第一篇：淺析兒子與母親、情人的關(guān)系(《兒子與情人》讀后感)

《兒子與情人》讀后感

——淺析母親、兒子與情人的關(guān)系

在本學(xué)期的20世紀(jì)西方文學(xué)史課上，老師講到了勞倫斯及其作品，這給我留下了很深刻的印象。帶著對(duì)其作品的一些理解，我看了他的小說(shuō)《兒子與情人》，說(shuō)實(shí)話很吸引我。或許很多人都只知道這是一部經(jīng)典的情色小說(shuō)，對(duì)它都或多或少的敬而遠(yuǎn)之，我也差不多，至少不太敢拿著書在別人面前看。真正看過(guò)后，才知道自己之前對(duì)它的理解有多膚淺，可以說(shuō)，它是我讀的時(shí)間最短，但用情最長(zhǎng)的一部作品。

小說(shuō)中涉及到的“戀子情結(jié)”和“戀母情結(jié)”，大抵與勞倫斯的個(gè)人生活經(jīng)歷有關(guān)。正如勞倫斯曾對(duì)自己的情人說(shuō)的這樣——“你知道我一直愛(ài)著我的母親。就像情人一樣愛(ài)她，所以我總也無(wú)法愛(ài)你。”相似于勞倫斯父母及家庭情況，作品中寫到出生相對(duì)優(yōu)越受到良好教育的莫萊爾夫人愛(ài)上了一貧如洗文化水平低下卻英俊瀟灑的礦工莫萊爾，于是義無(wú)反顧地嫁給他。結(jié)婚后，生活的艱辛和文化的差異以及生活習(xí)慣的不同，莫萊爾夫人開(kāi)始厭棄丈夫，把全部的愛(ài)傾注在孩子身上，希望他們能成長(zhǎng)為出類拔萃的人才，擺脫掉他們父親身為礦工的命運(yùn)。由此產(chǎn)生了畸形的母愛(ài)。她深愛(ài)自己的大兒子威廉，對(duì)他寄托了尤其深的感情。威廉不負(fù)厚望，為倫敦律師當(dāng)文書，成功擠入倫敦的上流社會(huì)，但為了掙錢勞累致死。威廉的死使莫萊爾夫人一蹶不振，而二兒子的重病使她從死者的悲痛中醒來(lái)，重新面對(duì)生者的世

界，因?yàn)樾鹤觼喩{(diào)皮搗蛋不聽(tīng)教導(dǎo)，莫萊爾夫人干脆把自己所有的注意力和期望轉(zhuǎn)移到保羅身上。而保羅的戀情和婚姻大事也成為母親最為關(guān)注的問(wèn)題。

先說(shuō)說(shuō)莫萊爾夫人。性格決定命運(yùn)，莫萊爾夫人和她丈夫個(gè)性上的差異決定了他們之間斗爭(zhēng)的結(jié)局——莫萊爾夫人高傲、堅(jiān)強(qiáng)、有著強(qiáng)烈的占有欲和支配欲；而莫萊爾先生雖然天性開(kāi)朗、精力充沛、對(duì)社會(huì)充滿激情，但性格中的弱點(diǎn)卻注定了他的失敗：在高高在上的妻子面前，他膽小怯弱，壓抑自己的憤怒，無(wú)助地忍受著妻子的鄙視，只有在喝醉的時(shí)候才會(huì)以最強(qiáng)烈也最粗俗的方式來(lái)宣泄自己的不滿，但酒醒之后又對(duì)自己所作所為羞愧不已而遭致更強(qiáng)烈的鄙視。自始自終，他都無(wú)法正確的面對(duì)妻子。夫妻之間的不和對(duì)莫萊爾夫人來(lái)說(shuō)并沒(méi)有帶來(lái)太大的精神上的折磨，因?yàn)樗龑?duì)丈夫徹底失去了信心，本來(lái)就沒(méi)有抱多大的希望。大兒子死后，二兒子保羅就逐漸成了母親唯一的精神港灣，也成了母親發(fā)泄無(wú)名之火和內(nèi)心痛苦的一個(gè)渠道。她愛(ài)兒子，恨鐵不成鋼，一個(gè)勁兒地鼓勵(lì)、督促保羅成名成家，躋身于上流社會(huì)，為母親爭(zhēng)光爭(zhēng)氣；她也想方設(shè)法從精神上控制兒子，使他不移情他人，特別是別的女人，以便滿足自己婚姻的缺憾。莫萊爾夫人這種在情感上對(duì)丈夫的愛(ài)的肌渴成為她的“戀子情結(jié)”產(chǎn)生的基礎(chǔ)，她把兒子作為自己情感的寄托和精神上愛(ài)戀的對(duì)象，沉溺于對(duì)兒子的情愛(ài)，并進(jìn)而企圖占有兒子的全部感情。這表現(xiàn)為她對(duì)兒子既愛(ài)又恨，既快活，甜蜜又焦慮，嫉妒的心態(tài)。在她眼中，兒子變成了她的情人。兒子已經(jīng)成了母親情感甚至生命中不可缺少的一部分。對(duì)于失去情愛(ài)的莫萊爾夫人來(lái)說(shuō)，她只有把兒子當(dāng)作情人，她才能獲得本能中對(duì)異性愛(ài)的渴望的替代性滿足。而她實(shí)現(xiàn)這一需要的方式，就是把兒子當(dāng)作情人。對(duì)于一位母親而言，這顯然是一種反常的心理表現(xiàn)。她不但要求兒子滿足她作為母親的情感需要，而且還要求兒子滿足她作為女人和妻子的情感需要。這便是莫萊爾夫人的“戀子情結(jié)”。

于是我們必須提到“戀子情結(jié)”。其實(shí)，它并沒(méi)有科學(xué)而標(biāo)準(zhǔn)的界定。所謂的“戀子情結(jié)”是由于母親在自己的丈夫那里沒(méi)有得到她所需要的關(guān)注和愛(ài)護(hù)時(shí)，將這種需求轉(zhuǎn)移到了自己的兒子身上的一種心理和行為，而這種需求在兒子結(jié)婚之后尤為嚴(yán)重。因?yàn)閮鹤記](méi)結(jié)婚之前，她完全掌控著兒子，一旦結(jié)婚，兒子就被別的女人“搶”走了。這一定義，完全可以解釋莫萊爾夫人對(duì)保羅的愛(ài)。其實(shí)這種“戀子情結(jié)”在現(xiàn)實(shí)生活中也是很常見(jiàn)的：比如說(shuō)早前我看到過(guò)這樣一則消息：一對(duì)相戀兩年的情侶，終于步入婚姻殿堂。但在兩夫妻準(zhǔn)備就寢的時(shí)候，男子的母親幾次闖入新房，表情非常怪異。看著心情不好的母親，夫妻倆在新婚之夜只好陪著她坐到凌晨三點(diǎn)。在接下來(lái)的日子里，母親時(shí)常會(huì)以各種借口，呆在兒子房間不想離開(kāi)，阻撓夫妻倆休息。夫妻倆想讓她與已退休的父親單獨(dú)住，并找個(gè)保姆，但母親卻跑到其兒子單位以死相逼。長(zhǎng)此以往，婆媳關(guān)系開(kāi)始緊張，經(jīng)常因一些小事吵架，這讓夾在中間的兒子痛苦萬(wàn)分。妻子說(shuō)無(wú)法接受婆婆，一定要離婚。其實(shí)，這個(gè)案例也具有很大的普遍性。我記得高中時(shí)期學(xué)過(guò)《孔雀東南飛》，當(dāng)時(shí)老師就給我們講解，婆媳關(guān)系是一個(gè)一直很難解決的問(wèn)題，而且它也是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的問(wèn)題，這其中就涉及到家庭的生

活環(huán)境，以及婆婆的“戀子情結(jié)”。而焦仲卿的母親則是古代“戀子情結(jié)”的典型代表人物，而且很多的文學(xué)作品中也涉及到了“戀子情結(jié)”，比如，張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》里的曹七巧就是因此逼死了兒媳婦，巴金的《寒夜》在對(duì)母親形象的塑造上，也不同程度地體現(xiàn)了這種心理變異。近年來(lái)，由于是獨(dú)生子女時(shí)代，“戀子情結(jié)”的現(xiàn)象也越來(lái)越多。

莫萊爾夫人這種帶有強(qiáng)烈占有性質(zhì)的愛(ài)，讓兒子保羅感到窒息，于是就出現(xiàn)了他一有機(jī)會(huì)就設(shè)法逃脫的這一幕。而在短暫的逃離中，母親那種無(wú)形的精神枷鎖卻又常常牽引著他，讓他感到痛苦不已。在保羅看來(lái)，母親的這種性變態(tài)讓他心酸，惆悵，無(wú)所適從。因?yàn)樵谒闹校炎约旱哪赣H當(dāng)作了自己的愛(ài)人，有了母親，就無(wú)法去愛(ài)別的女人。他對(duì)母親的依賴也逐漸演變?yōu)橐环N難以言傳的暗戀，把母親作為選擇女友的參照物——他不能容忍第一個(gè)女友，因?yàn)樗耆幌衲赣H；他同樣無(wú)法接受第二個(gè)女友，因?yàn)樗衲赣H。對(duì)母親的微妙感情成為他無(wú)法愛(ài)其他女人的直接原因，在母親幾乎是聲嘶力竭地哀嘆“我從來(lái)沒(méi)有過(guò)一個(gè)丈夫”、一個(gè)“真正”的丈夫時(shí)，保羅禁不住深情地?fù)崦鹉赣H的頭發(fā)，熱吻起母親的喉頸；在莫萊爾夫人因癌癥將去之時(shí)，保羅安慰她、照顧她，仿佛對(duì)待生離死別的情人，不斷喊著她“我的鴿子”、“我的小點(diǎn)心”、“我的愛(ài)”。這便是保羅的“戀母情結(jié)”。

我們不得不認(rèn)識(shí)到“戀母情結(jié)”，如一個(gè)人的影子，時(shí)時(shí)追隨，片刻不離，然而又不被人們所承認(rèn)和發(fā)現(xiàn)。有“戀母情結(jié)”的男性在和女友或妻子的關(guān)系上往往不融洽，當(dāng)聽(tīng)到女友或妻子說(shuō)母親的壞話，會(huì)達(dá)到無(wú)法忍受的程度，甚至自己也有種莫名其妙的罪惡感。為此，會(huì)常常與女友或妻子慪氣，關(guān)系的裂痕會(huì)越來(lái)越大，最后達(dá)到不可收拾的地步。有“戀母情結(jié)”的男性，很可能是一個(gè)沒(méi)有主見(jiàn)，缺乏進(jìn)取精神的男性，因?yàn)檫@種男人非常害怕失去母親的愛(ài)，所以一直是窺測(cè)著母親的臉色，抑制自己的主張，專門為了討好母親的滿意而生活著的，由于過(guò)于依附母親，其思維方式和言談舉止都容易女性化。帶著這種生活態(tài)度進(jìn)入社會(huì)，也是一個(gè)懦弱的人，沒(méi)有別人的指令，就不能行動(dòng)，缺乏自主意識(shí)，精神容易慢性萎縮。同時(shí)，這種男性習(xí)慣于單方面獲得，不懂得自己應(yīng)主動(dòng)地去為他人服務(wù)。一般來(lái)說(shuō)，“戀母情結(jié)”嚴(yán)重的男子要么以母親為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)找對(duì)象要么干脆不找對(duì)象。讀到這里，我們就完全可以理解保羅的情感和性格。其實(shí)，這種現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)生活中也比較普遍：有一個(gè)小伙子，到醫(yī)院探望母親時(shí)不但沒(méi)給母親帶一點(diǎn)東西，反而竟把別人給母親帶去的點(diǎn)心和水果給吃光了，然后就倒在母親的病床上呼嚕呼嚕地睡起覺(jué)來(lái)。在他心里，接受母親的愛(ài)就等于愛(ài)母親了。

總的說(shuō)來(lái)，勞倫斯的《兒子與情人》，邊敘述情節(jié)，邊解析人物心理，也許這就是他的獨(dú)特之處。“戀母情結(jié)”、“肉與靈的沖突”貫徹始終，家庭的悲劇、自身的性格注定了結(jié)局與新生。是的，這是一個(gè)“戀子情結(jié)”與“戀母情結(jié)”的故事??精神上的扭曲的占有控制，男人毀了女人，女人毀了兒子，兒子又毀了自己的女人。但我們必須認(rèn)識(shí)到，這并不僅僅是寫母親、兒子與情人的三角關(guān)系，更是描寫十

九世紀(jì)末葉英國(guó)工業(yè)社會(huì)中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜、變態(tài)的心理，通過(guò)小說(shuō)中人的異化直接反思到了工業(yè)文明與自然文明的沖突。

第二篇：《兒子與情人》讀后感

《兒子與情人》是英國(guó)作家勞倫斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛(ài)并結(jié)婚，但婚后不久，由于長(zhǎng)期的沉重勞動(dòng)和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)吵，慢慢發(fā)覺(jué)原來(lái)兩人之間的愛(ài)情只是曇花一現(xiàn)。母親開(kāi)始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。

一開(kāi)始，母親最看好長(zhǎng)子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當(dāng)律師的時(shí)候過(guò)度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛(ài)，還有和米莉安、克拉拉的愛(ài)情，在戀愛(ài)的過(guò)程中，保羅因一直愛(ài)著自己的母親而無(wú)法真正地愛(ài)上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過(guò)氣，莫雷爾太太也對(duì)她沒(méi)有好感，保羅進(jìn)退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛(ài)情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過(guò)后注定要破滅。

母親在保羅的身上傾注了太多母愛(ài)以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無(wú)法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長(zhǎng)大。

小說(shuō)除了描寫這一畸形的感情，還批判了英國(guó)工業(yè)社會(huì)中的物質(zhì)文明，強(qiáng)調(diào)人應(yīng)堅(jiān)持原始的本性。

第三篇：兒子與情人英文讀后感（范文模版）

Sons and Lovers Sons and Lovers was D.H.Lawrence's first major novel.His only major novel, some would say;but even readers who are out of sympathy with him, or who feel that his gifts were not really those of a novelist, have usually been happy to make a wholehearted exception in this one case.It is a book that goes straight to the point, at the outset and at almost every subsequent stage.Between them his two methods leave us in no doubt where the heart of his story is to be located.Gertrude Morel is a woman of high principle, of character and refinement.Her husband is a miner who can barely read and write.Marrying him for passion, she is bitterly disappointed by his rough manners, his drinking, what she can only see as his weakness and irresponsibility.When the book opens, the marriage has already turned into a battlefield, and the love she has withdrawn from Morel is being redirected toward the first of her children.In the previous chapters, Gertrude Morel is most devoted to her eldest son William.But after he dies of a skin disease, she plunges into grief.Seeing William is gone, she rededicates her life to Paul, and this revives her.She teaches her son art, education, and social advancement.She lives for her sons and will do anything to see them make their way in the world.Mrs.Morel is terribly tired of her involvement in Paul and Miriam's relationship and decides to stop intervening.She knows that Paul is an adult now and that there is nothing she can do to stop Paul from seeing Miriam.She feels that she can never forgive her son for sacrificing himself to love Miriam.As it mentions above, Paul has begun to realize how much his mother affects his life.Her deep love for him has made her a part of himself that when he wants to break free from his mother, he is unable to get away from her.His mother is ingrained into his very soul.That’s to say, his mother influences Paul very much, and which proves to be for worse to him.When Paul finds girlfriend, he always find the girl who takes after his mother, not only the out look but also in mental.But in fact he could not find such girl.So it lead to that he never willing to be bound to Miriam in marriage or to Clara in physical love.At last Paul has begun to realize how much his mother affects his life.Her deep love for him has made her a part of himself that when he wants to break free from his mother, he is unable to get away from her.His mother is ingrained into his very soul.To sum up, Paul’s mother has some bad influence on him and to a large extent changes his life.

第四篇：《兒子與情人》書評(píng)

一個(gè)時(shí)代和一個(gè)家庭的悲劇

——《兒子與情人》書評(píng)

最近在看一部小說(shuō)《兒子與情人》，這是備受爭(zhēng)議的一部小說(shuō)，曾經(jīng)位列英國(guó)十大禁書之首，然而吸引我的不是由于作者傳達(dá)出的那種關(guān)于性愛(ài)的思想，而是故事所處的時(shí)代背景與這個(gè)背景下階級(jí)矛盾造成的家庭悲劇。

戴維·赫伯特·勞倫斯是20世紀(jì)英國(guó)作家。他所處的時(shí)代是英國(guó)文學(xué)的現(xiàn)代時(shí)期。這個(gè)時(shí)期，自然經(jīng)濟(jì)進(jìn)入壟斷型經(jīng)濟(jì)時(shí)期，社會(huì)化大生產(chǎn)與生產(chǎn)資料私有制之間的矛盾愈發(fā)激化，導(dǎo)致接連不斷的經(jīng)濟(jì)危機(jī)與大范圍失業(yè)，貧富分化走向極端。第一次及第二次世界大戰(zhàn)，各個(gè)殖民地的解放運(yùn)動(dòng)，這一系列巨變促進(jìn)了思想發(fā)展，法國(guó)的象征主義預(yù)示了現(xiàn)代主義文學(xué)的產(chǎn)生。

勞倫斯聲稱現(xiàn)代社會(huì)人性的扭曲與人際關(guān)系的冷漠疏遠(yuǎn)是物欲與權(quán)欲造成的。資本主義機(jī)器工業(yè)文明將人變成了無(wú)性的機(jī)器。《兒子與情人》這部作品，隨處可見(jiàn)勞倫斯自己的生活經(jīng)歷，他出生于一個(gè)普通的礦工家庭，母親來(lái)自上流社會(huì)，因而渴望兒子受到良好的教育，從而擺脫下層生活之苦。勞倫斯粗俗的父親與高雅的母親之間的沖突在這部自傳體小說(shuō)里表現(xiàn)得淋漓盡致。故事開(kāi)始于保羅父母的婚姻。莫利爾夫人出身中產(chǎn)階級(jí)，意志力強(qiáng)，富有才華與雄心。她迷戀上一位熱情活躍英俊瀟灑的煤礦工人沃爾·莫利爾，并不顧身份下嫁給他。婚后他們度過(guò)了短暫的幸福生活，此后，階級(jí)差異暴露出來(lái)，使他們疏遠(yuǎn)了。對(duì)丈夫的失望使她將所有愛(ài)傾注在兒子們身上。她決定永遠(yuǎn)不要再讓兒子們也成為礦工，他們必須接受良好教育以實(shí)現(xiàn)她未能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，取得事業(yè)成功和社會(huì)地位。兒子們?cè)诟鱾€(gè)方面深受母親影響，同時(shí)也以母親的眼光去看待父親，鄙視他那沉淪的個(gè)性，漸漸地父親成為他們排斥的對(duì)象。小說(shuō)第二部分，大兒子威廉去世后，小說(shuō)的小主人公——二兒子保羅和母親的親近關(guān)系進(jìn)一步發(fā)展。保羅在心理上的經(jīng)歷了與米麗安和克拉拉兩位姑娘的初戀糾葛。他對(duì)母親有很重的依賴性，連認(rèn)識(shí)世界也要母親幫助。為了成為獨(dú)立的男人與真正的藝術(shù)家，他決定努力擺脫母親的影響，但他失敗了，因而他沒(méi)能留住自己的戀人。母親去世后，只留下他一人面對(duì)未知的世界，所幸小說(shuō)末尾，保羅摒棄了絕望，決定面對(duì)不可知的未來(lái)。

在莫利爾所處的那個(gè)時(shí)代，人們的生活被工業(yè)大生產(chǎn)的機(jī)器入侵，鐵道，房屋，資本家......各種各樣環(huán)境的變化，也導(dǎo)致人物內(nèi)心的變化，這算是故事發(fā)展的一條線索吧。故事中的莫利爾夫人出身中產(chǎn)階級(jí)，是個(gè)清教徒，為人清高，自律嚴(yán)格。她不滿足現(xiàn)在的生活狀況，對(duì)丈夫的失望，對(duì)兒子的期望，都是她決心掙脫工人階級(jí)，向往更美好生活的表現(xiàn)。而威廉與保羅的努力也正是掙脫所屬階級(jí)的枷鎖的結(jié)果。對(duì)待婚姻與性生活，《兒子與情人》視角獨(dú)特，對(duì)人性中隱秘的“戀母情結(jié)”有深刻、形象的挖掘。一般認(rèn)為，小說(shuō)中的兒子保羅就是勞倫斯的化身，而莫利爾太太就是勞倫斯的母親莉蒂婭，保羅的女友米麗安就是勞倫斯的初戀情人杰茜。他在給朋友的信中說(shuō)：“我們相互愛(ài)著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛(ài)，同時(shí)又是母親與兒子的愛(ài)。我們倆就像一個(gè)人，彼此那樣敏感，我們之間不要語(yǔ)言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常。”

但是如果把《兒子與情人》理解為兒子、母親與情人的三角關(guān)系，這也并不準(zhǔn)確。不論是威廉還是保羅，他們悲劇性的戀愛(ài)，最重要的原因并不是母親的意見(jiàn)，而是他們成長(zhǎng)于這個(gè)時(shí)代這個(gè)家庭，他們悲劇性的個(gè)性所然。勞倫斯在這部小說(shuō)里討論了四種悲劇性的兩性關(guān)系：莫利爾夫婦、威廉與吉普、保羅與米麗安、保羅與克拉拉。這里有并不門當(dāng)戶對(duì)的愛(ài)情，如莫利爾夫婦和威廉的愛(ài)情，也有在精神與肉體之間迷茫的保羅的愛(ài)情。你可以說(shuō)莫利爾夫婦失敗的婚姻埋下了威廉和保羅悲劇命運(yùn)的種子，但這也不是所有的理由，不能不看到這個(gè)故事發(fā)生的背景是十九世紀(jì)末城市工業(yè)化水平提高，城鄉(xiāng)差距加大，貧富之間的階層溝壑越來(lái)越深，人們?cè)谖镔|(zhì)與精神之間越發(fā)失去方向……

莫利爾夫婦只是在這個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型大背景下的一個(gè)小小的家庭樣本，不過(guò)他們?yōu)碾y性的家庭生活使得這個(gè)悲劇的內(nèi)涵又得到了延伸和深化。威廉的死，其實(shí)是作為一個(gè)來(lái)自鄉(xiāng)下的年輕人試圖進(jìn)入上流社會(huì)的失敗挑戰(zhàn)，他掙扎于上流社會(huì)的“交際花”吉普對(duì)于財(cái)富的貪婪和精神上的匱乏給他帶來(lái)的巨大陷阱；但是他向上流社會(huì)努力的愿望得到了全家人的支持和鼓勵(lì)，也是他的母親莫利爾太太的期待和希望所在。而保羅雖然離開(kāi)了家鄉(xiāng)來(lái)到了諾丁漢的工廠，但是他仍向往著米麗安所代表的農(nóng)場(chǎng)鄉(xiāng)村還有虔誠(chéng)純凈的精神生活，但是米麗安所要的那種“崇高”的富有宗教意味的狂熱的精神生活雖然對(duì)保羅有吸引力卻同時(shí)又壓得他喘不過(guò)氣來(lái)，他渴望著肉體的“生命之火”。父母失敗的愛(ài)情對(duì)于保羅來(lái)說(shuō)是切膚之痛，在他的成長(zhǎng)過(guò)程中，沒(méi)有一個(gè)成功的男性榜樣，他恨自己的父親對(duì)母親的不尊重和不體貼，卻也不知道一個(gè)優(yōu)秀的男人應(yīng)該怎樣面對(duì)女人去愛(ài)。保羅不是沒(méi)有愛(ài)的男人，但他只會(huì)對(duì)母親的愛(ài)，卻不會(huì)對(duì)女人的愛(ài)，他分不清這兩種愛(ài)的區(qū)別。誠(chéng)然保羅說(shuō)過(guò)，如果沒(méi)有母親的反對(duì)，他會(huì)娶米麗安，可是他如果真的娶了米麗安他會(huì)幸福么？莫利爾太太反對(duì)米麗安和保羅在一起，一方面固然是她的自私，害怕米麗安奪去兒子所有的心，另一方面何嘗不是她對(duì)于兒子的了解，米麗安是保羅的精神伴侶，但也是不可承受的精神壓力，保羅追求的是精神和肉體的統(tǒng)一的愛(ài)情，而米麗安卻過(guò)于超然于普通的物質(zhì)生活之外了。在莫利爾太太死后，米麗安和保羅有過(guò)結(jié)婚的機(jī)會(huì)，可是他們還是最終沒(méi)有能在一起，或者正說(shuō)明了這一點(diǎn)。

保羅和米麗安的愛(ài)情，看起來(lái)像一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在他們分手的時(shí)候，米麗安曾經(jīng)控訴道，這七年的感情就是你爭(zhēng)我斗。是啊，米麗安一直想要征服保羅，保羅又何嘗不是如此。當(dāng)愛(ài)情變成了征服者的游戲，兩敗俱傷的結(jié)局其實(shí)一點(diǎn)都不讓人奇怪。

《兒子與情人》最讓人壓抑也最讓人震動(dòng)的，對(duì)我來(lái)說(shuō)，其實(shí)是莫利爾夫婦一生都不幸福的婚姻生活，還有由此產(chǎn)生的孩子們對(duì)于童年的悲慘記憶，以及在這種壓抑不快樂(lè)的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的孩子們的性格。這是這個(gè)家庭的悲劇，也是這個(gè)時(shí)代造就的悲劇。時(shí)代與家庭相互聯(lián)系著，造就了這樣一個(gè)家庭各個(gè)人物的身世悲劇，本書不公平的被封為禁書，是人們沒(méi)有看到它背后的時(shí)代原因而只是糾結(jié)在對(duì)性愛(ài)的含蓄描寫，這也算是文學(xué)上的一段悲劇吧！

第五篇：兒子與情人英語(yǔ)讀后感（最終版）

Deformed Maternal Love

-Thought on sons and lovers

In eyes of many, maternal love is the hollies emotion in the world and mother as the holder of maternal love is always compared to incarnate angel.But my view was altered dramatically after I read D.H.Lawrence's first major novel, sons and lovers.The story mainly focus on Mrs.Morel, mother of the sons, is the major character in the novel.She is a strong-willed, refined, puritanical, and middle-class lady who has been shocked and disappointed by her marriage to a miner.Then she devotes herself passionately to her children for consolation, especially her sons.However, Mrs.Morel’s love and care is overmuch and rather heavy to her children, which ultimately causes the death of her elder son, William and crippled love of her second son, Paul.As far as I am concerned, the mother’s love in this novel is deformed and diseased that led to tragedy of her sons.In this novel, Mrs.Morel pours all her passion on his children.So she can get a sense of being loved.She takes her son as her perfect lovers in her deep heart.And that is why Mrs.Morel is so jealous of sons’ girlfriends and even persuades William to give up her girlfriend when the lovers plan to marry.Mrs.Morel deprives her son’s rights of love.And it causes the death of William died by pneumonia, and makes Paul loses ability to love anymore.In general, Mrs.Morel is a horrible and unqualified mother.She plays

the major part in her sons’ lives and attempts to control them so tightly, which is similar to Eileen Chang’s tale of Golden Lock.Although they live under different social and cultural background, both mothers show their distorted psychology and strong control of their children.And both mothers and their children end in tragedy.As Dewey says, disorder of family relations is the fertile soil evoking various diseases of mind and emotion.Therefore, Maternal Love doesn’t mean the more the better.We should remember that everything is not definitely good.They must under moderate range and follow considerate rule.