第一篇：硬漢(藏偉)（范文）

硬漢

畢忠芳，中共黨員，自1995年從部隊復員后，被分配到東北電業管理局送變電工程公司從事送電工專業工作。上班伊始，他就憑借卓越的管理能力擔任了送電第一分公司施工隊長，這一干就是十六年！在多年的現場工作中，他愛崗敬業、勤勤懇懇、任勞任怨，舍小家為大家，他把自己的一切都奉獻給了他所熱愛的電力事業。2011年7月，畢忠芳聽從分公司領導安排，來到錦蘇線彭水段負責大號側放線工作。剛到重慶，潮濕的環境就給了他一個下馬威，水土不服，身上起包，弄得他苦不堪言，但他依舊每天起早去現場熟悉施工情況，天黑了才回到項目部。幾天功夫，他就對自己負責的線路情況了如指掌。放線施工開始后，為了節省時間，他住在了壞境很差的現場，每天負責現場放線施工，還要聯系跨越線路停電、接電纜等事情，從早晨出去，天黑了才回到駐點，每當吃完飯躺在床上，他就覺得腰酸腿疼，渾身難受，但他從沒有在別人面前表現出來。每天的工作在他的安排下有條不紊的進行著。一條條銀線橫亙在巴蜀群山峻嶺間！

進入10月份，放線施工進入緊張階段，施工任務重，現場環境及其惡劣！幾乎每天都在下雨，上山的路又滑又險，但畢忠芳并沒有畏懼，上山他是第一個，下山他是最后一個，無數次的跌倒，無數次的劃傷，但他始終笑臉相迎。終于有一天，當他忙完一檔線路跨越接電纜施工后，睡了一覺醒來，他發現左腿鉆心的疼，當時他并沒有在意，以為是白天滑了一跤后崴的，吃過早飯，他又像往常一樣準備去

現場，此時，他發現，自己的腿突然不能動了！當同事們把他送到醫院后，經過診斷，他的左腿得了滑膜炎，醫生竟然在他左腿骨縫中抽出三管膿液！同時并發了雙腿通風！醫生當時就說：他挺堅強，換做別人，早就疼的受不了了，他竟然堅持了這么長時間！

這就是畢忠芳，一名普通的施工隊長，他就是硬漢！是送變電公司無可比擬的硬漢！

送一藏偉2011年11月15日

第二篇：《硬漢》影評

孤獨單純的孩子

——淺析影片《硬漢》

縱使在商業大片叱咤風云的今日電影市場，電影也不單單只是一種商業行為，它與其他藝術一樣承載著表現和傳遞人類情感的使命，想要自己的作品在電影市場上占有一席之地，探索和表現人類情感是必需的！在自己看來，影片《硬漢》就是在這樣的原則下創作產生的！乍看影片名，帶著一種強硬的味道，一種很強悍的感覺油然而生，這就是人類情感的慣性表達，然而隨著影片敘事的娓娓展開，才會發現自己最初的感覺是完全錯誤的！影片先把一個“強硬”的概念灌輸給觀眾，而后讓你措手不及的接受一個與這個概念背道而馳的故事，讓觀眾在觀影過程中自己否定自己的想法，在對比過，否定過自己的看法后，觀眾對于影片所講述的故事印象會更深，對于影片所傳達出的情感會有更深的感觸！不得不說影片名字的選取很巧妙，影片的名字就像是影片——這個活的機體的眼睛，透過它，可以感知到影片的理念所在，好的名字無疑是影片的一個亮點，當然也會格外吸引觀眾眼球，無形中為影片贏得一定的觀眾度。我想創作人員在給本片定名時也是經過慎重思考的，“硬”是主人公老三的外在體格最大的特點，但就是這樣一個有著強健體格的人，心卻是那么的單純與孤獨，腦子是那樣與常人不同。老三，在他那強健體格中住著一個其實很弱小的靈魂！如此強大的反差，卻在他身上如此統一和諧的共存著，反差越大，所傳達出的孤獨可憐感就越重，讓觀眾感受到的殘酷與傷感，同情與束手無策就越深沉！

演員的表演是一部片子最重要的元素，恰當出色的表演不僅會給影片在故事講述添彩，也會使影片情感的表達更出色，更到位！在本片中不得不提及的是主角劉燁的表演，劉燁對老三這個角色拿捏得很到位。外形上，憨呆的眼神，愣頭愣腦的神情，劉燁把人物身上的那份憨厚，傻傻的單純，墨守成規的固執表現得淋漓盡致，劉燁本身所帶有的憂郁感更加深了人物身上的呆板感；情感上，老三這個人物頭腦簡單，感情單純，他一切的判斷標準都來自政委曾經對他的忠告，常把“政委說過”掛在口，他想要為正義而戰，想要消滅壞人，可是在他的腦中好人與壞人的概念是模糊的，他沒有自己判斷好壞的能力，像孩子一樣聽信于別人，可是在單純背后他懂得為愛情努力，他懂得堅守作為一名軍人應有的責任，也懂得奮起反抗，懂得在偉大的愛情結束時坦然的放手，所以老三并不完全是個傻子，卻也并不完全是個正常人，介于兩者這間，情感的把握對于演員來說是一個考驗，而劉燁則很出色的詮釋出了人物身上復雜的情感。正是劉燁不瘟不火的表演才使我們在看完影片時有一種強烈的傷感，有一種難以釋懷的悲嘆！是演員的表演才使我們得以不遺余力地讀懂影片故事背后所傳達的情感！

雖有不少打斗場面，雖然是以行竊文物為背景展開的故事，雖然結局有些濃重的意味，但影片總體的音樂卻是淡淡的，純純的，輕揚的旋律自始至終伴隨著老三，在每一次完成所謂的任務后，在與笑笑一起看動畫片一起沿著海奔跑時，在與小草在一起的日子里，總會不時的響起那純純的清幽的背景音樂，音樂不再是一種游移的因素，它的作用就像黑澤明所說的那樣，不是簡單的增加影像的效果，而是其兩倍乃至三倍的乘積！在音樂的襯托下，我們明白了外界的丑惡都擾亂不了老三內心的童稚與單純，他就像孩子一樣生活著，遵守政委的忠告，像孩子一樣的傻笑，像孩子一樣的聽話，像孩子一樣對于壞人由心的反抗！那純純的音樂就像是老三生活的原則。當淡淡的音樂如清泉般涌出，當老三興奮地說他出色地完成了任務時，觀眾在這柔柔的音樂背后感受到的是一種傷感的慢慢釋放，在觀影過程中所有的擔心與憂慮都會傾瀉而出，到此，這音樂不止完成了對于主人公人生的修飾，也完成了觀眾對影片所能到達的最大情感高度的釋放，音樂在影片人物與觀影者之間架起了無形的橋梁！影片自始至終都在探索老三——這一特別人物的內心與情感，其他的一切人與物都是為表現他而做的輔助與烘托！硬漢其實不硬，是外表騙了他人也騙了他自己，所以那一顆單純善良的心一直孤獨著，所以他一直像孩子一樣生活著，所以他一直活在不同的世界里，孤獨

卻堅持著！讓這樣一個靈魂置身于大熒幕上無疑是對復雜現實生活的最大審視！

第三篇：美國硬漢文化

美國硬漢文化

老人與海與美國文化和文學的聯系 在西方文學中不乏以海做背景的作品，海似乎在西方文學中有著某種特殊的象征意義。老人與海情節十分簡單．但卻蘊含著深刻的寓意。小說集中描寫了主人公桑提亞哥三天三夜只身在海上捕魚的情況。為了突出想要表現的主題，作者把主人公投進了幾乎與世人隔絕的茫茫大海之中，讓他孤獨地與海洋、鯊魚博斗。在海明威筆下．大海顯然不僅僅是大自然的一種景觀．而且也是社會的象征。正如桑提亞哥把捕魚不只看作一種謀生手段．而且也當作人生角斗的場所一樣。作者多次用“黑色的”、“暗黑的”、“黑魃魑的”等幽冷、神秘的字眼來形容海水．大海充滿了大大小小的馬林魚和鯊魚。尤其使人顫栗的是桑提亞哥與鯊魚搏斗時海的兇怒、野蠻、陰險及深不可測和不可知。這一切。使桑提亞哥顯得那么渺小．那么孤獨無助。從而形象地表明了人在同外界勢力的斗爭中選避不了失敗的命運。但是作品通過桑提亞哥在失敗面前所表現出來的風度．又強調了人要勇敢地面對失敗這一主題。《老人與海》是作家借一則真實的故事用其豐富的想象力所創造的人與自然的神話,意在修復被兩次世界大戰及其間的繁榮和蕭條所損傷的美國傳統價值觀念;它那感傷懷舊的保守情節應是明白無誤的。海明威是以塑造那些在強大的壓力下不失風度的主人公而飲譽文壇的．這篇小說中的主人公桑提亞哥就是他那種“人可以被消滅而不可被擊敗”的最典型的“硬漢”形象。小說中寫道桑提亞哥“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。因為老在用繩拉大魚的緣故。上都留下了皺痕很深的疤．但是沒有一塊疤是新的。他身上的每一部分都顯得老邁．除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍，是愉快的。毫不沮喪的。”他極具性格，認定自己的使命就是到大海深處去捕魚．雖然接連去了八十四天．一條魚也沒有捉到．但還是帶著“希望和信心”獨自駕著小舟出海了．而且“到那什么人也沒有去過的地方”。魚一方面養活我．一方面要弄死我”，因此他必須戰勝魚。當他打著了大魚，手卻抽筋了，“我恨抽筋，這是對自己身體的背叛。是自己丟自己的臉”。但又自信：“不過你呀．你是永遠不會垮的。”他希能證明自己是個什么樣的人，也就是海明威的準則：“比現在的我更有男子漢氣概些吧．事上我一定會那樣的。”他證明了一千次都落空了。但現在他又要去證明了。每一次都是一個新的馬林魚只剩下一副空骨頭架子．可是他精神上并沒有失敗：“可是．是什么把你打敗的呢他又想?什么也不是，?他提高嗓子說。?是我走得太遠了。”回到家，他還在夢見獅子。而“子正是他力量的象征。在精神上他是個強者。“就是打不敗他”。那種“人可以被毀滅但絕不被打敗”的最典型的“硬漢”形象。老人表現的勇氣正是美國個人主義的基本價值之一。獨立的思考和行動是最需要勇氣的!缺少勇氣,美國的先民們就不能在蠻荒的新大陸建立一座“山巔之城”;不了能首先建立一個“一切人生而平等”的共和制國家;不可能提著獵槍融入森林與印第安人為伍去抵擋“文明”的進攻;不可能駕著捕鯨船視死如歸地去追殺惡魔般的大白鯨;更不可能在一葉小舟上張一面 Green Peace的旗幟勇敢地去阻擋向大洋里傾倒垃圾的巨輪。當筆者試著從美國文化傳統的視角解讀這部作品時發現,它其實是一部關于美國人的信仰,美國人傳統價值觀念的損傷及其修復的寓言。它揭示的是海明威那 一代人真正的迷惘所在———當一切好的,有效價值標準都不可避免地導致失敗時所呈現的心靈的迷失———及其對失敗的內涵的反思。書名《老人與海》就再清楚 不過地指明它講述或闡釋的是人與自然的關系,這是美國文學的重要傳統主題之一。作品開篇第一句就令讀者體驗到一種寓言的蒼涼:一位老人孤獨地駕著一葉小舟

在灣流里打魚。連接84天他一無所獲。這里似乎有某種象征、某種寓意。從作家1936年的那篇通訊到1952年推出的作品,十多年醞釀所成絕不可能只是隨 意的杜撰。老人本身肯定有某種象征意義(盡管作家本人一再否認這部作品的象征意義),他象征的是否是山姆大叔對獨立的推崇,寓意美國人同自然的理想關系? 有一點是明確的,老人無疑是魯賓遜克魯索美國版的再現。這一形象其實貫穿于美國文學傳統的全過程。克魯索與自然的關系是人孤獨地憑借信仰、意志和技能去征 服自然的關系,那么老人呢?看來他曾經試過,試過很長時間。現在他老了,他還想要征服自然嗎?這部寓言的開端就因襲了刻繪孤獨頑強的個人的美國傳統,不同 的是這個孤獨頑強的個人是位老人。富有經驗和耐心,心境平和身體日漸衰弱的老人與自然的關系還會是傳統的征服與被征服的關系嗎?對這個問題的探索恐怕才是 這部寓言的真正寓意所在。

孤獨的個人是美國傳統價值———個人主義———的表征,而個人主義是美國精神的核心內容的構成要件。海明威的傳奇人生。及他所創造的“硬漢精神”。迎合了美國民眾的內心需要。具有歷史必然性和深刻社會性。海明威生活的時代．整個西方資本主義國家里呈現了一片混亂的景象：經濟危機、市場蕭條、戰爭頻繁。這個充滿著暴力、墮落、恐懼和死亡的世界對海明威產生了決定性的影響和打擊．并在他的肉體和心靈上留下了不可治愈的可怕創傷。從而把他推上了痛苦、迷惘、絕望和死亡的邊緣。但是，他并沒有被打垮。他像一頭“受傷的老獅子”．筆同那個荒誕的世界作了無數次抗爭。海明威通過小說揭露和鞭撻了那個荒誕的世界的危機和矛盾．發泄他和“迷惘的一代”對那個社會和世界的憎恨、憤怒、不滿和絕望。在海明威的作品世界中．無一不是他的人生哲學的形象顯現。在海明威看來．一個人如果沒有勇氣是比什么都可怕的。他作品中主人公的頭上總有一種厄運在盤旋，他們都得奮力抵抗這種厄運。這些主人公在某種程度上都存在著一個共同點．即他們面對困難、厄運能表現出一種重壓之下的優雅風度。海明威塑造的這種藝術形象．被人們稱為。硬漢形象”．而桑提亞哥則是這一類“硬漢形象”的典型表現。

作為二十世紀美國最偉大的小說家之一．海明威似乎在事實上成了美國人的一座精神豐碑。正如約翰肯尼迪總統的唁電所說：“幾乎沒有哪個美國人比歐內斯特·海明威對美國人民的感情和態度產生過更大的影響。”海明威的傳奇人生，及他所創造的。硬漢精神”。迎合了美國民眾的內心需要。人類是需要神話的．每個時代都會有特殊的神話人物。海明威的創作和他的人生經歷互為比照，他在作品中表現的“硬漢精神”和他的個人傳奇交相輝映，造成了海明威神話的多維效果。而他在美國民眾心里．更是因此成了一座精神豐碑。他的硬漢精神．指引著美國迷惘的人們。海明威的神話，不僅是他個人的杰作，更是美國社會大眾內心欲望的對象化．他是時代的產物，也是對美國當時盛行個人主義的批判和諷刺。同時在老人圣地亞哥冒險和奮斗的過程中所體現的個人力量、個人作用、個人價值正是美國人推崇的開拓精神。是個人的勇氣，是專注于自身利益的追求，也是美國人民的真實寫照。人生本來就是一種無止境的追求。它的道路漫長、艱難，而且充滿坎坷，但只要自己勇敢頑強地以一顆自信的心去迎接挑戰，他將永遠是一個真正的勝利者！永不言敗，這就是《老人與海》告訴我們的。總之，我們聯系當時的美國現實，當時麥卡錫主義在美國猖獗橫行，民主與進步力量遭到瘋狂的迫害，整個美國社會彌漫著疑懼和恐怖的氣氛，但作為一個目光敏銳的記者、堅定的反法西斯戰士、富有正義感的作家，通過《老人與海》向讀者傳達出海明威對黑暗現實的控訴。海明威正是以這種無言的、隱晦的，基督徒或許能夠領的方式，向他的絕大多數信奉耶穌基督的同胞、世人傳遞他對美國現實的莫大悲哀。

1、西爾維斯特·史泰龍 史泰龍是世界上最成功的電影演員之一。1976年他自編自導自演的低成本影片《洛奇》，在奧斯卡電影獎中一舉掄元，他本人還獲得了最佳男主角與最佳編劇的提名，從此奠定了史泰龍在好萊塢的浪尖人物地位。直到今年，史泰龍已拍攝了22部電影，其中包括許多在電影史上將名垂青史的商業巨片。史泰龍本人現在也是片酬最高的演員之一，單片酬金超過2000萬美金。史泰龍的著名影視作品有： 《洛奇》系列 《第一滴血》系列 《狙擊殺手》 《最后刺客》 《龍出生天》 《大開殺戒》 《破繭威龍》 《超越顛峰》

2、阿諾·施瓦辛格 阿諾·施瓦辛格的名字譽滿全球，幾乎沒有人不認識他。從“奧林匹亞先生”到“影壇巨星”，再到“加州州長”他的一生頗具傳奇色彩。施瓦辛格最大的特點，是他辦任何一件事都具有極強的自信心。施瓦辛格已經成為了硬漢的代名詞，他的每個部電影都是電影史上的經典。小貼士：本文系華影在線365站長華慈波原創，轉載時請保留此版權信息。施瓦辛格的著名影視作品有： 《終結者》系列 《間接傷害》 《毀滅者柯南》 《蒸發密令》 《鐵血戰士》 《宇宙威龍》 《第六日》

3、尼古拉斯·凱奇 1982年，尼古拉斯初次在影壇露面，在《開放的美國學府》中扮演一個角色。其經典作品包括空中監獄，變臉，石破天驚，風語者等影片。是90年代以來，好萊塢最受歡迎的動作巨星，給人以身材高大，驍勇善戰，上山下海、對付仇敵無所不能，勇猛中流露著些許憂郁的硬漢形象。尼古拉斯的著名影視作品有：《惡靈騎士》 《空中監獄》 《變 臉》 《國家寶藏》 《風語者》 《戰爭之王》 《異教徒》 《預見未來》 《巫師學徒》

4、布魯斯·威利斯 體格強壯，輪廓鮮明，略帶些禿頂這是布魯斯·威利斯給人的第一印象。他沒有施瓦辛格這樣的大塊頭，也沒有李小龍的那樣的好身手，只憑一通死纏爛打，每每置之死地而后生，這就是布魯斯·威利斯所飾演的終極警探，一個另類英雄。這主要是緣于他的《虎膽龍威》系列電影的極大成功。布魯斯著名影視作品： 《虎膽龍威》系列 《終極悍將》 《火線對峙》 《太陽之淚》 《拍檔偵探》 《未來戰警》

5、李小龍 李小龍，一代武術宗師、武術技擊家、武術哲學家、功夫影帝、功夫電影的開創者、武道哲學的創立者，截拳道的創始人。他是將中國功夫傳播到全世界第一人，打入好萊塢的首位華人，他革命性地推動了世界武術和功夫電影的發展。李小龍創造了中國世界紀錄協會世界最多影迷的武術家的世界紀錄。全球共擁有2億以上的影迷。他將 Kung Fu（功夫）一詞寫入了英文詞典。美國人稱他為功夫之王，日本人稱他為武之圣者。李小龍著名影視作品： 《唐山大兄》 《精武門》 《猛龍過江》 《龍爭虎斗》 《死亡游戲》（中途辭世）

6、讓·雷諾 1948年7月30日出生于北非摩洛哥的卡薩布蘭卡,其父母親都是西班牙裔的法國人，當年為逃避弗朗西斯科的納粹統治才來到了北非。作為法國中生代演員中出類拔萃的一個，讓·雷諾的功底扎實，戲路多變，他的演技在好萊塢也十分出名。雷諾著名影視作品： 《我們的故事》 《這個殺手不太冷》 《碟中諜》 《愛情的魔力》 《哥斯拉》

7、梅爾·吉布森 梅爾·吉布森，1995年在《勇敢的心》中為世人塑造了一個傳奇般的愛國英雄----威廉-華萊士，今年他又為世人帶來了另一位偉大的《愛國者》----本杰明·馬丁。他棱角分明的臉龐、英俊剛毅的氣質、至剛至陽的男人血性，使他完美地為世人奉獻了二位用生命捍衛神圣家園的偉大的愛國者，憑著自身的實力成為好萊塢頂級的電影巨星。梅爾著名影視作品： 《勇敢的心》 《愛國者》 小貼士：本文系華影在線365站長華慈波原創，轉載時請保留此版權信息。

8、尚格·云頓 1960年10月18日出生于比利時布魯塞爾。他又被稱為“來自布魯塞爾的肌肉”。尚格云頓那出色的武術功底使他演起動作片來顯得輕松自如，游刃有余。他先后主演了吳宇森的《終極標靶》，林嶺東的《硬闖百分百危險》.《復制殺人魔》和《地獄醒龍》。他具有傳奇色彩和現實性的表演使這幾部動作片成為傳奇故事，尚格云頓也由此成為了動作影片的重要演員。作為一名出色動作片演員，他在全球動作片影迷的心中具有很重要的地位。云頓著名影視作品 《終極標靶》 《硬闖百分百危險》 《復制殺人魔》 《地獄醒龍》

9、哈里森·福特 從《星際大戰》到現在已有二十余年，他長紅不衰，可以說是影史上的傳奇人物之一。影史上最賣座的前三十部電影中，福特一人包辦了7部，包括《星球大戰》、《帝國反擊戰》、《杰迪歸來》、《法柜奇兵》、《圣戰奇兵》、《魔域奇兵》和《亡命天涯》，《空軍一號》也進入了全美賣座五十強，僅《星戰》和《印第安納-瓊斯》系列的票房總合就達30億美元，這是個空前絕后的紀錄。福特成為了有史以來最賣座的好萊塢影星，恐怕難有后來者。哈里森著名影視作品 《星球大戰》 《帝國反擊戰》 《杰迪歸來》 《法柜奇兵》 《圣戰奇兵》 《魔域奇兵》 《亡命天涯》 《空軍一號》

10、拉塞爾·克羅 導演萊德利·斯科特以野心勃勃的特效技術重現了恢宏的古羅馬角斗場，以及冷兵器時代的大兵團嘶殺場面，但是沒有一處特效能掩蓋拉塞爾·克羅的性格魅力和演技光芒，與前面的硬漢不同的是，古羅馬角斗場上的英雄不再是通過飛機大炮、槍林彈雨的戰爭場面來展現，而是憑借正義和力量，僅靠身軀與利刃去贏得勝利的鐵骨錚錚的復古硬漢拉塞爾·克羅的出現讓“硬漢匱乏”的好萊塢時代改變了的門庭。拉塞爾著名影視作品 《角斗士》

第四篇：硬漢——讀《老人與海》有感

硬漢

——讀《老人與海》有感“一艘船越過世界的盡頭，駛向未知的大海，船頭上懸掛著一面雖然飽經風雨剝蝕卻依舊艷麗無比的旗幟，旗幟上，舞動著云龍一般的四個字閃閃發光--超越極限！”作者海明威是這樣評價他的作品《老人與海》的。

文章記述了一位老漁夫圣地亞哥在海上連續八十四天沒有捕到魚，第八十五天獨自出海出乎意料地釣到了一條比船還大的槍魚，在和魚周旋兩天，和鯊魚奮力搏斗后回到海港，但槍魚只剩下一副巨大的骨架的故事。圣地亞哥的結局注定是失敗，然而卻并非真正意義上的失敗。“人不是為失敗而生的”，“一個人可以被毀滅，卻不能被打敗”，這是圣地亞哥的信念，是硬漢的宗旨，是人類面對艱難困苦時所顯示的堅不可摧的精神力量。

如果說結果決定一切，那么無疑老人沒有實現他的夢想；如果人生僅僅只是以成敗論英雄，那么；老人也算不上好漢豪杰；可是縱觀全篇作品，我們感受到這樣一個道理：結果固然重要，但是過程更加精彩！而老人以光禿禿的骨骼奏出了生命的硬度，以瘦弱的身軀詮釋了自信的真諦！最終，圣地亞哥英雄式的斗爭不僅挽救了他自己，也鼓舞了他周圍的人，并使他們得到了精神上的升華。

小說中不斷提到孩子，正顯示了老人，或者說是作者內心深處對年輕，力量和希望的崇敬。孩子與老人的錚錚鐵骨為我們所崇敬、所供奉、所學習。甚至可以想見，那個孩子，也將會是一個“打不敗”的硬漢。

圣地亞哥是海明威所崇尚的完美的人的象征：堅強、寬厚、仁慈、充滿愛心，即使在人生的角斗場上失敗了，面對不可逆轉的命運，他仍然是精神上的強者，是“硬漢”。在面對外界巨大的壓力和厄運打擊時，仍然堅強不屈，勇往直前，甚至視死如歸，盡管他失敗了，卻保持了人的尊嚴和勇氣，有著勝利者的風度，體現了在“充滿暴力與死亡的現實世界中”表現出來的勇氣。海明威自己認為《老人與海》“是這一輩子所能寫出的最好的一部作品”。的確，人生就像一段旅程，旅程的終點并不是唯一目標，更值得注意的是沿途的風景和我們看風景時候的心情！這篇小說讓我們看到了征服的力量，勾勒出一副大海茫茫，而老漁夫圣地亞哥負手而立，滄桑卻不失遒勁的場景，一股無聲的敬佩由衷而發。

人的一生會經歷許許多多，有歡笑，有淚水，有成功，有失利，如果我們能夠像老人一樣擁有強大的自信和不屈服的信念，那么生活中的磨折無疑就會成為未來成功的磨刀石。而永不言敗將會是我們生命航船上高高昂起的風帆，是我們生命旅途中徐徐奏起的號角。

“不過人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗。”做人，就應該做一個硬漢，做一個實實在在的硬漢。一個硬漢不能輕易被困難打倒，尤其是小事面前，更不能輕易退后，這樣的讓步就等于你正在走向失敗的道路。從哪跌倒就從哪站起來，向著成功的大門一點點邁進。是的，即使跌倒一百次，也要一百零一次的站起來。

一個英雄，一個硬漢，擁有的，便是精神力量的巨人。所謂英雄者，硬漢者，敢為人

之所不敢為，敢當人之所不敢當。所謂英雄者，硬漢者，堅強剛毅，屢敗屢戰。他左右自己，成為一個永不會被擊倒的人，化為一個不朽的存在。

第五篇：《老人與海》讀后感 硬漢精神

老人叫桑提亞哥，可我卻更習慣叫他“老人”。

他是個倒霉的漁夫，幸運之神遺忘了他已84天。可他卻沒有放棄，在第85天，老人依舊如同往常一樣出海了。我不知道為什么他還是這樣的執著，整整84天，全鎮的漁名民誰不在笑他捕不到一條魚，甚至是一條小魚？老人老了，不在像年輕時那樣強壯，當滿載而歸的小伙子被人們歡呼雀躍地圍在中間，像個大英雄時，老人的心中也只能辛酸地回想：“20年前，我……”也許，正是那樣的驕傲，老人堅決要出海去，捕上一條大魚……

清晨陸風的氣味伴著老人，老人出海了，他向著那一片漆黑的海洋駛去。我不禁打了一個寒戰，漆黑的海，漆黑的前路，老人能夠順利嗎？海洋是仁慈的，并十分美麗的。然而她能變得這樣殘暴，又是來得這樣突然。

就在這一片漆黑里，老人感到天快要亮了。又劃了一會兒，天亮了，可老人發現自己所到的地方比預料的更遠。老人不怕，照樣下餌，等……

太陽已出來兩個小時了，他一無所獲。斜斜地望去，飛魚淺淺地游在水下，更有的即將迸出水面。老人又有了信心。不久手中的吊繩被微微地撞擊了一下，再接著，老人感到吊繩正悄悄地從自己手中滑下，老人心中大喜。我慢慢的看他將繩繞在背上，緊緊地拉住，然后吊繩開始往水中拉曳，他牢抓不放，身子抵住坐板，對抗起來。“是條大魚！”我心中大喊，想必老人早已知悉。

小船被大魚拖著，開始慢慢向西北移動。四小時過去了，大魚牽著老人；黑夜來了，還是大魚牽著老人；天又亮了，依然是大魚牽著老人……

為什么他不放手？畢竟這條魚太大，畢竟時間太長。舍不得魚嗎？舍不得這榮耀嗎？.舍不得的也許是八十多天來唯一的希望！

老人不倦地與大魚糾纏著。

終于，他勝了，把魚牢牢地綁在船上，我們的勝利者就再也站不住了，他太累。

可幸運之神來了又走了，好似發現自己串錯了門又匆匆離去。大海終究不是人類的地盤，海洋霸王……鯊魚來了。“老頭兒，要鎮定，要堅強。”他說。

鯊魚不是意外的出現，大魚暗紅的血在一英里深的海水中擴散的時候，它就已追了過來。

“啪”水面激起一團浪花，老人的叉刺中了一頭鯊魚，而它也帶走了魚叉。老人失去了武器，他將無法驅逐那群鯊魚，更糟的是，連他自己也可能葬身魚腹。小小的勝利沒有帶來喜悅，沒有希望，而是，將死亡的陰影罩下。“它吃了四十磅左右，”老人卻說，“……不過，人不是生來就是會被打敗的，人可以毀滅，卻不能挫敗！”“老頭兒，不要多想。”“順著這條路走下去，事情來了就要勇敢接受。”

我不忍再看下去，我幫不了他。也許，老頭兒就會被鯊魚撕扯，一片血肉模糊。他的小船淹沒在兇惡的鯊魚群中，從此不再存在……“哎，鏟鼻鯊！”原來老人還活著！我繼續看下去。

老人可比我聰明，小刀綁在槳柱上就如魚叉一樣。“哎，鏟鼻鯊來啊，來啊！”“不走？……還不走嗎？！”……鯊魚敗了，小刀也斷了，天也要黑了。“如果晚上還有鯊魚來，該怎么辦呢？”老人一楞，又說道：“和它們打呀，我要斗到死為止！”

又不知過了多久，老人回家了，龐大的魚止剩下了骨架，但那龐大的骨架正訴說著老人的勇敢，老人卻昏了過去。

我不知道他是否醒了過來，這已不重要了。

真正重要的，也許是老人寧可毀滅，消失，也不要失敗的精神，還有一起深深刻在我腦海中的“可以把他消滅，但就是打不敗他”的“硬漢形象”。