

我們創作臺詞的時候要突出以下幾點：（1）語言的時代感。

（2）不同地域有不同語言和習慣。（3）不同職業，有不同的職業習慣語言。（4）語言的性格化。

9、有沒有發人深省的哲理內涵。

影片反映的主題能不能給人以啟迪、給人以美的享受，是否貼近生活，抓住了社會的熱點。

10、劇本是否適合于自己的創作風格和生活積累。

11、有沒有市場、觀眾、票房。

12、可操作性?？淳?、對詞、排戲、走地位。

導演十大傻：

一、導演變成“楊白勞”，兵馬未動、糧草先行。

二、分鏡頭不看景、不排演，急于拍攝。

四、微電影制作

（二）通過本章學習，你需要掌握和了解以下問題：

1、演員通過那些方式創造人物角色。

2、臺詞的潛在性體現在那些方面。

3、電影分鏡頭腳本有什么作用。

4.1演員創造角色

演員創作角色（四階段）：

1、認識時期

認識角色，分析、理解角色 案頭工作是一切創作的準備 初讀劇本就像談戀愛

規定情景決定了人物的動作和人物的表情、行動 把握戲劇的矛盾沖突是展現人物性格成長的歷史 挖掘戲的主題思想，即社會意義 劇本中的中心事件，次要事件 尋找人物的最高任務和貫穿動作，行動是戲劇的基礎。動作三要素：

1、你的任務是什么

2、你的目的是什么

3、怎么做

掌握全劇的風格和節奏，寫出人物的小傳

2、體驗時期

體驗角色的生活、情感 生活是創作的源泉

培養人物關系和情感

對角色進行創作、設計并尋找最有表現力的藝術形式加以表現 對臺詞的潛臺詞進行挖掘，情感召喚的記憶

3、體現時期

排演把我們設計的東西具體化、形象化的體現出來。理性的演員要進行情感的召喚，感性的演員要進行理性的分析 話劇是排演的藝術：做排 初排 戲排 彩排 聯排 演出

4、影響時期 常演常新

《雷雨》是曹禺創作的話劇。

4.2分析人物角色 角色的體現方式包括：

服裝設計、肢體動作、語氣設計 如何培養人物關系和情感： 各個角色的扮演者在一起生活

4.3電影中的排演

電影排演的三大階段：

1、排練廳的排演 主要是對臺詞

2、現場排演產生場面調度 場面調度：

讓演員在規定情景中進行有機地生活和行動

對臺詞的目的：

1、讓導演了解每個演員的創作習慣和潛能；

2、讓演員了解導演的工作方式和創作習慣，并向演員提出創作的要求，共同把握角色和人物。

3、對全劇的劇情和每個人有了總體把握，明確自己的角色在全劇中的作用和地位。

4、每個演員可把握住人物的基調和感情。

5、把握住人物與人物之間的準確關系

6、對全劇的臺詞做一個修改和梳理

4.4臺詞的潛在性

語言處理的三要素：

1、邏輯重音

2、潛臺詞

3、內心獨白

重音不同，意思不同 重讀、停頓、輕讀

潛臺詞（臺詞的靈魂）臺詞潛在的內容

語言動作表達臺詞的實質

潛臺詞的種類：

1、隱匿性的臺詞

不能現在把真情或秘密告知對方

2、暗示性的臺詞

用暗示的方式而不直接言明

3、諷刺性的臺詞

善意的幽默話或惡意地刺痛對方

4、反義性的臺詞

明是表揚實為批評，表面上順著，心理反對

5、試探性的臺詞

轉彎抹角地逐漸向本題靠攏

內心獨白：

臺詞語言動作的內心根據

無聲的鏡頭是更重要的

表演中的動作包括心理動作、語言動作和形體動作

4.5演員的調度

場面調度的作用：

吸引注意、渲染氣氛、刻畫人物 渲染氣氛，更生動地講述故事

話劇調度時要注意演員背臺的問題。電影調度時是沒有第四面墻的。

調度圖可用來幫助導演進行場面調度。場面調度的依據是情節和人物。4.6電影調度繪圖和分鏡頭

（一）夏（季節）日（晝夜）內（內外）陰（氣氛：陰、晴、雨、雪、霧、晨、昏）

技術掌握：導演和演員為攝影、錄音、美術、燈光各技術部門做的一次排演。

分鏡頭劇本的作用是什么：

導演對每場戲、每個部分提出的具體要求。

4.7電影調度繪圖和分鏡頭

（二）在實際拍攝中，可以不按照劇情的發生順序進行拍攝。導演和場記需要記住演員的動作、剪輯點，方便后期剪輯。

長鏡頭：保持了演員表演的連貫性、完整性，更有利于人物的塑造。

一般情況下，連續拍攝一個鏡頭超過1分鐘以上，就列為長鏡頭。

電影拍攝中，最慢的一個環節是布光。

4.8多機位拍攝的剪輯

剪輯 如何選擇剪輯點 空鏡頭：動接動，靜接靜 運動速度要一致 靜止點就是剪輯點

選擇速度不同的剪輯點會給人造成視覺上的不舒服感 演員運動方向要保持一致

演員運動方向與攝像機運動方向要一致

利用進畫出畫：演員尚未出畫、演員已經出畫、利用mask遮罩進行找尋剪輯點。

演員運動方向與攝像機運動方向保持一致 剪輯時注意找參照物

實際剪輯時，可以通過反復觀看使剪輯點連接準確

4.9剪輯技巧

（一）傳統剪輯、古典剪輯、光學剪輯：效果

淡入淡出、疊畫 源于戲劇舞臺大幕的拉開和關閉平行蒙太奇 兩個時空

特寫開始，全景結束 動作接動作 全景開始，特寫結束 相似的東西疊畫 MSK遮擋

4.10剪輯技巧

（二）剪輯方法：

1、現代剪輯：1）碎片式 2）板塊式 3）有故事沒情節

2、傳統剪輯

3、無技巧剪輯 蒙太奇

蒙太奇復合

平行蒙太奇、交叉蒙太奇是一種剪輯方法

4.11蒙太奇的運用

剪輯是可以產生節奏的 剪輯是可以產生情緒的 剪輯是可以產生場面的蒙太奇

1、表意蒙太奇 對比、聯想的手法、象征的手法

2、表象蒙太奇 照相性

3、復合蒙太奇

蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理

消極表演、模糊表演 回憶蒙太奇 現實生活

倒敘蒙太奇 先結果，歷史回顧是主要的，現實生活是次要的

五、節奏是藝術的生命

通過本章學習，你需要掌握和了解以下問題：

1、什么是節奏？

2、電影節奏的功能有那些。

5.1節奏是藝術的生命（1）

“是節奏，不然就是死亡，最后確定影片本身的特殊價值還是節奏?！薄▏R昂·摩西納克

“毫無疑問，節奏是影片最基本的特征，同時也是微妙很少被研究過的特性?！薄R爾丹

（一）什么是節奏？

節奏即律動。動靜的交替就是節奏。有運動有變化的事物，一定是有節奏的。

誤區：

1、節奏就是快

2、文藝片就是慢

節奏不是一味的長或一味的短，它是快慢的交替、高與低的交替。

（二）電影節奏的類型和功能

規定：片頭長度不得超過1分30秒，片尾長度不得超過30秒。節奏就是觀眾的注意力。一個全景一般要8~10秒，特寫鏡頭一般要1.5~2秒。

電影一秒鐘24格畫面，膠片長度是1.5尺。計算每個鏡頭的畫面長度公式為 秒數/2*3=長度。電影節奏的功能：

1、節奏要引發觀眾的注意力。

不是抓住鏡頭之間的時間關系，而是每個鏡頭的時限同鏡頭引起并滿足注意力的動作和巧合，它不是一種抽象的時間節奏，而是一種注意力的節奏。

如果每個鏡頭正好在觀眾注意力下降的時候切斷，代之以另一個鏡頭，注意力便始終不會中斷，人們會說影片有節奏了。

2、節奏要影響觀眾的情緒。

普多夫金認為：節奏，是一種從情緒方面來感動觀眾的手段，導演使用這種節奏的目的，或者是為了刺激觀眾，或者是為了平息觀眾的情緒。要是節奏用錯了，整個場面的力量可能會因此化為烏有；

反之，如果在節奏上恰到好處，卻會使那些想象中和畫面上并無特殊之處的孤立素材產生無窮的魅力。

5.2節奏是藝術的生命（2）

3、電影的內部節奏：

a)長鏡頭中，鏡頭內部的蒙太奇變化節奏。b)演員調度和演員情緒表演的節奏，這些節奏必須在拍攝時要準確把握節奏。

如果節奏慢了，表演拖沓了，要靠后期剪輯臺上彌補是不可能的，先天不足，“巧婦難為無米之炊”。

內部節奏是“一種感覺，它在敘述性電影中決定電影劇本的情節，而在電影鏡頭中卻決定于視覺性主題。這種感覺借助于表演、布景、照明和各種景而表露出來?！?/p>

多角度鏡頭、不同景別，后期才能剪出節奏。不同拍攝細節組合在一起，可以產生節奏。

5.3節奏是藝術的生命（3）

在拍攝階段，要注意下列各項節奏的變化：

1、拍攝對象的運動變化和變化的強度，動與靜、快與慢的交替。

2、攝影機角度的變化——必須20°以上，大俯大仰，對等互切。

3、攝影機運動的變化——快、慢、甩。

4、景別的變化——兩級鏡頭

5、影調的變化，明暗的變化。

6、黑白的變化

7、色彩的變化

8、聲音有機運用 9、24格放映速度的變化，高速或慢動作。

10、鏡頭蒙太奇的剪輯節奏。

文藝片節奏的延宕性，是指文藝片節奏具有延續性。

電影的外部節奏是由鏡頭產生的。

攝影師不一定要一切聽從導演的安排。

第三篇：宋崇導演教你拍微電影平時作業答案

微電影概述

1.1微電影制作概述已完成（）類在各微電影類型中所占比例最高。

· A、廣告

· B、純藝術表達

· C、吐槽惡搞

· D、城市宣傳片

我的答案：B 2 微電影井噴的原因不包括（）。

· A、生活節奏快，時間碎片化

· B、技術發展的支持

· C、民眾觀影需求增加

· D、全民可參與

我的答案：C 3 目前微電影的時長為（）。

· A、30秒-9分鐘

· B、30秒-300秒

· C、3-4分鐘

· D、8-15分鐘

我的答案：A 4 關于微電影的說法錯誤的是（）。

· A、適合移動狀態和短時間休閑狀態下觀看

· B、制作成本低

· C、商業需求刺激微電影發展

· D、微電影制作簡單，不需要完整的策劃和制作體系

我的答案：D 5 微電影具有一般電影的美學特質。（）

我的答案：√

1.2電影《龍頭》鑒賞 1

影片中的黑貓有什么寓意？（）

A、象征邪惡

B、象征恐懼和不安

C、象征新生

D、象征好運

我的答案：B 2

關于《龍頭》說法錯誤的是（）。

A、使用了大量象征和對比的手法 B、《龍頭》是一部作家電影

C、該片表達了對生命的贊美

D、本片表達了人在生活的重壓下掙扎

我的答案：C 3

影片使用模糊的語言則擁有豐富的外延，而精確的語言只有簡單的內涵。（）

我的答案：√

1.3微電影創作遵循的特點已完成關于微電影創作說法正確的是（）。

· A、故事發展要詳盡，逐漸進入高潮 · B、情節要多做渲染和鋪墊

· C、細節要有感染力

· D、微電影不需要使用蒙太奇手法

我的答案：C 2 微電影為什么不能有儀式表達？（）

· A、微電影篇幅太短

· B、微電影的主題沒有那么宏大

· C、微電影多為小制作

· D、儀式表達成本高

我的答案：A 3 微電影中的人物數量不限，可多可少。（）

我的答案：×

1.4為什么企業家關注微電影廣告已完成 以產品為主，強制灌輸的廣告為什么不再被廣告商采用？（）· A、內容同質化

· B、不夠獨特，廣告被淹沒

· C、觀眾產生視覺疲勞

· D、以上都是

我的答案：D 2 關于微電影廣告與廣告微電影，說法錯誤的是（）。

· A、廣告微電影以廣告為主線創作故事

· B、凱迪拉克《一觸即發》是微電影廣告

· C、微電影廣告以電影故事為主，含蓄表達廣告信息

· D、冰糖雪梨短片以微電影為主，含蓄滲透著廣告信息

我的答案：B 3 使用微電影宣傳產品的好處是？（）

· A、同時滿足了觀眾審美、娛樂和廣告信息的需求

· B、節約成本

· C、傳播面廣

· D、既能宣傳產品的功能，也能體現售后服務

我的答案：A

電影從產生之初就與廣告密不可分。（）我的答案：X

紀錄片與專題片

2.1紀錄片制作概述已完成 1 “紀錄片是導演接水，能接到多少水”，這句話的意思是（）。· A、紀錄片是靠導演來控制質量 · B、紀錄片的質量由內容本身決定 · C、紀錄片不可以有后期制作 · D、紀錄片的題材需要導演來發掘 我的答案：D 2 紀錄片的根本是（）?！?A、真實 · B、故事 · C、人物 · D、記錄 我的答案：A 3 專題片可以由演員扮演。（）我的答案：√

2.2紀錄片鏡頭角度已完成 1 如何防止三同鏡頭？（）· A、前后拍攝角度相差20°以上 · B、景別使用兩級鏡頭 · C、避免相同的內容 · D、以上都是 我的答案：D 2 關于鏡頭運用說法錯誤的是（）。· A、避免在一個角度將鏡頭變近變遠 · B、拍攝角度要豐富 · C、為了產生影片節奏，可頻繁使用特寫

· D、拍攝要有立體感和空間感

我的答案：C

下列關于紀錄片說法正確的是（）。

· A、紀錄片的內容要高于百姓生活

· B、紀錄片制作要有國際視野

· C、紀錄片的表達可借鑒使用國外的方式

· D、紀錄片的拍攝要立足于本國觀眾的角度

我的答案：B

中央電視臺制作的大型紀錄片構成了多維視野的國家形象。（）

我的答案：√

兩級鏡頭是指全景和特寫。（）

我的答案：√

2.3紀錄片的選題

通過《舌尖上的中國》片段賞析，如何看待該片的成功？（）

· A、拍攝和制作方法精良，讓觀眾能從畫面上感受到美食的誘惑

· B、通過美食的制作，體現了百姓生活的閑適與安寧

· C、食物中透露出濃濃的親情、鄉情，引發觀眾的情感共鳴

· D、通過食材的種植到制作成食物的過程講述，表現勞動人民的樸實與辛勤

我的答案：C

具有國際意義的紀錄片選題是（）。

· A、關注人類生存發展，具有宏大意義的題材

· B、關注弱勢群體的生存狀態，體現人道主義精神的題材

· C、關注歷史變革，社會文化變遷的題材

· D、關注科學技術發展的題材

我的答案：B

紀錄片的選題既要感動自己，也要能感動觀眾。（）

我的答案：√

2.4紀錄片如何拍 1 怎樣評價《中國夢365個故事》系列紀錄片？（）· A、內容極具故事性 · B、人物特點明顯 · C、以一個個人物故事勾勒出中國人民奮斗不息的形象 · D、以上都是 我的答案：D 2 紀錄片選題標準不包括（）。· A、題材個性化 · B、內容可用畫面來展示 · C、有故事性 · D、故事中的人物足夠多 我的答案：D 3 好的紀錄片不僅要選題好，還要故事講得好。（）我的答案：√

2.5.事件紀錄片鑒賞 1 紀錄片的題材有（）?！?A、人物 · B、事件 · C、故事 · D、以上都是 我的答案：D 2 紀錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。（）我的答案：√

2.6拍攝者與被拍攝者關系 1 拍攝者與被拍攝者的關系是？（）· A、合作關系 · B、同事關系 · C、上下級關系

· D、朋友關系

我的答案：A

面對害怕鏡頭的被拍攝者，應該如何處理？（）

· A、照常拍攝

· B、更換拍攝對象

· C、隱藏攝影機拍攝

· D、事先準備臺詞

我的答案：C

當被拍攝者侃侃而談，夸大事實時，拍攝者不應該制止。（）

我的答案：×

2.7紀錄片拍攝中的問題和誤區

下列關于紀錄片拍攝中的問題說法錯誤的是（）。

· A、拍攝時可以不考慮白平衡和色溫的影響

· B、可使用拉皮尺練習目測焦點距離，繼而避免拍攝時焦點不準，圖像模糊

· C、用光時注意避免畫面曝光不足和曝光過度

· D、電影拍攝是團隊工作，要事先做好工作分配和安排

我的答案：A

紀錄片拍攝時收音要注意的問題有（）。

· A、注意降低噪音

· B、要有話筒，使收音清楚

· C、外景拍攝時要收一條環境同期聲

· D、以上都是

我的答案：D

文案設計不具體、不細致就忙于拍攝會導致（）的結果。

· A、拍攝現場混亂、無序

· B、拍了很多素材，但可用的很少

· C、拍攝時間延長，后期制作時間緊張

· D、故事不深刻，影響影片效果

我的答案：B

影片設置懸念的原因是（）。

· A、制造懸疑，增強影片氛圍

· B、避免敘事單一，劇情枯燥

· C、增加看點

· D、增加影片的張力，吸引觀眾繼續觀看

我的答案：D

如何避免鏡頭起點落幅不完整，結構接不起來？（）

· A、減少運動鏡頭的使用

· B、鏡頭的起點與落點做到動靜一致

· C、多使用靜止鏡頭

· D、運動鏡頭與靜止鏡頭交替使用

我的答案：B

只要有了現場采訪畫面，就不需要再拍攝被采訪人的生活、工作和家庭畫面。（）

我的答案：×

電影是刪節的藝術。（）

我的答案：√

2.8紀錄片——學生練習作品賞析（上）

什么是拍攝大綱？（）

· A、大綱是針對具體鏡頭

· B、大綱寫的是采訪者講的故事內容，要拍攝的生活和工作場面等

· C、影片拍攝的計劃和流程安排

· D、制作組團隊的人員分工

我的答案：B

第一部紀錄片-《在路上》的優點是（）。

· A、主題明確，人物故事鮮明

· B、影片真實性強

· C、選題極具個性

· D、鏡頭語言豐富

我的答案：B

紀錄片不是指導人家如何拍，而是記錄生活。（）

我的答案：√

2.9紀錄片——學生練習作品賞析（下）1 關于患癌學生黃詠華的紀錄片中有哪些不足之處？（）· A、情感不夠深刻 · B、故事敘述不流暢 · C、結尾冗長 · D、內容結構不完整 我的答案：C 2 紀錄片內容不能重復。（）我的答案：√

2.10專題片的定義以及吸引觀眾的技巧 1 以下關于專題片與紀錄片的說法正確的是（）。· A、紀錄片可以情景再現 · B、紀錄片允許有主持人或扮演 · C、專題片不可以情景再現 · D、專題片有創作主動性 我的答案：D 2 專題片吸引觀眾的主要手段不包括（）?！?A、用細節說話 · B、用畫面說話 · C、用真實性說話 · D、用動作說話 我的答案：C 3 關于故事中人物的說法錯誤的是（）?！?A、人物的專題片吸引觀眾的手段之一 · B、寫人是故事塑造的根本 · C、觀眾對故事中的人物要有認同感 · D、宏大的場面可以替代人物故事的挖掘 我的答案：D 4 能征服人的宣傳都是靠故事，因此專題片要善于尋找故事。（）我的答案：√ 專題片是介于故事片和紀錄片中間的一個片種。（）我的答案：√

2.11專題片賞析（上）1 專題片需要人物描寫來支撐。（）我的答案：√

2.12專題片賞析（下）1 專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。（）我的答案：√

微電影制作（—）

3.1電影的鏡頭與景別已完成 1 中景是（）的基礎?！?A、電影 · B、電視 · C、電影和電視 · D、攝影 我的答案：A 2 景別的意義是（）。· A、改變了觀眾與銀幕中人物的距離 · B、景別的變化，產生了蒙太奇手法 · C、使電影產生了節奏 · D、以上都是 我的答案：D 3（）不適合用遠景和全景拍攝?！?A、日出 · B、大兵團作戰 · C、人物對話

· D、地震 我的答案：C 4 在遠景中，人物的高度占畫面高度的（）?！?A、四分之一 · B、四分之一以下 · C、三分之一 · D、三分之一以下 我的答案：D 5 對鏡頭的定義理解錯誤的是（）?！?A、攝影機的一開一關稱為一個鏡頭 · B、兩個剪輯點之間稱為一個鏡頭 · C、連拍分用不是一個鏡頭 · D、停機再拍是一個鏡頭 我的答案：C 6（）第一次將特寫運用于藝術。· A、梅里愛兄弟 · B、鮑特 · C、普多夫金 · D、格里菲斯 我的答案：D 7 中景是指拍攝到成人演員腰部以上的畫面。（）我的答案：× 8 縱深調度可增加空間立體感。（）我的答案：√ 9 淡入淡出，畫入畫出的效果只能通過后期制作，沒有其它方法實現。（）我的答案：× 10 人物出場時通過特寫進行介紹。（）我的答案：×

3.2電影必須具備的七種鏡頭已完成 表現環境、渲染氣氛的鏡頭一般采用（）?！?A、全景和遠景 · B、遠景和特寫 · C、近景和特寫 · D、近景和中景 我的答案：A 2 反應人物情緒和內心活動的鏡頭一般使用（）。· A、全景和遠景 · B、遠景和特寫 · C、近景和特寫 · D、近景和中景 我的答案：C 3 交代情節，講述故事一般使用（）?！?A、特寫 · B、全景 · C、近景 · D、中景 我的答案：D 4 關系鏡頭指的是展現人物之間關系的鏡頭。（）我的答案：×

3.3美國好萊塢的“三鏡頭”法則已完成 1 軸線是指（）?！?A、演員和攝影之間設置的直線 · B、兩個演員之間設置的直線 · C、演員和攝影機之間無形的直線 · D、兩個演員之間的無形的直線 我的答案：D 2 代表萬能的上帝是（）鏡頭。· A、客觀 · B、主觀

· C、半客觀 · D、半主觀 我的答案：A 3 半主觀鏡頭是指（）。· A、從任意位置客觀的展示一個對話或場景 · B、反映電影角色的主觀視點 · C、旁聽者的鏡頭 · D、通過主角視角展示客觀場景 我的答案：C 4 客觀鏡頭是指第三者或旁觀者的鏡頭。（）我的答案：×軸線以上稱為內線。（）我的答案：×

3.4基本拍攝方法 1 關于基本拍攝方法的說法中，錯誤的是（）。· A、拍攝方法不僅是機位問題，更是視角的問題。· B、若沒有主觀鏡頭，觀眾的認同感會很差。· C、拍攝前畫好機位圖，有助于現場拍攝?！?D、拍攝時不要交替主觀、客觀、半主觀鏡頭，否則會使畫面凌亂。我的答案：D 2 拍攝時只能在內線或者外線一方拍攝。（）我的答案：√

3.5演員表演時方向性問題 1

在運動鏡頭中演員表演時的方向性，下列說法正確的是（）。

· A、畫面中人物運動的方向要一致

· B、運動的速度要一致

· C、人物在畫面的位置要一致

· D、以上都是

我的答案：D

電影拍攝中的地域方向指的是什么？（）

· A、拍攝地點的位置方向

· B、攝影機和演員之間的位置方向

· C、演員從一個地點運動到另外一個地點的方向

· D、在不同地方的演員之間的方向

我的答案：C

警匪片中，追捕者和逃跑者的運動方向不需要一致，只需要追捕者或逃跑者自身的運動方向保持一致。（）

我的答案：×

3.6攝影機的運動

長鏡頭理論是由（）提出。

· A、希區柯克

· B、普多夫金

· C、巴贊

· D、愛森斯坦

我的答案：C

鏡頭運動的支點是指（）。

· A、鏡頭運動要有根據

· B、鏡頭在一個固定的地方移動

· C、攝影機移動的參照物

· D、攝影機移動的杠桿支點

我的答案：A

鏡頭的運動是為了（）。

· A、展現更多內容

· B、交代情節

· C、表現畫面關系 · D、以上都是 我的答案：D 4 演員不需要與攝影機的運動方式進行配合，只需要完成表演即可。（）我的答案：× 5 在實踐中，長鏡頭的拍攝過程一定不能中斷。（）我的答案：×

3.7光是攝影造型的生命 1 輪廓光的高度是（）。· A、15-25度 · B、25-35度 · C、35-45度 · D、45-55度 我的答案：D 2 主光的角度是（）?！?A、20-35度 · B、35度 · C、30-45度 · D、45度 我的答案：C 3 眼神光屬于（）?！?A、修飾光 · B、輪廓光 · C、主光 · D、副光 我的答案：A 4 大平光不適合拍攝（）?！?A、兒童 · B、建筑 · C、男子漢

· D、服飾 我的答案：C 5 主光、輪廓光、修飾光這三種光必不可少。（）我的答案：× 6 主光和副光的比例是1:1。（）我的答案：× 7 戲劇光效可以不講究光源的真實性。（）我的答案：√

3.8什么是色溫 1 電影界把一天中的（）稱為黃金時間?！?A、早上6點半-8點半 · B、早上8點半-11點半 · C、下午2點半-4點半 · D、下午3點半-5點半 我的答案：A 2 用俯視的角度拍攝會產生（）的心理效果?！?A、熱愛 · B、宏偉 · C、藐視 · D、憎恨 我的答案：C 3 晴天，日出日落時，日光的色溫是（）?！?A、4500K左右 · B、4000左右 · C、3000左右 · D、2000左右 我的答案：D 4 有最好的光，最好的角度和最生動的表情，人人都可以很上鏡。（）我的答案：√

鏑燈的色溫是5000K。（）

我的答案：×

3.9三種構圖

不對稱構圖通過（）來平衡畫面。

· A、人物視線

· B、背景

· C、光線

· D、構圖比例

我的答案：B

關于構圖，下列說法錯誤的是（）。

· A、構圖要突出畫面的主題

· B、構圖要合理安排主題和次要人物及景物的關系

· C、構圖要確保畫面的平衡

· D、在構圖中，人物應放在畫面的中間

我的答案：D

拍攝肖像時，人物的眼睛應在（）位置。

· A、中線

· B、頂部

· C、中線上方

· D、中線下方

我的答案：C

現代構圖是封閉式構圖。（）

我的答案：×

對稱是中國特有的審美標準。（）

我的答案×：

3.10如何選擇、修改、創作劇本（1）1 劇本獲獎的重要因素是（）。?

A、包裝 ?

B、制作 ?

C、演員 ?

D、選題 我的答案：D 2 無論何種題材的影片，（）是第一位。?

A、故事 ?

B、情節 ?

C、演員 ?

D、導演 我的答案：A 3 下列關于情節的說法中，正確的是（）。?

A、現代電影講究情節的戲劇性 ?

B、一個情節里可以沒有故事

C、情節是嚴密的因果關系的鏈條 ?

D、傳統電影不講究情節 我的答案：C 4 文學性是電影劇本的重要元素。（）我的答案：× 5 一個故事里一定有情節。（）我的答案：×

3.11如何選擇、修改、創作劇本（2）1 懸念在電影中的作用是什么？（）?

A、吸引觀眾繼續觀看影片 ?

B、增加戲劇性 ?

C、使情節更曲折 ?

D、加強影片氣氛 我的答案：A 2 美國電影中，用來制造強烈的視覺沖擊的元素不包括（）。?

A、布景 ?

B、服裝 ?

C、場面 ?

D、燈光 我的答案：D 3 關于美國電影的奇觀，下列說法中錯誤的是（）。?

A、電影奇觀必須遵循追逐和格斗的原則 ?

B、追逐是商業電影的重要元素

C、格斗中，英雄人物一定不能被打 ?

D、格斗一定要合法合理 我的答案：C 4 希區柯克是世界著名電影懸念大師。（）我的答案：√ 5 懸念必須是觀眾和劇中人都不知道危險的存在。（）我的答案：×

3.12如何選擇、修改、創作劇本（3）已完成 1 關于劇本人物的說法，錯誤的是（）。?

A、人物一定要性格化 ?

B、人物刻畫要走向極端

C、人物刻畫可以使劇本取勝 ?

D、現代劇本人物刻畫要簡單化 我的答案：D 2 過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。（）我的答案：√

3.13如何選擇、修改、創作劇本（4）1 關于臺詞，下列說法中錯誤的是（）。?

A、臺詞具有時代感 ?

B、臺詞具有地域性 ?

C、電影臺詞要多

D、當代臺詞是生活化的 我的答案：C 2 藝術細節在電影中的作用是（）。?

A、刻畫人物性格

B、表現人物命運變化和成長 ?

C、推動劇情發展 ?

D、以上都是 我的答案：D 3 細節可以創造真實。（）我的答案：√

3.14如何選擇、修改、創作劇本（5）1 在創作臺詞時，要注意（）。?

A、語言的時代感

B、不同地域的語言習慣 ?

C、職業習慣語言 ?

D、以上都是 我的答案：D 2 好的劇本要貼近生活，給人以啟迪。（）我的答案：√

3.15如何選擇、修改、創作劇本（6）已完成 1 為什么劇本要符合導演的創作風格？（）?

A、導演由于個人生活積累的原因，不是所有題材的電影都能拍。?

B、節約拍攝時間。?

C、減少拍攝成本。

D、尊重導演的藝術追求。我的答案：A 2 下列關于微電影劇作的說法中，錯誤的是（）。?

A、微電影一般只能有一個情節 ?

B、情節前的序幕要短 ?

C、可以不考慮細節 ?

D、人物在三個左右 我的答案：C 3 只有獲得較高藝術成就的導演才能稱為大導演。（）我的答案：×

微電影制作（2）

4.1演員創造角色已完成 1 演員創造角色的第一個階段是（）。?

A、影響角色 ?

B、體驗角色 ?

C、體現角色 ?

D、認識角色 我的答案：D 2 《雷雨》是（）創作的話劇。?

A、巴金 ?

B、老舍 ?

C、曹禺 ?

D、錢鐘書 我的答案：C 3 關于分析角色，下列說法中錯誤的是（）。

A、需要分析角色的在劇中的地位和作用 ?

B、分析角色需要體驗角色的生活

C、分析角色是為了全面理解角色，貼近角色 ?

D、要把握角色的時代特征和歷史環境 我的答案：B 4 戲劇中每個角色都有不同的最高任務。（）我的答案：√ 5 戲劇必須要有矛盾沖突。（）我的答案：√

4.2分析人物角色已完成 1（）是創作的源泉。?

A、生活 ?

B、藝術 ?

C、靈感 ?

D、想象 我的答案：A 2 角色的體現方式不包括下列哪一項？（）?

A、服裝設計 ?

B、肢體動作 ?

C、語氣語調 ?

D、臺詞設計 我的答案：D 3 如何培養人物關系和情感？（）

A、多做案頭工作，分析人物關系 ?

B、體驗各個人物的生活

C、各個角色的扮演者在一起生活 ?

D、多排演 我的答案：C 4 體驗時期是指（）。

A、體驗電影拍攝的場景

B、體驗所扮演角色的生活和情感 ?

C、體驗劇本故事所講的環境 ?

D、體驗不同角色的生活和情感 我的答案：B 5 演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感。（）我的答案：√

4.3電影中的排演已完成 1 排練廳的排演的內容是（）。?

A、揣摩角色 ?

B、分析角色 ?

C、對臺詞

D、梳理人物關系 我的答案：C 2 電影排演的第一個階段是（）。?

A、排練廳的排演 ?

B、現場排演 ?

C、室外排演 ?

D、全體排演 我的答案：A 3 對臺詞可以讓導演和演員相互了解。（）我的答案：×

4.4臺詞的潛在性已完成 1 表演中的動作包括心理動作、語言動作和（）。?

A、表演動作 ?

B、舞蹈動作 ?

C、形體動作 ?

D、表情動作 我的答案：C 2 關于潛臺詞的說法錯誤的是（）。?

A、潛臺詞是臺詞的靈魂

B、臺詞的價值蘊含在潛臺詞中 ?

C、潛臺詞對演員的要求高

D、潛臺詞是指臺詞的不同重音和語氣 我的答案：D 3 表演時，語言的處理要素不包含下列哪一項？（）?

A、邏輯重音 ?

B、準確發音 ?

C、潛臺詞 ?

D、內心獨白 我的答案：B 4 場面調度是指（）。?

A、演員走位 ?

B、道具安排

C、工作人員安排 ?

D、場景更換 我的答案：A 5 諷刺性的臺詞也是潛臺詞的一種。（）我的答案：√ 6 內心獨白是臺詞語言動作的內心根據。（）我的答案：√

4.5演員的調度已完成 1 場面調度的依據是（）。?

A、情節和人物 ?

B、現場布景 ?

C、演員位置 ?

D、攝影機位置 我的答案：A 2 關于演員的戲劇和生活任務，下列說法錯誤的是（）。?

A、戲劇任務是指演員按照劇本扮演角色。

B、生活的任務是指在完成戲劇任務的同時，加入生活的場景，使一場戲變得生活化。

C、生活的任務是對戲劇任務的包裝。

D、生活任務和戲劇任務都是由劇本提供。我的答案：D 3 場面調度的作用是（）。

A、表明各個演員之間的位置關系 ?

B、避免場面混亂

C、渲染氣氛，更生動的講述故事 ?

D、合理安排拍攝進度 我的答案：C 4 電影調度時要注意演員背臺的問題。（）我的答案：× 5 調度圖可用來幫助導演進行場面調度。（）我的答案：√

4.6電影調度繪圖與分鏡頭

（一）已完成 1 技術掌握是給（）做的排演。?

A、攝影 ?

B、美術 ?

C、燈光

D、以上都是 我的答案：D 2 分鏡頭劇本的作用是什么？（）

A、導演對每場戲，每個部門提出的具體要求。?

B、用于導演指導攝影人員安放機位的圖紙。?

C、用于記錄每個場景演員的具體表演內容。?

D、對服裝和道具組在每個場景的具體要求記錄。我的答案：A 3 電影分鏡頭劇本上，場景旁標記的“夏、日、內、陰”中的“陰”代表天氣。（）

我的答案：×

4.7電影調度繪圖與分鏡頭

（二）已完成 1 電影拍攝中，最慢的一個環節是（）。?

A、導演講戲 ?

B、實景拍攝 ?

C、化妝 ?

D、布光 我的答案：D 2 一般情況下，連續拍攝一個鏡頭超過（）分鐘以上，就列為長鏡頭。?

A、1 ?

B、3 ?

C、5 ?

D、10 我的答案：A 3 與多機拍攝相比，單機拍攝的好處是（）。?

A、避免現場混亂 ?

B、便于后期剪輯 ?

C、拍攝角度變化大 ?

D、節約人力成本 我的答案：C 4 使用長鏡頭的優點是保持了演員表演的連貫性，避免后期剪輯出現差錯。（）我的答案：× 5 在實際拍攝中，可以不按照劇情的發生順序進行拍攝。（）我的答案：√

4.8多機位拍攝的剪輯已完成 1 關于剪輯，下列說法錯誤的是（）。

A、兩個連接的剪輯點的運動速度要一致 ?

B、剪輯的片段中，演員的運動方向要一致 ?

C、剪輯點只能選取兩個

D、演員運動方向與攝像機運動方向要一致 我的答案：C 2 實際剪輯時，可以通過（）使剪輯點連接準確。?

A、單機拍攝 ?

B、多機拍攝 ?

C、參照物 ?

D、反復觀看 我的答案：D 3 空鏡頭的剪輯原則是動接靜或者靜接動。（）我的答案：×

4.9剪輯技巧

（一）已完成 1 下列關于傳統剪輯的說法中，錯誤的是（）。?

A、傳統剪輯也叫光學剪輯。

B、傳統剪輯制作時間長，花費高。?

C、傳統剪輯不會使用任何技巧。

D、傳統剪輯中的淡入淡出手法源于戲劇舞臺大幕的拉開和關閉。我的答案：C 2 電影剪輯可以采用哪些方式？（）?

A、從全景開始，特寫結束 ?

B、動作接動作

C、特寫開始，全景結束 ?

D、以上都是 我的答案：D 3 電影鏡頭可以通過現場隨意拍攝，通過后期剪輯達到理想效果，不需要提前構思。（）我的答案：×

4.10剪輯技巧

（二）已完成 1 剪輯方法不包括（）。?

A、現代剪輯 ?

B、傳統剪輯 ?

C、電腦剪輯 ?

D、無技巧剪輯 我的答案：C 2 下列關于非線性敘事的說法中，錯誤的是（）。

A、非線性敘事手法不按照故事的發展順序來進行敘事 ?

B、非線性敘事故事講述節奏慢 ?

C、非線性敘事方法有多種

D、非線性敘事可以產生強烈的對比和寓意 我的答案：B 3 關于現代剪輯的說法中正確的是（）。?

A、現代剪輯是碎片式的 ?

B、現代剪輯是板塊式的

C、現代剪輯有故事沒有情節 ?

D、以上都是 我的答案：D 4 交叉蒙太奇是一種剪輯方法。（）我的答案：√ 5 由于現代電影技術的發展，在剪輯中，可以大量使用電腦技巧進行畫面剪輯。（）

我的答案：x 4.11蒙太奇的運用已完成 1 剪輯的作用不包括（）。

A、剪輯可以產生節奏 ?

B、剪輯可以產生場面 ?

C、剪輯可以產生故事 ?

D、剪輯可以產生情緒 我的答案：C 2 表意蒙太奇的手法是（）。?

A、對比 ?

B、聯想 ?

C、象征

D、以上都是 我的答案：D 3 關于平行蒙太奇的說法中，正確的是（）。

A、平行蒙太奇的兩條故事線最后一定要有交叉點 ?

B、平行蒙太奇敘事節奏慢

C、平行蒙太奇效果不如線性敘事效果好 ?

D、平行蒙太奇是一種結構劇情的方法 我的答案：D 4 蒙太奇的種類不包括（）。?

A、表意蒙太奇 ?

B、表述蒙太奇 ?

C、符合蒙太奇 ?

D、表象蒙太奇 我的答案：B 5 蒙太奇的使用可以產生不同的故事和哲理。（）我的答案：√ 6 回憶蒙太奇就是倒敘蒙太奇。（）我的答案：× 節奏是藝術的生命

5.1節奏是藝術的生命（1）已完成 1 下列關于節奏的說法中，錯誤的是（）。?

A、節奏即是律動

B、節奏一定要保持快速 ?

C、節奏就是觀眾的注意力 ?

D、節奏存在于各種事物當中 我的答案：B 2 “毫無疑問，節奏是影片最基本的特征，同時也是微妙很少被研究過的特征”是（）的言論。

A、庫布里克 ?

B、摩西納克 ?

C、巴贊 ?

D、馬爾丹 我的答案：D 3 我國規定，電影片頭長度不得超過（）。?

A、30秒 ?

B、1分鐘 ?

C、1分30秒 ?

D、2分鐘 我的答案：C 4 “是節奏，不然就是死亡，最后確定影片本身的特殊價值還是節奏?！笔牵ǎ┑难哉?。

A、萊昂?摩西納克 ?

B、查理?卓別林 ?

C、安德烈?巴贊 ?

D、佩德羅?阿莫多瓦 我的答案：A 5 節奏是一種影響觀眾情緒的手段。（）我的答案：√ 6 文藝片的節奏一定要慢。（）我的答案：√

5.2節奏是藝術的生命（2）已完成 1 下列屬于內部節奏的是（）。?

A、鏡頭切換 ?

B、鏡頭運動 ?

C、演員情緒 ?

D、演員運動 我的答案：C 2 電影的內部需要借助（）來表現。?

A、表演 ?

B、布景 ?

C、照明

D、以上都是 我的答案：D 3 電影節奏的功能不包括（）。?

A、引發觀眾注意力 ?

B、影響觀眾情緒

C、決定電影劇本的情節 ?

D、幫助觀眾理解劇情 我的答案：D 4 無論前期如何拍攝，通過后期剪輯都能產生漂亮的節奏。（）我的答案：× 5 不同拍攝細節組合在一起，可以產生節奏。（）我的答案：√

5.3節奏是藝術的生命（3）已完成 1 電影的外部節奏是由（）產生的。?

A、鏡頭 ?

B、演員 ?

C、劇情 ?

D、環境 我的答案：A 2 文藝片節奏的延宕性是指（）。?

A、文藝片節奏緩慢 ?

B、文藝片節奏拖沓

C、文藝片節奏具有延續性 ?

D、文藝片節奏豐富 我的答案：C 3 在電影制作的（）環節進行節奏的設計。?

A、剪輯 ?

B、表演 ?

C、拍攝 ?

D、劇本 我的答案：B 4 色彩的變化可以產生節奏。（）我的答案：√ 5 攝影師要一切聽從導演的安排。（）我的答案：×

第四篇：從零開始 教你如何拍攝微電影總結

從零開始教你如何拍攝微電影

視頻拍攝基礎教程

你用手機拍過視頻嗎？你用單反拍過視頻嗎？你用單反拍的視頻能比過大師用手機拍的視頻嗎？這是為什么呢？不光是器材的區別，更重要的區別是技巧。過硬的技巧可以秒殺過硬的器材，你也想擁有大師一般的技巧嗎？本篇將指引你如何成為大師。

在如今這個單反橫行的年代，數碼影像成為了現在人們日常生活不可或缺的一部分，由于現在大多數的單反相機都具備拍攝視頻的功能，而且拍攝效果一般都比家庭DV略勝一籌，所以這導致了一個新興產業的雄起，就是微電影產業。由于微電影的制作時間短，專業門檻低，設備、人員投入少，大量的微電影作品如雨后春筍般一樣涌現。

看完之后你也可以拍出這樣有感情的影片。當然這也是需要一點點的物質基礎，就是一臺能拍視頻的單反，然后最好能搭配一顆長焦或者大光圈鏡頭，(如果你只有套頭的話也沒關系)只要你掌握拍攝的技巧以及感覺，分分鐘秒殺器材黨。

·準確的曝光是任何影像作品的前提

難度系數：★☆☆☆☆

效 果：★★☆☆☆

好了，拿上你的相機準備開拍吧，在拍攝之前你要了解如何使用你的相機，當然這個在你相機的說明書里都可以學習到，這里就不再贅述了。其實，無論是拍視頻還是拍照片，最最基礎的就是準確的曝光。如果你是完全的新手，不了解光圈快門的配合你可以用完全自動的P檔，或者你是懶得隨時調整參數設置使用光圈優先的A檔，還是有特殊曝光要求完全手動曝光的M檔，反正不論是怎么設置只要拍出來不過暗不過曝就是沒問題的。

那么問題來了，那大師們都是如何處理的呢？也是準確曝光？還是另有高招？現在就來揭曉一下。其實，大師們除了準確的曝光之外，在一些特殊的環境下會做特殊的處理。比如說，在一個十分昏暗的環境，要表現任務的迷惘，孤獨，黑暗。這樣，攝影師就不會用燈光把環境打亮，頂多是在背景里放置幾個曝光點，讓畫面顯得通透，有空間感，順便勾畫一下人物的輪廓就足夠了。

黑暗環境下的人物拍攝

“過曝”的人物拍攝

上面這個畫面中，整體的曝光可以說是過曝的，事實上主要是為了人物的曝光準確，這樣處理，背景的細節雖然已經損失掉了，但為了體現人物的性格，感情，一個穿著睡衣靜靜看著書的美女，后面純白的背景不正好有意無意的強調了這點嗎。

我們不難看出大師的用意，其實這里還有一句話，無論是怎樣的曝光，它都是為了人物，為了故事服務的。所以沒有什么固定的規則，有的只是為了故事，人物服務的最美的畫面。

·偏構圖讓你的畫面更具有意境

難度系數：★★☆☆☆

效 果：★★★★☆

有了正常的曝光之后，你就可以拿著相機出去拍攝了，這時候你會思考一個問題，在拍攝人物時，怎樣拍才能拍的好看，這就涉及到了另一個名詞-構圖。當然，任何一本攝影書上都可以找到各種各樣五花八門的構圖法則，但那些真的適用嗎？

傳統的九宮格構圖法

運用偏構圖拍攝

這還要根據你要拍攝的內容因地制宜，在養老院短片中，筆者大部分運用了上面這種偏構圖的方法，這個偏構圖不同于攝影書上傳統的九宮格把人物放在畫面三分之一的位置上，而是放在了一個比例更偏的位置，這樣偏構圖的用意其實是為了體現老人的孤單，把老人放在畫面的角落里，特寫拍攝老人的眼神，而大量的留白又把老人的眼神無限延伸，充分體現了老人對子女及生活的期待，短片便有了意境。不光是表現孤獨，很多時候偏構圖都是一種非常有感覺的構圖方法，即便這是個很 容易出感覺的構圖方法，但是也要適當運用，就像當要表現豬腳威猛高大的時候，你要是運用偏構圖拍攝，你的觀眾一定會狠狠的批評你的。

筆者使用的偏構圖法

電影截圖

不單是偏構圖，構圖的方法還有許許多多，每一種都非常重要，因為構圖會影響到很多因素，比如畫面的重點，環境的交代，氣憤的烘托，等等。

·虛化背景凸顯主體

難度系數：★★☆☆☆

效 果：★★★★☆

在這里還要提出幾點除了構圖能讓讓畫面更美更有感覺得辦法就是文章開頭說的要使用大光圈或者長焦鏡頭，因為光圈越大背景越虛，焦距越長，背景越虛，主體越明顯，這樣你的片子就會更有感覺。就想敬老院里面，筆者采用的是70-300mm焦距的鏡頭，光圈開到最大，背景已經虛成一片了，只有老人褶皺的雙眼。

眼神特寫

背景的虛化其實就是景深比較淺的原因，這在電影拍攝中的運用也相當普遍。景深淺也就意味著焦點的重要性，焦點也是這一幅畫面中最容易看到的地方，在上面的截圖中，焦點就是在老人的左眼和鼻子上，其他的地方就被虛化掉了。還有就是在兩個人對話的時候，通過焦點的轉移，可以改變畫面的重心，對敘事有著及其重 要的作用。

·準確的白平衡讓后期變得輕松

難度系數：★☆☆☆☆

效 果：★★★☆☆

在擁有美麗畫面的同時，色彩也是可以增加情感的一個重要因素，后期制作雖然可以一定程度上解決色彩的問題，但在前期拍攝時也要非常注意，你要設置你相機的白平衡。就像你熟知的那樣，暖色更讓你覺得親密，冷色更有距離感。在養老院這樣的環境，你把色溫可以設置的高一些(暖一些)，不僅能讓畫面更具有親和 力，而且這樣在后期處理時把顏色調成黃綠老舊的感覺就容易多了。

左到右偏高色溫、正常色溫、偏低色溫

在影片的后期處理過程中，最后一步就是調色，調色師會根據導演的意圖，以及故事的情節發展還有整個影片的色調進行處理。在咱們自己拍攝的影片中，這一環節可能無法做到那么的精細，所以這就要求我們在前期的拍攝中多花一些功夫，多想一步，多試一試，自動，陰天預設，熒光燈預設等等，都沒有滿意的，也可以通過數值自己設定。只有前期的拍攝完美，后期才能做出好片子。

·運動鏡頭讓畫面動感豐富

難度系數：★★★☆☆

效 果：★★★★★

要知道照片和視頻最大的區別就是視頻是連續不斷的，而照片是靜止的。試想一下你的畫面要是鏡頭不動，只是被攝物體在動，那你的畫面該是多么的單調??！看一下那些優秀的電影，除了特定需要的鏡頭是固定的，其他所有鏡頭都是在運動。在運動鏡頭中一般常見的有推，拉，搖，移。推拉，就是變焦近和變焦遠。搖就是機位固定，改變拍攝角度。移就是改變機位而不改變拍攝角度。在養老院中筆者大量的采用了搖鏡頭，一點點的揭示了老人的生活狀態，讓畫面更有穩重感。

拍攝老人吃飯 搖鏡頭從下向上

從下向上搖到老人吃飯

回想一下整篇文章，我們在拍攝時都需要注意哪些問題呢？

1、是準確的曝光：準確的曝光是拍攝的基礎，再美的畫面暗的看不清也是徒勞的。

2、舒服的構圖：在適當的時候運用背景虛化、偏構圖會提升畫面感覺。

3、美麗的色彩：在拍攝時調整適合你畫面情感的色溫。

4、運動的鏡頭：讓你的鏡頭運動起來吧。

掌握以上這些要點再加上你完美的鏡頭設計，拍出一部令自己滿意的影片是不是很容易呢？當然，在你拍攝出來這些美麗的畫面之后，還需要一點點的加工，通過后期剪輯軟件，把拍攝的素材進行剪輯拼接，加以潤色，相信你也可以拍攝出精彩的畫面。

第五篇：微電影拍攝策劃書

策劃書即對某個未來的活動或者事件進行策劃，并展現給讀者的文本；策劃書是目標規劃的文字書，是實現目標的指路燈。一份好的策劃書往往能夠決定您的目標能否有效快速達到。下面是我們好范文推薦的策劃書供您參考：

【小悅悅微電影】近日，一部名為《小悅悅微電影——讓人間充滿愛》的視頻走紅網站，該視頻告誡人們要多一些關愛，少一些冷漠，受到眾多網友熱議。小悅悅微電影長度為6分45秒的微電影以佛山女童小悅悅事件為藍本，小悅悅微電影描述在當前社會道德信任危機背景下發生的小悅悅事件的全過程.小悅悅微電影 兩周時間制作完成據悉，此次微電影的拍攝屬于“拆掉心中的墻，拒絕冷漠”的活動之一，電影都是廣州大學城10所高校自編自導自演的10部公益微電影匯集而成。純公益、零成本;風格各異、形式多樣;反映了當代大學生對社會事件的關注和思考。

11月4日晚，《JUMp》《印跡》、《暖暖的》《小明上學記》等10部公益微電影正式在各大視頻網站推出，一時間，“拒絕冷漠”的話題再度引發熱議。電影全長在5~10分鐘，但講述的是完整的故事。

本次活動組織者、廣東外語外貿大學大二學生徐曹植介紹，各高校的電影整個拍攝與制作，用時兩周。內容上，則是從不同的角度對小悅悅事件中人與人之間的關系進行了反思。在微電影的《活動策劃書》上寫道：小悅悅的離世，冷漠被揭露，社會的良知卻也在小悅悅的慟問中被漸次喚起。作為未來社會主人公的大學生們，是引領思想潮流的主力軍。接受了高等教育、知識豐富的我們，思想道德素質是否也一樣富有呢?又有多少人會進行自我的反思呢?

“動員大家拍微電影，是把大學生對冷漠的思考傳達給社會。”徐曹植說，團隊接下來還打算參與到各種志愿者活動當中去，用實際行動拒絕冷漠。

重蹈他人的覆轍。然而，嘉積中學的“差生單桌”不但風景依舊，而且還有專家呼吁教師和學生“互相理解”，真叫人費解。

不用說孩子們的心理、性格發育還很稚嫩，要求他們做到被歧視、傷害了，還強作歡顏一笑而過，本身就過于苛刻;即使孩子們真的很“懂事”、很“善解人意”，難道讓學生做一個在等級歧視下逆來順受的奴才，就是我們要倡導的素質教育嗎?

【小悅悅微電影】這部長度為6分45秒的微電影以佛山女童小悅悅事件為藍本，描述在當前社會道德信任危機背景下發生的小悅悅事件的全過程，最后以小悅悅的口吻告訴到家不要錯怪唯一伸出援手的張阿姨;不要責怪自己父母沒有盡到看護的責任;不要責備當初一旁漠視的18個路人。最后隨著幾聲鐘聲的響起，屏幕出現了“拒絕冷漠，傳遞溫暖，讓世界充滿愛”這樣14個字，為當下的社會現狀翹起了警鐘。

據悉，本部電影為河北石家莊微電影導演林建順拍攝的第一部微電影視頻，目的是為了讓廣大網民拿出更多的愛心，拒絕冷漠。為了此次電影推廣，林建順導演還特別邀請了網絡著名推手青春弘志參與推廣宣傳，最終獲得了千萬網友微博轉發，一時間成為網絡最熱微電影視頻。

據林建順導演稱，接下來還會拍一個系列的關于推崇道德的微電影，我們大家拭目以待!

慟問小悅悅：高校拍10部微電影“拒絕冷漠”

一個男生試圖與路人友好地打聲招呼。第22個路人走過時，男生才得到了第1個回應;第36個路人，男生收獲了第2個回應;但直到第50個路人，男生都沒有再得到一個回應。

小暖是廣外大的一名馬路交通志愿者，她在遭受到冷漠后仍然選擇去幫助他人。影片最后寫道“原來，人的心墻就像多米諾骨牌，一個人的心墻倒了，身邊的人的心墻也會隨之而倒。”

影片講述一個熱愛攝影的男生遭受到各種挫折和朋友的冷落之后產生輕生的念頭。最后在催眠師、朋友及老師的幫助下拆掉自己心中的墻。

佛山小悅悅被碾壓路人冷漠事件引發全民討論，“冷漠”一詞刺痛著人們的內心。這次，廣東高校的大學生們集體發聲，通過微電影反映自己的關注和思考。11月4日，廣州大學城十所高校的學生分別推出10部公益微電影，用迥異不同的故事和鏡頭做出同樣的呼吁：“拆掉心中的墻，拒絕冷漠”。