第一篇：讀柳永讀后感

讀柳永讀后感

讀柳永讀后感一、七律《讀柳永》

淺斟低唱柳楊風，鋪敘白描鬼斧功，讀柳永讀后感。

忍把功名輕看淡，逐隨流水自朝東。

身來瓦肆情不愿，天賦才華果碩豐。

莫嘆天公雷電閃，時逢逆境造英雄。

讀柳永讀后感

二、《讀柳永》中闡述了一個逆境成才的道理，但在闡述中卻包含著對逆境中成才之人的同情與歌頌。讀梁衡的文章很過癮；過癮，是因為解渴。梁衡的散文是真正意義上的散文。我從不認為那種堆砌華麗辭藻而言之無物的東西是真正的散文，我也不喜歡讀那些有一些內涵，但枯燥無比的文字。對于梁衡來說，語言的運用、選材的把握已不是問題，他已經到達了一個更高的層次，那就是追求境界。“意匠慘淡經營中”，他已經不滿足于內涵的一般性挖掘，而是去尋求一個人、一件情、一處境的境界，洋溢著哲理美。

每讀一次梁衡的文章，就有一次收獲，而且感覺到，這是把山水游記和人物融為一體的絕好的范例。《讀柳永》寫得行云流水，既從中增長了歷史知識，對詞人柳永有了新的了解，又感受到其中的一種詞的意境美。“楊柳岸，曉風殘月。”是多么的富有詩意。而柳永那坎坷的人生之路，那郁郁不得志的情懷，又是那樣讓人同情。正因為他的不得志，他的“奉旨填詞”更有悲劇色彩。總之讀后，留下了深刻印象。

讀柳永讀后感

三、讀這篇作品使我得到很多美的感受和不同凡響的觀點，在《讀柳永》里，他告訴我“藝術的高峰的產生和自然界的名山秀峰一樣是不以人的意志為轉移的。柳永自己也沒有想到他身后在中國文學史上會占有這樣一個重要的位置......柳永經歷了宋真宗、仁宗兩朝才考取了進士，兩朝共取士916人，其中絕大多數的人都順利的做了官，或許還做的很顯赫，但他們早以被歷史忘的干干凈凈，只有柳永至今還享次殊榮......才得其用，時不我失，有功于民，就能名垂后世，就不算虛度生命，讀后感《讀柳永讀后感》。這就是為什么歷史記住了秦皇漢武，也同樣記住了柳永。”

梁衡先生的座右銘是：憂心為政，真情為文。從這篇文章中更能體會到作者的認真思考，為文的真情。

讀柳永讀后感

四、今天我又翻看了梁衡在散文海外版發表的那篇《讀柳永》，已看過多遍，還想讀。柳永在中國歷史上并不是一個大人物，但他那歪打正著的成就，揭示了做人成事的道理。

梁文中說：“柳永像封建時代大多數知識分子一樣，總是把從政作為人生的第一目標。其實這也有一定的道理，人生一世誰不想讓自己有限的生命，發揮更大的光熱?有職才能有權，才能施展更大的抱負，改造世界，名垂后世。那時沒有像現在這樣成就多元化，可以當企業家，當作家，當歌星、球星，當富翁，要成名只有一條路一去當官。所以就出現了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求官不得而求山水；像蘇軾、自居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山而窺視京城；像諸葛亮那樣雖說不求文達，布衣躬耕，卻又暗暗積蓄內力，一遇明主就出來建功立業。柳永是另一類人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子以后沒有像大多數文人那樣轉向山水，而是轉向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學史上的地位。他是中國知識分子中一個僅有的類型，一個特殊的代表。”

中國知識分子志向的多元化，是一種巨大的進步，但是從政的路上還是太擠，因為在中國的現實社會中，為官從政會顯示更大的作為，也會得到更多的個人私利。于是無論有抱負的還是有野心的有私欲的人都蜂擁而上。我也不能說自己高尚得不想當官，只想當一個有追求、有品位、有獨立人格的官，而半官半文就是一個追求。官要當得正，文要做得精，官文并舉，相得益彰。而我現在的職務，也是文化官，管文者要習文能文，才算稱職。而文學對我，已是一種生存方式，樂在其中。我很佩服作者在此篇所表現出的高超識見，都很有眼力--他以“見識”取勝。

第二篇：柳永

柳永（987年－1053年），字耆卿，本名三變，字景莊，后改名永，排行第七，又稱柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名詞人，婉約派創始人物。景祐元年(1034)進士，官屯田員外郎；排行第七，世稱柳七，或柳屯田。[1]他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發展有重大影響。主要代表作有《雨霖鈴》、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、《少年游》、《望海潮》、《八聲甘州》、《定**》等。柳永是兩宋著名詞人之一，他的創作成果頗豐，影響深遠。傳播是柳永詞走向讀者和受眾的重要環節。首先，柳永具有文學與音樂的雙重才能，又常流連妓院教坊，為歌妓們填詞歌唱，歌妓的演唱是柳詞走向受眾的重要因素，歌妓在勾欄瓦肆或茶坊酒館里為市民大眾們演唱，使柳詞得以廣泛傳播到各個階層，以一種動態的方式活化了柳詞的存在方式。其次，《樂章集》在不同朝代的編刻使柳詞傳播到文人士大夫的接受視野，以閱讀讀本和創作范本凸顯了柳詞的整體藝術功能；其三，歷代選本的編選不僅篩選出柳詞的名篇佳作，使柳詞得到公允的評判，而且在沒有歌唱的時代繼續廣泛著傳播柳詞。

柳永是兩宋著名詞人之一。他善于填詞而且精通音樂，工于音律，走歌妓樂工合作的道路，在兩宋文壇上影響甚大，他不僅留下了213首詞作，并在兩宋近1500位詞人中創作數量排名第15位〔1〕。他的詞在當時和后代都廣泛流傳：從教坊妓院到市井巷陌，從井水之處到宮廷禁中，從中原地域到邊疆境外，都能聽到柳詞不絕于耳的傳唱，影響極為深遠。柳永詞的詞史地位雖在歷代遭到不同程度的非議，但實際上其詞在后代人那里又被不斷的學習和模仿。本文擬從歌妓的歌唱傳播和柳永詞集的編刻及歷代選本選錄柳詞情況的考察，試分析探討柳永詞的藝術成就和詞史地位。

5樓

宋楊湜《古今詞話》載：“柳耆卿與孫何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴，耆卿欲見之不得，作《望海潮》詞，往謁名妓楚楚曰：?欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌于孫相之前。若誰為此詞，但說柳七。'中秋府會，楚楚婉轉歌之，孫即日迎耆卿欲坐。”關于此事宋羅大經《鶴林玉露》卷一有這樣的記載：“孫何帥錢塘。柳耆卿作《望海潮》詞贈之曰??此詞流播，金主亮聞之，欣然有于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。”雖有些夸張，但確說明柳詞傳播之廣。羅燁《醉翁談錄》丙集卷二載：“耆卿一日經豐樂樓前??及柳登樓，師師責之曰：?數日何往，略不過奴行？君之費用，吾家資君所需。妾之臥房，困君磬矣！豈意今日，得見君面，不成惡人情去，且為一填詞去'柳曰?往事休論'師師乃置酒，具花箋，供筆畢。??”“柳陌花衢，歌姬舞妓，凡吟詠歌唱，莫不以柳七官人為美談”，此著所記雖多屬傳聞，但確實反映了書會才人與民間私妓的交往。

試析柳永“以賦為詞”

柳永是對宋詞變革起重要作用的詞人，尤其是在詞的題材拓展方面。在《樂章集》中除了吟誦愛情之外的艷情詞，突出的題材還表現在都邑詞、羈旅行役詞、詠物詞之中，而從都邑、羈旅行役、詠物、愛情題材中可以看到柳永向賦的領域所作的開拓。一種文體有新變革需要從其它文體中吸收營養，詞和賦雖屬不同的文體，但在抒情、敘事、描寫等藝術手法上也有許多相似之處，詞賦之間交融比較密切。本文將以柳永為例，試析柳永詞的創作與賦之間的聯系。

一、都邑詞與賦

詞是從晚唐五代時期開始興盛的文體，主要借男女愛戀來抒發閨愁相思、離情別緒，體制較小，情感幽微柔婉。北宋初期的晏殊、歐陽修、張先等人的詞沿襲的多是愛情主題，寫法上典雅精致、柔婉含蓄，更多表現的是一種士大夫的閑雅情思。自柳永始，借詞來寫都邑題材，開始關注都市生活，這是之前詞人沒有嘗試過的。

都邑主題最早是由漢代賦家們來定型的。漢代是我國歷史上國力強盛的朝代，賦家們往往選擇京都、宮殿等宏大的建筑物進行大肆的鋪排描寫以渲染國都的繁盛，一方面滿足統治者潤色鴻業的需要，另一方面利于作者陳述創作意圖以及彰顯漢代經濟文化的繁榮。著名的京都賦如揚雄的《蜀都賦》、班固的《兩都賦》、張衡的《二京賦》、左思的《三都賦》等，生動、形象、全面、細致地描繪了恢弘的城市建筑、喧鬧的民俗事象，渲染京都的繁盛富庶，將客觀描繪和主觀說理相結合，同時用力地闡明了作者的創作意圖和政治主張，體制宏大，成就突出，影響著后世的文學作品。

柳永所處的北宋時期，城市經濟尤為繁榮，都市文化十分顯著，這對柳永都市詞創作影響很大。柳永一生常常來往于市井里巷，拜揖于各個都市之間，在詞中常描繪所到之處的城市風貌。這類詞約占柳詞的五分之一，如柳永曾在江浙一帶逗留很久，他的詞中有描寫蘇州、揚州、杭州的城市景象。像描繪蘇州的《花木蘭慢》（古繁華茂苑）中“古繁華茂苑，是當日、帝王州。詠人物鮮明，風土細膩，曾美詩流”、《瑞鷓鴣》（吳會風流）中“萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青蛾畫舸，紅粉朱樓”。描繪揚州的《臨江仙》（鳴珂碎撼都門曉）“揚州曾是追游地，酒臺花莖仍存。鳳簫依舊月中聞。荊王魂夢，應認嶺頭云”。江南優美的自然景觀、深厚的歷史積淀在詞中表現得格外柔美，令人神往。據羅大經《鶴林玉露》卷一記載“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之云??此詞流播，金主亮聞之，欣然有羨於三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志”，可見柳永都邑詞的魅力所在。

獻:

1、《樂章集校注》，（宋）柳永著，薛瑞生校注，中華書局，2002年版。

2、《文選》，（梁）蕭統編，（唐）李善注，上海古籍出版社，2010年版。

3、《漢魏六朝賦選》，瞿蛻園選注，上海古籍出版社，1979年版。

4、《賦史》，馬積高著，上海古籍出版社，1997年版。

5、《賦學概論》，曹明綱著，上海古籍出版社，1998年版。

6、《中國文學史》，袁行霈等，高等教育出版社，2006年版。

7、《柳永以賦為詞論》，曾大興，《江漢論壇》，1990年第六期。

8、《柳永〈樂章集〉用典說略》，王輝斌，《山東師范大學學報》，2003年第一期

三、艷情詞與賦

柳永還有一部分題材是與歌妓有關，即所謂的艷情詞。艷情詞是他在仕途失意之后，常混跡于楚館秦樓的詞作，多反映他與歌妓之間的情意以及刻畫底層女子的生活狀況，內容有寫戀人別離的無限悵惘，別后的真摯思念，也有描繪世俗女子放縱嬌媚的歡娛，輕艷低俗的調笑，表現率真大膽，深摯動人，也有偏于低俗的成分。當然柳永在寫艷情詞的過程中，也將以賦為詞的筆法融入，使艷情詞別有一番風味。近人夏敬觀《手評樂章集》云：“耆卿詞當分離雅、俗二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼容，一筆到底，始終不懈。首先，柳永在這類題材中注重對女子體貌、技藝方面的描繪，這一傳統在賦中表現尤為明顯。其次，柳永詞中的女性除了體貌、技藝等外在的形象，還對女子的內心進行了深入的解讀和剖析，多心里描寫在語言表達上，柳永大力發展了鋪敘手法。

二、羈旅行役詞與賦

柳永來往于各個城市之間，當然免不了和羈旅行役題材聯系起來。羈旅行役題材源于賦中紀行、游覽等題材。《文選》曾分賦為十五類，其中“紀行”和“游覽”就在這其中，賦中主要以紀行紀事為主。從題材開創來看，西漢劉歆《逐初賦》在紀行類作品中當具首功，而最早以游覽為作賦題材的作品是東漢班彪的《游居賦》，題材內容主要是以路途經歷為線索抒發個人的感懷情緒。詞中羈旅行役題材則主要繼承于漢代以來紀行類的抒情小賦，主要為述志、述情、自敘一類，這些作品以高超的藝術手法融入自我的生活閱歷和人生境遇，情感深沉而悲愴。如蔡邕的《述行賦》敘述了作者從陳留到偃師的途中，對所經之地的歷史古跡抒發感慨，結合一路上所遇到的景物和氣候環境，情景交織，把自己的悲憤寄寓在歷史遺跡之中。庾信的《哀江南賦》是以個人的身世為線索，同時與歷史事件相聯系，寫了自己前半生的經歷，哀吊梁朝的滅亡，描寫、敘述與抒情融為一體，文采富麗，格調蒼涼，形成了沉郁秾麗又頓挫有致的藝術風格。詞延續紀行抒情賦的題材，以羈旅行役為中心，描繪路途所見之景，結合詞人當時心境，一般格調較為悲涼，情感真切動人。

第三篇：柳永鳳棲梧讀后感

柳永鳳棲梧讀后感

細細品味一本名著后，相信大家一定領會了不少東西，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。現在你是否對讀后感一籌莫展呢？以下是小編整理的柳永鳳棲梧讀后感，希望能夠幫助到大家。

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際，

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意，

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味，

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

柳永的詞是能表達感傷和寂寞的，王國維曾舉出三種境界，這首詞便占其一，可見對后世的影響不可謂不大，最后兩句更是千古佳句，我們很難想象宋朝有一個這樣的人，沉溺在煙柳巷，沉醉在酒色中，填的一首好詞，惹得歌伎爭相膜拜，這也不失為人生的一大幸事，宋詞是寫愁詞居多，也許當時的士大夫被趙匡胤的國策所限制，所以才會有不聞朝堂事，愿為花下鬼的風氣。

我們不到宋朝不懂人生的滋味，就像對酒當歌卻再也找不到文藝的感覺，柳永以詞為命以歌為樂，一生如此夫復何求，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，又道出了癡情兒多少的相思，所以柳永一生愛上多少個女人都不足為奇，人各有路，路不同便走出了不同的`人。

后人仰止于此，嘆息于此，縱欲的人太多知道欲為何物的人卻太少，行樂需今宵，奈何今宵太多了，我很想與柳永對話仿佛甘心情愿輪回讓我回到宋朝的煙柳巷，當做一歌伎，每日聽柳郎吟詞填曲，人生的樂莫過于此，好馬配好鞍好詞配好曲，柳郎你會再寫一闋，我會陪君終不悔。

春時感傷，紅花開敗，人如花各各相似，花如人各各不似，故言太多的體會，只能放在心底，聽歷史車輪碾過的聲響，變為齏粉也不去怨言。

詞人都在寫風雨卻不懂得風流，詩人都在學風流不經風雨何談前者，我認為柳永是在人生既懂風流又歷風雨后，才寫出得這首詞，正是因為這樣他的詞像一個人不是自己還是自己，境界到了何愁語不驚人死不休，太多的太多需要后人悟念，是因為它的境界如一座山峰沒有山巔只有不斷向上的路。

疏狂一醉樂已無味，還有什么苦惱在這時能將過去忘掉，為了心愛的人，為了理想中的人，消瘦了身體更是消瘦了內心，柳永已死但詞卻永存，我還活著但詞卻死，人生何嘗不是這樣，一悲一喜，一喜一悲，物物循序，永不改變，我們還是忘了柳永，只記得巷里傳來一聲聲柳郎，一聲聲呼喚，在宋朝一個風流風雨的晚上，柳郎來，柳郎永不再去。

第四篇：多情柳永

多情柳永

關鍵詞：

柳永

多情

離情別苦

婉約詞

中文摘要：柳永是婉約派的重要代表人物，他的一生之中創作的很多詞都體現出了離情別愁的感情，將一個個離別的畫面生動靈活的展現在我們的面前。

仕途的坎坷、生活的潦倒，使柳永由追求功名轉而厭倦官場，進而沉溺旖旎繁華的都市生活。從此以后他不斷地在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中找尋寄托，這也成就了今天如此多情的柳永。

柳永是婉約派的重要代表人物，他的一生之中創作的很多詞都體現出了離情別愁的感情，將一個個離別的畫面生動靈活的展現在我們的面前。

詞達人意，意現于詞。這種感情主要體現在柳永最著名的詞《雨霖鈴》中。

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。”柳永在這一句中采用鋪敘衍情法，將整個送別的場景、過程，以及別前、別時、別后的環境氛圍和人物的動作、情態、心緒，都細致的描繪和刻畫出來。

“執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”柳永即景言情，情由景生，抒情中含有敘事情和隱約的情節性，這種特點在他的很多詞中都有具體的體現。

這首詞的下片中講到：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節！”深刻的道出了柳永對于離別的苦澀之情。自古多情的人便多愁善感，離別更攪動他們心中的哀傷，更何況恰恰又正值冷落索然的清秋時節，自始就敏感多情的柳永怎么能夠承受的了心中的這般痛苦折磨？

“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。”柳永與歌妓的深切的朋友情誼，將離別的場面刻畫的更加淋漓盡致。詞人此時滿心的傷懷，唯有借酒消愁，可是自古李白就有“借酒消愁愁更愁”的體會，今天的柳永又怎么會不了解這樣的事實呢？盡管酒醒以后還是要面對殘酷的現實。

一絲楊柳，更能夠看出柳永是多么的不舍，而此時天上的月亮就像地下的人一樣，不能兩全，豈不更令人滿心悲傷？

“此去經年，應是、良辰美景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？”知己永遠都是知己，尤其是紅顏知己，甚至是富含了很濃的感情的知己，柳永與這位歌妓之間的感情，已經很深了，所以柳永一直想如果到了遠方，如果沒有這樣一位知己在自己的身邊，那么又有誰能夠了解自己心中的喜怒情感呢？可見，此去實在是令柳永一時無法接受。

《雨霖鈴》用凄切的曲調唱出了盛世中柳永這種落魄文人的痛苦，非常的真實感人，他以嚴肅的態度，唱出不忍的離別和難收的歸思，極富感染力。

從表面上來看，柳永對于功名利祿不無鄙視，很有叛逆精神。其實這只是他失望之后的牢騷話，其實他的骨子里還是忘不了功名，他在《魚如水》中，一方面說“浮名利”；另一方面卻又自我安慰說“富貴豈由人，時會高志須酬”。因此，他在科場初次失利后不久，就重整旗鼓，再戰科場。

但是再度的失敗，使得柳永真的有些憤怒了，于是他干脆自稱“奉旨填詞柳三變”，從此無所顧忌地縱游妓館酒樓之間，致力于民間新聲和詞的藝術創作中。官場上的不幸，反倒成全了才子詞人柳永，使他的藝術天賦在詞的創作領域得到了最充分的發揮。

本身就是婉約派的柳永，似乎更加不斷的運用自己的專長，屢屢創作出婉約派的經典之作。柳永是婉約派的四大旗幟之一，在四旗中號“情長”，可見柳永在詞壇的多情已經是很有名的了，之后又有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞當時柳永的詞就像江南二八少女，清新婉約，細膩獨到。

雖然柳永的詞凄婉纏綿，常常描寫兒女情長，但是卻不靡靡。他的構詞意境脫俗，豪放不羈，以至于“教坊樂工，每得新腔，必求永為詞，始行于世”。雖然有花間詞派遺風，卻更加的標新立異，獨樹一幟。柳永擴大了詞境，佳作很多，許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。

他在《蝶戀花》中寫道：“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。”危樓上的柳永，由近及遠，本身多情的他，在感受著春風的那一剎那，突然生出一縷難言的春愁，凄然之感頓時涌上心頭。“草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意”，孤獨的遠眺，默默的等待，無人理會的無奈。

“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。”這一句和《蝶戀花》中的愁苦解脫的方法是相同的，古人愛好借酒消愁，似乎只有酒精才能夠使得眼前的失意暫時隱藏，他們也寧愿得到這暫時的解脫，先不去理會酒醒以后的狀況如何。

最后柳永用這首詩的名句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，這句詞鄭重的點出了這首詞的重點，也是柳永寫這首詞的目的“為伊消得人憔悴”，原來還是只為“伊人”，所以自己內心才會有無限的感傷，但是雖然明知希望不大，但是還是堅持不懈。

柳永是中國歷史上眾多詩人詞人中唯一一位肯為妓女歌姬寫詞的人，也正是有了和這些女歌妓的深厚的感情，于是才有現在的多情詞人。

詩詞文壇的作者都各有千秋。柳永的多情在宋詞中表現的淋漓盡致，多情的柳永，將婉約詩推向了另一個高潮。

參考文獻：《中國古代文學》郭興良，周建忠主編；

《宋詞的美麗讀法》徐磊著；

《宋詞賞析》沈祖棻著；

柳永詞賞讀作者：（宋）柳永 著；謝桃坊 導讀，柳永趙長征 編著

第五篇：柳永經典詩詞

柳永經典詩詞

雨霖鈴·寒蟬凄切

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

蝶戀花·佇倚危樓風細細

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

望海潮·東南形勝

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！

鶴沖天·黃金榜上

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！

玉蝴蝶·望處雨收云斷

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕，蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。

少年游·長安古道馬遲遲

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。

歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

晝夜樂·洞房記得初相遇

洞房記得初相遇。便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮，對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。

一場寂寞憑誰訴。算前言、總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有，系人心處。一日不思量，也攢眉千度。

定**·自春來

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。

早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

憶帝京·薄衾小枕涼天氣

薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。

也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

少年游·參差煙樹灞陵橋

參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。

夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。

雪梅香·景蕭索

景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒，當時宋玉應同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。

臨風。想佳麗，別后愁顏，鎮斂眉峰。可惜當年，頓乖雨跡云蹤。雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨、相思意，盡分付征鴻。

蝶戀花·鳳棲梧

蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。

旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。

戚氏·晚秋天

晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關，飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。

孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。

帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念名利，憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

玉女搖仙佩·佳人

飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。細思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。

須信畫堂繡閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當年雙關。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余心意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。

曲玉管·隴首云飛

隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。一望關河蕭索，千里清秋，忍凝眸？杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。斷雁無憑，冉冉飛下汀洲，思悠悠。

暗想當初，有多少、幽歡佳會，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。

安公子·遠岸收殘雨

遠岸收殘雨。雨殘稍覺江天暮。拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺。望幾點、漁燈隱映蒹葭浦。停畫橈、兩兩舟人語。道去程今夜，遙指前村煙樹。

游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠近，想鄉關何處。自別后、風亭月榭孤歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。

甘草子·秋暮

秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。

池上憑闌愁無侶。奈此個、單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡。念粉郎言語。

迷仙引·才過笄年

才過笄年，初綰云鬟，便學歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一笑，便千金慵覷。常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度。

已受君恩顧，好與花為主。萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。

歸朝歡·別岸扁舟三兩只

別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。路遙山遠多行役。往來人，只輪雙槳，盡是利名客。

一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。歸去來，玉樓深處，有個人相憶。