第一篇：《哈姆雷特》觀后感

《哈姆雷特》中的悲劇色彩

——電影《哈姆雷特》觀后所想

“悲劇”這個概念，展現的便是人生的死亡，人生遭遇的苦難和人所遭遇的厄運，通過描述一定的沖突，產生沉郁的情感，激發人的正義感和對人生更深層的感觸，帶給人強大的震撼，使得心靈或多或少得到凈化。若一部優秀作品，它帶有悲劇色彩，會帶給我們許多深刻的反響與體會。

《哈姆雷特》這部作品在讀者眼中并不陌生。它作為莎士比亞的四大悲劇之一，是莎翁最負盛名的劇本，在文學史上意義非凡。這部作品取材于12世紀的一個丹麥歷史故事——丹麥王子哈姆雷特為父報仇。莎士比亞于1601年將它由復仇故事改編成一部表現時代風貌、具有反封建意識的悲劇。這不背負盛名的劇本，其悲劇色彩濃重，塑造的主人翁哈姆雷特形象具體深刻，使之成為世界文學寶庫中著名的藝術典型。

觀完《哈姆雷特》這部影片，我不禁由這部偉大的悲劇生發許多的感想。這部影片由始至終處于一種陰郁的氣氛籠罩下，訴說著丹麥王子哈姆雷特為父親復仇的故事，以其曲折的情節、復雜的關系和悲劇性的色彩牽動著你我的內心。它曲折的故事情節、復雜的人物關系，都是為讀者所共識的，我便不再重復闡述。在這篇文章里，我主要談一下對這部作品悲劇性的一些見解，對這部作品主人公的悲劇意識進行一下簡單論述：

一、觀念先進、命運多舛

作為文藝復興時期的代表作品，其主人公哈姆雷特也帶有新興的人文主義色彩的，對待“人”有著很好的看法。他對自己本來也有著美好的認識，他向往美好的生活、也追求純潔的愛情，并深受民眾的愛戴，具備一個人文主義者的思想。

然后從戲劇一開始，他就陷入了巨大的不幸和深深的抑郁之中。他崇拜的父王突然去世，他深愛的母親在老哈姆雷特去世不到兩個月的時間內，便同他新登基的叔父克勞迪斯結了婚。年輕的王子為他的母親這一很快忘掉他死去的父親而十分難過，也無法接受母親與叔父的這段婚姻，認為是大逆不道的。年輕的王子便一面哀悼父王的他疑慮之時，又為母親的作為而感到羞恥，便陷入了深深的抑郁之中。在哈姆雷特的第一個獨白中，我們還可以看到，他竟然想結束自己的生命。當后來他父親的靈魂告訴他，自己是如何被他的叔父害死的，并要他為父報仇。自此，哈姆雷特便陷入了復雜的是非恩怨之中，他喊出了“這是一個顛倒混亂的時代！”“哎，倒霉的我卻要負起重整乾坤鼎責任！”哈姆雷特勇敢地承擔了這一任務，也深知這一責任的重大。對手力量強大，自己要處處小心，以免露出馬腳。太多的壓力使得世界在哈姆雷特嚴重并不是那么美好，而是充滿了恐懼與悲情。

哈姆雷特是單純的，他向往一種理想的人與社會，在發現生活的真相是那樣恐懼之后便不禁產生了幻滅感，對生活失去了樂趣，他想改變現實，卻找不到途徑，他甚至越發感到只有死亡才能終止那心靈之中的無限悲苦。

二、遭受背叛、理想失意

哈姆雷特考慮到對手的強大，于是便裝瘋來掩飾自己，既可以躲避對方耳目，又可以借此打探對方，還可瘋言瘋語，發泄他對黑暗現實的不滿。即使這樣，老奸巨猾的叔父克勞迪斯開始懷疑他，特地安插他的兩個同學來監視他，又利用他的情人奧菲利亞來試探他。當哈姆雷特意識到昔日的好友和自己的情人都成了奸王的幫兇，他內心是想必是無比痛苦而絕望的。

當他忠貞的愛情、真貴的友誼都遭到了背叛，自己身處的世界是如此殘酷，哈姆雷特的理想是破滅了。周圍都是克勞迪斯的耳目，面對這個是非不分、黑暗丑陋的世界，他不缺抗爭的勇氣，他更明確了為父報仇的計劃。然而由于一些他性格上的弱點，比如過于理智等等使他錯失了報仇的主動性。他有一次遇到正在祈禱的克勞迪斯，這時他正背對著哈姆雷特，旁邊也沒有護衛，哈姆雷特報仇之心一閃而過，馬上就“理智”地放棄了這次機會。因為按照基督教的說法，他這時殺死克勞迪斯會把他送入天堂，而他要克勞迪斯入地獄。便失去了一次主動的機會。哈姆雷特過于審慎的顧慮也是給了他一定的損失。

三、獨自承受、缺乏經驗。

哈姆雷特所面對的勁敵，是強大、狡詐、集巨大統治權力和豐富人脈資源與一身的國王克勞迪斯，他面對的角逐者，不是一個簡單的國王，而是整個封建勢力。他們之間的競爭本來就是實力懸殊的，這使得他的報仇便缺少了群眾的力量。雖然最后哈姆雷特為父報仇雪恨，卻也與敵人玉石俱焚，未能實現自己扭轉乾坤的使命。

哈姆雷特還缺少一定的斗爭經驗，對對付克勞迪斯這樣一個惡賊，他還缺少一定的斗爭藝術。哈姆雷特不善于掩飾自己，經常笑里藏刀對克勞倫斯進行公開對抗，從不接受其偽善的拉攏，也很少掩飾他的蔑視和憎恨之情，經常挖苦其為“一件東西”、“蛆蟲”。這樣便引起了克勞迪斯的警覺和記恨，使得克勞迪斯認為哈姆雷特的存在是一種威脅，便采取主動進攻的措施。

通過以上的分析，我們可以看出，失敗是人文主義者哈姆雷特的性格悲劇，也是時代的悲劇。

悲劇是以劇中主人公與現實之間不可調和的沖突及其悲慘的結局，構成基本內容的作品。它的主人公大都是人們理想愿望的代表，悲劇以悲慘的結局，來揭示生活中的罪惡。《哈

姆雷特》也不例外，在這部悲劇中，它所產生的感人的東西已經超脫了傳統意義上的內涵，由情節的慘烈轉為主人公多變的命運、不平的人生和高尚的人格所引起的觀眾及讀者的共鳴。這部作品以他獨特的悲劇色彩，帶給我們以極大的感觸和回響。

“一千個讀者有一千個哈姆雷特“，這句話告訴我們這個人物形象給予我們的一定意義。哈姆雷特是一個及其負責、多維度的矛盾統一體，成為了大千世界中的一個縮影。他有著多側面和多角度，有著獨立的生命和人生軌跡，是生活的經歷者，是人生的求索者，莎士比亞用他來向讀者和觀眾展示自己的思想：關于生與死的思考，人與命運的思考。哈姆雷特便在讀者與觀眾心中產生了絕大的波瀾，在角色中感嘆，并且觀照自己，思索人生。

第二篇：哈姆雷特觀后感

《哈姆雷特》觀后感

國際法學院1107班申沁雨2011301308

清楚地記得老師在之前上課時說過，欣賞文學作品能夠讓我們在無形中學到很多，包括愛情，人生，理想等等。比如我們就可以從很多言情片里學到怎樣去表達愛意，怎樣去愛一個人。同樣地，我們就能夠從《哈姆雷特》中窺析到關于人生，愛情以及生命的真諦。

在高中的時候，《哈姆雷特》是文科生的高考必考書籍之一，因此對他的故事情節，脈絡和人物關系，甚至是作者寫這部作品的背景，年代等等，我都已經了如指掌，或者是背得滾瓜爛熟。那時我們幾乎每天都要背誦老師發下來的標準答案，繼而還會默寫，你基本上不可以有自己的觀點想法，必須按照老師的標準來背誦，來答題。以至于我們都沒有機會好好地深入地，帶著自己的理解去欣賞這部優秀的文學作品。跟別人探討文學作品時，我們都會說，這部作品我研究過，而且研究的很透徹，可是我們的那些所謂的觀點又有多少是真正經過自己的深思熟慮，經過自己與別人的探討，經過自己聯系實踐經驗得出的屬于自己的理解呢？恐怕是少之又少。

因此這次的機會十分難得，我也可以自己去品讀一部作品，隨心所欲地表達自己的看法了。而就這部作品，他其中深刻的思想精華和經典的臺詞我想很多人都爛熟于心。“人是一件多么了不起的杰作！”“To be or not to be , that is a question.“等等，針對每一句經典的臺詞，我們每個熟悉他的人應該都可以說出一堆關于人生，關于理想，關于生命的理解和感悟。大多或許千篇一律，甚至我會覺得這些話很多時候難免過于空洞了，離我們真正的生活怕是太遠。

然而，當我這次真正坐在觀眾席去欣賞這部偉大的作品時，我才感受到他離我原來真的這么近，他其中的經典臺詞原來真的能夠很準確的表達出人在特定情形之下的特殊的感受。就比如“To be or not to be , that is a question.”而我感受到最深的就是“To love or not to love , that is a question."這次跟我坐在一起看的是一個我喜歡的男生，但是他不知道。所以當我聽到哈姆雷特說出這句臺詞的時候，我的腦海里就閃現出了這句話。那時我就覺得，原來真正優秀的藝術作品就是能夠讓你在任何情況之下都能與作品中的人物感同身受。盡管我不一定能夠完全感受到哈姆雷特在那樣殘酷的時代下的內心糾葛，但是我能夠在那樣的情境下產生共鳴就說明這部作品是絕對成功的，因為它能讓觀眾產生自己獨有的感受和思考。那些折磨哈姆雷特的思想每天也在以不同的形式折磨著我們，他面臨的選擇我們每天也會面臨，不管是人生大事，感情還是平時的小事。

這次的表演最讓我震驚的就是那些非專業的演員竟然能夠表演出如此專業的水平，不僅是演員之間角色的轉變，還是他們對臺詞的理解，亦或是他們的舞臺表現力，都是如此的深入人心。哈姆雷特的糾結和痛苦，克勞迪斯的無情和邪惡，波洛涅斯的趨炎附勢等等都被演員們表演得淋漓盡致。他們的張力和收放能力令人欽佩，真的難以想象得出他們在幕后為這次表演付出了多少努力和艱辛。

人生面對著多少選擇，又有多少人能夠在諸多的誘惑之下做出最適合自己的選擇呢？恐怕只有當我們真正敢面對自己內心的時候，才能做出讓自己不后悔的選擇。

第三篇：哈姆雷特觀后感（推薦）

怎樣才是心碎，怎樣才是悲痛，怎樣才是憂郁，以前的我看過許多表演，居然從沒有這么深刻的體會過，直到看到萬齋桑演的《哈姆雷特》那一刻，我終于了解人類的痛苦可以達到怎樣的地步。

哈姆雷特的叔父殺害他父親，娶了他母親。哈姆雷特為了復仇，偽裝瘋癲來麻痹他叔父。可是一個人痛苦到了極點，情緒過于激動，歇斯底里的時候，本來也就和神經失常差不多，怕是連本人也不能肯定并沒有瘋掉吧。

失去父親的痛苦，對母親另嫁的憤怒，對叔父的仇恨, 無法報仇的無力感，時時交織在一起，讓他無法得到安寧。

前一秒鐘還在抑郁的平靜中，下一秒鐘已經失去控制，情緒不停地變化，矛盾的心理幾乎要將他撕裂。

即使作為觀眾的我，也感覺到那感情的尖銳和激烈了。然而我感到的痛苦，也不過是哈姆雷特所感到的百分之一，千分之一而已。看了萬齋桑的哈姆雷特，我這樣想著。

身為現代人的我，之前認為復仇是荒謬和無意義的。不是應該向前看，move on，不要停留在沒有建設性的負面情緒里嗎？即使報了仇，能讓死者復活嗎？

可是看了萬齋桑的哈姆雷特的我，沒有一刻懷疑過他為父報仇的決定。這個決定，與理智無關，純粹出于情感。但凡看到他的極度痛苦的人，會了解到只有殺死仇人，才能使他重獲心靈的平靜。用理智來衡量，反而變得沒有意義了。

他復仇的決定，就是所謂的“成年人的抉擇”吧。作為一個成年人，在下決定的時候，不論出于任何原因，出于理智也好，感情也好，都是他本人的抉擇，他清醒地知道自己在做什么，也因此必須承擔一切后果。

抉擇是否正確，合乎道德標準，并不是重點，因為不管怎樣，他都要付出相應的代價，甚至付出生命。

萬齋桑的哈姆雷特可不是傳統中的那個猶豫不決，怯懦的王子。日本評論家對他反傳統的演繹頗有微詞；而我，卻喜歡萬齋桑的哈姆雷特：那個在這混亂的世間還保持清醒的王子，那個成熟勇敢決絕的王子，那個血液中沒有一盎司猶豫存在的王子。不一樣的哈姆雷特，卻是我心目中的哈姆雷特。

讀《哈姆雷特》有感 《哈姆雷特》就是威廉·莎士比亞——這個英國偉大的劇作家和詩人，通常也被認為是有史以來最偉大的作家所創作的著名的四大悲劇之一，故事所講述的是丹麥老王神秘死去，其弟克勞狄斯登基為王，并取了他的嫂子為王后。已故國王的兒子，年輕的王子哈姆雷特回國奔喪見到了他死去父親的鬼魂，得知父親其實是克勞狄斯用毒藥害死的，并答應了父親要為其報仇。后來，經過了一系列的遭遇，臨終前，王子終于將手中的劍刺向了克勞狄斯，可隨即自己也帶著無盡的遺憾告別了人世。

在歷史傳說素材上創作的《哈姆雷特》不是一出宮廷奪位爭斗的戲，而是反映了當時文藝復興時期的英國社會現實，折射出文藝復興時期的人文主義精神光芒的一出戲。主人公哈姆雷特是一個刻畫得極為成功的藝術形象，以“憂郁的王子”而名聞于世，他本人便是人文主義者的悲劇典型。他肯定人生，贊美生活，追求真誠友誼，尋覓純潔愛情，渴望平等自由，按莎士比亞的話來說，他是“朝臣的眼睛、學者的辯舌、軍人的利劍、國家所矚望的一朵嬌花、時流的明鏡、人倫的典范”，他是具有完美品德的人，這完全是人文主義理想的新人。但現實的丑惡粉碎了他的人文主義理想。劇作通過描寫他與現實之間的不可調和的矛盾，和他在復仇過程中的猶豫彷徨、憂傷苦悶，深刻地體現出人文主義者要求沖破封建勢力束縛的強烈愿望。

一千個讀者就有一千個哈姆雷特，我覺得這句話不只是反映每個人的思想和對哈姆雷特的看法不同，更體現出了作者莎士比亞高超的寫作水平。我們總是看到或聽到，經常有一些流行作家的作品被文學評論家們所貶斥。但莎士比亞不同，他的作品受到學者們不遺余力的贊揚。一代又一代的劇作家學習他的作品并效法他的文學風格，他對其他的作家有著巨大的影響，并繼續在世界范圍內受到歡迎。莎士比亞給人類藝術寶庫最重要的貢獻是他的人物性格描寫藝術。他筆下的人物既是典型的又是個性化的，每個人物都具有自己的特征，不可能彼此混同起來，哈姆雷特的憂郁，奧塞羅的嫉妒，李爾王的自負都推動他們的行動。

如果說人物描寫是戲劇的深度，那情節鋪陳則體現戲劇的厚度。莎士比亞善于把握戲劇的張力，情節發展始終處于戲劇緊張之中；莎士比亞劇本的戲劇宏大復雜，他喜歡描寫幾條平行或交叉線索的、復雜的情節。這些寫作手法全是我們需要學習的，也許你很會描寫人物，但總是無法使你的文章情節曲折、引人入勝；又或許你的文章故事曲折動人，但你的人物個性總是不鮮明，好像除了性別、年齡、姓名外全都一個樣。如果是這樣我們就應該好好看看莎士比亞的作品，要知道，人物的個性與故事情節的發展都是聯系在一起的，一個的變化會影響到另一個的變化，誰也離不開誰。

所謂亂世造英雄，哈姆雷特也許就是那時的“亂世”所造就出來的“悲劇英雄”，他那最后一劍刺中了丑陋的克勞狄斯，也刺中了當時丑陋的現實。他是作者心中的英雄的化身，可為什么英雄要有如此的悲劇下場，也許是揭示出英國早期資產階級的局限性和表現了作者無法沖破封建勢力束縛的無奈吧！

讀《哈姆雷特》有感

《哈姆雷特》是文藝復興時期英國偉大的詩人和劇作家莎士比亞的最主要的作品。19世紀俄國的批評家林斯基稱莎士比亞為“戲劇詩人之王”，而《哈姆雷特》則是莎士比亞“燦爛王冠上面的一顆最光輝的金剛鉆”。

故事發生在十三世紀丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國王在花園打盹時突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國王的兒子哈姆雷特對父親的死因有所懷疑，憂郁過度，終日愁容滿面。他聽從好友的勸告，半夜跟出現在城堡上的父親幽靈相會，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據，他特地請來了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當時被殺的經過表現出來。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應，便明白了真相。

大臣波洛尼亞斯有個女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報，故意對奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實意，于是施展計謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽他與奧菲莉婭談話的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞訊從國外趕來，誓死要為父妹報仇。克勞迪亞斯叫他跟哈姆雷特決斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責，一把奪過喝下，當著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對手，冷不防也被對手暗劍刺傷。頓時毒性發作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報了仇，自己也倒下了。

《哈姆雷特》是一出人文主義思想家的悲劇。在《哈姆雷特》中，莎士比亞曾借人物之口表達自己的戲劇主張：“自有戲劇以來，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的本來面目，給它的時代看一看演變發展的模型。”悲劇《哈姆雷特》正是劇作家這種現實主義戲劇觀的生動體現。

哈姆雷特是悲劇的中心人物。他是一個典型的人文主義者。人文主義思想是文藝復興時期文學的核心，它體現了新興資產階級的世界觀，是資產階級與封建貴族、教會進行斗爭的武器。人文主義著反對以神為中心的封建神學，宣傳人是宇宙的主宰，是萬物之本。哈姆雷特對世界和人類抱有巨大的熱情和美好的希望。他說：“人是多么了不起的一件物品！理性是多么高貴！力量是多么無窮！行動多么像天使！了解多么像天神！宇宙的精華！萬物的靈長！”他肯定人的現實生活，渴望純潔的友情和真摯的愛情。他聰明熱情、敏感善思、能文能武。他的戀人峨菲利亞說：“啊，一顆多么高貴的心就是這樣隕落了！”這樣的王子自然得到民眾的擁護，連他的敵人克勞迪斯也承認：“他是為糊涂的群眾所喜愛的”。可是他一接觸社會的現實，他所崇拜的父王突然死去，而自己所愛的母親連為丈夫送葬的鞋子都沒有穿舊，就匆忙嫁給了從前受人恥笑的克勞迪斯。他感到憂郁：“人世間的一切在我看來是多么可厭、陳腐、乏味而無聊！”經過一番深沉的思考，把個人問題與整個社會聯系起來，發現“時代一切都脫節了”，“丹麥是一座監獄”，“我決心擔負起重整乾坤的責任”。這樣為父報仇實際上成了改造社會的一個具體行動。他有意安排了“戲中戲”以便進一步證實奸王的罪行。當罪行的真相確證以后，便立即行動。但為了尋找正義的手段，他放棄了在奸王祈禱把他殺死的機會，接著又誤殺了波洛涅斯，這樣就招來被放逐的命令。最后，他雖然逃了回來，在決斗中殺死了奸王，自己也因中了毒劍而犧牲，“重整乾坤”的責任也落空了。

《哈姆雷特》在藝術上也能集中體現作者的創作特色。劇作的生活畫面廣闊，情節的展開生動、豐富。劇作所反映的生活畫面，從皇宮到家庭，從深閨到墓地，從軍士守衛到民眾造反，從劇場到比劍場，構成了劇中人物活動的廣闊的背景。莎士比亞非常注重情節的安排，一波未平，一波又起。除復仇的情節之外，還配合諸如愛情、友情、親子關系等，對情節的發展起了推動的作用。與情節的生動性和豐富性相聯系，作者還組織了豐富多彩的戲劇場面。如“戲中戲”演出的那一場，是一場重點戲，又是過渡戲，是哈姆雷特的思想和行動的轉折點。

莎士比亞是語言大師。他的戲劇語言豐富多彩，富有詩意。他的劇作主要是用自由的無韻詩體寫成，還有民間歌謠，其人物的語言也變化多端。

刻畫哈姆雷特時，多次運用獨白，詩體與散文交相使用，哲理與抒情相結合，具有強烈的藝術感染力。

第四篇：《哈姆雷特》觀后感

在莎士比亞所有的作品里，《哈姆雷特》或許是最受爭議的一部，也是最受注目的一部。我之前沒有看過這本書，但是在觀看了1990年版的《哈姆雷特》電影后，我感慨良多。

在悲劇發生前哈姆雷特是多么幸福啊，他將世界看的那樣的美好，世界各處都是花香鳥語，而后，不幸的事情發生了，失去父親的痛苦，對母親另嫁的憤怒，對叔父的仇恨, 無法報仇的無力感，時時交織在一起，讓他無法得到安寧。對于哈姆雷特而言，世界自然不再美好。在經歷生命的錯愕后，他陷入了人生的邊緣情境之中，他痛苦、迷惘、焦慮、憤恨。

當哈姆雷特沉浸在喪父之痛中，曾一度發問：“生存或毀滅, 這是一個值得考慮的問題。”是奮起，還是墮落。因為悲痛和郁悶，在他眼里，一切高潔的花卉全都枯死了，倒是雜草卻在那里瘋長。露臺那一夜之后，仇恨的火焰終于燃燒在哈莫雷特的胸間。他選擇了復仇，身為現代人的我，之前認為復仇是荒謬和無意義的。不是應該向前看，不要停留在沒有建設性的負面情緒里嗎？即使報了仇，能讓死者復活嗎？

可是看了哈姆雷特的我，我理解他復仇的這個決定，與理智無關，純粹出于情感。但凡看到他的極度痛苦的人，會了解到只有殺死仇人，才能使他重獲心靈的平靜。用理智來衡量，反而變得沒有意義了。抉擇是否正確，合乎道德標準，并不是重點，因為不管怎樣，他都要付出相應的代價，甚至付出生命。

人的一生中總是會面臨很多選擇，當我們要做出選擇時就意味著要放棄，但放棄才能有更寶貴的所得，至少是期望中的收獲。如果想令自己的人生充實、快樂，那么就應該好好地把握每一次選擇。在一個除了目標，再也沒有任何尺度可以衡量其善惡的世界里，勇敢地作出抉擇，然后坦然地接受自己的命運，這就是哈姆雷特永恒的魅力之所在吧？

哈姆雷特在對命運的抉擇中構造了自己的悲劇，原來他完全可以屈服于自己的命運，不去探詢父王死去的真相，但哈姆雷特的性格不允許他帶著一個疑問生活在庸庸碌碌之中，所以他毅然走上了找尋真相的道路，此后，只要他所做出的任何抉擇稍有不同，他和其它人最終的命運都會改變，但是他的經驗促使他一次次作出在他認為是正確的而實際上是致命的抉擇，最后，哈姆雷特并沒有為自己的抉擇感到遺憾。

我們每一個人也是這樣，可以說，在我們每一個人心中都有一個哈姆雷特，我們所做的每一個抉擇都將直接影響到我們未來的命運，沒有什么標準可以衡量我們的抉擇是否正確，我們也必然要接受自己的抉擇所引起的一切后果。

第五篇：哈姆雷特觀后感

哈姆雷特觀后感

《哈姆雷特》是一篇既具有虛幻色彩，又有真實社會生活寫照的小說。雖情節沒有像大海之洶涌澎湃，湖水之淡雅柔情。但也能深入人心，這是一場一個天使與一群惡魔的斗爭，就像腐朽的社會中總有些正能量在獨自頑強地反抗。

他是莎士比亞四大悲劇之一，閱讀時，仿佛身旁有一曲哀樂輕輕地被天使奏響而那響聲就像一批沒有終點的音符不斷的跳動……

人物角色被自然地分成幾類，他們各自是社會中某些人的虛影抑或真正的化身。現丹麥國王克勞迪斯是一個陰險毒辣，虛偽狡作，笑里藏刀的篡權者的典型，為奪王位不念親情，為奪王位不顧道義。只因私欲而走上雙手沾滿鮮血，殺人不眨眼的邪惡之路。兩任王后葛特露是一個水性楊花，迷戀于榮華富貴的人。她表現出來的是懦弱和無恥，一心醉于金錢與名利之中，甚至對前任國王沒有一絲留戀，一絲愧疚。甚至連兒子都無法保護，作為一個母親太失職了。她簡直是女性中的一大恥辱。御前大臣普隆涅斯的一些話語表露了他的腐朽透頂，極端自私的人生觀和處世哲學。他的種種處事風格同時也深深地影響了他的兒子勒替斯。包括那同流合污的大臣，他們全是惡魔，是統治階層中不同類的罪惡人物的代表。前丹麥國王之子哈姆雷特為幫助自己最尊敬的父親報仇，經歷重重困難，只身一人與同一宮殿下的人作斗爭。最終有4人相繼死去，而他自己也付出了生命的代價。他機智聰明，正義勇敢，永遠堅定一個信念，永遠遵守人道主義。倘若他成為國王，那么惡魔將會被扼殺在刀鋒下，因為在天使般純潔的世界里，容不得一粒細微“丑陋”的塵埃。當然，阿姆雷特復仇是沒有擁有仁愛之心，而是變得殘酷，對于敵人絕不手軟，他親手刺殺了普隆涅斯和克勞迪斯。在這場戰爭中，“先下手為強”。不生則死。一場生命的游戲，豈容兒戲？豈容猶豫？

全篇小說以對話的形式呈現，而最大的亮點就屬語言了。莎士比亞對語言的見解很深，對語言的運用很巧妙。全文既有高雅的詩句又有粗俗的散文。但每字每句都帶有挑釁的味道，濃濃的火藥味好像一觸即發，可卻遲遲沒有被點破。使之仇恨愈積愈深。終在某次爆發到分裂，以至于無法彌補。

這雖是一個封建社會事件的影子，卻同樣引發我們現代人的深思，不要助長惡勢力；在混亂年間，更應該保持高貴無上的理智。看似簡單的復仇，書中的故事。卻讓我們感到人心的冷漠，世界的千瘡百孔世間的滄桑。

我們唯有拋開一切，仔細想想：生存還是毀滅，這是個值得考慮的問題。我想這就是《哈姆雷特》給我們最有價值的人生考題！