第一篇：【情人】 讀后感

情人讀后感

她說(shuō)：我已經(jīng)老了。

如果你讀書只死想單純的讀一個(gè)故事，我認(rèn)為你應(yīng)該是選錯(cuò)了書。如果你是認(rèn)真的想傾聽一位老人，講述有關(guān)于她青春的回憶，那請(qǐng)你安靜的，不要打斷她的思緒。

人生有幾回能去回憶自己的過(guò)去，活在當(dāng)下就已經(jīng)煩惱累累。沒(méi)有哪個(gè)人的青春能用簡(jiǎn)單的一個(gè)故事來(lái)概括。

每個(gè)人的青春也都包括了太多的人與事，懵懂的我們不擅于去解決，只會(huì)憑空為自己增添煩惱。家人、朋友、同學(xué)、暗生情愫的那個(gè)對(duì)象。回憶一幕幕涌現(xiàn)，恍如昨日。才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)最初的“我”，內(nèi)心竟承擔(dān)了那么多的東西。

《情人》在跳躍的敘事時(shí)空中將故事一一展開。文章開頭是倒敘，其間伴有順敘和插敘，并且這幾個(gè)敘述手法相互交錯(cuò)，來(lái)回變換，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事時(shí)間順序。作者用這樣的方式寫出了兩副面孔，一個(gè)是年邁老嫗經(jīng)時(shí)光、煙酒備受摧殘的面孔，一副是稚嫩、無(wú)知，沒(méi)有這些經(jīng)歷的臉孔。整部小說(shuō)都是在這兩個(gè)形象交替變換之下完成的。

我、我的母親、我所懼怕的那個(gè)大哥，我膽小如鼠的小哥。年輕的我以為我是真的不在乎他們，他們對(duì)我的忽視、他們自私、他們沒(méi)有溫度，可能當(dāng)時(shí)我以為我是最可憐的我。但通過(guò)回憶，才發(fā)現(xiàn)我是多么的重視他們，就是因?yàn)樘^(guò)于在乎，才會(huì)為了他們那一言一行平白增添出那么多煩惱。可能年少的你覺(jué)得種族差異讓你們?nèi)淌墚悩拥难酃猓豢赡軙?huì)因?yàn)閶寢尯孟駥?duì)大哥付出來(lái)多一點(diǎn)的愛(ài)而耿耿于懷；可能會(huì)因?yàn)榧依锏呢毨Фハ胪ㄟ^(guò)自己的方式解決家庭的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。然而時(shí)至今日，回想當(dāng)初。想法是稚嫩的，但初心是好的。為了家人為了愛(ài)！

那個(gè)黃皮膚的男人，讓我飽受親戚的歧視，母親狠毒的話語(yǔ)。但是單純的我，在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有判斷是非的能力。既然發(fā)生了，就有發(fā)生的意義。那段生活，我不想多說(shuō)。每個(gè)人讀完這篇故事都會(huì)有每個(gè)人的感悟，而這個(gè)感悟似乎不適合用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。我想，簡(jiǎn)單總結(jié)就是：一個(gè)法國(guó)人和一個(gè)中國(guó)人的“愛(ài)情”，一個(gè)中國(guó)人和另一個(gè)中國(guó)人的媒妁之約，之間的沖突了。但是我們不能去評(píng)判其好壞與正確與否。事情總會(huì)開始，事情也總會(huì)結(jié)束。這就是在人生每個(gè)階段，你必定會(huì)認(rèn)識(shí)的事情，注定會(huì)遇到的那個(gè)人。

你問(wèn)我為何讀“情人”這本書。其實(shí)在此之前，我從未了解過(guò)王小波，一如張愛(ài)玲，亦如韓寒。我相信世間的一切，總有一定的天時(shí)，會(huì)讓你觸碰到一種叫緣分的東西，不刻意，更不回避。我不會(huì)因?yàn)檎l(shuí)誰(shuí)誰(shuí)說(shuō)哪本書有名，我就去刻意的讀。而當(dāng)我翻了翻王小波寫的“一只特立獨(dú)行的豬”。雖未看完，但卻對(duì)王小波對(duì)情人的那份特殊的，影響他寫作生涯的那份感情念念不忘。王小波那份發(fā)自內(nèi)心的崇拜與崇敬之情，才讓我有緣接觸了瑪格麗特的“情人”，才真的能了解王小波所說(shuō)的“原來(lái)小說(shuō)還可以這么寫”的意思。

如果愛(ài)，請(qǐng)深愛(ài)，愛(ài)到不能再愛(ài)的那一天。

他說(shuō)：他愛(ài)她將一直愛(ài)到她死。

BY：曾小軟 17.9.3

第二篇：情人 讀后感

情人 讀后感

說(shuō)實(shí)話，法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，并沒(méi)有看的太懂，情人 讀后感。她寫的這部小說(shuō)，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。沒(méi)有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說(shuō)得更是不明白。不過(guò)這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)我很贊同她。文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。不能寫每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。那是不對(duì)的。應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。

若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。完全是為了贏得讀者群而寫。文字粗糙，語(yǔ)法雜亂。當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。但是，那些小說(shuō)并不能稱其為文學(xué)，過(guò)不了多久就會(huì)湮沒(méi)在時(shí)代的洪流里。說(shuō)這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。我曾嘗試過(guò)也那種很流行的小說(shuō)，但是終究不能繼續(xù)下去。因?yàn)檎也坏綄懽鞯哪康模粸榱速u錢么?那很難作為我寫作的動(dòng)力。所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。說(shuō)了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說(shuō)本身而談?wù)劯邢搿Ｉ厦嬲f(shuō)過(guò)了小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單。

小說(shuō)的主人公‘我’是個(gè)住在法國(guó)殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長(zhǎng)。‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無(wú)賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說(shuō)并沒(méi)有說(shuō)明死因)是被大哥哥害死了。但是我們的母親卻最喜愛(ài)大哥哥，包容他的一切。這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過(guò)很多的不幸。

‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛(ài)，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國(guó)少爺。從此開始了充滿了***的戀愛(ài)，但是這份愛(ài)在一開始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開了，最后‘我’回到了法國(guó)，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國(guó)少爺?shù)男牛胖姓f(shuō)他最愛(ài)的一直是我。小說(shuō)雖然整體上感覺(jué)很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上，讀后感《情人 讀后感》。小說(shuō)中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說(shuō)中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。因?yàn)樨毟F、并且得不到愛(ài)使心理極度的扭曲變形。十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。

她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來(lái)臨的時(shí)候該怎么做。她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來(lái)是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。她渴望擺脫這些。就在這時(shí)，機(jī)遇來(lái)了。那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊?guó)男人來(lái)到她的身邊。當(dāng)?shù)谝淮我?jiàn)到那個(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。

她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。最后和她永遠(yuǎn)的再見(jiàn)。這一切她都是知道的。當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛(ài)了，但是她愛(ài)的只是愛(ài)情本身。她渴望愛(ài)情，愛(ài)情來(lái)了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。誰(shuí)都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。分開，是一定的，她知道。因?yàn)樗前兹耍歉蝗恕２恢浪袥](méi)有怨恨過(guò)，我想應(yīng)該有吧。小說(shuō)里，‘我’很清楚的表達(dá)過(guò)我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。

她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來(lái)了。或許，這些也只不過(guò)是個(gè)借口罷了。誰(shuí)不渴望著被愛(ài)呢?既然得不到愛(ài)，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來(lái)欺騙自己。另一個(gè)人物那個(gè)中國(guó)的少爺，也是個(gè)很成功的形象。他也是很怯懦的一個(gè)人，沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。聽?wèi){父親的擺布，愛(ài)那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。他也是個(gè)可憐人，除了錢他什么都沒(méi)有。他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。都渴望著愛(ài)人和被愛(ài)。他反復(fù)的說(shuō)他最愛(ài)的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。所以他瘋狂的愛(ài)著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。

就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。他想，他很想，但是他卻怕。怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。怕得在做完愛(ài)后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)。對(duì)于這部小說(shuō)，我的理解就只能到這里了。這部小說(shuō)總的來(lái)說(shuō)是一部不錯(cuò)的小說(shuō)。這部小說(shuō)曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國(guó)女明星演的。梁家輝演的很好，將那個(gè)中國(guó)少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說(shuō)***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒(méi)有看完。其實(shí)沒(méi)必要這樣的，雖然小說(shuō)里也有寫到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。這并不是一部獵奇***的小說(shuō)。最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國(guó)人看這部小說(shuō)，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。那個(gè)中國(guó)少爺如此無(wú)能實(shí)在是讓人面上無(wú)光。并且不知作者是有心還是無(wú)意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國(guó)，污蔑了中國(guó)人。這讓人看著很是氣憤。

第三篇：情人 讀后感

我拿什么訴說(shuō)--------讀杜拉斯《情人》后

作為文科生，說(shuō)起自己讀小說(shuō)的原因肯定要惹大家笑話的。我絕不是一個(gè)純潔的文學(xué)愛(ài)好者，因此，不是為了增加文學(xué)修養(yǎng)而讀那些書，只是想要增加談資，以獲得別人的稱贊與夸獎(jiǎng)。文學(xué)是非功利性的，然我這一己之私卻還是有好處的，比如，他讓我為此而看更多的作品，當(dāng)然總是在別人之前先顯示自己的博知。有了這樣的借口，雖怕貽笑大方，可我也就堂而皇之了。

喜歡在陽(yáng)光和煦的下午，躺在床上，拿起書慢慢的讀，任陽(yáng)光在身上肆意流淌，這時(shí)候耳中再回蕩著輕柔的鋼琴曲，生活真是愜意。但是杜拉斯卻是個(gè)例外，讀她，需要在黑夜下，一杯冰冷的白水，一盞白熾燈，看黑夜吞噬時(shí)間。是不是真的有一天，有那樣的一天，像葉芝的詩(shī)寫的那樣------無(wú)奈。當(dāng)你老了------飛白譯

當(dāng)你老了，白發(fā)蒼蒼，睡意朦朧，在爐前打盹，請(qǐng)取下這本詩(shī)篇，慢慢吟誦，夢(mèng)見(jiàn)你當(dāng)年的雙眼，那柔美的光芒與青幽的暈影；

多少人真情假意，愛(ài)過(guò)你的美麗，愛(ài)過(guò)你歡樂(lè)而迷人的青春，唯獨(dú)一人愛(ài)你朝圣者的心，愛(ài)你日益凋謝的臉上的衰戚；

當(dāng)你佝僂著，在灼熱的爐柵邊，你將輕輕訴說(shuō)，帶著一絲傷感：

逝去的愛(ài)，如今已步上高山，在密密星群里埋藏它的赧顏。

讀到葉芝的這首《When you are old》的時(shí)候，又不自然的腦海里就回想起了杜拉斯，那個(gè)被時(shí)間已經(jīng)洗的泛黃的照片（而且一定是黑白的），那個(gè)被歲月無(wú)情的雕琢著的臉龐，那個(gè)似在長(zhǎng)夜里娓娓低訴的女人??

瑪格麗特.杜拉斯 Marguerite Duras，1914年瑪格麗特?多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市。她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個(gè)哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。上個(gè)世紀(jì)30年代，湄公河潘德渡輪，故事正是在這樣一個(gè)濕漉漉的氛圍下為我們展開的。

不知道別人看這部小說(shuō)時(shí)是怎樣的，自己的的確確的被開頭吸引住了。“我已經(jīng)上了年紀(jì)，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有個(gè)男人朝我走過(guò)來(lái)。他在做了一番自我介紹之后對(duì)我說(shuō)：‘我始終認(rèn)識(shí)您。大家都說(shuō)您年輕的時(shí)候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來(lái)，您現(xiàn)在比年輕的時(shí)候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠(yuǎn)不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。’”不得不佩服杜拉斯的老道之處，勾起我無(wú)限的遐想。這該是怎樣的一個(gè)女人呢？

她的愁與苦，宛若山路邊隨處可見(jiàn)的野草，實(shí)實(shí)在在卻總叫人捉摸不透。時(shí)光拋灑在濕潤(rùn)柔軟的內(nèi)心處，渴望著光亮，然而生活卻總是在不經(jīng)意間玩弄著我們。奔跑在宿命為我們刻畫的生命線上，曲曲折折、斷斷續(xù)續(xù)。生活卻又是厚待我們的，給了我們健全的思維，可以去改造生活、玩笑命運(yùn)。

倒是樸樹的歌唱的好，我將熄滅永不能再回來(lái)

一路春光啊一路荊棘呀

驚鴻一般短暫如夏花一樣絢爛

這是一個(gè)不能停留太久的世界--------《生如夏花》在杜拉斯看來(lái)，愛(ài)情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛(ài)情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說(shuō)的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。

蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺。她是一個(gè)唯美的愛(ài)情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進(jìn)行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒(méi)有對(duì)與不對(duì)，兩個(gè)孤獨(dú)的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來(lái)，愛(ài)，是兩個(gè)人相互取暖，露骨卻真純。

我其實(shí)是不怎那么喜歡看外國(guó)文學(xué)的，經(jīng)常聽說(shuō)的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因?yàn)閳D書感中擺放的作品集太繁大而不敢動(dòng)手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過(guò)，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對(duì)那人的臉一點(diǎn)興趣也沒(méi)有。正因?yàn)檫@樣反而感到可怕。覺(jué)得在我們的思想意識(shí)的界限之外還存在著各種東西似的??

好比是點(diǎn)上火柴就能看見(jiàn)可種東西一樣吧。”

到這兒又想起了日本作家的自殺情結(jié)與抑郁氣質(zhì)，芥川龍之介、川端康成、三島由紀(jì)夫??現(xiàn)在比較被我們這樣年齡的人知道的大概是村上春樹、渡邊淳一了，所描述的也多是寂寞之人發(fā)生的寂寞之事。

可以說(shuō)是電影版的《情人》真正成就了杜拉斯，電影背后，人們開始完全的了解她。《情人》已經(jīng)成了杜拉斯的象征。

當(dāng)生命的閱歷與文學(xué)作品有了驚人的相似的時(shí)候，這時(shí)，被迫的就產(chǎn)生了思想的共鳴，此時(shí)此刻，已經(jīng)不是在寫小說(shuō)了，而是書寫個(gè)人史。周國(guó)平說(shuō)過(guò)“每個(gè)人都是一個(gè)宇宙，但是現(xiàn)實(shí)中卻成了碎片。”怎么就突然感覺(jué)很心酸呢？有人總結(jié)說(shuō)《情人》的獨(dú)特魅力在三：語(yǔ)言、場(chǎng)景唯美的描述、基調(diào)的絕望。絕望是因?yàn)閷?duì)生、對(duì)死都已無(wú)所追求，于是，生死已不再是問(wèn)題了。就像結(jié)尾寫的那樣

戰(zhàn)后多少個(gè)歲月過(guò)去了，從前的那個(gè)白人姑娘幾經(jīng)結(jié)婚、生育、結(jié)婚、寫書。一天，那位昔日的中國(guó)情人帶著妻子來(lái)到巴黎。他給她掛了個(gè)電話。是我。一聽到這聲音，她便立刻認(rèn)出他來(lái)。他說(shuō)：我只想聽聽你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。他有點(diǎn)膽怯，他和從前一樣感到害怕。他的聲音突然顫動(dòng)起來(lái)，而這一顫動(dòng)，使她突然發(fā)現(xiàn)他那中國(guó)的口音。他說(shuō)他知道她已經(jīng)寫過(guò)好多書，他是從她媽媽那里聽來(lái)的，他曾經(jīng)在西貢看見(jiàn)過(guò)她的媽媽。然后他對(duì)她說(shuō)出心里話，他說(shuō)他和從前一樣，仍然愛(ài)著她，說(shuō)他永遠(yuǎn)無(wú)法扯斷對(duì)她的愛(ài)，他將至死愛(ài)著她。哀莫大于心死，此后的孰是孰非已經(jīng)不重要了。

滄海變桑田，誰(shuí)都再也回不去了。

這是誰(shuí)的悲哀？

回首看看自己，身邊的朋友，一個(gè)個(gè)都東奔西跑的，是我在躲著他們還是他們遠(yuǎn)離了我？怕被燒的粉身碎骨，我只能期期艾艾的嘴里嘟囔著，上路吧??

第四篇：情人讀后感

天生的演員

——讀《情人》有感

哈羅德·品特是英國(guó)荒誕派戲劇的重要作家。在英國(guó)，品特被譽(yù)為“現(xiàn)代莎士比亞”，2005年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的語(yǔ)言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強(qiáng)危險(xiǎn)、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動(dòng)機(jī)與解釋等等。這些特征也多少?zèng)Q定了評(píng)論家們對(duì)其劇作荒誕風(fēng)格的肯定，也奠定了品特作為當(dāng)代英國(guó)重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。

《情人》作為其代表作，坦白的說(shuō)，第一遍看這個(gè)故事，荒誕而情節(jié)詭異，絲毫沒(méi)有看懂作者寫作的意圖。在進(jìn)行一番資料查閱后，我才對(duì)這部荒誕劇有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。

《情人》以一對(duì)度過(guò)激情期的夫妻對(duì)話開篇，理查德過(guò)問(wèn)其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進(jìn)行回答，似乎這是再正常不過(guò)的一件事了。這樣反倫理道德的對(duì)話，我相信不只會(huì)使我，更會(huì)讓任何的讀者感到萬(wàn)分詫異。而當(dāng)繼續(xù)往下品讀，當(dāng)一段段怪異的對(duì)話擺在人們面前時(shí)，一切都不那么怪異了，因?yàn)楹髞?lái)在臺(tái)詞中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是一臉正經(jīng)的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風(fēng)騷妖冶的妓女；其實(shí)從頭至尾都是一男一女兩個(gè)人。

對(duì)復(fù)雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當(dāng)理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。

人生就是如此一出戲，你是誰(shuí)只取決于你究竟想扮演一個(gè)什么樣的角色。我們可以說(shuō)理查德和薩拉是真實(shí)的，情夫和妓女只是幻覺(jué)中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。

在生活中絕口不提游戲的情節(jié)，卻在游戲中扮演著對(duì)方的隱私，久而久之，游戲也變成現(xiàn)實(shí)，生活越來(lái)越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰(shuí)？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個(gè)游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無(wú)果。最終卻無(wú)奈的發(fā)現(xiàn)他只能轉(zhuǎn)身，不能回頭，這場(chǎng)鬧劇已經(jīng)不是游戲本身了。荒誕而諷刺。

究竟哪個(gè)是游戲？而哪個(gè)又是人生？ 品特的荒誕劇給我們的是一個(gè)亦真亦假的世界，里面一個(gè)個(gè)的演員訴說(shuō)著自己的人生，然而，當(dāng)我們?cè)谠u(píng)論他們的虛偽時(shí)，又是否能確定我們生活的世界不是由一個(gè)個(gè)演員組成的一個(gè)演出呢？

第五篇：《情人》讀后感

一場(chǎng)深沉而無(wú)望的愛(ài)情

-----《情人》讀后感

一場(chǎng)深沉而無(wú)望的愛(ài)情。就是這樣的一場(chǎng)愛(ài)情，影響了她的一生，就是那個(gè)陌生的中國(guó)男人讓他一輩子難以忘懷。

杜拉斯的《情人》講述的就是這樣一個(gè)故事。關(guān)于她自己的故事。

從十幾歲開始寫作，但直到她70歲的時(shí)候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成電影后，她才廣為人知。《情人》出版于一九八四年，當(dāng)年就榮獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。一九九一年，法國(guó)著名導(dǎo)演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時(shí)的自傳體小說(shuō)搬上銀幕后，她于是成為當(dāng)今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國(guó)讀者熟悉她。

寫作《情人》時(shí)，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學(xué)、數(shù)學(xué)與政治學(xué)，但她卻迷戀上了文學(xué)，并且走上終生從事職業(yè)寫作的道路。《情人》可以說(shuō)是一部自傳體小說(shuō)，至少具有濃郁的自傳色彩。小說(shuō)以一個(gè)年僅十六歲的法國(guó)少女，在渡江時(shí)與一個(gè)中國(guó)富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛(ài)情悲劇。

《情人》的獨(dú)特魅力之一是它的語(yǔ)言，她的語(yǔ)言對(duì)歷史具有俯瞰式的洞察力，對(duì)回憶的積壓表現(xiàn)得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無(wú)窮。她是那種把風(fēng)格與先鋒視為至高目標(biāo)的作家，也是那種善于制造警句的作家。對(duì)語(yǔ)言的挑剔使得她的小說(shuō)具有極強(qiáng)的沖擊力與震撼力。

《情人》的魅力之二是它場(chǎng)景唯美的描述。你看《情人》的場(chǎng)景：八十多年前的一個(gè)夏天，殖民地時(shí)期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉、雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個(gè)打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價(jià)卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠(yuǎn)方。“他們一次次地激情相擁，除了做愛(ài)，還是做愛(ài)，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來(lái)來(lái)往往的人的影子，透過(guò)木格子的門和窗投進(jìn)來(lái)……”大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場(chǎng)不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水……

《情人》的魅力之三是它的基調(diào)的絕望。筆下的愛(ài)情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的……甚至連語(yǔ)言都是絕望的……在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國(guó)北方的黃皮膚男人的愛(ài)情就是如此。

《情人》的最大魅力還在于它的自傳性，真實(shí)的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個(gè)白發(fā)蒼蒼的女人，在歲月的風(fēng)塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國(guó)戀情，依然有力量用極其慘痛的語(yǔ)言表達(dá)出人生的悲劇，把愛(ài)與恨演繹得如此分明、緊密，這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。《情人》中絕望無(wú)助的性愛(ài)，無(wú)言悲愴的離別，愛(ài)到盡頭的孤獨(dú)感，使人流涕，令人癡迷。把愛(ài)情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致。

也許，那份傷痛，那份絕望的無(wú)助，那份無(wú)法理解只可體察的蒼茫。

一份值得用一生去懷念和回憶的愛(ài)情，即使是無(wú)望，同時(shí)也是幸福的。