第一篇：2013作文素材：青年導(dǎo)演喬喬 微電影《迷失的家園》

青年導(dǎo)演喬喬 微電影《迷失的家園》 獻(xiàn)禮2012世界環(huán)境日！喬喬，北京電影學(xué)院畢業(yè)。5年來(lái)他賣(mài)掉車(chē)和房，花費(fèi)800余萬(wàn)，拍攝了2000多個(gè)小時(shí)的自然生態(tài)視頻素材，剪輯成一部12分21秒的公益微電影《迷失的家園》，全片沒(méi)有一句旁白，影像沖擊視覺(jué)，音樂(lè)震人心魄

今年（2012）的6月5日是第40個(gè)世界環(huán)境日，主題是——綠色經(jīng)濟(jì)：你參與了嗎？圍繞這一主題，導(dǎo)演喬喬拍攝了一部微電影《迷失的家園》，旨在喚起地球上７０億人共同呵護(hù)人與動(dòng)物共有的家園。

2013年世界環(huán)境日中國(guó)主題：“同呼吸共奮斗”，空氣治理概念爆發(fā)也許你曾在某個(gè)媒體看到這么個(gè)故事：有一位青年，他從電影學(xué)院畢業(yè)后，賣(mài)掉了房子和車(chē)子，四處舉債，奔波在長(zhǎng)江和黃河上，拍攝自己熱愛(ài)的生態(tài)環(huán)保電影，他用心血和汗水完成的影片獲得很多重要獎(jiǎng)項(xiàng)，他就是“用光影保護(hù)生態(tài)環(huán)境”創(chuàng)始人——導(dǎo)演喬喬。

在2012這個(gè)特別的年份，他正在攝制一部環(huán)保影片《迷失的家園》，獻(xiàn)禮今年的“世界環(huán)境日”，旨在呼喚人們的正義與良知，用實(shí)際行動(dòng)保護(hù)我們共同生存、生活的地球家園。

也許你也關(guān)注環(huán)保事業(yè)、面對(duì)因人類(lèi)社會(huì)發(fā)展而日漸消亡的野生動(dòng)物與自然環(huán)境扼腕嘆息，想做點(diǎn)事情；那么，就請(qǐng)支持這位有理想的年輕人，讓在今天這個(gè)社會(huì)中如此少有的青年感受到公眾的誠(chéng)意和正面力量，繼續(xù)自己的事業(yè)，完成公益的夢(mèng)想。

關(guān)于這次項(xiàng)目形式，想借用一位知名記者的話：“從來(lái)都是只有幾個(gè)有錢(qián)、有權(quán)的人來(lái)決定政府的優(yōu)先事務(wù)和媒體傳播的故事，他們決定公民的生活和機(jī)遇；但現(xiàn)在，全世界人民互相關(guān)照、互相保護(hù)，這將倒轉(zhuǎn)整套系統(tǒng)，這將改變一切！我們的世界有了新的規(guī)則, 科技把我們連接在一起，讓我們對(duì)朋友遇到的問(wèn)題作出回應(yīng)，我們將要重塑歷史！”

一個(gè)人的力量有限，讓我們借助社會(huì)化媒體平臺(tái)、網(wǎng)友口碑的能量，聚合所有關(guān)注生態(tài)環(huán)境保護(hù)的力量，形成合力，讓所有人聽(tīng)到環(huán)保的聲音，真正促成質(zhì)的改變。

在這個(gè)改變的過(guò)程中，希望也有你的聲音！

關(guān)于這部獻(xiàn)禮2012世界環(huán)境日的微電影——《迷失的家園》

長(zhǎng)江和黃河養(yǎng)育了我們中華民族，提供了社會(huì)生存發(fā)展的必然依賴(lài)和資源支撐。然而，當(dāng)中華民族經(jīng)濟(jì)崛起時(shí)，我們的父親河、母親河卻日漸衰落。當(dāng)所

有人都在對(duì)他們索取時(shí)，我們不禁要問(wèn)：長(zhǎng)江還能存活多久，黃河還能支撐多久？

維護(hù)和保持生物多樣性使地球物種包括我們?nèi)祟?lèi)才能夠長(zhǎng)續(xù)久存。地球絕大多數(shù)物種均較人類(lèi)更早的來(lái)到這個(gè)世界，億萬(wàn)年來(lái)一直在不斷地順應(yīng)自然環(huán)境，物種間始終在交替更迭、協(xié)同演進(jìn)，生生滅滅，繁衍不息，達(dá)到生態(tài)的穩(wěn)定平衡，宇宙中沒(méi)有一個(gè)物種可以持續(xù)久存，當(dāng)然也就沒(méi)有人類(lèi)永生不滅的自然法則，所有物種都不過(guò)是地球上的匆匆過(guò)客。

世界上許多衰落的文明無(wú)一不因生態(tài)崩潰而漸逝。河流是我們的命脈，長(zhǎng)江與黃河生態(tài)系統(tǒng)的興衰及生態(tài)安全關(guān)乎著中華民族的未來(lái)命運(yùn)。我們?nèi)祟?lèi)為了自己的欲望，對(duì)其只是一味的索取，甚至加害于他們，我們果真不再需要他們了嗎？我們能夠眼睜睜地看著他們?cè)谖覀兪种兴ヂ涠蛔鳇c(diǎn)什么嗎？

2012年，在長(zhǎng)江，有一種目前僅存于世的淡水哺乳動(dòng)物相繼死亡，它叫江豚。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從2012年3月3日到4月17日的43天里，僅洞庭湖區(qū)發(fā)生江豚死亡事件12起。中科院水生所豚類(lèi)研究專(zhuān)家表示，12頭的數(shù)量已經(jīng)到了不可容忍的地步，這將預(yù)示著洞庭湖江豚有可能成為長(zhǎng)江流域最早滅絕的種群！

這絕非危言聳聽(tīng)。目前整個(gè)長(zhǎng)江流域這一物種也僅剩下約1200頭左右，其種群數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于國(guó)寶大熊貓。江西鄱陽(yáng)湖是江豚最重要的棲息地，但也大約只有300至500頭，占整個(gè)長(zhǎng)江流域江豚數(shù)量的三分之一。

江豚已生活了2500萬(wàn)年。中科院專(zhuān)家王丁曾警告，“如果不加保護(hù)，十到十五年內(nèi)洞庭湖江豚將滅亡”。

拯救江豚，十萬(wàn)火急！

當(dāng)我們賴(lài)以生存的地球家園衰落時(shí)，我們還沒(méi)有意識(shí)到整個(gè)生物圈的存亡關(guān)乎著我們?nèi)祟?lèi)的生存與發(fā)展，我們對(duì)他們的狀況是繼續(xù)麻木漠視，還是應(yīng)該對(duì)他們施救？當(dāng)是我們每個(gè)中國(guó)人不可回避、且應(yīng)認(rèn)真思考的問(wèn)題，更應(yīng)是采取行動(dòng)的時(shí)刻。

導(dǎo)演喬喬，一位有良知和誠(chéng)意的導(dǎo)演。他將過(guò)去和現(xiàn)在拍到的長(zhǎng)江與黃河濕地生態(tài)變遷的珍貴素材整理，并計(jì)劃補(bǔ)拍一些尚未拍到的素材，制作成一部獻(xiàn)給2012年世界環(huán)境日的微電影《迷失的家園》，目的在于，用鏡頭語(yǔ)言講述我們生存的家園發(fā)生的真實(shí)故事，喚醒大家對(duì)環(huán)境保護(hù)的關(guān)注和行動(dòng)，讓每一個(gè)看過(guò)影片的人，認(rèn)識(shí)到保護(hù)環(huán)境的緊迫性，用自己的實(shí)際行動(dòng)宣傳和支持環(huán)保。

第二篇：微電影與導(dǎo)演 論文

微電影的發(fā)展和微電影導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換

論文摘要：微電影的蓬勃發(fā)展帶來(lái)更多的人參與到拍攝微電影的道路上來(lái)。本文通過(guò)對(duì)微電影的誕生和發(fā)展分析，以及探討微電影中導(dǎo)演的角色定位及職能轉(zhuǎn)換，來(lái)深刻了解微電影這一新興事物對(duì)于電影行業(yè)的發(fā)展和導(dǎo)演事業(yè)的影響。我們有理由相信，一個(gè)“人人都是導(dǎo)演”的時(shí)代，已經(jīng)來(lái)臨??

關(guān)鍵字：微電影 導(dǎo)演 職能轉(zhuǎn)換

在這個(gè)生活節(jié)奏不斷加快的時(shí)代里，微小說(shuō)、微博、微電影、微信等一系列新型事物涌現(xiàn)在我們面前。成本低廉、傳播速度迅速、耗時(shí)短、能快速表達(dá)作者意志成為了它們的共同特點(diǎn)。在這里我們著重探討微電影的發(fā)展對(duì)現(xiàn)代導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換起到怎樣的作用。

微電影的產(chǎn)生與發(fā)展

至今，學(xué)術(shù)及社會(huì)對(duì)于微電影并沒(méi)有極為精確的定義。但是從直覺(jué)上，我們能理解微電影它最大的特點(diǎn)在于“微”，即它的影片時(shí)間極短，相比較傳統(tǒng)電影兩到三個(gè)小時(shí)，微電影影片時(shí)長(zhǎng)明顯短于電影，普遍以5到30分之內(nèi)為限；而它的拍攝技法則和傳統(tǒng)電影并沒(méi)有太多的差別。然而微電影的產(chǎn)生并不是先擁有一個(gè)清晰的定義概念之后才誕生的，微電影的濫觴現(xiàn)已不可考，也因人們對(duì)微電影的定義差別而有所區(qū)分。不過(guò)，在大部分的文章中，第一部真正意義被稱(chēng)作微電影的短片，就是2010年吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》。而在2010年以前，人們普遍將微電影稱(chēng)作實(shí)拍劇情片、動(dòng)畫(huà)劇情片、學(xué)生劇情片作業(yè)、網(wǎng)絡(luò)視頻。從胡戈的《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》（2006）、筷子兄弟的《老男孩》（2010），再到天使投資人甘健出品的短片《我爸》（2012）《線索》（2013）及現(xiàn)今如遍地開(kāi)花般的微電影，微電影始終以它獨(dú)特的魅力和方式呈現(xiàn)給觀眾。它始終以網(wǎng)絡(luò)及移動(dòng)終端作為其傳播媒介，它制作成本及周期普遍少于傳統(tǒng)電影。而依托各大網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站巨大的點(diǎn)擊流量這一新的傳播途徑，一部成功的微電影能夠因此而迅速?gòu)V泛地傳播。我們可以看出來(lái)，微電影的起源便由于它極為符合當(dāng)今人們碎片化和高節(jié)奏的生活，滿足人們對(duì)于生活及希望的心理調(diào)節(jié)，它始終離不開(kāi)“貼近觀眾生活、走在時(shí)代前沿”這條主旋律，而這便是一部微電影成功的秘訣。

微電影的出現(xiàn)與發(fā)展無(wú)疑與新媒體技術(shù)密切相關(guān)。正是新媒體形態(tài)的改變，才帶來(lái)信息傳播方式的改變。現(xiàn)今的微電影根據(jù)它的投資成本可以分為兩大類(lèi)。第一類(lèi)是真正由草根民眾自發(fā)拍攝制作，直接以抒發(fā)個(gè)人情懷，或僅僅娛樂(lè)大眾為出發(fā)點(diǎn)，如《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》、《鳥(niǎo)籠山剿匪記》等都屬于此類(lèi)。第二類(lèi)則是由大量資本介入，以廣告主和視頻制作機(jī)構(gòu)合作將廣告產(chǎn)品或服務(wù)與視頻內(nèi)容相結(jié)合的方式加以呈現(xiàn)；或者一些世界知名導(dǎo)演親自操刀，來(lái)表達(dá)一些自己在傳統(tǒng)電影上無(wú)法表達(dá)的想法和觀念（如由于與傳統(tǒng)制片方意見(jiàn)不和，而無(wú)法實(shí)現(xiàn)的理念）。顯而易見(jiàn)，似乎第二類(lèi)微電影在市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)方面極易擊敗第一類(lèi)。然而實(shí)際市場(chǎng)上，依然有很多草根電影也獲得了巨大的成功。由于微電影剛進(jìn)入一個(gè)行業(yè)發(fā)展的初期，我們還很難預(yù)料它的前景。不過(guò)一個(gè)成功的媒體方式必須有一個(gè)強(qiáng)有力的盈利模式來(lái)支撐它，那么我們似乎可以預(yù)見(jiàn)這樣的前景：微電影將發(fā)展成為傳統(tǒng)電影的巨大補(bǔ)充，它將由專(zhuān)業(yè)化的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行制作，通過(guò)一種合理的營(yíng)銷(xiāo)方式，在人們的網(wǎng)絡(luò)及移動(dòng)終端呈現(xiàn)出來(lái)。而普通的草根民眾可以依托一個(gè)低成本的微電影平臺(tái)，逐步優(yōu)勝劣汰，將誕生一批“淘寶店主式”有固定受眾的導(dǎo)演。然而微電影依然存在諸多問(wèn)題，首先它至今沒(méi)有有效的宣傳推廣方式，由于它沒(méi)有傳統(tǒng)電影的電影院、電視臺(tái)等傳統(tǒng)運(yùn)營(yíng)商，它只能依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，聽(tīng)任觀眾的喜好。其次，它也沒(méi)有成功的盈利模式，它沒(méi)有傳統(tǒng)電影的電影門(mén)票收入和延伸產(chǎn)品收入，有限的點(diǎn)擊率僅能帶來(lái)寥寥無(wú)幾的廣告收益或網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊觀看費(fèi)用。最后，由于它的成本少、門(mén)檻低，它的平均質(zhì)量也大打折扣，聽(tīng)任網(wǎng)絡(luò)觀眾的喜好，也極易產(chǎn)生“劣幣驅(qū)逐良幣”的現(xiàn)象。

但是，歸根結(jié)底，微電影任然以它獨(dú)特的方式向我們宣告“草根媒體”時(shí)代的到來(lái)，甚至我們可以有理由期待從“人人看電影”到“人人做電影”的轉(zhuǎn)換。

微電影導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換

在分析微電影導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換，我們離不開(kāi)導(dǎo)演資本的三要素的描述，即導(dǎo)演的創(chuàng)意能力、導(dǎo)演的組織能力、導(dǎo)演自有資本構(gòu)成與影片控制權(quán)的關(guān)系。

導(dǎo)演的創(chuàng)意能力是導(dǎo)演最關(guān)鍵的能力，是導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)或掌握了有關(guān)某部電影的獲益機(jī)會(huì)的稀缺信息和知識(shí)，該信息和知識(shí)被統(tǒng)稱(chēng)為電影創(chuàng)意。雖然在傳統(tǒng)電影里，知名導(dǎo)演的創(chuàng)意能力非常強(qiáng)，然而他不得不面臨多方的壓力，包括制片方、市場(chǎng)效應(yīng)甚至大牌演員的苛求等，這都或多或少使得他的創(chuàng)意能力大打折扣。然而在微電影導(dǎo)演里面，雖然導(dǎo)演也受到一定制約，然而由于成本低廉，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)規(guī)模小，制作周期短等因素，微電影導(dǎo)演在發(fā)揮自身想法和理念上面遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于傳統(tǒng)電影導(dǎo)演。而這是否表明微電影導(dǎo)演的創(chuàng)意能力就不重要了呢？實(shí)際上，微電影對(duì)于導(dǎo)演的創(chuàng)意能力更高了。由于傳統(tǒng)電影的時(shí)長(zhǎng)很長(zhǎng)，情節(jié)可以略顯放松。而微電影由于時(shí)間短，表達(dá)的主題單一，這就更需要一個(gè)優(yōu)秀的劇本和導(dǎo)演的創(chuàng)意能力。更何況，由于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上微電影的數(shù)量多如牛毛，這就對(duì)導(dǎo)演的創(chuàng)意能力要求更加苛刻。

只有具備了充分的電影組織實(shí)施才能的人才可能成為導(dǎo)演，這種才能可以稱(chēng)之為電影要素的整合能力或組織能力，也就是導(dǎo)演的組織能力。由于微電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)規(guī)模普遍比傳統(tǒng)電影的要小，故而微電影對(duì)于導(dǎo)演的組織能力并不高。然而微電影在促進(jìn)草根導(dǎo)演向真正導(dǎo)演的過(guò)程中，起到了一個(gè)很好的練兵作用。大部分優(yōu)秀的知名導(dǎo)演，一開(kāi)始也是從短片開(kāi)始邁向?qū)а葜返摹９识㈦娪俺蔀榱擞兄居诔蔀閷?dǎo)演的人很好的平臺(tái)。依托這個(gè)平臺(tái)，我們可以想見(jiàn)，不久的將來(lái)，將有一大批知名導(dǎo)演曾經(jīng)都是從拍微電影起步的。

導(dǎo)演自有資本在電影投資總資本中所占的比率作為導(dǎo)演融資基礎(chǔ)的條件，當(dāng)然導(dǎo)演不一定非要投入資本。一般來(lái)講，導(dǎo)演對(duì)影片的控制權(quán)與投資額度成反比，成本越低的電影，導(dǎo)演的決策力更大；相反，成本越高，導(dǎo)演受投資方制約程度越大，但這種受制約程度是可變的，它跟導(dǎo)演資本有密切的關(guān)系。由于微電影投資成本小的特點(diǎn)，在很大方面，它可以完全用導(dǎo)演本身自己投資拍攝，甚至自拍自導(dǎo)自演。

隨著電影市場(chǎng)受眾的觀影方式的改變（越來(lái)越多的人通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)觀看電影）和傳播技術(shù)的進(jìn)步（電影正通過(guò)O2O模式，即線上至線下的聯(lián)合營(yíng)銷(xiāo)方式），我們把新時(shí)期微電影導(dǎo)演的職能轉(zhuǎn)換歸為以下特征：

1.微電影導(dǎo)演既能繼承傳統(tǒng)電影技藝又能掌握當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。微電影導(dǎo)演除了具備把電影文學(xué)劇本的文字形象通過(guò)電影的蒙太奇手段，轉(zhuǎn)換為視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)結(jié)合的銀幕形象的傳統(tǒng)能力外，對(duì)網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)的了解和駕馭能力也是微電影導(dǎo)演的必備素質(zhì)。例如網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的微電影普遍在清晰度上低于傳統(tǒng)電影，影片尺寸也不同，不同電影觀眾的電腦屏幕也有所不同，故而在表達(dá)一些場(chǎng)景時(shí)，應(yīng)該考慮到是否能在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)令觀眾知曉。部分微電影導(dǎo)演也往往承擔(dān)了技術(shù)支持的工作。故而微電影導(dǎo)演除了了解新電影制作軟件等新技術(shù)，還要具備創(chuàng)新意識(shí)，追求創(chuàng)新視覺(jué)效果。在對(duì)電影技術(shù)的把握當(dāng)中，認(rèn)識(shí)技術(shù)背后所帶來(lái)的種種觀念的改變。2.運(yùn)作網(wǎng)絡(luò)宣傳是微電影導(dǎo)演的一門(mén)新課程。如何運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)媒體推力達(dá)到宣傳的目的，增加關(guān)注度，培養(yǎng)觀眾群。3.有豐富閱歷是微電影導(dǎo)演自生修養(yǎng)的要求。閱歷多、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演能拍攝出對(duì)社會(huì)、人生有所理解的片子。凡成功導(dǎo)演是以多重身份參與到影片的拍攝中，在創(chuàng)作中能深入獨(dú)到地把握主題內(nèi)涵，從而追求創(chuàng)作的多元文化和思想深度。

4.加強(qiáng)微電影導(dǎo)演資本構(gòu)成三要素的累積。在導(dǎo)演創(chuàng)意能力、導(dǎo)演組織能力、導(dǎo)演自有資本三方面進(jìn)行相關(guān)的能量?jī)?chǔ)備，便能確保在劇中的核心創(chuàng)意地位和獲得更多的拍片機(jī)會(huì)。根據(jù)今天的行業(yè)體制、市場(chǎng)形勢(shì)、競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制和交流平臺(tái)的種種規(guī)定性，當(dāng)代導(dǎo)演需要具備從劇本的理解和創(chuàng)作、影視技術(shù)、商業(yè)協(xié)作、影視周邊運(yùn)籌、藝術(shù)創(chuàng)作等多向度的經(jīng)驗(yàn)與能力。“時(shí)勢(shì)造英才”，物競(jìng)天擇適者生存，每個(gè)時(shí)代都會(huì)有成功記錄并創(chuàng)造時(shí)代影像的導(dǎo)演。

參考文獻(xiàn)：

1、張超，《淺談微電影的產(chǎn)生原因以及發(fā)展趨勢(shì)》，《經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊》，2012年第25期

2、洪長(zhǎng)暉，《微電影的成長(zhǎng)及其悖論》，《新媒體研究》，2011年第12期

3、王霞，《微電影的傳播特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)分析》，《電影評(píng)介》，2012年第18期

第三篇：微電影素材歸納

Quality in Shaeffler 序：

于細(xì)微之處見(jiàn)質(zhì)量！

要將追求質(zhì)量成為自己的習(xí)慣！！

保證質(zhì)量措施和手段是多方面的，經(jīng)初步整理，主要分為以下幾點(diǎn)：每個(gè)點(diǎn)都可以有幾個(gè)小片段組成 而且明顯可以看出 各項(xiàng)管理、規(guī)范的執(zhí)行是最重要的（出現(xiàn)大量和A有關(guān)的），以規(guī)范化保證質(zhì)量，而不是把質(zhì)量的每個(gè)要求強(qiáng)加在員工的高度警惕上，盡量減少員工的勞動(dòng)強(qiáng)度。越簡(jiǎn)化且越有依據(jù)參照的流程越可以保證產(chǎn)品的質(zhì)量。

初步感覺(jué)都比較瑣碎或者難以形成特別有情節(jié)的連貫的思路 望大家給出建議 明天下班前要給出方案！因?yàn)椋?/p>

1.質(zhì)量的四個(gè)方面

A嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁|(zhì)量系統(tǒng)： A.1生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)，（工人、技術(shù)人員）規(guī)范管理，培訓(xùn)

A.2嚴(yán)格檢測(cè)

A.3持續(xù)改進(jìn)：持續(xù)改善，因?yàn)槟壳暗臓顟B(tài)是最差的狀態(tài)：H?re nicht auf zu verbessern,denn der aktuelle Zustand ist der schlechteste m?gliche.A.4強(qiáng)化考核

B團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的氛圍：群策群力解決問(wèn)題 C員工關(guān)懷

D不達(dá)標(biāo)的后果（反面素材）

我的建議，從以上4個(gè)方面進(jìn)行展示，后3點(diǎn)內(nèi)容較少，可以各以一兩個(gè)典型例子來(lái)體現(xiàn)； 第一個(gè)方面需要系統(tǒng)整理，因?yàn)楝嵥榈潜举|(zhì)上是有聯(lián)系的，在處理的時(shí)候要注意全面但不能重復(fù)。

在此先給出我的思路。具體語(yǔ)句詳見(jiàn)各部門(mén)的素材。

by施建華

A嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁|(zhì)量系統(tǒng)：

生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)，（工人、技術(shù)人員）規(guī)范管理，培訓(xùn)A.1

生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)：質(zhì)量部現(xiàn)場(chǎng)質(zhì)量第4條 pk 生產(chǎn)部一二條 pk SMB裝配檢測(cè)部門(mén) 后者描寫(xiě)較詳細(xì) info.board ：這個(gè)必須提很多部門(mén)都有 或者類(lèi)似的展板 質(zhì)量部1 2條

pk SMB PMO、機(jī)設(shè)、電設(shè)的info.board pmo僅這一條，建議保留 培訓(xùn)：供應(yīng)鏈第4條 A.2嚴(yán)格檢測(cè)

質(zhì)量部第7條 pk SMB電氣設(shè)計(jì)第1 2條 pk SMB 裝配檢測(cè) 第3條 在此特別建議供應(yīng)鏈搜集供貨檢測(cè)的內(nèi)容 SMB搜集外協(xié)工件檢測(cè)的內(nèi)容 A.3持續(xù)改進(jìn)：持續(xù)改善

因?yàn)槟壳暗臓顟B(tài)是最差的狀態(tài)：H?re nicht auf zu verbessern,denn der aktuelle Zustand ist der schlechteste m?gliche.生產(chǎn)改善：質(zhì)量部持續(xù)改善

設(shè)計(jì)改善：SMB機(jī)設(shè)有效的方案設(shè)計(jì) 驗(yàn)收中改善： SMB 電設(shè) 關(guān)于驗(yàn)收

A.4強(qiáng)化考核

涉及員工專(zhuān)業(yè)水平也是待遇的重要因素

模具部第二條 pk SMB機(jī)設(shè)第一條

B團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的氛圍：群策群力解決問(wèn)題

1、各種會(huì)議 集中討論問(wèn)題，集思廣益 eg：現(xiàn)場(chǎng)質(zhì)量第1條 pk 供應(yīng)鏈第3條

2、群策群力互相幫助 eg：SMB機(jī)設(shè)群策群力互相幫助

C員工關(guān)懷

1、員工勞動(dòng)強(qiáng)度相關(guān)

eg：現(xiàn)場(chǎng)質(zhì)量第8條&生產(chǎn)部工作質(zhì)量

2、人機(jī)工程學(xué) eg ：SMB 電氣設(shè)計(jì)部門(mén)第3條

D不達(dá)標(biāo)的后果（反面素材）體現(xiàn)巨大浪費(fèi)的血淚史

1、生產(chǎn)階段：質(zhì)量部門(mén)第5條 但就一句話 要具體的例子 pk生產(chǎn)部第一條 也要例子

2、設(shè)計(jì)階段：模具部第一條

2.不同部門(mén)的素材

2.1質(zhì)量部總結(jié)by董振振

2.1.1現(xiàn)場(chǎng)質(zhì)量

1.每一條產(chǎn)線都會(huì)有一個(gè)information board，上面寫(xiě)著目標(biāo)完成多少，實(shí)際完成多少。還有四個(gè)重要的統(tǒng)計(jì)表，包括報(bào)廢率，返工率，設(shè)備利用率，換模時(shí)間。還有一個(gè)板塊，是寫(xiě)上前一天中，停機(jī)的時(shí)間，以及停機(jī)原因，時(shí)間以分鐘計(jì)。每天早晨負(fù)責(zé)雙質(zhì)量飛輪的部門(mén)所有人都會(huì)聚在information board前，聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)的team leader陳述問(wèn)題，討論問(wèn)題的根源在哪里，并且提出解決方案。A.1 B 2.每條產(chǎn)線都有一個(gè)中間區(qū)域用來(lái)存放疑似有問(wèn)題的工件，并且寫(xiě)上工件存在的問(wèn)題。早晨的時(shí)候，會(huì)有專(zhuān)人去那里做判定，該件要報(bào)廢，返工還是放行。出現(xiàn)問(wèn)題，都要寫(xiě)上問(wèn)題是什么，問(wèn)題的可能發(fā)生的原因，那天開(kāi)始出現(xiàn)的，負(fù)責(zé)人是誰(shuí)，問(wèn)題的狀態(tài)是什么（close & open）。A.1

3.部門(mén)會(huì)議。每天中午11：30開(kāi)始，持續(xù)時(shí)間不定。所有人必須參加。寫(xiě)上近期的工作內(nèi)容，逐條討論。將任務(wù)分配到個(gè)人，并且下次會(huì)議繼續(xù)跟進(jìn)。A.1 B 4.產(chǎn)線上出現(xiàn)新的質(zhì)量問(wèn)題時(shí)，對(duì)問(wèn)題工件拍照記錄。制作質(zhì)量問(wèn)題表，描述該缺陷的特征，配上照片標(biāo)紅。遇到此問(wèn)題按照什么流程來(lái)做。然后將表格發(fā)放到產(chǎn)線使用。A 5.工件不可以直接觸摸，否則直接報(bào)廢（T_T）；落地件，報(bào)廢。D 6.首件放行。在正式開(kāi)始生產(chǎn)前，要先生產(chǎn)一個(gè)工件，送到現(xiàn)場(chǎng)的檢驗(yàn)站做檢測(cè)，完全合格之后才能夠正式開(kāi)始生產(chǎn)。在生產(chǎn)過(guò)程中，要隨機(jī)抽取5個(gè)工件，做檢測(cè)，防止出現(xiàn)質(zhì)量問(wèn)題。焊接之后，有專(zhuān)門(mén)的焊縫檢測(cè)設(shè)備，并且還有專(zhuān)人做切片，檢查焊接的深度和質(zhì)量是否合格。A.2 7.產(chǎn)線質(zhì)量控制。在每一個(gè)有工人操作的工位后面，幾乎都會(huì)有小檢測(cè)站。100%檢測(cè)，拍照。防止出現(xiàn)漏裝，錯(cuò)裝的情況。通過(guò)工人目檢和機(jī)器檢測(cè)來(lái)保證不會(huì)出錯(cuò)。A.2 8.工人在工作一段時(shí)間之后，會(huì)互換工位，防止重復(fù)性的機(jī)械動(dòng)作產(chǎn)生疲勞感。C 2.1.2持續(xù)改進(jìn)

這個(gè)主要是做數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)方面。

比如說(shuō)，對(duì)于一個(gè)沖壓件，每天生產(chǎn)都會(huì)產(chǎn)生5個(gè)檢測(cè)數(shù)據(jù)（前面提過(guò)抽取5件），將數(shù)據(jù)錄入到excel中。每天積累下來(lái)的數(shù)據(jù)可以畫(huà)出趨勢(shì)圖，什么時(shí)候換模，換模之后產(chǎn)生了什么影響都一目了然。通過(guò)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，找尋生產(chǎn)中的存在的問(wèn)題，并提出改進(jìn)。A.3 持續(xù)改進(jìn)由于我現(xiàn)在參與的比較少，所以還不是很清楚。

2.2生產(chǎn)部素材 by生產(chǎn)部大姐&倆小弟

2.2.1產(chǎn)品質(zhì)量方面

我們部門(mén)內(nèi)部就有部門(mén)自己的質(zhì)量部，負(fù)責(zé)本部門(mén)每條線上產(chǎn)品的質(zhì)量，遵循的準(zhǔn)則是DMAIC原則，即鑒定、測(cè)量、分析、改善、控制。A是否與質(zhì)量部生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)類(lèi)似？

放行:從頭到尾都要保證products在質(zhì)量要求的范圍內(nèi),我們部門(mén)對(duì)所有products的質(zhì)量要求要高于客戶的要求.只要落地的全算報(bào)廢,就算并不影響產(chǎn)品的質(zhì)量但必須報(bào)廢.D 精密測(cè)量室的同事會(huì)定期校準(zhǔn)測(cè)量工具,生產(chǎn)線上的測(cè)量?jī)x器會(huì)定期有專(zhuān)門(mén)人員進(jìn)行維護(hù).為保證產(chǎn)品質(zhì)量,質(zhì)量部的同事會(huì)根據(jù)存在問(wèn)題的產(chǎn)品對(duì)每條線上相似產(chǎn)品的質(zhì)量保證設(shè)計(jì)預(yù)防措施,以保證所有產(chǎn)品質(zhì)量。A.1 參與:每天都會(huì)有出現(xiàn)問(wèn)題,參與到發(fā)現(xiàn)問(wèn)題解決問(wèn)題里面。A.1 B 2.2.2工作質(zhì)量

部門(mén)每天早上8點(diǎn)半準(zhǔn)點(diǎn)由部門(mén)主管Hornfischer帶領(lǐng)我們做有利于身心健康的早操，我覺(jué)得這是一件非常有益于部門(mén)成員保證自己一天工作質(zhì)量的事情。一日之計(jì)在于晨，有個(gè)輕松的開(kāi)始，高質(zhì)量的工作狀態(tài)會(huì)持續(xù)一天。C

另，部門(mén)會(huì)在一周的5天里挑出一到兩天的早上一起強(qiáng)調(diào)7大浪費(fèi)的重要性，這也是保證質(zhì)量的一個(gè)部分，注重起大浪費(fèi)就是注重產(chǎn)品質(zhì)量的表現(xiàn)。因?yàn)橘|(zhì)量不僅僅表現(xiàn)在產(chǎn)品質(zhì)量方面，工作完成得質(zhì)量，部門(mén)與部門(mén)之間的協(xié)調(diào)質(zhì)量，線上各模塊與模塊間的連接質(zhì)量等等，杜絕7大浪費(fèi)的根本出發(fā)點(diǎn)就是質(zhì)量求勝。A.1 參與:我們的早操可以拍,現(xiàn)在都開(kāi)始變著花樣做早操了。C 2.3模具部總結(jié)by吳琦瑋

1.我所在的技術(shù)部主要做加工方案和數(shù)控編程兩塊。他們的工作必須非常細(xì)致才能不出錯(cuò)。比如前段時(shí)間一個(gè)同事在編程的時(shí)候沒(méi)有考慮先在功能面打孔，而是在反面開(kāi)始打孔，實(shí)際加工的時(shí)候鉆頭鉆的太深打偏了，導(dǎo)致下一步加工余量不夠，這樣報(bào)廢的一個(gè)件花費(fèi)了兩萬(wàn)元。D 2這邊的工人都要參加Employee Qualification Matrix 的考核，分為8個(gè)等級(jí)，有筆試，現(xiàn)場(chǎng)操作，還要參考manager對(duì)他的評(píng)價(jià)。A.4 3.開(kāi)會(huì)的時(shí)候會(huì)提出模具技術(shù)問(wèn)題清單，提出技術(shù)問(wèn)題，實(shí)際行動(dòng)和解決措施。A.1 B 目前我只能想到這些。。

2.4 SMB Quality analysis 由于SMB在舍弗勒公司內(nèi)部的職能相對(duì)于其他各廠較為特殊，因此，在有關(guān)‘質(zhì)量’問(wèn)題的分析上，具有與其他部門(mén)不同的特性，現(xiàn)針對(duì)‘質(zhì)量’的代表性體現(xiàn)加以分析。由于SMB由多個(gè)部門(mén)組成，現(xiàn)根據(jù)不同部門(mén)的工作特點(diǎn)進(jìn)行舉例。

2.4.1 PMO 1.這里是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)的顯示器（monitor），領(lǐng)導(dǎo)對(duì)任何一個(gè)項(xiàng)目有任何的疑問(wèn)，都可以找到PMOA.1 2.PMO的員工都要給出詳盡而合理的解釋?zhuān)@就要求PMO在平時(shí)對(duì)每一個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行到什么程度、需要什么樣的支持、是否存在delay的風(fēng)險(xiǎn)、如何控制風(fēng)險(xiǎn)排除萬(wàn)難讓項(xiàng)目按時(shí)finish，而這一切都是建立在一個(gè)完善的項(xiàng)目管理制度上的。A.1 3.每周一都要更新datasheet，并且把更新后的結(jié)果反饋給各個(gè)部門(mén)的負(fù)責(zé)人，每?jī)芍芏家?jì)算每個(gè)部門(mén)的KPI，并且向部門(mén)負(fù)責(zé)人反饋。這些信息的更新，讓各個(gè)部門(mén)各個(gè)manager都能實(shí)時(shí)了解項(xiàng)目進(jìn)展，知道項(xiàng)目在哪里存在風(fēng)險(xiǎn)。A.1

2.4.2機(jī)械設(shè)計(jì)部門(mén)

1.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓芾硇畔⑾到y(tǒng)

Information Board ZSA有經(jīng)驗(yàn)的工程師也會(huì)出現(xiàn)忽視甚至遺忘有些細(xì)節(jié)和步驟，所以有效的方式是用規(guī)范來(lái)時(shí)時(shí)提醒需要注意的事情。Info.board就很好地體現(xiàn)了一個(gè)項(xiàng)目從策劃/計(jì)劃》設(shè)計(jì)》采購(gòu)》裝配和內(nèi)部驗(yàn)收》客戶預(yù)驗(yàn)收》終驗(yàn)收整個(gè)流程的周期、信息。工程師照信息調(diào)整規(guī)范自己的行為，合理安排時(shí)間，保質(zhì)保量地完成任務(wù)。

其內(nèi)容為：

員工機(jī)械設(shè)計(jì)水平評(píng)價(jià)以及項(xiàng)目管理水平評(píng)價(jià)，激勵(lì)工程師綜合加強(qiáng)兩方面的水平；A.4 每周檢查自己在office 5S；workinghours booking；information board update三方面的工作，提醒員工按時(shí)做好；A.1 在周期內(nèi)以不同的圖標(biāo)和顏色反映項(xiàng)目在不同階段的情況（如項(xiàng)目進(jìn)度和經(jīng)費(fèi)使用狀況），提醒工程師及時(shí)處理相關(guān)問(wèn)題，也是讓其他員工了解的窗口，也是每天早上9點(diǎn)例會(huì)主管/經(jīng)理詢問(wèn)相關(guān)情況的依據(jù)；A.1 及時(shí)的糾錯(cuò)系統(tǒng)：PRS Cards。由負(fù)責(zé)人在出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)及時(shí)貼在信息板上，和主管/經(jīng)理討論，其他同事也積極參與討論給予幫助。A.1 B 獨(dú)立設(shè)計(jì)一整套復(fù)雜的系統(tǒng)無(wú)疑是非常困難的。

工程師盡可能地使用各種方法找到解決方案，給出合理有效的設(shè)計(jì)。2.有效的方案設(shè)計(jì)

? 從現(xiàn)有資料中找到參考和靈感A.3

從國(guó)外尤其是德國(guó)相類(lèi)似的設(shè)備中找到幫助，但絕不是完全的copy。這體現(xiàn)在，德國(guó)的設(shè)計(jì)已經(jīng)有很多年，很多細(xì)節(jié)都是比較陳舊的，不能體現(xiàn)高效和節(jié)約。比如：

現(xiàn)在的原則是盡量使用立柱等可以直接購(gòu)買(mǎi)的標(biāo)準(zhǔn)件而不是采用焊接件；

德國(guó)人很喜歡采用機(jī)械手，在有些要求沒(méi)有那么高的情況下應(yīng)該其他簡(jiǎn)便經(jīng)濟(jì)的方式； 方案比較陳舊，操作空間沒(méi)有高效的利用，有很大的優(yōu)化空間，更好地實(shí)現(xiàn)功能； 模具非常陳舊，需要設(shè)計(jì)更好的模具。? 標(biāo)準(zhǔn)化的模塊化設(shè)計(jì)A.1 A.3

舍弗勒擁有自己非常大型的資料庫(kù)，工程師可以在里面找到可以參考的模塊，比如典型的氣缸的設(shè)計(jì)安裝，夾具、模具的設(shè)計(jì)安裝，這可以大大簡(jiǎn)化工程師的設(shè)計(jì)工作，而且成熟的模塊設(shè)計(jì)可以減小出錯(cuò)率，使經(jīng)驗(yàn)不豐富的年輕工程師盡快上手。? 群策群力互相幫助B

SMB的設(shè)計(jì)部門(mén)是忙碌高效而且是氣氛熱烈的。

工程師本身也是項(xiàng)目經(jīng)理，負(fù)責(zé)裝備的機(jī)械設(shè)計(jì)，同時(shí)也要統(tǒng)籌兼顧項(xiàng)目的各項(xiàng)流程，所以比較復(fù)雜和繁瑣，有些細(xì)節(jié)不清楚。有經(jīng)驗(yàn)的工程師作為老師或者學(xué)長(zhǎng)也非常愿意給出幫助，積極答疑，解決在各個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)的問(wèn)題，所以經(jīng)常會(huì)三三兩兩的進(jìn)行討論。

小事件：一個(gè)師兄經(jīng)常非常熱心地幫一個(gè)師姐解答機(jī)械設(shè)計(jì)上各種小問(wèn)題！別想歪了！嚴(yán)謹(jǐn)！

? 非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊鶤.1

整個(gè)氛圍熱烈而不失嚴(yán)謹(jǐn)，在質(zhì)量上要求很高，指標(biāo)明確；客戶的要求也在實(shí)時(shí)變化，隨時(shí)要做到能夠應(yīng)付各項(xiàng)問(wèn)題；德國(guó)主管尤其非常嚴(yán)謹(jǐn)，隨時(shí)可以指出各種出現(xiàn)的問(wèn)題；

小事件：在使用標(biāo)簽機(jī)的時(shí)候，用剪刀剪下標(biāo)簽條，主管就說(shuō)應(yīng)該用標(biāo)簽機(jī)自帶的剪切方式，剪得平整，而手工會(huì)傾斜，并指出這是非常簡(jiǎn)單的事情。3.員工關(guān)懷C

SMB無(wú)疑在這方面做得非常好。整個(gè)環(huán)境工作是認(rèn)真的，但除此之外非常輕松，經(jīng)常有開(kāi)玩笑，笑成一片，且提供免費(fèi)的咖啡---雖然喝的人不多；

上下班時(shí)間除了兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)8點(diǎn)半和5點(diǎn)，其他都非常隨意，一般絕不會(huì)延遲下班時(shí)間； 2.4.3電氣設(shè)計(jì)部門(mén)

1.關(guān)于驗(yàn)收：參加過(guò)一次與驗(yàn)收，每一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的審核都很?chē)?yán)格，甚至是苛刻，電氣的話出的問(wèn)題比較少，尤其是軟件，肯定是調(diào)好了才驗(yàn)收，一般都是機(jī)械方面，客戶會(huì)提出好多意見(jiàn)，需要改進(jìn)，比方說(shuō)一個(gè)擋板的高度，考慮得很周詳，關(guān)于操作工的習(xí)慣，安全問(wèn)題等。A.2 A.3 2.關(guān)于程序: 程序要求十分周全，盡量考慮到每一個(gè)有可能出現(xiàn)的操作失誤等現(xiàn)象，針都其意義做出彈窗提示。盡量杜絕任何bug，每一個(gè)工位的每一個(gè)細(xì)節(jié)，都仔細(xì)的查。A.2 3.關(guān)于人機(jī)工程學(xué): 在每一臺(tái)設(shè)備的電氣部分研發(fā)過(guò)程中，人機(jī)工程學(xué)都是一個(gè)不可或缺的因素，對(duì)于一家公司來(lái)說(shuō)，產(chǎn)品質(zhì)量固然是相當(dāng)重要的，但同時(shí)，我們絕不能忽視員工的感受這一關(guān)鍵因素。(注：SMB的客戶一般為舍弗勒本身，操作者也就是各個(gè)工廠的工人)因此，在設(shè)計(jì)操作界面，操作面板位置等因素時(shí)，必須嚴(yán)格考量人機(jī)工程學(xué)因素，從而提升設(shè)備的使用感受和操作質(zhì)量。A.1 C 2.4.4裝配與檢測(cè)部門(mén)

根據(jù)SMB的部門(mén)分工，裝配與檢測(cè)部的工作結(jié)束后，產(chǎn)品將直接出廠投入使用。因此，對(duì)于本部門(mén)來(lái)說(shuō)，質(zhì)量的意義非同小可。由于SMB絕大多數(shù)額的工作不涉及大批量生產(chǎn)，因而衡量工作結(jié)果的最重要標(biāo)準(zhǔn)便是質(zhì)量，而在裝配與檢測(cè)部門(mén)的實(shí)際工作中，許多關(guān)乎質(zhì)量元素都體現(xiàn)在工作細(xì)節(jié)中。現(xiàn)進(jìn)行舉例說(shuō)明： ? 每個(gè)項(xiàng)目工作版的背面都會(huì)出現(xiàn)許多正在解決的問(wèn)題記錄，裝配工人將所有在裝配過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題記錄下來(lái)。在與設(shè)計(jì)人員或裝配主管進(jìn)行溝通之后，一個(gè)個(gè)解決這些問(wèn)題。項(xiàng)目結(jié)束后，所有問(wèn)題必須全部解決，否則不允許出廠。A.1

? 裝配過(guò)程中，工人不會(huì)放過(guò)任何一個(gè)。工作中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)問(wèn)題，例如機(jī)加件的整體性退磁，螺栓連接是否完全達(dá)到預(yù)緊要求，散熱片的散熱規(guī)格是否能夠嚴(yán)格符合要求等細(xì)節(jié)問(wèn)題都會(huì)在工作中被引起足夠的重視。A.1 ? 在裝備的檢測(cè)過(guò)程中，整個(gè)生產(chǎn)線必須在長(zhǎng)時(shí)間的工作狀態(tài)下達(dá)到相關(guān)要求，而部門(mén)的檢測(cè)要求一般都會(huì)高出客戶的要求數(shù)個(gè)百分點(diǎn)，這樣做的目的在于對(duì)產(chǎn)品的質(zhì)量負(fù)責(zé)，對(duì)客戶負(fù)責(zé)，對(duì)舍弗勒自身的品牌信譽(yù)負(fù)責(zé)。A.2

? 在日常的工作細(xì)節(jié)中，部門(mén)高度重視質(zhì)量的地位。從整個(gè)車(chē)間的‘5S’要求，到員工管理的 清晰層次劃分；從針對(duì)裝配流程的合理性優(yōu)化，到對(duì)員工工作環(huán)境的合理性保證，這些都體現(xiàn)出了工作細(xì)節(jié)中的‘質(zhì)量’為先。A.1

2.5 供應(yīng)鏈部門(mén)by許福量

一般制造企業(yè)的廣義的供應(yīng)鏈，是包括生產(chǎn)計(jì)劃、采購(gòu)、物流運(yùn)輸、庫(kù)存、銷(xiāo)售、售后服務(wù)等多個(gè)部門(mén)與職能，并與上下游企業(yè)、企業(yè)內(nèi)部不同部門(mén)一起形成的一種生產(chǎn)和服務(wù)鏈。

舍弗勒的供應(yīng)鏈，屬于中央職能部門(mén)，有采購(gòu)、進(jìn)出口貿(mào)易、庫(kù)存、供應(yīng)商合作與評(píng)價(jià)等幾個(gè)部門(mén)。我們目前做的主要是進(jìn)出口、物流方面的工作。2.5.1 進(jìn)出口業(yè)務(wù) A.1 A.2？ 沒(méi)有對(duì)來(lái)料的檢測(cè)？

舍弗勒的供應(yīng)鏈業(yè)務(wù)信息化程度比較高，通過(guò)SAP和舍弗勒自己的物流管理平臺(tái)TMS，實(shí)現(xiàn)對(duì)每一種原材料、備件的物流信息共享和監(jiān)控。

我們?cè)谶M(jìn)出口工作中，需要對(duì)物料信息進(jìn)行維護(hù)，比如進(jìn)口，需要核實(shí)報(bào)關(guān)方式、貨物的離港日期、預(yù)計(jì)到港日期，需要填寫(xiě)貨物的數(shù)量、金額、物料號(hào)等信息，并進(jìn)行及時(shí)維護(hù)和糾錯(cuò)。系統(tǒng)中已經(jīng)設(shè)置有相應(yīng)規(guī)則，預(yù)防輸錯(cuò)。

另外，進(jìn)出口業(yè)務(wù)當(dāng)中，非常注重時(shí)間和效率，在海關(guān)報(bào)關(guān)中，進(jìn)出口團(tuán)隊(duì)需要對(duì)報(bào)關(guān)的各個(gè)流程及每個(gè)步驟的耗時(shí)非常了解，從而更準(zhǔn)確地管理整個(gè)供應(yīng)流程，使貨物及時(shí)、準(zhǔn)確地達(dá)到倉(cāng)庫(kù)和顧客手中。所以，供應(yīng)鏈上的“質(zhì)量”，包括產(chǎn)品的質(zhì)量，更包括時(shí)間上的質(zhì)量，也就是交貨和物流運(yùn)輸?shù)男省?zhǔn)確。2.5.2Near Miss A.1

部門(mén)推行的一種潛在缺陷預(yù)防方法，旨在減少投訴的次數(shù)和幾率，它也廣泛地用在了部門(mén)工作的諸多細(xì)節(jié)改進(jìn)當(dāng)中，是改善工作質(zhì)量的一種管理方法。

2.5.3 Show Time B

每周二，我們進(jìn)出口部門(mén)會(huì)進(jìn)行一次Show Time，由一位部門(mén)成員來(lái)講，是一個(gè)分享與交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)。分享的可以是業(yè)務(wù)知識(shí)、業(yè)務(wù)技能，比如報(bào)關(guān)流程知識(shí)、貿(mào)易知識(shí)，也可以是一些輕松的話題，比如這周二做了一個(gè)“公室著裝”的分享，貼近員工生活。2.5.4培訓(xùn) A.1

黃映嵐所在二廠供應(yīng)鏈有非常系統(tǒng)詳細(xì)的培訓(xùn)，比如業(yè)務(wù)流程、生產(chǎn)流程、MOVE改進(jìn)，培訓(xùn)也方便拍攝。

第四篇：《宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影》全部知識(shí)點(diǎn)

宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影

一、微電影概述

通過(guò)本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問(wèn)題： 1:“微”時(shí)代到來(lái)的原因有哪些。2:微電影創(chuàng)作要遵循哪些特點(diǎn)。3:微電影在廣告中的運(yùn)用。

1.1 微電影制作概述

? 電影一誕生就是從微電影開(kāi)始的。? 短片的分類(lèi)：

1、微短片 3-4分鐘

2、短

片 8-15分鐘

3、中短篇 15-25分鐘

4、長(zhǎng)短片（中片）30-40分鐘 ?

一、“微”時(shí)代的到來(lái)

1、生活節(jié)奏太快，人們壓力過(guò)重；碎片時(shí)間、快信息、輕閱讀。

2、技術(shù)支持、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、移動(dòng)終端、手機(jī)電信。

3、DV技術(shù)的普及，出現(xiàn)“草根”電影，全民制作。

4、大量傳媒學(xué)院誕生，學(xué)生大量短片作業(yè)

5、大量微電影評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)論活動(dòng)，推動(dòng)微電影發(fā)展，并從草根、走向精英化。? 電影是用影像來(lái)講故事的藝術(shù)

?

二、微電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行出現(xiàn)井噴狀況

（2010-2013三年時(shí)間）2011年：200部 2012年：井噴大發(fā)展

2013年：中國(guó)最大的微電影門(mén)戶網(wǎng)“唯象網(wǎng)”373部 類(lèi)型比例：

純藝術(shù)表達(dá) 76% 廣告

17% 5% 吐槽惡搞

城市宣傳片 2% 藝術(shù)表達(dá)中的類(lèi)型比例： 劇情 33% 愛(ài)情 24% 勵(lì)志 8% 動(dòng)畫(huà) 4% 驚悚 3% 動(dòng)作 1% ?

三、微電影定義

微電影（Micro Film）即微型電影，又稱(chēng)“微影”。指專(zhuān)門(mén)運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的，適合移動(dòng)狀態(tài)，和短時(shí)間休閑狀態(tài)下觀看的，具有完整策劃和系統(tǒng)制作，體系支持的具有完整情節(jié)的親情 27% 喜劇 9% 青春 5% 科幻 3% MV 2% “微（超短）時(shí)”（30秒-300秒）放映，“微（超短）周期”制作（1-7天）和“微（超小）投資”的視頻類(lèi)短片，可以單獨(dú)成篇，也可以系列成劇。?

四、對(duì)定義的補(bǔ)充和修正

1、播放平臺(tái)拓寬到電影院。

2、時(shí)間調(diào)整為30秒-9分鐘。?

五、微電影的特點(diǎn)

1、微電影是以電影的名義，因此具有一般電影的美學(xué)特質(zhì)。

2、借新媒體興起之風(fēng)，從小作坊發(fā)展成一股浪潮；快讀、易讀、輕讀。

3、入門(mén)門(mén)檻極低，從草根到全民合作，投資小、靈活、便利、回報(bào)快，使電影從象牙塔藝術(shù)，降落到“下里巴人”。

4、成本低：短、小、快。

5、全國(guó)傳媒學(xué)院幾千家，培養(yǎng)了大批人才，組織評(píng)論’評(píng)獎(jiǎng)，使微電影走向?qū)I(yè)化、藝術(shù)化。

6、商業(yè)利益，企業(yè)需求，激勵(lì)微電影的發(fā)展，中小影視公司將微電影作為主要的掙錢(qián)手段。

7、微電影傳播性、多樣性、主體全民性、播出的開(kāi)放性，使微電影具有無(wú)窮生命力。? 三股力量的合流：

1、電影美學(xué)的呈現(xiàn)，娛樂(lè)性審美性質(zhì)。

2、新媒體的平臺(tái)和眾多傳播手段強(qiáng)力支持。

3、廣告式運(yùn)作。

4、民間性、草根性、真實(shí)、直接、平民視角、接地氣。

5、兩極分化。

1.2 電影《龍頭》鑒賞

? 模糊的語(yǔ)言有豐富的外延，精確地語(yǔ)言只有簡(jiǎn)單的內(nèi)涵。? 懷孕的黑貓充滿恐懼和不安，不信任整個(gè)世界。

? 《龍頭》使用了大量象征和對(duì)比手法，它是一部作家電影，表達(dá)了人在生活的重壓下掙扎。

1.3 微電影創(chuàng)作遵循的特點(diǎn)

? 微電影創(chuàng)作遵循的特點(diǎn)：

1、必須要有一個(gè)好故事，情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。頭尾要盡量短。承：發(fā)展階段要簡(jiǎn)練，盡快進(jìn)入高潮。

2、懸念和節(jié)奏。防止大場(chǎng)面和儀式表達(dá)、渲染。

3、人物要突出，人物要少，一般1-4人，不要平均使力。

4、細(xì)節(jié)要有感染力。

5、傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影基本是線性敘事，即按時(shí)間發(fā)展順序和情節(jié)演進(jìn)的順序來(lái)進(jìn)入故事。微電影必須使用蒙太奇技巧打破時(shí)空（非線性），可以是板塊式，也可以是碎片式的，跳躍式的敘事，加強(qiáng)表現(xiàn)力，加快影片的節(jié)奏。

偉大的作品往往是最簡(jiǎn)單的。

1.4 為什么企業(yè)家關(guān)注微電影廣告

? “以內(nèi)容為主”還是“以觀眾為主”

廣告微電影 微電影廣告 ? 廣告生產(chǎn)的三個(gè)階段： ? 1.0：以產(chǎn)品為主，強(qiáng)制灌輸

1.大量的同質(zhì)化內(nèi)容太多，重復(fù)、連載、淹沒(méi)了你的廣告。2.觀眾產(chǎn)生了反感，產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。

? 2.0：營(yíng)銷(xiāo)為主，買(mǎi)一送一，送禮、送禮券，售后服務(wù)等等。? 3.0：用微電影宣傳，作為你的感情和審美，最后提商品，滿足了觀眾審美、娛樂(lè)、信息的需求。? 電影從產(chǎn)生之初就與廣告密不可分。? 廣告分成方式：

1、廣告植入、定制劇、廣告商付費(fèi)制作。

2、付費(fèi)點(diǎn)播，前一個(gè)月免費(fèi)看，以后要付費(fèi)。

3、CMP分成，廣告貼片，4次展示進(jìn)行付費(fèi)。

二、紀(jì)錄片與專(zhuān)題片

通過(guò)本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問(wèn)題： 1.紀(jì)錄片如何選擇拍攝題材。2.專(zhuān)題片如何吸引觀眾。

2.1 紀(jì)錄片制作概述

? 紀(jì)錄片最根本的是真實(shí) 藝術(shù)的力量就在于真實(shí) ? 故事片是導(dǎo)演捧水，能捧到多少水： 紀(jì)錄片是導(dǎo)演接水，能接到多少水。

? 拍到六面墻 ? 不要過(guò)多的使用特寫(xiě) ? 防止三同鏡頭：

1、同角度 相差20°以上

2、同景別大小 兩極鏡頭

3、同內(nèi)容

2.2紀(jì)錄片鏡頭角度

? 《舌尖》《大國(guó)的崛起》《大國(guó)重器》 多維視野的國(guó)家形象 ? 本土思考、國(guó)際視野、中國(guó)表達(dá)

2.3紀(jì)錄片的選題

? 對(duì)一個(gè)弱勢(shì)群體或一個(gè)民族的生存狀態(tài)的人文關(guān)懷，從中體現(xiàn)一種人道的精神。

? 紀(jì)錄片的選題既要感動(dòng)自己，也要感動(dòng)觀眾。

? 《舌尖上的中國(guó)》：食物中透露出濃濃的親情、鄉(xiāng)情，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

2.4紀(jì)錄片如何拍

? 選題的標(biāo)準(zhǔn)：

1、個(gè)性化

2、可視的，可以用電影的畫(huà)面來(lái)展示，刻畫(huà)場(chǎng)面、事實(shí)和人物。

3、故事性

4、要有獨(dú)特、生動(dòng)的人物 ? 《中國(guó)夢(mèng)365個(gè)故事》：

1、內(nèi)容極具故事性

2、人物特點(diǎn)明顯

3、以一個(gè)個(gè)人物故事勾勒出中國(guó)人民奮斗不息的形象 ? 好的紀(jì)錄片不僅要選題好，還要故事講得好。

2.5事件紀(jì)錄片鑒賞

? 紀(jì)錄片拍攝前要寫(xiě)好拍攝提綱。? 紀(jì)錄片的題材有：

1、人物

2、事件

3、故事

2.6拍攝者與被拍攝者的關(guān)系 紀(jì)錄片和被拍攝對(duì)象的關(guān)系：

1、要尊重被拍攝者，他是你作品的合作者，共同完成作品的創(chuàng)作！

2、被采訪者在攝像機(jī)前的表演，有兩種傾向要注意： a)有意識(shí) 的美化和包裝自己； b)懼怕攝像機(jī)，表現(xiàn)不自然。

面對(duì)害怕鏡頭的被拍攝者，應(yīng)該隱藏?cái)z像機(jī)拍攝。

2.7紀(jì)錄片拍攝中的問(wèn)題和誤區(qū)

紀(jì)錄片拍攝的問(wèn)題：

1、不仔細(xì)采訪、體驗(yàn)、現(xiàn)場(chǎng)查看就急于決定拍攝；

2、文案設(shè)計(jì)不具體、不細(xì)致、忙于拍攝；

3、主題不突出，不知道如何把握題材，如何組織素材，如何表達(dá)，讓每一個(gè)素材都緊扣主題；

4、見(jiàn)物不見(jiàn)人，拍了許多空鏡頭和建筑，忘卻了其中生活的人；

5、采訪不列提綱，采訪又臭又長(zhǎng)；

6、采訪完之后或之前必須要拍許多被采訪人的生活、工作、家庭的畫(huà)面以填入對(duì)方談話之中，造成聲畫(huà)對(duì)立和聲畫(huà)對(duì)位；

7、后期剪輯不知道如何結(jié)構(gòu)影片，節(jié)奏很平； 電影是刪減的藝術(shù)。

8、沒(méi)有故事和人物的命運(yùn)；

9、缺乏沖突和矛盾，于是片子缺乏吸引人的懸念和影片的張力；

10、畫(huà)面結(jié)構(gòu)很差，缺少美感和想法；

11、不打白平衡，不懂得色溫，片子拍得一會(huì)黃一會(huì)藍(lán)，接不起來(lái)；

12、焦點(diǎn)很差，拍的圖像模糊；

13、不會(huì)用光，不會(huì)打燈，許多畫(huà)面曝光不足，畫(huà)面不透，出現(xiàn)醬油色，有的畫(huà)面曝光過(guò)度；

14、鏡頭亂晃亂搖，鏡頭運(yùn)動(dòng)的目地性不強(qiáng)，起點(diǎn)落幅不完整、不講究、鏡頭在晃動(dòng)中就結(jié)束了，結(jié)構(gòu)接不起來(lái)；

15、收音不清楚，前后不接，尤其是用單反相機(jī)拍攝，要用吊桿話筒、錄音筆或者無(wú)線話筒，空間感、遠(yuǎn)近感沒(méi)有變化； 一定要錄一段同期環(huán)境聲；

16、一組人事先沒(méi)有經(jīng)過(guò)拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，形不成一致意見(jiàn)，現(xiàn)場(chǎng)浪費(fèi)大量時(shí)間；

17、與拍攝對(duì)象溝通不好，相互不熟悉，拍攝時(shí)發(fā)生了拒絕拍攝或者表演生硬、做作、極不自然；

18、剪輯不舍割?lèi)?ài)，結(jié)果內(nèi)容龐雜，又臭又長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)拖沓。

2.8紀(jì)錄片——學(xué)生練習(xí)作品賞析（上）

對(duì)紀(jì)錄片的誤區(qū)：

紀(jì)錄片不是知道人家如何拍攝，而是記錄生活。紀(jì)錄片拍攝的前期工作：

1、認(rèn)真采訪，寫(xiě)出拍攝大綱；

大綱不是針對(duì)到具體鏡頭，而是采訪者講的故事內(nèi)容； 紀(jì)錄片需要講究偷拍的方式；

2、選題，首先選有故事的人。

紀(jì)錄片的重要性在于真實(shí)； 鏡頭運(yùn)動(dòng)需具有目的性； 焦點(diǎn)不實(shí)的一定要剪掉。

2.9紀(jì)錄片——學(xué)生練習(xí)作品賞析（下）

紀(jì)錄片最忌諱的是內(nèi)容重復(fù)。

2.10專(zhuān)題片的定義以及吸引觀眾的技巧

專(zhuān)題片的定義：

由電視臺(tái)為欄目或影視公司為了某一主題，用紀(jì)實(shí)手法做的影片，風(fēng)格多樣，題材樣式極為多樣，可以有主持人可以情景再現(xiàn)，可以組織拍攝，使用大量資料。總之是介乎于故事片和紀(jì)錄片中間的一個(gè)片種，主創(chuàng)人員有更強(qiáng)的創(chuàng)作主動(dòng)性和創(chuàng)造性。

專(zhuān)題片與紀(jì)錄片的區(qū)別：

紀(jì)錄片一般不允許有主持人、扮演、情景再現(xiàn)，而是需要真實(shí)地去記錄。

專(zhuān)題片吸引觀眾的主要手段：

1、用故事說(shuō)話；

選擇的題材、人物一定要有故事；

所有的宣傳（宗教、政治等），都是以講故事的形式來(lái)吸引觀眾；

一切的宣傳都是要講故事；一切宣傳的核心是故事； 做影片要善于尋找故事，世界上所有能征服人的宣傳都是靠故事；

2、讓人物說(shuō)話，文學(xué)既人學(xué)，寫(xiě)人是一切塑造的根本； 故事中的人物要直面觀眾，觀眾有沒(méi)有認(rèn)同感至關(guān)重要； 藝術(shù)的力量，讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，從而打動(dòng)感情；

3、用畫(huà)面說(shuō)話，電影是畫(huà)面的藝術(shù)；

4、用動(dòng)作說(shuō)話，電影是動(dòng)作的藝術(shù)，包括肢體、語(yǔ)言、心理動(dòng)作；

5、用細(xì)節(jié)說(shuō)話，細(xì)節(jié)是成功的關(guān)鍵，藝術(shù)是由細(xì)節(jié)堆積起來(lái)的； 細(xì)節(jié)反應(yīng)人的性格、愛(ài)好，拍攝時(shí)抓住細(xì)節(jié)，拍特寫(xiě)；

2.11專(zhuān)題片賞析（上）

專(zhuān)題片需要人物描寫(xiě)來(lái)支撐。

2.12專(zhuān)題片賞析（下）

做記錄片、專(zhuān)題片不必一味追求大。專(zhuān)題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。

三、微電影制作

（一）學(xué)習(xí)目標(biāo)：

通過(guò)本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問(wèn)題：

1、電影景別有哪些；

2、好的電影拍攝要用到哪些種類(lèi)的光；

3、電影構(gòu)圖有哪幾種方式。

3.1電影的鏡頭與景別

鏡頭的定義：

1、攝像機(jī)的一開(kāi)一關(guān)稱(chēng)之為一個(gè)鏡頭；

2、在剪輯臺(tái)上，兩個(gè)剪輯點(diǎn)之間（在三種情況下），可稱(chēng)之為一個(gè)鏡頭；

三種例外的情況：

1、連拍分用；

2、停機(jī)再拍；

3、合成技術(shù)；藍(lán)幕摳像；

摳像技術(shù)：藍(lán)幕摳像目前已大面積使用，并改變了電影

的創(chuàng)作方式。

景別的七個(gè)檔次劃分：

遠(yuǎn)景 全景 中景 中近景近景 特寫(xiě) 大特寫(xiě) 不同的導(dǎo)演對(duì)景別劃分的要求不同； 景別是以成人演員的身高為標(biāo)準(zhǔn)劃定； 景別是指被拍攝物體占畫(huà)面中比例的大小；

景別的畫(huà)面大小：

遠(yuǎn)景：畫(huà)面大小能包容幾十人以上的景別，人物的高度占畫(huà)面高

度的1/3以下

全景：成人演員的全身像，又叫人全 中景：拍到成人演員膝以上的畫(huà)面

中近景：拍到成人演員臀部以上的畫(huà)面，又叫牛仔鏡頭近景：拍到成人演員腰部以上的畫(huà)面 特寫(xiě)：拍到成人演員胸部以上的畫(huà)面 大特寫(xiě)：拍到成人演員腋部以上的畫(huà)面

景別的意義：

景別改變了觀眾與銀幕中人物的距離； 景別的變化，產(chǎn)生了蒙太奇手法； 電影中中景是基礎(chǔ)； 電影是中景的藝術(shù)； 電視是近景的藝術(shù)；

遠(yuǎn)景和全景的作用：

主要交代時(shí)代歷史背景、渲染氣氛，表現(xiàn)生活場(chǎng)景和環(huán)境，演員較多，動(dòng)作強(qiáng)烈，運(yùn)動(dòng)幅度較大時(shí)，則用全景和遠(yuǎn)景。火車(chē)行駛、大兵團(tuán)作戰(zhàn)、日出、大海、荒漠、高山、叢林、火災(zāi)、地震、海嘯各種災(zāi)難等也用全景和遠(yuǎn)景。

中近景的作用：

中近景可以同時(shí)拍到兩三個(gè)人物，用于表現(xiàn)重要的對(duì)話和聽(tīng)者的重要反映，同時(shí)表現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面中，不用一一切換鏡頭，使鏡頭過(guò)于細(xì)碎；

近景通常也用來(lái)介紹人物。

特寫(xiě)的作用：

特寫(xiě)是任務(wù)情緒的放大展現(xiàn)。

大特寫(xiě)的作用： 特殊的強(qiáng)調(diào)；

美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個(gè)使用人物大特寫(xiě)鏡頭。

特寫(xiě)（特寫(xiě)、大特寫(xiě)）的六大作用：

1、透視作用

2、吸引作用

3、強(qiáng)調(diào)作用

4、推動(dòng)作用

5、渲染作用

6、隱喻作用

兩級(jí)鏡頭組接方法：

從大遠(yuǎn)景一下跳到大特寫(xiě)，這是兩級(jí)鏡頭組接方法。大跳躍的鏡頭組合，具有產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力和節(jié)奏感。

多用縱深的調(diào)度：

人的兩眼視角在120度左右，而攝像機(jī)視角只有40~60度，視角比較窄，所以用搖鏡頭拓寬鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進(jìn)行縱深調(diào)度。

拍攝構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)注意配置前景、中景和后景，人物與景物的配合，造成空間透視縱深感。

鏡頭焦點(diǎn)虛實(shí)的應(yīng)用： 后期：淡入淡出，畫(huà)入畫(huà)出

用虛進(jìn)、虛出作為場(chǎng)與場(chǎng)轉(zhuǎn)換的技巧即當(dāng)?shù)氲黾记蓙?lái)用。

變換光圈的應(yīng)用：

鏡頭的光圈是控制鏡頭的進(jìn)光亮，一場(chǎng)戲開(kāi)始黑片（關(guān)閉光圈）或白片（開(kāi)足光圈）然后到正確曝光位置，漸顯出畫(huà)面。戲結(jié)束再關(guān)閉光圈或開(kāi)足光圈，達(dá)到黑片或白片。

3.2電影必須具備的七種鏡頭 電影一場(chǎng)戲中必須設(shè)計(jì)和具備的鏡頭：

1、表現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛的鏡頭。

交代時(shí)代背景、地點(diǎn)、季節(jié)等，迅速能把觀眾帶入影片的戲劇規(guī)定情景中去。這些介紹環(huán)境和時(shí)代背景的鏡頭，一般采用遠(yuǎn)景和全景。

2、交代人物的鏡頭。

戲中人物第一次出場(chǎng)，一般都給以近景，讓觀眾能認(rèn)清 是怎樣的人物形象，而記住他。

楚

3、交代情節(jié)，講述故事的鏡頭。一般用中景。

4、關(guān)系鏡頭。

表現(xiàn)人與人、人與景、人與物的距離、位置等關(guān)系，一般用全 景和中景鏡頭表現(xiàn)。

5、刻畫(huà)人物情緒和內(nèi)心活動(dòng)的鏡頭。

重要對(duì)話、人物反映。一般使用近景和特寫(xiě)鏡頭。

6、表現(xiàn)重要細(xì)節(jié)的鏡頭，多用特寫(xiě)鏡頭。

7、導(dǎo)演特殊處理鏡頭。

3.3美國(guó)好萊塢的“三鏡頭”法則

美國(guó)好萊塢的“三鏡頭”法則：

1、客觀鏡頭，上帝視角。

代表萬(wàn)能的上帝，從任意位置客觀便利地表示一個(gè)對(duì)話或場(chǎng) 景。

2、半客觀鏡頭。

第三者鏡頭，旁聽(tīng)者的鏡頭。

3、主觀鏡頭。

第一人稱(chēng)視角，反映電影中角色的主管觀點(diǎn)，反映對(duì)話者角色

軸線和離軸鏡頭

兩個(gè)演員之間的直線構(gòu)成了軸線，攝像機(jī)只能在軸線一側(cè)180度范圍內(nèi)移動(dòng)。例：男生位于畫(huà)右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫(huà)左（F），視線方向始終朝右（M）。

軸線的移動(dòng)

當(dāng)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)，跳過(guò)了演員軸線的一側(cè)時(shí)，就發(fā)生了軸線改變的現(xiàn)象，演員的相對(duì)位置和視線方向都發(fā)生率改變。

離軸鏡頭

例：男生位于畫(huà)右（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫(huà)左（F），視線方向始終朝右（M）。發(fā)生離軸鏡頭，男生位于畫(huà)左（F），視線朝右（M），女生也位于畫(huà)左（F），視線朝右（M），兩個(gè)演員在鏡頭中相對(duì)位置和視線相同，發(fā)生順拐現(xiàn)象。解決離軸方法 的視點(diǎn)鏡頭。

1、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，演員相對(duì)位置發(fā)生改變，改變軸線。

2、演員走動(dòng)，演員相對(duì)位置發(fā)生改變，改變軸線。

3、攝像機(jī)和演員一起運(yùn)動(dòng)，演員相對(duì)位置發(fā)生改變，改變軸線。

“反打”鏡頭

當(dāng)背景發(fā)生明顯變化的時(shí)候，即使軸線發(fā)生改變，觀眾也看的明白，這時(shí)候鏡頭即為正拍和反打。

3.4基本拍攝方法

I L A O H U

拍攝方法不僅是機(jī)位問(wèn)題，更是視角的問(wèn)題。若沒(méi)有主觀鏡頭，觀眾的認(rèn)同感會(huì)很差。拍攝前畫(huà)好機(jī)位圖，有助于現(xiàn)場(chǎng)拍攝。拍攝時(shí)只能在內(nèi)線或者外線一方拍攝。

3.5演員表演時(shí)方向性問(wèn)題

方向性問(wèn)題：

右進(jìn)左出，左進(jìn)右出。三個(gè)一致：方向一致、速度一致、位置一致

運(yùn)動(dòng)方向：

敵、對(duì)雙方運(yùn)動(dòng)的方向不能錯(cuò)。

電影的畫(huà)面是平面畫(huà)面，于是畫(huà)面中人物和物體的運(yùn)動(dòng)就產(chǎn)生了方向性問(wèn)題，例如：敵對(duì)雙方的運(yùn)動(dòng)要統(tǒng)一、一致。警匪片中警方追捕，罪犯逃跑的方向要一致，如果方向錯(cuò)亂，觀眾也發(fā)生了錯(cuò)亂，不知誰(shuí)追誰(shuí)逃。

打電話時(shí)方向要對(duì)峙。

地域方向：

在一部戲中，整個(gè)地域方向應(yīng)該一致。

3.6攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

所有的運(yùn)動(dòng)都是有目的的。搖、移：擴(kuò)展 推：突出 拉：交代環(huán)境

示意圖：

鏡頭運(yùn)動(dòng)的原則：

1、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，不能耍鏡頭，為運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。必須要有它的合理性、必要性、必須與戲劇的內(nèi)容、演員的表演有機(jī)結(jié)合。鏡頭運(yùn)動(dòng)處處是導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)，但又要讓觀眾感覺(jué)不到設(shè)計(jì)的痕跡。

2、演員必須和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)有機(jī)配合，要知道鏡頭的起幅畫(huà)面是什么、景別的大小、攝像機(jī)何時(shí)停止、落幅畫(huà)面是什么景別，演員必須心中有數(shù)。

3、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)什么時(shí)候起、什么時(shí)候停、什么時(shí)候快、什么時(shí)候慢，都要有內(nèi)在的根據(jù)，都應(yīng)有它的運(yùn)動(dòng)支撐點(diǎn)。

什么是好的長(zhǎng)鏡頭？

不能為長(zhǎng)而長(zhǎng)，拍的很單調(diào)，很枯燥。長(zhǎng)鏡頭必須是運(yùn)動(dòng)鏡頭（或鏡頭不運(yùn)動(dòng)，景中人物利用鏡頭的景深進(jìn)行調(diào)度、變化）。在鏡頭運(yùn)動(dòng)中一定要不斷有新的內(nèi)容、新的戲劇造型因素加入。

二是運(yùn)動(dòng)中場(chǎng)景不斷變化，及景別有特寫(xiě)、有全景、有中景不斷交替變化，這樣的長(zhǎng)鏡頭，必須是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)、排演過(guò)的長(zhǎng)鏡頭。這才是好的長(zhǎng)鏡頭。

法國(guó)巴贊提出電影本體論：

紀(jì)實(shí)性、照相性，提倡長(zhǎng)鏡頭，反對(duì)蒙太奇萬(wàn)能論。

鏡頭運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)是指鏡頭運(yùn)動(dòng)要有根據(jù)。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫(huà)面關(guān)系。

3.7光是攝影造型的生命

五種光：

主光：30°~45° 輔助光：30°~45°

主光：輔助光=2：1 輪廓光：背后高度45°~55° 背景光

修飾光：多是眼神光

攝影師主要任務(wù)：用光

布光、遮光、搪光，用光來(lái)創(chuàng)造氣氛，用光來(lái)造型。擋機(jī)器

現(xiàn)代用光有兩種風(fēng)格：

一、自然光效。自然光定義：講究光源 追求真實(shí)

二、戲劇光效。喜劇光效：怎么好看怎么拍，不講究光源的真實(shí)感。

主光五種光位：

1、主光（大平光）：燈、攝影機(jī)和人在一條線上 一般用來(lái)拍兒童、少女，創(chuàng)造高調(diào)攝影效果。

拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣，要用正光，不然陰影會(huì)造成花紋的混亂。特點(diǎn)：清楚 缺點(diǎn)：沒(méi)有立體感

2、側(cè)光：30°~60°，最好的光位是45°

3、正側(cè)光（哈弗光）：90° 拍男子漢，表現(xiàn)男子漢的硬朗 臉短的人，拉長(zhǎng)臉部

4、側(cè)逆光：135°左右即逆45° 大部分臉在暗部，輪廓比較清楚

5、正逆光：180° 一般拍落日剪影 不好的光： 頂光 腳光

散光 陰天可以拍彩色片、拍花

3.8什么是色溫

什么時(shí)候拍照最好？

電影界把一天的時(shí)間分為四個(gè)時(shí)段：

一、神奇光效，太陽(yáng)將升起，太陽(yáng)剛落山，天空有彩霞，這時(shí)人物是隱隱約約的，這段時(shí)間就15—20分鐘。

二、早上6：30——8：30分（夏天）

下午4：30——6：00分

稱(chēng)為黃金時(shí)段。

三、上午8：30——11：30分

下午1：30——4：30分

常光時(shí)間，劇組主要的工作時(shí)間。

四、上午11：30——1：30分為頂光時(shí)間。

色溫 凱爾文 K 紅色 2400 橘黃 3200 白熾 5600

藍(lán)色 6000

一、日光色溫變化表 氣氛

晴天

晴天

晴天

晴天

薄云天 厚云天 雨霧天

時(shí)間

色溫

日出、日落時(shí) 2000K左右 3500K左右 4500K左右 5500K左右 6500K左右 7500K左右 日出后、日落前一小時(shí)

日出后、日落前二小時(shí)

中午前后

7500K——8500K 藍(lán)色海面

10000K——20000K

二、各類(lèi)燈光的色溫表

光源燈具

白熾燈

色溫

2400K——2800K 3200K

3200K——5000K 可以調(diào)控色溫 5600K 熒光燈、新聞燈、碘鎢燈

LED燈 鏑燈

上相

1、最好的光

2、最好的角度

3、最生動(dòng)的表 對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行研究

一般平視，全景，機(jī)器在腰部高度 特寫(xiě)，臉部高度

俯視角度產(chǎn)生的心理：藐視、親密或者渺小 仰視角度產(chǎn)生的心理：崇敬、偉岸、高大

3.9三種構(gòu)圖

三種構(gòu)圖：

1、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖

中國(guó)的民族構(gòu)圖習(xí)慣，是對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。

2、不對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，黃金分割

構(gòu)圖的黃金分割原則，即不對(duì)稱(chēng)原則。把畫(huà)面分成三等份，主題在三分之二或三分之一位置上，均會(huì)很美。視線平衡

3、現(xiàn)代構(gòu)圖，開(kāi)放式構(gòu)圖

不再追求完美的封閉式構(gòu)圖，出現(xiàn)不規(guī)則構(gòu)圖。

構(gòu)圖的重要原則：

1、突出畫(huà)面的主題。

2、合理地安排主題和次要人物及景物的關(guān)系，使之達(dá)到一種平衡與和諧。

3.10如何選擇、修改、創(chuàng)作劇本

誤區(qū)

電影的劇本是用來(lái)拍攝的，不是用來(lái)閱讀的。

十二條“軍規(guī)”：

1、劇本中開(kāi)拓生活的視角是否有新意。獨(dú)到的、國(guó)際性的、普遍的、人文關(guān)懷的（1）有一個(gè)好故事（2）如何去說(shuō)故事

2、有沒(méi)有一個(gè)好故事。

3、情節(jié)是否曲折、吸引人。情節(jié) 嚴(yán)密的因果邏輯鏈 第一情節(jié)：

A1（情節(jié)的因），A2（情節(jié)的發(fā)展），A3（第一情節(jié)的結(jié)果），轉(zhuǎn)化為第二情節(jié)的因（B1）： 第二情節(jié)：

B1（因），B2（發(fā)展），B3（果），轉(zhuǎn)化為第三情節(jié)的因（C1）； 第三情節(jié)：

C1（因），C2（發(fā)展），C3（果）??以此類(lèi)推，因果輪替，環(huán)環(huán)相扣。

現(xiàn)代電影淡化情節(jié)、淡化矛盾，不追求人為編造的情節(jié)，強(qiáng)調(diào)故事、強(qiáng)調(diào)人物的命運(yùn)和人物心理的斗爭(zhēng)。人物的命運(yùn)、人物的經(jīng)歷、生活和人物之間的思想情感、內(nèi)心的斗爭(zhēng)。

4、制造懸念（吸引觀眾繼續(xù)觀看影片）

美國(guó)電影：用生命做懸念，用死亡的魅力征服觀眾。（1）觀眾和劇中人都不知道危險(xiǎn)來(lái)臨了。（2）觀眾知道，劇中人不知道危險(xiǎn)來(lái)臨。希區(qū)柯克是世界著名電影懸念大師。

5、有沒(méi)有奇觀

美國(guó)電影四大要素（刺激觀眾眼球，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊）： 豪華的布景、新潮的服裝、漂亮而性感的大明星、驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面（追逐（反追逐）、格斗（合法、英雄認(rèn)同感））

6、人物刻畫(huà)是否有個(gè)性、典型

恩格斯說(shuō)：“典型環(huán)境中的典型人物”。即人物個(gè)性化，要有血有肉。

過(guò)去中國(guó)電影中的人物只講共性，不講個(gè)性。寫(xiě)人物一定要性格化、極端化。

7、藝術(shù)細(xì)節(jié)是否巧妙、生動(dòng)、有絕招。藝術(shù)是由細(xì)節(jié)組成的。“一節(jié)偶疏，全篇破綻出矣！” 藝術(shù)細(xì)節(jié)在電影中有以下作用：（1）細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物性格。（2）表現(xiàn)人物命運(yùn)變化和成長(zhǎng)。

（3）結(jié)構(gòu)劇情，貫穿全局，推動(dòng)劇情發(fā)展。

戲不夠，道具湊（4）比喻、象征。

8、語(yǔ)言是否優(yōu)美，富有個(gè)性，生動(dòng)，幽默，富有哲理。電影中的臺(tái)詞，不宜太多。因?yàn)殡娪笆莿?dòng)作的藝術(shù)、畫(huà)面的藝術(shù)。語(yǔ)言一定要精煉。

我們創(chuàng)作臺(tái)詞的時(shí)候要突出以下幾點(diǎn)：（1）語(yǔ)言的時(shí)代感。

（2）不同地域有不同語(yǔ)言和習(xí)慣。（3）不同職業(yè)，有不同的職業(yè)習(xí)慣語(yǔ)言。（4）語(yǔ)言的性格化。

9、有沒(méi)有發(fā)人深省的哲理內(nèi)涵。

影片反映的主題能不能給人以啟迪、給人以美的享受，是否貼近生活，抓住了社會(huì)的熱點(diǎn)。

10、劇本是否適合于自己的創(chuàng)作風(fēng)格和生活積累。

11、有沒(méi)有市場(chǎng)、觀眾、票房。

12、可操作性。看景、對(duì)詞、排戲、走地位。

導(dǎo)演十大傻：

一、導(dǎo)演變成“楊白勞”，兵馬未動(dòng)、糧草先行。

二、分鏡頭不看景、不排演，急于拍攝。

四、微電影制作

（二）通過(guò)本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問(wèn)題：

1、演員通過(guò)那些方式創(chuàng)造人物角色。

2、臺(tái)詞的潛在性體現(xiàn)在那些方面。

3、電影分鏡頭腳本有什么作用。

4.1演員創(chuàng)造角色

演員創(chuàng)作角色（四階段）：

1、認(rèn)識(shí)時(shí)期

認(rèn)識(shí)角色，分析、理解角色 案頭工作是一切創(chuàng)作的準(zhǔn)備 初讀劇本就像談戀愛(ài)

規(guī)定情景決定了人物的動(dòng)作和人物的表情、行動(dòng) 把握戲劇的矛盾沖突是展現(xiàn)人物性格成長(zhǎng)的歷史 挖掘戲的主題思想，即社會(huì)意義 劇本中的中心事件，次要事件 尋找人物的最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作，行動(dòng)是戲劇的基礎(chǔ)。動(dòng)作三要素：

1、你的任務(wù)是什么

2、你的目的是什么

3、怎么做

掌握全劇的風(fēng)格和節(jié)奏，寫(xiě)出人物的小傳

2、體驗(yàn)時(shí)期

體驗(yàn)角色的生活、情感 生活是創(chuàng)作的源泉

培養(yǎng)人物關(guān)系和情感

對(duì)角色進(jìn)行創(chuàng)作、設(shè)計(jì)并尋找最有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式加以表現(xiàn) 對(duì)臺(tái)詞的潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘，情感召喚的記憶

3、體現(xiàn)時(shí)期

排演把我們?cè)O(shè)計(jì)的東西具體化、形象化的體現(xiàn)出來(lái)。理性的演員要進(jìn)行情感的召喚，感性的演員要進(jìn)行理性的分析 話劇是排演的藝術(shù)：做排 初排 戲排 彩排 聯(lián)排 演出

4、影響時(shí)期 常演常新

《雷雨》是曹禺創(chuàng)作的話劇。

4.2分析人物角色 角色的體現(xiàn)方式包括：

服裝設(shè)計(jì)、肢體動(dòng)作、語(yǔ)氣設(shè)計(jì) 如何培養(yǎng)人物關(guān)系和情感： 各個(gè)角色的扮演者在一起生活

4.3電影中的排演

電影排演的三大階段：

1、排練廳的排演 主要是對(duì)臺(tái)詞

2、現(xiàn)場(chǎng)排演產(chǎn)生場(chǎng)面調(diào)度 場(chǎng)面調(diào)度：

讓演員在規(guī)定情景中進(jìn)行有機(jī)地生活和行動(dòng)

對(duì)臺(tái)詞的目的：

1、讓導(dǎo)演了解每個(gè)演員的創(chuàng)作習(xí)慣和潛能；

2、讓演員了解導(dǎo)演的工作方式和創(chuàng)作習(xí)慣，并向演員提出創(chuàng)作的要求，共同把握角色和人物。

3、對(duì)全劇的劇情和每個(gè)人有了總體把握，明確自己的角色在全劇中的作用和地位。

4、每個(gè)演員可把握住人物的基調(diào)和感情。

5、把握住人物與人物之間的準(zhǔn)確關(guān)系

6、對(duì)全劇的臺(tái)詞做一個(gè)修改和梳理

4.4臺(tái)詞的潛在性

語(yǔ)言處理的三要素：

1、邏輯重音

2、潛臺(tái)詞

3、內(nèi)心獨(dú)白

重音不同，意思不同 重讀、停頓、輕讀

潛臺(tái)詞（臺(tái)詞的靈魂）臺(tái)詞潛在的內(nèi)容

語(yǔ)言動(dòng)作表達(dá)臺(tái)詞的實(shí)質(zhì)

潛臺(tái)詞的種類(lèi)：

1、隱匿性的臺(tái)詞

不能現(xiàn)在把真情或秘密告知對(duì)方

2、暗示性的臺(tái)詞

用暗示的方式而不直接言明

3、諷刺性的臺(tái)詞

善意的幽默話或惡意地刺痛對(duì)方

4、反義性的臺(tái)詞

明是表?yè)P(yáng)實(shí)為批評(píng)，表面上順著，心理反對(duì)

5、試探性的臺(tái)詞

轉(zhuǎn)彎抹角地逐漸向本題靠攏

內(nèi)心獨(dú)白：

臺(tái)詞語(yǔ)言動(dòng)作的內(nèi)心根據(jù)

無(wú)聲的鏡頭是更重要的

表演中的動(dòng)作包括心理動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作和形體動(dòng)作

4.5演員的調(diào)度

場(chǎng)面調(diào)度的作用：

吸引注意、渲染氣氛、刻畫(huà)人物 渲染氣氛，更生動(dòng)地講述故事

話劇調(diào)度時(shí)要注意演員背臺(tái)的問(wèn)題。電影調(diào)度時(shí)是沒(méi)有第四面墻的。

調(diào)度圖可用來(lái)幫助導(dǎo)演進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度的依據(jù)是情節(jié)和人物。4.6電影調(diào)度繪圖和分鏡頭

（一）夏（季節(jié)）日（晝夜）內(nèi)（內(nèi)外）陰（氣氛：陰、晴、雨、雪、霧、晨、昏）

技術(shù)掌握：導(dǎo)演和演員為攝影、錄音、美術(shù)、燈光各技術(shù)部門(mén)做的一次排演。

分鏡頭劇本的作用是什么：

導(dǎo)演對(duì)每場(chǎng)戲、每個(gè)部分提出的具體要求。

4.7電影調(diào)度繪圖和分鏡頭

（二）在實(shí)際拍攝中，可以不按照劇情的發(fā)生順序進(jìn)行拍攝。導(dǎo)演和場(chǎng)記需要記住演員的動(dòng)作、剪輯點(diǎn)，方便后期剪輯。

長(zhǎng)鏡頭：保持了演員表演的連貫性、完整性，更有利于人物的塑造。

一般情況下，連續(xù)拍攝一個(gè)鏡頭超過(guò)1分鐘以上，就列為長(zhǎng)鏡頭。

電影拍攝中，最慢的一個(gè)環(huán)節(jié)是布光。

4.8多機(jī)位拍攝的剪輯

剪輯 如何選擇剪輯點(diǎn) 空鏡頭：動(dòng)接動(dòng)，靜接靜 運(yùn)動(dòng)速度要一致 靜止點(diǎn)就是剪輯點(diǎn)

選擇速度不同的剪輯點(diǎn)會(huì)給人造成視覺(jué)上的不舒服感 演員運(yùn)動(dòng)方向要保持一致

演員運(yùn)動(dòng)方向與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方向要一致

利用進(jìn)畫(huà)出畫(huà)：演員尚未出畫(huà)、演員已經(jīng)出畫(huà)、利用mask遮罩進(jìn)行找尋剪輯點(diǎn)。

演員運(yùn)動(dòng)方向與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方向保持一致 剪輯時(shí)注意找參照物

實(shí)際剪輯時(shí)，可以通過(guò)反復(fù)觀看使剪輯點(diǎn)連接準(zhǔn)確

4.9剪輯技巧

（一）傳統(tǒng)剪輯、古典剪輯、光學(xué)剪輯：效果

淡入淡出、疊畫(huà) 源于戲劇舞臺(tái)大幕的拉開(kāi)和關(guān)閉平行蒙太奇 兩個(gè)時(shí)空

特寫(xiě)開(kāi)始，全景結(jié)束 動(dòng)作接動(dòng)作 全景開(kāi)始，特寫(xiě)結(jié)束 相似的東西疊畫(huà) MSK遮擋

4.10剪輯技巧

（二）剪輯方法：

1、現(xiàn)代剪輯：1）碎片式 2）板塊式 3）有故事沒(méi)情節(jié)

2、傳統(tǒng)剪輯

3、無(wú)技巧剪輯 蒙太奇

蒙太奇復(fù)合

平行蒙太奇、交叉蒙太奇是一種剪輯方法

4.11蒙太奇的運(yùn)用

剪輯是可以產(chǎn)生節(jié)奏的 剪輯是可以產(chǎn)生情緒的 剪輯是可以產(chǎn)生場(chǎng)面的蒙太奇

1、表意蒙太奇 對(duì)比、聯(lián)想的手法、象征的手法

2、表象蒙太奇 照相性

3、復(fù)合蒙太奇

蒙太奇的使用可以產(chǎn)生不同的故事和哲理

消極表演、模糊表演 回憶蒙太奇 現(xiàn)實(shí)生活

倒敘蒙太奇 先結(jié)果，歷史回顧是主要的，現(xiàn)實(shí)生活是次要的

五、節(jié)奏是藝術(shù)的生命

通過(guò)本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問(wèn)題：

1、什么是節(jié)奏？

2、電影節(jié)奏的功能有那些。

5.1節(jié)奏是藝術(shù)的生命（1）

“是節(jié)奏，不然就是死亡，最后確定影片本身的特殊價(jià)值還是節(jié)奏。”——法國(guó)萊昂·摩西納克

“毫無(wú)疑問(wèn)，節(jié)奏是影片最基本的特征，同時(shí)也是微妙很少被研究過(guò)的特性。”——馬爾丹

（一）什么是節(jié)奏？

節(jié)奏即律動(dòng)。動(dòng)靜的交替就是節(jié)奏。有運(yùn)動(dòng)有變化的事物，一定是有節(jié)奏的。

誤區(qū)：

1、節(jié)奏就是快

2、文藝片就是慢

節(jié)奏不是一味的長(zhǎng)或一味的短，它是快慢的交替、高與低的交替。

（二）電影節(jié)奏的類(lèi)型和功能

規(guī)定：片頭長(zhǎng)度不得超過(guò)1分30秒，片尾長(zhǎng)度不得超過(guò)30秒。節(jié)奏就是觀眾的注意力。一個(gè)全景一般要8~10秒，特寫(xiě)鏡頭一般要1.5~2秒。

電影一秒鐘24格畫(huà)面，膠片長(zhǎng)度是1.5尺。計(jì)算每個(gè)鏡頭的畫(huà)面長(zhǎng)度公式為 秒數(shù)/2*3=長(zhǎng)度。電影節(jié)奏的功能：

1、節(jié)奏要引發(fā)觀眾的注意力。

不是抓住鏡頭之間的時(shí)間關(guān)系，而是每個(gè)鏡頭的時(shí)限同鏡頭引起并滿足注意力的動(dòng)作和巧合，它不是一種抽象的時(shí)間節(jié)奏，而是一種注意力的節(jié)奏。

如果每個(gè)鏡頭正好在觀眾注意力下降的時(shí)候切斷，代之以另一個(gè)鏡頭，注意力便始終不會(huì)中斷，人們會(huì)說(shuō)影片有節(jié)奏了。

2、節(jié)奏要影響觀眾的情緒。

普多夫金認(rèn)為：節(jié)奏，是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀眾的手段，導(dǎo)演使用這種節(jié)奏的目的，或者是為了刺激觀眾，或者是為了平息觀眾的情緒。要是節(jié)奏用錯(cuò)了，整個(gè)場(chǎng)面的力量可能會(huì)因此化為烏有；

反之，如果在節(jié)奏上恰到好處，卻會(huì)使那些想象中和畫(huà)面上并無(wú)特殊之處的孤立素材產(chǎn)生無(wú)窮的魅力。

5.2節(jié)奏是藝術(shù)的生命（2）

3、電影的內(nèi)部節(jié)奏：

a)長(zhǎng)鏡頭中，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇變化節(jié)奏。b)演員調(diào)度和演員情緒表演的節(jié)奏，這些節(jié)奏必須在拍攝時(shí)要準(zhǔn)確把握節(jié)奏。

如果節(jié)奏慢了，表演拖沓了，要靠后期剪輯臺(tái)上彌補(bǔ)是不可能的，先天不足，“巧婦難為無(wú)米之炊”。

內(nèi)部節(jié)奏是“一種感覺(jué)，它在敘述性電影中決定電影劇本的情節(jié)，而在電影鏡頭中卻決定于視覺(jué)性主題。這種感覺(jué)借助于表演、布景、照明和各種景而表露出來(lái)。”

多角度鏡頭、不同景別，后期才能剪出節(jié)奏。不同拍攝細(xì)節(jié)組合在一起，可以產(chǎn)生節(jié)奏。

5.3節(jié)奏是藝術(shù)的生命（3）

在拍攝階段，要注意下列各項(xiàng)節(jié)奏的變化：

1、拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化和變化的強(qiáng)度，動(dòng)與靜、快與慢的交替。

2、攝影機(jī)角度的變化——必須20°以上，大俯大仰，對(duì)等互切。

3、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的變化——快、慢、甩。

4、景別的變化——兩級(jí)鏡頭

5、影調(diào)的變化，明暗的變化。

6、黑白的變化

7、色彩的變化

8、聲音有機(jī)運(yùn)用 9、24格放映速度的變化，高速或慢動(dòng)作。

10、鏡頭蒙太奇的剪輯節(jié)奏。

文藝片節(jié)奏的延宕性，是指文藝片節(jié)奏具有延續(xù)性。

電影的外部節(jié)奏是由鏡頭產(chǎn)生的。

攝影師不一定要一切聽(tīng)從導(dǎo)演的安排。

第五篇：微電影《我想和你好好的》導(dǎo)演闡述

★傳媒分院編導(dǎo)4班·11412183·劉淵

微電影《我想和你好好的》導(dǎo)演闡述

這部微電影的情節(jié)構(gòu)成是充滿矛盾與沖突的，但它并不是一部沉重的電影，影片所傳遞的“愛(ài)”的主題無(wú)疑是溫暖的，且具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。這部影片話題聚焦于都市人愛(ài)情生活的安全感，展現(xiàn)了一個(gè)感人的愛(ài)情故事。

一、劇作概述

從劇作內(nèi)容上看，這是一部貼近生活的影片，以敘事蒙太奇為主，同時(shí)帶著一點(diǎn)喜劇色彩，脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，闡明主題，引人深思。從情節(jié)演進(jìn)的方式而言，這是一部在常規(guī)的較為單一的封閉空間里演繹故事的情節(jié)電影，但在情節(jié)之外，卻有很多畫(huà)外空間。

影片是以一個(gè)順序的方式演進(jìn)的，講述一對(duì)幸福甜蜜的情侶某天卻因?yàn)橐粓?chǎng)誤會(huì)大吵一場(chǎng)，女主角搬出去一個(gè)人住，兩人陷入冷戰(zhàn)。習(xí)慣了男主角的陪伴，一個(gè)人的這段日子里，女主角遇到了各種各樣生活的難題，而男主角像個(gè)隱形天使一樣，為女主角支招搞定麻煩。一次女主角假裝吵架?chē)樧甙胍骨瞄T(mén)的陌生人后，兩人決定結(jié)束冷戰(zhàn)相約見(jiàn)面。女主角在約定的老地方等待著，可是男主角卻沒(méi)有出現(xiàn)。編劇在故事情節(jié)安排上，選擇了辦暫住證時(shí)公職人員的推脫，半夜陌生人敲門(mén)時(shí)一個(gè)人的恐懼等情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合。

二、視聽(tīng)構(gòu)成

影片劇作以生活瑣事為主，積累性強(qiáng)，戲劇沖突較強(qiáng)，著重?cái)⑹拢栽谝暵?tīng)上能較好營(yíng)造熒幕空間。

影片的敘事風(fēng)格比較獨(dú)特，在順序式的發(fā)展過(guò)程中，也以一個(gè)個(gè)的懸念吸引著觀眾眼球，影片的敘事同時(shí)忠于生活本身，但在視聽(tīng)空間的構(gòu)成上，營(yíng)造意境，展示情節(jié)（人物表情細(xì)節(jié)和心理細(xì)節(jié)），就成了我們視聽(tīng)建構(gòu)的著重點(diǎn)，心理細(xì)節(jié)由大多由獨(dú)白和字幕完成，也體現(xiàn)了我們獨(dú)特的構(gòu)思。①影像

該片是一部生活題材的影片，在攝制的內(nèi)容上要求生活化，同時(shí)影片內(nèi)容多以對(duì)話構(gòu)成，要求攝影手持，靈活多變，固定畫(huà)面較多，由于人物均在一個(gè)個(gè)固定的景內(nèi)活動(dòng)，景別上多采用中近景甚至特寫(xiě)鏡頭，能夠反映人物關(guān)系，且內(nèi)心活動(dòng)，用光上追求真實(shí)，自然，不去刻意修飾，要體現(xiàn)出生活的味道。②美術(shù)

本片主要場(chǎng)景空間以室內(nèi)居多，要著重營(yíng)建生活氣息，做到真實(shí)自然，對(duì)于演員的服飾上也沒(méi)有太多要求，生活化就行，但要考慮到穿著應(yīng)與性格相匹配。人物造型形象設(shè)計(jì)上，同樣應(yīng)與個(gè)人性格相符合。③聲音

由于設(shè)備限制，在拍攝時(shí)視頻內(nèi)出現(xiàn)雜音過(guò)多，故而采用后期配音。在語(yǔ)言以外，影片的音樂(lè)是影片風(fēng)格的構(gòu)成元素，音樂(lè)元素主要起到渲染，加強(qiáng)的作用。影片中配樂(lè)使用了韓國(guó)音樂(lè)家李閏珉《kiss The Rain》，這首曲子，跳躍的優(yōu)美，旋律的動(dòng)情，適合失戀時(shí)聽(tīng)，它讓我們感受到生活的美麗。不同的人都會(huì)從這首曲子里找到最真實(shí)的自己。片尾配樂(lè)使用了阿信《我不愿讓你一個(gè)人》，曲中傳遞出人生最重要的就是珍惜。總之，兩首音樂(lè)都較為契合主題。

三、表演

演員的表演應(yīng)與劇本設(shè)定人物的性格，經(jīng)歷，背景相似，本片的演員均為業(yè)余演員，因此要反復(fù)琢磨劇本，找準(zhǔn)個(gè)人定位，并努力進(jìn)入劇情，在表演處理上，盡量與具體情節(jié)相得益彰，但允許有局部的符合生活邏輯的夸張。

四、剪輯

所謂的剪輯，我們并沒(méi)有對(duì)影片作過(guò)多的剪切，而是對(duì)分鏡頭進(jìn)行了有效的調(diào)整，通過(guò)對(duì)敘事蒙太奇和心理蒙太奇的綜合運(yùn)用，進(jìn)行合理邏輯，劇中的獨(dú)白設(shè)計(jì)是我們的一大亮點(diǎn)，影片的結(jié)局無(wú)須我們?nèi)パ堇[，給觀眾留下合理的想象空間，起到一種共鳴的作用。

五、結(jié)語(yǔ)

影片以紀(jì)錄生活事件為基準(zhǔn)，在自然發(fā)展的劇情中，懸念的設(shè)置頗具特色和魅力，這就需要精心策劃。雖然影片的劇作側(cè)重的是情節(jié)邏輯層面，但隱藏的卻是情感層面大于情節(jié)邏輯，因而我們?cè)趧?chuàng)作中要努力運(yùn)用各種藝術(shù)手段，去刻畫(huà)人物性格，塑造人物形象，并讓劇情有理有據(jù)，自然流暢，卻又不余懸念地發(fā)展下去，所以說(shuō)我們的影片中是進(jìn)與退的有效結(jié)合。