第一篇：淺析上海月份牌藝術

淺析上海月份牌藝術

摘 要:月份牌作為興盛于上世紀二三十年代的廣告形式,不僅反映了當時的商業價值,也具有很高的藝術價值和歷史文化價值,同時引導了大眾的審美趨向。關鍵詞:月份牌;藝術價值;擦筆水彩

一、月份牌畫的歷史背景

月份牌是中國傳統年畫的一支，發祥地是近現代商業最發達的上海，所傳達的正是20世紀初上海的政治、經濟、社會、文化、生活、流行、思想、美術、歷史等信息。它因附有12個月節令的年歷表而得名。由于它的出現與商品推銷有直接關系，是為中國最早的商業廣告，所以又可稱為“商品海報”。稱之為“月份牌廣告畫”系因畫面上除廣告外,還印有商號和全年的月份年歷、包托陰歷與陽歷,由商家大批印制,隨商品贈送與買家。后來更進一步將畫面的年歷月份省略、追求畫面的精致、華美,將廣告商品與美女人物融成一體,達到最佳的廣告宜傳效果。當時制作商業廣告的畫家、設計家,有些是受聘于公司行號,也有的自設畫室,如杭稚英。

“五彩月份牌，畫得實在佳。角把洋錢價不貴，請君買張帶回家。回家掛在房間里，每月好將禮拜記。禮拜休息可止人不出門，家內夫人必歡喜。”這首刊于清宣統元年（1909）上海《圖畫日報》的《竹枝詞》，描寫了當時市民盛行購買、張貼月份牌的風俗。此年代的月份牌商業廣告畫人物畫像多以旗袍女郎、影視明星等為對象，畫師們有意識地夸大人體比例，極力創造出具有現代氣息的都市女性形象，使得整體畫面構圖嚴謹有序、色彩明快且艷麗，具有強烈的視覺效果。

二、月份牌的繪畫手法

（一）形成期

典型的月份牌表現手法是一種基于西洋擦筆素描加水彩的混合畫法,畫家在確定人物輪廓后,先以扎住大部分筆毫的毛筆鋒蘸些許炭精粉擦出淡淡的體積感,然后罩以透明的水彩色,使之產生豐潤明凈的肌膚效果與幾可亂真的衣飾質感。1914年,這種擦筆水彩由來滬發展的安徽畫家鄭曼陀率先采用后,他在傳統線描的基礎上淡化線條,用碳精粉擦出圖像的明暗變化,然后用水彩層層渲染,不僅人物形象有很強的立體感,而且因水彩材質的透明與滋潤形成逼真的皮膚質感。很適合于表現女性柔美、嬌艷的形象。鄭曼陀的畫風從此為月份牌廣告帶來了革命性的變革。其代表作品有:1919年為大昌煙公司繪制的楊貴妃出浴圖、為中國山東煙公司繪制的旗袍美女。這種技法不僅成為月份牌廣告畫的主要樣式、經典技法,還在相當長的時間里成為中國人處理肖像畫的一種特有畫風。從月份牌的人物圖像到以后雜志畫報的上色封面人物,再到文革時期對領袖肖像的美化處理多采用了這種表現手法。

（二）成熟期

受20世紀30年代國外廣告畫鮮艷、明快的強烈的色彩風格影響，杭穉英發現周慕橋、鄭曼陀等畫師筆下的美女形象顯得蒼白無力、嬌弱病態，總是追求一種高雅古樸與世隔絕之感，老上海普通市民很難接受，同時商品也很難達到促銷傳播功能。20世紀30年代，杭穉英一改傳統月份牌商業廣告畫冷色系色彩風格，采用鮮艷、明亮的色彩，使得廣告畫中的美女肌膚透明剔透，面部皮膚質感細膩，“人面桃花相印紅”是當時月份牌商業廣告畫美女最真實的寫照。杭穉英等畫師在統一畫面色調中，也會做微妙的色彩對比變化，他們以綠葉配紅花的效果來加強整體畫面效果，增強畫面的審美意境，因此使得整幅畫面色彩豐富且鮮艷明亮，洋溢著積極向上的氣息。當然，此時的色彩更適合老上海普通市民的審美觀念，也更容易被普通受眾所接受，達到了商家促銷傳播商品的功能。

三、月份牌藝術存在的價值

月份牌廣告畫雖是以商業為日的,但其豐富的形式和通俗的內容,反映了一個時代的一段歷史,除供后人觀賞研究外,更提供了當時生活各層面的多樣參考資料,尤其對富有“懷川”及“思占幽情”的民眾有著特殊的魅力。

“月份牌”是西畫東漸技術刺激影響下,而“雜交”相生的商業文化產品。當時限于條件不能以獨幅原件作為其藝術展示,而是以有限批盈的印刷品參與商業流通成為廣告展示,一定程度上刺激了印刷業的發展。是人工化和機械化的結合,是西畫寫真技術與中國傳統年畫處理、舶來商業圖式和民間習俗歷書樣式兼融并蓄的結果。鄭曼陀獨創的“擦筆水彩畫”技法，經杭穉英的改良形成的月份牌年畫—擦筆水彩年畫技法，在2009年被批準為第二批上海市級非物質文化遺產。是中國繪畫史上濃墨重彩的一筆。代表了一個時代的藝術發展狀況。

月份牌畫以美女為宣傳手段使女性具有消費與被消費的雙重身份，是20世紀30年代的上海商業化特征。女性形象作為那個時代流行的消費圖像，它的商品促銷傳播功能早已煙消云散，但它的“美女與促銷廣告”的創意構思還遠沒有終止，20世紀30年代的上海月份牌商業廣告畫的形、色、意為我們留下了豐富的時代信息。將欣賞性與實用性高度完美的結合在一起的月份牌商業廣告畫，其風格與特色，對現在各類設計的人們很大的啟迪作用。

時尚不能孤立于生活。月份牌圖像中的那些不斷變化的時尚元素符號,為那些渴望追求這種上流生活方式的普通市民描繪了一副美好的景象。這種做法本身,實際上就是構建了一個全新的審美觀念和視覺接受方式。從這個角度來說,20世紀二三十年代月份牌畫,對促進當時的社會生活方式和社會風尚的轉變,具有重要的導向意義。兼具古典與時髦特征的月份牌美女不僅現實了性別審美的新變化,新趨向,也暗含了舊上海文化場域的新景觀。

四、小結

月份牌藝術是我國民族文化中保存相當完好的一個載體，是人類非物質文化遺產的瑰寶。它見證了近代上海逐步城市化、世界化的進程，為現代設計提供了許多現實的經驗與啟示。現代設計只有更加貼近大眾生活，堅持中西結合，以中為主，堅持傳統與現代結合，以現代為主，注重民族精神與文脈傳承，才能開創一條中國化的藝術設計之路。

參考文獻

鄧明,高艷.老月份牌年畫[M].上海:上海畫報出版社,2003.王興宏，漫畫月份牌廣告，廣告史話[J]，1991第6期

張錫昌.美女月份牌[M].上海:上海畫報出版社,2008

林家治.民國商業美術史[M].上海:上海人民美術出版

社,2008

第二篇：上海藝術考察

上海藝術考察報告

考察時間：2011年9月4日-6日

考察地點：上海國際包裝印刷城、上海博物館、新天地、8號橋、宜家、外灘等 考察形式：個人考察

考察目的：通過參觀包裝印刷城了解包裝材料、包裝印刷機械的應用；參觀上海博物館了解國內外古代裝飾特點，了解一些反映古代藝術設計思想的設計成分的具體運用；參觀新天地新天地、8號橋、宜家、外灘了解現代建筑、家具、包裝產品的特色和現代設計的創意步驟、策劃原理、及作品的時尚風格，通過這些認識使我們把已經掌握的基本理論知識鞏固與加深，同進補充新的知識點，為以后的工作打下良好的基礎。

2011年9月4日，我們的第一站---上海國際包裝印刷城。聽說以前上海國際包裝·印刷城，是我國目前理念最新、規模最大、定位最高、功能最齊、服務最優的包裝印刷中央商務區。是由國家經貿委直屬事業單位，中國包裝最高行業組織機構--中國包裝技術協會擔任項目總指導、上海市包裝技術協會擔任專業指導的大型產銷一體化綜合產業基地。項目位于享有“上海西大門”之美譽的上海市普陀區，總占地600畝，統一規劃，分三期滾動開發。一期占地83畝，建筑面積85000平方米，建有大面積框架式現代展示區，與高檔、寬敞、明亮的現代商務辦公區，是全城的中央商務區，也是中國第一個行業CBD；二期為花園式現代標準廠房；三期為高檔住宅配置。被列為上海市普陀區人民政府重點建設項目，同時也是上海市人民政府“一區一業”產業規劃工程標志性項目。

雖然目前上海國際包裝印刷城已經蕭條，但是里面的包裝材料、包裝機械和各種產品包裝還是一應俱全。包裝印刷城給我的印象就是我們新時代的產品包裝離不開先進的包裝材料和包裝機械。

2011年9月5日，我們來到了上海博物館。上海博物館新館外圓內方和天圓地方的圓頂方體基座夠成了新館不同凡響的視覺效果，整個建筑把傳統文化和時代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨樹一幟。作為一所一流的綜合性藝術博物館，多年來,上海博物館以其收藏的大量精美的藝術文物而享譽國內外。其中，又尤以青銅器、陶瓷器和歷代書畫為特色。上博的青銅器主要是晚清以來江南幾位收藏大家的一批流傳有緒的名品，如著名的大克鼎等。三十年代以后發現的精粹之品也不在少數，如渾源彝器中的精華犧尊等。建國前出土的保卣、召卣，也都是著稱于史學界和金文學界的重器。上博陶瓷器的收藏集中了江南的大部分精品，史前時代的良渚文化細刻陶器，為稀見之品。原始青瓷的收藏，也是館藏的特點。唐宋各代表性窯口的產品也都有收藏體系。至于景德鎮的彩瓷的收藏，更有獨到之處。上博歷代書畫的地收藏，素有江南半壁江山之說。書法中，王獻之的《鴨頭丸貼》、唐高閑的《千字文卷》、懷素的《苦筍貼》等，皆為一代的杰作。繪畫中，唐孫位的《高逸圖》、五代董源的《夏山圖卷》、宋梁楷的《八高僧故事圖卷》等都是稀世之珍。至于明清兩代畫家作品的收藏，更為當代之冠。其它各文物門類的收藏，也成蔚為大觀。如錢幣、古玉、璽印、雕刻等，都有一定的規模，且名品眾多，自成體系。家具的收藏更是集王世襄、陳夢家兩大家之精華于一身。少數民族文物的蒐集在綜合性藝術館中頗為少見，體現了上博海納百川的開闊胸懷和極富前瞻性的眼界和追求。

當日下午我們來到了上海著名的商業街---新天地。上海新天地是一個具有上海歷史文化風貌的都市旅游景點，它以上海獨特的石庫門建筑舊區為基礎改造成的集餐飲、商業、娛樂、文化的休閑步行街。中西融合、新舊結合，將上海傳統的石庫門里弄與充滿現代感的新建筑融為一體。晚上我們來到了外灘。外灘，位于上海市中心區黃浦江畔，它是上海的風景線，是到上海觀光的游客必到之地。外灘又名山東一路全長約1.5公里。東臨黃浦江，西面為哥特式、羅馬式、巴洛克式、中西合壁式等52幢風格各異的大樓，被稱為“萬國建筑博覽群”。

令我最難以忘懷的還是上海宜家家居城。

宜家家居于1943年創建于瑞典,“為大多數人創造更美好的日常生活”是宜家公司自創立以后一直努力的方向。

上海宜家家居廣場不僅家居產品種類繁多、美觀實用，而且有很多國內外著名室內設計師的作品。此次來宜家家居參觀的主要目的是觀看國內外著名室內設計師的作品，多多收集素材，了解家居風格和設計理念，能把所學專業與生活更好的聯系起來，真正“學以致用”。

上海考察就在美學的享受中結束了，給我的影響很大。我學到了很多書本上沒有的知識，直觀的觀察了這些世界上享有盛譽的建筑和城市文化內涵。結合我們學習的理論知識我覺得有一種非常特別的效果，讓我明白了理論和實踐之間的巧妙結合。讓我深刻地認識到理論和實踐之間的重要關系。這次考察實習也給了我很多的創作靈感，上海的國際都市味道，給我留下了深刻的印象，我要好好把握這份美好的精神財富。

第三篇：上海藝術考察報告

藝術考察報告

為期一周的藝術考察，在我的不舍中落下了帷幕。在本次考察中，得到實質的收獲但對我來說，意義深刻，受益匪淺。

從古到今，每一件事物隨著時間的洗禮，不斷地快速發展，但原汁原味的舊上海，卻早已成為過去。只能憑著外界的傳播，獲得信息，來加深對它的印象。我們該用審美的眼光，去分析它，解剝它。美也能形容得這么具體。原始在于它的本質，那顆純樸的心是永遠不會老，不會變。依然這么美。美得脫俗，美得可貴。自豪之心，禁不住誘惑，情不自禁地在作怪。敬佩之心油然而生，在心里默許著設計師可歌可泣的創作。繁華的南京路，高雅的博物館，每一處不讓人記憶猶新，留連忘返。

中國館建筑外觀以“東方之冠”的構思主題，表達中國文化的精神與氣質，成為凝聚中國元素，象征中國精神的雕塑感造型主體-中國館運用立體構成手法對傳統元素進行開創性的演繹，層層疊加，向上展開的倒金字塔型有一種展翅飛翔，御風而上的動感。使這個建筑具有很強的標志性和不同凡響的外觀，并予人超時空的想象。它 通體披一層鮮亮的紅色，予人強烈的視覺沖擊力，外墻參照了故宮外墻的顏色。官內的每個展區的設計都不同，陳列的書法作品，繪畫作品使我們感嘆真是人才輩出，不得不佩服，從中也學到了不少東西也了解不許多國家的設計理念。

我們來到了上海博物館。上海博物館新館外圓內方和天圓地方的圓頂方體基座夠成了新館不同凡響的視覺效果，整個建筑把傳統文化和時代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨樹一幟。

作為一所一流的綜合性藝術博物館，多年來,上海博物館以其收藏的大量精美的藝術文物而享譽國內外。其中，又尤以青銅器、陶瓷器和歷代書畫為特色。上博的青銅器主要是晚清 以來江南幾位收藏大家的一批流傳有緒的名品，如著名的大克鼎等。三十年代以后發現的精粹之品也不在少數，如渾源彝器中的精華犧尊等。建國前出土的保 卣、召卣，也都是著稱于史學界和金文

學界的重器。上博陶瓷器的收藏集中了江南的大部分精品，史前時代的良渚文化細刻陶器，為稀見之品。原始青瓷的收藏，也是館藏的特點。唐宋各代表性窯口的產品也都有收藏體系。至于景德鎮的彩瓷的收藏，更有獨到之處。上博歷代書畫的地收藏，素有江南半壁江山之說。書法中，王獻之的《鴨頭丸貼》、唐高閑的《千字文卷》、懷素的《苦筍貼》等，皆

為一 代的杰作。繪畫中，唐孫位的《高逸圖》、五代董源的《夏山圖卷》、宋梁楷的《八高僧故事圖卷》等都是稀世之珍。至于明清兩代畫家作品的收藏，更為當代之冠。其它各文物門類的收藏，也成蔚為大觀。如錢幣、古玉、璽印、雕刻等，都有一定的規模，且名品眾多，自成體系。家具的收藏更是集王世襄、陳夢家兩大家之精華于一身。少數民族文物的蒐集在綜合性藝術館中頗為少見，體現了上博海納百川的開闊胸懷和極富前瞻性的眼界和追求。

晚上我們來到了外灘。外灘，位于上海市中心區黃浦江畔，它是上海的風景線，是到上海觀光的游客必到之地。外灘又名山東一路全長約1.5公里。東臨黃浦江，西面為哥特式、羅馬式、巴洛克式、中西合壁式等52幢風格各異的大樓，被稱為“萬國建筑博覽群”。令我最難以忘懷的還是上

海宜家家居城。宜家家居于1943年創建于瑞典,“為大多數人創造更美好的日常生活”是宜家公司自創立以后一直努力的方向。上海宜家家居廣場不僅家居產品種類繁多、美觀實用，而且有很多國內外著名室內設計師的作品。此次來宜家家居參觀的主要目的是觀看國內外著名室內設計師的作品，多多收集素材，了解家居風格和設計理念，能把所學專業與生活更好的聯系起來，真正“學以致用”。上海考察就在美學的享受中結束了，給我的影響很大。我學到了很多書本上沒有的知識，直觀的觀察了這些世界上享有盛譽的建筑和城市文化內涵。結合我們學習的理論知識我覺得有一種非常特別的效果，讓我明白了理論和實踐之間的巧妙

蘇州園林，在歷史的長河中有多少本應永恒的東西被人遺忘在了歷史的邊緣。當殘害不堪的骸片幸運的存留時，歷史應賦予他們存在的價值與意義。

西湖--杭州之美，美在西湖：西湖依杭州而名，杭州因西湖而盛。自古以來就有“天下西湖三十六，此中最美是杭州”。西湖之美，美在其如詩如畫的湖光山色；美在湖山與人文的自然相融；更美在人們對她的呵護及對其歷史文脈的傳承。

西湖四周，綠蔭環抱，山色蔥蘢，畫橋煙柳，云樹籠紗。逶迤群山之間，林泉秀美，溪澗幽深。西湖不僅獨擅 山水秀麗之美，林壑幽深之勝，且更有豐富的文物古跡、優美動人的神話傳說，把自然、人文、歷史、藝術巧妙地融為一體。

結合。讓我深刻地認識到理論和實踐之間的重要關系。這次考察實習也給了我很多的創作靈感，給我留下了深刻的印象，我要好好把握這份美好的精神財富。

意見和想法是行程太趕了些，一天3-5個地點，一個點才2小時左右，東西太多消化不了有點走馬觀花的感覺。還有就是不要趕上節假日出行…..

第四篇：上海師范大學廣播電視藝術導師

上海師范大學廣播電視藝術導師

廣播電視學是一個實踐性很強的學科，如果缺乏本學科的系統理論及電視節目制作實踐經驗將很難在廣播電視藝術研究領域進行發展，為此，本專業確立了以下發展目標定位：以人文與傳播學院強大的文科背景為依托，拓展學生知識面，形成以影視藝術為主導，相關人文學科、社會科學、自然科學為支撐的知識體系，多方面接受系統的訓練，使廣播電視藝術的研究具有深度與廣度。

本專業在電視劇作研究及電視制作研究方面具有一定優勢，導師隊伍結構合理，在教學的同時從事著一線影視創作，既可組織帶領學生參加影視創作，又可將創作成果運用于教學。

導師汪天云、任仲倫作為上影集團領導，為學生的影視社會實踐提供了良好的場所，這些實踐經驗為影視理論研究提供了支持，同時又使學生具有了很好的就業背景。

導師顧偉麗獨立編劇的電視連續劇《走過花季》、《親情樹》、《香樟樹》、《愛比恨多一點》、《美女也愁嫁》、《相思樹》均在中央電視臺黃金時段播出，其中《親情樹》獲第24屆“飛天獎” 長篇連續劇一等獎，最佳編劇提名。第22屆“金鷹獎”優秀電視劇獎。獲2007年中宣部“五個一工程獎”優秀作品獎。《香樟樹》獲第25屆“飛天獎” 長篇連續劇三等獎。2007年中宣部“五個一工程獎”優秀作品獎，《香樟樹》位居2004年 全國收視第二（央視索福瑞數據）。

導師齊青擔任《嫁到非洲》、《激情燃燒的歲月》、《遠山遠水》、《都市男女》系列劇、《女人不哭》等多部影視劇的錄音，獲得飛天獎、金鷹獎、星光獎、“五個一工程獎”等獎項。

導師王方多年從事外國電影及理論研究，出版的專著有《電影作者和作者電影》、《美國女性電影指南》和《絕版愛情》等；主持的研究項目有《美學理論與當代電影研究》、《女性主義與當代影視》、《美國電影研究》和《北美電影發展及市場研究》等；曾發表論文《新好萊塢電影研究》、《浮世繪與日本電影》、《從英國小說到意大利電影》等。擔任多家雜志如《藝術世界》、《譯文》、《新發現》和《視覺》等的電影及相關專欄特約作者；并曾坐客“東方大講壇”，開設電影專題講座。

導師蕭萍為戲劇學博士，中國作家協會會員。發表與出版作品約一百多萬字，主要有長篇小說《春天的浮雕》、《開心卜卜系列》（四卷本）、《青艾的歌劇》、《和方舟約會》等重要作品。另有專欄文字《卜卜進行時》和《故事集中營》。譯著《兒童情緒管理繪本》（八卷本）、《誰怕大壞書》、《西蒙和阿黛爾在巴黎》等數十本。作品多次入選兒童文學最佳選本，中學生課外閱讀讀本，以及團中央向中小學生推薦的一百本書。曾獲全國冰心兒童圖書大獎，全國新聞出版署青少年優秀圖書獎，十六屆以及二十三屆陳伯吹兒童文學獎，冰心兒童文學新作大獎，上海市幼兒文學園丁獎一等獎等。

導師趙國慶曾長期從事電視制作，中國電視紀錄片學術委員會會員。撰寫及參編《影視藝術鑒賞》、《數字視頻（DV）策劃制作師（初、中、高三級三冊）》的人、《電視：藝術與技術》等專業書籍，在核心期刊上發表《音樂電視思維特性分析》、《生活與戲劇化——

關于紀錄片〈大家庭〉的思考》、《大氣 靈動 簡約 和諧——2007年春節聯歡晚會的舞臺設計》、《紀錄片創新：尋找獨立的自信——由〈馬戲學校〉獲獎想到的》、《百年回首望昆侖：電視紀錄片欄目〈大師〉的藝術得失》等多篇學術論文，獲第七屆中國金鷹電視藝術節電視藝術論文評選評論類三等獎等獎項。

導師李冬梅曾長期在北京電視臺和上海東方電視臺工作，旅美7年，獲電影導演專業碩士學位。旅美期間拍攝的電影《ANN》在美國多次獲得電影節入圍。回國后，先后與中央電視臺，旅游衛視和上海電視臺合作電視欄目，擔任策劃、編導等工作。教學中重視實際拍攝能力的培養以及藝術內涵在影片中的融入。

本專業注重實踐教學，除組織學生到電視臺、電視劇攝制組等一線的影視制作單位實踐學習外，還積極組織學術交流及專業社會活動，聘請影人攜帶自己的影片與學生進行交流，組織學生參加上海國際電影節，參加上海電影資料館及影評協會舉辦的電影主題研討會等。專業的實踐訓練，對影視編導與制作理論的研究和把握，為學生在影視領域就業打下了良好的基礎。

第五篇：上海大學藝術研究院

上海大學藝術研究院簡介

上海大學藝術研究院成立于 2004年金秋時節，位于上海大學寶山校區泮池湖畔。藝 術研究院擁有上海地區唯一的美術學博士學位授予點，是上海大學為加強美術學學科建設而引進的具有影響力的一批美術學學科團隊。上海大學藝術研究院現有教授 7人，兼職教授5人，副教授4人，其中具有博士學位教師14人，博士生導師6人，碩士生導師14人。這些教授既有來自藝術院校主管學科建設的院領導，也有 國家社科基金評審的專家，且多數主持過國家、省部級科研課題，獲評過省部級哲學社會科學優秀成果獎。他們在美術學學科領域，研究成果卓著，影響力較強。也 因為這支團隊的加入，結合上海大學原有的美術學學科師資隊伍，2005年上海大學新增了美術學博士點，從而成為上海歷史上第一個美術學博士學位授權單位。

上海大學藝術研究院成立之后，立足美術學科，尋找學科發展新的增長點，依據自身實力重點致力于美術史、美術考古與藝術市場等多個領域的研究，某些學科方 向已經具有國內先行與絕對領先的優勢。研究院現設五個研究中心，即：美術考古研究中心、美術史研究中心、藝術市場研究中心、中國油畫藝術研究中心與中亞國 際文化藝術研究中心。

研究院的中心工作定位在學術研究與碩、博士研究生的培養上。目前招生的專業方向有美術史、美術考古、藝術美學、藝術批 評、藝術市場、宗教美術等，面向高等院校、新聞出版機構、文博系統和藝術品經營機構，培養高校教師、編輯記者、書畫文物鑒定師、藝術市場管理策劃師等高端 藝術研究人才和管理人才；以中外美術史研究、美術考古研究和藝術市場研究為主要方向，學科建設以美術史和美術理論研究為主，注重多學科交叉研究；關注學科 前沿，發揮交叉學科優勢，在綜合性的基礎上獲得富有開拓性、原創性的學術成果；并加強國際交流，建立本學科的國際影響和地位，一些教授還經常赴國外和港澳 臺地區開展學術交流活動，并獲得海外科研基金資助，研究院的部分學術成果有外文版，在海外發行。

藝術研究院與美國亞洲文化學院主辦的學術刊物《中國美術研究》（雙月刊），在學術界取得廣泛影響。

目前，研究院擬定了十一五發展規劃，利用自身資源優勢不斷拓展藝術學科的研究與教育。上海大學藝術研究院正以自己的實力和新的姿態開始著新的征程。

名師（藝術學學科導師找不到）阮榮春

江蘇溧陽市人，日本早稻田大學文學博士。中國美術家協會會員，中國藝術家協會理事。原為南京藝術學院副院長，2004年調上海大學，任上海大學藝術研究院院長，教授，博士生導師。

專 著和主編《中國近代美術史》、《佛教南方之路》、《沈周研究》、《中國美術史》、《絲綢之路與石窟藝術》等10余部。近年于國內外多次舉辦繪畫個展或參加 聯展，作品見載于各大美術雜志。先后獲江蘇省普通高校人文社科優秀成果一等獎；江蘇政府哲學社會科學優秀成果一等獎、二等獎；教育部人文社科優秀成果三等 獎；江蘇省政府“333”工程第二層次培養專家；江蘇省哲學社會科學研究“十五”規劃學科專家庫成員；省優秀社會科學工作者，省優秀博士生導師、省重點學 科帶頭人；享受國務院特殊津貼。

http://www.tmdps.cn/page/page.php?id=105898(個人主頁)

趙憲章

山 東省莘縣人，1973—1977年在南京大學中文系讀書，畢業后留校任教。1984—1987年在南京大學攻讀研究生，獲文學碩士學位，畢業后繼續留校任 教，同年被破格晉升為副教授。1992年被評為南京大學首批中青年學術骨干，同年獲國務院政府特殊津貼并被晉升為教授。先后任南京大學教授及文藝學博士生 導師、南京大學中文系主任、南京大學學術委員會副主任，2005年起任上海大學藝術研究院教授及博士生導師，兼任中國中外文藝理論學會理事、全國馬列文論 研究會理事、全國毛澤東文藝思想研究會理事、教育部中文學科教學指導委員會委員及文藝理論組組長、國家社科基金評審組專家等。主要從事文藝美學和文學理論 方面的教學和研究，先后主持三項國家社科基金項目和兩項江蘇省社科基金項目，獲國家級優秀教學成果一等獎、江蘇省優秀教學成果特等獎、寶鋼教育基金優秀教 師特等獎、教育部和江蘇省政府優秀科研成果三等獎（三次），2003年被評為江蘇省有突出貢獻的中青年專家。

羅二虎

1982 年大學本科畢業于四川大學歷史系考古專業，1985年獲歷史學碩士學位，2002年獲歷史學博士。1985年～1992年在四川大學博物館從事研究工作，1997～2004年在四川大學歷史文化學院任教，歷任副教授、教授、博士生導師。現為上海大學藝術研究院教授、博士生導師。

曾長期作為客座教授和客座研究員在日本京都大學、大阪大學、龍谷大學從事學術研究活動。主要學術成果

一、主要著（編）書：

1.《龍與中國文化》，三環出版社，1990年。

2.編《中國新石器時代資料集成》(全5冊)，日本京都大學，1995年。3.《秦漢時代的中國西南》，天地出版社，2000年。4.《漢代畫像石棺》，巴蜀書社，2002年。

5.《中國漢代の畫像と畫像墓》（全2冊），日本慶友社，2002年。

二、主編：

1.主編《追訪逝去的世界》叢書（9種），重慶出版社，2001～2002年； 2.副總主編《中國西南文獻叢書》，蘭州大學出版社，2003年。其中作為第七輯《西南考古文獻》（全10冊）主編。

三、國內主要論文（以發表先后為序）

1.《試論古代墓葬中龍形象的演變》，《四川大學學報》1986年1期。2.《四川崖墓的初步研究》，《考古學報》1988年2期。

3.《中國新石器時代的文化區系與分期》，《四川大學考古專業創建三十五周年紀念文集》，四川大學出版社，1998年。

4.《陜西城固出土的錢樹佛像及其與四川地區的關系》，《文物》1998年12期。5.《漢晉時期的中國“西南絲綢之路”》，《四川大學學報》2000年1期。6.《漢代畫像石棺研究》，《考古學報》2000年1期。7.《試論中國南方的巖洞葬》，《考古》2000年6期。8.《中日古代稻作文化——以漢代和彌生時代為中心》，《農業考古》2001年1、3期。

9.《四川漢代磚石室墓的初步研究》，《考古學報》2001年4期。10.《中國西南漢代畫像內容分類》，《四川大學學報》2002年1 期。11.《漢代模型明器中的水田模型》，《考古》2003年4期。

胡光華

江西南昌人，現為上海大學藝術研究院美術學教授、博士生導師，中國中外關系史學會會員，教育部人文社會科學研究項目評審專家。

先 后畢業于江西師范大學美術學院繪畫專業和南京藝術學院美術學院美術史論專業。1989年獲文學(中國美術史方向)碩士學位，1998年獲文學(中國美術史 方向)博士學位。2000年起歷任華南師范大學美術學院教授、碩士生導師，華南師范大學美術學院學科帶頭人，廣東技術師范學院客座教授，廣東省高等院校教 師高級專業技術資格評審委員會美術學科組評委，國務院學位委員會第九屆美術學碩士學位授權點通訊評委。2002年當選華南師范大學首屆特殊崗位教授。學術 專著有《中華民國美術史》(獲國家教育部頒發第二屆全國普通高等學校人文社會科學研究成果三等獎和江蘇省普通高等學校人文社會科學研究優秀成果一等獎)，《中國明清油畫》(獲湖南省第六屆圖書二等獎)；《澳門繪畫史》(獲澳門特別行政區政府文化局學術研究獎學金)；主編《海外藏中國歷代名畫·六》獲第四屆 國家圖書獎。此外，還有專著《中國近現代美術史》、《八大山人研究》、《西方繪畫東漸中國第二途徑研究》《中國山水畫藝術史》以及主編《藝術欣賞·美術》(上、下冊)等；在國家級、省級藝術類核心期刊和國際性學術研討會上發表論文有《20世紀中國油畫宿耆馮鋼百》（獲廣東省文藝評論論文三等獎）、《明清西 方油畫傳入中國研究》、《清代中國與朝鮮繪畫交流蠡論》、《傳教士與明清中西繪畫的接觸與傳通》等70余篇。

羅宏才

陜 西禮泉人。畢業于西北大學歷史系考古專業，獲歷史學學士學位。1982年至1990年先后在陜西省文物管理委員會、陜西省博物館、陜西省文化文物廳等單位 工作。1982年起先后任陜西省文物管理委員會唐東渭橋考古發掘隊副隊長、陜西省文物局國保文物單位“四有”調查隊隊長等職。1984年在國家文物局揚州 培訓中心學習。1990年后長期在陜西省文物保護中心、西安文物保護中心等單位工作。1984年起任陜西省文物管理委員會副科長、科長。1985年起任陜 西省文物普查辦公室副主任。1993年赴新加坡國立文物館進行文物展覽、學習。1995年應香港永辰國際文化中心邀請赴港進行學術講座與文化交流。1999年起任陜西考古史編委會辦公室主任。2000年起任陜西煙草文物征集領導小組副組長。1999年至2001年任陜西考古學會與西安交通大學合辦文 物技術培訓中心主任。2003年后至今任西安收藏研究會副會長、陜西文化遺產研究會副會長等職。1999年12月起任研究員。2004年畢業于南京藝術學 院，獲文學博士學位。1999年起先后在西安建筑科技大學、西安美術學院、南京農業大學人文學院、廣東美術館任等單位任兼職教授、特聘研究員。2005年 起任上海大學藝術研究院教授。出版專著有《中國文物古跡集粹》、《抗戰中的文化責任》（以上獨著）、《陜西省博物館藏寶錄》、《宋伯魯書畫藝術》、《絲綢 之路與石窟藝術》（以上合著）等。1987年重點研究課題《航測遙感在文物考古中的應用研究》獲陜西省科技進步獎（與煤炭部西安航測遙感中心等單位合作，列第三）。1989年《唐東渭橋考古發現與發掘》獲陜西省建國四十周年十大考古發現獎（與王仁波合作，列第二）。2000年論文《西安古玩行中的輪子會》 獲美國亞洲文化中心頒發優秀論文獎。2003年《盛唐宮廷的劇場與舞臺》復員設計研究獲文化部舉辦的中國第二屆美術展覽會優秀創作獎（與竇鵬合作，列第 一）。1981年以來先后發表論文100余篇，約100余萬字。

汪小洋

教 授，博士。籍貫浙江富陽。畢業于南京藝術學院，東南大學藝術學博士后。政協江蘇省委員會委員。入選江蘇省“十五”規劃“333”人才培養梯隊和江蘇省教育 廳“青藍工程·學術帶頭人”。目前主持江蘇省哲學社會科學研究“十五”規劃課題和江蘇省教育科學“十五”規劃課題等3項，并主持上海市哲學社會課題“漢代 壁畫宗教思想研究”。專著《漢賦史論》獲江蘇省哲學、社會科學優秀獎，課件《江蘇地域文化》被選為教育部電化教育中心推薦課程。上世紀80年代末開始研究 漢代文化，全國首次提出從方士文化的角度研究漢賦，發表相關論文三十余篇，近年來研究重心從文獻資料轉為漢畫像石等美術考古材料，發表論文近二十篇。所發 論文中二十余篇被人大復印資料等刊物轉載、摘要或索引，其中專著《漢代畫像石宗教思想研究》為我國第一部完全宗教角度的漢化像石研究專著。

顧平

教 授，博士，男，1965年6月出生，安徽蕪湖人。1991年畢業于安徽阜陽師范學院美術系，獲碩士學位，1999年畢業于南京藝術學院，獲藝術史博士學 位，2004年浙江大學人文學院出站博士后，現為上海大學藝術研究院副院長、教授。《新視覺藝術》雜志主編，《中國美術研究》執行主編。研究方向：藝術史 與藝術教育。

主要成果：專著：《林風眠》（1999）、《學校美術教育方法研究》（2002）、《皇家贊助與文化認同：南宋院體山水畫風成因 研究》（2004）、《美術教育學》（2006）、《返本開新——藝術史、藝術批評與藝術教育論集》（2006）等10部。發表學術論文50余篇。主持教 育部人文社科項目、江蘇省教育科學規劃課題、上海市哲學社會科學規劃課題各一項。獲第三屆全國美術教育論文評比一等獎（2001）、獲江蘇省高校人文社會 科學研究成果二等獎（2002）、獲江蘇省哲學社會科學優秀成果三等（2005）、獲江蘇省優秀博士論文（2005）。http://www.art211.net/(個人主頁)李 超

教授，1962年11月7日出生于上海。2004年畢業于中國美術學院，獲博士學位。1985年至1992年在上海大學美術學院任教，1992年至2002年在上海油畫雕塑院任職。現為上海大學藝術研究院中國油畫研究中心主任。

近年來參加諸多國內外相關的主要學術活動，如“20世紀中國美術教育研討會”（1998 年，中國杭州）、“覺醒與發展——東亞近代油畫”（1999年，日本靜岡）、“引進與創造——20世紀中國油畫學術研討會”（2000年，中國北京）、“亞洲 的立體主義”（2004年，日本東京）、“中國之夢——隱而未現的現代美術流派”（2004年，日本神戶）、“新時期中國油畫論壇”（2005年，中國北 京）、“中國當代藝術的文化轉型研討會”（2006年，中國澳門）等。

多年來從事中國油畫史和上海美術史等課題研究。主要研究專著成果有：《上海 油畫史》（1995年出版）、《架上的繆斯》（1998年出版）、《中國早期油畫史》（2004年出版）、《中國現代油畫史》（2007年出版）、《中國 油畫百年珍藏》（2007年出版）等。其中專著《中國早期油畫史》被立項為全國藝術科學“十五”規劃2001課題。

近年來發表專業論文主要有：《中國近代油畫略史》、《中國的立體主義》、《歐西繪畫流入中土——中國早期油畫概論》、《洋畫運動回首——20世紀中國油畫概 述》、《土山灣畫館——中國早期油畫研究之一》、《西國丹青志——中國早期水彩畫研究》、《抒情中國——中國現代水彩畫研究》、《清代宮廷油畫研究》等。

胡懿勛

副 教授，出生于臺灣桃園，祖籍南京。大學至博士科班出身，專事中國美術史、藝術理論、藝術市場研究與實務工作，二十余年。曾任畫廊及《典藏藝術》雜志藝術顧 問，兼任公關顧問事務所藝術項目顧問職務。并于淡江大學、臺灣藝術大學美術系、輔仁大學、中國科技大學等校講授藝術課程，并擔任「中華傳統花藝基金會」中 國美術史教授至今。2005年取得東南大學藝術學博士學位。

任職臺北歷史博館，主職策辦研究展、研討會、專題研究計劃，并協助館內相關組室之學術研究，兼任臺閩文物工作小組執行秘 書，及海關進出口文物鑒定工作。策辦十余項研究展覽。學術研究工作十數項。十余年內專著兩本；學術論文二十余篇；展覽專文二十余篇；其它報章雜志短文，約 計四、五十篇。顧偉璽

顧偉璽原名顧維喜，1963年出生于江蘇連云港，1989年畢業于南京藝術學院美術學院中國畫專業，獲文學學士學位，曾任《書畫家》雜志編輯，現為上海大學藝術研究院辦公室主任，《中國美術研究》編輯部主任。中國畫研究中心副研究員。

中國畫作品《月亮湖》、《丹心》、》《織》等曾參加省及國家展覽并獲獎。理論專著有《藝術狀態》江蘇文藝出版社出版，合編有《材料與工藝》、《色彩色彩》遼寧美術出版社，發表學術論文十余篇。

萬新君

出 生于烏魯木齊市。先后就讀于山東工藝美院繪畫專業、中央美院壁畫系研究生班以及就讀清華美院美術學系助教班。曾工作于新疆考古研究所、新疆大學中亞文化研 究所，并參加大型巖畫康家石門子發掘工作，其報告在《美術》發表。從事美術考古研究及繪畫教學工作。專著《西域裝飾藝術》，獲日本世川良—優秀青年教育基 金；《中亞石窟藝術考》調研報告，獲新疆大學光華二等獎。80年代創作中國最大的室外陶瓷壁畫（50x19m），并在《設計》發表。90年代初，做國外高 訪學者，赴美國楊百瀚大學講學并舉辦繪畫、陶藝個展。90代末在中央美院壁畫系做國內高訪學者。2003年調入上大美院，其油畫作品入圍全國美展。

現任上大藝術研究院副研究員、上大藝術研究院中亞國際文化藝術研究中心副主任、新疆大學客座教授。著有《古代新疆石窟造型藝術研究》，在研項目：《中亞石窟造型藝術》（上海大學科研項目）。

其創作、科研成果：創作：100多幅油畫，大型壁畫4幅，陶藝100多件。論文：3篇。專著：2部。畫冊：3冊。個展：3次（美國楊百瀚大學、中國珠海博物館、烏魯木齊科技館）。聯展：3次（中央美院研究生“走進大西北”匯報展 中國美術館）。上海春季藝術沙龍2次。

藝術研究院碩士研究生課程簡介

課程編號：

課程名稱： 美術史專題研究

英文名稱： Monographic Study of Art History 授課教師 1 ： 阮榮春 授課教師 2 ： 胡光華

學時： 40 學分： 4 開課學期： 4 內容概要：

本課程從微觀透視的角度，結合研究生的研究方向和外出考察、科研探索的實際，對美術史的重大課題和前沿性課題、熱點問題、懸題、難題等，作專門史、斷代 史、區域史和個案的專題學術研究、分析與討論。力圖通過這些深入細致的專題研究教育，提高研究生科研考察探索與選題研究的能力，并有助于研究生的碩士學位 論文建設。選用教材：

阮榮春《佛教南傳之路》

1、[英] 蘇立文 《東西美術的交流》

2、王璜生、胡光華《中國山水畫藝術史》

3、周積寅主編《明清中國繪畫大師研究叢書》、《中國畫派研究叢書》 主要參考書和文獻：

1、阮榮春主編《絲綢之路與石窟藝術》

2、胡光華《中國明清油畫》

3、金維諾、羅世平《中國宗教美術史》

4、劉七一《立體主義繪畫簡史》

5、上海書畫出版社編《中國書畫全書》(共 20 冊)先修課程： 中國美術史、外國美術史 適用專業： 美術學(藝術史方向)課程編號：

課程名稱： 美術考古

英文名稱： Art Archaeology 授課教師： 羅二虎

學時： 40 學分： 4 開課學期： 1 內容概要：

講述美術考古學的基本內涵、簡史、理論與實踐，以及歷代中國（石器時代、夏商周時期、戰國秦漢時期、魏晉南北朝時期、隋唐時期、宋元時期、明清時期）美術考古所涉及的基本內容。選用教材：

《中國美術考古學史綱》阮榮春主編，天津人民美術出版社 主要參考書和文獻：

《美術考古學導論》劉鳳君，山東大學出版社 先修課程： 考古學概論

適用專業： 美術學（美術學理論研究各方向）

課程編號： 課程名稱： 美術考古專題研究

英文名稱： Monographic Studies Art Archaeology 授課教師： 羅二虎

學時： 40 學分： 4 開課學期： 4 內容概要：

本課程主要是結合學生的研究方向，對中外歷史上出現的一些重要的美術文物和美術現象進行專題的研究分析，內容涉及美術考古史實、美術考古理論、藝術理論 等方面，力圖通過對專題研究、個案研究的討論、分析，使學生對這些領域有全面的了解，并有助于學生的研究生論文建設。選用教材： 無

主要參考書和文獻：

1、《藝術哲學》丹納，商務印書館

2、《美術、神話與祭祀》張光直，遼寧教育出版社

3、《中國青銅器時代》張光直，三聯書店

4、《漢代畫像石綜合研究》信立祥，文物出版社

5、《漢代畫像石棺》羅二虎，巴蜀書社 先修課程： 美術考古

適用專業： 美術學（美術考古方向）

課程編號：課程名稱： 藝術管理與營銷

英文名稱： Art Management and Marketing 授課教師： 薛志良

學時： 40 學分： 4 開課學期： 3 內容概要：

藝術管理與營銷是以藝術市場和藝術產品為研究對象，探索藝術產品進入市場前、進入市場中和離開市場后的整個過程中的供求關系、運作規律、價值規律及規范 管理，以推動藝術市場與產品的創作，促進藝術的繁榮，形成我國文化消費和發展的良好局面。這是藝術工作者不容推辭的神圣義務，其教學要求是顯而易見的，即 藝術市場應該以發揚廣大藝術作品為目的，維護文化消費者利益為前提，充分滿足文化消費和增長的多樣化、多層次前景來管理，以獲得中國文化藝術事業的空前繁 榮，不斷研究文化事業實踐“雙百”方針的探索路徑而執著，通過本課程的研究學習，提高研究人員的視野與實踐能力的培養，獨立處理個性獨特的藝術品市場問 題。選用教材：

《文化產業營銷與管理》，弗郎索瓦，科爾伯特著，上海人民出版社 2002 年 6 月版

主要參考書和文獻：

1、《文化市場學》，孫春波，甘肅文化出版社，2001 年版；

2、《文化市場營銷學》，方明光，上海交通大學出版社，1998 年版；

3、《走向藝術市場理論與應用》，章利國，河北美術出版社，1995 年版； 先修課程： 藝術類公共基礎課、藝術類公共管理課 適用專業： 藝術學、美術學

課程編號：

課程名稱： 書畫鑒定

英文名稱： Appraisal of Painting and Calligraphy 授課教師： 徐建融

學時： 40 學分： 4 開課學期： 3 內容概要：

本課程主要學習書畫鑒定的一般方法，并結合實踐，重點學習明清以來近代書畫鑒定，熟悉近代重要書畫家的創作風格及鑒定要點。要求學生了解歷史上和今天條 件下書畫作偽和基本動機和方法，以及鑒定真偽的主要依據，輔助依據和旁證材料的相關情況，熟悉近代重要書畫家的創作風格及鑒定要點、盡可能了解有關這些書 畫家生平、創作習慣、存世真跡等等方面的一切細節，并結合藝術品市場的實踐，通過實例的分析加強認識，為畢業后進行市場打好基礎。選用教材：

主要參考書和文獻：

1、《宋代名畫藻鑒》上海書店出版社 1999 年版

2、《元代書畫藻鑒》

3、《明代書畫鑒定》

4、《清代書畫鑒定》

5、《當代書畫鑒定》

6、《書畫形制與投資對象》

先修課程： 中國美術史、中國書畫理論 適用專業： 美術學

課程編號：

課程名稱： 世界美術史

英文名稱： World Art History 授課教師： 潘耀昌

學時： 40 學分： 4 開課學期： 3 內容概要：

本課程是美術史論系研究生課程，站在全球角度講述世界美術史，在重視西方（歐美）自古代至 20世紀的美術史的同時，兼及亞洲（包括中國）、非洲、美洲等地區的美術發展。通過這一課程，幫助學生了解世界美術史的研究方法，既批判西方中心論，又重 視西方在美術史研究中取得的成就，使學生對世界美術史有一個較為清晰的認識，初步具備從圖象意義與形式分析等方面解讀世界民族各時代美術的能力，從而為學 術研究打下基礎。選用教材：

《外國美術史》，潘耀昌、鐘鳴著，上海人民美術出版社，2005 年版 主要參考書和文獻：

1、《 Art through the Ages 》, Gardener, 11th edition,2001.2、《 World Art History 》, Janson, 4th edition.先修課程： 美學原理

適用專業： 美術學 課程編號：

課程名稱： 中國美術史論

英文名稱： On Art History of China 授課教師： 胡光華

學時： 40 學分： 4 開課學期： 1 內容概要：

本課程從宏觀透視的角度，運用美術發展的自律性與他律性解史的方法，采取以史帶論、史論結合的方式，全面、系統地講授從原始時期到近現代中國美術的發 生、發展的歷史過程、特點、規律及其藝術成就，以期研究生對中國美術史論有一全面系統的了解、把握和領悟，達到培養造就研究生專業基礎的目的。選用教材：

1、王朝聞總主編《中國美術史》

2、王伯敏總主編《中國美術通史》

3、阮榮春、胡光華《中國近現代美術史》

4、陳履生《新中國美術圖史1949—1966》 主要參考書和文獻：

1、阮璞《中國畫史論辯》

2、洪再新《中國美術史》

3、王伯敏《中國繪畫通史》

4、鄭午昌《中國畫學全史》

5、于安瀾編《畫史叢書》第1-5冊

6、鄧實、黃賓虹編《美術叢書》1-3冊 先修課程： 中國繪畫史

適用專業： 美術學（藝術史方向）

課程編號：

課程名稱： 藝術美學方法論

英文名稱： A Methodology of Art Aesthetics 授課教師： 趙憲章

學時： 40 學分： 4 開課學期： 2 內容概要：

通過中外美學史和文藝理論史上最具代表性的理論著作、理論家或理論流派、理論思潮的研讀，探討藝術美學研究的方法論，總括藝術美學發展的歷史規律及其邏 輯型態，為學生獨立地思考和分析美學和藝術問題提供歷史的借鑒和方法論的參照，增強他們從事藝術研究的理論素養和自覺意識，訓練學生洞察藝術問題的敏銳力 和抽象思維的能力。選用教材：

《文藝美學方法論》，趙憲章，暨南大學出版社 2002 年版。主要參考書和文獻：

1、《禮記·樂記》，版本不限。

2、劉勰：《文心雕龍》，版本不限。

3、嚴羽：《滄浪詩話》，版本不限。

4、康德：《判斷力批判》（上卷），商務印書館 1985 年版。

5、黑格爾：《美學》（第一卷），商務印書館 1979 年版。

6、[法] 丹納：《藝術哲學》，人民文學出版社 1963 年版。

7、[奧地利]弗洛伊德：《創造力與無意識》，中國展望出版社1986年版。

8、[美] 阿恩海姆：《藝術與視知覺》，中國社會科學出版社 1984 年版。先修課程： 美術史研究 適用專業： 藝術學、美術學

課程編號：

課程名稱： 宗教美術專題研究

英文名稱： Monographic Study on Religion Art 授課教師： 汪小洋

學時： 40 學分： 4 開課學期： 3 內容概要：

在宗教發展理論的平臺上研究中國美術發展史上的相關現象，運用交叉學科研究的方法并發揮其優勢，用美術史的豐富材料說明我國宗教發展史上的相關重要內容 并用宗教發展的階段特征說明我國美術發展史上的相關重要內容，在多角度研究的基礎上描述我國宗教美術發展的學科特征。教學過程中結合開題和相關課程的教學 進行專題考察，通過實地考察提高 學生的專業素養。選用教材： 自編

主要參考書和文獻：

1、《中國宗教美術史》，金維諾、羅世平，江西美術出版社，21995 年版；

2、《中國宗教通史》，牟鐘鑒、張踐，社會科學文獻出版社，2003 年版；

3、《美術人類學》，徐建融，黑龍江美術出版社，2000 年版；

4、《漢畫像石宗教思想研究》，汪小洋，天津人民美術出版社，2004 年版。先修課程： 中國美術史專題研究 適用專業： 美術學

課程編號：

課程名稱： 石窟藝術專題研究

英文名稱： Monographic Study on Grotto Fine Art 授課教師： 汪小洋

學時： 40 學分： 4 開課學期： 4 內容概要：

通過對我國石窟藝術資源的全面梳理，在理論上深入探討我國石窟藝術存在和發展的文化背景，以及對我國傳統藝術發展的影響，最終在大文化的下評價我國石窟藝術的藝術成就與文化價值。教學過程中結合開題和相關課程的教學進行專題考察，通過實地考察提高 學生的專業素養。選用教材： 自編 主要參考書和文獻：

1、《中國石窟藝術總論》，閻文儒，廣西師范大學出版社，2000 年版；

2、《絲綢之路與石窟藝術》，阮榮春，遼寧美術出版社，2004 年版；

3、《漢唐佛寺文化史》，張弓，中國社會科學出版社，2000 年版。先修課程： 宗教美術專題研究 適用專業： 美術學

課程編號：

課程名稱： 陶瓷鑒定

英文名稱： PorceLain Verificaton 授課教師 ：羅宏才

學時： 40 學分 ： 4 開課學期 ： 2 內容概要：

本課程以中國陶瓷史與中國陶瓷鑒定學兩大主干理論體系為經緯，結合鮮見的文獻與圖像資料以及大量實物標本，集中討論中國陶瓷的發展演變歷史、各時代陶瓷 的基本種類、基本形制與主要“辯偽”要領，以期學生在規定的學習時間內，掌握中國陶瓷的基本發展歷史與基本鑒定知識。考慮到本課程技術性強、重在實踐的特 色，將安排一定課時去博物館、文物商店、文物考古研究所、古玩市場或拍賣行等相關單位參觀實習。選用教材：

1、馮先銘主編：《中國陶瓷》，上海古籍出版社，1994 年 11 月。

2、耿寶昌：《明清瓷器鑒定》（上、下），中國文物商店總店印行。主要參考書和文獻：

1、中國硅酸鹽學會主編：《中國陶瓷史》，文物出版社，1982 年 9 月。

2、李宗揚：《中國歷代瓷器講義》，全國文物鑒定普及培訓班講義，1984 年。先修課程： 陶瓷鑒定

適用專業： 美術學（藝術品鑒定與藝術市場研究方向）

課程編號：

課程名稱： 藝術市場專題研究

英文名稱： The SpeciaL Subiect Studing for thr arts market 授課教師 ：羅宏才

學時： 40 學分 ： 4 開課學期 ： 4 內容概要：

本課程運用藝術學、市場學、統計學等相關學科知識，以 “藝術市場”為主線，擬分藝術市場發展史、藝術品鑒賞與藝術品投資、藝術品價值評估、藝術品交易四個專題，集中討論藝術市場的成因、藝術品領域決策理念、藝術品價值評估、藝術品交易技巧等理論與實際問題。使學生掌握藝術市場基本理論與基本實踐技能。課程兼顧古代、現代以及中西藝術市場的融合與比較。選用教材：

1、藝術市場概論（自編）

2、藝術市場專題研究（自編）主要參考書和文獻：

1、方全林主編：《迎接新世紀的中國藝術市場》，上海書畫出版社，1999 年 10 月。

2、夏葉子：《藝術品投資》，北京教育出版社，2003 年 10 月。

先修課程： 藝術市場研究 適用專業： 美術學（藝術品鑒定與藝術市場研究方向）