第一篇：《英國(guó)情人》讀后感

《英國(guó)情人》讀后感

不要說我落后，這的確是第一本讀完的虹影長(zhǎng)篇作品，還是回老家提前看完太平天國(guó)歷史書，在縣城唯一的舊書店，一大堆教材、校園小說、“中外名著”當(dāng)中翻到的，看到一半就倒吸一口涼氣——這書的情色描寫也太贊了！之前只看過虹影的一些中短篇，覺得文筆犀利可讀性強(qiáng)，但沒想寫起情欲來，也是信手拈來水到渠成的自在。

書的一半寫的是英國(guó)詩(shī)人裘利安的一些生平故事，然后展開想象，女主角和故事細(xì)節(jié)都是虛構(gòu)的，目的是借民國(guó)年代的背景來寫一個(gè)放蕩不羈的英國(guó)青年高大帥詩(shī)人和一個(gè)多年修煉房中術(shù)總算遇知己的中國(guó)時(shí)尚文藝女青年之間的故事，情欲的部分自然是精彩絕倫，那些如夢(mèng)似幻的高潮意境寫得驚心動(dòng)魄。當(dāng)然，純粹的性描寫再好也就只能是色情，但這本書精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英國(guó)詩(shī)人的傲慢不僅沒有讓女主角臣服，反而成了精神自縛的繩子——兩個(gè)人是毫無疑問地愛著對(duì)方，在性上面的完美也無法讓男主角放低姿態(tài)，最后造成了一些令人扼腕的悲劇——即使看起來是無可避免的撲火。當(dāng)中對(duì)歐美骨子里歧視東方文化的反擊是相當(dāng)重的，而那些互相吸引的人兒，彼此被對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)和智慧所臣服，卻被自己的“優(yōu)點(diǎn)和智慧”所束縛，相愛至深卻傷害至深。悲劇可以避免嗎？有長(zhǎng)得帥身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的男人么？答曰，同志圈應(yīng)該都少見吧？有長(zhǎng)得美身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的女人么？答曰，去動(dòng)作片里找吧。在現(xiàn)實(shí)的戀情中，人們都是在快樂并痛苦著，但正是因?yàn)檫@些痛苦，才讓生命如此燦爛，不是么？《英國(guó)情人》就只是描寫了一小堆熊熊的火焰，也算不錯(cuò)的書了。

百度一下這篇小說，還出現(xiàn)了一些官司，說是女主角的現(xiàn)實(shí)原型后代出來和虹影打官司，相互之間罵得很難聽——這些八卦聽過就算，書好看就成。討論什么舊時(shí)代無毛的女性被視為白虎星，如何如何不詳，虹影在含沙射影污蔑某某某（當(dāng)然，虹影在書中是完全贊賞此類女性的）——估計(jì)現(xiàn)在的時(shí)尚達(dá)人們都要呼叫：天啊，賜予我無毛的基因，免去那些激光脫毛的痛苦吧！（偷笑）

第二篇：《情人》讀后感

《情人》讀后感1

這是一本令人費(fèi)解的書，斷斷續(xù)續(xù)的情節(jié)后隱藏著杜拉斯真實(shí)的情感，時(shí)不時(shí)你會(huì)從書中的某一處看到真實(shí)的15歲白人少女時(shí)的杜拉斯，更多的是她寫這本書或者說是回憶時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白。

15歲時(shí)，她白凈的臉孔，舒展的腰肢，白白的連衣裙，男士的帽子，還有廉價(jià)的珠寶，在碼頭深深地印烙著，直到那個(gè)從黑色小轎車上下來的中國(guó)男人才喚醒了十幾年來一直塵封的情感。這也注定了她這潦倒的一生。

15歲的她還有著青春的面孔，即使經(jīng)歷過母親的輕視，大哥的無賴，和小哥哥的懦弱，還能義無反顧地去愛那個(gè)男人，她并不清楚這到底算是一種什么樣的感情，但是，到了最后，時(shí)間依舊撫不平溫柔的傷口，她也就明白，這種感情居然這么深，這么傷。

這本書是一個(gè)塵封的世紀(jì)，一個(gè)一個(gè)破碎的句子還原著一段面目滄桑的愛戀，不連貫，不間斷，徘徊在西貢河上的憂傷，終究成了這個(gè)故事的道別，最后她的哭泣像是一首華爾茲的謝禮，華麗而又孤寂。

在很多很多年以后，記憶都已經(jīng)淡化，斷斷續(xù)續(xù)的畫面卻永遠(yuǎn)停留在記憶里。

“認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美。現(xiàn)在，我特來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比過去更美。相比你年輕的容貌，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的'面容。”本以為忘記的時(shí)候，不小心觸碰，又發(fā)現(xiàn)，原來一切都這么清楚。或許當(dāng)他已經(jīng)淡然的說出，“哦，這只是過去”時(shí)，那個(gè)面容備受摧殘的老人還穿著飄飄白裙在西貢河邊的碼頭上守望而哭泣。

有些回憶永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而慢慢忘記，它會(huì)變成一個(gè)又一個(gè)支離破碎的片段，織補(bǔ)一段溫柔的傷痕。

或許她用了很長(zhǎng)的一段時(shí)間去遺忘對(duì)方，然后一切歸于平靜。卻在很久很久以后，發(fā)現(xiàn)掩埋在心底的痕跡漸漸發(fā)臭，因?yàn)橥涣吮淮唐茣r(shí)的溫柔。

命運(yùn)是本難解的書，最后的分離，華麗而孤寂。

《情人》讀后感2

“一個(gè)年輕人的青春是美的，一個(gè)老人的蒼老同樣是美的。”

這是讓科克托在《存在之難》中的一句話，當(dāng)我讀到這句話時(shí)，象是被什么東西擊中了似的，頓時(shí)腦子一片空白。記得曾經(jīng)讀杜拉斯《情人》也有這樣的感受，小說是這樣開始的：

我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年 輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面 容。”

“我已經(jīng)老了”，這個(gè)被王小波稱為“無限滄桑盡在其中”的開頭，摻雜了太多的驚嘆、執(zhí)著、哀傷、凄絕和等待。所有這些滄桑的感受猛然向你砸來足以令你昏 厥。杜拉斯是一個(gè)令人膽戰(zhàn)心驚的女王，她的文筆，用王小波的話講，是“極端的精美，讓讀小說的人狂喜、讓打算寫小說的人害怕”。讀她的文字就象在那個(gè)燥動(dòng) 不安的夏日午后，無意中闖入了她的宮殿掀起帷幕的一角，偷窺到她內(nèi)心的隱痛一樣，即使只言片語(yǔ)也足以讓孤寂的夜空頓時(shí)被閃電全部撕破，語(yǔ)言帶著雷電，從天 上直撕毀到地上。同時(shí)，也領(lǐng)略到了她的困頓、固執(zhí)和殘忍。就象她在《情人》里說的：“我知道，每次不把各種事物混成一團(tuán)，歸結(jié)為唯一的極壞的本質(zhì)性的東 西，那么寫作除了可以是廣告以外，就什么也不是了。”可見，杜拉斯的'固執(zhí)如同她中年以后容貌急劇變化的照片不可理喻。曾經(jīng)美麗的杜拉斯被固執(zhí)與任性消滅 了，被酗酒殺害了，惟有拿華貴的文字當(dāng)她的祛皺霜。她在《勞兒之劫》中寫道：“這個(gè)女人是自己毀了自己，又是為了什么毀了自己?”杜拉斯何嘗不是如此。

有人說杜拉斯是力量的暴君，是個(gè)玩火者，也是一個(gè)情人。你可以不喜歡她，但你無法拒絕她。在杜拉斯的語(yǔ)言藥店里，裝滿毒藥的瓶子往往會(huì)混合著 解毒劑。她會(huì)讓你在短暫的痛苦中保持著持續(xù)的清醒，感受到短暫與永恒、狂迷與冷靜、殘忍與寬容、活著與死亡都包皮裹在界限與無限中。

博爾赫斯說：“人類的三個(gè)能力：記憶、理解、意志并非學(xué)究式的幻想。”隨著歲月的流逝，人人都被迫背上越來越沉重的記憶負(fù)擔(dān)，你可以失去記 憶，但不能失去對(duì)記憶的知覺，否則你想從某個(gè)地方重新開始就拾不起來了。“它會(huì)在做夢(mèng)時(shí)，在夜間工作時(shí)，在翻閱一本書或拐過一個(gè)街角時(shí)浮現(xiàn)出來”。只有那 些真正理解了意志力在時(shí)間的記憶里耐心等待的人，才能戰(zhàn)勝時(shí)間，在某個(gè)注定的時(shí)間“特意來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕 女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”

無論你愿意與否，在這里，我們都不能不提及愛爾蘭詩(shī)人葉芝那首寫給他的至愛毛特崗的情詩(shī)——《當(dāng)你老了》。靈魂與靈魂超越時(shí)空與肉體在詩(shī)句中對(duì)歌，歲月的滄桑在愛意下屈服。

當(dāng)你老了，頭發(fā)白了，睡思昏沉

爐火旁打盹，請(qǐng)取下這部詩(shī)歌

慢慢讀，回想你過去眼神的柔和

回想它們昔日濃重的陰影

多少人愛你青春歡暢的時(shí)辰

愛慕你的美麗，假意和真心

只有一個(gè)人愛你朝圣者的靈魂

愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋

垂下頭來，在紅火閃耀的爐子旁

凄然地輕輕訴說那愛情的消逝

在頭頂上的山上它緩緩地踱著步子

在一群星星中間隱藏著臉龐

是的，只有一個(gè)人愛你朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容，那個(gè)人才是你值得信賴而又靈魂互賴、生死相隨的真愛。

《情人》讀后感3

情人，這本書里有個(gè)更好聽的名字“曼特萊斯”，賦予了鮮明的令人向往的含義：獨(dú)立，自由，富有自我，不被情感束縛等等。

如果修子稍微拜金一點(diǎn)，遠(yuǎn)野就可能不會(huì)被她吸引著，而恰巧是修子把他們之間的感情處理得恰當(dāng)?shù)木嚯x，富有神秘感，也具有強(qiáng)烈的個(gè)人特性，所以更招人喜愛。

從遠(yuǎn)野的角度，一開始找情人是因?yàn)槭裁矗迈r感，刺激感，調(diào)節(jié)婚姻生活的平淡無味，畢竟之前的五年里遠(yuǎn)野還并不是一個(gè)完全不著家的男人，也沒有過多談及家庭情況。是什么促使事情的轉(zhuǎn)變？

修子是他的借口之一。婚姻破裂里，遠(yuǎn)野與妻子極少的情感交流及毫不挽留曾經(jīng)也是由愛情筑建的婚姻。而修子的存在是給了遠(yuǎn)野一個(gè)退路，一個(gè)婚姻之城崩潰后的一個(gè)保障。最后的結(jié)局：修子與遠(yuǎn)野的分手。其中修子最無法忍受的，遠(yuǎn)野的一套說辭：我完全是為了你才這樣做的。這個(gè)是修子完全不能接受的說辭，把所有的一切強(qiáng)加在她的身上，因?yàn)樗鼜?qiáng)大的潛在詞：因?yàn)槟阄也烹x婚的，因?yàn)槟慊橐霾牌屏选Ｈ绻拮咏邮苓@套說辭，那就是潛在承認(rèn)自己有意要求與遠(yuǎn)野結(jié)婚，在現(xiàn)實(shí)里給予雙方一個(gè)堅(jiān)固的枷鎖，更是要鎖住修子本人。那句話就讓，從此以后修子本就應(yīng)該是為遠(yuǎn)野“服務(wù)”的。

從前文里，修子不是沒有想過與遠(yuǎn)野結(jié)婚這件事，可以說想過很多次，但是她從心底并不想以第三者的身份而進(jìn)入婚姻，那是罪惡。這也是無法忍受之一。但是遠(yuǎn)野并不明白。并且以：我完全是為了你。這樣而為修子貼上了婚姻第三者的標(biāo)簽。

或者說遠(yuǎn)野只是欣賞修子的與眾不同，而并不懂修子所作所為內(nèi)在的深意。他只是給修子貼上了一個(gè)標(biāo)簽：想成為妻子的女性。她的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，生活與自我的空間的獨(dú)立，在遠(yuǎn)野看來只是出墻的可能性增大，而其在于修子內(nèi)在的意義他不懂，或許這些曾是遠(yuǎn)野令人滿意的互不打擾。

忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見面，使雙方都將自己的美德表現(xiàn)出來。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個(gè)有意義的日子，兩人都一起過，那樣的時(shí)刻便是最珍貴，最幸福的。

情人生活令修子感到滿意，一部分是折服于遠(yuǎn)野強(qiáng)大的男子氣概里，一部分折服于遠(yuǎn)野時(shí)常的溫柔與被愛的感情里。修子一直說我愛遠(yuǎn)野。她沉迷于相互體現(xiàn)的美好品德里，所以她才能忍受，或忽視遠(yuǎn)野的缺點(diǎn)。

一旦進(jìn)入到近距離的生活里，修子便發(fā)現(xiàn)自己完全不能接受他既已存在的缺點(diǎn)：糟亂的生活習(xí)慣，工作狂不顧家等。她接受不了除去完美情人標(biāo)簽的遠(yuǎn)野。

既想享受完美情人的體驗(yàn)：時(shí)常的溫暖，溫柔以及被愛的愛情，于此反向的責(zé)任負(fù)擔(dān)是不接受的。

只想享受，不負(fù)責(zé)任。

這套理論是完全自私的存在。

曼萊斯特的一套理論，一直被修子奉為經(jīng)典。

獨(dú)立的女性是確實(shí)是自我的獨(dú)立，也可以說是為女性地位的提升，也是女性的一個(gè)護(hù)身牌。無論任何時(shí)候，都被牽制于身，這是給予自身的安全感。

而只愛滿是優(yōu)點(diǎn)的他，對(duì)其缺點(diǎn)卻不想富有更多的責(zé)任。切實(shí)的雙向情感里這是完全不通的。所有人都是優(yōu)缺點(diǎn)共存的人，雙向情感交流是為了達(dá)到彼此的平衡，忍受是無法形成平等的愛情。（扯遠(yuǎn)了，是不是？）

確實(shí)，迄今為止，遠(yuǎn)野剛強(qiáng)而又體貼，使修子煥發(fā)出一種前所未有的激情。這不僅是精神上的，而且身體上也得到了莫大的滿足。這五年來，修子作為一個(gè)女人，越發(fā)走向成熟，靠著遠(yuǎn)野，她一點(diǎn)也沒有過些許彷徨與不妥。

但并不是修子存心這樣做的。本來，修子就從來沒有打算與遠(yuǎn)野結(jié)婚，或者說心里即使有這種愿望，但嘴里是從來沒有說過的。與妻子離婚是遠(yuǎn)野一人的決定，自己犯不著為此擔(dān)負(fù)什么責(zé)任。也許遠(yuǎn)野本意是為修子，但讓修子為此負(fù)起這責(zé)任來，修子是不愿意的。

可以說，修子是不負(fù)責(zé)任的一方，當(dāng)然，我說的負(fù)責(zé)任不是結(jié)婚。而是她至始都認(rèn)為她作為第三者的錯(cuò)誤，或者說她會(huì)想為什么不能像五年前那樣相處呢。她貪戀遠(yuǎn)野的好，無視他們共同行為下對(duì)家庭產(chǎn)生的影響。她始終認(rèn)為身為情人是不干擾家庭關(guān)系的。

她沒有想過情感這東西是無法一成不變，也無法抑制。她既想保持感情的`純潔性，神秘性，又想著享受他的溫暖，卻絲毫不想長(zhǎng)期后形成的影響的問題。

很多人會(huì)覺得這段話是多么的好，完全的自由，又有著長(zhǎng)久的戀愛激情。

與不同的男性交往，而對(duì)妻子的責(zé)任敬而遠(yuǎn)之。這本身結(jié)果并非是幸福。

她永遠(yuǎn)無法體會(huì)到深刻的愛，她只能淺淺品嘗，這難道不是悲哀嗎？

我欣賞她作為一位獨(dú)立的女性，但我欣賞不來她的愛情觀，也不會(huì)贊同只作為情人的身份，那當(dāng)然不會(huì)是作為第三者的情人。

我希望結(jié)尾的“找個(gè)好男人”，是真的。

我想下一個(gè)男人不是已婚的，從本質(zhì)上修子不會(huì)再有著罪惡的心理，能夠找個(gè)懂她的人，真的體會(huì)到愛與被愛的情感，畢竟修子還是不排斥結(jié)婚的。

《情人》讀后感4

讀這本小說是受一個(gè)師姐的讀后感所影響的。昨天晚上三小時(shí)讀完了這本小說，最大的感受是獨(dú)立的個(gè)體對(duì)愛的定義是不一樣的。結(jié)局出人意料，遠(yuǎn)野為了情人離婚，拋妻棄子，但修子卻和遠(yuǎn)野分手了。按照中國(guó)傳統(tǒng)，情人好不容易修得正果，坐上正宮的寶座，應(yīng)該是皆大歡喜。為什么修子反而分手呢？因?yàn)楦惺懿煌耍闹械男拮訕O其自私，不是她在人際交往日常生活工作中自私，是她在認(rèn)知和情感里極其自私。她享受個(gè)人獨(dú)處時(shí)光，樂于和遠(yuǎn)野過二人世界，不愿意對(duì)別人負(fù)責(zé)，更不關(guān)心其他人的感受。就像最后，遠(yuǎn)野為了修子拋妻棄子，不顧一起地想和她在一起，修子卻退怯了。她不想承擔(dān)遠(yuǎn)野為她犧牲所帶來的后果與責(zé)任。

若換在我身上呢？如果我喜歡??的人為我不顧一切，拋妻棄子，只是為了和我在一起，和我結(jié)婚，我會(huì)接受嗎？我現(xiàn)在的回答是和修子一樣的做法：離開。不是不愛，是那份對(duì)方為你做出巨大犧牲所帶來的愧疚與壓力都會(huì)讓你無法忍受。而且，一旦你和他結(jié)婚，以后的日子還是回到了他之前離婚的平淡日子。與其這樣，不如分開，保持新鮮與神秘，那樣最初的那份愛也會(huì)銘記一輩子。

這本小說寫得很好，把女性在現(xiàn)實(shí)生活中所遇到的事情都如實(shí)描述出來了。里面的人物我們或多或少都能找到自己的影子。更為重要的`是，把女性的心理活動(dòng)刻畫得淋漓盡致。

修子精神和經(jīng)濟(jì)都獨(dú)立，盡管她年齡較大仍單身，但絲毫不影響她對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。她說過到了她這個(gè)年齡，她是不會(huì)為了別人而改變。

我現(xiàn)在就有點(diǎn)像修子，堅(jiān)信自強(qiáng)則萬強(qiáng)。我不會(huì)為了一份依靠或者僅僅為了一份保險(xiǎn)而匆忙結(jié)婚。如果雙方?jīng)]有最起碼的愛，以后幾十年又如何走過呢？

但我欣賞的是她的獨(dú)立，不喜歡的是她太過于自私，不為其他人考慮考慮。

《情人》讀后感5

不要說我落后，這的確是第一本讀完的虹影長(zhǎng)篇作品，還是回老家提前看完太平天國(guó)歷史書，在縣城唯一的舊書店，一大堆教材、校園小說、“中外名著”當(dāng)中翻到的，看到一半就倒吸一口涼氣——這書的情色描寫也太贊了！之前只看過虹影的一些中短篇，覺得文筆犀利可讀性強(qiáng)，但沒想寫起情欲來，也是信手拈來水到渠成的自在。

書的一半寫的是英國(guó)詩(shī)人裘利安的一些生平故事，然后展開想象，女主角和故事細(xì)節(jié)都是虛構(gòu)的，目的是借民國(guó)年代的背景來寫一個(gè)放蕩不羈的英國(guó)青年高大帥詩(shī)人和一個(gè)多年修煉房中術(shù)總算遇知己的中國(guó)時(shí)尚文藝女青年之間的故事，情欲的部分自然是精彩絕倫，那些如夢(mèng)似幻的'高潮意境寫得驚心動(dòng)魄。當(dāng)然，純粹的性描寫再好也就只能是色情，但這本書精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英國(guó)詩(shī)人的傲慢不僅沒有讓女主角臣服，反而成了精神自縛的繩子——兩個(gè)人是毫無疑問地愛著對(duì)方，在性上面的完美也無法讓男主角放低姿態(tài)，最后造成了一些令人扼腕的悲劇——即使看起來是無可避免的撲火。當(dāng)中對(duì)歐美骨子里歧視東方文化的反擊是相當(dāng)重的，而那些互相吸引的人兒，彼此被對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)和智慧所臣服，卻被自己的“優(yōu)點(diǎn)和智慧”所束縛，相愛至深卻傷害至深。悲劇可以避免嗎？有長(zhǎng)得帥身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的男人么？答曰，同志圈應(yīng)該都少見吧？有長(zhǎng)得美身材好床上功夫好才情高但還虛懷若谷的女人么？答曰，去動(dòng)作片里找吧。在現(xiàn)實(shí)的戀情中，人們都是在快樂并痛苦著，但正是因?yàn)檫@些痛苦，才讓生命如此燦爛，不是么？《英國(guó)情人》就只是描寫了一小堆熊熊的火焰，也算不錯(cuò)的書了。

百度一下這篇小說，還出現(xiàn)了一些官司，說是女主角的現(xiàn)實(shí)原型后代出來和虹影打官司，相互之間罵得很難聽——這些八卦聽過就算，書好看就成。討論什么舊時(shí)代無毛的女性被視為白虎星，如何如何不詳，虹影在含沙射影污x某某某（當(dāng)然，虹影在書中是完全贊賞此類女性的）——估計(jì)現(xiàn)在的時(shí)尚達(dá)人們都要呼叫：天啊，賜予我無毛的基因，免去那些激光脫毛的痛苦吧！

《情人》讀后感6

接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋那耙蚝蠊陂g還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。

而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書介的時(shí)候心中就在給這本書定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。

可是慢慢看下去才讀出其中的別樣韻味，特別是其中情景對(duì)話和心里描寫部分，真實(shí)而又細(xì)膩，相互間的情感交織在作者筆下娓娓道來，讓人不自覺的帶入其中，如若那個(gè)人是我，我又會(huì)做出什么樣的抉擇呢？

渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲-35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的'人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。

隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)......仿佛身臨其境！

人與人之間的聯(lián)系其實(shí)都圍繞著情感二字展開，由此延伸的一個(gè)個(gè)故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對(duì)話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自己。

《情人》讀后感7

Sons and Lovers was D.H. Lawrence“s first major novel. His only major novel, some would say; but even readers who are out of sympathy with him, or who feel that his gifts were not really those of a novelist, have usually been happy to make a wholehearted exception in this one case.

It is a book that goes straight to the point, at the outset and at almost every subsequent stage. Between them his two methods leave us in no doubt where the heart of his story is to be located.

Gertrude Morel is a woman of high principle, of character and refinement. Her husband is a miner who can barely read and write. Marrying him for passion, she is bitterly disappointed by his rough manners, his drinking, what she can only see as his weakness and irresponsibility. When the book opens, the marriage has already turned into a battlefield, and the love she has withdrawn from Morel is being redirected toward the first of her children. In the previous chapters, Gertrude Morel is most devoted to her eldest son William. But after he dies of a skin disease, she plunges into grief. Seeing William is gone, she rededicates her life to Paul, and this revives her. She teaches her son art, education, and social advancement. She lives for her sons and will do anything to see them make their way in the world.

Mrs. Morel is terribly tired of her involvement in Paul and Miriam”s relationship and decides to stop intervening. She knows that Paul is an adult now and that there is nothing she can do to stop Paul from seeing Miriam. She feels that she can never forgive her son for sacrificing himself to love Miriam. As it mentions above, Paul has begun to realize how much his mother affects his life. Her deep love for him has made her a part of himself that when he wants to break free from his mother, he is unable to get away from her. His mother is ingrained into his very soul.

That’s to say, his mother influences Paul very much, and which proves to be for worse to him. When Paul finds girlfriend, he always find the girl who takes after his mother, not only the out look but also in mental. But in fact he could not find such girl. So it lead to that he never willing to be bound to Miriam in marriage or to Clara in physical love. At last Paul has begun to realize how much his mother affects his life. Her deep love for him has made her a part of himself that when he wants to break free from his mother, he is unable to get away from her. His mother is ingrained into his very soul.

To sum up, Paul’s mother has some bad influence on him and to a large extent changes his life.

《情人》讀后感8

瑪格麗特杜拉斯《情人》奪冠：湄公河上的秘密往事

初識(shí)瑪格麗特杜拉斯，是在一本名為《讀者讀點(diǎn)經(jīng)典》的雜志上。杜拉斯本人最有名的作品，大概就是《情人》了。

它的開頭實(shí)在是精彩：我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美。現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在的你比年輕的時(shí)候更美。那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的容貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”

秘密往事在湄公河搖晃的水波中徐徐展開。那時(shí)，她才十五歲半，每天從學(xué)校往返到家需要乘坐湄公河上的渡輪。也就是在湄公河的渡輪上，他的形象第一次就已經(jīng)深深地印在了她的腦海里。他和她開始交談——一個(gè)中國(guó)人，黃種人，怯怯地開口問著白種人的法國(guó)少女。他們第一次就認(rèn)識(shí)了，也就是從這個(gè)時(shí)候開始，他們?cè)阶咴浇２恍业募彝ィナ赖母赣H、悲哀的母親、放縱的大哥哥、懦弱的小哥哥，讓戴著一頂平檐男帽，穿著舊的真絲連衣裙和鑲金條鞋子的少女陷入對(duì)生活的悲觀失望。不僅一次，她想到過死亡，而且隨著回憶，這種感覺越來越強(qiáng)烈。所有的一切，有生之年她所經(jīng)歷過的一切，使她放縱在情欲中，似乎這樣可以得到一絲安慰和解脫。他，出生在一個(gè)闊綽的家庭，從小受著千年的傳統(tǒng)禮教的束縛，他變得怯懦，不敢也無法違抗家庭的權(quán)威。他是她的情人，她也是他的情人。但是，這相遇是短暫的，更不可能改寫各自命運(yùn)的劇本。最后，他和她分開了。最后一次，是在她已經(jīng)踏上去法國(guó)的游輪的時(shí)候，她熟悉的黑色利穆新汽車在港口停留片刻便開走了。

歸國(guó)的船上，音樂聲響起，在人們的光影交錯(cuò)中，她似乎是幡然醒悟：她愛他。他是她的情人。告別她后，他遵循千年禮教，娶了一個(gè)家鄉(xiāng)的素未謀面的中國(guó)女人。

多年以后，他帶著他的女人來到巴黎，撥通了她的電話。他對(duì)她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。

愛情、死亡和希望是貫穿小說的主線。三者交織又彼此糾纏。杜拉斯用極具個(gè)性的語(yǔ)言展開一段湄公河上的秘密往事的訴說。據(jù)說《情人》這部小說是在杜拉斯70歲時(shí)才開始創(chuàng)作的。而創(chuàng)作的契機(jī)，和故事的`結(jié)尾一樣，都是多年以后來自情人的一通電話。作者有過在越南（當(dāng)時(shí)是法國(guó)殖民地）生活的經(jīng)歷。這部小說是一部自傳色彩很濃的小說，但是，自傳體小說不等于自傳。但對(duì)于書中的提到的情人，作者本人不愿多說。《情人》于1984年獲得法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，出版不久即獲得了熱烈的反響。

在我看來，白人少女和華裔闊少終究是走不到一起的。命運(yùn)的劇本早已寫好。首先，種族身份的差異為不可能埋下伏筆。再次，少女的家庭背景、人生經(jīng)歷、成長(zhǎng)個(gè)性與闊少家族的傳統(tǒng)禮教的束縛加速了情人的分離。往更深層次去探究，不得不提到的就是“殖民主義”。書中提到過，當(dāng)時(shí)許多法國(guó)人以能夠去到殖民地為榮，殖民主義在國(guó)內(nèi)盛行。對(duì)西方人來說，殖民主義象征著成功，意味著“文明人”去開化“野蠻人”。但其實(shí)呢？殖民主義本質(zhì)上是資本主義發(fā)展到帝國(guó)主義階段的產(chǎn)物，加速瓜分世界領(lǐng)土，給被殖民地的人民帶來了深重的苦難。小說中，就算是法國(guó)人的家庭，在殖民地也不會(huì)受到多大的善待。少女的父親來到殖民地沒多久就去世了。母親曾經(jīng)買過一塊靠海岸的土地，但因?yàn)闆]有予以當(dāng)?shù)毓賳T好處，獲得是一塊根本不可能產(chǎn)生什么收益的、一年大多數(shù)時(shí)間會(huì)被海水淹沒的鹽堿地。少女的悲觀與絕望，暗含著對(duì)殖民主義的控訴。殖民主義讓她的家庭貧困，殺死了母親、小哥哥，甚至早已殺死了她。

《情人》讀后感9

情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會(huì)簡(jiǎn)單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復(fù)雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評(píng)判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。

早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動(dòng)送她去學(xué)校，于是故事開始。他們?cè)谝蛔鶈伍g公寓私會(huì)，她奉獻(xiàn)她的童貞，之后常在此幽會(huì)。男人瘋狂的愛著她。第一次，她對(duì)他說：我另可讓你不要愛我。即便是愛我，我也希望你像和那些女人習(xí)慣做的那樣做起來。對(duì)她而言，她需要的是他的.錢，而已。這個(gè)安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個(gè)絕望病態(tài)的母親，一個(gè)嗜賭如命可怖的大哥哥，一個(gè)“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應(yīng)。人生不只是如初見，過程只是為結(jié)局做鋪墊。中國(guó)男人最后與素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開始寫作。當(dāng)她已經(jīng)老了，這個(gè)男人對(duì)她說：與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。

我享受絕望的東西，它有無力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價(jià)，甚至超乎那種代價(jià)了。

語(yǔ)言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對(duì)情人，情人將人之性欲釋放出來，把羞恥刺穿剝落交給愛情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂之中。“吻在身上，催人淚下。流淚哭泣竟是對(duì)過去、對(duì)未來都是一種安慰。”“他呼吸著她的面容。他呼吸著眼前的一個(gè)孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣。”“他怎么說，就讓他照他所說的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決。”

矛盾只是矛盾，似乎不會(huì)溶解不會(huì)順應(yīng)規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛情很新，很強(qiáng)烈，強(qiáng)行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛情的形式，卻內(nèi)化了愛情的內(nèi)容。小小的情人是個(gè)愛玩火自焚的人，厚顏無恥和純潔無暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點(diǎn)虛妄的情欲。

《情人》讀后感10

《兒子與情人》，英國(guó)作家勞倫斯的類似傳記作品，花了我好幾個(gè)星期看完了，本來是興起隨便買了看的，由的是自個(gè)兒的對(duì)名著的崇拜之情，也是對(duì)“外國(guó)作品看了有點(diǎn)別扭，那長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，加不準(zhǔn)確的翻譯法”這種看法的驗(yàn)證，我終于相信，好的作品只要意思達(dá)到了，同樣可以傳達(dá)作者心聲，同樣可以在內(nèi)心深處引起波瀾。

最大的主題是：情與愛，簡(jiǎn)稱“愛情”。可以說是四五個(gè)人物的關(guān)系上描述整個(gè)過程。莫萊爾先生、莫萊爾夫人、保羅、威廉、克萊拉、亞姆利亞（記得是）。

莫萊爾夫婦，他們從相知、相處、相戀、相離（這里的離是心靈距離的擴(kuò)大），因而移情別戀到大兒子身上，后來又因大兒子的早亡轉(zhuǎn)到保羅身上。但這種轉(zhuǎn)移也并非單向的，而是雙向的，說不定保羅對(duì)他母親更甚。以至于保羅即使有亞姆利亞和克萊拉的陪伴也感覺很孤獨(dú)，不自在，他需要的母親，以相依為命為原則，依賴著這位母親。

搞不懂為什么保羅那么嬗變，變得一塌糊涂，剛說要跟亞姆利亞結(jié)婚的'，沒過多久就跟人家分手。克萊拉也是，不管是拋棄他丈夫還是被他丈夫拋棄，跟保羅好上一段時(shí)間之后，又回到丈夫身邊。這么離奇的事件，放到如今，誰(shuí)能忍受呢。不錯(cuò)，保羅，克萊拉是嬗變，但他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，他們內(nèi)心深處的自己沒有變，保羅對(duì)他母親的愛始終不變，克萊拉對(duì)他丈夫的那種依賴始終沒有變。

我因此感到，我這人生，剛出來找工作的時(shí)候，也是那么的感覺。坐在公交車上不希望目的地一下子到達(dá)，因?yàn)槲液懿幌Ｍ疫_(dá)到目的地，因?yàn)槟莻€(gè)地方不是我想去的。我很不喜歡我去面對(duì)那些空洞。因此希望公交車有某些停靠站點(diǎn)，但不希望有目的地，不希望我下車，就一直做在椅子上搖晃我的雙腿，蕩漾的那種飄忽不定的心情，永遠(yuǎn)下去。這是一種逃離，面對(duì)現(xiàn)實(shí)無法感到滿意的逃離。保羅也是這樣，對(duì)母親的死去，他久久不能承認(rèn)，然后尋求的方式是借酒，像那次被克萊拉打到五體投地趴在地下時(shí)的情形一樣，懶得動(dòng)彈，懶得面對(duì)這個(gè)事實(shí)。或是不愿意承認(rèn)他被打趴下這個(gè)事實(shí)。

保羅到最后的覓死覓活，就因?yàn)楦悴欢钕聛碛质菫槭裁矗坎幻靼姿钕氯ミ€有什么意義？人生，確實(shí)需要面對(duì)這么個(gè)問題。可再想想，人，就那么滄海一粟，考慮那么多意義干什么呢？同學(xué)說活得沒勁兒，我怎么覺得我還是很淡定的，但還是不能給予比較合理的答案消除那種沒勁兒的感受。

不敢奢談人生，暫且得過且過一回。

……

我將繼續(xù)思考人活著的意義，這個(gè)意義只是個(gè)人的，沒有全人類的應(yīng)用廣度。

《情人》讀后感11

終于還是眷戀紙張的味道，在這個(gè)離不開電腦的時(shí)代里，哪怕我有多么舍棄不了電腦這種物品，我的身邊總還是會(huì)有那么一本兩本的紙質(zhì)小說。在孤單寂靜的時(shí)刻，在對(duì)著電腦頭暈?zāi)垦５臅r(shí)候，書本終究還是能帶給自己最好的撫慰。

張小嫻小說里的人們總是很溫柔，哪怕是多么激烈的個(gè)性，在她的筆下你也還是能體會(huì)到溫暖。《情人無淚》的結(jié)局很悲傷，但是這悲傷里還是能感覺到溫暖，因?yàn)椴还茉鯓樱軌蛟谧约簮廴藢⒁鞯臅r(shí)候充當(dāng)過她的眼睛，能夠在自己愛人活著的時(shí)候好好愛過她，這已經(jīng)彌補(bǔ)了很大的缺憾。我承認(rèn)被他們的愛情打動(dòng)了，我說不出更多的評(píng)論，我只是想記下這個(gè)故事，然后提醒自己好好的去愛別人。

我知道愛情只是生活的一部分，可是如果我固執(zhí)的`要把愛情當(dāng)做我的全部去看待的話，在這樣的社會(huì)可能會(huì)有人嘲笑我吧。我說，我想要過世外桃源的生活，然后有你陪著我。如果我說這就是我的夢(mèng)想，是不是會(huì)有很多人呲之以鼻。我從來沒有向往過城市生活，也沒有向往過未來會(huì)有多富有，我甚至是想如果城市不包容我，我還有那個(gè)小山村可以回，我還有個(gè)小瓦房可以住，或者我還有一畝三分地讓我可以自給自足，呵呵，果然，這些想法還是太天真了吧，確切的說應(yīng)該是太自私了吧，畢竟來到這個(gè)塵世，不是為了自己一個(gè)人而活，不僅有上一代的希冀，最終還有下一代的期待。

一個(gè)人的時(shí)候，找人聊天，因?yàn)槲蚁Ｍ约洪_開心心的，不希望自己是別人的障礙，

每個(gè)人都有自己的夢(mèng)想，我沒有權(quán)利讓別人陪我耗費(fèi)時(shí)光，我賭氣，我流眼淚，最后還是妥協(xié)，我害怕我的阻礙在很多年后被人責(zé)難，我要求不了別人，我還可以要求我自己適應(yīng)等待。

上天已然待我不薄，給了我尚算富足的生活，給了我健全的身體，還給了我活著的權(quán)利，我又如何要求更加富裕的未來，如何要求得到完美的面孔和身材，如何要求用死亡去驗(yàn)證活著的美好。所以，我只能妥協(xié)，卑微而且毫無他法。

也許以后還會(huì)有更多這樣孤單的日子，我想當(dāng)這樣的日子越來越多的時(shí)候，我也會(huì)越來越麻木，習(xí)慣了便好。我都覺得這樣的生活很好，哪怕是在塵土飛揚(yáng)的城市里，我也從來不曾說過我還需要比這更好的生活。

越往后說就越語(yǔ)無倫次，人總是喜歡這般隱晦和矛盾，冰可樂的味道不佳，酸奶又太濃稠，找不到合適的食材，一個(gè)人吃飯總是最好將就的，慢慢就習(xí)慣了。

《情人》讀后感12

讀一本書，多大程度上的贊同和感受都來自于你對(duì)這個(gè)世界和生活的理解和認(rèn)同。我看書是因?yàn)槲倚睦镉泻芏酂o法自己解答的問題和無法自我消解的矛盾希望從書中獲取一些解答。作為個(gè)體應(yīng)對(duì)這個(gè)紛繁多彩的世界總有一種慌亂和不自信。不清楚自己作為一個(gè)怎樣的存在才是最恰當(dāng)?shù)摹Ｒ不艁y憎恨自己在人來人往的世界，多姿多彩的生活中任然孑孓一身。人作為一個(gè)社會(huì)人多大程度上是被人需要的，被人關(guān)懷的，被人記掛在心里不被背叛的？我很疑惑也很難過。似乎，命運(yùn)不把你推向深淵，就沒辦法引起你的`關(guān)注，所以，它勢(shì)必會(huì)不動(dòng)聲色，挾持你于無形無影之中。

當(dāng)我看到書中作者也在掙扎，煎熬，困頓，無法輕易逃脫繁籠的時(shí)候，我獲得了同情和逃脫。我逃脫了一個(gè)人承受直插心臟的孤獨(dú)和疼痛。我似乎找到了一個(gè)同船的人，因?yàn)轱L(fēng)雨同舟，感同身受。

當(dāng)你關(guān)注自己內(nèi)心的時(shí)候，世界是不是就不再慌亂？社會(huì)是不是就不再浮躁？個(gè)人是不是就不再空洞？有些事是無法阻礙和跨越的，就像社會(huì)進(jìn)步，就像階級(jí)。雖然，我總覺得自己無能的、不自覺的被社會(huì)推著走，但我卻沒有勇氣逃離這條路掉頭不去走。人有多大能力改變，突破，承擔(dān)起別人對(duì)自己的期望和自己對(duì)自己的期待？我不懂生存的規(guī)則，我不會(huì)曲意逢迎，不夠聰明和靈活到用所有人喜歡的方式和他們相處，還沒有足夠的格局接納所有人，因此像個(gè)刺猬，總保持距離。讓人依賴是需要能力的，我缺乏這種能力，就只好適當(dāng)保持孤立。

讓人幸福是一種能力。金錢，性能力。物質(zhì)和精神總需要滿足其中之一。我們的愛情就在金錢與性能力之間糾纏不清。不過現(xiàn)在的男人真的不多了，特別是同性戀開放的時(shí)代，女孩擁有真正快樂的機(jī)會(huì)越來越少。

《情人》讀后感13

斷斷續(xù)續(xù)看了快一個(gè)月了，本來一本不算長(zhǎng)的小說是用不著這么長(zhǎng)時(shí)間的，不過因?yàn)檫@樣那樣的原因中間有三個(gè)星期都沒有看，今天再看起來也完全沒有斷層的感覺。之前對(duì)于《情人》的名字并沒有什么特別的感覺，甚至完全沒有與書有太多聯(lián)系起來，將其作為擁有較多獨(dú)立性的存在。直到再次拿起書一口氣讀完最后的幾百頁(yè)才豁然理解“情人”這個(gè)詞起著怎樣點(diǎn)睛的作用，修子對(duì)于愛情、對(duì)于婚姻的看法其實(shí)跟我理想中是很像的，當(dāng)愛情鎖進(jìn)婚姻的契約里就很難保持愛情的純粹了，所以現(xiàn)在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說他們當(dāng)時(shí)都不是相愛的嗎，顯然是不能的。

在古代，人們的平均壽命很短，封建意識(shí)也很濃，所以我們基本不會(huì)看到會(huì)有感情破裂的婚姻，好像之前每一對(duì)人都能從一而終，白頭偕老。而現(xiàn)在，人們活到六七十歲實(shí)在是太平常了，三四十年的時(shí)間里都深刻的愛著這個(gè)與自己朝夕相處的.人的可能性，我想真的不是一個(gè)大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛情。不是說一起旅行是檢驗(yàn)情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認(rèn)識(shí)對(duì)方。很多時(shí)候我們愛上一個(gè)人不是愛上了他（她）的全部，我們愛上的只是一部分。所以對(duì)于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的。“情人”和“妻子”，看起來似乎都覺得“情人”更好看一些（微笑）。當(dāng)然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說，如果你已經(jīng)對(duì)自己的愛人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負(fù)責(zé)是每個(gè)人都應(yīng)該的。暫時(shí)就說怎么多吧，要去吃飯了。

《情人》讀后感14

曾經(jīng)是醫(yī)生的小說家渡邊淳一先生對(duì)人物的心理解剖非常細(xì)致入微，我不知道主人公小三修子是該褒還是貶。

女主人公片桐修子，三十二三歲的年紀(jì)，相貌清麗身材姣好；有一份穩(wěn)定而游刃有余、收入不錯(cuò)的工作，獨(dú)立買下一套小房；有三五個(gè)閨蜜聊天敘舊，還有一個(gè)成熟體貼的男人談情說愛；間或還會(huì)有個(gè)把年輕男性隔三差五地來邀約。

修子與有婦之夫遠(yuǎn)野談情說愛，又決不干涉他的私生活也不讓他干涉自己的生活，只要兩個(gè)人在一起的時(shí)間是真心地快樂幸福就好。雖說是沒有婚姻，男人走后更多的時(shí)候是一個(gè)人的寂寞冷清，卻有著充分的自由時(shí)間，過豐富多彩瀟灑的生活。小說里無數(shù)次描寫到情人半夜離開，修子一個(gè)人融化在沙發(fā)里，享受著一個(gè)人的自由時(shí)間，聽音樂、喝酒、讓思緒飛翔，安然地享受著一個(gè)人的天堂。不管再怎么愛你，也不想放棄我一個(gè)人的清靜。當(dāng)然修子也要承受社會(huì)輿論的壓力和家人與社會(huì)的不理解，有時(shí)候心情自然不會(huì)好，熊掌魚翅不可兼得。這樣的場(chǎng)景大概是無數(shù)在柴米油鹽里奔波的家庭婦女都會(huì)向往的吧。但是她們卻只敢想不敢做。修子不一樣，她只享受遠(yuǎn)野帶給她的愛與利，不履行照顧他生活的責(zé)任。

遠(yuǎn)野要每月給她供養(yǎng)費(fèi)，更是被她斷然拒絕。作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立人格更獨(dú)立的女人，絕不允許自己的愛情變質(zhì)。我喜歡你是我自己愿意的，我的青春和今后的生活也不是你花錢能買斷的。可遇而不可求的愛情可貴，但我的自由和獨(dú)立更可貴。

做情人最大的優(yōu)點(diǎn)是可以忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見面，使雙方都將自己的美德表現(xiàn)出來。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個(gè)有意義的日子，兩人都一起過，那樣的時(shí)刻便是最珍貴，最幸福的。而婚姻則不同，一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉(zhuǎn)變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。十多年來夫妻間的朝夕相處，期間都要相互袒露多少細(xì)枝末節(jié)，期間要經(jīng)歷多少家庭的重大決定和生活瑣事啊，個(gè)中事件都足以讓雙方的人性與品行被一覽無余。可謂對(duì)方的任何一面都大抵能看得清清楚楚。一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉(zhuǎn)變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。都說結(jié)婚是愛情的墳?zāi)梗词褂忻篮玫幕橐銎溟g經(jīng)歷的磨合與滄桑有許多不為人知的地方，如司馬相如與卓文君，李清照與趙明誠(chéng)

從小目睹父母親的不幸婚姻，修子很早就意識(shí)到男人與女人之間，如果沒有共同理想，各自沒有獨(dú)立的能力，便很難保持持久的婚姻關(guān)系。這樣貌合神離的廝守，反倒不如各自生活更能保留住愛情的味道。于是在遠(yuǎn)野放棄原配準(zhǔn)備與修子結(jié)婚時(shí)，修子卻毅然決然地拒絕了遠(yuǎn)野的求婚。寧愿分手失去這份寶貴的感情，也不愿陷入世俗的男人自以為是而一廂情愿所設(shè)的婚姻桎梏中去。雖然這不以結(jié)婚為目的的戀愛對(duì)這男人很殘酷，但是吃著碗里看著鍋里的本就是男人的劣根性，你要離婚是你的事，我卻并不想干涉你的婚姻，將你妻子拉下來坐上她的位置。

修子的愛情卻沒有建立在現(xiàn)實(shí)中，而是寄托于她自認(rèn)為的形象中。文中多次寫到，她本以為遠(yuǎn)野是怎樣怎樣，也包括她覺得她和遠(yuǎn)野之間的關(guān)系，是獨(dú)立與遠(yuǎn)野的家庭和事業(yè)之外的，她就只是跟遠(yuǎn)野這個(gè)人在一起。以至于到了他們?cè)谝淮问帐斑h(yuǎn)野單身公寓的時(shí)候，她跟遠(yuǎn)野的妻子碰面，這件事情深深地刺激了她，以至于不想面對(duì)遠(yuǎn)野。這是修子第一次被真正的暴露于現(xiàn)實(shí)中，遠(yuǎn)野的妻子的出現(xiàn)，并不是讓修子感覺自己在這段感情里面是多么的有違道德，而是讓她第一次真正面對(duì)跟她理想中不一樣的'遠(yuǎn)野。還有修子想去大阪照顧受傷的遠(yuǎn)野，結(jié)果見到了遠(yuǎn)野的女兒后，出現(xiàn)的一系列的心理反應(yīng)。就因?yàn)樵诖筅婺且淮我姷搅诉h(yuǎn)野的女兒，以至于在遠(yuǎn)野整個(gè)受傷養(yǎng)傷的時(shí)間內(nèi)，修子都沒有去看望過他，這也是體現(xiàn)了她對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種逃避，所以結(jié)局的時(shí)候，遠(yuǎn)野表示決定離婚了，要永遠(yuǎn)地跟修子在一起的時(shí)候，修子就堅(jiān)決分手了，因?yàn)檫@不是她所認(rèn)為的愛情，不是她想要的愛情。

遠(yuǎn)野不了解她，其實(shí)修子真正想要的，是她認(rèn)為的自由生活的浪漫，她不介意遠(yuǎn)野有妻兒，同時(shí)也不會(huì)接受金錢上的贈(zèng)予，她渴望成熟穩(wěn)重的愛情，享受被人喜歡的追捧，享受在這種氛圍下享受人生，為了結(jié)婚而結(jié)婚，修子是無論如何不肯遷就的；草率地成個(gè)家，依靠男人生活，修子辦不到，畢竟不是天真爛漫、青春無邪的年齡了。所以，她不想失去自食其力的生活，她需要充分的獨(dú)立和自由，不受任何人的約束，自由自在地走自己的人生之路。雖然修子多次強(qiáng)調(diào)自己是愛遠(yuǎn)野的，但其實(shí)她骨子里更愛自己，所以她會(huì)跟遠(yuǎn)野在一起承認(rèn)遠(yuǎn)野是自己男朋友的同時(shí)，她也接受岡部要介的約會(huì)請(qǐng)求，不喜歡剛部要介卻很享受被其追求乃至求婚。遠(yuǎn)野不了解這些，他不了解修子，準(zhǔn)確的說他無法掌握與其維系關(guān)系的要領(lǐng)，或許遠(yuǎn)野一直跟修子保持著不遠(yuǎn)不近的情人關(guān)系，他們之間更能夠長(zhǎng)久。

掩卷長(zhǎng)思：每個(gè)人都有選擇自己生活的權(quán)利，我無法評(píng)判修子與遠(yuǎn)野的是與非。

《情人》讀后感15

《情人》這本小說是表姐在豆瓣上推薦的作品，而后又在朋友書架上發(fā)現(xiàn)，就斷斷續(xù)續(xù)地看完了。的確，文學(xué)性很強(qiáng)。作者深邃的情感，尖銳的描寫，將小說情節(jié)描寫得暢快淋漓。一位17歲的生活在殖民區(qū)的白人女孩為何會(huì)有過人的無法常言的思想呢？我想，這并非是早熟的結(jié)果，更多的更深層的原因來自家庭，家庭成員以及社會(huì)環(huán)境。自從主人公的父親去世，母親非凡的預(yù)知力使他時(shí)刻失去清醒的感覺。對(duì)于生活的絕望以及社會(huì)沉悶的背景，一個(gè)連頂梁柱都沒有的家庭如何生活，又談何生活。沒有感情交流的家庭成員如何組成一個(gè)家!

記得有這樣一個(gè)片段，母親突發(fā)奇想地在一個(gè)充滿陽(yáng)光的下午打掃了整個(gè)屋子，并用消毒水進(jìn)行消毒。作者看到了母親臉上久違的笑容。笑容里流露出對(duì)生活片刻的期許和希望吧！但更多的還是長(zhǎng)期絕望中無奈的做作的尋求心靈慰藉的笑容。母親在作者心中仍然是個(gè)悲劇的角色，盡管她如此愛她的兩個(gè)兒子。靡費(fèi)的愛讓兒女情長(zhǎng)變質(zhì)，最后侵蝕了相關(guān)人們的心靈。作品有段著重描寫了大哥的悲劇性的人生大結(jié)局，不僅是在正面烘托一個(gè)不恭世事狂傲不羈的社會(huì)反面人物的悲劇人生，而且是在葬送一個(gè)沒有愛存在的家庭的悲劇性落魄吧！ 有一個(gè)人值得提及，那是在河內(nèi)街頭的那個(gè)瘋女人。從一個(gè)個(gè)體放映了一個(gè)城市，以及這個(gè)城市的現(xiàn)狀。根據(jù)歷史和社會(huì)實(shí)踐表明，一個(gè)社會(huì)的瘋女人一旦成為一個(gè)社會(huì)價(jià)值所認(rèn)同的群體，并以一種社會(huì)特殊現(xiàn)象得以合理存在，那么這個(gè)城市的文明程度可想而知了。況且女人作為人類社會(huì)的核心部分，應(yīng)當(dāng)始終扮演內(nèi)斂的人物形象，而社會(huì)能夠讓一個(gè)群體存在的根源也在于這個(gè)社會(huì)真實(shí)的面貌就是這些瘋女人的寫照。記得蔡元培先生在談?wù)撆釉趪?guó)民教育中的教育重要性中如此論述道“女子決定了一個(gè)民族的未來。”這絕不是夸夸其談的論述。反過來，在那個(gè)殖民色彩濃烈的時(shí)代，社會(huì)本來的人性也會(huì)被殖民的非人性給湮滅了，何談女人道德呢？何來價(jià)值追求呢？ 再說說此本小說的重頭戲吧！曠世愛情，但對(duì)于不夠成熟仍未體味過愛情真真正正的滋味的女子而言，主人公與東北男人的愛不是愛情，最多是一種依脫和尋求的愛。這份愛飽涵兩個(gè)同時(shí)需要內(nèi)心溫暖的，真心傾述的孤獨(dú)的獨(dú)立個(gè)體。可幸運(yùn)也好，而不幸也罷，兩個(gè)這樣的個(gè)體在不正確的時(shí)代交碰了。于我而言，女子對(duì)男子的愛算是一種對(duì)于長(zhǎng)輩愛護(hù)的渴望，一種空缺已久的愛，恰好這種愛與青春期朦朧的熱火的愛情之火碰撞了，歸根到底，那不是愛情。 這樣的愛情故事的確令人心酸發(fā)怵，有時(shí)仍然深覺可笑。可何況在那個(gè)社會(huì)道德的鞭策已將這份愛的正義部分抹殺掉了。兩個(gè)殖民社會(huì)急于追求人文關(guān)懷的孤獨(dú)者角色，被社會(huì)正義拋棄了，這份被遺棄真可用孤冷的金錢換取嗎?一段終究遠(yuǎn)去的駛向地球彼岸的岸，在跨越大洋的距離中，人類孤高的神態(tài)始終放不下來，即使在高尚的愛情上。

跨越種族、年齡、社會(huì)背景的愛，不是因?yàn)樗鼈冎g的鴻溝有多深而被懷疑，甚至冷落，而是人體自身在使勁超越這些鴻溝的同時(shí)忘記了人性的道德準(zhǔn)則。一種可被原諒卻又不屑去被原諒的行為，何來的美滿，何來的內(nèi)心的知足？不祥的`預(yù)感是有理論依據(jù)的，因?yàn)樗诓槐淮蟊娬J(rèn)可的大道上獨(dú)行，怎會(huì)坦然自如呢？女主人公早熟的心智在愛情面前仍然顯得如此愚昧，即使是在追求一種心靈共同的慰藉。但也許對(duì)當(dāng)事人來說，她在麻木的社會(huì)家庭背景中享受那份異樣的扭曲的人類之愛。可社會(huì)的深深譴責(zé)，道德的追問會(huì)使這份愛心安理得嗎？即使我未曾懷疑它的純潔度，可他們之間某種莫名的鴻溝又在無聲地污染了這份純潔度。

其實(shí)不想，也不愿意去承認(rèn)女主人公悲劇的少女時(shí)代，她的精神痛苦是無法用肉體的快感填充的吧！可終究在大社會(huì)中，背棄正義的愛意，遠(yuǎn)離正義的道德都是不具有愛的故事，也是不道德的人生之旅。

這樣一本小說，通過奇異的故事情節(jié)，突顯正義之感的可貴。無論何時(shí)何地，在大社會(huì)的中，愛情必須堅(jiān)守社會(huì)無形規(guī)劃出的那條道德防線，否則即使已達(dá)到靈魂的契合的愛情也會(huì)在社會(huì)污濁的大潮流之中夭折。可作者把全本小說的所有人物形象都描寫成悲劇性了，也未免有些不人道了吧！不，有個(gè)形象值得肯定，那是主人公母親的侍從，一直陪伴她母親的一生的修女。即使她的一生也平淡無味，但慶幸的是她內(nèi)心有需要的東西，有可以值得做的東西的奔頭。一個(gè)有人生期許的安穩(wěn)的人生也是值得肯定的。可這樣一個(gè)角色在一本充滿悲情色彩的小說里也只能是在歷史中起不到波瀾壯闊的沖擊作用吧！那一種無形的精神力量是值得肯定的。

第三篇：《情人》讀后感

一場(chǎng)深沉而無望的愛情

-----《情人》讀后感

一場(chǎng)深沉而無望的愛情。就是這樣的一場(chǎng)愛情，影響了她的一生，就是那個(gè)陌生的中國(guó)男人讓他一輩子難以忘懷。

杜拉斯的《情人》講述的就是這樣一個(gè)故事。關(guān)于她自己的故事。

從十幾歲開始寫作，但直到她70歲的時(shí)候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成電影后，她才廣為人知。《情人》出版于一九八四年，當(dāng)年就榮獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。一九九一年，法國(guó)著名導(dǎo)演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時(shí)的自傳體小說搬上銀幕后，她于是成為當(dāng)今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國(guó)讀者熟悉她。

寫作《情人》時(shí)，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學(xué)、數(shù)學(xué)與政治學(xué)，但她卻迷戀上了文學(xué)，并且走上終生從事職業(yè)寫作的道路。《情人》可以說是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩。小說以一個(gè)年僅十六歲的法國(guó)少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國(guó)富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。

《情人》的獨(dú)特魅力之一是它的語(yǔ)言，她的語(yǔ)言對(duì)歷史具有俯瞰式的洞察力，對(duì)回憶的積壓表現(xiàn)得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無窮。她是那種把風(fēng)格與先鋒視為至高目標(biāo)的作家，也是那種善于制造警句的作家。對(duì)語(yǔ)言的挑剔使得她的小說具有極強(qiáng)的沖擊力與震撼力。

《情人》的魅力之二是它場(chǎng)景唯美的描述。你看《情人》的場(chǎng)景：八十多年前的一個(gè)夏天，殖民地時(shí)期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個(gè)打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價(jià)卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠(yuǎn)方。“他們一次次地激情相擁，除了做愛，還是做愛，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來來往往的人的影子，透過木格子的門和窗投進(jìn)來……”大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場(chǎng)不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……

《情人》的魅力之三是它的基調(diào)的絕望。筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的……甚至連語(yǔ)言都是絕望的……在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國(guó)北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。

《情人》的最大魅力還在于它的自傳性，真實(shí)的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個(gè)白發(fā)蒼蒼的女人，在歲月的風(fēng)塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，依然有力量用極其慘痛的語(yǔ)言表達(dá)出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明、緊密，這不能不說是一個(gè)奇跡。《情人》中絕望無助的性愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨(dú)感，使人流涕，令人癡迷。把愛情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致。

也許，那份傷痛，那份絕望的無助，那份無法理解只可體察的蒼茫。

一份值得用一生去懷念和回憶的愛情，即使是無望，同時(shí)也是幸福的。

第四篇：《情人》讀后感

《情人》讀后感

《情人》讀后感1

是因?yàn)椴焕斫膺@種復(fù)雜的情感關(guān)系才看了下去，這種故事相對(duì)來講比較隱晦，在社會(huì)法律道德允許之外，邊看邊疑問主人公一些行為的理由與目的在哪里，又如何敘述的明白合理

這里是真的贊嘆作者的心理描寫功力，修子不是單純的愛著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒有理解到她，同樣在看身為讀者的我對(duì)于后來的結(jié)局也有點(diǎn)驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個(gè)名分和錢財(cái)，這本書的確一定程度上刷新自己的三觀。

自由有時(shí)候說來是很自私的東西，這個(gè)社會(huì)可能是對(duì)于女性的要求多了些，這個(gè)社會(huì)接受了包括女性自己，所以是可憐的，對(duì)于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。

很多都在追求單純的幸福，傻傻的簡(jiǎn)單，在社會(huì)規(guī)則內(nèi)沒有任何矛盾沒有非議，同時(shí)理解簡(jiǎn)單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對(duì)于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來越突出個(gè)人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時(shí)多了份從容與理解，但維護(hù)哪個(gè)方向看每個(gè)人自己的選擇。

《情人》讀后感2

《兒子與情人》是英國(guó)作家勞倫斯的第一部長(zhǎng)篇小說。小說中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛并結(jié)婚，但婚后不久，由于長(zhǎng)期的沉重勞動(dòng)和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)吵，慢慢發(fā)覺原來兩人之間的愛情只是曇花一現(xiàn)。母親開始將自己的'全部感情都放在自己的孩子身上。

一開始，母親最看好長(zhǎng)子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當(dāng)律師的時(shí)候過度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛，還有和米莉安、克拉拉的愛情，在戀愛的過程中，保羅因一直愛著自己的母親而無法真正地愛上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過氣，莫雷爾太太也對(duì)她沒有好感，保羅進(jìn)退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過后注定要破滅。

母親在保羅的身上傾注了太多母愛以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長(zhǎng)大。

小說除了描寫這一畸形的感情，還批判了英國(guó)工業(yè)社會(huì)中的物質(zhì)文明，強(qiáng)調(diào)人應(yīng)堅(jiān)持原始的本性。

《情人》讀后感3

經(jīng)過幾個(gè)晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說看完了，看的過程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時(shí)他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑。看到后面就越明顯，保羅戀母情結(jié)很嚴(yán)重，同時(shí)他也不愿意承認(rèn)，他的情感因?yàn)檫@種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對(duì)愛情的搖擺不定，痛恨他對(duì)愛情的不負(fù)責(zé)任。同時(shí)我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對(duì)他的過分溺愛，以及他父親對(duì)他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛，缺少關(guān)愛，而他母親對(duì)他的愛又是那么過分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛和活者的希望都傾注到保羅的身上了。

這樣過分的溺愛本身就是不對(duì)的，加上對(duì)于保羅這樣極度敏感又缺愛的小孩，任何一個(gè)女人對(duì)他的關(guān)愛都會(huì)讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個(gè)人童年的經(jīng)歷都會(huì)影響到他成年的后的很多方方面面的。

《情人》讀后感4

與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。

——《情人》

當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對(duì)抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時(shí)辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會(huì)隨時(shí)間的消失而消逝。

時(shí)光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠(chéng)然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊(cè)，一頁(yè)頁(yè)地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個(gè)冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。

杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個(gè)人的喃喃囈語(yǔ)，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個(gè)白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國(guó)男人本性的怯懦，都從對(duì)方那里獲得了彌補(bǔ)。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個(gè)中國(guó)男人的名字，而電話那頭的那個(gè)人卻告訴她“他會(huì)愛她愛到他死。

第五篇：【情人】 讀后感

情人讀后感

她說：我已經(jīng)老了。

如果你讀書只死想單純的讀一個(gè)故事，我認(rèn)為你應(yīng)該是選錯(cuò)了書。如果你是認(rèn)真的想傾聽一位老人，講述有關(guān)于她青春的回憶，那請(qǐng)你安靜的，不要打斷她的思緒。

人生有幾回能去回憶自己的過去，活在當(dāng)下就已經(jīng)煩惱累累。沒有哪個(gè)人的青春能用簡(jiǎn)單的一個(gè)故事來概括。

每個(gè)人的青春也都包括了太多的人與事，懵懂的我們不擅于去解決，只會(huì)憑空為自己增添煩惱。家人、朋友、同學(xué)、暗生情愫的那個(gè)對(duì)象。回憶一幕幕涌現(xiàn)，恍如昨日。才發(fā)現(xiàn)，原來最初的“我”，內(nèi)心竟承擔(dān)了那么多的東西。

《情人》在跳躍的敘事時(shí)空中將故事一一展開。文章開頭是倒敘，其間伴有順敘和插敘，并且這幾個(gè)敘述手法相互交錯(cuò)，來回變換，打破了傳統(tǒng)小說的敘事時(shí)間順序。作者用這樣的方式寫出了兩副面孔，一個(gè)是年邁老嫗經(jīng)時(shí)光、煙酒備受摧殘的面孔，一副是稚嫩、無知，沒有這些經(jīng)歷的臉孔。整部小說都是在這兩個(gè)形象交替變換之下完成的。

我、我的母親、我所懼怕的那個(gè)大哥，我膽小如鼠的小哥。年輕的我以為我是真的不在乎他們，他們對(duì)我的忽視、他們自私、他們沒有溫度，可能當(dāng)時(shí)我以為我是最可憐的我。但通過回憶，才發(fā)現(xiàn)我是多么的重視他們，就是因?yàn)樘^于在乎，才會(huì)為了他們那一言一行平白增添出那么多煩惱。可能年少的你覺得種族差異讓你們?nèi)淌墚悩拥难酃猓豢赡軙?huì)因?yàn)閶寢尯孟駥?duì)大哥付出來多一點(diǎn)的愛而耿耿于懷；可能會(huì)因?yàn)榧依锏呢毨Фハ胪ㄟ^自己的方式解決家庭的經(jīng)濟(jì)問題。然而時(shí)至今日，回想當(dāng)初。想法是稚嫩的，但初心是好的。為了家人為了愛！

那個(gè)黃皮膚的男人，讓我飽受親戚的歧視，母親狠毒的話語(yǔ)。但是單純的我，在當(dāng)時(shí)并沒有判斷是非的能力。既然發(fā)生了，就有發(fā)生的意義。那段生活，我不想多說。每個(gè)人讀完這篇故事都會(huì)有每個(gè)人的感悟，而這個(gè)感悟似乎不適合用語(yǔ)言來表達(dá)。我想，簡(jiǎn)單總結(jié)就是：一個(gè)法國(guó)人和一個(gè)中國(guó)人的“愛情”，一個(gè)中國(guó)人和另一個(gè)中國(guó)人的媒妁之約，之間的沖突了。但是我們不能去評(píng)判其好壞與正確與否。事情總會(huì)開始，事情也總會(huì)結(jié)束。這就是在人生每個(gè)階段，你必定會(huì)認(rèn)識(shí)的事情，注定會(huì)遇到的那個(gè)人。

你問我為何讀“情人”這本書。其實(shí)在此之前，我從未了解過王小波，一如張愛玲，亦如韓寒。我相信世間的一切，總有一定的天時(shí)，會(huì)讓你觸碰到一種叫緣分的東西，不刻意，更不回避。我不會(huì)因?yàn)檎l(shuí)誰(shuí)誰(shuí)說哪本書有名，我就去刻意的讀。而當(dāng)我翻了翻王小波寫的“一只特立獨(dú)行的豬”。雖未看完，但卻對(duì)王小波對(duì)情人的那份特殊的，影響他寫作生涯的那份感情念念不忘。王小波那份發(fā)自內(nèi)心的崇拜與崇敬之情，才讓我有緣接觸了瑪格麗特的“情人”，才真的能了解王小波所說的“原來小說還可以這么寫”的意思。

如果愛，請(qǐng)深愛，愛到不能再愛的那一天。

他說：他愛她將一直愛到她死。

BY：曾小軟 17.9.3