第一篇：世界著名牛仔褲（共）

━━━━━━━━━━━美國(guó)牛━━━━━━━━━━━━━━━━

Levi's 李維斯 [美國(guó)] 牛仔褲的鼻祖，代表不斷創(chuàng)新和經(jīng)典的延續(xù)。

Lee 李 [美國(guó)] 百年歷史，譽(yù)為世界三大牛仔褲品牌之一

Wrangler 威格 [美國(guó)] 粗獷中具有自信、傳統(tǒng)經(jīng)典中帶有真正的美國(guó)西部精髓

Calvin Klein 卡文克萊 [美國(guó)] 自然的磨破。

Abercrombie & Fitch AF [美國(guó)] 頹廢，磨舊，個(gè)性鮮明。

Tommy Jeans 托米 [美國(guó)] 直筒牛仔的經(jīng)典。深得英國(guó)皇家鐘愛，做工精良。

Rock&Republic 搖滾和平[美國(guó)] 女褲，以其貴氣的設(shè)計(jì)和同樣貴氣的價(jià)格享譽(yù)時(shí)尚圈

Earnest Sewn [美國(guó)] 東部牛仔褲的代表，濃郁的都市風(fēng)格，剪裁合身，含蓄不夸張

Citizens of Humanity [美國(guó)] 西部都市風(fēng)格。沒有鄉(xiāng)村那么粗獷，多了份都市人的精細(xì)

DKNY 唐可娜兒 [美國(guó)] 匯聚的不同文化及其獨(dú)特的生活氣息作了一個(gè)全新的詮釋

J Brand [美國(guó)] 注重細(xì)節(jié)、款式簡(jiǎn)潔，把女性襯托得更美麗。

True Religion 真實(shí)信仰 [美國(guó)] 高端，從引領(lǐng)時(shí)尚的啟縫，精美的繡花，到革命性的vintage水洗。

Guess 古依斯 [美國(guó)] 不受時(shí)間影響、新鮮時(shí)髦的恒久性感表徵品。for all mankind [美國(guó)] 制作用料精堪、細(xì)節(jié)講究的牛仔褲，明星的至愛。

Armani Jeans 阿瑪尼 [美國(guó)] 在牛仔褲中大量融入皮革拼貼的元素，潮流味十足。

Kunna [美國(guó)] 2001年成立主要生產(chǎn)極細(xì)致石洗加工的作品。

GO WEST [美國(guó)] 從版型設(shè)計(jì)到布料和絲線都是原創(chuàng)制作。

GAP [美國(guó)] 大眾品牌的佼佼者，十分“平民化”的作風(fēng)。

G-UNIT [美國(guó)] 注重細(xì)節(jié)的裝飾，大魄力的鉚釘，具有HIP HOP典型特征的刺繡。

JORDACHE [美國(guó)] 前衛(wèi)，性感。

LuckyBrand [美國(guó)] 原汁原味的搖滾精神，精準(zhǔn)的剪裁和濃郁的復(fù)古氣息。

M.W.S [美國(guó)] 展現(xiàn)50年代美國(guó)氛圍。

Post Overalls [美國(guó)] 體現(xiàn)了美國(guó)黃金時(shí)代的魅影。

Paper Denim & cloth [美國(guó)] PDC是最適合亞洲人穿著的美國(guó)品牌。

Polo Jeans [美國(guó)] 清新的色調(diào)，出色的細(xì)部設(shè)計(jì)，獨(dú)創(chuàng)的漂洗法，充滿新時(shí)代的前衛(wèi)精神。

Rangy Mountain Company [美國(guó)] 西部運(yùn)動(dòng)牛仔，創(chuàng)立了真正體味室外運(yùn)動(dòng)風(fēng)味的品牌

Rogan [美國(guó)] 美化身形有如鬼斧神工，限量版值得收藏。

cechy&sacrament [捷克] 1987年創(chuàng)建,將追求個(gè)性與崇尚自由的氣質(zhì)融入其中，將古典與現(xiàn)代完美統(tǒng)一起來。

Earl jean [美國(guó)] 一直以出產(chǎn)女性喜愛的低腰貼身性感女裝牛仔褲為終極目標(biāo)。

Corpus [美國(guó)] 2003年成立,牛仔褲最顯著的特色是非常低腰的剪裁.運(yùn)用的是美國(guó)牛仔布,在美國(guó)生產(chǎn)。

SEVEN [美國(guó)] 在美國(guó)18歲至25歲的女孩,每人至少擁有一條SEVEN的牛仔褲。

Nomad [美國(guó)] 2000年成立,由5個(gè)紐約設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì).采用意大利和日本的牛仔布,在土而其生產(chǎn)。

━━━━━━━━━━━加拿大牛━━━━━━━━━━━━━━━━

Parasuco 獅王 [加拿大] 裝飾出眾，華麗。

DSquared D二次方 [加拿大] 讓原本陽(yáng)剛的牛仔服展現(xiàn)別樣的性感。

━━━━━━━━━━━日牛━━━━━━━━━━━━━━━━

Evisu 惠比壽 [日本] 日本三大牛王之一，也是最貴的牛仔褲品牌之一，設(shè)計(jì)大膽，潮人必備。

A Bathing Ape 安逸猿 [日本] BAPE街頭文化先鋒品牌，帶有裝飾線和猿頭刺繡

Neighborhood [日本] NBHD是日本街頭潮流文化品牌的代表，潮人必備

DENIME [日本] 三大牛王之一，以忠實(shí)呈現(xiàn)原創(chuàng)之素材,縫制,零附件聞名曾蟬連復(fù)刻排行榜冠軍寶座數(shù)年

JOY MCCOY [日本] 日本牛仔的一個(gè)里程碑，三大牛王之一，REAL MCCOY的前身，于02~03年全面停產(chǎn)

Samurai [日本] 超厚的24oz布料 品牌形象佐佐木小次郎,宮本武藏來代表其精神

45R PM [日本] 精彩的洗染技術(shù)以及一針一線的純手工，成為一代經(jīng)典。

IRON HEART [日本] 21oz丹寧褲。

SUGAR CANE 砂糖黍 [日本] 特色是能夠采用甘蔗纖維制造產(chǎn)品，具有多項(xiàng)獨(dú)家特色與染料制造技術(shù)

Pherrow's STORMY BLUE [日本] 主要以60年代美式牛仔褲的特色與精神為根基

FULL COUNT [日本] 創(chuàng)立于1992年,以忠實(shí)呈現(xiàn)原創(chuàng)LEVI'S的色落而著名

pure blue japan 正藍(lán)屋 [日本] 由岡山出身的巖古健一氏創(chuàng)立的“正藍(lán)屋”忠實(shí)呈現(xiàn)13.5oz牛仔褲的魅力

spellbound [日本] 1946年成立,1971年改生產(chǎn)牛仔褲,已精致的作工著名

DOPE+DRAKKAR [日本] 以優(yōu)異的草木染色技巧著稱

John Bull Private Labo [日本] 半世紀(jì)的積累，純熟的染色及加工技術(shù)，為服裝注入新的概念

THE FLAT HEAD [日本] 日本最強(qiáng)韌的牛仔褲。開始以復(fù)刻levis為主,忠實(shí)呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的色落質(zhì)感，R.J.B.[日本] 和THE FLAT HEAD同公司 高端一些

new combine [日本] 主要已呈現(xiàn)50年代美國(guó)品牌的各項(xiàng)特色為其主軸

Warehouse [日本] 強(qiáng)調(diào)棉質(zhì)與捻紗的高品質(zhì)要求,在褲子的縱向色落方面有絕佳的表現(xiàn)

EDWIN 艾德文 [日本] 品牌的最高榮耀在于對(duì)褲子的復(fù)古退色加工技巧

OMNIGOD [日本] 1994年創(chuàng)立,在復(fù)古加工及色落加工方面,都有絕佳的表現(xiàn)

FULL NELSON ORIGINAL [日本] 主要生產(chǎn)70及80年代的501款式作品為主

NYLON [日本] 少數(shù)能在色落方面表現(xiàn)的如此杰出的品牌,一律采用舊式力織機(jī)生產(chǎn)14.5oz的布料。

GLEEM [日本] 成立于1996年,作品繁多總數(shù)達(dá)70種以上的款式

EIGHT-G [日本] 堅(jiān)持以天然染料與14.5oz布料來生產(chǎn)出絕佳的作品

STITCH [日本] 專門以原LEVI'S 1966年的作品來加工處理的品牌

MOM&POP [日本] 1999年成立以重現(xiàn)big “E”時(shí)代作品的特色為前提的品牌

Skull Jeans by an alchemist [日本] 1995年成立，一向勇于嘗試，織布方式與材質(zhì)的結(jié)合，時(shí)常將皮革與棉布混合使用

DRY BONES [日本] 1992年成立,公司作品種類繁多包含西服,雜貨,家具等,代表作為“壽司耳”

UTAGE [日本] 1966年創(chuàng)業(yè)至今堅(jiān)持采用傳統(tǒng)的藍(lán)染技術(shù)制作

BIG JOHN [日本] 1960年成立的老鋪，以一本針的技巧自1970年代便風(fēng)靡至今，日本第一條牛仔褲

Never Ending Circle [日本] 強(qiáng)調(diào)融入自然環(huán)境的天然素材以舒適為其取向

BUZZ RICKSON'S [日本] 1993年開始生產(chǎn),徹底展現(xiàn)出二次大戰(zhàn)時(shí)期的牛仔褲特色與材質(zhì)，與SUGAR CANE同公司

FREE BEE [日本] 最強(qiáng)悍的褲子,以通常1.5倍到2倍的重量級(jí)21oz布料生產(chǎn)出厚實(shí)的作品

STUDIO D'ARTISAN [日本] 1979年創(chuàng)立,以不對(duì)稱不協(xié)調(diào)的設(shè)計(jì)著名是日本最初Vintage Denim的制作公司

SHAPE OF MY HEART [日本] 日本最小的復(fù)刻褲公司,以15.5oz的布料及天然染料忠實(shí)呈現(xiàn)美式風(fēng)格

HYSTERIC GLAMOUR [日本] 1984成立至今一直都以創(chuàng)新的褲型設(shè)計(jì)聞名于業(yè)界

Dubble Works [日本] 2003年成立的新公司,采用美國(guó)棉打造1940年代的風(fēng)格作品

Indian [日本] 1901創(chuàng)立的摩托車品牌所生產(chǎn),以13.5oz的布料做出具獨(dú)特風(fēng)格的品牌

BLUE WAY [日本] 1949年創(chuàng)立的老公司以超高的紡織技巧與復(fù)古加工技術(shù)聞名，755是其最著名的系列

Bobson [日本] 最具創(chuàng)意的牛仔品牌之一，獨(dú)具匠心的剪裁設(shè)計(jì)。

Duckdigger [日本] 不可思議的破布拼接兄弟

Eternal [日本] 圣地牛仔，豐富的想象力和技術(shù)讓仔褲散發(fā)出藝術(shù)品的光芒

F.O.B FACTORY [日本] 對(duì)布料頗有研究，仔褲創(chuàng)意十足

FREE RAGE [日本] 注重傳統(tǒng)，喜愛復(fù)古風(fēng)的新寵

Fullcount [日本] 90年代掀起了一股流行風(fēng)潮，不停追求牛仔服的最終形態(tài)

JELADO [日本] 日本首屈一指，滿足發(fā)燒友對(duì)仔褲的要求，把深?yuàn)W的古典風(fēng)和現(xiàn)代流行風(fēng)尚完美的結(jié)合Kelen [日本] 新舊并存的新式古典風(fēng)。

Mizra [日本] 王牌古典風(fēng)潮，傳統(tǒng)技術(shù)原創(chuàng)制作。

MOMOTARO JEANS 桃太郎 [日本] 追求染色的同時(shí)，還不厭其煩地探求作為原料的棉和線

ONIGASHIMA 鬼島 [日本] 最擅長(zhǎng)將紙用于牛仔褲的制作工藝，特點(diǎn)輕，吸汗性速干性十分優(yōu)異，保溫性好。

━━━━━━━━━━━澳洲牛━━━━━━━━━━━━━━━━

Ande Whall [澳洲] 做工精細(xì)，翅膀圖案的后袋

KSUBI [澳洲] 澳洲的第一牛品牌.做舊和破壞是一流

━━━━━━━━━━━意大利牛━━━━━━━━━━━━━━━━

Killah [意大利] 主要針對(duì)前衛(wèi)的、大膽的年輕女性消費(fèi)者

MISS SIXTY [意大利] 不斷追求創(chuàng)新，創(chuàng)造屬于女性的自我風(fēng)格。

Benetton 貝納通 [意大利] 顏色特別，崇尚自然。

Sisley 希思黎 [意大利] 純粹的黑色牛仔褲，更顯高級(jí)。

Energie 愛尼基 [意大利] 磨舊仔褲的不二之選，工付料相當(dāng)講究，款式設(shè)計(jì)新潮獨(dú)特。

D&G [意大利] 出彩的裝飾是D&G的長(zhǎng)項(xiàng)

Diesel 迪賽 [意大利] 歷史悠久，設(shè)計(jì)見長(zhǎng)，款款經(jīng)典，活力四射，朝氣蓬勃。

Moschino 莫斯奇諾 [意大利] 合身的黑色牛仔褲是百搭單品。

Versace 范思哲 [意大利] 品牌的最高榮耀在于對(duì)褲子的復(fù)古退色加工技巧

Replay [意大利] 裁剪都做到精益求精，體現(xiàn)時(shí)尚另類中又使人穿著倍感舒適、貼身。

━━━━━━━━━━━各國(guó)亂入牛━━━━━━━━━━━━━━━━

PRPS [美國(guó)] 紫制品是日本制造，非常注重細(xì)節(jié)，水洗效果堪稱一絕

G-Star [荷蘭] 立體裁剪，非常經(jīng)典的G-Star Raw特點(diǎn)。

Nudie [瑞典] 本色牛仔褲的代表，把牛仔褲當(dāng)成是人體的第二層皮膚

cheap mondey 便宜星期一 [瑞典] 一個(gè)帶著充滿個(gè)性的骷髏頭標(biāo)志的牛仔品牌 緊身剪裁與低價(jià)

S.Oliver [德國(guó)] 兩面不同，磨舊。

Joop 喬普 [德國(guó)] 最好的黑色牛仔褲。

Boss 波士 [德國(guó)] 剪裁出色的牛仔褲。

FCUK [英國(guó)] 不只是一個(gè)時(shí)裝品牌，更是一種生活哲學(xué)和態(tài)度。

Pepe Jeans [英國(guó)] 時(shí)尚前衛(wèi) 浪漫隨和

Paul Smith 艾德文 [英國(guó)] 獨(dú)特的豎線條，使你的腿顯得更修長(zhǎng)。

Agnes.b 阿尼亞斯貝 [法國(guó)] 單色牛仔褲，正裝搭配的上品。

C.D [法國(guó)] 每條都是手工制作的，包括磨白，燒焦，破壞，碾壓效果等。

Chevignon [法國(guó)] 充滿空軍情懷的牛仔品牌，將人的邪念和凌厲直接勾勒在人體曲線的塑造上

Mister Freedom [法國(guó)] 產(chǎn)品的生產(chǎn)則交給了日本的Surgar Cane和Buzz Rickson

Antik Denim [法國(guó)] 史上最花俏的牛仔褲，大量費(fèi)盡心血手工刺繡的圖騰和拼圖案。

A.P.C.[法國(guó)] 簡(jiǎn)約...Dior homme [法國(guó)] 憂郁吸血鬼的放浪形骸

SOMET [歐洲] 來自歐洲的世上之都，黃銅色的鉚釘—皮條，以及獨(dú)具特色

MAVi [土耳其] 土耳其的性感驕傲，MAVi意思是“藍(lán)色”

Helmut Lang [奧地利]

“剪刀手”難以遏制的天賦，沉穩(wěn)中糅合了嬉皮，朋克，軍裝和urban chic等元素

Lois [西班牙] 西班牙國(guó)寶級(jí)的牛仔品牌，勇往直前，奮斗不懈。

Notify [法國(guó)] 2003年成立,牛仔褲采用的是意大利牛仔褲布.全部都是手工剪裁。

lee cooper [英國(guó)] 歐洲牛仔的先軀，以色彩回歸帶領(lǐng)人們走向豁達(dá)、樂觀的境界，顯示出持久的美感。

Acne Jeans [瑞典] ACNE的牛仔褲是以非常鮮明的“斜”剪而文明.牛仔褲品牌在2000年創(chuàng)立.適合比較苗條的人.在時(shí)尚界,被欲為專門為模特們?cè)O(shè)計(jì)的牛仔褲。

第二篇：世界著名音樂家

亨德爾George Frideric Handel(1685-1759)著名的英籍德國(guó)作曲家。生于德國(guó)哈勒，師從管風(fēng)琴家查豪學(xué)習(xí)作曲，后在教堂內(nèi)任管風(fēng)琴師及藝術(shù)指導(dǎo)。因愛世俗音樂，乃于1703年遷居漢堡 ——當(dāng)時(shí)唯一有民族歌劇的德國(guó)城市，開始從事歌劇的創(chuàng)作。1704年在漢堡作了第一出歌劇歐米亞(Almira),獲得巨大成功.1706年游歷至意大利,在意大利寫了不少歌劇、清唱?jiǎng)　⒖邓?Cantata)包括著名的歌劇阿格利批拿(Agrippina)。

1710年亨德爾移居倫敦，在漢堡及倫敦兩地進(jìn)行創(chuàng)作，不久成為英國(guó)的音樂權(quán)威人士。1711年的歌劇作品利努度(Rinoldo)獲得巨大成功。在川度斯(Chandos)公爵的資助下寫了清唱?jiǎng)“固?Esther)和11首川度斯圣歌。1717年定居英國(guó)，1719年得到國(guó)王的支持，開始在皇家音樂學(xué)院演出他的歌劇。這個(gè)時(shí)期有他最出色的歌劇作品利達(dá)米士圖、驕里奧.些薩(Giulio Cesare)、泰米拉露(Tamerlano)、路得連達(dá)(Rodelinda)。1726年加入英國(guó)籍。在十八世紀(jì)三十年代，亨德爾作了大量英語(yǔ)清唱?jiǎng)『蜑榍宄獎(jiǎng)《鞯臉菲饕魳?，其中包括不少偉大的協(xié)奏曲，一生共創(chuàng)作了《阿爾西那》、《奧蘭多》等四十六部歌劇，除五部外，其余均在倫敦創(chuàng)作。后因反對(duì)勢(shì)力迫害，作品遭禁演，劇院被迫倒閉。從三十年代末開始，從事于沒有舞臺(tái)表演的清唱?jiǎng)?chuàng)作。共寫了三十二部清唱?jiǎng)。渲薪^大部分是在英國(guó)創(chuàng)作的，對(duì)于英國(guó)的音樂發(fā)生深遠(yuǎn)的影響。他的代表作有管弦樂曲 《水上音樂》，《焰火音樂》，清唱?jiǎng)　稄涃悂啞返?，《彌賽亞》中的《哈里路亞》流傳最為廣泛。1742年彌塞亞(Messiah)首演。繼后以大概每年兩首的速度創(chuàng)作清唱?jiǎng)?，一直持續(xù)到1751年，因?yàn)槟菚r(shí)他的視力太差了而不得不放棄。1742-1751年這段時(shí)間的著名作品有森遜(Samson)、所羅門(Solomon)，1759年病逝于倫敦。雖然亨德爾寫了非常多的音樂作品，但是在整過作曲生涯中他都沒有使用巴赫的對(duì)位法。亨德爾的藝術(shù)特征表現(xiàn)為戲劇性和抒情性，而他留下給后世的最大藝術(shù)遺產(chǎn)是他的清唱?jiǎng)∽髌?。主要作?水上音樂 皇家焰火音樂 <彌賽亞> 沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?/p>

（Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)

莫扎特是一位杰出的奧地利作曲家,出生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂師家里。他從少年時(shí)代就展現(xiàn)出杰出的音樂才能,一生作品極其豐富。他創(chuàng)作的最重要領(lǐng)域是歌劇，共22部，另一重要?jiǎng)?chuàng)作部分是交響樂，共45部。他的音樂創(chuàng)作即繼承和發(fā)展了海頓等前輩的成果，又對(duì)后來的貝多芬等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響

莫扎特也許不是最偉大的作曲家，但他絕對(duì)是公認(rèn)的最偉大的音樂天才。就連一生狂妄不羈的柴可夫斯基都把他稱作是音樂的基督。曾有人這么說：“在音樂史上有一個(gè)光明的時(shí)刻，所有的對(duì)立者都和解了，所有的緊張都消除了，那光明的時(shí)刻便是莫扎特?！?/p>

1756 年，沃爾夫?qū)つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）出生于薩爾茲堡，自幼他便展現(xiàn)出那無與倫比的音樂天賦：3歲開始彈琴，6歲開始作曲，8 歲寫下了第一部交響樂，11歲便完成了他的第一部歌劇，14歲是指揮樂隊(duì)演出了該歌劇。可以這么說，莫扎特是為音樂而生的，從他出生的那一刻開始，他就和音樂熔為一體了。

16歲時(shí)的莫扎特被任命為薩爾茲堡宮廷的管風(fēng)琴師。雖然在這段時(shí)間，莫扎特創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他無法忍受薩爾茲堡大主教的頤指氣使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一個(gè)會(huì)彈琴的傭人，他曾向他的父親這樣描述他在宮廷晚餐上的同伴：兩名男仆，管家，點(diǎn)心師父，兩名廚師，男仆坐在上座，莫扎特位列廚師之上。終于在1781年，莫扎特脫離了對(duì)大主教的依附，成為了歷史上第一位自由作曲家，并來到了維也納發(fā)展。在維也納，莫扎特靠教私人學(xué)生，舉行音樂會(huì)演出和出版作品為生。在這段時(shí)間，莫扎特接觸到了巴赫、亨得爾的作品，并結(jié)識(shí)了海頓，從而豐富了他的音樂理念。

在維也納，莫扎特的音樂成就是令人驚嘆的，他曾這樣來描述他的音樂創(chuàng)作：“無論多長(zhǎng)的作品都在我的腦中完成。我從記憶中取出早已儲(chǔ)存好的東西。因此，寫到紙上的速度就相當(dāng)快了，因?yàn)橐磺卸家淹陚?，它在紙上的模樣跟我想象的幾乎毫無二致。所以在工作中我不怕被打擾，無論發(fā)生什么，我甚至可以邊寫邊說話。”可憐就是這樣一位天才，在他正當(dāng)壯年的時(shí)候卻因?yàn)楦腥撅L(fēng)寒而去世了，死時(shí)年僅35歲。在他生命的最后一天（1971年12月9 日），他仍在創(chuàng)作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人間，成為了音樂史上最大的遺憾之一。

盡管莫扎特的一生充滿坎坷和艱辛，但他的音樂始終給人帶來的是真正的純美。著名的音樂評(píng)論家羅曼·羅蘭為莫扎特作出了如下的評(píng)價(jià)：“他的音樂是生活的畫像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映, 但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽覺。所以，在莫扎特那里，音樂是生活和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂，無論看起來如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無令人不快或唐突的激情?！?/p>

當(dāng)然，想要完整的評(píng)論莫扎特的音樂，絕非這區(qū)區(qū)近千字能夠表達(dá)的。而想要真正地體會(huì)莫扎特，最主要地還是去聽他的作品，而他的千余部作品，幾乎每一部都是超凡脫俗的經(jīng)典之作。

主要作品：

歌劇

《費(fèi)加羅的婚禮》

《唐.璜》

《魔笛》

交響樂 《 降E調(diào)第39號(hào)交響曲》〈帝王〉

《G小調(diào)第40號(hào)交響曲》

《C大調(diào)第41號(hào)交響曲》〈丘比特〉

協(xié)奏曲 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第四號(hào) 》

《降B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第五號(hào)》

《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第21號(hào) 》

《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第23號(hào) 》

其它 《弦樂四重奏〈狩獵〉》

弗朗茲·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn,1732－1809）

著名的奧地利作曲家，維也納古典樂派的最早期代表。自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂。1761年在埃斯特哈齊公爵家里當(dāng)樂長(zhǎng)，工作極繁重，地位卻很低下。但他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，至九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂家。后兩次去倫敦旅行，寫了十二部《倫敦交響樂》，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂和弦樂四重奏最為杰出。他把交響樂固定為四個(gè)樂章的形式，并在配器上形成一套完整的交響樂隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

他的音樂旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說話的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓還是現(xiàn)德國(guó)國(guó)歌的作者。

主要作品：

交響曲 《驚愕交響曲》

羅西尼（GioacchinoRossini,1792～1868）

十九世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一。生于意大利貝薩洛。十歲從蒂塞學(xué)和聲，后在波倫亞音樂學(xué)院從馬太學(xué)對(duì)位。受作為歌劇演員的母親影響，十四歲起習(xí)作歌劇。十年后所作《塞維爾的理發(fā)帥》，集意大利喜劇的精華，是語(yǔ)言生動(dòng)、形式自由、充滿幻想的意大利喜歌劇代表作。他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂充滿炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神，且吸收了同時(shí)代作曲家貝多芬的手法，使用管弦樂來取代和豐富原來僅作音高提示的古鋼琴伴奏。1829年的擱筆之作《威廉·退爾》，反映了民族自主的愿望，且推進(jìn)了大歌劇體裁的形成。此后近四十年不事歌劇。在近四十部歌劇中影響較大的還有《灰姑娘》、《偷東西的喜鵲》及正歌劇《奧賽羅》、《摩西》等。

代表作品：

歌劇《塞維爾的理發(fā)師》、《威廉·退爾》

樂圣：貝多芬（LudwigVanBeethovon，1770～1827）

近代最偉大的音樂家之一。出身于德國(guó)波恩的一個(gè)平民家庭，父親是教會(huì)合唱團(tuán)的歌手。由于很早顯露了音樂上的才能，父親不分白天黑夜地逼他練琴。八歲開始登臺(tái)演出，同時(shí)挑起負(fù)擔(dān)家庭生活的重?fù)?dān)。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。信仰共和，崇尚英雄。作有大量具有時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《愛格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。其作品具有鮮明的個(gè)性，較前人有很大的發(fā)展，幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。他集中了古典音樂的精華，開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路。

貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。貝多芬集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的先河，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。

門德爾松（F．Mendelssohn，1809-1847）

德國(guó)作曲家。生于銀行家家庭。1822年起，先后赴瑞士、法國(guó)巴黎、英國(guó)倫敦、意大利羅馬等地進(jìn)行創(chuàng)作和演出活動(dòng)。

門德爾松的主要作品有：《蘇格蘭交響曲》、《意大利交響曲》等五部交響曲；管弦樂序曲《仲夏夜之夢(mèng)》、《芬格爾山洞》、《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；鋼琴曲《無詞歌》四十八首以及多種題材和體裁的器樂和聲樂作品。

門德爾松的作品風(fēng)格優(yōu)美生動(dòng)，結(jié)構(gòu)完整嚴(yán)謹(jǐn)，配器精巧。他在1829年指揮演出了巴赫的《馬太受難樂》，使巴赫這部名作得以在樂壇占據(jù)重要地位。他還協(xié)助舒曼創(chuàng)立了德國(guó)第一所音樂學(xué)院。

舒伯特（F．Schubert，1797——1828）

奧地利作曲家。出生在維也納教師家庭。1805年開始隨父兄學(xué)習(xí)提琴和鋼琴。1808年入帝國(guó)神學(xué)院學(xué)習(xí)。1812年隨薩里埃里學(xué)習(xí)作曲。

舒伯特共寫了十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百多首歌曲。其中最著名的有：《未完成交響曲》與《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚》五重奏、聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬日的旅程》及《天鵝之歌》等。

舒伯特是歐洲音樂史中浪漫主義新型音樂體裁——藝術(shù)歌曲的開創(chuàng)者。在歌曲結(jié)構(gòu)、旋律、和聲以及鋼琴伴奏諸方面，舒伯特都卓有貢獻(xiàn)。威爾第（GiuseppeVerdi,1813～1901）

偉大的意大利作曲家。出生于帕馬省布塞托城。1832年投考米蘭音樂院，未被錄取，后隨拉維尼亞學(xué)習(xí)音樂。1842年，創(chuàng)作了他的第二部歌劇《那布科王》，演出異常成功，一躍而成意大利第一流作曲家。當(dāng)時(shí)意大利正處于擺脫奧地利統(tǒng)治的革命浪潮之中，他以自己的歌劇作品《倫巴底人》（1848）、《厄爾南尼》（18744）、《阿爾濟(jì)拉》（1846）、《列尼亞諾戰(zhàn)役》（1849）以及革命歌曲等鼓舞人民起來斗爭(zhēng)，因之獲得“意大利革命的音樂大師”之稱。

五十年代是他創(chuàng)作的高峰時(shí)期，寫了《弄臣》（1851）、《游吟詩(shī)人》（1853）、《茶花女》（1853）、《假面舞會(huì)》（1859）等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。1871～1872年應(yīng)埃及總督之請(qǐng)，為蘇伊士運(yùn)河通航典禮創(chuàng)作了《阿伊達(dá)》。晚年又根據(jù)莎士比亞的劇本創(chuàng)作了《奧賽羅》（1887）及《法爾斯塔夫》（1893）。1901年逝世于米蘭。一生創(chuàng)作了二十六部歌劇，善用意大利民間音調(diào)，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。

“鋼琴詩(shī)人”肖邦（F.F.Chopin 1810—1849）

波蘭作曲家、鋼琴家肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國(guó)人，僑居華沙任中學(xué)法文教員，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開始學(xué)習(xí)音樂。1830年11月華沙起義前夕，肖邦離開祖國(guó)經(jīng)維也納到法國(guó)巴黎定居。

在維也納，肖邦結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，包括德國(guó)詩(shī)人海涅，匈牙利音樂家李斯特等，特別與法國(guó)女作家喬治.桑的關(guān)系，對(duì)肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響。從30年代初到40年代中期，肖邦的思想和藝術(shù)高度成熟，創(chuàng)作上獲得極其豐碩的成果。肖邦的創(chuàng)作可分四個(gè)時(shí)期。

由于40年代波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折，給肖邦精神上帶來沉重的打擊；遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)；親人和摯友相繼逝世；都給他身心帶來深深的創(chuàng)傷。1836年他開始患肺結(jié)核，癥兆日益加重。1848年，衰弱的肖邦去英國(guó)短期教學(xué)和演奏，他為流亡國(guó)外的波蘭同胞開了最一次演奏會(huì)?；匕屠韬?，他的健康急劇惡化，終于1849年10月17日病逝巴黎。臨終前他要求親人把他的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭。

弗朗索瓦·古諾（Charles Francois Gounod,1818－1893）

法國(guó)作曲家，生于巴黎，在巴黎音樂學(xué)院從師于阿列維。1839年在羅馬悉心研究宗教音樂，并反映在創(chuàng)作中。他是梵蒂岡國(guó)歌《教皇進(jìn)行曲》（1846）的作者。歸國(guó)后，曾擔(dān)任過合唱團(tuán)指揮，并創(chuàng)辦“古諾合唱團(tuán)”。

在歌劇《浮士德》中可以顯示出他合唱寫作的特長(zhǎng)。《浮士德》作于1859年，取材于古典名著，音樂樸實(shí)平易，配器豐富巧妙，是十九世紀(jì)下半葉德國(guó)抒情歌劇的代表。此外，尚作有《羅密歐與朱麗葉》等十余部歌劇、三部交響樂及大量宗教歌曲等。他以巴赫的《C大調(diào)前奏曲》為伴奏所作《圣母頌》流傳極廣，是跨年代合作的典范。

舒曼（RobertSchumann，1810～1856）

德國(guó)著名音樂家。自幼顯露出音樂、詩(shī)歌、戲劇等多方面的才華。父早死，從母意在萊比錫海得堡學(xué)法律，但仍孜孜不倦地學(xué)音樂，以至成為當(dāng)?shù)厥浊恢傅匿撉偌摇?830年取得母親的諒解，開始了音樂家的生涯，求師于著名鋼琴家維克。由于急于求成，把手指練壞，轉(zhuǎn)而從事音樂創(chuàng)作和評(píng)論。生性熱情敏感，并且有民主主義思想。1834年創(chuàng)辦《新音樂雜志》，對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起到重要的作用。作有許多新穎獨(dú)特的鋼琴名曲，如《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想集》等，促進(jìn)了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展。與妻子克拉拉的結(jié)合，一直被人傳為美談，并促使其創(chuàng)作熱情空前高漲。1840年寫了一百三十八首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。最著名的有：歌曲集《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦人的愛情和生活》等。后又寫下了四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。由于長(zhǎng)期過勞，1856年在波恩附近的精神病院中去世。

舒曼的主要作品有：《第一交響曲》；《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》；鋼琴套曲《狂歡節(jié)》、《大衛(wèi)同盟盟友》、《兒童情景》及《交響練習(xí)曲》、《蝴蝶》、《帕格尼尼主題練習(xí)曲十二首》以及歌曲集《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦人的愛情和生活》等。比才（GeorgesBizet,1838-1875）

法國(guó)作曲家。是繼法國(guó)作曲家古諾之后，打破意大利歌劇對(duì)法國(guó)的影響，使法國(guó)歌劇從淺薄、浮華中解放出來的杰出人物。

比才最為出色的歌劇《卡門》是目前世界上少有的幾個(gè)最為人門喜愛的歌劇之一。著名的《卡門序曲》和其中的兒童合唱、《哈巴涅拉舞曲》已成為膾炙人口的優(yōu)秀作品?？墒潜炔旁诟鑴?chuàng)作中獨(dú)特的探討之路卻充滿了艱辛。他曾創(chuàng)作了不少歌劇，均在他的時(shí)代不受歡迎，《卡門》的首演也遭到了失敗，因當(dāng)代人對(duì)他的作品中“大膽的現(xiàn)實(shí)主義和赤裸的情感感到震驚和受到冒犯”。據(jù)說他曾為此整夜痛苦的在巴黎的街道上徘徊。而且只是因?yàn)楸辉u(píng)論界攻擊和嘲罵，《卡門》才連續(xù)上演了幾個(gè)月。比才在《卡門》上演的同年去世才活了37歲，生前沒有享受到他的卓越藝術(shù)帶來的榮譽(yù)。但是這部歌劇卻受到了國(guó)外音樂家的賞識(shí)和贊揚(yáng)，預(yù)言“十年之后，《卡門》將成為世界上最受歡迎的一部歌劇”。其實(shí)不到十年，五年之后《卡門》再度在巴黎上演時(shí)獲得了極大成功。

比才的音樂之路是頗給人啟示的，當(dāng)他在重復(fù)前人走過的路時(shí)，以他的才華，19歲就獲得了羅馬大獎(jiǎng)和奧勞巴斯一等獎(jiǎng)，當(dāng)他為法國(guó)歌劇開辟新路的時(shí)候，卻一再承受失敗。可見任何創(chuàng)新之路都不可避免要經(jīng)受坎坷和考驗(yàn)。但歷史最后總是公正的。比才留給人們的珍品還有為都德的話劇《阿萊成姑娘》寫的音樂，后來編成組曲，經(jīng)常在音樂會(huì)上演出。李斯特（Franz Liszt，1811—1886）

生于距奧地利邊境不遠(yuǎn)的匈牙利賴丁小鎮(zhèn)。1821年舉家遷居維也納，從車爾尼學(xué)習(xí)鋼琴，向薩列里學(xué)習(xí)作曲。從11歲便開始了輝煌的鋼琴演奏生涯。在巴黎他受法國(guó)革命思潮和文學(xué)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響。吸收肖邦、柏遼茲和帕格尼尼等人的成就。1848年以前，他在歐洲各地演出，受到狂熱的歡迎，成為一代具有超凡技藝的鋼琴巨人。這一時(shí)期主要?jiǎng)?chuàng)作鋼琴作品。1848—1861年期間，任德國(guó)魏瑪宮廷樂隊(duì)指揮與音樂總監(jiān)，大力扶植進(jìn)步的作曲家，演奏他們的最新作品。1854年組織了“新魏瑪協(xié)會(huì)”，幾年后進(jìn)而組織“全德音樂協(xié)會(huì)”，使魏瑪成為當(dāng)時(shí)音樂文化中心地之一。此期間還創(chuàng)作了他的大部分交響樂作品。由于與塞恩—魏特根斯坦公主的婚姻受挫，在一次關(guān)于歌劇演出的爭(zhēng)議之后，遷居羅馬。接受了低級(jí)的圣職，但仍為慈善事業(yè)演奏，奔波于羅馬、魏馬、布達(dá)佩斯，從事創(chuàng)作、教學(xué)工作。教授出一批鋼琴名家。去維羅特探望女兒科西瑪時(shí)去世。

李斯特是19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門蒂、貝多芬的動(dòng)力性鋼琴音樂傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂會(huì)的炫技性演奏風(fēng)格。另一方面他把鋼琴視為萬(wàn)能的樂器之王，追求宏偉的交響性音響。他的演奏和鋼琴音樂創(chuàng)作大大推進(jìn)了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。

主要鋼琴作品有：《12首高級(jí)技巧練習(xí)曲》、《6首帕格尼尼練習(xí)曲》、《旅行歲月》鋼琴曲集和《19首匈牙利狂想曲》實(shí)際上是依據(jù)匈牙利境內(nèi)的吉卜賽音樂創(chuàng)作的。《D小調(diào)奏鳴曲》雖然是單樂章，但其內(nèi)容表現(xiàn)的幅度廣闊，表現(xiàn)手法顯示出李斯特的獨(dú)創(chuàng)個(gè)性。兩首鋼琴協(xié)奏曲《bE大調(diào)第一》和《A大調(diào)第二》接近于他的樂隊(duì)作品。李斯特還有大量的19世紀(jì)歌劇詠嘆調(diào)和交響曲的鋼琴改編曲。在聆聽音樂機(jī)會(huì)缺乏的19世紀(jì)，李斯特這些改編曲在浪漫主義音樂的推廣與普及方面起到重要作用。

作為一位作曲家李斯特對(duì)19世紀(jì)的標(biāo)題音樂作出了重要貢獻(xiàn)。他在柏遼茲的標(biāo)題交響曲之后，首創(chuàng)出“交響詩(shī)”的音樂體裁。這種浪漫主義更為理想的交響樂形式，來源于貝多芬、威柏、門德勒的序曲。李斯特13首交響詩(shī)的標(biāo)題，明示出它們與文學(xué)、繪畫、戲劇的密切聯(lián)系。如《匈奴戰(zhàn)役》與繪畫相關(guān)，《瑪捷帕》以雨果同名詩(shī)歌為據(jù)，《哈姆雷特》是莎士比亞戲劇的主要角色，《普羅米修斯》則與德爾的詩(shī)篇有聯(lián)系。與柏遼茲不同，李斯特不注重用音樂去描繪場(chǎng)景、事件，他也從不陷入瑣細(xì)的音樂解說，而追求對(duì)作品的內(nèi)容或藝術(shù)形象進(jìn)行哲理性的概括。他的交響詩(shī)更近于貝多芬《交響曲》的傳統(tǒng)。李斯特的交響詩(shī)是單樂章，保留了奏鳴曲式的一些特征，各段落速度的變化與對(duì)比又似把交響曲套曲濃縮在一起，以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿變化達(dá)到音樂的統(tǒng)一和戲劇的發(fā)展。他的交響詩(shī)還有《塔索》、《山岳》、《理想》、《匈牙利》等，其中最常演奏的是《前奏曲》。體現(xiàn)了他的熾熱、夸張的音樂情感特點(diǎn)。李斯特還寫有《浮士德交響曲》和《但丁交響曲》。他的交響詩(shī)在19世紀(jì)下半葉被各國(guó)音樂家廣泛采用，成為最重要的浪漫主義樂隊(duì)體裁。

第三篇：世界著名演講詞精選

世界著名演講詞精選

世界著名演講詞精選

最近半年多來，因健康欠佳，除了偶爾外出授課外，大部分時(shí)間在互聯(lián)網(wǎng)上搜集、閱讀世界著名演講詞，并把欣賞過的每一篇，連同演講者的簡(jiǎn)單傳記一起整理保存在自己的新浪演講博客里，以便于此后重溫。迄今已經(jīng)收集整理了包括政治家、軍事家、科學(xué)家、藝術(shù)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家等360多位仁人志士的總計(jì)上千篇演講稿。欣賞了這些被歷史公認(rèn)的世界優(yōu)秀演講詞，相當(dāng)于聆聽了上千場(chǎng)最精彩的演講，收獲頗豐：首先是思想上和知識(shí)上大開眼界，令自己的演講語(yǔ)匯和演講思路更加開闊;其次是從演講的形式和演講內(nèi)容的組織上，解除了很多疑慮，怎樣才算是最好的演講?演講可以講什么?能夠講什么?如何來講?欣賞了這些歷史上最優(yōu)秀的演講詞，自己站在講臺(tái)上會(huì)更加自信從容;最后是徹底了卻了自己的一樁心事，系統(tǒng)地欣賞和整理世界著名演講詞，本是自己好多年前就制定的一個(gè)學(xué)習(xí)規(guī)劃，今天借助修養(yǎng)生息的機(jī)會(huì)終于把它落實(shí)完成了，從此又少了一件心事。

相信熱愛演講的朋友看后一定也會(huì)與我有同感。

最近半年多來，因健康欠佳，除了偶爾外出授課外，大部分時(shí)間在互聯(lián)網(wǎng)上搜集、閱讀世界著名演講詞，并把欣賞過的每一篇，連同演講者的簡(jiǎn)單傳記一起整理保存在自己的新浪演講博客里，以便于此后重溫。迄今已經(jīng)收集整理了包括政治家、軍事家、科學(xué)家、藝術(shù)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家等360多位仁人志士的總計(jì)上千篇演講稿。欣賞了這些被歷史公認(rèn)的世界優(yōu)秀演講詞，相當(dāng)于聆聽了上千場(chǎng)最精彩的演講，收獲頗豐：首先是思想上和知識(shí)上大開眼界，令自己的演講語(yǔ)匯和演講思路更加開闊;其次是從演講的形式和演講內(nèi)容的組織上，解除了很多疑慮，怎樣才算是最好的演講?演講可以講什么?能夠講什么?如何來講?欣賞了這些歷史上最優(yōu)秀的演講詞，自己站在講臺(tái)上會(huì)更加自信從容;最后是徹底了卻了自己的一樁心事，系統(tǒng)地欣賞和整理世界著名演講詞，本是自己好多年前就制定的一個(gè)學(xué)習(xí)規(guī)劃，今天借助修養(yǎng)生息的機(jī)會(huì)終于把它落實(shí)完成了，從此又少了一件心事。

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【擴(kuò)展閱讀篇】

演講稿又叫演說詞，它是在大會(huì)上或其他公開場(chǎng)合發(fā)表個(gè)人的觀點(diǎn)、見解和主張的文稿。演講稿的好壞直接決

定了演講的成功與失敗。

演講稿像議論文一樣論點(diǎn)鮮明、邏輯性強(qiáng)，但它又不是一般的議論文。它是一種帶有宣傳性和鼓動(dòng)性的應(yīng)用文體，經(jīng)常使用各種修辭手法和藝術(shù)手法，具有較強(qiáng)的感染力。

演講未必都使用演講稿，不少著名的演講都是即興之作，由別人經(jīng)過記錄流傳開來的。但重要的演講最好還是事先準(zhǔn)備好演講稿，因?yàn)檠葜v稿至少有兩個(gè)方面的作用：其一，通過對(duì)思路的精心梳理，對(duì)材料的精心組織，使演講內(nèi)容更加深刻和富有條理。其二，可幫助演講者消除臨場(chǎng)緊張、恐懼的心理，增強(qiáng)演講者的自信心。

演講稿特點(diǎn)

主要區(qū)別

演講和表演、作文有很大的區(qū)別。

首先，演講是演講者就人們普遍關(guān)注的某種有意義的事物或問題，通過口頭語(yǔ)言面對(duì)一定場(chǎng)合的聽眾，直接發(fā)表意

見的一種社會(huì)活動(dòng)。

其次，作文是作者通過文章向讀者單方面的輸出信息，演講則是演講者在現(xiàn)場(chǎng)與聽眾雙向交流信息。嚴(yán)格地講，演講是演講者與聽眾、聽眾與聽眾的三角信息交流，演講者不能以傳達(dá)自己的思想和情感、情緒為滿足，他必須能控制住自己與聽眾、聽眾與聽眾情緒的應(yīng)和與交流。所以，為演講準(zhǔn)備的稿子就具有以下三個(gè)特點(diǎn)：

主要特點(diǎn)

第一、針對(duì)性。演講是一種社會(huì)活動(dòng)，是用于公眾場(chǎng)合的宣傳形式。它為了以思想、感情、事例和理論來曉喻聽眾，打動(dòng)聽眾，“征服”群眾，必須要有現(xiàn)實(shí)的針對(duì)性。所謂針對(duì)性，首先是作者提出的問題是聽眾所關(guān)心的問題，評(píng)論和論辨要有雄辯的邏輯力量，要能為聽眾所接受并心悅誠(chéng)服，這樣，才能起到應(yīng)有的社會(huì)效果;其次是要懂得聽眾有不同的對(duì)象和不同的層次，而“公眾場(chǎng)合”也有不同的類型，如黨團(tuán)集會(huì)、專業(yè)性會(huì)議、服務(wù)性俱樂部、學(xué)校、社會(huì)團(tuán)體、宗教團(tuán)體、各類競(jìng)賽場(chǎng)合，寫作時(shí)要根據(jù)不同場(chǎng)合和不同對(duì)象，為聽眾設(shè)計(jì)不同的演講內(nèi)容。

第二、可講性。演講的本質(zhì)在于“講”，而不在于“演”，它以“講”為主、以“演”為輔。由于演講要訴諸口頭，擬稿時(shí)必須以易說能講為前提。如果說，有些文章和作品主要通過閱讀欣賞，領(lǐng)略其中意義和情味，那么，演講稿的要求則是“上口入耳”。一篇好的演講稿對(duì)演講者來說要可講;對(duì)聽講者來說應(yīng)好聽。因此，演講稿寫成之后，作者最好能通過試講或默念加以檢查，凡是講不順口或聽不清楚之處(如句子過長(zhǎng))，均應(yīng)修改與調(diào)整。

第三、鼓動(dòng)性。演講是一門藝術(shù)。好的演講自有一種激發(fā)聽眾情緒、贏得好感的鼓動(dòng)性。要做到這一點(diǎn)，首先要依靠演講稿思想內(nèi)容的豐富、深刻，見解精辟，有獨(dú)到之處，發(fā)人深思，語(yǔ)言表達(dá)要形象、生動(dòng)，富有感染力。如果演講稿寫得平淡無味，毫無新意，即使在現(xiàn)場(chǎng)“演”得再賣力，效果也不會(huì)好，甚至相反。

第四、整體性演講稿并不能獨(dú)立地完成演講任務(wù)，它只是演講的一個(gè)文字依據(jù)，是整個(gè)演講活動(dòng)的一個(gè)組成部分。演講主體、聽眾對(duì)象、特定的時(shí)空條件，共同構(gòu)成了演講活動(dòng)的整體。撰寫演講稿時(shí)，不能將它從整體中剝離出來。為此，演講稿的撰寫要注意以下幾個(gè)方面：

首先，要根據(jù)聽眾的文化層次、工作性質(zhì)、生存環(huán)境、品位修養(yǎng)、愛好愿望來確立選題，選擇表達(dá)方式，以便更好地溝通。

其次，演講稿不僅要充分體現(xiàn)演講者獨(dú)到、深刻的觀點(diǎn)和見解，而且還要對(duì)聲調(diào)的高低、語(yǔ)速的快慢、體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用進(jìn)行設(shè)計(jì)并加以注釋，以達(dá)到最佳的傳播效果。

另外，還要考慮演講的時(shí)間、空間、現(xiàn)場(chǎng)氛圍等因素，以強(qiáng)化演講的現(xiàn)場(chǎng)效果。第五、口語(yǔ)性

口語(yǔ)性是演講稿區(qū)別于其他書面表達(dá)文章和會(huì)議文書的重要方面。書面性文章無需多說，其他會(huì)議文書如大會(huì)工作報(bào)告、領(lǐng)導(dǎo)講話稿等，并不太講究口語(yǔ)性，雖然由某一領(lǐng)導(dǎo)在臺(tái)上宣讀，但聽眾手中一般也有一份印制好的講稿，一邊聽講一邊閱讀，不會(huì)有什么聽不明白的地方。演講稿就不同了，它有較多的即興發(fā)揮，不可能事先印好講稿發(fā)給聽眾。為此，演講稿必須講究“上口”和“入耳”。所謂上口，就是講起來通達(dá)流利。所謂入耳，就是聽起來非常順暢，沒有什么語(yǔ)言障礙，不會(huì)發(fā)生曲解。具體要做到：

把長(zhǎng)句改成適聽的短句;

把倒裝句改為常規(guī)句;

把聽不明白的文言詞語(yǔ)、成語(yǔ)加以改換或刪去;

把單音節(jié)詞換成雙音節(jié)詞;

把生僻的詞換成常用的詞;

把容易誤聽的詞換成不易誤聽的詞。

這樣，才能保證講起來朗朗上口，聽起來清楚明白。

第六、臨場(chǎng)性

演講活動(dòng)是演講者與聽眾面對(duì)面的一種交流和溝通。聽眾會(huì)對(duì)演講內(nèi)容及時(shí)作出反應(yīng)：或表示贊同，或表示反對(duì)，或饒有興趣，或無動(dòng)于衷。演講者對(duì)聽眾的各種反映不能置之不顧，因此，寫演講稿時(shí)，要充分考慮它的臨場(chǎng)性，在保證內(nèi)容完整的前提下，要注意留有伸縮的余地。要充分考慮到演講時(shí)可能出現(xiàn)的種種問題，以及應(yīng)付各種情況的對(duì)策?？傊?，演講稿要具有彈性，要體現(xiàn)出必要的控場(chǎng)技巧。

主要功能

第一、“使人知”演講。這是一種以傳達(dá)信息、闡明事理為主要功能的演講。它的目的在于使人知道、明白。如美學(xué)家朱光潛的演講《談作文》，講了作文前的準(zhǔn)備、文章體裁、構(gòu)思、選材等，使聽眾明白了作文的基本知識(shí)。它的特點(diǎn)是知識(shí)性強(qiáng)，語(yǔ)言準(zhǔn)確。

第二、“使人信”演講。這種演講的主要目的是使人信賴、相信。它從“使人知”演講發(fā)展而來。如惲代英的演講《怎樣才是好人》，不僅告知人們哪些人不是好人，也提出了三條衡量好人的標(biāo)準(zhǔn)，通過一系列的道理論述，改變了人們以往的舊觀念。它的特點(diǎn)是觀點(diǎn)獨(dú)到、正確，論據(jù)翔實(shí)、確鑿，論證合理、嚴(yán)密。

第三、“使人激”演講。這種演講意在使聽眾激動(dòng)起來，在思想感情上與你產(chǎn)生共鳴，從而歡呼、雀躍。如美國(guó)黑人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁.路德.金的《在林肯紀(jì)念堂前的演說》，用他的幾個(gè)“夢(mèng)想”激發(fā)廣大的黑人聽眾的自尊感、自強(qiáng)感，激勵(lì)他們?yōu)椤吧降取倍鴬^斗。

第四、“使人動(dòng)”演講。這比“使人激”演講進(jìn)了一步，它可使聽眾產(chǎn)生一種欲與演講者一起行動(dòng)的想法。法國(guó)前總統(tǒng)戴高樂在二戰(zhàn)期間的英國(guó)倫敦作的演講《告法國(guó)人民書》，號(hào)召法國(guó)人民行動(dòng)起來，投身反法西斯的行列。它的特點(diǎn)是鼓動(dòng)性強(qiáng)，多以號(hào)召、呼吁式的語(yǔ)言結(jié)尾。

第五、“使人樂”演講。這是一種以活躍氣氛、調(diào)節(jié)情緒，使人快樂為主要功能的演講，多以幽默、笑話或調(diào)侃為材料，一般常出現(xiàn)在喜慶的場(chǎng)合。這種演講的事例很多，人們大都能聽到。它的特點(diǎn)是材料幽默，語(yǔ)言詼諧。

第四篇：世界著名純音樂

《Kiss The Rain 雨的印記》（Yiruma）《卡農(nóng)》系列。鋼琴曲理查德·克萊德曼 《水邊的阿狄麗娜》《致艾德琳之詩(shī)》、《秋日私語(yǔ)》、《心曲》、《太陽(yáng)永上云端》理查德·克萊德曼。

《Songs From A Secret Garden 》神秘園的最經(jīng)典之作 班得瑞系列，個(gè)人最喜歡童年?！都偃鐞塾刑煲狻贰端箍ú剂_集市》《秘密》卡洛兒。某種意義上算是輕音樂 《Tears眼淚》（The Daydream）《YOU&ME》（The Daydream）

《天空之城》鋼琴版 Carrying You 《Merry Christmas》 Mr.Lawrence（坂本龍一 《流動(dòng)的城市》林海 《月光邊境》林海 《迷失》林海

《遠(yuǎn)方的寂靜》林海 《Canon In D》帕海貝爾 《鳥之詩(shī)》鋼琴版 《森林狂想曲》 《夏日香氣》

《流浪者之歌》薩拉薩蒂 《小百合》（《云之彼端 約定的地方》中的曲子）《Ave Maria圣母頌》舒伯特 《D大調(diào)卡農(nóng)》帕海貝爾 《斗牛士之歌》薩拉薩蒂

《D大調(diào)第一華麗波蘭舞曲》維尼亞夫斯基 《24首隨想曲》帕格尼尼 《G小調(diào)恰空》維塔利

《天鵝》圣桑（優(yōu)雅的天鵝）

《G大調(diào)第1號(hào)無伴奏大提琴組曲之前奏曲》巴赫（很經(jīng)典）《降B大調(diào)第九大提琴協(xié)奏曲》博凱里尼

《西西里舞曲》福雷（非常有旋律性，好聽的曲子啊）《單簧管波爾卡》波蘭民謠 《浪漫曲》圣桑（溫柔的）小號(hào)

《亞麻色頭發(fā)的少女》德彪西

《雙鷹旗下進(jìn)行曲》瓦格納（進(jìn)行曲）

《阿萊城的姑娘之法朗多爾》比才（較有氣勢(shì)）

《行星組曲之木星》霍爾斯特（溫馨，卻又有點(diǎn)憂傷的感覺）《小夜曲》舒伯特（小夜曲，浪漫?。?/p>

《歌之翼》門德爾松（充滿著陽(yáng)光的味道）長(zhǎng)笛

《a小調(diào)無伴奏長(zhǎng)笛組曲》巴赫（這首曲子被認(rèn)為是最不像長(zhǎng)笛組曲的長(zhǎng)笛組曲）《沉思》馬斯涅（浪漫的法國(guó)風(fēng)格）

《培爾·金特組曲之第一組曲晨景》格里格（清新優(yōu)美的小品）《阿爾比諾尼柔板》阿爾比諾尼（憂傷、沉重）最后隆重推出《茉莉花》《梁?！分袊?guó)的不朽之作！百聽不厭 B小調(diào)第三奏鳴曲.第一樂章.肖邦 B小調(diào)第三奏鳴曲.第二樂章.肖邦 B小調(diào)第三奏鳴曲.第三樂章.肖邦 B小調(diào)第三奏鳴曲.第四樂章.肖邦

C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲第一樂章.莫扎特 C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲第二樂章.莫扎特 C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲第三樂章.莫扎特 C大調(diào)前奏曲-圣母頌-巴赫 G大調(diào)弦樂小夜曲.莫扎特 G弦上的詠嘆調(diào).巴赫

阿萊城的姑娘組曲.喬治·比才 阿蘭茲湖的回憶 阿斯圖利雅斯傳說

阿伊達(dá)-凱旋進(jìn)行曲.威爾第 愛的紀(jì)念.理查德·克萊德曼 愛的羅曼史

愛的協(xié)奏曲.理查德·克萊德曼 愛情的故事 愛之歡樂

愛之夢(mèng).理查德·克萊德曼 愛之夢(mèng)小夜曲第1首.李斯特 愛之夢(mèng)小夜曲第3首.李斯特 愛之憂傷

安尼波爾卡.約翰·史特勞斯 悲愴奏鳴曲第1樂章.貝多芬 悲愴奏鳴曲第2樂章.貝多芬 悲愴奏鳴曲第3樂章.貝多芬 北國(guó)之春 別離曲.蕭邦

撥弦波爾卡.約翰·史特勞斯 勃拉姆斯圓舞曲.勃拉姆斯 博基上校進(jìn)行曲.奧爾福德 茶花女-飲酒歌.威爾第 超技練習(xí)曲.李斯特

乘著歌聲的翅膀.門德爾松 船歌.柴可夫斯基 大提琴協(xié)奏曲.海頓

德朗的微笑.理查德·克萊德曼 第3交響曲-英雄.貝多芬 第5交響曲-命運(yùn).貝多芬 第四十交響樂.莫扎特

第一鋼琴協(xié)奏曲第1樂章.柴科夫斯基 第一鋼琴協(xié)奏曲第2樂章.柴科夫斯基 杜鵑圓舞曲.約納森 分列式進(jìn)行曲

管風(fēng)琴協(xié)奏曲.韓德爾

海邊的奧狄麗娜.理查德·克萊德曼 胡桃夾子-俄羅斯舞曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-進(jìn)行曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-盧笛舞曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-糖果仙子之舞.柴科夫斯基 胡桃夾子-小序曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-圓舞曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-中國(guó)舞曲.柴科夫斯基 華爾茲舞曲Op69第1樂章.肖邦 華爾茲舞曲Op69第2樂章.肖邦 華爾茲舞曲Op70第2樂章.肖邦 皇帝圓舞曲.約翰·史特勞斯 皇家煙火的音樂一.韓德爾 皇家煙火的音樂二.韓德爾 魂斗羅.狂躁

加沃特舞曲.戈賽克 交響詩(shī)《沃爾塔瓦河》

卡門-阿爾卡拉龍騎兵.喬治·比才 卡門-阿拉貢.喬治·比才

卡門-愛情像一只自由的小鳥.喬治·比才 卡門-間奏曲.喬治·比才 卡門-序曲.喬治·比才 快樂的農(nóng)夫.羅伯特·舒曼

拉德斯基進(jìn)行曲.(老)約翰·史特勞斯 藍(lán)色的愛.理查德·克萊德曼 藍(lán)色多瑙河.約翰·史特勞斯 浪漫鋼琴曲.圣·桑 黎明第1樂章.貝多芬 黎明第2樂章.貝多芬 梁祝.陳鋼.何占豪 綠兔

倫敦交響樂第1樂章.海頓 羅米歐與朱麗葉 瑪祖卡舞曲.曼哈頓海灘進(jìn)行曲

玫瑰色的人生.理查德·克萊德曼 夢(mèng)幻曲.羅伯特·舒曼 夢(mèng)想

夢(mèng)之點(diǎn)滴

夢(mèng)中的婚禮.理查德·克萊德曼 彌賽亞第1樂章.亨德爾 彌賽亞第2樂章.亨德爾 彌賽亞第3樂章.亨德爾

秘密的庭院.理查德·克萊德曼 魔笛序曲.莫扎特 牧神的午后.德布希1 牧神的午后.德布希2 弄臣-女人善變.威爾第 挪威舞曲.格里格

乒乓之戀.理查德·克萊德曼平安夜.圣誕節(jié)音樂 倩女幽魂

秋日的私語(yǔ).理查德·克萊德曼 人鬼情未了

柔如彩虹.理查德·克萊德曼 生日快樂

圣誕快樂.圣誕節(jié)音樂 圣誕鈴聲.圣誕節(jié)音樂 圣誕夜聯(lián)播.圣誕節(jié)音樂 圣母頌.巴赫

十二天的圣誕節(jié).圣誕節(jié)音樂 雙頭鷹進(jìn)行曲

水上音樂第1樂章.亨德爾 水上音樂第2樂章.亨德爾 水上音樂第3樂章.亨德爾 睡美人.柴科夫斯基 四季-春.維瓦爾第 四季-冬.維瓦爾第 四季-秋.維瓦爾第 四季-夏.維瓦爾第 天鵝.圣·桑

天鵝湖-場(chǎng)景.柴科夫斯基 天鵝湖-圓舞曲.柴科夫斯基 田園第1樂章.貝多芬 田園第2樂章.貝多芬 田園第3樂章.貝多芬 田園第4樂章.貝多芬 土耳其進(jìn)行曲.貝多芬 土耳其進(jìn)行曲.莫扎特 威廉退爾序曲.羅西尼

維也納森林的故事.約翰·史特勞斯 我的太陽(yáng).卡普阿 西班牙斗牛士舞曲 小步舞曲.貝多芬 小步舞曲.巴赫

小星星變奏曲.莫扎特 小夜曲.海頓 小夜曲.舒伯特 諧虐曲.巴赫

寫給母親的信.理查德·克萊德曼 新世界交響曲4.德沃夏克 星空.理查德·克萊德曼 星條旗進(jìn)行曲

匈牙利狂想曲5號(hào).李斯特 匈牙利舞曲.勃拉姆斯 搖籃曲.勃拉姆斯 音樂的瞬間.舒伯特 櫻花 櫻花謠

幽默曲.德沃夏克 友誼地久天長(zhǎng)

月光奏鳴曲第1樂章.貝多芬 月光奏鳴曲第2樂章.貝多芬 月光奏鳴曲第3樂章.貝多芬 致愛麗絲.貝多芬

第五篇：世界著名水利工程

世界著名水利工程

1.世界上最大的水電站－－伊泰普水電站 Itaipu Dam

伊泰普大壩建在流經(jīng)巴西和巴拉圭兩國(guó)之間的巴拉那河上。兩國(guó)聯(lián)合建壩，從20世紀(jì)70年代中期開始，直到1982年才竣工，其耗資200億美元。大壩有60層高，壩后的水庫(kù)沿河延伸達(dá)161千米。自1990年改進(jìn)以后，伊泰普大壩是世界上最大的水電站，18臺(tái)水輪機(jī)組發(fā)電量達(dá)1.26萬(wàn)兆瓦。它的發(fā)電量比僅次于它的對(duì)手―委內(nèi)瑞拉的古里大壩，要高出20％以上。伊泰普水電站生產(chǎn)的電能由巴西與巴拉圭兩國(guó)分享。但是，巴拉圭只使用了發(fā)電量中極小的一部分。所以，巴拉圭將其份額中的大部分賣給了巴西。

2.世界最高重力壩之一－－胡佛大壩 Hoover Dam

工程建于1931年4月，1936年3月竣工。水庫(kù)名米德湖，總庫(kù)容352億立米。水電裝機(jī)1134.5萬(wàn)kW，兩個(gè)泄洪隧洞引水明渠長(zhǎng)約198米，泄量為11340立米/秒。4個(gè)進(jìn)水塔每個(gè)底部直徑25米，最大壩高222.5米。該壩于1955年被評(píng)為美國(guó)現(xiàn)代土木工程七大奇跡之一。該工程建成后，在防洪、灌溉、城市及工業(yè)供水、水力發(fā)電等方面發(fā)揮了巨大的作用，為開發(fā)和建設(shè)美國(guó)西部各州作出了貢獻(xiàn)。

3.世界最高壩－－羅貢壩 Rogun Dam

世界最高的土石壩，也是世界最高壩。工程于1975年開工，1989年完工。位于塔吉克國(guó)和國(guó)阿姆河支流瓦赫什河上。工程主要任務(wù)是灌溉與發(fā)電。最大壩高335米，壩頂長(zhǎng)660米，壩頂寬20米，底寬1500米。壩體體積7550萬(wàn)立米。水庫(kù)庫(kù)容133億立米。水電裝機(jī)360萬(wàn)kW。

4.埃及尼羅河上的大型水利工程－－阿斯旺高壩Aswan Dam

阿斯旺高壩位于開羅以南約700Km。工程于1961年開工，1970年竣工。大壩采用粘土心墻堆石壩，高111米，頂寬40米，底寬980米，壩頂長(zhǎng)3830米。阿斯旺大壩在粘土心墻內(nèi)布置灌漿和廊道是大膽創(chuàng)新，廊道凈寬3.5米，高5米，為鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。水庫(kù)總庫(kù)容為1689億立米。樞紐建筑物包括大壩、引水工程和電站。電站裝機(jī)容量為210萬(wàn)Kw。阿斯旺水庫(kù)具有灌溉、水力發(fā)電和防洪等作用。

5.三峽大壩Three Gorges Dam

三峽大壩是世界上規(guī)模最大的混凝土重力壩，也是世界最大的混凝土水利發(fā)電工程。三峽工程是迄今世界上綜合效益最大的水利樞紐，在發(fā)揮巨大的防洪效益和航運(yùn)效益外，三峽大壩左右岸安裝32臺(tái)單機(jī)容量為70萬(wàn)千瓦水輪發(fā)電機(jī)組，安裝2臺(tái)5萬(wàn)千瓦電源電站，其2250萬(wàn)千瓦的總裝機(jī)容量為世界第一，三峽大壩榮獲世界紀(jì)錄協(xié)會(huì)世界最大的水利樞紐工程世界紀(jì)錄。三峽大壩全長(zhǎng)約2309m，壩高185m，工程總投資為954.6億元人民幣，于1994年12月14日正式動(dòng)工修建，2006年5月20日全線建成。

大壩利處：防洪；發(fā)電；蓄水北調(diào)；促進(jìn)航運(yùn)。弊端：破壞長(zhǎng)江江豚生態(tài)。