第一篇：電影劇本格式及

文字形式的電影劇本實際上是三種情況：

1、電影劇本（“電影文學劇本”）：編劇完成；

2、分鏡頭劇本：導演完成；

3、完成臺本：場記記錄完成。

我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

一、劇本寫作的幾種格式

1、文學劇本式

特點：可讀性強（文學作品的可讀性），電影感弱。例

1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了。”

以上“例1”文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作： ①、刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現的內容。②、重新用視聽語言表現那些可以表現的“詩情畫意”。

故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。

2、格里葉式

特點：電影感強，可讀性弱。

例

1、《去年在馬里昂巴德》（開頭部分）：

“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。

片頭字幕是常規的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。

這種努力是應該肯定的。但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節，主要人物。②、不利于導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。這些同樣會妨礙劇本的成活。

3、日本式

特點：電影感強，可讀性強（電影的可讀性）

舉例：電影《啊，無聲的朋友》，編劇：鈴木尚之（日本）：

1、滿洲曠野、夜（1944年）

貨物火車在遠方行駛。

火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。前燈刺目的光芒。

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。綿延不絕的黑色貨車車皮。來源：韓中電影藝術學院

4、同上

一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。車門微開著，車廂里黑暗無比。單調的車輪聲。尖銳短促的汽笛聲。單調的車輪聲。

5、車廂內

軍曹松本在黑暗中點名的聲音。重疊著其他分隊長點名的聲音…… 百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。吉成的臉在香煙火星中閃現。

香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉…… 小隊長的聲音：“哪個在抽煙？不準抽。” 松本把香煙在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘著氣。

二、注意事項

一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：

1、可視性強，用畫面敘事。

“電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。”（悉德．菲爾德）

2、畫面力求具體，避免過于籠統。

3、努力運用聲音元素。

不要過多地寄托于錄音、或導演，聲音應該體現在劇本階段。

4、文字清爽、干凈。

文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。

5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。

6、注意“段”與“段”之間的“轉場處理”。

第二篇：電影劇本

英語話劇《新梁祝外傳》劇本

第一幕+ 旁白：liangshanbo and zhuyingtai words come to just founded three years ago the wuhan newEnglish.liangshanbo

fond

of

新東方learning

academy to learn spoken

American English.lovers bent dream to go abroad,the dream of one day becoming BBC host finally in zhuyingtai score of 托福 and GER accomplishment was at Colubbia University.lovers left in the day of a trumpet。

梁山伯 ：Yingtai，I love you so much and I’ll miss you so much.！祝英臺: I love you, too!Don’t worry.Shanbo I only love you in this wild world.I’ll marry you as soon as I’m back.Wait for me just for two years.梁山伯: I’ll kiss you across the Pacific Ocean.祝英臺: I’ll kiss you from the other side.Wait for me.第二幕

旁白： A week later ,zhu yingtai call from an overseas call from the United States

梁山伯:Oh, Sweetie, Yingtai I miss you so much, miss you every minute every second.Oh my dear.Are you listening to me? 祝英臺: Listen, Liang Shanbo.I’m calling to tell you that I loved you.But I think you’d better find a better girl.梁山伯: What? Pardon? 祝英臺: Because I’ll get married.梁山伯: Married ? to who? 祝英臺: To 英俊瀟灑風流倜儻玉樹臨風的Ma Wencai..He is so handsome.So rich , even richer than Yu Minhong.And he is good at 葵花寶典。I love his money and I love his body.梁山伯: What are you talking about? You wait and see.I’ll give you some color to see see.I’ll kill you!I will kill you in America!祝英臺: America? You can come to America? Hahahaha 旁白： zhu yingtai has hurt the unprovoked betrayal tender heart liangshanbo。Then return to new新東方 academy learning 托福and GER.in order to fly over the sea to kill Zhuyingtai,Every day he remind yourself that have a dream.第三幕

旁白：A year later ,Liangsanbao also came to the United States,looking for the where abouts of lovers.Finally in the streets of new york to find him that year.she and Mawencai together.梁山伯: Yingtai, long time no see, huh? Who am I ? I’m Liang Shanbo.I’m here to kill you.祝英臺: Liang….shanbo.Oh, Wencai.He is crazy.He will kill me.馬文才: You!Get out of here.梁山伯: You!Get out of here!

馬文才:(call comes)。Hello, I’m in wuhan.Ok ok I’ll come right now 祝英臺: Please don’t go.Just stay, please.He’ll kill me.馬文才: I know!But if I stay, he’ll kill me by the way..祝英臺: You told me you were good at 葵花寶典? 馬文才: Sorry, I’m not good at 葵花寶典.I’m just good at 新華字典。

祝英臺: Oh , you liar.Just get out of here！(to Liang Shanbo)Oh , darling, you must kill me? 梁山伯: Yes, I have to.Because I hate you more than I can say.祝英臺:(sing)When we were young, we listened to the MP三, you said you’d love me forever.Don’t kill me , ok? Shanbo.I qiu qiu ni..梁山伯: No door!(sing)Where you go, whatever you say, I’ll be right here killing you.I only know I was born to love you or to kill you.Now I can’t love you, the only choice is to kill you.祝英臺: Once upon a time, there was a true love in front of me, I didn’t cherish it.If I was to meet him again, I wish to say I love you.If you would ask me how long I would love him, I should say ten thousand years.That man is you the only man I love in this wild world is you.Only you.(sing)梁山伯: The only woman I want to kill is only you！祝英臺: Please, you know I love you.I love you just like laoshu ai dami.I want to marry you.梁山伯: he he he Really? 祝英臺: Oh, of course.Please don’t kill me！！

梁山伯: To kill or not to kill is a question.I don’t know.Who can tell me? I put her life in your hands.Everybody here, please tell me kill or not kill?(to kill)梁山伯: You hear this.I am sorry.But don’t worry , I’ ll go to heaven together with you.祝英臺: All right kill me, then we’ll become two butterflies in the beautiful garden(sing)

第三篇：如何寫電影劇本

第一章電影劇本是什么？

在本章我們將介紹戲劇式結構的示例

電影劇本是什么？

是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？是圖表嗎？

是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等，就像一串聯系在一起的珍珠項鏈一樣嗎？是

一幅夢境中的風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?

電影劇本究竟是什么？

首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。

如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等，時

常是發生在主要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢

幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常

是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動

作的“頭腦幻景”之中。

在戲劇（舞臺劇）中，行為動作和故事線則發生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾是第四面墻，偷

聽舞臺人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生于戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。

電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和

描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。

一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。

它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電

影劇本都貫徹執行這一基本前提。

一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個

明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起

來就象下面那個圖表。

第一幕

第二幕

第三幕

開端(beginning)

中段(middle)

結尾(end)

│

│ Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ

│

│

建 置(setup)

對抗(confrontation)結 局(resolution)

第1～30頁

第30～90頁

第90～120頁

情節點Ⅰ(Plot Point)情節點Ⅱ

第25——27頁

第85——90頁

所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。

我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。

它就是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃。

表中的示例象一張桌子：一張桌面加上（通常是）四條腿。在此示例范圍內，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣的桌子──反正都是一張桌面加上（通常是）四條腿。

這個示例是確定無疑的。

上面的圖表就是一個電影劇本的示例。

下面我們將其分解：

第一幕，或稱開端

一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。

不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。

規矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。

第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事

。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今后看電影時，請注意

一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當于你寫的電影劇

本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。

你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是

地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（狄安娜·萊德Di-

aneLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最后解決的戲劇動力。

在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事

轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先

生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太（費伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來到

事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太？又是誰雇人冒充墨

爾雷太太呢？這一切都是為什么？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸

存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。

第二幕，或稱對抗

第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是

因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要

達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《

唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不愿意讓他調查

出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇

性動作(dramaticaction)。

第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是

：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個謀

殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。

第三幕，或稱結局

第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。

故事是如何結束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？

他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱

兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。

所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。

戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最后導致一個戲劇性的結

局。

如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(AnnieHall)為例，它是一

個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》

(AnneederniereaMarienbad)也是一樣。《公民凱恩》(CitizenKane)、《廣島之戀》

(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

所以這個示例是起作用的。

第一幕

第二幕

第三幕

│

│

────·─┼──────·─┼─────

│

│

建置

對抗

結局

情節點Ⅰ

情節點Ⅱ

Ⅰ

Ⅱ

它是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃；一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們

提供了關于電影劇本結構的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事“裝”

進去就行了。

所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？

肯定是的。

但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，并且思考它。

也許有人不相信它。可能不相信會有什么開端、中段和結尾。你可能說：藝術如同生活一樣，它充其

量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發生的幾個個人的“重要時刻”，并沒有什么開端也沒有什么結尾

。它正如庫特·馮尼格特(KurtVonnegut)所稱，是“一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起”。

我不同意上述這種看法。

請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結尾嗎？

想一想偉大文明的興起與衰亡吧──如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團

萌芽，發展到權力鼎盛時期，然后衰敗直至覆滅。

想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據現在大多數科學家已經贊同的“大統一”理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應該有一個結尾。

想一想我們身體的細胞吧！它們從補充、恢復到再生這一循環周期要用多少時間呢？只要七年──在七年中我們身體中一些細胞要死亡，別的一些細胞要生殖、活動、死亡，然后再生。

想一想你獲得某項新工作的第一天吧！你要和新同事相識，要承擔一些新的職責，直到后來你決定離

職、退休或者被解雇。

電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結尾。

這是戲劇性結構的基礎。

如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看

一看它們是否符合這個示例。

如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學習材

料，幫助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

你還應該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結構。現在很多電影劇本印成了書，在許

多書店里出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學里的戲劇藝術部的圖

書館里去借閱。

我讓我的學生們閱讀并研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網絡》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法掙錢人》(Hastler)（選自簡裝本的羅伯特·羅遜的《三個劇本集》，現已絕版）、《安妮·霍爾》，《哈羅德與摩德》（HaroldandMaude）等。

這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好。

示例是有用的。

它是所有好的電影劇本的基礎。

練習：

到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始后，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出“喜

歡”或“不喜歡”這部電影的決定。一旦你明確做出決定后，請看一下手表，記下時間。

如果你發現一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一

看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少

時間能知道這個影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點，看看它們是如何導致結局的。

————————

①原文Paradigm本書均譯為“示例”。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延

涵義。在語法學中，這個詞專指（動詞、名詞的）詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結構的變化表，為了統一，本書內則把此詞譯為“示例”。

②本文作者在分析電影劇本及影片時，習慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

第四篇：電影劇本格式范本

電影劇本格式范本

名稱（大寫并下畫線）

序幕：

【畫外音】故事背景介紹等引出片名 片名： 淡入

1.外景或內景 場景發生的地點 1 場景外貌或鏡頭、攝像機角度的簡單推薦性的提示

詳細描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環境等等。

角色1

（說話的方式情緒等）

畫外音

臺詞1的具體內容......詳細面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。

角色2

（說話的方式情緒等）

臺詞2的具體內容......2.外景或內景 場景發生的地點 2 場景外貌或鏡頭、攝像機角度的簡單推薦性的提示

詳細描述第一個鏡頭中的主題“角色1的動作”。如需要還可以描述鏡頭中的道具、角色做的“動作”以及環境等等。

角色3

（說話的方式情緒等）

臺詞3的具體內容......詳細面熟第二個鏡頭中的主體“角色2”的下一個動作。

編劇

白天1.轉場方式

黑夜2.CONTINUED

角色1

（說話的方式情緒等）

臺詞4的具體內容......電影劇本格式范例

調音師序幕：

【畫外音】 我很少在公眾面前演奏，除非是特殊的場合和觀眾，就比如今晚，這個男人是誰？我不認識，我甚至看不見，我是盲人，再說也不是為他演奏，而是為我身后的人 片名：調音師 淡入

1.內景 音樂演奏廳1 白天1.不同景別鏡頭拍攝

調音師走向鋼琴，準備演奏,調音師坐下并用布擦拭琴鍵，調音師額頭微微出汗，呼吸急促，顯得很緊張的樣子。

【畫外音】去年我被看作是天才，我也以為自己前途無量，十五年來我所做的所有努力只有一個目標，伯恩斯坦鋼琴大賽。

切至

2.內景 家中2 白天2.調音師失落的躺在床上，床頭柜顯得很凌亂，調音師呆滯的看著床頭柜上的金魚缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出門去。

【畫外音】我失敗了，頃刻間萬念俱灰，我獨自呆著，被失敗的惡魔折磨，掉進萬丈深淵。

切至

3.內景 餐館3 白天3 攝像機正反打

調音師帶著墨鏡在餐館用餐，倒著咖啡，舔舔手指，老板走過來坐了下來，這時候服務員很沒禮貌的送來一份甜點。【畫外音】我活了過來，成為鋼琴調音師

調音師

CONTINUED

編劇：奧利維耶·特雷內

（嘲諷的語氣）這服務員可真周到

老板（微怒）

這社會不是偷窺癖就是暴露狂，昨晚我們聊了兩小時

看她給我發的照片

調音師聽著老板的訓話，很輕松的喝了喝咖啡，老板拿出手機給調音師看手機中的照片

調音師 我是來吃飯的

老板

你這年紀難道就沒有惡習嗎？

你把糖當飯吃嗎？ 調音師吃了口蛋糕

老板

吃死你我也不管，我來這可不是看你擺吃飯排場的

我想知道你的調音單怎么一個月之內翻倍了。

調音師

你的客戶欣賞我的工作 這奇怪嗎？

老板（不屑）有點

調音師又吃了口蛋糕

調音師 有人投訴嗎？

老板 還沒有 調音師

CONTINUED

生產力提高了也要抄我魷魚嗎？

老板激動起來，拍著桌子，別說邊用手指在比劃著

老板

胡說我今早接個電話，找我的忙人調音師

你能解釋一下嗎？ 調音師喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角

第五篇：電影劇本格式

鑒于最近審閱大量電影劇本，發現中國電影劇本格式目前十分混亂，特發此文，僅供專業編劇參考。

很多中國電影編劇忽視電影劇本標準格式的專業功能，小說與劇本界限不清，有些甚至自以為是，想當然地創造了千奇百怪、五花八門的劇本格式，場景定義不清晰，將對話與動作描寫混在一起，人物和對話混在一起，讓主創無法分清哪兒是“對話”，哪兒是“動作”。電影劇本的構成只有四個基本要素：場景描寫（Scene）、人物（Character）、對話（Dialogue）和動作描寫（Action），要明確區分。

標準的劇本格式有其專業功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人、導演、演員、攝影、美術、服裝和化妝等主創人員。規范、標準的劇本能讓上述專業人員在劇本中清楚地看到自己的分內工作。

標準格式的劇本，讓演員和主創立刻就能找到“對話部分”和“動作部分”，方便評估每場戲的“對話”與“動作”的比重、演員戲份的比重，以及“內景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很容易看清和區分“場景”、“時間”、“人物”、“動作”和“對話”，一目了然。

西方電影劇本格式經歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業規范樣式——我們稱之為國際標準格式，中國電影劇本格式需要與國際接軌。

下面劇本范例摘自奧斯卡最佳影片《辛德勒名單》的英文劇本原稿（第6頁）和譯文。

一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。一個90分鐘的電影大概90頁，也是7場。

劇本格式：

電影劇本標題（大寫并下畫線）

作者

你的名字（作者的名字）

你的或代理人或律師的姓名

地址

電話

*****（在此表明注冊版權）

“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）

劇本格式樣本1

說明：這是以前的劇本。正文字數稍微多了一點，僅提供格式參考，現有劇本要求對白語言更精煉。

尋找小毛

[編劇]：李光友

[簡介]：為省一張半價機票錢，二毛，素芬將小毛藏于行李箱里，未想行李箱被調包，險些將小毛丟失。

[大綱]

1.出門旅游前，二人商量如何省錢，決定將小毛藏于行李箱里。

2.機場，小偷掉包，二人全然不覺。

3.到了西安，二人才發現被掉包，報警。

4.回到重慶，求助警察。

5.小偷勒索二毛。

6.二人雖然心痛錢，但為了小毛，忍痛答應，素芬痛罵二毛。

7.交了勒索金，焦急等待犯罪分子電話。8.人民廣場接小毛撲空，改換到朝天門。

9.警察抓獲罪犯，救出小毛。小兩口悔恨不已。

[正文]

一

（二毛家里。）

素芬：二毛，我們這回到哪里去旅游嘛？

二毛：這回啦，我們要走就走遠點，我們走西安去，看兵馬坑。

素芬：兵馬坑有哪樣看事嘛？

二毛：這你就不懂了撒，這個兵馬坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑，歷史之悠久，規模之巨大都是世界上獨一無二的，別個那些外國的總統啊國王啊到中國訪問，沒有不去看兵馬坑的！

素芬：那到西安去要好多錢呢？

二毛：耶，一個人起碼機票錢就要千多塊。

素芬：啊！那我們三個人單是機票錢就要三千多塊呀？這還是單面，一個來回不就要遭六千塊呀？

二毛：小毛可以買半票撒。

素芬：即使小毛買半票還不是要五千來塊錢啦？哎喲，我心口啷個痛起來了啦？

二毛：（神秘地）我有個主意。

素芬：（興奮起來）有啥子好主意，你快點說來聽好兒呢？

二毛：我們把小毛藏在行李箱頭。

素芬：這個啷個要得喲？人是活的了嘛，一是小毛哭鬧啷個辦？二是箱子頭氧氣不足啷個辦？

二毛：氧氣不足好辦，只要在箱子上整幾個透氣孔就行，哭鬧就更好辦，只要給小毛喂點安定，保證他在箱子頭睡得舒舒服服的。你想，重慶到西安，只要個多鐘頭就攏了。

素芬：（高興地）是個好辦法耶，楞個一來，這張半價機票錢就可以全部省下了！哎呀，老公，你真是太聰明了！

（素芬抱著二毛親了一口，二毛顯得十分得意。）

二

（機場候機廳）

素芬：二毛，我去上個廁所，你把行李盯到點哈？

二毛：曉得，你去嘛！

（素芬剛一走，一小偷拿了一個相同模樣同樣大小的箱子走到二毛身邊，趁二毛眼睛打望之際，迅速將箱子掉包。二毛一點也未察覺。）

（二人順利登機。當飛機起飛后，二人會心地相視一笑，以為計劃成功。）

（小偷提著沉甸甸的箱子走出機場，打的開往市區。）

（一出租房里，小偷迫不及待地打開箱子，一看熟睡中的小毛，頓時傻了眼。）

小偷：難道那對男女是人販子嗎？不行，要是遭警察發現了，還以為我是人販子哦，販賣人口比犯盜竊罪大多了！啷個辦呢？

（小偷急得在房間里來回踱步。）

（小毛突然醒來，見一陌生男人，“哇”一聲就哭了起來。）

（小偷見狀，趕忙將小毛嘴捂住。）

小偷：小朋友，你不要哭，我是你爸爸的好朋友，是他讓我把你送回你的家去。你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上把你送回去。

（小偷一松手，小毛又“哇”一聲哭起來。）

小偷：（露出兇光）你再哭，我就用膠帶把你的嘴粘住，拿繩子把你捆起來！

（小毛真的被嚇住，不哭了。）

小偷：你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上送你回去。

（小毛兩眼驚恐地看著小偷，說不出話來。）

三

（二毛素芬走出西安機場，打的來到旅館，進了房間，二人迫不及待地打開箱子。見箱子里只有幾塊破磚頭，二人同時傻了眼。）二毛：啊！啷個回事呢？肯定是遭小偷掉包了！

素芬：（哇，一聲哭了起來，一屁股坐在地上）我的小毛了！你還不去跟我找回來！還在這里傻站起！小毛要是有個三長兩短，我也不活了！

二毛：（目光呆滯，哭相）我在哪里去找嗎？！

素芬：趕快報警撒，你這個傻兒！

（二人立即退掉房間，打的來到機場治安室）

素芬：警察同志，我們的娃兒丟了，你無論如何要幫我們找到我的娃兒。

警察：你們說慢點，我登一下記。是怎么回事？

二毛：（低下頭）是楞個回事，我們為了省一張機票錢就將我們只有三歲的小毛藏在行李箱頭，結果，結果不曉得在哪點遭賊娃子掉了包。我們到了旅館打開箱子一看，里面只有幾塊破磚頭，你看嘛，（打開箱子）這里。

警察：我說你們，叫我怎么說你們才好？這種事你們都做得出來，虧你們還是孩子的父母，一點也不為孩子的安全著想！要是孩子出了事，你們…….（二毛素芬羞愧地低下頭）

素芬：我曉得我們做錯了，二回再也不敢了。但這好兒要緊的是盡快把娃兒找到！

警察：讓我想想，你們在西安機場從傳送帶上拿到箱子以后，在將箱子放到出租車上之前，這段時間里，箱子離開過你的手嗎？

二毛：保證沒有。

警察：這就是說箱子不是在西安被掉的包，而是在重慶機場。小偷掉了包以后，肯定不會去乘飛機，而是想盡快找個地方打開箱子找錢財。小偷一旦發現小孩，一是會向你們敲詐勒索，二是將孩子丟棄。對，你們趕快乘飛機回重慶，我立即給重慶方面取得聯系）

四

（二毛素芬乘飛機回重慶。）

警察：剛才西安方面給我們介紹了情況，如果小偷要敲詐勒索，一是從小孩嘴里套出你家的地址和電話，但這對于一個只有三歲的小孩可能性不大；再就是從箱 子里找出你的聯系方式。你在箱子里有電話本之類的東西嗎？

二毛：沒得！里面就是幾件換洗衣服。

警察：這就難了，我們只能寄希望于小偷將小孩丟棄，我們除了多方尋找以外，別無他法。你們趕快回去把小孩的照片拿一張來，我們盡快把尋人啟事制作出來。你們自己也要各處去找一下。

（二人在街上到處尋找，“小毛，小毛。你在哪里”的叫喊聲響切在重慶的夜空。警察在各處張貼尋人啟示。）

五

（小偷見到尋找小毛的尋人啟事，在一公用電話亭給周二毛打電話。）

小偷：你就是周二毛嗎？我是哪個？我是哪個你不要管，我原來還以為你是人販子，這好兒才曉得你不是人販子，是這個娃兒的爸爸。（二毛：楞個說，娃兒現在在你手頭的呀？）對頭，是在我手頭的，我也不想要你的娃兒，只是我有一事不明，你將娃兒擱到箱子頭做哪樣呢？（二毛：我只是想省一張機票錢！）哦！是楞個回事嗦！（二毛：像楞個嘛，你把娃兒還我，我把省下來的機票錢給你。）一張機票錢？一個小娃兒的半價機票錢？虧你想得出來！都這個時候了，你還在想省錢！（二毛：那你要好多嘛？）像楞個，我給你個帳號，你給這個帳號里存入一萬塊錢，我什么時候取到錢，再通知你在什么地方接娃兒。有一點要切記：絕對不能報警。

六

（二毛家里）

二毛：小偷要一萬塊錢，你看啷個辦嘛？

素芬：一萬就一萬嘛！是娃兒重要嘛還是錢重要嘛？

二毛：就怕這些人不講信用，拿了一萬還要一萬，萬一是個無底洞，到時候娃兒沒有見到，錢又丟了不少。

素芬：要不我們還是告訴警察，看警察有哪樣辦法沒得。

二毛：要不得，要不得，你沒有聽說呀？萬一對方曉得了就有可能撕票！

素芬：啊！哎喲，小毛，都怪媽媽不好，是媽媽害了你呀！

二毛：這好兒哪里是哭的時候嘛！素芬：周二毛！都怪你出的餿主意，要是娃兒有個三長兩短，我不找你拼命！

二毛：（十分委屈地）雖然是我出的主意，還不是經過你同意了的撒。啷個就怪我一個人呢？

素芬：（上前捶打二毛，邊哭邊叫）就怪你！就怪你！你這個豬腦殼，從來沒有出過好點子，盡出餿主意！你這個豬！你這個瘟豬！

（電話鈴響）

二毛：喂（小偷：你啷個還沒有去存錢呢？）我馬上就去，馬上就去，但是我啷個曉得娃兒真的是在你手頭呢？（小偷：這個好辦。來小毛，喊你老漢。）（小毛喊：爸爸，我要回家！）幺兒，小毛，爸爸馬上來接你回家，你不要哭哈。

素芬：呀喲，謝天謝地，我的小毛還在。你還在這里木起做啥子！還不快點去存錢！

二毛：是是，我去，我馬上就去！

七

（二毛存完錢回到家里）

素芬：錢存進去沒有？

二毛：存進去了！

素芬：現在啷個辦呢？

二毛：等撒，還不是只有等對方的電話。

（素芬焦燥不安地守著電話，盼著電話鈴響。）

素芬：啷個還不回電話呢？是不是對方變掛了喲？他不會打我們小毛哈？

二毛：你安心等一好兒嘛！你著一火急也沒得用。

（電話鈴響。）

素芬：（趕忙抓起電話）喂，在哪點呢？人民廣場？上正門的中間梯坎上？要得要得，我們馬上就去。（擱下電話）終于可以見到我們小毛了。快點快點，到人民廣場去接小毛！

八

（二人來到人民廣場，找了一圈，沒找著。）

素芬：人呢？小毛呢？說的是在這點了嘛！

二毛：就是，啷個沒在呢？

（二毛手機響。）

二毛：喂，人呢？（小偷：你放心，我臨時決定改在朝天門廣場，你現在就到朝天門廣場去接你們的娃兒，快點哈！你們要是緊到不去，娃兒摔到哪點，我可不負責哈！）快點去，改在朝天門去接娃兒。

素芬：啊！朝天門啦？啷個又變呢？

二毛：哎呀，朝天門就朝天門嘛！這些賊娃子精得很，他怕你把警察喊來了，他還不是要考查我們誠不誠實。

素芬：啊！我們還要接受罪犯的考查呀？

二毛：是撒，這有啷個法嘛？我們還不是只有照到別個說的楞個去做，即使朝天門也跟這點一樣，仍然是考驗我們的，我們還不是得先趕到那點去！

素芬：好，去嘛！去嘛！但愿他少折騰我們幾個地方，要不然，我的心臟就要承受不住了。

九

（二毛手機響）

二毛：喂，是周警官啦？啊？小毛在你們手頭？好，要得要得，我們馬上過來。（關掉手機）走素芬，小毛在派出所的，我們馬上就要見到小毛了！

素芬：可是，剛剛賊娃子說的是朝天門了嘛！

二毛：可能是賊娃子遭警察抓到了個嘛！

（二人來到派出所，一進門就看見小毛）

素芬：（一把將小毛抱住，泣不成聲）小毛，幺兒，想死媽媽了！壞蛋打你沒有？

小毛：沒有打我，還給我糖吃了的。

素芬：這就好，這就好！小毛，都怪媽媽愛貪小便宜，差點把我們小毛丟了，二回媽媽再不會了。

小毛：媽，你貪啥子小便宜喲？我啷個不曉得呢？

素芬：不曉得就算了，反正媽媽二回一定不會把你一個人丟下。二毛：警官，你們是啷個找到小毛的呢？賊娃子抓到沒有？

警察：還賊娃子，他已經從小偷上升到了綁架勒索，他第一次跟你打電話就被我們發現了，在一個出租屋里抓獲了罪犯，找到了小毛。二回吸取教訓，改掉貪小便宜的壞毛病。

二毛，素芬：一定一定，我們一定改，今后絕不再貪小便宜了。

（一家人高高興興回家。）