第一篇：《星期五女郎》讀解

《星期五女郎》(HIS GIRL FRIDAY)經(jīng)典敘事電影

星期五女郎(HIS GIRL FRIDAY)

1940，哥倫比亞出品

導(dǎo)演：霍華德?霍克斯

編劇：Charles Ledere

原著：Ben Hecht和Charles MacArthur合著The Front Page

攝影：Joseph Walker

剪輯：Gene Harlick

音樂：Morris W．Stoloff

演員：Cary Grant，Rosalind Russell，Ralph Bellamy，Gene Lockhart，Porter Hall

《星期五女郎》給人最深刻的印象是它的速度：它通常被認(rèn)為是有史以來速度最快的有聲片。因此，在分析時要放慢它的腳步，先將影片分成若干部分，然后觀察各個部分之間如何在邏輯上、時間上和空間上相互關(guān)聯(lián)，然后我們就可以分析出經(jīng)典敘事形式的構(gòu)成，以及特定的電影投巧如何制造出令人目眩的觀影效果。

《星期五女郎》由經(jīng)典敘事電影的基本單位——場景(scene)——所構(gòu)成。通常場與場之間以“疊化”、“淡入淡出”和“劃”來分隔，每個場景分別代表不同的空間、時間和敘事段落。本片可以列出13個場景，分月是：

(1)晨報辦公室(2)餐廳(3)刑事法庭的記者招待室

(4)華特(Walter)的辦公室(5)艾爾?威廉(Earl William)的牢房

(6)記者招待室(7)州立監(jiān)獄(8)記者招待室

(9)司法長官辦公室(10)監(jiān)獄外的街道(11)記者招待室

(12)司法長官辦公室(13)記者招待室

以上各個場景之間，除了第8和第9場之間以“切”的方式之外，均以疊化方式轉(zhuǎn)場。

在每個場景內(nèi)發(fā)生了很多劇情。例如，場景1的銀幕時間大約是14分鐘，介紹了幾乎所有的主要角色和兩條敘事線。另外，在場景13中，所有主要演員全部出場，總共33分鐘。

因此，為了方便起見，我們可以將較長時間的場景，根據(jù)人物之間的相互關(guān)系，分成較小的單位。所以，第1場就包括：(s)晨報辦公室的介紹；(b)海蒂(Hildy)和布魯斯(Bmce)的第一次交談；(c)華特與海蒂談?wù)撨^去；(d)華特與達菲(Duffy)談艾爾?威廉的案子；(e)海蒂告訴華特她要再婚；(f)華特與布魯斯見面。要掌握長時間場景的戲，可以如以上方式將之分成較小的部分。當(dāng)然，以人物進出場(而不是地點的轉(zhuǎn)換)來分段，可能會造成“戲劇化”了整部電影的感覺。但無論如何，人物之間相互關(guān)系的發(fā)展推動了電影的情節(jié)進展和內(nèi)在速度的形成。

場景的作用在于推動劇情的發(fā)展。我們在第四章中已經(jīng)提到，經(jīng)典好萊塢敘事電影，通常將劇情圍繞在具有特定性格特征的主角想達成的特定目標(biāo)上。角色之間沖突的性格和彼此抵觸的目標(biāo)，將故事在因果發(fā)展的情節(jié)中層層推進。《星期五女郎》就有以下兩條因果鏈：

1﹑羅曼史。海蒂?瓊斯希望辭去新聞記者的工作，與布魯斯?鮑丁結(jié)婚。這是她的目標(biāo)。但

是海蒂的主編即前夫華特?伯恩斯的目標(biāo)卻是：希望她留下繼續(xù)工作并與他復(fù)婚。由于這兩個目標(biāo)，兩主角就在好幾個層面上彼此沖突。首先，華特引誘海蒂寫最后一篇采訪稿，以允許她辭職與布魯斯結(jié)婚為交換條件。華特同時也設(shè)計讓布魯斯遭搶。海蒂知道詳情后撕毀了稿件以示抗議。華特繼續(xù)干擾布魯斯。最后終因讓海蒂重燃起對新聞報道的興趣，并打消與布魯斯結(jié)婚的念頭，而順利贏得了海蒂。

2﹑犯罪與政治。艾爾?威廉因為殺了警察，即將被處以死刑。市政府的官員希望依靠這次行刑來贏得下一屆選舉的選票。這是市長與司法長官的共同目標(biāo)。而華特的目標(biāo)是設(shè)法說服州長給威廉緩刑，然后在選舉中挫敗市長的集團。因為司法長官的疏忽和愚昧，威廉越獄出逃并得到華特和海蒂的保護。同時，州長下達緩刑令，但市長立即賄賂送信者。威廉被發(fā)現(xiàn)，但送信者及時帶著緩刑令到刑場，救了威廉，并使華特和海蒂被釋放。這樣，必然就導(dǎo)致了市長在選舉中的失敗。

第二條敘事線有好幾點是依據(jù)第一條敘事線的事件需要而來：華特利用威廉的案子引誘海蒂回到他身邊，海蒂追查威廉的案子而無法顧及布魯斯，布魯斯的母親向警察告發(fā)華特藏匿威廉，等等。也就是說，一些人物的目標(biāo)因兩條敘事線的互動而改變。在華特部分，說服海蒂報道威廉的故事，同時實現(xiàn)了揭發(fā)政治黑幕和贏回海蒂兩大目標(biāo)。海蒂的目標(biāo)事實上發(fā)生了巨大改變。撕毀稿件之后，海蒂作出了隱瞞威廉越獄實情的決定，這就標(biāo)志著她開始接受華特的目標(biāo)。之后，她愿意窩藏威廉以及對布魯斯求愛的漠視，更確立了她的目標(biāo)與華特目標(biāo)的結(jié)合。這樣，兩條情節(jié)線索的互動推進了華特實現(xiàn)他的目標(biāo)，而根本上改變了海蒂的目標(biāo)。

在這個基本框架中，因果關(guān)系的復(fù)雜程度需要更多篇幅才能做進一步分析。例如，華特的眾多干預(yù)策略(包括同事達菲、路易和安吉的通力合作)本身就是小型因果鏈的組合。另外如布魯斯逐漸被排除在羅曼史的劇情外，他不斷出入州立監(jiān)獄，愈來愈無抵抗能力。在這方面，威廉也有相似的經(jīng)歷，他被海蒂、司法長官、心理醫(yī)生和華特所操縱。其他次要角色如莫莉?梅洛依(Molly Malloy，威廉的“柏拉圖戀人’’)、布魯斯的母親、其他記者、尤其是“賤骨頭”(Pettibone)——州長派出來的密使——等人都有特定的功能。

在分析中，關(guān)注場景與場景之間的相互連接尤為重要。通常，前一個場景的結(jié)尾就是下一個場景中情節(jié)發(fā)展的起始。例如，第一場的末尾，華特提議布魯斯、海蒂和他三人一起用餐；第二場開始三人已到了某餐廳。這就說明了經(jīng)典敘事中著名的“線性”敘事：幾乎每個場景都以一個“懸而未果”的“因”做結(jié)尾，而結(jié)果則在下一場的開始出現(xiàn)。《星期五女郎)的這一線性模式將情節(jié)迅速向前推進。

這套“因一果”邏輯結(jié)構(gòu)還說明了另一經(jīng)典敘事電影的原則：封閉式結(jié)局(closure)。沒有一件事是無因而起的。最重要的是，兩條敘事線都在結(jié)尾有了清楚的交代：威廉被救；市長名譽掃地；布魯斯同母親回家；華特與海蒂快樂的計劃他們的第二次蜜月。

談了這么多敘事結(jié)構(gòu)中的因果關(guān)系，那么敘事時間方面的特點是如何的呢?通常，經(jīng)典好萊塢電影的敘事時間服從因果關(guān)系的進展，一般而言，他的手法是：為每件事情設(shè)定一個截止時間。因此時間上與因果上的目標(biāo)兩者結(jié)合在一起，時間也就被賦予了因果的重要性。為事件設(shè)定一個期限，加入一些懸念，通常是“新聞類型片’’的慣用手法。在《星期五女郎》中，兩條敘事線都各有一個時間期限。市長和司法長官共同面臨一個明顯的時限：在星期二選舉和州長下達緩刑令之前，威廉必須被處死。華特則相反：威廉必須在此之前獲得緩刑。我們

沒有設(shè)想到的是：愛情敘事線竟然也有時限。

布魯斯和海蒂原要搭乘當(dāng)天下午4點的火車前往艾伯尼(Abany)結(jié)婚，華特則盡一切力量延后他們的行程。當(dāng)布魯斯遇見海蒂和華特在一起時，他發(fā)出最后通牒：“我準(zhǔn)備搭9點的火車離開!’’(海蒂又錯過了那班車)。由此可見，電影的時間建構(gòu)主要依因果線發(fā)展的需要。如果威廉下個月才被處死，選舉在兩年之后，布魯斯和海蒂計劃在將來的某一天才結(jié)婚，那么，戲劇的張力一定會消失殆盡。這些彼此交纏的期限和個人目標(biāo)，將兩條敘事線完全結(jié)合在一起，讓整部影片產(chǎn)生了一種令人喘不過氣來的速度感。

本片時間模式的另一特點也加強了這種速度感。雖然劇情在總體上依時間順序向前推進，但它在處理故事時間上還是相當(dāng)富有彈性。整個劇情時間大約為9小時(從中午12：30到晚上9：30)，當(dāng)然，在場與場之間，部分的時間被壓縮，較為不同尋常的是，一個場景之內(nèi)的時間也被加速了。

例如，在第一場戲的開始，郵局的時鐘指向12：57。需要注意的是，在一場戲中并沒有使用“省略剪輯”，在這里，是故事時間被壓縮了。在第13場中，時間的加速更為顯著，人們從出去度假到回來只用了10分鐘。這里的剪接是連貫的，故事時間反而“快于”銀幕時間。總之，除了壓縮時間之外，快速的對話和偶爾加速的節(jié)奏性剪接(例如，記者在威廉被捕之前大叫一場戲)，創(chuàng)造了電影的速度感。

電影的空間構(gòu)成同時間要素一樣，服從敘事因果關(guān)系的需要。霍克斯的鏡頭經(jīng)常以不明顯的方式移動，以平衡人物在鏡頭中的位置(請注意觀察對話場景中微妙的“平衡”。參看圖

7．129—7．131)。整部影片中平視鏡頭占主導(dǎo)，偶爾在表現(xiàn)監(jiān)獄的庭院和威廉牢房的鐵柵欄時使用俯攝鏡頭。

本片中，大部分戲都集中在有限的幾個場景之內(nèi)，這可能是一項缺陷，但人物的位置在各場景中卻各不相同，并發(fā)揮了不同的作用。華特說服海蒂報道這則新聞時，兩人隔著辦公桌的位置十分有趣，華特采取主動而幽默的姿態(tài)(參看圖11．1，11．2，注意構(gòu)圖)。在剪輯中，要做到空間上的連續(xù)性，就要求每一個剪接點在前后鏡頭畫面和敘事內(nèi)容上保持流暢，這樣觀眾看到的才是情節(jié)的發(fā)展，而非鏡頭的變化。例如，在剛開始的那幕戲中，海蒂將錢包扔向華特，接下來是一個稍遠景別的鏡頭(圖11．3，11．4)。在分析中我們可以清晰的看到華特手臂位置的不同，但在鏡頭快速的運動中，一般不為觀眾所注意。事實上，每一場戲，尤其是餐廳和最后結(jié)尾那場，都是經(jīng)典連貫剪輯的典范。總而言之，空間是用來描繪因果關(guān)系流程的輪廓。

在此我們還要特別強調(diào)聲音和場面調(diào)度。1939年時，新聞記者們已經(jīng)開始利用電話聯(lián)系工作，《星期五女郎》有效利用這一現(xiàn)象，使之成為敘事的中心。華特表里不一的行為需要電話作為工具。在餐廳里，他假裝有電話找他；他利用電話向海蒂承諾又失信；他也通過電話唆使達菲等。記者招待室中更是充滿了此起彼伏的電話聲，以便記者們與主編及時聯(lián)系。當(dāng)然布魯斯也不斷的從各警察局中給海蒂打電話。總之，電話構(gòu)成了一個通訊網(wǎng)絡(luò)，推進了劇情的連續(xù)發(fā)展。

霍克斯同時在視覺和聽覺上，如編一首交響樂一般，圍繞電話創(chuàng)造戲劇性情節(jié)，其中還有許多變奏。有時是一個人在打電話，有時是幾個人輪流打電話，還有幾個人同時在不同的電話

里說話，或者打電話的聲音與房中其他交談聲夾雜在一起，等等。在第11場戲中，不同記者走進記者招待室通過電話向主編匯報情況，每個人打電話的聲音壓過了上一個，形成了“復(fù)調(diào)”的音響效果。還有，在第13場戲中，當(dāng)海蒂瘋狂的打電話到醫(yī)院時，華特剛好在那一頭對另一電話大叫(圖11．5)。當(dāng)布魯斯回來找海蒂時，一連串嘈雜的聲音同時涌入觀眾的耳朵：布魯斯要求海蒂聽他說話，圖11．5海蒂專心打字寫稿，華特則在電話里對達菲大叫。像這種情況在片中還有很多，需要更為深入的研究，以考察它們?nèi)绾卧谕七M敘事和加速節(jié)奏方面發(fā)揮作用。

轉(zhuǎn)載 電影藝術(shù)_形式與風(fēng)格中譯本

作者： 美國大衛(wèi)?波德維爾

第二篇：讀相約星期五有感

讀書報告—《相約星期二》

這里講的是一個非常真的故事：年逾七旬的社會心理學(xué)教授莫里在一九九四年罹患肌萎性側(cè)索硬化，一年以后不幸去世了。作為莫里早年的得意門生，米奇在老教授惡病纏身的十四周里，每周二都上門陪伴著老師，聆聽他最后的教導(dǎo)，并在他死后將老師的教導(dǎo)匯集成了一本令世界矚目的文集，冠名《相約星期二》。

作者米奇·阿爾博姆是美國著名作家、廣播電視主持人，還著寫了一本在全球熱銷已達五百萬冊的小說《你在天堂里遇見的五個人》。對于他來說，與恩師“相約星期二”的經(jīng)歷則是另一個重新審視自己、重讀人生必修課的機會。這門人生課不僅震撼著作者，也憑借著作者的妙筆，感動整個世界。本書在全美各大圖書暢銷排行榜上停留四年之久，被譯成包括中文在內(nèi)的三十一種文字，成為近年來圖書出版業(yè)的奇跡。

讀這本書之前，在自己的心里也斗爭了很久。畢竟因為書的封套上那么鄭重其事地寫道“作家余秋雨推薦”，于是，很怕這本書會像余先生的書一樣，讓人深感是那樣的正經(jīng)，那樣的正襟危坐。還好，對于我自己的感受而言，有關(guān)生命、死亡的書，只要有真正的感悟，那就總會有吸引人的地方，總會讓我明白到人生的意義，總會讓我深感其所表達的內(nèi)涵之處。

“一個老人，一個年輕人，和一堂人生課”。這是寫在《相約星期二》封面的一句話，這句話精簡但卻有內(nèi)容，引起了我的好奇心。書中講述的是一個老教授莫里，知道自己得了絕癥后，在生命最后的一段時間里，他與他的學(xué)生米奇約定每周星期二上一堂人生課，直到老莫里離開。“課堂上不需要書本，不打分?jǐn)?shù)，也沒有成績，但討論的題目很多，涉及的愛情、工作、社會、年齡、原諒以及死亡??”老莫里的談話平和、親切、幽默，他對他即將死去直言不諱，讓人敬佩不已。

如果還有一個完全健康的一天，你會做什么？這是學(xué)生在教授臨終前幾天提的一個問題。教授想來想去，最滿意的安排竟然是這樣的：“早晨起床，晨練，吃一頓可口的，有甜面包卷和茶的早餐。然后去游泳，請朋友們共進午餐，一次只請一兩個，可以談他們的家庭，談他們的問題，談彼此的友情。然后會去公園散步，看看自然的色彩，看看美麗的小鳥，盡情地享受久違的大自然。晚上，一起去飯店享用上好的意大利面食，剩下的時間就用來跳舞。教授說，我會跟所有的人跳，直到跳得精疲力竭。然后回家，美美地睡上一個好覺。”莫里最后的愿望，在我們看來是很容易實現(xiàn)的，我們每天過的不正這樣平凡的一天嗎？而對莫里來說就是這么平凡的一天卻是最完美、最美好的一天。人在健康活著的時候，每天都在做著自己認(rèn)為應(yīng)該做的事，每個人心中都有一個美好而奢華的夢，或許是住上小別墅，開上寶馬車，或許是世界環(huán)游，或許是功成名就??就在我們每天在忙于追夢的時刻，時間已經(jīng)悄然從身邊溜走而自己卻渾然不覺。我想莫里教授也不例外，所以在生命垂危的時刻才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)錯過了美好的每一天。

人生無常，歲月催人老，我們每個人都會經(jīng)歷衰老和病痛，在衰老和病痛來臨時，你可以感嘆青春一去不返，但卻無法拒絕衰老和病痛。莫里說：“拒絕衰老和病痛，一個人就不會幸福。因為衰老和病痛總會來，你為此擔(dān)驚受怕，卻又拒絕不了它，那還會有幸福嗎？”那么面對這個讓我們無法拒絕而又害怕的時刻，我們該怎么辦呢？莫里的答案就是：與生活講和。一個平靜而有震撼力的結(jié)論。他認(rèn)為：“死亡是一種自然，人平常總覺得自己高于自然，其實只是自然的一部分罷了。那么，就在自然的懷抱里講和吧。”他繼續(xù)說到：“只是當(dāng)你還健康的時候，你應(yīng)該發(fā)現(xiàn)你現(xiàn)在生活中的一切美好，真實的東西。當(dāng)我應(yīng)該是個孩子時，我樂于做個孩子；當(dāng)我應(yīng)該是個聰明的老頭時，我也樂于做個聰明的老頭。我樂于接受自己賦予我的一切權(quán)力。我屬于任何一個年齡，直到現(xiàn)在的我。我不會羨慕你的人生階段——因為我也有過這個人生階段。”環(huán)顧我們周遭，青年人揮霍青春；中年人攬鏡自悲；老年人追悔過往??這一切都是在浪費有限的生命而已，我們真正該做的就是用心去感受不同階段、不同環(huán)境下所有美好事物，就算衰老已經(jīng)在不遠處等著你，就算病痛已經(jīng)纏上了你，你都有權(quán)力去享受快樂和幸福，而不是誠惶誠恐地度過余生。

在莫里最后的歲月里，他幾乎是逼視著自己的肌體如何一部分一部分衰亡的，今天到哪兒，明天到哪兒，這比快速死亡要殘酷得多，簡直能把人逼瘋，這并不是常人所能承受的。然而莫里老人卻說：“我的時間已經(jīng)到頭了，自然界對我的吸引力就像我第一次看見它時那樣強烈。這就像回到了嬰兒期。有人給你洗澡，有人抱你，有人替你擦洗。我們都有過當(dāng)孩子的經(jīng)歷，它留在了你的大腦深處。對我而言，這只是在重新回憶起兒時的那份樂趣罷了。”莫里就是這樣一邊樂滋滋地體驗死亡，一邊與米奇討論著人生。這本書讀第一次時因為好奇，讀第二次是因為敬佩和感動。即使讀了二次，我知道我還無法體會和理解莫里的境界，但是我從莫里那獲得了一個人生理念：只要用心去體會，生命中的每一天都是完美的一天。

第三篇：新聞女郎

《新聞女郎》觀后感

一直不喜歡日劇的我也不得不承認(rèn)《新聞女郎》是一部不錯的日劇，對于新聞從業(yè)者或即將從事這一行的學(xué)者來說都是一部不錯的視頻教材。

《新聞女郎》講述的是一位新聞女主播的故事，麻生環(huán)是一位出色的新聞報導(dǎo)員。經(jīng)過多年的努力終于如愿以償接替前輩，成為第二電視臺皇牌節(jié)目“晚間新聞”的主播，并于同日，和情人工藤結(jié)婚。可是在第二天工藤和前妻車禍身亡，留下兒子北原龍。工藤的律師兼好友久保田要求環(huán)在聯(lián)絡(luò)上龍的阿姨之前，暫時照顧龍。環(huán)與龍的性格極相似，我行我素、固執(zhí)、有原則。兩人同住在一屋檐下，時常發(fā)生摩擦，幸虧久保田從中調(diào)停。這對淘氣雙寶在所發(fā)生的事件中互相認(rèn)識、學(xué)習(xí)及成長，培養(yǎng)出亦親亦友的感情。

《新聞女郎》主要有兩條線串聯(lián)起來，一條是女主人公的生活，一條是女主人公的工作。無論哪一條線都反應(yīng)了一些生活中的問題。

生活的描寫主要體現(xiàn)在麻生環(huán)和北原龍的生活摩擦和他們之間的關(guān)系的變化，鈴木保奈美飾演的是瀧澤秀明的后母，兩個人從相識，彼此不干涉對方的生活，到最后兩人感情的微妙變化，似乎也想對觀眾說，其實孩子和后母也可以這樣般美好地生活在一起，雖然表面上可能彼此不關(guān)心，但是心底里卻都深愛著對方。而且編劇把兩人之間的感情描寫地有些曖昧，外加兩人美好的相貌，似乎更是讓他們之間的羈絆得以升華。觀眾在觀看該劇的時候，亦可以抱有許多的幻想，但是這種幻想并不復(fù)雜，而是很簡單、很純潔。

《新聞女郎》主要表達的還是女主角麻生環(huán)對新聞工作的熱愛和執(zhí)著，和她那份追求新聞?wù)鎸嵭缘挠赂液蛨?zhí)著。麻生環(huán)作為一名女主播，每天的工作是異常的繁忙，從選題到采訪到播出，女主播的工作并不單單是播報新聞，而是要參與的節(jié)目的方方面面。但是，劇中也無時不透露著新聞事業(yè)的黑暗面，比如說為了提高收視率，利用鈴木保奈美和瀧澤秀明的關(guān)系來炒作，再開記者發(fā)布會說一些違心的話；

1高層受賄的新聞即使被捕捉到，也會受到上級的壓力不能播出。不過，鈴木保奈美飾演的女主人公代表的是正義的新聞工作者，即便是走過錯路，但是在關(guān)鍵的時刻還是履行了新聞工作者的義務(wù)，不顧自己的前途，還是要讓廣大觀眾接受到最真實的新聞。最后，鈴木保奈美沒有機會在原公司呆下去而是轉(zhuǎn)入了一家小地方臺，但是她還是為了新聞事業(yè)不顧利益的誘惑繼續(xù)工作著。然而，現(xiàn)實中的社會或許也僅僅只有少數(shù)人會像鈴木保奈美那樣選擇自己的人生，但是美好的寄托總是要有的。我想無論是各個國家的新聞總會受到這樣那樣的牽制，但是新聞工作者是否會因為這個世道而隨波逐流還是要看個人的意志。

看了《新聞女郎》，讓我感受最深的就是女主角麻生環(huán)對自己工作的熱愛，和對新聞?wù)鎸嵭缘膱?zhí)著追求，她讓我明白作為一名新聞工作者應(yīng)有的責(zé)任修養(yǎng)和敬業(yè)精神。

作為一名新聞工作者對自己的工作應(yīng)有強烈的責(zé)任意識，對受眾負(fù)責(zé)。麻生環(huán)從小就擁有當(dāng)播音員的夢想，并且通過自己的刻苦努力，如愿以償?shù)亟犹媲拜叄蔀榱说诙娨暸_皇牌節(jié)目“晚間新聞”的女主播。影片中有一個細節(jié)，在最后的三分鐘，奮力沖刺進播音間時，女主播的襪子破了很多個小洞。從這個細節(jié)上，我們可以看出，作為一個女主播，不能因為自身的原因，而耽誤了整個節(jié)目的按時播出。作為一名新聞工作者就應(yīng)該秉承事實，對受眾負(fù)責(zé)。電視播報新聞，對于新聞工作著而言是在傳遞新聞事實，將了解到的新聞事實及時、有效、方便、快捷地傳遞給受眾，要尊重客觀事實，實事求是，不畏強權(quán)。新聞的力量在于真實。影片中，環(huán)和搭檔秋發(fā)現(xiàn)第二電視臺為了擴充業(yè)績，賄賂某國會的議員，環(huán)在新聞言論和公司利益上面難以取舍，最后環(huán)不畏強權(quán)，依然報道事實，最后被公司解雇，這也導(dǎo)致了她多年的努力成為了泡影。我們看到她在臺內(nèi)高層的壓力之下，賭上自己的主播前途，硬是要將黑金掛勾的新聞播報出來，這便是新聞從業(yè)基於對觀眾知“的”權(quán)利的維護。麻生小小的勇氣，成就了對自己工作的尊嚴(yán)。

不管在劇中的電臺，還是現(xiàn)實生活的媒體，基本都在強調(diào)一

個東西：收視率。為了提高收視率，不惜炒作，出緋聞，更甚至歪曲事實真相。劇中此類例子舉不勝舉，例如第二電臺晚間新聞制作人紺野徹為了提高收視率，不惜自己背地里找人偷拍女主播的私人照，并扭曲事實發(fā)布緋聞消息；還有電臺高層人士與某位政府官員有不正當(dāng)?shù)膩硗樯h(huán)調(diào)查真相不惜生命威脅對此調(diào)查并揭露事實，然而卻被電臺高層以“誤報”掩蓋而過。作為一名新聞高層，必定應(yīng)該具有高度的新聞職業(yè)素養(yǎng)，他所審核制作的新聞必須真實、全面。劇中一個女播音員被替換的原因，都是以“收視率”過低，達不到預(yù)期的目標(biāo)被下一任替換。的確“收視率”的提高，給媒體帶來了一定的經(jīng)濟效益，一個媒體盈利與否，最直觀、簡單地直觀體現(xiàn)就是“收視率”。這個也成為了媒體在競爭中所追求的自身價值的宏觀表現(xiàn)，但是不能以收視率的高低來衡量和裁定一個播音員的升任與調(diào)換，這個是不公平的，也是不正常的。該影片中播音員成了媒體互相競爭中的犧牲品。

新聞工作是一個崇高的職業(yè)，但俗語說，站得高，受到的誘惑越多，跌下的危險系數(shù)也就越高。新聞傳媒內(nèi)部的腐敗現(xiàn)象、新聞制作的娛樂化無一不在透露著，新聞從業(yè)人員的道德修養(yǎng)需要提高。劇中的女主播麻生環(huán)就是個真正的新聞人，不管是獨闖銀行槍支挾持現(xiàn)場，還是勇敢揭露新聞內(nèi)部與政府官員賄賂事件，她都在努力地堅持新聞的真實性與職業(yè)道德原則，雖然期間她有動搖過，但這是作為一個普通人所無法避免的，因為新聞?wù)咴谧鳛橐幻侣劰ぷ魅藛T之前是一名有血有肉的正常人。麻生環(huán)所做出的行動和堅持的態(tài)度,是一個新聞工作者的職業(yè)道德上所要受到的第一堂教育,新聞工作者要堅持引導(dǎo)，而非一味迎合，決不能為了收視率而喪失新聞人應(yīng)有的社會責(zé)任。

姓名：吳靜

班級：廣告0802

學(xué)號：080520076

第四篇：新聞女郎觀后感

《新聞女郎》觀后感

劉燦燦

廣告0801

070920106

因為《新聞女郎》，記住了赤明莉香的笑。這樣的女人真的無法讓人不去喜歡她，不去愛她。眉眼彎彎，嘴角微翹，勾勒出一張幸福的臉，連帶著電視前的我，也被幸福氣息感染，隨著那張笑臉而輕輕微笑。《新聞女郎》講的是一位出色的新聞報導(dǎo)員經(jīng)過多年的努力終于如愿以償接替前輩，成為第二電視臺皇牌節(jié)目“晚間新聞”的主播，在成為新聞女主播后在環(huán)的生活和工作上展開的一系列事件的電視劇。

我不能完全認(rèn)同麻生最后還是選擇了那家收費小電視臺在鄰里鄉(xiāng)親之間繼續(xù)自己的主播事業(yè)。畢竟，第二頻道培養(yǎng)了她，而她曾經(jīng)對主播的一切認(rèn)同感都是第二頻道這種大型電視臺賦予她的。就像片中她雖然在校電視臺里，但是仍舊想要關(guān)注國家大事，投入到熱點人物的訪問中，在“笑口常開”這樣的電視臺里播出這等事件實在是有點兒違和，讓人想到廟小供不起那大和尚。不過我知道，其實編劇只是想讓人們都多點兒人情味兒。在一切以收視率說話的第二頻道，冷冰冰的數(shù)字代替了同事間的笑臉。很有可能前面還稱兄道弟一起喝酒，后面就會漠然置之落于窘困之境的同僚。麻生也曾猶豫過，也曾彷徨過，因為她成長于這個電視臺，這里面人情冷暖的一切都潛移默化地影響著她。人終究還是向往溫情的動物，所以她回到了那個一切以人為本，永遠張開笑臉迎接每一個人，做每一件事情的小電視臺。雖然事業(yè)上可能無法滿足她的宏偉志向，但是至少在精神上能夠給予一個總是風(fēng)口浪尖上為事業(yè)拼搏的女人一點兒人性的安慰。

新聞工作是一個崇高的職業(yè)，但俗語說，站得高，受到的誘惑越多，跌下的危險系數(shù)也就越高。新聞傳媒內(nèi)部的腐敗現(xiàn)象、新聞制作的娛樂化無一不在透露著，新聞從業(yè)人員的道德修養(yǎng)需要提高。首先對于一個新聞工作者而言，自身形象的重要性是不容忽視的，因為自身形象關(guān)乎一個欄目的形象。影片中，我們可以看到，麻生環(huán)的嚴(yán)謹(jǐn)和敬業(yè)，但是被受眾以“缺少親和力”打擊，開始重新塑造自身的形象。所以可以看出，長期以來，播音工作的莊重感和嚴(yán)肅性使儀表端正、不穿金飾銀的形象成為大多數(shù)播音員所認(rèn)同的形象標(biāo)準(zhǔn)，在觀眾心中已被定了格。選擇播音發(fā)型應(yīng)力求簡潔、利落、蓬勃向上、充滿朝氣。例如短發(fā)，既與節(jié)目特點相貼切，又符合觀眾鑒賞，可作為理想的播音發(fā)型。影片中的麻生環(huán)，還是臨時想替代她的那個播報天氣的女播音員，都是將自身改造成符合節(jié)目特色的形象。

麻生環(huán)作為一名新聞從業(yè)者，其新聞道德素質(zhì)讓我很敬佩。為了尊重真理和公眾獲得真實的權(quán)利，在新聞發(fā)布會上，麻生環(huán)解釋和小龍的關(guān)系時，麻生環(huán)選擇了誠實面對；為了維護新聞的真實性，對于高中生介紹女子去買春這則沒有消息來源也還沒查證的新聞事件，放棄去播報；為了伸張正義，查清事實真相，不顧生命威脅，冒著被辭退的風(fēng)險，和搭檔兩人勇敢地深入調(diào)查和揭露內(nèi)幕。

新聞職業(yè)道德具體的內(nèi)容有很多，最基本的，是人的基本道德。每一個新聞工作者首先都是一個社會人，新聞工作者是一股社會力量，這股社會力量是以服務(wù)社會為目標(biāo)的。誠實、真實、社會責(zé)任感等等，皆是每一個職業(yè)新聞工作者應(yīng)該具備的道德素質(zhì)。我認(rèn)為《新聞女郎》中的女主播麻生環(huán)在播報新聞層面上是個真正的新聞人，不管是獨闖銀行槍支挾持現(xiàn)場，還是勇敢揭露新聞內(nèi)部與政府官員賄賂事件，她都在努力地堅持新聞的真實性與職業(yè)道德原則，雖然期間她有動搖過，但這是作為一個普通人所無法避免的，因為新聞?wù)咴谧鳛橐幻侣劰ぷ魅藛T之前是一名有血有肉的正常人。麻生環(huán)所做出的行動和堅持的態(tài)度,是一個新聞工作者的職業(yè)道德上所要受到的第一堂教育,新聞工作者要堅持引導(dǎo)，而非一味迎合，決不能為了收視率而喪失新聞人應(yīng)有的社會擔(dān)當(dāng)。

其實作為新聞欄目，是不該拿收視率的高低來評判一個播音員的成功與失敗。影片中，我們可以看到，一個女播音員被替換的原因，都是以“收視率”過低，達不到預(yù)期的目標(biāo)被下一任替換。的確“收

視率”地提高，給媒體帶來了一定的經(jīng)濟效益，一個媒體盈利與否，最直觀、簡單地直觀體現(xiàn)就是“收視率”。這個也成為了媒體在競爭中所追求的自身價值的宏觀表現(xiàn)，但是不能以收視率的高低來衡量和裁定一個播音員的升任與調(diào)換，這個是不公平的，也是不正常的。該影片中播音員成了媒體互相競爭中的犧牲品。

看過去的老電視劇確實有一種無法取代的精彩，但是也往往讓人產(chǎn)生流年的傷感，但是，能夠有那么多劇集影像記錄下赤明莉香燦爛到足以融化冬日冷冽的笑容，看她劇的人，和她共事過的人，陪伴過她的人，還有她自己，應(yīng)該都是幸福的吧。

第五篇：夢幻女郎觀后感

《夢幻女郎》觀后感

不同性格的人組成了多元化的社會，所以世界上才會有那么多精彩故事。有淡泊名利、向往自由的人，就有渴望成功、追逐夢想的人，沒有誰對誰錯，只是生活方式不同。蒂娜就是個追夢女郎，她在單親家庭長大，睿智的母親清楚地明白，有一個漂亮女兒，首先就得讓她學(xué)會自重。在母親的教育下，蒂娜是個乖巧的女兒，但她心中有個堅定的夢想--成為耀眼的明星。因此，她也會適時不乖巧，偷偷在深夜溜出門去，和好朋友艾菲、洛瑞一起參加歌唱比賽，從此開始給當(dāng)紅男歌星吉米當(dāng)伴唱女郎。

她們的經(jīng)紀(jì)人柯蒂斯是個瀟灑的離婚單身漢，他和蒂娜幾乎一見鐘情。當(dāng)?shù)倌认駛€天真的小兔跑到他跟前時，那張清純的面孔立刻磁石般深深吸引了他，難怪他到后來，會不斷唱著那首歌：當(dāng)我第一次見到你，哦，我的天，你是我的夢??但最初，柯蒂斯并沒有選擇他的夢，他像所有條件不錯，但又自尊心極強的單身男子一樣，在認(rèn)為自己還不算完美，還不算成功時，寧愿遠遠看著他的夢。因為，越是這樣的男人，越害怕感情上有失敗記錄，越害怕沒有安全感，守不住自己的愛，越害怕有一天對方會認(rèn)為自己不夠好而離開。所以，他選擇了并不漂亮，也一樣喜歡他的艾菲。

艾菲歌藝出眾，自信滿滿，但脾氣火爆。而洛瑞，論長相不及蒂娜，論歌藝不如艾菲，偏偏半桶水晃得厲害，沒兩下就經(jīng)不起吉米的勾引，成了這位花花公子的情婦。吉米是有婦之夫，卻一刻也離不了女人，歷任伴唱女郎都被他攬入懷中。當(dāng)他第一次看見三個女孩時，閱美無數(shù)的他并非看不見蒂娜的美貌，也并非感受不到蒂娜公主般的高貴，他怎么可能騙她，或騙得了她？而愛菲又不漂亮，所以搭上洛瑞理所當(dāng)然。

深諳女人心的吉米當(dāng)著眾人，尤其當(dāng)著蒂娜的面向洛瑞獻殷勤，洛瑞怎么可能不腿軟？用腳趾頭想都知道，洛瑞一定在得意：呀，沒看上蒂娜，看上我了，那我可真是有魅力呀??所以，她被吉米騙了，居然還會一臉得意、拐彎抹角地在蒂娜面前炫耀，好像占了多大便宜，并且認(rèn)為蒂娜一定會嫉妒。蒂娜則感嘆：母親的教養(yǎng)是正確的。兩個女孩都在蒂娜面前夸口她們的愛情，蒂娜卻完全不受影響，一個女孩在必要時，是要忍受寂寞的，更不能因為別人有男朋友，就為了證明自己的魅力隨便出去找一個，尤其是娛樂圈的女孩。

吉米到邁阿密天堂海灘演出，據(jù)說那兒一片“白”（指白人），在種族沖突不斷的60年代，主持人還能開黑人服務(wù)生的玩笑，可想吉米的演出不會成功，甚至有人當(dāng)即離場。可經(jīng)理和柯蒂斯

都注意到了，男觀眾的眼睛全都目不轉(zhuǎn)睛地盯著蒂娜。看來，無論膚色怎樣，美女總不會被歧視。柯蒂斯決定讓姑娘們和吉米拆伙，同時讓蒂娜代替艾菲成為主唱。艾菲百般不情愿，但還是答應(yīng)了。也許，連她自己也沒想到，此后以蒂娜為焦點的娛樂生涯，簡直讓她無法容忍??“追夢女郎”成功后，人們甚至把“美國甜心”這樣的昵稱送給了蒂娜--一個黑人女孩，連柯蒂斯也老留意蒂娜，艾菲心理失衡，多次對蒂娜惡言相向，屢屢損害團體利益。這樣一來，她不可避免要被踢出局了??

全片高潮就在于此，我看過打架用舞蹈表現(xiàn)（《西區(qū)故事》），卻不知吵架也能用歌聲表達。女人和男人，你一言、我一語，長槍短炮，唇槍舌劍，震驚、憤怒、辱罵、攻擊、制止、解釋、發(fā)泄、驅(qū)逐??從未聽過這樣的旋律，如此動聽，卻又如此難唱，甚至也很難被記住，使你總想一聽再聽。結(jié)束了.眾人離去，只剩艾菲緊緊抱著柯蒂斯，想要留住他。這時，詹妮佛展示了非凡的歌藝與演技，從苦苦哀求到絕望吶喊，身體語言與面部表情極度緊張，歌聲中充滿強烈的挽回一切的愿望，撕吼般的聲音依然圓潤完滿，高音部分令人嘆為觀止，估計也只有《第五元素》中的藍色外星女唱歌家可以媲美。所以，她得到奧斯卡最佳女配角真是實至名歸。

艾菲走了。其實，“追夢女郎”已經(jīng)成名，她總有機會表現(xiàn)，何苦操之過急。再說當(dāng)時的社會，若沒有蒂娜搶眼的外形，她們又如何能以黑人歌手的身份脫穎而出？艾菲蟄伏多年、重新來過，終于唱著蕩氣回腸的《我改變》復(fù)出了。而以蒂娜領(lǐng)軍的“追夢女郎”早已星途輝煌。柯蒂斯以此為起點，建立了音樂王國，終于敢娶他的“夢”--蒂娜了。可蒂娜卻看到，多年下來丈夫已是利欲熏心，例如不讓她拍文藝電影，卻讓她接演大制作《埃及艷后》??蒂娜像她母親一樣冷靜理智。首演當(dāng)天，母親就表示女兒的歌聲并不出眾；如今，蒂娜也認(rèn)為她的年紀(jì)不適演年輕的艷后。

當(dāng)?shù)倌劝l(fā)現(xiàn)柯蒂斯居然竅取艾菲的歌曲時，失望透頂。錄音棚里她唱著心曲《聽》，多年經(jīng)驗鑄成美妙歌聲，終于不會辱沒自己的星光。碧昂絲在此，總算展現(xiàn)了真實的水平，她本來就唱得很好。她要走了，離開柯蒂斯，意味著“追夢女郎”的結(jié)束。告別演唱會上，她請出了那個曾和她一起打拼，也有過恩怨的艾菲。一個執(zhí)著夢想，始終理智寬厚的蒂娜；一個充滿激情，在成長中學(xué)會隱忍寬容的艾菲，她們終于重聚了。蒂娜，誰說你只是漂亮而已？

這部電影中的主人公，他們的堅持很打動我。而她們不懈的毅力也是最的學(xué)習(xí)的寶貴財富。沒錯，追夢的路上要保持理智，不管你的夢想是什么，都要用一顆端正的心態(tài)去向它奮斗。雖然這個過程會很艱辛，但付出總是會有回報的。即使最后沒有達成自己的夢想，這個過程也會成為今后的里程碑。奮斗的過程會使人成熟，進步。