第一篇：魔幻冒險電影劇本

魔幻冒險小說電影劇本

《與費昂里。亞瑟冒險》之第一部《魔怪之子》

劇本概論：

這部小說改編成劇本后，可以拍攝成兼有東西方特色的好萊塢魔幻大片。小說計劃寫成八部，對于電影市場來說，是個很好的機會。它的特點在于采用了西方古代神話傳說和精彩的魔幻元素，同時具備東方神奇的奇幻色彩，這些東方古老傳說在劇本中的設置正是基于大多數西方人對于中國的認識，從而使外國人能夠看得懂，而中國人也可以完全接受。小說融合了懸疑，幽默，奇思妙想，友情和親情，中西方的古老文化以及傳統等。

人物隨感：

一個生活重心突然發生巨變的中國男孩兒，他身上具備著中國優秀的傳統美德，重視友誼，親情，他是否能在比哈利。波特式冒險還要曲折，復雜的情形下成功完成成長的歷程？

情感可以塑造一個人，也可以毀滅一個靈魂！

創作手法簡介：

這部魔幻作品不同于以往相似題材的魔幻商業片，使用東方幻想元素吸引西方觀眾群體，使用西方幻想元素吸引東方觀眾，觀眾會被一個個意想不到的情節所震撼和感染，加深對東西方文化的理解和喜愛。

電影類型：

混合型。。魔幻，冒險，懸疑，搞笑，感人，友誼

故事簡述：兩個不同國籍和膚色的孩子和眾多伙伴們的共同冒險，成長經歷。

表現主題：世界是一家，友誼和平萬歲

特色表現：魔幻元素獨特，可以造成轟動的視覺效應。以情動人，運用并演繹了傳統童話和古代傳說，場景奇特。故事扣人心弦，不到最后一刻謎底無法解開。

角色列表：

劉彬——出生在中國沿海城市一個普通家庭中，是獨子。身上有典型中國人的影子，性格稍顯內向，正直善良，聰明伶俐，擅長中國武功和廚藝。他的生活原本一平如水，等到和轉學到中國的外國男孩兒成了朋友后，生活發生了重大改變，來到各個不同的奇幻世界，得到一塊知曉過去和現在的菊花石，從古城堡逃難出來后，擁有了一口魔力棺材，為了朋友，可以犧牲自己，在歷險期間，逐漸發覺有人在背后暗算他和他的朋友們，重返家園后，真相遠遠超過了他的想象。。。

費昂里。亞瑟——父親是英國人，母親是法國人，他擁有一對兒會變色的眼睛，身上充滿了神秘色彩，正是他的中國之行，徹底讓哈利波特迷劉彬見識了魔法的奇妙和威力。費昂里熱情善良，聰明絕頂，喜愛小動物。你很難想象一個年齡三百歲的‘男孩’有多么孤單寂寞！在旅途中，他克服艱難險阻，幫助劉彬和一群伙伴脫離陷阱，機智地識破敵人一次又一次的陰謀，保護了同伴，最后的真相是驚人和巨大的，就連這名亞瑟王的后裔也目瞪口呆，感到措手不及。。。

瓊斯。W。道爾——英國少年，性格粗暴，容易動怒，但本質淳樸。弱點是怕黑，怕蛇，怕鬼怪。嗜好中國功夫和美食，最后同劉彬與費昂里成為非常好的朋友，愿望是得到一只乖巧的火龍做寵物。在冒險途中，是個得力的幫手，與朋友們患難與共。

愛米。斯通——瓊斯的妹妹，天資聰穎，活潑開朗，喜歡與她的表哥唱反調，惡作劇是她的拿手戲，然而，生活對愛米也并非公平，她有塊心病，一個秘密，決定了她以后的人生道路。她的機智化解了很多重大的危險。是個愛美，高興起來甩自己馬尾辮的女孩子。

其他角色：

小仙子吉吉——仙女林皇后的孫子，精靈的一大分支，擁有翅膀和施小惡咒的先天能力。脾氣差，喜歡自由，成為大隊伍中的一員。

老小孩——全身上下一半老，一半年輕，在一處原始森林的蜂巢穴中被發現，全年基本呈癱瘓木訥狀態，是個不解之謎。

施特勞斯——神奇小音樂家，冷漠。因為費昂里一行人無意砸壞他收藏的樂器，從此纏上他們，認為自己是位悲慘的債主。

水人馬克西姆——水人世界中的一名少年，那里大陸世界不同，完全是由水分子構成。如果他們踏上土地，可能存在這樣的危險，不會‘水’的水人會淹死在土地中。

絲絲和西西——隱避小鎮中的雙胞胎姐妹，藍發金眼，是哈德族人，很好地照顧了流浪時的費昂里和劉彬，此族人擅長躲藏，愛好和平，有死對頭桑基人。

阿道夫——在劉彬和費昂里眼中，他很邪惡。為了打敗他，他們費了好大的勁兒。

冒牌貨——費昂里的一個敵人，想置他們于死地。

伊莎貝拉——厲害的敵人，一直隱藏在他們中間。

故事介紹：

世界由誰作主，哈利。波特？不，不，不。。現在主宰一切的是由一個中國大額頭男孩劉彬和他的好朋友費昂里。亞瑟領導的魔法小團隊。

劉彬之前一直過著平凡而平靜的生活，然而某一天開始，層出不窮的怪事接二連三發生在他周圍，先是半夜遇見一匹愛喝酒的人馬；跟著外婆的十二生肖剪紙有了生命，變成活生生的動物，并幫助了他。。直到費昂里亞瑟，這個英法混血兒來到中國并成為劉彬的朋友，這名中國男孩兒才開始了真正徹底的不平靜人生。

令人迷惑不解的是兩個男孩所在的這個小型集體的成員未免有些奇怪-—— 一只我們聞所未聞，具有預知能力的神奇小動物哭獸；一對個性脾氣截然相反的兄妹，哥哥畏懼自己的超能力，妹妹卻異常嗜好黑魔法；一個超越時間控制，集衰老和年輕混合為一體的半癡兒—老小孩兒；一個神秘而萬能的小音樂家；一個罵聲不斷，屬于精靈分支的小仙子和一個長著細長人手五指，會說人話的火紅狐貍。。。

一群伙伴被命運操縱，或推或拉，或愿意或勉強組隊在一起，由一個奇特的世界跨越到另一個奇異的現實，進行了一場又一場的奇幻之旅，救人魚，見死神，闖古堡，斗女巫，逛魔法城，交水人朋友，甚至連噴火龍都要讓他們三分，可孩子們怕的是遇見天生霉運的人，因為巨人見了他也要折筋斷骨。一路上，陰謀與背叛像兩個陰魂不散的幽靈始終跟隨他們周圍，接下來，他們有個更緊迫的任務，拯救世界？

第二篇：魔幻人生

魔幻人生

世界頂級魔術大師——丁建中

從全臺灣最年輕、最著名的全能幻象魔術師到獲得魔術界的“奧斯卡”——梅林獎，從全世界巡演數千場，到擔任各大魔術比賽的評委，二十多年的艱苦歷練終于成就了這位世界一流的全能魔術大師——丁建中（丹尼）。

這位來自臺灣的魔術大師自幼便潛心學習各類魔法絕技，不論是近身魔術、街頭魔術，還是現代大型魔術、死亡逃脫，他都能信手拈來，表演得出神入化、天衣無縫，西方魔術評論界稱：“與其說他精通魔術，不如相信他天生就具有魔法。”

作為全能魔術大師，丁建中的近景魔術真實細膩，滑稽魔術搞笑戲謔，而他的大型幻象魔術更是雄渾大氣、無人能敵，每一場表演都像是一場調動觀眾全部視聽的奇幻盛宴。在舞臺上，丁建中善于利用聲、光、電等一切高科技元素，并溶入人們時下喜愛的流行樂、現代舞及芭蕾舞的成份，同時讓氣質獨特的爵士樂和搖滾樂充滿他的魔幻世界，從而展現出驚險刺激、華麗眩目、浪漫唯美、動感活力等豐富多彩的舞臺魔力，極盡視聽之娛，觀眾經常被難以置信、不可思議、奇妙詭異的現場表演驚的瞠目結舌！在這里，沒有不可能做到的事情，沒有不可能實現的夢想！這就是丁建中大型幻象魔術的最大魅力！

如今，這位全能魔術大師的表演足跡已遍及全球，在東南亞、香港、韓國、日本、歐洲、美國拉斯維加斯，甚至好萊塢的魔術城堡都曾留下了他精彩的演出。神奇的魔法，精湛的技藝，全能的表演，讓他贏得了海內外眾多贊譽，他的自創手技——夢幻飛鴿獲得了世界魔術大賽最高金獎，而他的大型幻象魔術——《魔法世界》創下連演數月過百場的票房紀錄，超強人氣所向披靡。不僅如此，國內許多娛樂巨星如劉德華、郭富城、twins以及“海豚公主”張靚穎、人氣天王周杰倫等眾多明星也都曾與他有過密切接觸，或合作演出，或啟迪創意，大家都對他的神奇魔法欽佩不已。作為臺灣魔術界新生代的領軍人物，全能魔術大師丁建中已經當之無愧的成為臺灣大型魔術的代表。2011年，丁建中攜美女林志玲在春晚上的精彩演出更是讓這位曾經風靡寶島臺灣的魔術師贏得了眾多大陸粉絲，他的魔術魅力在在上億觀眾面前大放異彩。

更值得慶賀的是，2011年3月19日，丁建中接受了由國際魔術師協會主席托尼哈辛尼（Tony Hassini）親自頒發的代表魔術界最高榮譽的獎項“梅林獎”（Merlin Award）。曾經獲過此獎的有著名的超級魔術大師“大衛科波菲爾（David Copperfield）”等。這是丁建中獲得的又一個國際大獎，同時也鞏固了丁建中作為世界最高水準級魔術大師的堅實地位。丁建中——這位以驚險刺激的幻象魔術聞名于世的大師就是這樣，憑著意想不到的創意、奇幻詭譎的背景、如癡如醉的視聽享受，再加上高潮迭起的戲劇情境，以及自身幽默風趣、出神入化的表演，讓觀眾輕而易舉的掉進不可思議的圈套，心甘情愿的享受上當受騙的樂趣。他將帶著自身神秘、奇異的光芒，繼續創造魔術界一個又一個新的奇跡，書寫自己璀璨、輝煌的魔幻人生！

第三篇：電影劇本

英語話劇《新梁祝外傳》劇本

第一幕+ 旁白：liangshanbo and zhuyingtai words come to just founded three years ago the wuhan newEnglish.liangshanbo

fond

of

新東方learning

academy to learn spoken

American English.lovers bent dream to go abroad,the dream of one day becoming BBC host finally in zhuyingtai score of 托福 and GER accomplishment was at Colubbia University.lovers left in the day of a trumpet。

梁山伯 ：Yingtai，I love you so much and I’ll miss you so much.！祝英臺: I love you, too!Don’t worry.Shanbo I only love you in this wild world.I’ll marry you as soon as I’m back.Wait for me just for two years.梁山伯: I’ll kiss you across the Pacific Ocean.祝英臺: I’ll kiss you from the other side.Wait for me.第二幕

旁白： A week later ,zhu yingtai call from an overseas call from the United States

梁山伯:Oh, Sweetie, Yingtai I miss you so much, miss you every minute every second.Oh my dear.Are you listening to me? 祝英臺: Listen, Liang Shanbo.I’m calling to tell you that I loved you.But I think you’d better find a better girl.梁山伯: What? Pardon? 祝英臺: Because I’ll get married.梁山伯: Married ? to who? 祝英臺: To 英俊瀟灑風流倜儻玉樹臨風的Ma Wencai..He is so handsome.So rich , even richer than Yu Minhong.And he is good at 葵花寶典。I love his money and I love his body.梁山伯: What are you talking about? You wait and see.I’ll give you some color to see see.I’ll kill you!I will kill you in America!祝英臺: America? You can come to America? Hahahaha 旁白： zhu yingtai has hurt the unprovoked betrayal tender heart liangshanbo。Then return to new新東方 academy learning 托福and GER.in order to fly over the sea to kill Zhuyingtai,Every day he remind yourself that have a dream.第三幕

旁白：A year later ,Liangsanbao also came to the United States,looking for the where abouts of lovers.Finally in the streets of new york to find him that year.she and Mawencai together.梁山伯: Yingtai, long time no see, huh? Who am I ? I’m Liang Shanbo.I’m here to kill you.祝英臺: Liang….shanbo.Oh, Wencai.He is crazy.He will kill me.馬文才: You!Get out of here.梁山伯: You!Get out of here!

馬文才:(call comes)。Hello, I’m in wuhan.Ok ok I’ll come right now 祝英臺: Please don’t go.Just stay, please.He’ll kill me.馬文才: I know!But if I stay, he’ll kill me by the way..祝英臺: You told me you were good at 葵花寶典? 馬文才: Sorry, I’m not good at 葵花寶典.I’m just good at 新華字典。

祝英臺: Oh , you liar.Just get out of here！(to Liang Shanbo)Oh , darling, you must kill me? 梁山伯: Yes, I have to.Because I hate you more than I can say.祝英臺:(sing)When we were young, we listened to the MP三, you said you’d love me forever.Don’t kill me , ok? Shanbo.I qiu qiu ni..梁山伯: No door!(sing)Where you go, whatever you say, I’ll be right here killing you.I only know I was born to love you or to kill you.Now I can’t love you, the only choice is to kill you.祝英臺: Once upon a time, there was a true love in front of me, I didn’t cherish it.If I was to meet him again, I wish to say I love you.If you would ask me how long I would love him, I should say ten thousand years.That man is you the only man I love in this wild world is you.Only you.(sing)梁山伯: The only woman I want to kill is only you！祝英臺: Please, you know I love you.I love you just like laoshu ai dami.I want to marry you.梁山伯: he he he Really? 祝英臺: Oh, of course.Please don’t kill me！！

梁山伯: To kill or not to kill is a question.I don’t know.Who can tell me? I put her life in your hands.Everybody here, please tell me kill or not kill?(to kill)梁山伯: You hear this.I am sorry.But don’t worry , I’ ll go to heaven together with you.祝英臺: All right kill me, then we’ll become two butterflies in the beautiful garden(sing)

第四篇：如何寫電影劇本

第一章電影劇本是什么？

在本章我們將介紹戲劇式結構的示例

電影劇本是什么？

是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？是圖表嗎？

是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等，就像一串聯系在一起的珍珠項鏈一樣嗎？是

一幅夢境中的風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?

電影劇本究竟是什么？

首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。

如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等，時

常是發生在主要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢

幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常

是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動

作的“頭腦幻景”之中。

在戲劇（舞臺劇）中，行為動作和故事線則發生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾是第四面墻，偷

聽舞臺人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生于戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。

電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和

描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。

一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。

它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電

影劇本都貫徹執行這一基本前提。

一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個

明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起

來就象下面那個圖表。

第一幕

第二幕

第三幕

開端(beginning)

中段(middle)

結尾(end)

│

│ Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ

│

│

建 置(setup)

對抗(confrontation)結 局(resolution)

第1～30頁

第30～90頁

第90～120頁

情節點Ⅰ(Plot Point)情節點Ⅱ

第25——27頁

第85——90頁

所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。

我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。

它就是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃。

表中的示例象一張桌子：一張桌面加上（通常是）四條腿。在此示例范圍內，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣的桌子──反正都是一張桌面加上（通常是）四條腿。

這個示例是確定無疑的。

上面的圖表就是一個電影劇本的示例。

下面我們將其分解：

第一幕，或稱開端

一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。

不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。

規矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。

第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事

。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今后看電影時，請注意

一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當于你寫的電影劇

本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。

你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是

地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（狄安娜·萊德Di-

aneLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最后解決的戲劇動力。

在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事

轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先

生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來到

事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太？又是誰雇人冒充墨

爾雷太太呢？這一切都是為什么？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸

存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。

第二幕，或稱對抗

第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是

因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要

達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《

唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不愿意讓他調查

出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇

性動作(dramaticaction)。

第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是

：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個謀

殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。

第三幕，或稱結局

第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。

故事是如何結束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？

他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱

兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。

所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。

戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最后導致一個戲劇性的結

局。

如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(AnnieHall)為例，它是一

個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》

(AnneederniereaMarienbad)也是一樣。《公民凱恩》(CitizenKane)、《廣島之戀》

(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

所以這個示例是起作用的。

第一幕

第二幕

第三幕

│

│

────·─┼──────·─┼─────

│

│

建置

對抗

結局

情節點Ⅰ

情節點Ⅱ

Ⅰ

Ⅱ

它是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃；一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們

提供了關于電影劇本結構的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事“裝”

進去就行了。

所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？

肯定是的。

但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，并且思考它。

也許有人不相信它。可能不相信會有什么開端、中段和結尾。你可能說：藝術如同生活一樣，它充其

量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發生的幾個個人的“重要時刻”，并沒有什么開端也沒有什么結尾

。它正如庫特·馮尼格特(KurtVonnegut)所稱，是“一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起”。

我不同意上述這種看法。

請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結尾嗎？

想一想偉大文明的興起與衰亡吧──如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團

萌芽，發展到權力鼎盛時期，然后衰敗直至覆滅。

想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據現在大多數科學家已經贊同的“大統一”理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應該有一個結尾。

想一想我們身體的細胞吧！它們從補充、恢復到再生這一循環周期要用多少時間呢？只要七年──在七年中我們身體中一些細胞要死亡，別的一些細胞要生殖、活動、死亡，然后再生。

想一想你獲得某項新工作的第一天吧！你要和新同事相識，要承擔一些新的職責，直到后來你決定離

職、退休或者被解雇。

電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結尾。

這是戲劇性結構的基礎。

如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看

一看它們是否符合這個示例。

如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學習材

料，幫助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

你還應該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結構。現在很多電影劇本印成了書，在許

多書店里出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學里的戲劇藝術部的圖

書館里去借閱。

我讓我的學生們閱讀并研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網絡》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法掙錢人》(Hastler)（選自簡裝本的羅伯特·羅遜的《三個劇本集》，現已絕版）、《安妮·霍爾》，《哈羅德與摩德》（HaroldandMaude）等。

這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好。

示例是有用的。

它是所有好的電影劇本的基礎。

練習：

到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始后，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出“喜

歡”或“不喜歡”這部電影的決定。一旦你明確做出決定后，請看一下手表，記下時間。

如果你發現一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一

看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少

時間能知道這個影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點，看看它們是如何導致結局的。

————————

①原文Paradigm本書均譯為“示例”。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延

涵義。在語法學中，這個詞專指（動詞、名詞的）詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結構的變化表，為了統一，本書內則把此詞譯為“示例”。

②本文作者在分析電影劇本及影片時，習慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

第五篇：電影劇本格式范本

電影劇本格式范本

名稱（大寫并下畫線）

序幕：

【畫外音】故事背景介紹等引出片名 片名： 淡入

1.外景或內景 場景發生的地點 1 場景外貌或鏡頭、攝像機角度的簡單推薦性的提示

詳細描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環境等等。

角色1

（說話的方式情緒等）

畫外音

臺詞1的具體內容......詳細面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。

角色2

（說話的方式情緒等）

臺詞2的具體內容......2.外景或內景 場景發生的地點 2 場景外貌或鏡頭、攝像機角度的簡單推薦性的提示

詳細描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環境等等。

角色3

（說話的方式情緒等）

臺詞3的具體內容......詳細面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。

編劇

白天1.轉場方式

黑夜2.CONTINUED

角色1

（說話的方式情緒等）

臺詞4的具體內容......電影劇本格式范例

調音師序幕：

【畫外音】 我很少在公眾面前演奏，除非是特殊的場合和觀眾，就比如今晚，這個男人是誰？我不認識，我甚至看不見，我是盲人，再說也不是為他演奏，而是為我身后的人 片名：調音師 淡入

1.內景 音樂演奏廳1 白天1.不同景別鏡頭拍攝

調音師走向鋼琴，準備演奏,調音師坐下并用布擦拭琴鍵，調音師額頭微微出汗，呼吸急促，顯得很緊張的樣子。

【畫外音】去年我被看作是天才，我也以為自己前途無量，十五年來我所做的所有努力只有一個目標，伯恩斯坦鋼琴大賽。

切至

2.內景 家中2 白天2.調音師失落的躺在床上，床頭柜顯得很凌亂，調音師呆滯的看著床頭柜上的金魚缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出門去。

【畫外音】我失敗了，頃刻間萬念俱灰，我獨自呆著，被失敗的惡魔折磨，掉進萬丈深淵。

切至

3.內景 餐館3 白天3 攝像機正反打

調音師帶著墨鏡在餐館用餐，倒著咖啡，舔舔手指，老板走過來坐了下來，這時候服務員很沒禮貌的送來一份甜點。【畫外音】我活了過來，成為鋼琴調音師

調音師

CONTINUED

編劇：奧利維耶·特雷內

（嘲諷的語氣）這服務員可真周到

老板（微怒）

這社會不是偷窺癖就是暴露狂，昨晚我們聊了兩小時

看她給我發的照片

調音師聽著老板的訓話，很輕松的喝了喝咖啡，老板拿出手機給調音師看手機中的照片

調音師 我是來吃飯的

老板

你這年紀難道就沒有惡習嗎？

你把糖當飯吃嗎？ 調音師吃了口蛋糕

老板

吃死你我也不管，我來這可不是看你擺吃飯排場的

我想知道你的調音單怎么一個月之內翻倍了。

調音師

你的客戶欣賞我的工作 這奇怪嗎？

老板（不屑）有點

調音師又吃了口蛋糕

調音師 有人投訴嗎？

老板 還沒有 調音師

CONTINUED

生產力提高了也要抄我魷魚嗎？

老板激動起來，拍著桌子，別說邊用手指在比劃著

老板

胡說我今早接個電話，找我的忙人調音師

你能解釋一下嗎？ 調音師喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角