第一篇：電影劇本的格式及

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電影劇本的格式及范文

文字形式的電影劇本實際上是三種情況：

1、電影劇本（“電影文學劇本”）：編劇完成

2、分鏡頭劇本：導演完成

3、完成臺本：場記記錄完成

我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

一、電影劇本的幾種寫作格式

1、文學劇本式：

特點：可讀性強（文學作品的可讀性）。電影感弱。

例

1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了。”

以上“例1”文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作：

①、刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現的內容。②、重新用視聽語言表現那些可以表現的“詩情畫意”。故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。

2、格里葉式

特點：電影感強

可讀性弱

例

1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）：

“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個接一個在銀幕上出現。這種努力是應該肯定的。

但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。

②、不利于導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。

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這些同樣會妨礙劇本的成活

3、日本式

特點：電影感強

可讀性強（電影的可讀性）

《 啊，無聲的朋友 》 編劇：鈴木尚之（日本）

1、滿洲曠野、夜（1944年）

貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。

前燈刺目的光芒。

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。

綿延不絕的黑色貨車車皮。

4、同上

一節(jié)黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。

車門微開著，車廂里黑暗無比。

單調的車輪聲。

尖銳短促的汽笛聲。單調的車輪聲。

5、車廂內

軍曹松本在黑暗中點名的聲音。

重疊著其他分隊長點名的聲音。

……

百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。吉成的臉在香煙火星中閃現。香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉。

……

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小隊長的聲音：“哪個在抽煙？不準抽。”

……

松本把香煙在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘著氣。

6、上海陸軍醫(yī)院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。

……

二、電影劇本的寫作格式

一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：

1、可視性強，用畫面敘事。

“電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。” 悉德．菲爾德

2、畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng)。

3、努力運用聲音元素。

不要過多地寄托于錄音、或導演，聲音應該體現在劇本階段。

4、文字清爽、干凈。

文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。

5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。

6、注意“段”與“段”之間的“轉場處理”。

《約會》 編劇：石森史郎

①、公園 傍晚

??

螢子獨自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進的隆隆聲逐

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漸擴大到幾乎占著整個畫面。

②、野外 夜

列車向北駛去、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線。

③、列車車廂過道 夜

幾個要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。

……（列車停，一男人上車）

列車開動

男人的腳走進車廂。

④、車廂里 夜

男人的腳在通道上走來。??

7、每段開頭注明場號、地點、時間。

如：

22、長安街、晨

23、李蕓臥室、晚

8、不用或少用專業(yè)電影術語

主要是區(qū)分“分鏡頭本 ”，“分鏡頭劇本”讓導演去干，其實全是電影思維，“不戴領章、帽徽的解放軍”。

上面“轉場”的例子是剪輯，我們可再看

③、車廂過道 夜

男人的腳走進車廂。

④、車廂里 夜

男人的腳在通道上走來。

它停了一下??但又走進來。

腳步又停住了，一個身子沉重地在一個空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對面座位上的一個婦女的栗色皮鞋。

那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁邊，有一雙落后于時代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅固又實用。

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附近的座位上，傳來了笑聲。

那邊是四個登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。

這邊是一個旅行團，占住了車廂的一角——大概都是些農婦??張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說個不停，吃個沒完。

發(fā)著耀眼的閃光的嘴

絮絮叨叨說個不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一個少年看著出神的臉。

《 啊，無聲的朋友 》

編劇：鈴木尚之（日本）

1、滿洲曠野、夜（1944年）

貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

（景別、光，【括弧內的內容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽內容。】）

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。（一個新的機位和景別）

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。（聲音、角度）

前燈刺目的光芒。（光、角度、景別）

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。（景別、角度、聲音）

綿延不絕的黑色貨車車皮。（鏡頭的長度）

4、同上

一節(jié)黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。（跟移、景別）

車門微開著，車廂里黑暗無比。（跟移、景別、光）

單調的車輪聲。（聲音）

尖銳短促的汽笛聲。（聲音）

單調的車輪聲。（聲音）

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5、車廂內

軍曹松本在黑暗中點名的聲音。（轉場車輪聲接點名聲、光）

重疊著其他分隊長點名的聲音。（聲音）

……

百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。（景別、光）

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。（景別）

吉成的臉在香煙火星中閃現。（景別、光）

香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉。（移、光）

……

小隊長的聲音：“哪個在抽煙？不準抽。”

……

松本把香煙在靴上擦熄。（景別）

松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘著氣。（景別）

6、上海陸軍醫(yī)院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。（轉場民次接民次、景別）

……

——《榮譽》 蘇牧

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第二篇：電影劇本格式及

文字形式的電影劇本實際上是三種情況：

1、電影劇本（“電影文學劇本”）：編劇完成；

2、分鏡頭劇本：導演完成；

3、完成臺本：場記記錄完成。

我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

一、劇本寫作的幾種格式

1、文學劇本式

特點：可讀性強（文學作品的可讀性），電影感弱。例

1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了。”

以上“例1”文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作： ①、刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現的內容。②、重新用視聽語言表現那些可以表現的“詩情畫意”。

故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。

2、格里葉式

特點：電影感強，可讀性弱。

例

1、《去年在馬里昂巴德》（開頭部分）：

“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。

片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個接一個在銀幕上出現。

這種努力是應該肯定的。但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。②、不利于導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。這些同樣會妨礙劇本的成活。

3、日本式

特點：電影感強，可讀性強（電影的可讀性）

舉例：電影《啊，無聲的朋友》，編劇：鈴木尚之（日本）：

1、滿洲曠野、夜（1944年）

貨物火車在遠方行駛。

火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。前燈刺目的光芒。

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。綿延不絕的黑色貨車車皮。來源：韓中電影藝術學院

4、同上

一節(jié)黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。車門微開著，車廂里黑暗無比。單調的車輪聲。尖銳短促的汽笛聲。單調的車輪聲。

5、車廂內

軍曹松本在黑暗中點名的聲音。重疊著其他分隊長點名的聲音…… 百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。吉成的臉在香煙火星中閃現。

香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉…… 小隊長的聲音：“哪個在抽煙？不準抽。” 松本把香煙在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘著氣。

二、注意事項

一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：

1、可視性強，用畫面敘事。

“電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。”（悉德．菲爾德）

2、畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng)。

3、努力運用聲音元素。

不要過多地寄托于錄音、或導演，聲音應該體現在劇本階段。

4、文字清爽、干凈。

文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。

5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。

6、注意“段”與“段”之間的“轉場處理”。

第三篇：電影劇本

第一章 電影劇本是什么？

在本章我們將介紹戲劇式結構的示例

電影劇本是什么,是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？？是圖表嗎？是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等就象一串風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?，電影劇本究竟是什么？首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發(fā)現那種戲劇性行為動作、故事線等，時常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動作的“頭腦幻景”之中。

在戲劇（舞臺劇）中，行為動作和故事線則發(fā)生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾是第四面墻，偷聽舞臺人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生于戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。

電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發(fā)生在它的戲劇性結構之中。

一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起來就象下面那個圖表。

第一幕 第二幕 第三幕

開端(beginning)中段(middle)結尾(end)

│ │

Ａ──?───┼───?──┼─────Ｚ

│ │

建 置(setup)對抗(confront

電影劇本怎么寫 2008-02-04 20:15 電影劇本怎么寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛(wèi)，把整個事情顛倒了。

你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合于銀幕表現，或者說這個故事該從什么角度來講，才最適合于銀幕的表現，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的“七年了，只換馬和女人，服裝臺詞全一樣”。整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth，我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那么最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，于是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那么生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大制片人曾經說過這樣一句話“想要布道嗎？租個禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個好來的大老板說過這樣一句話，”發(fā)信息那是電報局的事“又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發(fā)電報而已，所以有人認為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，娛樂片就是這樣產生的，實際上娛樂片是講故事的附產品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它并不是鼓勵發(fā)展前進，它的目的是維持現狀，另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網頁上經常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什么電影劇本？就算我講“怎樣寫電影劇本”你也不會真的聽懂我講的是什么。它也不會給你什么幫助。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己并沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同于話劇的寫作，也不同于小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎么樣用光和聲，來體現電影的時空。這些作業(yè)是一般的基礎訓練。可是當我們進一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那么正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時空是用來干什么的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬于敘事的。

沒有研究過視聽語言的人，對這句話“它的時空是從屬于敘事的”會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不知道時空是怎樣表現的，他們更不知道電影的時空是建立在看者的幻覺基礎上的。

當然，說到這里，大家似乎得出結論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術語，什么特寫了推拉了，這都是多余的。對于一個電影編劇來說，最重要的是它的構思的時候是用視聽思維的，至少他應該知道通過光和聲體現出來的時空結構是怎么樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發(fā)覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當你想出一個開頭之后，你要考慮的是結尾，你準備怎么樣結尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結尾，然后你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會寫到最后收不了場，也不容易出情節(jié)上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。

還有就是情景設置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進情節(jié)發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那么阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業(yè)人員也覺察不出來那就是一個內行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設置，你就會明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內行認為這個女演員會演戲，情境設置也是一個泡制明星的好辦法。你不一定要用一個明星，只要你情境設置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡制明星，中國連專業(yè)人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，“當你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從后門溜出去”。專業(yè)人員迷信明星那就是傻了。要學會情境設置，要學會泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門出去.

第四篇：電影劇本

英語話劇《新梁祝外傳》劇本

第一幕+ 旁白：liangshanbo and zhuyingtai words come to just founded three years ago the wuhan newEnglish.liangshanbo

fond

of

新東方learning

academy to learn spoken

American English.lovers bent dream to go abroad,the dream of one day becoming BBC host finally in zhuyingtai score of 托福 and GER accomplishment was at Colubbia University.lovers left in the day of a trumpet。

梁山伯 ：Yingtai，I love you so much and I’ll miss you so much.！祝英臺: I love you, too!Don’t worry.Shanbo I only love you in this wild world.I’ll marry you as soon as I’m back.Wait for me just for two years.梁山伯: I’ll kiss you across the Pacific Ocean.祝英臺: I’ll kiss you from the other side.Wait for me.第二幕

旁白： A week later ,zhu yingtai call from an overseas call from the United States

梁山伯:Oh, Sweetie, Yingtai I miss you so much, miss you every minute every second.Oh my dear.Are you listening to me? 祝英臺: Listen, Liang Shanbo.I’m calling to tell you that I loved you.But I think you’d better find a better girl.梁山伯: What? Pardon? 祝英臺: Because I’ll get married.梁山伯: Married ? to who? 祝英臺: To 英俊瀟灑風流倜儻玉樹臨風的Ma Wencai..He is so handsome.So rich , even richer than Yu Minhong.And he is good at 葵花寶典。I love his money and I love his body.梁山伯: What are you talking about? You wait and see.I’ll give you some color to see see.I’ll kill you!I will kill you in America!祝英臺: America? You can come to America? Hahahaha 旁白： zhu yingtai has hurt the unprovoked betrayal tender heart liangshanbo。Then return to new新東方 academy learning 托福and GER.in order to fly over the sea to kill Zhuyingtai,Every day he remind yourself that have a dream.第三幕

旁白：A year later ,Liangsanbao also came to the United States,looking for the where abouts of lovers.Finally in the streets of new york to find him that year.she and Mawencai together.梁山伯: Yingtai, long time no see, huh? Who am I ? I’m Liang Shanbo.I’m here to kill you.祝英臺: Liang….shanbo.Oh, Wencai.He is crazy.He will kill me.馬文才: You!Get out of here.梁山伯: You!Get out of here!

馬文才:(call comes)。Hello, I’m in wuhan.Ok ok I’ll come right now 祝英臺: Please don’t go.Just stay, please.He’ll kill me.馬文才: I know!But if I stay, he’ll kill me by the way..祝英臺: You told me you were good at 葵花寶典? 馬文才: Sorry, I’m not good at 葵花寶典.I’m just good at 新華字典。

祝英臺: Oh , you liar.Just get out of here！(to Liang Shanbo)Oh , darling, you must kill me? 梁山伯: Yes, I have to.Because I hate you more than I can say.祝英臺:(sing)When we were young, we listened to the MP三, you said you’d love me forever.Don’t kill me , ok? Shanbo.I qiu qiu ni..梁山伯: No door!(sing)Where you go, whatever you say, I’ll be right here killing you.I only know I was born to love you or to kill you.Now I can’t love you, the only choice is to kill you.祝英臺: Once upon a time, there was a true love in front of me, I didn’t cherish it.If I was to meet him again, I wish to say I love you.If you would ask me how long I would love him, I should say ten thousand years.That man is you the only man I love in this wild world is you.Only you.(sing)梁山伯: The only woman I want to kill is only you！祝英臺: Please, you know I love you.I love you just like laoshu ai dami.I want to marry you.梁山伯: he he he Really? 祝英臺: Oh, of course.Please don’t kill me！！

梁山伯: To kill or not to kill is a question.I don’t know.Who can tell me? I put her life in your hands.Everybody here, please tell me kill or not kill?(to kill)梁山伯: You hear this.I am sorry.But don’t worry , I’ ll go to heaven together with you.祝英臺: All right kill me, then we’ll become two butterflies in the beautiful garden(sing)

第五篇：微電影劇本

標題：為了遇見你 編劇：湯圓 男主：葉奕軒 學生 女主：夏若蕓 學生 開場1：地點：校園門口 時間：上午

鏡頭照在大學校園門口，無數學子來校園報道，夏若蕓一個人提著行李箱在校園路上行走，這時候葉奕軒看見了，及時走過來幫助她。葉奕軒：我來幫你吧。夏若蕓：好的，謝謝你。

夏若蕓看著他的背影，若有所思，這是他們的初次相遇。

開場2：地點：逸夫樓 時間：上午

大一參加社團，她恰巧參加了他所在的社團。葉奕軒：咦，是你？

夏若蕓：啊，你也是這個社團的？

葉奕軒：嗯，我是社長，以后可以一起工作咯 夏若蕓：呵呵，那學長要照顧學妹喲？（調皮的笑）葉奕軒：嗯，一定。

在社團活動中，他們漸漸的了解對方，感覺很聊得來，情愫蔓延。

開場3：地點：咖啡店 時間：下午 人物：葉，夏，朋友甲，服務員

葉奕軒（面帶緊張）坐在咖啡店等夏若蕓，沒多久，夏若蕓穿著一條漂亮的裙子珊珊到來。朋友甲抱著花坐在離葉奕軒不遠的地方。夏若蕓：等很久了喔？

葉奕軒：沒有啊，我也剛到一會兒。服務員：請問需要點什么？ 夏若蕓：和他一樣。葉奕軒：今天的你很漂亮。

夏若蕓：呵呵，謝謝。對了，你約我出來要說什么啊 葉奕軒：我。。其實我想說。。服務員：您的咖啡。

葉奕軒話到嘴邊又吞了回去，朋友甲向葉奕軒示意快說出來。

夏若蕓：你怎么怪怪的，有什么就說嘛，干嘛吞吞吐吐的，又不是第一次認識我。葉奕軒: 好吧。其實呢，經過這段時間和你相處，我覺得你是一個善良溫柔，知書達理，可愛懂事的女生。

夏若蕓:噗（捂嘴笑），能得到你軒大少爺夸獎，實屬榮幸啊。

葉奕軒：你別啊（有些著急），我說的是認真的，其實，我喜歡你。。這時候朋友甲及時送上花。

夏若蕓：嗯。。（思索狀）好吧，看在這束花的份上，我就答應你了。于是，他們很自然的在一起了。

開場4：地點：自習室的走廊 時間：傍晚

大三，當考研遇上愛情？葉奕軒要考研，夏若蕓并不想耽誤他。夏若蕓：軒（猶豫狀）。。我們還是分開一段時間吧，你考研比較重要 葉奕軒：為什么，我們不是好好的么？（情緒激動）

夏若蕓：軒，離別是一時的，考研后，我們還是可以在一起的。葉奕軒最終答應了。

開場5：

葉奕軒成功考研去了北京，在北京的日子里，夏若蕓的影子一直在心中徘徊，說實話，當我們第一次相見的時候，我并沒想到，你在我心中變得如此重要。寢室中，外面大雨滂沱，葉和夏在通話。葉：我在北京很好，你在那邊怎么樣 夏：我也很好，只是。。我想你了。（說完，淚就落下，哭聲伴隨著通話）

開場6：地點：校長室 時間：下午 人物：校長 葉奕軒

兩年后，夏拼命努力考研到了北京，而葉因為表現優(yōu)異而獲得出國留學的資格。校長：葉奕軒，鑒于你優(yōu)異的表現，這次留學的機會就是你的了，你可要好好把握啊。葉奕軒：謝謝校長，我一定會好好表現的。

葉奕軒手中握著通知書離開校長室，同時摸出了口袋中夏的寄來的信。（此時，鏡頭拉近，拍攝信中的內容“親愛的，我考研到北京了，等我喲~”）他們的愛情之路頗為坎坷。

開場7：地點：公園長凳上 時間：下午

葉奕軒：學校給了我出國留學的機會。。只需要一年的時間，你要等我 夏若蕓：（眼睛濕潤的看著葉）好，我等你，呆在你曾呆過的城市等你歸來。那天，夏若蕓依偎在葉奕軒的懷里，哭了一下午。

開場8：地點：公園 時間：下午

一年后，夏坐在當初離別時的長凳上讀書，陽光灑在她身上，猶如天使一般美麗，躲在樹后的葉看呆了，他慢慢的從背后走來，遮住了夏的眼睛，輕輕耳語：我回來了。此時的夏泣不成聲，兩人幸福的包在一起。

此時要放背景音樂：為了遇見你(或者暫定別的背景音樂)字幕：寫這部微電影，是送給異地戀的各位，愛情沒有那么多借口，如果結果不夠圓滿，那說明愛的不夠，希望異地戀的朋友們能夠一起走完這段艱辛的愛情之旅，最后幸福的在一起。