第一篇：新時代的英雄——《山外是海》觀后感

新時代的英雄

——《山外是海》觀后感

劉金海是商業時代的英雄，他不甘農村的貧窮，只身逃往上海，之所以說“逃”，是因為家人反對。在上海，因為對木材的了解，剛下車——他偷偷搭了運木材的車——就找到工作，木材廠老板認準了他是識別木材的人才。憑著勤奮，才智與信用，他在上海生意越做越大，并且吸引了很多鄉親前往，大家以他為跳板，也各有成就。他沒有忘記自己因饑餓而死的妹妹熱愛讀書，因此，他成立教育基金會，把自己每年利潤的10%作為教育基金投往家鄉。然而，商海如大海，必有不測風云，在他想大跨步飛躍時，卻遭遇內憂外患，以至資金鏈斷裂（看到這里我不禁眼淚盈眶）。正當他的血本連同鄉親朋友的投資都要打水漂之時，做事冷清周到的哥哥劉金山南下廣州，北上北京，連結兩地的商會出手相助，最終讓劉金海挺過難關，繼續把生意做大做強，繼續回報故土。

英雄可圈可點的方方面面當然很多，但我現在只想談談他對教育的支持，這也就是所謂的三句不離本行。

來投奔他的老鄉自然很多，其中不乏教師。一位教師老鄉帶著兩位同事來到上海來跟他大把撈金，對于要發展事業的他來說，擁有高學歷的員工也是必不可少的，他的妻子高雯等喜出望外，然而，他卻忍痛割愛，把這三位教師給勸回老家去了，因為孩子們需要好教師。有人戲說“一等教師飄揚過海；二等教師經商下海??末等教師在講臺上搖搖擺擺”，不能讓孩子們跟著末等教師在學校里搖搖擺擺啊！為了家鄉的講臺能留住更多的優秀教師，他的教育基金會成立了，不僅獎勵教師，而且獎勵孩子。是的，說得不好聽，“重賞之下必有勇夫”“有錢能使鬼推磨”，辦教育，得有錢，教師的工作很重要，但必得有相應的收入來衡量，讓教師覺得收入與勞動成正比，才能使他們安心教育。想當初，劉金海就是沖著錢闖蕩上海的，可見錢是相當重要的，教師要用錢來安撫無可厚非。孩子們也應該用錢來獎勵，讓他們真真切切地看到“知識就是金錢”。劉金海能夠籌集資金獎教獎學，確確實實可以為家鄉的教育推波助瀾。他這樣做是有遠見卓識的。不失為他的英雄壯舉之一。

不過，如何分配基金是當地領導們的智慧，俗話說“不患寡而患不均”，假如分配基金時不能公平公正，那么劉金海們的基金也就打水漂咯。這是后話，按下不表。

當下，政和多個鄉鎮都有劉金海們，作為教師，我很感謝他們的英雄義舉，我會把工作的出發點既立足于自身，又立足于學生，對得起國家工資，也對得起民間基金,不讓英雄們的心血付之東流。

第二篇：《山外是海》觀后感2

《山外是海》觀后感

看了影片《山外是海》后，我的心頭思緒萬千。

《山外是海》主要講的是政和熊山的農民劉金海，劉金山，高雯等人在上海拼搏事業的事情。影片主人公劉金海因不愿困在小山村中，而單槍匹馬來到上海謀生，想要打出自己的一片天。我不由得暗暗贊嘆他的勇氣與抱負。若是讓我獨自一人來到一個素昧平生的地方，一定會失了分寸，亂了手腳，感到失落。可是他并沒有，而是憑借著自己的才能先有了工作，再有了自己的小店，最后竟成了上百個員工的老板，還贏得了鄉親們的信任與支持。

影片中最讓我感動的，是劉金海和高雯等人在大海邊大聲宣布自己的理想，他想把鄉親們都接到上海。這偉大而霸道的理想，正是劉金海的抱負，他就懷著這樣一顆熾熱的心開辟自己的世界的，也正是因為這個理想而做出了后悔一生的事。

也許是因為太自以為是了，又也許是因為太想實現自己的理想了。劉金海居然頭腦發熱，不顧大哥劉金山的勸告，一意孤行，簽訂了開發港口的合同，終于落入了賈老板的陷阱中。當他以為真到絕路時，心里不由得悲憤，后悔沒聽大哥的話。可是，天無絕人之路，劉金山又以他冷靜的思緒挽回了這筆損失，讓劉金海體會到了什么叫柳暗花明又一村。看到這里，我從賈老板身上看到了什么叫無奸不商，在劉金海上看到了自負的后果，在劉金山身上看到了睿智。我在今后的為人處世上，萬不可夜郎自大，一定要冷靜的對待問題。

總而言之，《山外是海》寫出了山里人的遠大抱負，以及發揚了政和的文化，是一部十分勵志的影片呢!

第三篇：《山和海的擁抱》觀后感

《山和海的擁抱》觀后感

《山和海的擁抱》觀后感

“她長的太快，還來不及被確認身份，就已經瀟灑漂亮的站在了我們的面前。” 在改革開放的春風的滋潤下，深圳由邊陲漁村發展成有一定國際影響力的新興現代化城市，創造了舉世矚目的“深圳速度”。她只有短短的三十幾年的歷史，但卻坐上了當今國內一線城市的第四把交椅，令其它具有百年歷史底蘊的老城市難以望其項背。

一個美麗的故事，未必有一個好的開頭。改革開放之初，在中國最南端的邊防小鎮，席卷起了大規模逃港風，兩邊經濟發展水平的巨大差異，使得鐵絲網，警棍和兇險的海潮都抵擋不住海那邊的誘惑。或許自從特區呱呱墜地的那天起，就飽受爭議，特區到底是姓社？還是姓資？當北京的高層決定打開南方的中國國門時，就不得不需要面對在公有制的土地上能不能架起私人的資本？思路在拓展，朦朧的構想逐漸變得清晰。在中央工作會議上鄧小平說出的他的經濟特區的構想，但中央必須要面對的就是中國共產黨能否得到國外資本家的信任？資本家在經濟特區的投資會不會像建國之初全部無償被沒收？然而中國若想改革開放，建立社會主義市場經濟，就必須遵循市場經濟的原則。市場經濟中那雙“無形的手”的力量是及其強大的，它迫使一些資本家不顧風險踏上了這塊危險的土地。香港的中資企業招商局眼光敏銳，捷足先登，在深圳南頭海灘開辦了一個小小的蛇口工業區，深圳灣在巨大的震撼中結束了數百年的沉寂。任何投資都是有風險的，風險越大，收益越高，今天的事實證明，蛇口工業區為招商局創造了數百億的財富，招商局當初的舉措無疑是正確的。

深圳要接納大海，但又不能被大海所淹沒，是特區人執著的信念之一。怎樣才能在最短的時間內轉更多的錢呢？港商開跑馬場的建議不能使深圳人動心，那些花花綠綠的世界并不是特區人民追求的。特區人寧肯要腳踏實地的辛勤，也不要虛無縹緲的成功。推土機剛在泥土堆里推出馬路的模樣，心急膽大的港商已經闖進來了。建筑工人日夜在工地奮戰，扎鋼筋的姑娘們不畏辛苦，正是特區建設者們的這種激情，這種執著的信念，七天一層，打破了國內記錄，六天一層，逼近了香港記錄，三天一層，創造了世界記錄！萬丈高樓拔地而起，深圳的容貌日換新顏，神話般的深圳速度由此揚名天下，舉世矚目。

時間就是金錢，效率就是生命。當初的深圳，工業基礎幾近于零，設備落后，效率低下，令企業存活的利潤空間及其狹小，甚至虧損。但是外資的涌入，使得國內企業獲得了發展的機遇。合資辦廠的運營模式極大的提高了原有本地企業的利潤，煥發了企業的活力。藍眼睛和黑眼睛，基督教徒和共產黨員都樂于在同一間屋里相聚，或者討價還價，激烈沖撞，共商盈利生財的大計。錢，是很能起作用的東西，但是錢，又不是唯一能夠起作用的東西。鄧小平親自到深圳考察，登上高樓俯瞰這片日新月異的土地，鄧小平難以掩飾內心的笑容。打破僵硬的計劃經濟體制，引入競爭機制，極大地促進了生產力的發展和生產效率的提高。招標制的引入無疑為城建插上了翅膀。前所未有的速度和效益，生機萬種，給人印象全新。這是先烈們解放了的土地，也是饑餓者倒下的地方，今天再從烈士碑前走過，不會臉上發燙。深圳經濟特區的成功，為國內其它城市經濟的發展豎起了一根標桿，促

使中國進一步開放沿海十四個城市，然而開放整個海岸，意味著開放了半個中國。改革開放的成效逐漸顯現，引進來，走出去的戰略助推了中國經濟的騰飛。古老的民族拜托了被西方列強蹂躪踐踏的命運，將前進的方向牢牢的掌握在了自己的手里，以中華民族的智慧在大風大浪中搏擊，成為不畏艱難困苦的弄潮兒。

特區仍在幼年，奔跑如此迅猛，步調難免偏差。緊縮銀根，經濟降溫使深圳經濟開始下滑，但一次困境便是一次挑戰，深圳開始痛下決心，放棄鋪攤子，建高樓，堅決把把工作重點放在抓工業，上水平，建立外向型經濟，成為深圳經濟發展的轉折點。壯士斷臂談何容易？但深圳不得不面對幾十棟在建過程成為爛尾樓，幾千家建筑公司倒閉，幾十萬建筑工人失業，幾百萬商品積壓的后果，市場畸形，結構失調。議論紛紛，傳言四起，海外評論針針見血，毫不留情。但是深圳人，受傷，就自己舔盡傷口，絕不屈服，永不倒下，大力發展基礎工業，引進國外先進管理經驗，結合國內實際，深圳終究沒有倒下，她逐漸成熟，成為一名熱血青年，斗志昂揚，闊步前進。

命運待深圳人并不寬厚，有人說，深圳是靠國家的錢養肥的，實際上總共一百八十多億元的投資，國家投資的只有三億多元，建了一座海關年檢大樓，修了一條特區管理線。國家對特區的最大支持不是給錢，而是給政策。平地而起的城市是用別人口袋里的錢建起來的。而深圳若想在夾縫中生存，不得不求生存，求發展，求效益，提高競爭力。繼往開來，在中國社會科學院發布的《2011年中國城市競爭力藍皮書：中國城市競爭力報告》藍皮書中指出深圳，在國內

城市中僅次于香港、上海、北京位列第四，2011年深圳GDP總量位居大陸第四（上海、北京、廣州、深圳）。

如今，隨著我國改革開放水平的進一步深化，中國已成為世界經濟強國，而深圳，這位年輕人，如日中升，容顏煥發，昂首闊步，在當和國家的領導下，在國家政策支持下，已發展成為現代化，國際化城市，創造了世界城市化、工業化和現代化的奇跡。

王哲

2010020807

第四篇：《英雄》觀后感

對于《英雄》這部電影，我想開門見山的說：好，但只差一點！

先說幾句謙虛的話，本人不是電影的內行，對于影片的什么拍攝呀、服裝呀、武美呀不是很懂，所以也就不想在這些方面丟人了。

——好！好在哪里，我有這樣一個理由。

有句話叫：作品出來以后就不再是作者的作品。還有句話說：作者已死，讀者萬歲。我在這里也想發揚一下這樣的“精神”，談談我個人的看法。

表面看來，這部電影好象是部現代人理念里的“刺客列傳”，在我這看則不竟然。以我個人的看法，俠和刺客在影片的地位就是一個符號，導演是借了這個符號在給另一批人做傳。

真正的“英雄”是誰？影片中回答的很清楚，心懷天下者乃真英雄！

那誰又真正做到了心懷天下呢？翻翻中國的歷史，把天下懷成影片中描述的那樣的只有一個群體——知識份子階層！

對！在我眼里，這部影片好就好在：張導演借“俠”為中國的知識份子做了個很悲劇的傳！中國有句老話：俠以武亂法，儒以文干政。

在該片中武俠符號后的人就是“儒”，也就是我說的知識份子階層。心懷天下可以說是中國知識份子階層的一個共性，遠的不說，近代的仁人志士哪個不是出自這個階層。康梁變法、科學救國、甚至后來的兩彈一星等等，多少知識分子把捐棄個人做為代價換來一個心懷天下的美名！個人在天下的眼里是渺小的，甚至在知識分子個人的眼里也是渺小的，為了天下，個人是最不足惜的。

當然，中國還有句話說：天下興亡，匹夫有責。那是不是按這個前提推理，匹夫們也是英雄了呢？

我想先闡述一下我的對匹夫的個人理解。大體上說人分這幾類：當權者、無知匹夫和知識分子。我節外生枝的說明一下，三者之間可以不是截然對立，當權者可以下臺成匹夫或是知識分子、匹夫也可以混進知識分子和當權者的隊伍。

匹夫即百姓，也就是天下中最最最無辜而且總是被踐踏的人。這些人是興亡的主體，但對興亡無責。當權者弄天下，也對天下興亡不感興趣。惟有知識分子這個“不識時務”的群體對天下的興亡念念不忘，說“天下興亡、匹夫有責”的絕對是個知識分子而不是真匹夫！

能為知識分子做傳做的這么好、挖掘的這么深的影片我覺得是好影片、至少是個我這樣的人看的比較順眼的影片。

可是，就象我題目說的那樣——好，但只差一點！差哪一點呢？

個人以為，學學影片中的臺詞，它高“看”了一個人——秦王！

如果，影片老老實實的寫出秦王這兩個字，它就一點都不差了。可是，它畫蛇添足的給王字加了個點：王成了主。差就差在這一點上了！

又回到我剛才說過的那句話上去：天下興亡、匹夫有責。何為責，義務也！政治課本上早就說過，有權就有責，那反過來有責就意味著有權，至少是“應該”有權。

假設一下，“匹夫有責”這句話要是正確的話。那么，匹夫有了責也就應該有權，而“責”是天下這么大的責，那“權”也應該是天下這么大權。

漢字造的非常漂亮，一個“王”字、一個“主”字，不少就差一點。正常的邏輯是，循序漸進，那就先王而后主。如果不能王，當然就沒有辦法主了。

——那我們就先來看看這些王

《莊子.雜篇》第一論“庚桑楚”里闡述了這樣一個觀點：天下亂，因為誰？不單因為有桀、有紂這樣的暴君、也是因為有秦皇、漢武和“鳥生魚湯”！

我想把這個觀點再推大一點，天下亂，除了權者弄權而壞天下之和諧，更因為人人都想成為“主”。在這種利益驅使下人人都想通過先“王”的方法而后“主”，天下人心亂、則天下自然就亂。

——所以亂在何處，亂在人心！

前面我提到過，張導演為知識分子的悲劇作傳，讓我覺得順眼，現在我要解釋這句話中的另外兩個字——悲劇。

知識分子們傻傻的為天下匹夫舍生取義，希望能夠平“兼濟天下”、“平天下”，可是，他們輕信了弄權的王、憐憫著想通過先王而后主的亂之源頭匹夫，即百姓。如此南轅北轍、輕生取義，可憐又可笑，當悲劇二字無愧！

所以說《英雄》好，但只差一點！

——最后說一句，行文混亂希望大家諒解！

第五篇：海的盡頭是草原觀后感

海的盡頭是草原觀后感

海的盡頭是草原觀后感1

《海的盡頭是草原》，帶給觀眾的是一次美好的觀影體驗。通過回憶的畫面，讓觀眾再次重溫了“三千孤兒入內蒙”的歷史情境，了解了上一輩的長者為孤兒的健康成長而付出的艱辛與努力。通過寫實的鏡頭拍攝，將天高云低、草豐水美的草原風光盡情展現：蔚藍的天空、透明的云朵、碧綠的草場、溫暖的氈房；暮色里一盞馬燈點亮，映照著人們的笑臉如油畫一樣的色調；賽馬場上伴隨著豪放的歌聲策馬馳騁的奔放騎手；馬背上一起長大，打打鬧鬧直到白頭的兄弟伙伴。一幅幅畫面帶給觀眾美的享受，也更理解草原上成長的人們會擁有博大的胸襟、自由的情懷和無畏的品格。影片還通過閃回、倒敘、插敘等手法留足了懸念，讓觀眾的心跟隨尋親的步伐跌宕起伏。

觀影全程會有一些淡淡的憂傷，我們為特殊年代下的無奈、負疚、遺憾而心懷唏噓，但更慶幸自己身處這富足、安寧、衣食無憂的美好時代，不必再去經受生離死別的痛苦、不用再去面對進退兩難的決擇、更不必去背負歉疚終生的煎熬......

觀影之后的回味，則是深深的感動。海的盡頭是草原，上海、內蒙古，只是兩個地域的名字，無論時間、空間相隔多么久遠，也無論漢族、蒙古族風俗習慣如何不同，只要我們同樣心懷美好，便會收獲同樣的愛，這份愛，會跨越地域、跨越種族、跨越血緣，跨越時空......

海的盡頭是草原觀后感2

“要把工作組織好，把孩子安排好。”一個重大決策在內蒙古自治區化成一場場愛心接力行動。

“接一個，活一個，壯一個。”一聲鄭重承諾在新中國史冊書寫出一段值得銘記的歷史佳話。

連日的暴雨，倒塌的房子，無家可歸的災民，被拋棄的孩子，這是真實發生的故事，是新中國史冊中凝重的一筆。

上世紀六十年代，受災害的影響，上海、江蘇等地保育院涌入大量孤兒，他們嚴重營養不良，受到疾病和生命的威脅。面對面黃肌瘦、哭鬧不止的孩子們，奶粉短缺、保育員人手不夠的現實困難，受當時負責婦女兒童工作的康克清同志所托，時任內蒙古自治區黨委書記、政府主席的烏蘭夫提出將孩子們接到內蒙古，讓有條件、有能力的牧民們撫養孩子，周總理欣然答應并再三叮嚀要照顧好這些“國家的孩子”。

一趟趟北上的列車，跨越大半個中國，運送三千孤兒進入內蒙，帶去希望和未來。廣袤無垠的藍天，浩瀚無際的草原，奔馳的駿馬，追逐的羊群，茁壯成長的孩童，都是草原最靚麗的風景。原本相隔千里，毫無血緣關系，如今卻骨肉相連，生死相依。三千孤兒入草原，演繹了一段跨越血緣、民族、地域的歷史佳話。

視覺總要比文字更給人震撼的沖擊力，言語的記載也不能完全書寫出現實的困難。我從電影《海的盡頭是草原》中窺得一些歷史往事，現實的無奈、親情的羈絆，還有那些被隱藏的情感。

海的盡頭是草原觀后感3

《海的盡頭是草原》本質上講，它是一部講述救贖的故事，看完整個故事你會發現，原來他們都不像是表面上那么溫暖和善良。

先說杜思珩的親生哥哥杜思瀚，說他有愛是不錯，但他也很自私。在當年，聽到母親說要把身子弱的留在身邊，送走另一個身子好的。于是，他跑到雨中淋雨把自己弄生病了。順理成章，他是那個留在母親身邊的人。或許正是因為這份自責，他終身未娶，但在過去的幾十年里并未主動去尋找親生妹妹，只是在母親即將離世，和自己身患絕癥時日不多時才去往內蒙尋親。 再說善良的養母，對于養女杜思珩百般疼愛，但是她終究有沒有私信呢？在電影里沒有明說，但據說影片有被剪輯掉關鍵信息。從故事中其實不難發現，她親生兒子那木汗因為生病導致失聲，因此一直沒有女孩愿意嫁給他，后面的劇情里也能看出，他是對杜思珩的情感不僅僅是兄妹之情。所以，養母也可能藏著自己的“小心思”。 這一點也能從養母親生兒子因流沙意外身亡后也能看出來，養父養母原本計劃丟棄掉杜思珩遠赴他鄉重新生活，但最后在杜思珩真情跪地后才得到諒解，最終更名為“那木汗”成為他們真正的“女兒”。

人性是不可估量的，這一生中每個人都在自我救贖，都在尋求那份心底里的安寧。影片最后，親兄妹杜思瀚和杜思珩相見，擁抱和解，是一個大圓滿的結局。不過我倒希望結束停留在杜思珩被流沙吞沒那段，但我更擔心編劇或導演很難寫出后面的劇情，因為那樣的人性思考或許更為復雜。 影片是將主題升華到了大愛的高度，但在我看來能夠治愈他們的不是愛，而是冗長的時間，只有時間才能做到如此寬容。

海的盡頭是草原觀后感4

海的盡頭是草原，根據歷史上“三千孤兒入內蒙”的真實事件改編。影片以癌癥晚期的老年杜思瀚遠赴內蒙，尋找當年被送到草原上的妹妹杜思珩為主線，用一種非典型公路片的拍攝手法，在現實和歷史的不同維度中展開敘事：老年杜思瀚的尋找之路和童年杜思珩的遷徙之路，是兩條不同時代的橫向線；童年杜思珩到青少年杜思珩的成長之路，是一條時間維度上的縱向線。三條不同的路，縱橫捭闔，像撒向歷史長河中的一張網，就這樣網住了一對兄妹和兩個母親的一生。

有趣的是，影片使用了不同的調色，以區別這三條不同的路：童年杜思珩的遷徙之路，使用了一種黑白暖色；杜思珩的成長之路，使用了一種飽和度較低的暖彩色；老年杜思瀚的尋找之路，則使用了正常的彩色。由于影片中有大量的倒敘內容，加之登場人物繁多，使用這樣貼心的調色，就不會讓觀眾暈頭轉向了。

這是一部關于“原諒”的電影，更是一部關于愛的電影。困擾了杜思珩一生的心結，終于在見到老年杜思瀚的那一刻解開了，但此時的她早已選擇了放下。養父養母在悲劇發生后并沒有遷怒于杜思珩，而是依然對她不離不棄，這種偉大的“原諒”，讓杜思珩將自己全部的愛獻給了草原。因為拋棄女兒，杜思珩的'親生母親愧疚了一輩子。然而千頭萬緒，當初的“拋棄”是為了讓兩個孩子都能夠活下去，這是一種既殘酷又悲憫的愛。

海的盡頭是草原觀后感5

昨天有幸去看了爾導的《海的盡頭是草原》這部新片的首映，觀影中被故事的溫柔打動了，感動的模糊了雙眼。不管是當初歷史上的民族大愛，還是故事里額吉一家，對于妹妹的溫柔情感，都是能直戳大家的心。

電影從一個雙胞胎哥哥尋找妹妹的故事為主線，講述了上世紀五十年代未，全國在遭遇重大自然災害后，將三千名孤兒送入草原，由淳樸的牧民來收養的孤兒的真實故事…雖好整體劇情很平淡，但就是這種平淡的劇情才能更打動觀眾的心！所有演員們的表演都是可圈可點的，尤其陳寶國老師不愧是老戲骨，每個細節都拿捏得非常恰到好處，堪稱驚喜之作，有笑點，淚點也多，演員演技都不錯，尤其是馬蘇，把牧民偉大母親演的活靈活現，沒想到電影中出現的蒙語都是她通過背誦記憶發音來完成的。

第一次演電影的阿云嘎和丁程鑫真的都很出色，尤其阿云嘎用溫柔與帥兼備的那種成熟的且負責任的演繹很值得肯定！小演員羅意淳尤其最最讓人驚喜的，她的倔強及機靈的感覺把握得非常到位，太招人喜歡了！看了這部電影非常想去看看遼闊的草原，他的壯美，還有內蒙人的善良淳樸以及人與人之間的感情都如同畫卷一般呈現在大家眼前，那是美的、在流淌著的，也時刻浸潤著人心的。影片整體是真實的草原牧民生活，真實而感人，有愛能跨越一切山海！

海的盡頭是草原觀后感6

《海的盡頭是草原》講述六十多年前“三千孤兒入內蒙”的歷史真實事件的電影，感謝爾冬升導演，將一段關于愛的塵封歷史以這樣鮮活動人的方式展現給20xx年的觀眾，主旋律電影也可以拍得如此真摯動人。打動我的，不僅是片中遼闊壯美的內蒙古草原景色，無邊的草原，奔馳的駿馬，熱鬧的那達慕，更是片中草原牧民對孤兒們那無私的愛。“接一個，活一個，壯一個。”多么樸實有多么有力的口號，孩子們的生命和健康成長就是他們最大的責任。

陳寶國老師扮演的雙胞胎哥哥是本片的線索人物，他對同胞親生妹妹的尋找和追憶，一路帶領著觀眾回顧那段動人往事。我們今天可能無法想象那個年代艱苦的生活條件，漫天風沙、豺狼出沒、物資匱乏，對于當年草原牧民們來說，他們還是盡全力用最好的牛奶、糧食和愛哺育了這些新中國的孤兒們，讓他們成為建設者和棟梁之才。

影片中大部分對話都是蒙語，有很多蒙古族演員出演，但最讓我意想不到的是漢族演員馬蘇扮演的薩仁娜額吉，全程幾乎都說蒙語，無論造型、神態還是動作都非常貼近蒙古族婦女，成功塑造了一個善良溫柔無私奉獻的母親，特別令人驚艷。

扮演她兒子那木汗的王鏘，則將一個寡言沉默卻勇敢有擔當的哥哥演得非常動人，他為了救妹妹不幸被卷入流沙的情節非常催淚。再次感謝爾冬升導演，讓我們了解到那段塵封已久卻無比感人的歷史往事，只有不忘記歷史，才能讓我們更好地生活下去。

海的盡頭是草原觀后感7

很久沒有去過草原了，對草原連綿無盡一直是心心念念。今晚看的“海的盡頭是草原”這部電影滿足我心里對草原的無限憧憬！原汁原味的視覺享受。此部電影根據“三千孤兒入內蒙”的真實歷史事件改編，描述了一段充滿悲歡離合的故事。將上世紀五十年代情景展現在電影中，電影色調有濃厚的歷史感，鏡頭通過不同視角進行拍攝。令人驚訝的是劇中的惡狼也是真的！在電影中有很多素人（當地居民），還有蒙古當地的演員，貼近實際。電影中草原是那樣和諧美好，在一望無際的大草原上，遠處牛羊成群結對，小孩子們在嘻戲，少年們趕馬放羊。治愈觀眾的心靈。影片情緒飽滿，在這里最要稱贊的就是馬蘇的演技。漢族人馬蘇為了拍攝此部電影學習蒙古語數月，樹立出良好的草原人民形象。馬蘇飾演的薩仁娜，從眼神中就透露出濃濃的牧民熱情與淳樸。

最后的哭戲，也哭在我的心坎里，崩潰就在那一瞬間我也不禁落淚。演員陳寶國，老戲骨，演技無可挑剔，真實動人，每一滴眼淚都是發自內心的悲傷。人性之美，都蘊含在曲折的故事情節中娓娓道來。飾演草原阿爸（阿云嘎）演出草原人民寬廣胸懷與善良的心靈，用無私的愛接納了來自遙遠南方的孩子。哥哥那木汗（王鏘）演出草原人民有種骨子里的熱情，他們會把最好的.東西奉獻給一個素不相識識的南方孩子。是那么的真誠。

電影從民族精神上、情懷上還原了當時那一代人。丁程鑫飾演少年馬正元，首次登上大銀幕便展現出不俗演技。一個實力與魅力兼具的演員，為觀眾奉上一個充滿誠意又無比動人的故事。這是一部謳歌民族團結、傳遞人間真情與人間大愛的動人之作。展現出草原人民質樸善良的心靈如海般孕育出遼闊的愛！

海的盡頭是草原觀后感8

觀影過程中，看到阿爸在沙塵暴中趕來把杜思珩緊緊抱入懷中永不言棄的時候，孩子們哭了；

看到那木汗為了救毫無血緣關系的妹妹而被流沙吞沒，孩子們哭了；

看到阿爸對著長空明槍，放生了那木汗生前的坐騎，白馬長嘯一聲飛奔而去，孩子們哭了；

看到杜思珩從此改名叫那木汗，為他續寫生命，不是他甚是他，與親哥哥相認、相互傾訴的時候，孩子們哭了；

看到額吉百歲生日，為思珩已經過世的母親祝福的時候，孩子們哭了......

這是一部催人淚下的影片，觀看過后，同學們也各抒己見。通過觀影，他們被遼闊的大草原所震撼，為可愛的小羊、駱駝而興奮，為民族大團結而自豪。康龍興被那木汗的真情所打動，王偉丞為蒙古族對大自然的敬畏所吸引，大家的民族自豪感油然而生。黃詩淇深有感觸地說：“我之前去過內蒙古、云南等地游學，親身體驗過內蒙古族、藏族、白族等少數民族的熱情好客。今天通過這部電影，我更加深刻感受到我們國家的各族人民都團結友愛！“同樣受到影片強烈震撼的顏夢霏同學表示：“我深深地為自己生活在這樣一個富強明主、和平幸福的國家感到欣慰，作為新時代共產主義接班人，我們會更加努力，長大了為社會貢獻自己的力量。”

影片雖已結束，但民族大愛的種子已經種在孩子們的心里，慢慢發芽！