第一篇：柳永的愛情

鳳棲梧 柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永醉了，為情而醉，而傷感......柳永的一生都是傷感的，或許，這是注定，注定他往返于煙花小巷，為了青紅杏小淺斟低唱，他認為“才子詞人，自是白衣卿相。”丹青屏障里有他的意中人，煙花巷陌中，幸有意中人，堪尋訪。

王國維在《人間詞話》中高度肯定了上面這首《鳳棲梧》，說：“古今之成大事業.大學問者，必經過三種之境界。?昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路?，此第一境界也。?衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?，此第二境界也。?眾里尋他千百度，驀然回首，那人正在，燈火闌珊處?此第三境界也。此等語皆非大詞人不能道。”不清楚上面的這首《鳳棲梧》是柳永寫給誰的，但是可以體會到他用情極深，催人淚下，多么癡情的男子啊？

柳永的愛情真的如此真摯么？答案還得從他的詞里找尋。

柳永是有老婆的，但是感情不怎么好。據悉，柳永是在真宗景德元年（1004）十八歲的時候結婚，景德二年到景德四年之間，柳永連考進士不中，于景德四年秋遠游浙江杭州，而后又到了湖南和湖北，于公元1010年回到汴京。有文化人考證說柳永遠游的這三年，是因為夫妻關系不合而造成，并且說他回到汴京后，其夫人便因為長期感情憂悶而死去。并且有人說柳永專門為妻子寫了首《憶帝京》：薄衾小枕涼天氣。乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。

畢竟不成眠，一夜長如歲。

也擬待、卻回征轡。又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

如果說上面這首詞是柳永給他老婆寫的，只能從時令上講，因為有些文化人說柳永離第一次離開家是景德四年秋，并且詞中說“乍覺別離滋味”，應該是第一次品味到別離的滋味，當然也是第一次離開家的時候所品味的滋味。但是，柳永的這首詞未必是給他老婆寫的，因為他的詞特別大眾化，可以說是為李四寫，也可以說是為張三寫，人物難以固定，再加上《宋史》里沒有專門為柳永作傳，就更無法考究了，所以只能是捕風捉影。

就因為柳永的詞過于大眾化，也就難以分得清楚柳永的詞是給哪一位心上人所寫，就很難衡量柳永的感情的含真量，因為他的心上人太多了，不單單是煙花巷陌里的青紅杏小，即便是農村婦女也特喜歡柳永的詞，或許有些人還跟他有過一腿兩腿的，很有可能的。

之所以柳永的詞特別的流行，關鍵是在于柳永選擇了一個很好的推廣渠道，就是煙花巷陌。他看中了煙花巷陌里的妓女，從她們的身上不僅可以聞到脂粉的香氣，還能看到閃閃發光的金子和銀子，最主要的是能通過他們傳播自己的詞，讓自己人氣指數大增，即使不能流芳千古，也能聒噪一時。在柳永的內心深處，文人的價值在于把政治玩弄于股掌之中，以求自己的名字珍藏在史冊里，嚴重地受儒家思想誤道而形成了錯誤的價值觀，古代文人多數如此。鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？ 未遂風去便，爭不恣游狂蕩？ 何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱！

很顯然，這首詞是柳永落榜后心理萬分矛盾的生動寫照，他無可奈何，因為潛

規則而無奈，因為自己的名氣不夠大而無奈，只能進行自我安慰，說“才子詞人，自是白衣卿相。”。但是，他不會真的把功名放置腦后的，一些人在解讀“忍把浮名，換了淺斟低唱！”中的“忍”字的時候，理解為“忍心”，這樣理解十分地不完美，也體現不出作者當時萬分矛盾的心理。應該加以延伸，是作者經歷了矛盾斗爭后的決定，殘忍地決定，因為他的決定會令當時的文人所不恥，他要和歌妓混在一起，利用女人來完成自己的心愿，這樣的行為在作者的心里也是十分地齷齪的，覺得自己卑鄙，但是，只能如此，為了功名就得不擇手段。當然，這也是作者年輕氣盛的表現，他需要走極端，特別需要，更需要一流的演技。

柳永真的走了極端，他開始在煙花巷陌里頻頻出現，違心地裝瘋賣傻，在不把妓女當人的時代里在妓女群里尋找意中人，但是，他的意中人并不是自己愛慕而甘心為她赴湯蹈火地女人，而是有一定的知名度，能夠宣傳自己作品的妓女。但是，口頭上他會稱呼她們為“心上人”，這些人也不知道自己為什么會上柳永的心。柳永還真的找到了意中人，很多，第一個是蟲蟲，蘇州人氏，色藝一流。蟲蟲唱了柳永的《鶴沖天》后大紅大紫，身價倍增，惹得別的歌妓把柳永當成活神仙供著。宋人記載：“柳耆卿居京華，暇日遍游妓館，所至，妓者愛其有詞名，能移官換羽，一經品題，身價十倍。妓者多以金物資給之。” 永很聰明，專門去京城繁華地段的妓館，而且不是去一個，而是“遍游”，因為繁華地段會有自己的達官貴人出現，即使遇不到自己的達觀貴人，也能讓那些徒有虛名的政府官員見識一下自己，讓他們清楚自己逛妓院不但不花錢，還賺錢，而且還倍受歡迎！而你們呢？哼，只能掏自己腰包，用金銀買虛偽的笑，窩囊！

柳永的心理開始變態，為了能讓自己的人氣指數增加，他頻繁出入繁華城市中的知名度高的妓院，但是，讓他失望的是沒有達到自己預期的效果，沒有哪位高官出來把自己捧紅，反而還鄙視自己。久而久之，他就誤入了歧途，走上了不歸路。他真的忘卻了功名，為了報復出入妓院的官員，整天的和妓女泡在一起，有時候還叫上幾個美女打“N飛”，并且還把過程寫成了俗氣十足的詞：

師師生得艷冶，香香于我情多。安安那更久比和，四個打成一個。幸自倉皇未款，新詞寫出多磨。幾回扯了又重挪，姦字中間著我。或許，靠著想象過日子實在不可靠，還得面對現實。柳永不是傻瓜，他會總結，當自己“忍把浮名換了淺斟低唱”一些時日沒有達到預期效果后，他醒悟了，從歌妓的脂粉堆里鉆了出來，照了照鏡子，發覺自己活得確實窩囊，整天的對著妓女打情罵俏，表達著自己違心的“愛”，他也厭煩了，覺得很累，更覺得對不起那些妓女們，幸好是自己的詞幫助他們賺到了錢，唉！不說了，還是靠自己吧。愛面子的柳永為了不暴露自己的真實目的，再次地借用女人說出自己想說出自己的想脫離“樂籍”的企圖.自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。

早知恁麼。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少光陰虛過。

這首詞應是柳永寫給他妻子的，用妻子的口吻給自己的極端行為開脫。

或許是功夫不負有心人，柳永在景佑元年終于中了進士，但是卻一直當著很小的官，因為掌管升遷的官員清楚他得罪過仁宗皇帝。可柳永很氣不過啊，牛脾氣又上來了，于是找當時執政的宰相晏殊咨詢，沒想到晏殊直接就揭了他的短，當著柳永的面背誦了《定**》，還特意把“針線閑拈伴伊坐”摘下來給柳永看，意思是鄙視柳永的詞沒有男人味。

柳永徹底的醒悟了，自己的極端行為不但沒有達到預期效果，還讓一些人認為自己的文字沒有男人味，盡管自己在走極端的時候沒有把“文學”宗旨放置一邊，雖然自己的詞有點俗氣，但是那是地層百姓的生活寫照啊，更何況自己也經歷過。這是什么時代啊？他覺得自己一下子蒼老了。八聲甘州 對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？ 想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁。

柳永病了，不知道自己犯得什么病，他突然覺得自己是屬于煙花巷陌的，覺得自己是屬于那些強顏賣笑的歌妓的，又覺得自己對自己這些年來的行為十分地費解，不知道自己所有的舉動真正的目的是什么，糊涂了。現實讓他迷失了自己，讓自己陷入了沉思之中，卻不知到答案。

為了求取功名而離開家鄉，因為潛規則的緣故，自己走了極端，結果卻沒有成功，當然，還是有那么一點點的成就，畢竟自己的名氣夠大了。是的，自己終于玩起了政治，又有什么呢？還不是在受潛規則的戲弄，倒不如在妓院里和歌妓一起生活自在，自己這一輩子真的就這么完了么？自己得到了什么呢？后人會怎么看我呢？老家我是不能回去了，盡管我知道落葉歸根的道理，但是無顏見鄉中父老啊，大巴年紀才混了個小職務做，也沒什么可以炫耀的；我知道，妓院里的歌妓等著我回去，等我給她們寫詞，可畢竟青春有限啊，如果大把年紀還去妓院了鬼混，世人怎么評價我呢？我該何去何從？

柳永真醉了，被人生醉到了，應該說是被自己的人生觀所擊倒，他不清楚自己到人間是來做什么的了，為自己的碌碌無為而狂暈，他覺得自己一無所有，事業不屑一提，而愛情更是十分奢侈的，盡管自己曾依紅偎翠，都是在演戲，人生如戲，哈哈哈......柳永死了，死于途中，一生都在奔波，他的詞留了下來，凡有井水處，皆能歌柳詞。而所謂的“吊柳會”只是后人可憐他而附會，因為他沒有愛情，他的愛情被詞給唱絕了，被歌妓的眼淚給融化了，被歷史給神秘化，成為古董，增值的文化古董。

第二篇：柳永

柳永（987年－1053年），字耆卿，本名三變，字景莊，后改名永，排行第七，又稱柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名詞人，婉約派創始人物。景祐元年(1034)進士，官屯田員外郎；排行第七，世稱柳七，或柳屯田。[1]他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發展有重大影響。主要代表作有《雨霖鈴》、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、《少年游》、《望海潮》、《八聲甘州》、《定**》等。柳永是兩宋著名詞人之一，他的創作成果頗豐，影響深遠。傳播是柳永詞走向讀者和受眾的重要環節。首先，柳永具有文學與音樂的雙重才能，又常流連妓院教坊，為歌妓們填詞歌唱，歌妓的演唱是柳詞走向受眾的重要因素，歌妓在勾欄瓦肆或茶坊酒館里為市民大眾們演唱，使柳詞得以廣泛傳播到各個階層，以一種動態的方式活化了柳詞的存在方式。其次，《樂章集》在不同朝代的編刻使柳詞傳播到文人士大夫的接受視野，以閱讀讀本和創作范本凸顯了柳詞的整體藝術功能；其三，歷代選本的編選不僅篩選出柳詞的名篇佳作，使柳詞得到公允的評判，而且在沒有歌唱的時代繼續廣泛著傳播柳詞。

柳永是兩宋著名詞人之一。他善于填詞而且精通音樂，工于音律，走歌妓樂工合作的道路，在兩宋文壇上影響甚大，他不僅留下了213首詞作，并在兩宋近1500位詞人中創作數量排名第15位〔1〕。他的詞在當時和后代都廣泛流傳：從教坊妓院到市井巷陌，從井水之處到宮廷禁中，從中原地域到邊疆境外，都能聽到柳詞不絕于耳的傳唱，影響極為深遠。柳永詞的詞史地位雖在歷代遭到不同程度的非議，但實際上其詞在后代人那里又被不斷的學習和模仿。本文擬從歌妓的歌唱傳播和柳永詞集的編刻及歷代選本選錄柳詞情況的考察，試分析探討柳永詞的藝術成就和詞史地位。

5樓

宋楊湜《古今詞話》載：“柳耆卿與孫何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴，耆卿欲見之不得，作《望海潮》詞，往謁名妓楚楚曰：?欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌于孫相之前。若誰為此詞，但說柳七。'中秋府會，楚楚婉轉歌之，孫即日迎耆卿欲坐。”關于此事宋羅大經《鶴林玉露》卷一有這樣的記載：“孫何帥錢塘。柳耆卿作《望海潮》詞贈之曰??此詞流播，金主亮聞之，欣然有于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。”雖有些夸張，但確說明柳詞傳播之廣。羅燁《醉翁談錄》丙集卷二載：“耆卿一日經豐樂樓前??及柳登樓，師師責之曰：?數日何往，略不過奴行？君之費用，吾家資君所需。妾之臥房，困君磬矣！豈意今日，得見君面，不成惡人情去，且為一填詞去'柳曰?往事休論'師師乃置酒，具花箋，供筆畢。??”“柳陌花衢，歌姬舞妓，凡吟詠歌唱，莫不以柳七官人為美談”，此著所記雖多屬傳聞，但確實反映了書會才人與民間私妓的交往。

試析柳永“以賦為詞”

柳永是對宋詞變革起重要作用的詞人，尤其是在詞的題材拓展方面。在《樂章集》中除了吟誦愛情之外的艷情詞，突出的題材還表現在都邑詞、羈旅行役詞、詠物詞之中，而從都邑、羈旅行役、詠物、愛情題材中可以看到柳永向賦的領域所作的開拓。一種文體有新變革需要從其它文體中吸收營養，詞和賦雖屬不同的文體，但在抒情、敘事、描寫等藝術手法上也有許多相似之處，詞賦之間交融比較密切。本文將以柳永為例，試析柳永詞的創作與賦之間的聯系。

一、都邑詞與賦

詞是從晚唐五代時期開始興盛的文體，主要借男女愛戀來抒發閨愁相思、離情別緒，體制較小，情感幽微柔婉。北宋初期的晏殊、歐陽修、張先等人的詞沿襲的多是愛情主題，寫法上典雅精致、柔婉含蓄，更多表現的是一種士大夫的閑雅情思。自柳永始，借詞來寫都邑題材，開始關注都市生活，這是之前詞人沒有嘗試過的。

都邑主題最早是由漢代賦家們來定型的。漢代是我國歷史上國力強盛的朝代，賦家們往往選擇京都、宮殿等宏大的建筑物進行大肆的鋪排描寫以渲染國都的繁盛，一方面滿足統治者潤色鴻業的需要，另一方面利于作者陳述創作意圖以及彰顯漢代經濟文化的繁榮。著名的京都賦如揚雄的《蜀都賦》、班固的《兩都賦》、張衡的《二京賦》、左思的《三都賦》等，生動、形象、全面、細致地描繪了恢弘的城市建筑、喧鬧的民俗事象，渲染京都的繁盛富庶，將客觀描繪和主觀說理相結合，同時用力地闡明了作者的創作意圖和政治主張，體制宏大，成就突出，影響著后世的文學作品。

柳永所處的北宋時期，城市經濟尤為繁榮，都市文化十分顯著，這對柳永都市詞創作影響很大。柳永一生常常來往于市井里巷，拜揖于各個都市之間，在詞中常描繪所到之處的城市風貌。這類詞約占柳詞的五分之一，如柳永曾在江浙一帶逗留很久，他的詞中有描寫蘇州、揚州、杭州的城市景象。像描繪蘇州的《花木蘭慢》（古繁華茂苑）中“古繁華茂苑，是當日、帝王州。詠人物鮮明，風土細膩，曾美詩流”、《瑞鷓鴣》（吳會風流）中“萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青蛾畫舸，紅粉朱樓”。描繪揚州的《臨江仙》（鳴珂碎撼都門曉）“揚州曾是追游地，酒臺花莖仍存。鳳簫依舊月中聞。荊王魂夢，應認嶺頭云”。江南優美的自然景觀、深厚的歷史積淀在詞中表現得格外柔美，令人神往。據羅大經《鶴林玉露》卷一記載“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之云??此詞流播，金主亮聞之，欣然有羨於三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志”，可見柳永都邑詞的魅力所在。

獻:

1、《樂章集校注》，（宋）柳永著，薛瑞生校注，中華書局，2002年版。

2、《文選》，（梁）蕭統編，（唐）李善注，上海古籍出版社，2010年版。

3、《漢魏六朝賦選》，瞿蛻園選注，上海古籍出版社，1979年版。

4、《賦史》，馬積高著，上海古籍出版社，1997年版。

5、《賦學概論》，曹明綱著，上海古籍出版社，1998年版。

6、《中國文學史》，袁行霈等，高等教育出版社，2006年版。

7、《柳永以賦為詞論》，曾大興，《江漢論壇》，1990年第六期。

8、《柳永〈樂章集〉用典說略》，王輝斌，《山東師范大學學報》，2003年第一期

三、艷情詞與賦

柳永還有一部分題材是與歌妓有關，即所謂的艷情詞。艷情詞是他在仕途失意之后，常混跡于楚館秦樓的詞作，多反映他與歌妓之間的情意以及刻畫底層女子的生活狀況，內容有寫戀人別離的無限悵惘，別后的真摯思念，也有描繪世俗女子放縱嬌媚的歡娛，輕艷低俗的調笑，表現率真大膽，深摯動人，也有偏于低俗的成分。當然柳永在寫艷情詞的過程中，也將以賦為詞的筆法融入，使艷情詞別有一番風味。近人夏敬觀《手評樂章集》云：“耆卿詞當分離雅、俗二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼容，一筆到底，始終不懈。首先，柳永在這類題材中注重對女子體貌、技藝方面的描繪，這一傳統在賦中表現尤為明顯。其次，柳永詞中的女性除了體貌、技藝等外在的形象，還對女子的內心進行了深入的解讀和剖析，多心里描寫在語言表達上，柳永大力發展了鋪敘手法。

二、羈旅行役詞與賦

柳永來往于各個城市之間，當然免不了和羈旅行役題材聯系起來。羈旅行役題材源于賦中紀行、游覽等題材。《文選》曾分賦為十五類，其中“紀行”和“游覽”就在這其中，賦中主要以紀行紀事為主。從題材開創來看，西漢劉歆《逐初賦》在紀行類作品中當具首功，而最早以游覽為作賦題材的作品是東漢班彪的《游居賦》，題材內容主要是以路途經歷為線索抒發個人的感懷情緒。詞中羈旅行役題材則主要繼承于漢代以來紀行類的抒情小賦，主要為述志、述情、自敘一類，這些作品以高超的藝術手法融入自我的生活閱歷和人生境遇，情感深沉而悲愴。如蔡邕的《述行賦》敘述了作者從陳留到偃師的途中，對所經之地的歷史古跡抒發感慨，結合一路上所遇到的景物和氣候環境，情景交織，把自己的悲憤寄寓在歷史遺跡之中。庾信的《哀江南賦》是以個人的身世為線索，同時與歷史事件相聯系，寫了自己前半生的經歷，哀吊梁朝的滅亡，描寫、敘述與抒情融為一體，文采富麗，格調蒼涼，形成了沉郁秾麗又頓挫有致的藝術風格。詞延續紀行抒情賦的題材，以羈旅行役為中心，描繪路途所見之景，結合詞人當時心境，一般格調較為悲涼，情感真切動人。

第三篇：多情柳永

多情柳永

關鍵詞：

柳永

多情

離情別苦

婉約詞

中文摘要：柳永是婉約派的重要代表人物，他的一生之中創作的很多詞都體現出了離情別愁的感情，將一個個離別的畫面生動靈活的展現在我們的面前。

仕途的坎坷、生活的潦倒，使柳永由追求功名轉而厭倦官場，進而沉溺旖旎繁華的都市生活。從此以后他不斷地在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中找尋寄托，這也成就了今天如此多情的柳永。

柳永是婉約派的重要代表人物，他的一生之中創作的很多詞都體現出了離情別愁的感情，將一個個離別的畫面生動靈活的展現在我們的面前。

詞達人意，意現于詞。這種感情主要體現在柳永最著名的詞《雨霖鈴》中。

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。”柳永在這一句中采用鋪敘衍情法，將整個送別的場景、過程，以及別前、別時、別后的環境氛圍和人物的動作、情態、心緒，都細致的描繪和刻畫出來。

“執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”柳永即景言情，情由景生，抒情中含有敘事情和隱約的情節性，這種特點在他的很多詞中都有具體的體現。

這首詞的下片中講到：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節！”深刻的道出了柳永對于離別的苦澀之情。自古多情的人便多愁善感，離別更攪動他們心中的哀傷，更何況恰恰又正值冷落索然的清秋時節，自始就敏感多情的柳永怎么能夠承受的了心中的這般痛苦折磨？

“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。”柳永與歌妓的深切的朋友情誼，將離別的場面刻畫的更加淋漓盡致。詞人此時滿心的傷懷，唯有借酒消愁，可是自古李白就有“借酒消愁愁更愁”的體會，今天的柳永又怎么會不了解這樣的事實呢？盡管酒醒以后還是要面對殘酷的現實。

一絲楊柳，更能夠看出柳永是多么的不舍，而此時天上的月亮就像地下的人一樣，不能兩全，豈不更令人滿心悲傷？

“此去經年，應是、良辰美景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？”知己永遠都是知己，尤其是紅顏知己，甚至是富含了很濃的感情的知己，柳永與這位歌妓之間的感情，已經很深了，所以柳永一直想如果到了遠方，如果沒有這樣一位知己在自己的身邊，那么又有誰能夠了解自己心中的喜怒情感呢？可見，此去實在是令柳永一時無法接受。

《雨霖鈴》用凄切的曲調唱出了盛世中柳永這種落魄文人的痛苦，非常的真實感人，他以嚴肅的態度，唱出不忍的離別和難收的歸思，極富感染力。

從表面上來看，柳永對于功名利祿不無鄙視，很有叛逆精神。其實這只是他失望之后的牢騷話，其實他的骨子里還是忘不了功名，他在《魚如水》中，一方面說“浮名利”；另一方面卻又自我安慰說“富貴豈由人，時會高志須酬”。因此，他在科場初次失利后不久，就重整旗鼓，再戰科場。

但是再度的失敗，使得柳永真的有些憤怒了，于是他干脆自稱“奉旨填詞柳三變”，從此無所顧忌地縱游妓館酒樓之間，致力于民間新聲和詞的藝術創作中。官場上的不幸，反倒成全了才子詞人柳永，使他的藝術天賦在詞的創作領域得到了最充分的發揮。

本身就是婉約派的柳永，似乎更加不斷的運用自己的專長，屢屢創作出婉約派的經典之作。柳永是婉約派的四大旗幟之一，在四旗中號“情長”，可見柳永在詞壇的多情已經是很有名的了，之后又有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞當時柳永的詞就像江南二八少女，清新婉約，細膩獨到。

雖然柳永的詞凄婉纏綿，常常描寫兒女情長，但是卻不靡靡。他的構詞意境脫俗，豪放不羈，以至于“教坊樂工，每得新腔，必求永為詞，始行于世”。雖然有花間詞派遺風，卻更加的標新立異，獨樹一幟。柳永擴大了詞境，佳作很多，許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。

他在《蝶戀花》中寫道：“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。”危樓上的柳永，由近及遠，本身多情的他，在感受著春風的那一剎那，突然生出一縷難言的春愁，凄然之感頓時涌上心頭。“草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意”，孤獨的遠眺，默默的等待，無人理會的無奈。

“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。”這一句和《蝶戀花》中的愁苦解脫的方法是相同的，古人愛好借酒消愁，似乎只有酒精才能夠使得眼前的失意暫時隱藏，他們也寧愿得到這暫時的解脫，先不去理會酒醒以后的狀況如何。

最后柳永用這首詩的名句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，這句詞鄭重的點出了這首詞的重點，也是柳永寫這首詞的目的“為伊消得人憔悴”，原來還是只為“伊人”，所以自己內心才會有無限的感傷，但是雖然明知希望不大，但是還是堅持不懈。

柳永是中國歷史上眾多詩人詞人中唯一一位肯為妓女歌姬寫詞的人，也正是有了和這些女歌妓的深厚的感情，于是才有現在的多情詞人。

詩詞文壇的作者都各有千秋。柳永的多情在宋詞中表現的淋漓盡致，多情的柳永，將婉約詩推向了另一個高潮。

參考文獻：《中國古代文學》郭興良，周建忠主編；

《宋詞的美麗讀法》徐磊著；

《宋詞賞析》沈祖棻著；

柳永詞賞讀作者：（宋）柳永 著；謝桃坊 導讀，柳永趙長征 編著

第四篇：柳永經典詩詞

柳永經典詩詞

雨霖鈴·寒蟬凄切

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

蝶戀花·佇倚危樓風細細

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

望海潮·東南形勝

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！

鶴沖天·黃金榜上

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！

玉蝴蝶·望處雨收云斷

望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕，蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遣情傷。故人何在，煙水茫茫。

難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘。念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲里，立盡斜陽。

少年游·長安古道馬遲遲

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。

歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

晝夜樂·洞房記得初相遇

洞房記得初相遇。便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮，對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。

一場寂寞憑誰訴。算前言、總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有，系人心處。一日不思量，也攢眉千度。

定**·自春來

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。

早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

憶帝京·薄衾小枕涼天氣

薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。

也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

少年游·參差煙樹灞陵橋

參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。

夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈。

雪梅香·景蕭索

景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒，當時宋玉應同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。

臨風。想佳麗，別后愁顏，鎮斂眉峰。可惜當年，頓乖雨跡云蹤。雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨、相思意，盡分付征鴻。

蝶戀花·鳳棲梧

蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。

旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。

戚氏·晚秋天

晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關，飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。

孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。

帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念名利，憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

玉女搖仙佩·佳人

飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。細思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。

須信畫堂繡閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當年雙關。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余心意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。

曲玉管·隴首云飛

隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。一望關河蕭索，千里清秋，忍凝眸？杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。斷雁無憑，冉冉飛下汀洲，思悠悠。

暗想當初，有多少、幽歡佳會，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。

安公子·遠岸收殘雨

遠岸收殘雨。雨殘稍覺江天暮。拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺。望幾點、漁燈隱映蒹葭浦。停畫橈、兩兩舟人語。道去程今夜，遙指前村煙樹。

游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠近，想鄉關何處。自別后、風亭月榭孤歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。

甘草子·秋暮

秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。

池上憑闌愁無侶。奈此個、單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡。念粉郎言語。

迷仙引·才過笄年

才過笄年，初綰云鬟，便學歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一笑，便千金慵覷。常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度。

已受君恩顧，好與花為主。萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。

歸朝歡·別岸扁舟三兩只

別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。路遙山遠多行役。往來人，只輪雙槳，盡是利名客。

一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。歸去來，玉樓深處，有個人相憶。

第五篇：蝶戀花柳永課件

《蝶戀花·佇倚危樓風細細》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個志誠男子的形象。以下是小編帶來蝶戀花柳永課件的相關內容，希望對你有幫助。

蝶戀花柳永課件【1】

第一課時

【學習目標】

１．品味柳永詞語言上的特點。

２．理解詞中的“春愁”所表現的情感。

３．領悟和學習詞中蘊涵的鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

【課文提示】中學語文在線

１．柳永，原名柳三變，世稱柳

七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。

２．柳永是宋代著名詞人，婉約詞派的重要代表，北宋第一個專力寫詞的作家。柳詞以描寫城市風貌見長，在宋元時期流傳最廣，對后來的通俗文學有一定影響。他的創作成就是：大量創制慢詞；白描見長；鋪敘情景；吸收口語。

３．《蝶戀花》詞牌名，取自梁簡文帝樂府“翻階蛺蝶戀花情”；又稱《鵲踏枝》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》《黃金縷》《江如練》等。前、后片各五句，共60字；前、后片均于第1、3、4、5句押仄韻。

【正音正字】寫出下列漢字的拼音，記住每個字的書寫要點：佇zhù 黯àn 闌lán

【朗讀課文】

【課文分析】

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這是一首懷人詞。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起，寫景抒情，千回百折，構思巧妙。

上片，寫登樓佇望，春愁油然而生。用倚樓、細風、草色、煙光、殘陽幾個離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。“危樓”，暗示抒情主人公立足高，極目遙遠。“佇倚”，可見其憑欄之久，情懷之深。結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。不說“春愁”生于心田，反說它從遙遠的天際產生，不入俗套，化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感。

“草色”句，寫主人公所見之景。“無言”句，既是徒然“佇倚”的感慨，也是不見伊人的嘆息。“無言”二字，勝千言萬語，似有無窮無盡思緒難于言表。

下片，寫主人公為消釋離愁，痛飲狂歌，強作歡樂而仍覺“無味”；最終愿意為“春愁”憔悴無悔，直抒胸臆，寫詞人情深志堅。“擬把”三句，寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌；但是強作歡樂，仍覺“無味”，即無聊和空虛。可見春愁濃深、刻骨，無法排遣。

“衣帶”兩句，以健筆寫柔情。“終不悔”，表現主人公堅毅性格與執著的態度，使詞境升華。至此，作者才透露“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒揮之不去，是因為他不想擺脫這種“春愁”，甚至心甘情愿被“春愁”折磨，即使憔悴伶仃，也決不后悔。近代學者王國維將“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”說成“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界之第二境。”另外兩種境界是：“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。”“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”

這首詞，妙在緊扣“春愁”，卻又遲遲不肯說破，字里行間透露一些消息，曲徑通幽，直到最后一句，才使真相大白，給人蕩氣回腸的感覺，有很強的感染力。詞中最能表現主人公主要情緒的詞語就是“春愁”。表現愁苦無法排遣的句子是：“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。”詞中表現了主人公對思念無怨無悔的句子是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。

詞人常常借景抒情。詞中描寫景物的句子及其表達作用是：“佇倚危樓風細細”，以美景襯托孤寂之春愁。“草色煙光殘照里”，渲染孤寂憂愁之氛圍。

全詞成功地刻畫一個情深志堅的男子形象，心理描寫十分細膩。尤其是最后兩句，畫龍點睛地揭示主人公的精神境界，概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

【課外作業】

１．完成“學習建議”。

２．通過圖書館、因特網，了解作者的生平和作品。

第二課時

【朗讀課文】

【思維訓練】（根據自己情況，至少選做六題）

１，解釋下列句中的劃線詞語。

①佇倚危樓風細細（久立）（倚靠）（高）

②望極春愁（極目遠望）

③黯黯生天際（沮喪憂傷）（邊）

④無言誰會憑闌意（理解）

⑤擬把疏狂圖一醉（打算）

⑥強樂還無味（勉強）

⑦為伊消得人憔悴（值得）

２，詞中最能表現主人公主要情緒的詞語是哪個？表現愁苦無法排遣的句子是哪個？

３，詞中哪個句子表現了主人公對思念無怨無悔？

４，分別概括上下片的內容。

５，這首詞塑造了一個什么形象？

６，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”兩句，表達了什么思想感情？

７，近代學者王國維將“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”說成“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界之第二境。”請你寫出另外兩種境界。

８，詞人常常借景抒情。從詞中找兩個描寫景物的句子，寫出它們的表達作用。

【拓展學習】朗讀柳永的《曲玉管》，回答問題。中學語文在線（www.tmdps.cn）

隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。一望關河蕭索，千里清秋，忍凝眸？ 杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。斷雁無慿，冉冉飛下汀洲。思悠悠。暗想當初，有多少幽歡佳會，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。

１，這首詞屬于小令，還是中調，或者長調？

（這首詞有一百多字，屬于長調。）

２，這首詞的內容是什么？

（這是一首寫離別之恨、羈旅之愁的慢詞。）

３，這首詞的疊字在寫景抒情方面有什么作用？

（中片四種疊字使情景交織，融成一片。從疊字中我們能體會詞人深沉的情感。“杳杳”接前片末三字“忍凝眸”而來；“盈盈”表現出對所思之人的愛憐；“冉冉”體現杳無音信時的惆悵；“思悠悠”總結段意，與“忍凝眸”照應，寫出相思之情無窮無盡，難以排遣，并引出后片的大段鋪敘。由此可見，這首詞的疊字意象鮮明，具有強烈的情感。）

蝶戀花柳永課件【2】

教學目標：

1、披文入情，由辭體情。

2、體味本詞的寫作特色。

課時：1節

教學方式：研習式

教學內容及過程：

一、導引：有這樣一位詞人，他擅長小令，多表現詩酒生活和悠閑情致，語言婉麗。他的《浣溪沙》中有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（原詩：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。）二句，傳誦頗廣。知道這位詞人是誰嗎？對，他就是晏殊。今天，我們來學習的他另一首頗負盛名的詞作――《蝶戀花》。

二、文學常識

關于作者：

見教材P64注⑥。補充：謚元獻。僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。又編有類書《類要》，今存殘本。

三、文本研習：

1、起句描繪了怎樣的景物？這些景物帶有什么特點？

：起句描寫了曉庭圃中的景物：菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又像在默默飲泣。｜蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露“將它們人格化，將主觀色彩移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。因此說，這些景物都染上了主觀的色彩。

2、第二句中，寫羅幕的“輕寒”，與“燕子雙飛去”有必然關系嗎？特別點出“雙飛”有什么意味？

：（先說這兩句的大意：新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。）

這兩種現象間本不一定存在著聯系，但在充滿哀愁、對節候特別敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去的。這里與其說是燕子的感覺，倒不如是寫簾中人的感覺――不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著孤孑凄清而引起的寒意。｜燕子的雙飛，更反襯出主人公的孤獨。

這兩句表面上是只寫客觀景物，實則暗含著濃濃的情感色彩。真乃“一切景語皆情語”。

3、第三句“明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶”點明了什么？有沒有別的信息？

：這句在時間上由“今晨”回到“昨夜”。有兩點變化。一是點明了幽怨、哀愁是因為“離別”，二是“怨”由隱微轉為強烈――怨恨月亮不解人意。｜明月本無知無情，它只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不該怨恨它。但卻偏要怨。這種仿佛無理的埋怨，卻正有力地表現了女主人公在離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景及外界事物所引起的觸動。這與蘇軾《水調歌頭》：“轉朱閣，低綺戶，照無眠，不應有恨，何事長向別時圓？”機杼相類。

4、看第四、五句――“昨夜西風凋碧樹”“獨上高樓，望盡天涯路”，問：

⑴詞句中哪些詞與上面照應？

：“昨夜”承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠；“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”；“望盡天涯路”正從上文的一夜無眠生出。

⑵“昨夜西風凋碧樹”只是眼前所見之景嗎？“凋”字如何理解？

：“昨夜西風凋樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風飄落樹葉情景的回憶。｜碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的變化給予主人公的強烈感受。故“凋”字既寫出了景，又道出了情。

⑶“獨上高樓，望盡天涯路”與上文有何關系？這句所寫的境界有什么特別處？

：既然主人公有著濃郁的離愁別恨，就要想法排遣，于是，她“便獨上高樓”。｜以上抒寫的只是憂傷低迴之音，這里卻出人意料地展現出一片無限寥廓的境界――“獨上高樓，望盡天涯路。”有人說，這里固然有憑高望遠的蒼茫百感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望。所以，這幾句盡管包含望而不見的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也冼盡鉛華，純用白描。氣象闊大，境界高遠，成為全詞的警句。

5、看最后一句。分析本句與上句的聯系，兩個分句之間怎樣的關系？這句與上一句有某些共同點嗎？

：這句與上句亦有一定的因果關系。由于高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”｜兩個分句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈愿望與音書難抵的可悲現實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，詞也就在這渺茫無著落的悵惘中結束。｜“山長水闊”與“望盡天涯路”照應，“知何處”的感嘆更增添了全詞悠遠遼闊的意境和令人思之不盡的情致。

四、體味本詞的藝術特色。

：

1、本詞與晏殊的其它詞作相比，它的上、下片之間，在境界、風格上是稍有區別的。上片取境較狹，風格偏于柔婉；下片卻境界開闊，風格近乎悲壯。

2、詞中，作者用了烘托與反襯的手法寫女主人公內心的悲苦。前者如“檻菊愁煙蘭泣露”，是以悲景寫愁，與詞中人物同病相憐。后者如“燕子雙飛”、“明月穿戶”，都以樂景寫悲，以雙燕、月光無情反襯女子有情。

五、課后作業：

1、有感情地背誦此詞。

2、做“學習與評價”是的有關練習。