第一篇：音箱知識

音箱知識

1． 音箱的分類

2． 有源音箱與無源音箱的區別

3． 國外主要音箱生產廠的簡介

1． 音箱的分類：

一類為專業音箱，此類音箱必需配有專用的功放才能發聲。

第二類為有源的多媒體音箱，此類音箱的特點是自己配有功率放大器，可直接將較小的音源信號進行放大，使用者不必再購買任何放大器都可以進行聽音樂。

第三類為有源的便攜式音箱，此類音箱受APPLE（蘋果）公司的IPOD播放器強勁推動，而得到大力發展。

2． 有源音箱與無源音箱的區別：

有源音箱：所謂有源就是自身帶有電源，功率放大器的音箱。

無源音箱：就是自身不帶電源，功放的音箱。

區別在于，有源音箱自身能不通過放大器而直接由本身的功放進行放大發聲。所以其本身就帶有電源，功放板等；無源的音箱，必須配置另外的功率放大器才能發聲。為了使音質更佳好，一般無源音箱內部會有一塊或多塊分頻板，使不同頻率的音頻信號傳輸到不同的喇叭上。

3． 國外主要的幾大音箱開發生產廠介紹：

（摘自相關資料）

國外知名大公司揚聲器箱主要特點及獨特的新技術

1． JBL公司

音箱的特點是：承受功率大，200-300W；靈敏度高，最大聲壓級110dB以上；良好的頻率響應，平坦的頻響和優良的瞬態特性。獨特的新技術：

（1）音箱用低頻揚聲器的磁極芯相當粗，磁極芯為空心的，上面鑲有線切割成型的鑲片。這種特殊設計的磁極芯可以減輕揚聲

器的重量，利于散熱，旨在提高功率承受能力。

（2）扁線音圈作為一種先進技術，是由JBL公司發明的。最初用在低音揚聲器上，后來高音揚聲器也普遍采用，鋁線和銅線均有。扁線占空系數高，磁空隙利用率高，旨在提高靈敏度。根據測試，在同一磁路中，扁線音圈比圓線音圈可提高靈敏度約1dB。

（3）鈦振膜球頂型單元，也是JBL公司首先開始成功的。鈦材料的楊氏模量比鋁材料優越，使用鈦膜的高頻揚聲器，高頻上限能得到較大展寬，功率容量有較大幅度提高。

（4）SFG對稱磁場磁路鈦振膜是JBL公司的專利技術。該專利技術保證了磁隙上FB值分布對稱與音圈上下位置相等，其中包含有磁通平衡、降低驅動源電感量和熱傳導的結構設置。有效的抑制低頻失真、改善功率承受能力和阻尼特性。

2． BOSE公司

該公司揚聲器箱的特點是：主動利用聽音環境的反射聲來改善和修飾揚聲器的輻射特性，開發出世界聞名的聲場型揚聲器箱。bose公司的新技術：

（1）直接/反射揚聲器技術。bose公司的揚聲箱利用直接/反射技術還原從墻壁、天花板和地板反射到聽眾的混合的聲音，運用

直接/反射理論將聲音的層次及定位表現得淋漓盡致。代表性的產品有901，701和501型系列音箱。

（2）音響氣流量低音技術。該技術是利用“A-coustic Mass”結構所產生的氣流，耦合三個獨立聲室工作，可減少低音單元振膜的諧振，降低失真的同時，還可提供極大的動態范圍。

（3）音頻波導管技術。此技術是bose公司歷經14年研究的科研成果，并申請了專利。其特點是在極小的機箱結構里安裝撲頗長的折曲導波管，從而增加低頻量感，創造出突破小箱體體積限制的龐大的舞臺空間感。

（4）HOROFINE薄膜技術。這種薄膜技術是一種利用竹漿和木漿制成的，具有完美、均衡的塑性和剛性，能滿足將電信號轉換成高質量聲波的三項主要指標：密度低、楊氏模量高和衰減指數大，能在中高音域內重放出明亮清晰和十分自然的聲音。

3． AR公司

該公司以創造出氣墊式揚聲器箱而聞名于世，這種音箱采用了聲懸浮技術，它通過密閉箱體內像彈簧一樣的空氣支持著低音單元，而獲得深沉有力的低音。這種揚聲器箱從50年代開始出現，沿用至今，經久不衰。

4．法國FOCAL集團公司

該公司以創造高級揚聲器單元著稱，同時還生產多種款式揚聲器箱，產

品暢銷世界各地。一些集團公司擁有先進的揚聲器制造技術，它們享譽國際的重要發明有四頂。

（1）發明了一種名為“MVF”（消除機械振蕩）系統的新設計。使用該系統可克服傳統音盆式揚聲器機械振蕩的缺點，降低音盆 分割振動強度確保高保真重放。

（2）在振膜設計方面，擁有已注冊專利的Polkevlar音盆，質量輕而剛性強，徹底解決了音染問題，頻率響應準確。

（3）發明了Polyglass(聚乙烯玻璃）處理振盆，使振盆具有高剛性和優異的內部阻尼特性，令單元的聲音平滑自然，重播音樂細致準確。

（4）90年代新發展成功的鉆石振膜，能重播出華麗的音色。

這家公司的音箱特點是靈敏度高，大部分產品都在90dB以上。中音和高音單元同軸安裝面板中線上，能產生準確的音像。

5．丹麥DALI公司

該公司非常重視音箱的測聽程序，決不單以客觀測試結果為最后依據。公司擁有一個實踐經驗豐富、有專業音樂素養的人士組成的測聽評審團，為DALI的每個新產品的音質作出主觀評審，以確保DALI產品的特有風格。DALI公司音箱最顯著的特點是：前面板盡可能的窄，控制聲擴散角度；箱體十分堅硬，具有表面吸收層裝置，能有效消除諧振，使聲場穩定，立體聲定位感非常準確。音箱使用的單元均經電腦測試配對。

6．英國音箱的特點

TANNOY公司同軸揚聲器聞名于世，成功地解決了相位失真難題；KEF公司發明了“UNI-Q”同軸技術，實現了高音和低音同軸同點發聲的理想，使立體聲像準確；QUAD公司專攻靜電揚聲器，一直不遺余力對它加以改進和發展；Celestion和Rogers公司的小型音箱在2000Hz時測試曲線有2dB的凸起，有人認為，這微小的差別肯定會對音色有影響，但這兩家公司的產品是英國小型箱的代表性產品，這可能就是英國聲的音色的奧妙。

7．新型平板揚聲器

英國verity公司和NCT公司，在1996年先后宣布研制成功了新穎的超薄平板揚聲器，這的確是揚聲器制作技術的重大突破。這類平板揚聲器，其厚度最薄的為3mm，最厚的不超過25mm，有效輻射面積大小可隨設計而定，從25cm2到100m2。Verity公司的NXT的揚聲器采用的是電磁式驅動器，而NCT公司采用壓電陶瓷驅動器。振動板采用碳纖維和紙質材料，揚聲器重量非常輕。揚聲器的頻響范圍很寬，指各性角度大，音質不錯，此平板揚聲器不需要箱體，可以像一張畫掛在墻上或裝在天花板中。專家預測：此類超薄型平板揚聲器應用前景看好，將成為21世紀新一代揚聲器。

注：附另外相關的音箱部分知識，供學習。

1專業揚聲器

主要是指用于電影、舞臺、廳堂、體育場館等場合的揚聲器及揚聲器箱。近年來，隨著新材料、新技術、新結構、新工藝的發展，立體聲技術、數字技術的應用、CD及VCD的流行，專業揚聲器及其系統也取得了很大的發展，新產品不斷涌現。美國JBL，EV，BOSE公司；英國KEF，TONNY公司；日本松下、先鋒、三菱、TOA、YAHAMA公司，近年來都相繼推出了各式各樣專業揚聲器及揚聲器系統。它們鮮明的特點是，承受功率大，均在200W以上；效率高，一般均在98-100dB；指向性寬。

2AV揚聲器音箱

主要是指用于家庭高保真組合音響系統、卡拉OK歌廳、舞廳及家庭影院的聲系統的揚聲器音箱。AV揚聲器這幾年取得了很大發展，新產品不斷涌現。世界各大揚聲器公司都推出了各種形式的AV揚聲器音箱。它們不僅具有先進的技術性能，而且從實用造型、提高靈敏度、擴大動態范圍、展寬重放頻帶和良好的瞬態響應等技術特性。常見的有兩路分頻揚聲器音箱：用一只8英雨或6.5英寸中低音單元加上球頂高音單元。由于中低頻公用一只揚聲器，就要求揚聲器單元有寬闊的活塞振動范圍而不出現分割振動，以保證理想的指向性和相位特性。各公司根據發燒友追求低音效果的要求，又相繼開發啞鈴式揚聲器音箱，用兩只8英寸或6.5英寸中低音單元之間夾一只球頂高音單元，旨在加強低音。三路分頻揚聲器音箱：在兩路分頻的基礎上增加1只中音單元，其優點是充分利用各單元的活塞振動頻帶，減少失真，提高功率承愛能力。AV揚聲器另一顯著特點是具有較好的防漏磁性能，磁路都要具有磁屏蔽設計，確保不影響視頻圖像。

現今，流行的多維立體聲和家庭影院系統是指將影劇院的視聽效果在一般家庭中展現出來，環繞聲是其中一部分，而且是很重要的部分。現在市面上流行的環繞聲大致分為兩種，一種是由早期的“四聲道”進化來的杜比定向邏輯環繞聲；另一種是最早由YAHAMA公司開發出來的DSP環繞聲。DSP環繞聲是用數字處理技術，來模擬不同的空間（如某一個電影院、音樂廳……等）的音響效果。這就要求前置、中置、后置指示器音箱聲音要平衡，指向性要理想。電聲界的工程師們為提高AV揚聲器的性能指標進行了不懈的努力，通過系統的設計、實驗和模擬等手段，不斷探索AV揚聲器世界的奧秘，在保證聽感的基礎上，確保揚聲器客觀參量占據重要和必要的地位。代表性的產品，如JBL公司的家庭影院揚聲器音箱系統，包括前置主聲道、中置聲道、環繞聲道和超低音共7只音箱。前置主聲道采用2只200mm低音單元、2只127mm中音單元、1只鈦膜球頂高音單元及號角式高音揚聲器。電影模式時使用號角式高音揚聲器。電影模式時使用號角式高音揚聲器，欣賞音樂時使用鈦振膜球頂高音。重放音質設計十分周全，采用多聲道聲音均衡器和7聲道音質等化器，利用數字技術在較小的家庭空間里營造氣勢恢弘的影院音效。

1.3重低音揚聲器

在過去，為了達到真正的重低音輸出，設計者盡可能使用大的振盆。如KLIPSCH公司27英寸超低音揚聲器；EV公司研制的30英寸錐形超低音揚聲器等。近年來，家庭影院音響市場的興旺推動著大振幅超低音揚聲器的研究開發。代表性的產品有：AURA SOUND 公司徑向釹磁系統的18英寸超低音揚聲器。通過控制頂板的厚度和在2英寸長磁隙中使用0.5英寸音圈，以獲得較大的線性運動范圍。PINEER公司的超低音揚聲器有獨特的創舉，從外觀看，人們可能認為它沒有懸邊，其實，它將類似懸邊的結構粘貼在振膜之后，讓振膜能在圓筒形的框架中作較長的活塞運動。此超低音揚聲器的振盆可前后運動達2cm，6英寸口徑低音揚聲器，在50Hz時可達100dB聲壓級，這是傳統的低音揚聲器很難達到的。代表性的產品，如KEF公司的AV1主動式有源超低音音箱。

第二篇：音箱行業工作總結

2010 工作總結

歲月不居!轉眼間我來到廣遼工作一年多了。時間催促我即將告別2010，憧憬激勵我在即將到來的2011年里能開創出在上海的事業起點。為了更好地完成工作，總結經驗，揚長避短，我詳細的把來廣遼的一年工作情況總結一下，總結是經驗的老師，是進步的前提，所以要收拾一下心情，為了更好的明天。

一、工作匯報

自2009年10月份來工作以來，我以廣遼大局為重，認真完成工作，努力學習，積極思考，工作能力逐步提高。在與吳總王工和各位同事一起工作的過程中也學習了其身上的一些優點，在實際工作中，時時嚴格要求自己，做到謹小慎微。俗話說的好：火車跑的快還靠車頭帶，由于參加工作年限不是很長，無論從業務能力，還是從思想上都存在許多的不足。在這些方面我都得到了公司領導正確引導和幫助，使我在工作能力提高，方向明確，態度端正。從而，對我的發展打下了良好的基礎。

二、思想匯報

2011年是我走上工作崗位的第3個年頭，對于工作或者說事業，每個人都有不同的認識和感受，我也一樣。對我而言，我通常會從兩個角度去把握自己的思想脈絡。

首先是態度，套用米盧（前國家隊主教練）的一句話 “態度決定一切”。有了正確的態度，運用正確的方法，找到正確的方向，進而取得正確的結果。其次，是能力問題，又可以分成專業能力和基本能力。對這一問題的認識我可以用一個簡單的例子說明：以一只駱駝來講，專業能力決定了它能夠在沙漠的環境里生存，而基本能力，包括適應度、堅忍度、天性的警覺等，決定了它能在沙漠的環境里生存多久。具體到人，專業能力決定了你適合于某種工作，基本能力，包括自信力，協作能力，承擔責任的能力，冒險精神，以及發展潛力等，將直接決定工作的生命力。一個在事業上成功的人，必是兩種能力能夠很好地協調發展和運作的人。我覺得人不僅要重視專業能力的提高更應重視基本能力的培養。

三、工作匯報 1、2010．4月份.有幸能參與世博會加勒比聯合管幾個國家的擴聲系統、格林納達國家館擴聲系統、圣基茨和尼維斯聯邦國家館擴聲系統、蘇里南國家館擴聲系統。多米尼哥國家館擴聲系統，在接觸工程的過程中使我很深的了解了擴聲系統的構成原理和一些基本的擴聲知識。這也是我在廣遼的第一春。2、2010．7月份.完成蘇州三星電子工廠廣播項目。在項目操作中我積極的學習廣播系統的設計原理及在工程施工中的要點，使自己在原來的基礎上對其他幾個子系統有了深入的理解。3、2010．9月份.應該說很偶然的機會，和一客戶聊的很好，一不小心就幫我解決了一套完整的家庭影院出口到加納，之后成為好朋友，讓我從各方面認識到，客戶，不一定要太客觀的去交往，客戶也可以成為朋友，當然以誠相待，換來的總會是好的一面，總體讓我從商務方面更加的理解了一層含義。

4、2010．10月份.參與公司和客戶在北京和山東的酒店項目，包括擴聲系統、會議系統、中控系統、點歌系統、廣播系統。有了前一番的工程的接觸，和以往配合吳總和王工的項目中，在接下來的整個系統中我努力學習音視頻系統的設計思路及當今市場的一些主流產品，對整個音視頻市場有了較深入的了解。可以說在廣遼的這些項目中，使我學到了很多東西：增進了對音視頻行業的理解、熟悉了整個弱電工程的施工流程及管理要點。但由于自己相關方面的知識還有點淺薄，時間過短也致使自己在某些方面落后于同事。

四、銷售模式

2010年我們公司在上海等展覽會和慧聰、阿里巴巴、百度等專業網站推廣后，我公司說代理的產品已有一定訪問量，國內的客戶對我們的產品都有了一定的認知度和了解。隨著我本人的工作份量和時間，很多時候還是遺漏了很多客戶，總體還是浪費了很多資源也錯過了很多機會。隨著2011年即將到來的工作，我們有了一年多的網絡銷售經驗，網絡銷售這塊的空間是非常廣闊的，我們該做的應該就是好好利用這些渠道和資源，由專門的工作人員來天天處理這些問題。讓銷售人員也多一條的信息和方向去爭取。讓我們的產品輻射全市乃之全國的銷售網絡格局。

五、加強業務培訓，提高綜合素質。

產品銷售部肩負的是公司全部產品的銷售，責任之重大、任務之艱巨，可想而知。建立一支能征善戰的高素質的銷售隊伍對完成公司銷售任務至關重要。“工欲善其事，必先利其器”，本著提高銷售人員綜合業務素質這一目標，銷售部全體人員必須開展職業技能培訓，使銷售業務知識得以進一步提高。銷售和財務管理可以清晰的及時性反映出來。老板是率領銷售部的最高領導者，希望加強對我們員工的監督、批評和專業指導，讓我們銷售人員學習更多的專業知識，提升技術職能和自我增值。這一年來我利用項目上所學習到的知識、方法在公司項目上充分實踐，其顯示效果是滿意的。

六、再接再厲，迎接新的挑戰。

回首一年來，我們銷售部全體業務人員吃苦耐勞，積極進取，團結協作，還是從各方面取得了一些成績。成績屬于過去，展望未來，擺在銷售部面前的路更長，困難更大，任務更艱巨。一定要在2011年發揮工作的積極性、主動性、創造性，履行好自己的崗位職責，全力以赴做好2011的銷售工作，要深入了解弱點行業動態,要進一步開拓和鞏固上海和國內市場，為公司創造更高的銷售業績。

福兔迎春，祝我們上海廣遼電子科技有限公司在2011年的銷售業績更上一層樓，走在擴聲行業的尖端，向我們的理想靠攏。

謝謝領導層從百忙中抽出時間來閱讀這封信，萬分感謝！

第三篇：音箱市場調查分析

“三諾”音箱市場調查分析

——賽博數碼科技廣場

一、問題與目標

1、“三諾”音箱沒有其他音箱出貨量大。影響了店面的經濟利益。這不是一個短期事件，而是一個長期的市場現象。雖然在一段時間內達到過銷售高潮，但是從根本上沒有解決長期的市場占有率問題。

2、此次對賽博數碼廣場進行調查的目標是：調查并分析清楚這個長期的市場占有率相對比同類不同品牌產品偏低的原因，和短期的一段時間內銷售高潮的原因。

二、調查方式

實地考察法，面對面和合作公司進行信息交流。得到終端市場的建議和意見。部分合作商填寫了調查表格。

三、收集信息

主要從產品、服務、意見與建議三方面進行了信息的收集。

1、對產品的評價

（1）質量和外觀

質量和同類產品比較比較好，返修率低。消費者使用后對質量的評價是最高的。

外觀，款式多，但是低端產品款式不夠多，而且也不是很吸引人，高端產品外形比較吸引消費者。人性化的外形和顏色做得不夠。

（2）價格

和同類產品相比，價格較低。消費者對價格的承受能力較好。但是還是局限于中低端音箱。

（3）音質

音質一般。很明顯的就是和“漫步者”音質對比。

對于不是專業人士的消費者來說，他們只相信自己的感官系統——聽覺。用耳朵聽起來心里舒服，那就是他們評判音箱好壞，表現喜好的一個重要因素。

（4）品牌影響力

品牌影響力一般，沒有“漫步者”音箱深入人心。還沒有達到一個“大眾化品牌”的效果。

比如，消費者問的第一個音箱品牌就是“漫步者”。當一臺電腦配音箱時，消費者會主動提出要買“漫步者”。

（5）100以內的音箱產品型號偏少，可供選擇性少。

2、對服務的評價

貨源充足

服務人員的服務比較及時，服務態度好。

比較滿意接收到的服務。

3、對同類產品的評價

（1）價格，其他品牌的價格略高于“三諾”。

（2）外觀。外觀在音箱排行榜中處于二分之一位置后。“漫步者”始終保持著一種音箱的“原汁原味”設計風格。“麥博”外觀比較吸引消費者。

（3）產品信息在人們的生活中的傳播。人們談論最多的還是“漫步者”音箱。

4、對促銷活動的評價

喜歡贈送的小禮品。

5、意見和建議

（1）產品本身

質量——繼續保持較好的質量體系

價格——降低（這個說法是一個理想化說法，所以可以先擱置下來）

外觀——多點人性化設計，但不能脫離“原汁原味”的音箱設計，另一方面期待新型的音箱設計理念的出現。主要在外觀、人性化按鈕、顏色等方面。

（2）廣告宣傳和營銷方式

優惠贈送活動的加大——比如禮品發放、返點的調整。禮品還要及時到位。品牌知名度在蘭州本地的提高。因為最后的成功銷售還是在消費者這里。消費者對“三諾”了解少。造成了消費者第一次點名要的音箱不是“三諾”這個牌子。

四、分析

1、首先我們分析目前來說較好一方面的信息。

首先，我們要肯定我們已經取得的成果，（1）產品質量、價格評價

“三諾”產品質量對于消費者來說在使用過程中相對于其他品牌音箱來說是比較好的。

價格相對于其他品牌音箱容易讓消費者接受。

（2）“三諾”在賽博市場中服務人員的服務讓廣大業主們比較滿意。比如貨源多，送貨效率較好，服務態度良好等等。

（3）剛開始的市場運作打下了良好的市場營銷基礎體系，有一個堅實的市場營銷基礎作為后盾，雖然新鮮感早已經過去了，但是有基礎的市場很容易再次發掘出吸引代銷商的手段。

2、現在我們再看看面臨的問題，也就是需要解決的問題，解決了這些問題，我們的市場運作會補充新鮮血液，再次創造經濟利益。

（1）產品本身的造型和音質問題

既然有人提出了造型問題，和一支問題，那么這就是一個營銷銷售最重要的基礎因素。這是銷售的“根”

（2）產品本身的廣告宣傳問題。

“三諾”音箱沒有深入蘭州市民的民心，宣傳不到位，這就造成了前面所說的消費者第一意向點名的就是其他品牌的音箱。

（3）對優惠政策的維持和創新，贈送小禮品是用小利益換取大利益的簡單乘法運算，小利益的延續性和連續性不夠。當中間脫節了之后，產品銷售會出現一個周期性短暫性的低谷。這是一種必然市場現象。當心的優惠政策開始時，又會出現銷售高潮。這樣的鏈條銷售方式總是在相互交替著，直到產品過完了整個生命周期。

五、結論和重新運作解決問題

對于前面的分析，我們進行概括性的由面到點的制定應對策略。

第一部分從宏觀方面入手解決問題

1、對于產品自身的外形和音質問題

外形改造：突出人性化設計理念，從音箱結構和機體顏色方面入手，再次突出“三諾”音箱的新型風格。引起消費者的第二次消費浪潮，就是人性化設計的消費浪潮，突出新時代新的設計理念的觀念。

2、整個大的甘肅省的營銷觀念和營銷廣告宣傳方式。

“三諾”想要打開蘭州的消費市場，讓消費者談到音箱在第一時間內聯想到的就是“三諾”，那就要做出比較有影響力的廣告策劃宣傳活動，成功進行了這樣的活動之后，“三諾”這個品牌才會深入民心，最終對“三諾”的銷售市場有幫助。

比如，做廣告策劃宣傳，我們可以選擇一種影響力比較大的活動，最好從青年群體開始。可以做“蘭州市卡拉ok大獎賽”，獎項設置——獎金（現金結算）+獎品（三諾高端音箱）

青年群體是一個很龐大的傳播信息的群體，他除了傳播之外還有一個引領消費的作用，因此這一類的活動可以說“一舉雙得”。

第三部分微觀市場的應對策略

我們的主要核心還是保持原來運作的效果比較好的活動，利用現有資源挖掘出新鮮的促銷活動。

1、繼續發揮贈送小禮品的促銷功效。

（1）每次促銷的小禮品對消費者來說都是一個一次行銷過程，這個過程和人的利益心理聯系緊密，也就是消費者心理行為指揮著消費者的實際行動。我們要利用好這一點消費心理戰術。比如夏天的時候有一個鍵盤批發商贈送買購買鍵盤者冰水，這就符合了當時的氣溫狀況，投其所好，找到了人們的生活生理需求，雖然東西很小，但是抓住了人們的一個消費亮點，結果是當年夏天那個牌子的鍵盤銷售額翻倍。

（2）冬天送小禮品我們要突出一個“送溫暖”主題。我們就送手套。每雙價值2——3元成本。贈送對象是為我們出貨的合作公司，還有零售過程中的消費者。

2、利用賽博的周年店慶機會，我們與他相呼應做出一些活動。這就是借助環境效應，讓大型的優惠活動帶動我們的小店面的影響力。因為大家現在都知道賽博在搞活動，小店面的呼應必然是一個積極的舉措。

具體活動有：

彩裝店面——氣球成本在10元左右

店長推薦的圣誕店慶商品特價音箱銷售

高端音箱優惠打折

贈送音樂碟片——我們自己制作的有分類的經典音樂碟片，成本一張1.5元。

3、蘭州市場的廣告宣傳活動

我們進行賽博場外的彩頁發放。在蘭州市安寧區、東港鎮、雁灘等各個區域發放“三諾”音箱的宣傳彩頁。這就達到了一個在蘭州市的“三諾”音箱廣告宣傳信息傳播效果。

作用就是，讓蘭州消費者對“三諾”音箱有所了解，最基本達到說道音箱還知道有“三諾”這個牌子。實際意義在于當人們在進行購買音箱時，會主動提出“三諾”音箱，可以增加音箱銷售的機會。

六、延伸

產品的銷量不只是賣場里的各類優惠活動。更重要的是場外的產品信息傳播帶來的產品知名度。當產品知名度沒有融入到當地居民的信息中時，作為一個分銷商你始終在一個內場的小市場中，你的消費群總在收到限制。相對于消費者主動提出的品牌的音箱他們的賣場外的宣傳則稍勝一籌。因此，我們要場、場外一

起抓，場外的宣傳就是為了場內的銷售量的增加。

事實上場內市場的穩固是一個周期性的活動，從心理學角度講，當接觸一個事物時間稍長時，就會產生厭惡，出現主動或者不經意的排斥狀況。這個狀況就會造成對這個事物的疏遠。當合作商一直在出售“三諾”的同時，他也會產生一些連自己都解釋不清楚的停止出貨現象。這只是一個短期的現象，我們要看準時機，保持好的油效果的促銷計劃，再根據市場變化做出新的促銷計劃，總是帶給大家新鮮感。這樣說來，場內市場危機是周期性的。因此，我們要把這個周期性縮短到最低。

調查員：馬永剛

第四篇：音箱簡介

、音響技術的發展歷史。

音響技術的發展歷史可以分為電子管、晶體管、集成電路、場效應管四個階段。1906年美國人德福雷斯特發明了真空三極管，開創了人類電聲技術的先河。1927年貝爾實驗室發明了負反饋技術后，使音響技術的發展進入了一個嶄新的時代，比較有代表性的如“威廉遜”放大器，較成功地運用了負反饋技術，使放大器的失真度大大降低，至50年代電子管放大器的發展達到了一個高潮時期，各種電子管放大器層出不窮。由于電子管放大器音色甜美、圓潤，至今仍為發燒友所偏愛。60年代晶體管的出現，使廣大音響愛好者進入了一個更為廣闊的音響天地。晶體管放大器具有細膩動人的音色、較低的失真、較寬的頻響及動態范圍等特點。在60年代初，美國首先推出音響技術中的新成員--集成電路，到了70年代初，集成電路以其質優價廉、體積小、功能多等特點，逐步被音響界所認識。發展至今，厚膜音響集成電路、運算放大集成電路被廣泛用于音響電路。70年代的中期，日本生產出第一只場效應功率管。由于場效應功率管同時具有電子管純厚、甜美的音色，以及動態范圍達90dB、THD<0.01%（100kHz時）的特點，很快在音響界流行。現今的許多放大器中都采用了場效應管作為末級輸出。音響技術的發展經歷了電子管、晶體管、場效應管的歷史時期，在不同的歷史時期都各有其特點。預計音響技術今后的發展主流為數字音響技術。介紹一下dB的具體含義.單位dB是一個在電子方面使用得非常廣泛的,它是測量和比較一個系統的功率,電壓和電流大小的相對單位.后來由于科技的進步,認識到人類對聲音的響應是按對數規律變化的,于是有了一個單位就是貝爾(Bel)是電話的發明人的名字.其表達式是: Bel=lg(P/Po)P是被測量的功率Po是參考功率:Bel表示以10為底的對數.實際中發現Bel太大了,于是取其十分一作為一個新單位,就是分貝(dB)將Bel除以10就是dB表達式是:dB=10lg(P/Po),dB=20lg(E/Eo),dB=20lg(I/Io).2．什么是Hi-Fi？

什么樣的音響器材才Hi-Fi？ Hi-Fi是英語High-Fidelity的縮寫，直譯為“高保真”，其定義是：與原來的聲音高度相似的重放聲音。那么什么樣的音響器材的重放聲音才是Hi-Fi呢？音響界的專業人士借助于各類儀器，通過各種手段，檢測出各種指標來決定器材Hi-Fi的程度，而音響發燒友則往往通過自己的耳朵去判斷器材是否達到心目中的Hi-Fi。判別重放聲音高保真程度的高低，不僅需要有性能優良的器材和軟件，而且還要有良好的聽音環境。因此，如何正確衡量音響器材的Hi-Fi程度，還存在著客觀測試和主觀評價的差別。

3．音響系統的主要技術指標。

音響系統整體技術指標性能的優劣，取決于每一個單元自身性能的好壞，如果系統中的每一個單元的技術指標都較高，那么系統整體的技術指標則很好。其技術指標主要有六項：頻率響應、信噪比、動態范圍、失真度、瞬態響應、立體聲分離度、立體聲平衡度。

一、頻率響應：所謂頻率響應是指音響設備重放時的頻率范圍以及聲波的幅度隨頻率的變化關系。一般檢測此項指標以1000Hz的頻率幅度為參考，并用對數以分貝(dB)為單位表示頻率的幅度。音響系統的總體頻率響應理論上要求為20~20000Hz。在實際使用中由于電路結構、元件的質量等原因，往往不能夠達到該要求，但一般至少要達到32~18000Hz。

二、信噪比：所謂信噪比是指音響系統對音源軟件的重放聲與整個系統產生的新的噪聲的比值，其噪聲主要有熱噪聲、交流噪聲、機械噪聲等等。一般檢測此項指標以重放信號的額定輸出功率與無信號輸入時系統噪聲輸出功率的對數比值分貝(dB)來表示。一般音響系統的信噪比需在85dB以上。

三、動態范圍：動態范圍是指音響系統重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統噪聲輸出功率之比的對數值，單位為分貝(dB)。一般性能較好的音響系統的動態范圍在100(dB)以上。

四、失真：失真是指音響系統對音源信號進行重放后，使原音源信號的某些部分（波形、頻率等等）發生了變化。音響系統的失真主要有以下幾種： 1．諧波失真：所謂諧波失真是指音響系統重放后的聲音比原有信號源多出許多額外的諧波成分。此額外的諧波成分信號是信號源頻率的倍頻或分頻，它是由負反饋網絡或放大器的非線性特性引起的。高保真音響系統的諧波失真應小于1%。2．互調失真：互調失真也是一種非線性失真，它是兩個以上的頻率分量按一定比例混合，各個頻率信號之間互相調制，通過放音設備后產生新增加的非線性信號，該信號包括各個信號之間的和及差的信號。3．瞬態失真：瞬態失真又稱瞬態響應，它的產生主要是當較大的瞬態信號突然加到放大器時由于放大器的反映較慢，從而使信號產生失真。一般以輸入方波信號通過放音設備后，觀察放大器輸出信號的包絡波形是否輸入的方波波形相似來表達放大器對瞬態信號的跟隨能力。

五、立體聲分離度：立體聲分離度表示立體聲音響系統中左、右兩個聲道之間的隔離度，它實際上反映了左、右兩個聲道相互串擾的程度。如果兩個聲道之間串擾較大，那么重放聲音的立體感將減弱。

六、立體聲平衡度：立體聲平衡度表示立體放音系統中左、右聲道增益的差別，如果不平衡度過大，重放的立體聲的聲像定位將產生偏移。一般高品質音響系統的立體聲平衡度應小于1dB。

4．音響系統重放聲音的音域及音頻范圍是如何劃分的？各個頻段對音樂的表現如何？

音響系統的重放聲音的音域范圍一般可以分為超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八個音域。音頻頻率范圍一般可以分為四個頻段，即低頻段（30~150Hz）；中你頻段（150~500Hz）；中高頻段（500~5000Hz）；高頻段（5000~20000Hz）。其中，30~150Hz頻段：能夠表現音樂的低頻成分，使欣賞者感受到強勁有力的動感。150~500Hz頻段：能夠表現單個打擊樂器在音樂中的表現力，是低頻中表達力度的部分。500~5000Hz頻段：主要表達演唱者語言的清晰度及弦樂的表現力。5000~20000Hz頻段：主要表達音樂的明亮度，但過多會使聲音發破。

音箱由哪幾部分組成？

市面上的音箱形形色色，但無論哪一種，都是由喇叭單元（術語叫揚聲器單元）和箱體這兩大最基本的部分組成，另外，絕大多數音箱至少使用了兩只或兩只以上的喇叭單元實行所謂的多路分音重放，所以分頻器也電告不可少的一個組成部分。當然，音箱內還可能有吸音棉、倒相管、折疊的“迷宮管道”、加強盤/加強隔板等別的部件，但這些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的組成元素只有三部分：喇叭單元、箱體和分頻器。

為什么有些音箱用兩只喇叭單元，而有的用三只，還有用四、五只的，用一只行嗎？

喇叭單元起電-聲能量變換的作用，將功放送來的電信號轉換為聲音輸出，是音箱最關鍵的部分，音箱的性能指標和音質表現，極大程度上取決于喇叭單元的性能，因此，制造好音箱的先決條件是選用性能優異的喇叭單元。對喇叭單元的性能要求概括起來主要有承載功率大，失真低、頻響寬、瞬態響應好、靈敏度高幾個方面，但要在20Hz-20KHZ這么寬的全頻帶范圍內同時很好兼顧失真、瞬態、功率等性能卻非常困難，正如道路警察，如果管得太寬肯定會顧此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭單元也是這個道理，最有效地解決方案就是分頻段重放。為此喇叭廠生產了不同類型的單元，有的只負責播放低音，稱為低音單元，播放中音的叫中音單元，高音單元只負責播放高音，這樣例可采取針對性的設計，將每種單元的性能都做得比較好。所以，盡管可以采用一只全頻帶喇叭來設計音箱，不過出于上述考慮，用多個單元的組合來覆蓋整個音頻頻段的設計方式還是占了絕大多數。具體用幾只單元，取決于音頻范圍的頻率劃分方式，如果是簡單地分面高音和低音（或中低）兩只喇叭就夠了；如果是分高、中、低三段的三分頻音箱，那么最少也得用三只單元，現在兩只低頻單元并聯工作的設計方式也很流行，這樣總的單元數便可能達到四只；有些大型音箱的頻段劃分得更細，如果再采用單元并聯工作的設計，總的喇叭單元數就會更多。在音箱的資料或說明書上通常有“X路X單元”這樣的方案，就是對音箱的分頻路數和所用單元總數的具體說明，例如“三路四單元”，表示這是三分頻設計的音箱，總共用了四只喇叭單元，其余依此類推。

DEBUG評論：這篇是葉新海先生的著名入門作品。頂級的音箱中，倒是有只使用一個全頻帶單元的，其實，如果全頻單元當真能夠做好的話，它的很多優點不是多單元音箱能比的。不過全頻帶音箱確實是幾百元的比比皆是、數萬甚至數十萬的也不算很罕見，但恰恰幾千元上頭很難做出來更難做好。所以我們也就很少見啦。分頻器是做什么用的？

由于現在的音箱幾乎都采用多單元分頻段重放的設計方式，所以必須有一種裝置，能夠將功放送來的全頻帶音樂信號按需要劃分為高音、低音輸出或者高音、中音、低音輸出，才能跟相應的喇叭單元連接，分頻器就是這樣的裝置。如果把全頻帶信號不加分配地直接送入高、中、低音單元中去，在單元頻響范圍之外的那部分“多余信號”會對正常頻帶內的信號還原產生不利影響，甚至可能使高音、中音單元損壞。從電路結構來看，分頻器本質上是由電容器和電感線圈構成的LC濾波網絡，高音通道是高通濾波器，它只讓高頻信號通過而阻此低頻信號；低音通道正好想反，它只讓低音通過而阻此高頻信號；中音通道則是一個帶通濾波器，除了一低一高兩個分頻點之間的頻率可以通過，高頻成份和低頻成份都將被阻止。在實際的分頻器中，有時為了平衡高、低音單元之間的靈敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻器中還加入了由電阻、電容構成的阻抗補償網絡，其目的是使音箱的阻抗曲線心理平坦一些，以便于功放驅動。

7．音響器材在連接時需注意哪些問題？

音響器材各級之間的配接較為重要。如果連接不當不僅會影響器材的重放效果，甚至會損壞器材。1．器材連接的基本要求：

（1）信號電平的匹配：在連接音響器材時一定要注意各器材之間的輸入、輸出信號電平的差異。如果前級器材輸入信號的電平過大，會產生非線性失真，反之則會降落氏重放系統的信噪比，甚至無法推動下一級器材的放大器，因此在配接時要注意器材之間的電平不應相差過大。如果在實際使用中出現信號電平不適配時，必須通過衰減電路使輸入的信號電平降低，或通過放大電路使輸入信號的電平提升。對于一般的動圈式話筒輸出電壓為幾毫伏，因此需要設有一級放大電路將信號放大后送至前置放大電路。對于錄音座、CD唱機及LD機，由于其輸出信號的電平達0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。

（2）阻抗的匹配：在Hi-Fi音響器材中，比如晶體管功率放大器的輸出阻抗為低阻抗，而電子管功率放大器等器材的輸出阻抗為高阻抗。如果它們與揚聲器連接時阻抗不匹配，會使放大器的輸出功率分配不均，或因阻尼過大使揚聲器的瞬態特性變差。阻抗匹配的連接一般有平衡式和不平衡式兩種。所謂平衡式是指傳輸信號的兩芯屏蔽線對地的阻抗相等。所謂不平衡式是指兩芯屏蔽線中，其中有一根接地。當平衡輸出與不平衡輸入相連接時，必須通過加匹配變壓器進行匹配。

2．接插件的連接方法：在Hi-Fi音響器材中，器材的連接是依靠各種接插件來完成的，常用的接插件有以下幾種。

（1）二芯插頭：主要用來傳輸各種器材之間的信號以及作為話筒輸入信號的輸入插頭。按其直徑分為有2.5mm、3.5mm、6.5mm三種.（2）蓮花插頭：主要用于在音頻器材和視頻器材之間作線路的輸入和輸出插頭。（3）卡儂插頭（XLR）：主要用于話筒與放大器之間的連接。

（4）五芯插座（DIN）：主要用于卡式錄音座與放大器之間的連接，它可以將立體聲輸入和輸出信號集中在一個插座上。（5）RCA插頭：RCA插頭主要用于器材中視頻信號的傳輸。（6）F、M插頭：它主要用于視聽器材中射頻信號的輸入輸出。

音箱作為聲頻的終端器材，仿佛人的嗓門，在很大程度上決定了一套音響的好壞。可以毫不夸張地說：選擇一對好的音箱是一套音響成功的關鍵所在，來不得半點馬虎。然而縱觀當今音響市場，成品音箱品牌不下數百種，其中不乏著名的國際品牌：如美國的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飛利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音樂之聲）：英國的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麥的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊寶)：德國的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法國的夢幻之聲（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(勁浪)：國產精品有惠威、美之聲戰神系列、金瑯、新德克、福音、小旋風等等，不勝枚舉。質量參差不齊，價格天差地別。即便是同品牌同系列的音箱，往往音質高出一丁點，價格就會成幾何積數倍上升。這正是因為自人類發明電子聲頻工程以來，唯音箱進步最慢、技術最薄弱。據英國《發燒天書》記載：一部成名多年的英國老牌長青樹音相Rogersls 3/5自六十年代推出，暢銷近四十年，其音色這純正優雅，至今仍為眾多資深Hi-Fi發燒友視為炙手可熱的搶手貨。在音響科技高度發展的今天，實在有些令人費解。所以您可千萬別小看了音箱的打造，別以為音箱只不過是把幾個喇叭與幾個Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的學問大了，大到沒法用書寫，各家各派眾說紛紜。然而對消費者而言，我們只要學會如何鑒別與挑選就成。那么有沒有一種通俗簡便的方法，讓毫無經驗的大多數消費者不是憑貴價、不是碰運氣，而是憑下面介紹的音箱試聽“七要點”來學會判斷一對音箱的好壞：

1.試聽前對音箱的初步了解

對于一對音箱的最初了解，可用“觀、掂、敲、認”的步驟來鑒別：即一觀工藝，二掂重量、三敲箱體、四認銘牌。

外觀工藝就是從音箱外表的第一部象來判斷該次和品質優劣：用天然原木精工打造的音箱當然最好，許多天價級的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓麗）、Guarneri Homage（名琴）等，但此類好箱因環保、資源匱乏加工工藝難度大，時間長等因素，絕不會普及得象隨處可見，價格肯定沒法低。故常見的音箱均是以MDF中密度纖維板表面敷以一層薄薄的木皮做裝飾：敷真木皮精工外飾的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、紅橡等珍稀木皮，其天然木紋視覺效果極好，手感滑膩舒適。尤其以對稱蝴蝶花紋真木皮經多層涂復打磨鋼琴亮漆者，大多均可視為中高檔精品音箱，仿冒品極少。用PVC塑料貼皮的箱子屬大路貨，雖做工精細，最好也只能算中低檔貨色。而以本紋紙貼面裝飾的箱子雖然看上去極時應多注意箱體背后的貼皮接縫和喇叭安裝位挖扎工藝是否精確到位。假冒偽劣產品一般都不會注意這些細節，因而稍加用心即可正確判斷。

實際上，真正的原木箱子我們就算在HI-FI箱子上，幾乎也是見不到的。因為能夠滿足制造音箱要求的木料極為罕見，如Chario在很多頂級產品上使用的木料，是生長40年以上的頂級意大利紅橡木，按照意大利的環保法律，每砍伐一棵此類樹種，購買者必須在木料價格外另補種10棵同類樹苗。

二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的優質MDF粒子板打造、高檔旗艦級音箱則是以紫檀、黃柚之類的超重實木或多層復合膠合板來打造，所以重量非常驚人。往往一對音箱凈重就達五六十公斤。中低檔大路貨多半采用質地松軟的刨花板，仿冒偽劣產品更采用質量低劣的紙膠板，故重量一般較輕。音響界常有“內行看質量、外行掂重量”之說，重的音箱肯定比輕的音箱要好些。但要警惕不良商家在音體底部灌沙石水泥增重以欺騙消費者。

三是敲箱體：用指節敲擊箱體上下左右前后障板，箱體各面均發出沉實而輕微的脆響，感覺板材質地堅硬厚實、內部有多根加強筋支撐，箱體結構合理、結實，有多種隔音和防駐波的措施等效果。該種箱體加工成本高、難度大，因而很少有假冒偽劣產品。如用指節敲擊箱體發出“噗、噗”的空響，說明板材太薄，材質質量太差，結構不合理。且內部沒有吸音材料或加強筋維系，從而導致箱體內有大量漫反射和駐波形成。選購這種音箱，絕不可能獲得好的重放效果。

四是認銘牌：真正好的音箱都有一快制作精良的鍍金或鍍鉻銘牌標記，銘牌上一般都有鐫有鮮明的商標、公司、名稱、產地、相應指標等。進口箱則有英文如：Made in xxx或Manufacture及相應商標、音箱指標等。如果僅有Designin……（XX設計）或含糊其詞地只標一個國名，甚至除了簡單且極不嚴謹的幾項基本指標外既看不出產地，也看不出廠家，商標也沒有注冊標記。這類三無產品多數均有仿冒、偽劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企業知名度，因而所貼銘牌標記十分規范、精致，各項指標及企業名稱、產地一應俱全。有的銘牌甚至是用薄金屬鍍24K真金制成，上面的字體還有凹凸感。產品不僅有出廠日期，有生產序號，甚至還有配對序號和隨箱身份證。對于這類音箱，只要價格合理，一般都可以放心選用。

2.從技術指標為判斷音箱的優劣

上面提到，成品音箱背后一般都貼有一張技術指標簽：內容不外乎音箱的頻率范圍、靈敏度、承載功率及阻抗幾項。其中靈敏率是音箱最重要的指標，在很大程度上決定了該箱應該選配什么樣的功放，需要多大的功率去推等等。大多數鑒聽級家用音箱的靈敏度均在86-92dB之間，對同一臺功放而言，在同等音量下（如音量旋至10點），靈敏度越高就意味著聲音越大，音箱對功放的功率索取和要求就會越低。這就是人們常說的：這對音箱好推些。很多商用OK廳用的專業音箱靈敏度都超過100dB，難怪許多人感覺去OK廳唱卡拉OK時聲音非常靚，且毫不費力就能獲得很大的音量。但您可千萬別以為靈敏度越高越好，事實上，靈敏度超過92dB的喇叭都是振盆比較輕、薄的金屬盆、PP盆之類，會導致功駕馭喇叭的控制力受損，從而導致音質偏薄、偏靚、偏夸張、偏硬朗，少了許多音樂的細節和韻味。不大適合作Hi-Fi鑒聽用。而許多聲音厚實柔和且充滿音樂味的名牌音箱通常靈敏度都比較低，如英國皇牌ATC、意大利名琴、卓麗等頂級喇叭的靈敏度僅82dB。這類音箱往往極難伺候，需要輸出電流極大的巨無霸功放方可讓其工作在理想線性區域，代價絕不會小。

多媒體音箱使用的大都是很高靈敏度的喇叭，其實一個重要原因是低靈敏度單元需要較高功率的功放來推，在功放上增加的成本就不是一星半點啦。

另一個最重要的指標就是頻率范圍。例如某書架箱的頻率范圍是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低頻方向的伸展值。這個數字越低，音箱的低頻響應就越好：20KHz表示該音箱可達到的高頻延伸值。該數字越高，表明該音頻特性越好。而后綴的±2.5dB則表示上述該段頻率范圍的失真度大小，失真度越小，頻率響應曲線就會比較平坦。一些音箱標注的失真度是±3dB，其頻率范圍應會變得寬一些。有的音箱不標明該指標，頻率延展范圍就會變得很寬。例如上述指南針一號箱如果不注明失真度控制在正負 2.5分貝范圍內，頻率范圍就可以標成40Hz～23KHz。需要指出的是，不標注失真度的頻率范圍是沒有意義的。如果廠家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消費者，同時也說明該音箱指標不規范，廠家對自己的產品缺乏信心，很難讓人放心選購。

承載功率是音箱的一項參考指標，用多少瓦來表示，該指標并不能說明音箱質量的好壞，只是為選配功率放大器提供參考依據：譬如說一對音箱的承載功率標注為10～200W，即說要推動該音箱所需的功放至少要具備10W以上的輸出功率，但忌用大于200W以上的放大器作滿功率輸出。否則可能有燒箱之慮。一般而言，家用音箱絕不會有推不動之慮，只有好不好推，推好推壞的問題，200瓦以下的承載功率對一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求過高。

音箱還有一個指標是阻抗值，一般以8Ω為其標稱值，絕大多數二分頻書架箱的阻抗值均為8Ω，多單元多分頻的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推動的電流就越大，要求的功放功率也相應高一些。以筆者意見，家用音箱最好選8Ω阻抗的較為好配功放些。

3.好的音箱應該具有明顯的個性

在現代音響器材中，音箱可謂最古老而神奇的成員。有人說它具有“靈性”和“生命”，說它是一個國家民族風格和歷史與文化的沉淀物。的確，以名牌音箱而言，不同國度，不同民族所打造的音箱無不烙上生產國國民的文化素養、天生秉賦和性格牲征。尤其品質愈高，愈上檔次的音箱，這種個性特征就會越明顯。其次，對使用者而言，同樣優秀但個性不同的音箱，還存在著對不對口味，喜不喜好某種風格的問題。所謂“蘿卜白菜，各有所愛”，有些人喜歡風風火火、熱情奔放的大豪風范，有人鐘情溫文爾雅、清逸憩淡的隱士性格：有人愛好場面恢宏的交響樂、重金屬打擊樂、搖滾樂：有人偏樂于小格流水般的田園古典樂、悠雅宛約的獨奏樂，以及甜潤厚重的人聲重放……能按自己的品味選中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地選了對與自己口味相勃的音箱，那就非常令人掃興！畢竟這筆投資不菲。所以筆者建議您在選購之前不妨多了解、多試聽、多跑跑正宗的音響精品店、聽聽朋友的意見、聽聽專家的意見。同時還要明確自己到底喜歡什么風格？不妨多問自己幾回，咱這音箱究竟買來干什么？聽音樂？看影碟？唱OK？還是……

就音箱本身的風格而言，時下音響業界流行所謂美國聲、英國聲、歐陸聲等等，美國音箱側重于強勁的力度和龐大的動態，特別是美國西部出產的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(創世紀)等。往往表現出一種灑脫豪放、粗獷大度的音色個性。這也許與美國西部牛仔們在北美草原縱馬狂奔的豪邁氣質不無關系。美國地域遼闊，西海岸山川崎峻、林木蔥蘢、麗日藍天、物產豐饒。加上西部牛仔們狂放不羈的性格和好萊塢文化藝術的滲透，使西部出產的音箱音色鮮明靚麗、聲音干凈利落、大開大闔，豪邁粗獷中透出一種舉重若輕的瀟酒與自信。各類指標的富余量都非常大，特別適合搖滾、爵士及重金屬打擊樂、專業OK廳等場合。但在小提琴獨奏、古典弦樂方面音樂味稍淡。然而在美國東部地區生產的音箱卻因地理環境因素而更多地受到英國和歐陸文明的影響。加上著名的費城交響樂團崇尚古典交響樂，每年都會以大量的演出影響著地域文化。故而東部地區生產的音箱諸如INFINITY（燕飛利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，則兼有柔和細膩與寬廣明亮之風格。無論音樂的解析力、速度感、音場定位與松香味都明顯區別于西部音箱而在歐州和遠東地區大受青睞。

英國音箱具有典型的歐洲皇家血統，音色柔美甜潤，造型端莊素雅，華而不艷，天然木皮中透出一種溫文爾雅的貴族紳士風度。數款世界級的老爺車音箱——Rogers(樂爵士)、Spendor（思奔達）、HARBETH（雨后初晴）就誕生于此。加上日不落帝國昔日的輝煌和中世紀文明的潛移默化，更兼倫敦潮濕多霧的地理環境和小橋流水般的田園牧歌，造就了英國聲溫柔、甜憩、細膩、穩重、斯文談定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END領域中地位非常高，最適合表現古典弦樂和人聲重放。可惜在表現大動態爆棚場面及低頻量感方面效果稍遜。

德國音箱則充分體現了日爾曼民族一絲不茍、嚴謹自律的敬業精神。音色自然、中性平和，干凈清爽。尤以做工精湛而享譽業界，令人嘆為觀止。但嚴格來講，德國箱音色稍偏冷艷硬朗，比較適合于流行音樂的重放。

其它如法國、丹麥、意大利、瑞典、挪威等歐陸之聲，則無處不滲透著法國人的機智浪漫、意大利文藝復興的藝術氛圍，北歐人的活潑開朗和極其精美的傳統手工藝：音色純正自然、中高頻略顯夸張，但極富音樂味。且有很不錯的兼容性，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之選。

至于國產精品音箱，本應也有“中國聲”之說，最近有許多專家學者也在撰文炒作。可惜中國的音響業起步較晚，包括大多數在Hi-Fi發燒圈已有些名氣的廠家也是在九十年代中期才開始介入真正意義的高保真音響，目前倘未完成“理論與實踐”的原始資本積累階段，故而很難用什么“聲”來形成自己獨有的風格。然而短短的幾年，國產精品音箱已有了質的飛躍，筆者竊以為極少數國產精品已形成自己的風格雛型，但也只能用類似某國名牌而論，如惠威頗似美國聲，而美之聲戰神系列和新德克經典系列，指南針系列更讓人想到英國聲（但也許爆棚和速度部份經英國正宗貨色略強）。而小旋風、金瑯則多多少少染了點歐陸風情：唯有張百良先生精心釀造的“蒼海龍呤”書架箱風味獨到，音色平和中性，細膩高雅，溫柔而又不失豪放，外觀更是以中國傳統土漆經多層打磨，古色古香、渾然天成，還真讓人感覺到有點“中國聲”的味道呢。相信以華夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁鐘古韻和鴻篇巨制的宮延音樂為其基礎，更兼中國人特有的含蓄、內蘊、豐富多彩的感情和儒釋道之“中庸之道”、“合二為一”、“無為而治”等傳統文化精髓夜陶，相信不久的將來，定會有世界公認的“中國聲”應用而生。

4.好的音箱應該是很耐聽的

不知您有沒有過這樣的體會：當您興致勃勃地打開音響欣賞音樂時，初聽尚覺音色不錯，聲音夠威猛，尤其中高頻明亮動人，低頻也令人滿意。但多聽一會兒就感覺不舒服了，特“累”人，不得不關機走了。這種讓人人感覺“累”的音箱留不住客人，因為它讓人感覺“很吵”，吵得人心煩。音箱“吵”人說明該箱的失真較大，不耐聽。肯定不會是好音箱。

聆聽品質優良的好音箱，仿佛是在品嘗深埋地底三十年陳的花雕女兒線般主人倍感綿甜勁爽、回味悠長。。。。

第五篇：音箱介紹(下)

國內外主流多媒體音箱介紹(下)

第二節 國內品牌

産品

一、塑膠箱

提起塑膠音箱，許多人都把它作爲廉價、低檔音箱的象徵。的確，這一看法也許對國內市場上所見的多數産品適合。不過，你應該逐步轉變這樣的認識了，如果你去過上述我所介紹過的國外多媒體音箱廠家網站，那麼你一定會發現在這些著名的多媒體音箱生産廠家的産品裏，居然很難找到一款木質多媒體音箱，幾乎全是塑膠的，而且這些塑膠多媒體音箱的品質和價格都不低。而現在國內的多媒體音箱生産廠家也都開始在改變已在大家頭腦裏根深蒂固的認識，它們已經開始推出一些品質大大不同以往的塑膠箱了。因此我不打算介紹100元左右的塑膠箱産品，這類産品市場上很多，關於這類産品的選購原則我在下面將提到。因此這裏只重點介紹國內幾家塑膠箱做得比較好且有代表性的廠家及其産品。

1、JS

JS是淇譽電子有限公司的品牌，該公司是一家臺資公司，大陸銷售公司在上海，生産工廠在深圳。該公司目前是國內最大的多媒體音箱製造廠家，其産品種類比較齊全，包括2.0、2.1、4.1、5.1（Dolby Digital）和USB音箱，也有採用NXT技術的超薄平板音箱。不過該公司的産品主要投放國外和國內整機廠OEM市場（如聯想、海爾、海信、TCL等，另還給上面提到的個別國際品牌OEM）。JS似乎不太重視國內的零售市場，在零售市場上只在上海和南方00個別城市有售，而且幾乎見不到廣告宣傳。JS公司的産品與國際市場比較貼近，無論造型、工藝還是款式，均比較優秀。在品質上和總體素質上，雖與上面提到的國際名牌有一定差距，但在國內來說應算是比較優秀的。這裏我推薦J-7904和J-9902兩款産品，J-9902這款産品比較適宜於遊戲玩家和用於欣賞AV影院。

2、DIBO

迪波（DIBO）或迪霸（DIBA）是上海新捷超電子電器有限公司（新加坡獨資）的品牌，該公司是在國內最早生産多媒體音箱的廠家。其産品以塑膠箱爲主，近一年來也開始生産少量的高檔木質箱。由於該公司也是外資背景，加之從事該行業時間較早，因此，其多媒體音箱産品在整體品質上與國外産品相近。該公司的産品在音質上、工藝上應算是國內一流的。當然價格也是不低的（但仍然合理）。不過該公司的問題與JS一樣，除了在上海市場比較多見外，國內其他市場都比較少見。該公司的産品有多個系列，包括初級系列、中級系列、高級系列。高級系列中又有適合於欣賞音樂的和玩遊戲看AV的。這裏我推薦555和999這兩款産品，這兩款産品在國內外市場都是“久經考驗”和值得信賴的。其中999的音質和聽感均不錯，適合於一些對音質要求較高的用戶。

3、三諾

三諾公司與上述幾家國內多媒體音箱廠家最大的不同是，它是一家全資的內資公司。該公司從事多媒體音箱製造雖才兩年的時間，可是由於具有較強的模具製造實力（有一大型模具製造廠），它的産品一上市就給國內多媒體音箱製造行業帶來了一股春風。三諾公司的産品造型豐富、款式變化多，既有塑膠箱又有木質箱，而且價格比較貼近市場。早期的産品主要特點是價格低、式樣多，而品質一般。而該公司從今年開始，産品品質提高很大，特別是新推出的幾款2.1産品給人以全新的形象，其綜合品質已處於國內一流水平。這裏我推薦SR-1000和SR-1200，這兩款産品的兩個主箱爲塑膠箱，超低音音箱爲木質箱。超低音音箱的外觀、工藝和效果都非常不錯。SR-1000的音質及效果在這樣的價位上算是很出色的了，所以作爲重點推薦産品。另外，SR-1200爲數控音箱，