第一篇：2015年博物館展覽大綱

展覽大綱

1、可樂(lè)馬古典家具博物館，匯集精粹，以古典家具盛宴與同道之士論心得，揚(yáng)思辨；對(duì)國(guó)內(nèi)外家具收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，也是系統(tǒng)了解中國(guó)古典家具文化的基地和交流平臺(tái)。

2、展現(xiàn)傳統(tǒng)家具的各種品類；

3、不同年代制品的時(shí)代風(fēng)格，通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)器介紹判別年代的標(biāo)準(zhǔn)；

4、介紹各種家具的用途，及形式的演變；

5、通過(guò)展覽給一般觀眾較全面的古典家具知識(shí)，給專業(yè)觀眾供實(shí)際研究的實(shí)物資料。

6、通過(guò)展覽，讓我公司的古典家具成為中國(guó)古典家具文化傳承和價(jià)值再創(chuàng)載體，不定期舉辦中國(guó)古典家具研討活動(dòng)，普及收藏文化知識(shí)，期望以專業(yè)研究交流，增強(qiáng)人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知；并積極參與當(dāng)代新古典家具的設(shè)計(jì)研發(fā)，為延續(xù)中國(guó)古典家具文化作出積極貢獻(xiàn)。

第二篇：博物館石器展覽大綱

xxx博物館臨時(shí)展覽之

史前文明之光

——xxx博物館藏石器陳列展

前言

石器——人類最初的工具制造，藝術(shù)起源的園點(diǎn)坐標(biāo)，人的標(biāo)志。古有女?huà)z補(bǔ)天，今有點(diǎn)石為金；先祖以石穴為居；今人以石為大廈之基；帝王以石印為權(quán)，富貴以玉石為尊；僧以石塑金身，道以石筑觀宇?？梢?jiàn)石頭始終伴隨著人類從蠻荒時(shí)代，逐步走向現(xiàn)代文明，也必將直至久遠(yuǎn)的未來(lái)。

第一單元 石器簡(jiǎn)介 單元說(shuō)明：

石器（stone implements）是指以巖石為原料制作的工具，它是人類最初的主要生產(chǎn)工具，盛行于人類歷史的初期階段。大約在250萬(wàn)年前，原始人掌握了用石頭碰擊起火的方法。人類的祖先在舊石器時(shí)代就利用天然石塊為工具、當(dāng)武器。后來(lái)逐漸利用尖銳的石塊削剝樹(shù)枝，新石器時(shí)代又出現(xiàn)了打制石器，自此不起眼的巖石成了人類的生產(chǎn)生活工具。工具的進(jìn)步是生產(chǎn)力 發(fā)展的主要標(biāo)志，也是人類社會(huì)前進(jìn)的直接動(dòng)力。

第二單元 石器的發(fā)展過(guò)程：

一般說(shuō)來(lái)，石器作為開(kāi)發(fā)環(huán)境的工具，同人類所處的自然環(huán)境及可利用的資源密切相關(guān)，而不同環(huán)境資源的開(kāi)發(fā)和利用，又導(dǎo)致不同的經(jīng)濟(jì)類型的產(chǎn)生。故石器的制作技術(shù)、形體大小及類別方面的差異，往往是不同的生態(tài)環(huán)境和經(jīng)濟(jì)文化類型的反映。

（以下為展板內(nèi)容）

舊石器時(shí)代早期：這時(shí)的石器比較簡(jiǎn)陋，一般將天然礫石加以敲擊，然后再稍作加工。形狀不規(guī)則，一件石器有很多用途。

舊石器時(shí)代中期：這時(shí)的石器比較復(fù)雜，打制技術(shù)有很大提高，加工也比較精細(xì)。

舊石器時(shí)代晚期：這時(shí)的石器已經(jīng)出現(xiàn)了穿孔和磨光技術(shù)，新石器時(shí)代：這時(shí)出現(xiàn)了磨制石器。配圖：

第三單元 石器的類別和器形

石器主要分為打制和磨制兩大類。石器的制法和形狀也常常作為判斷遺跡年代和文化性質(zhì)的主要標(biāo)志。

（一）打制石器大致可分為礫石石器、石片石器、細(xì)石器。礫石石器 也稱石核石器。從礫石或石材上打下石片，以剩下的石核作為工具來(lái)使用。習(xí)慣上把兩面刃的礫石石器稱為敲砸器，單面刃的稱為砍斫器，在礫石周緣加工的，稱為盤(pán)狀器。砍砸器是舊石器時(shí)代的一種形體較大的工具，器身厚重，有鈍厚曲折的刃口，用于砍樹(shù)、做木棒、挖植物塊根、砸堅(jiān)果等工作。

展示實(shí)物如下：

1、舊石器時(shí)代石核

2、舊石器時(shí)代石核

3、舊石器時(shí)代石核

4、舊石器時(shí)代石核

5、舊石器時(shí)代石核

6、舊石器時(shí)代石核

7、舊石器時(shí)代砍砸器

8、舊石器時(shí)代砍砸器

9、舊石器時(shí)代砍砸器

10、舊石器時(shí)代砍砸器

11、舊石器時(shí)代砍砸器

12、舊石器時(shí)代砍砸器

石片石器 系用石片或石葉加工而成，主要有刮削器、尖狀器和雕刻器等幾類器形，延續(xù)使用的時(shí)間比較長(zhǎng)。刮削器是在石片的一邊

或多邊加工，用來(lái)刮削獸皮或木、骨一類工具。尖狀器是沿石片相鄰的邊加工成銳尖，以利于刺割。雕刻器系在石片的尖端，打成垂直的短刃，可用來(lái)雕刻骨角器及其藝術(shù)品。

展示實(shí)物如下： 刮削器

1、舊石器時(shí)代刮削器

2、舊石器時(shí)代刮削器

3、舊石器時(shí)代刮削器

4、舊石器時(shí)代刮削器

5、舊石器時(shí)代刮削器

6、舊石器時(shí)代刮削器

7、舊石器時(shí)代刮削器

8、舊石器時(shí)代刮削器

9、舊石器時(shí)代刮削器

10、舊石器時(shí)代刮削器

11、舊石器時(shí)代刮削器

12、舊石器時(shí)代刮削器

13、舊石器時(shí)代刮削器

尖狀器

1、舊石器時(shí)代尖狀器

2、舊石器時(shí)代尖狀器

3、舊石器時(shí)代尖狀器

石片

1、舊石器時(shí)代石片

2、舊石器時(shí)代石片

3、舊石器時(shí)代石片

4、舊石器時(shí)代打擊石片

5、舊石器時(shí)代打擊石片

6、舊石器時(shí)代打擊石片

細(xì)石器

是形狀細(xì)小的一種打制石器，一般都是以間接打法打出的細(xì)石核、細(xì)石葉及其加工品。細(xì)石器出現(xiàn)于舊石器時(shí)代晚期，盛行于中石器時(shí)代，在某些地區(qū)，甚至到新石器時(shí)代或更晚仍在繼續(xù)使用。

（二）磨制石器

由于技術(shù)的不斷進(jìn)步和用途分工的愈加明確，磨制石器的器形比其他各類石器更為復(fù)雜。從用途上大體包括以下各類：

①砍伐工具。最常見(jiàn)的有斧、錛、鑿，主要用于加工木材。斧身一般作長(zhǎng)方形，厚薄不等，主要特征為兩面刃。錛與斧相似，不過(guò)刃部為單面刃。鑿身狹長(zhǎng)，具有單面刃或雙面刃。以上的各器都附著木柄使用，今天的金屬工具仍然保持其基本形態(tài)。

②農(nóng)耕工具。有鏟、穿孔礫石、刀、鐮和磨盤(pán)等。鏟身扁薄狹長(zhǎng)，附木后可用來(lái)翻土播種。穿孔礫石可能是套在帶尖的木棒上，以供腳踏掘土之用。刀有長(zhǎng)方形和半月形兩種，前者多穿一孔，后者多為兩孔，可系繩套在手上，以摘取粟穗，今天的鐵□鐮仍然保持其形狀。

鐮是附著木柄的收割工具，磨盤(pán)和磨棒是加工谷物的工具。

③兵器。有鏃、矛頭、鉞、戈、劍、錘斧和彈丸等。鏃和矛頭是最常用的狩獵工具。

④儀仗。穿孔的石球和齒輪狀的環(huán)形石斧，屬于權(quán)杖上的頭飾。

⑤裝飾品。多以精致美觀的石材制成，有珠、管、墜、環(huán)、璜、□等，大都屬于佩飾，成為商周禮器的前身。

1、新石器時(shí)代石鏟

2、新石器時(shí)代石鑿

3、舊石器時(shí)代切割器

4、新石器時(shí)代石鎬

5、新石器時(shí)代石鑿

6、新石器時(shí)代穿孔石斧

7、新石器時(shí)代石斧

8、新石器時(shí)代石丸

9、新石器時(shí)代石斧

10、新石器時(shí)代石鏟

11、新石器時(shí)代石鉞

12、新石器時(shí)代研磨石器

13、新石器時(shí)代石鉞

14、新石器時(shí)代研磨石器

15、新石器時(shí)代石斧

16、新石器時(shí)代石鉞

17、新石器時(shí)代石鑿

18、新石器時(shí)代石犁鏟

結(jié)語(yǔ)

從某種意義上說(shuō)，一部浩如煙海的人類文明史，就是一部漫長(zhǎng)的由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由低級(jí)到高級(jí)的石文化史。這些燦爛的石器時(shí)代的文化向我們展示了古代先民用他們的勤勞和智慧創(chuàng)造輝煌的古代文明，同時(shí)也傳遞了他們的意識(shí)形態(tài)及社會(huì)生活。打制石器技術(shù)是人類創(chuàng)造發(fā)明的“第一技術(shù)”，是人類有目的地開(kāi)發(fā)和利用地球資源的開(kāi)始，人腦潛在智能的發(fā)揮從此邁出了最為重要的一步。

第三篇：流動(dòng)博物館展覽工作方案

流動(dòng)博物館展覽工作方案

一、時(shí)間：2012年9月11日

二、地點(diǎn)：體育館

三、工作任務(wù)及時(shí)間安排

（一）培訓(xùn)講解員（劉蘭芳同志負(fù)責(zé)）

1、挑選講解員（9月1日）；

2、講解員熟悉流動(dòng)博物館的展陳大綱（9月2日至9月5號(hào)）；

3、省博物館的專家對(duì)講解員進(jìn)行專題培訓(xùn)（9月6日至9月10號(hào)）。

（二）流動(dòng)博物館布展（吳憲斌同志負(fù)責(zé)）

1、協(xié)助省博物館的領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行布展（9月6號(hào)至9月7號(hào)）。（吳滔、華勛林協(xié)助）

2、準(zhǔn)備音箱、DVD播放專題片（9月10日）。（吳滔）

3、刻錄DVD光盤(pán)（9月10前）（劉蘭芳）

（三）流動(dòng)博物館開(kāi)館儀式（9月11日16：30）同書(shū)畫(huà)展、省書(shū)畫(huà)創(chuàng)作萬(wàn)山基地授牌儀式共同進(jìn)行。

（四）組織參觀者參觀流動(dòng)博物館（吳憲斌同志負(fù)責(zé)）

1、講解員對(duì)展板做好講解工作。（劉合花同志負(fù)責(zé)）

2、對(duì)流動(dòng)展板進(jìn)行維修、管理（吳滔、華勛林及體育值班人員）

3、發(fā)放宣傳畫(huà)冊(cè)（劉蘭芳）

第四篇：博物館陳列展覽工程

把脈 博物館陳列展覽工程專業(yè)化 蔣瀟

在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，博物館在陳列展覽工程中既是策劃和管理者，也是設(shè)計(jì)和實(shí)施者。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，社會(huì)分工進(jìn)一步細(xì)化，陳列展覽工程逐步走向社會(huì)化，也豐富了博物館陳列語(yǔ)言和表現(xiàn)形式。

主要問(wèn)題及專家學(xué)者的對(duì)策

綜觀近年來(lái)的陳列展覽，在質(zhì)量方面的主要問(wèn)題有：內(nèi)容設(shè)計(jì)、形式設(shè)計(jì)和施工制作相互脫節(jié)；陳列展覽的學(xué)術(shù)性沒(méi)有得到應(yīng)有的尊重，拋開(kāi)了學(xué)術(shù)支撐和傳播目的；藝術(shù)形式雷同，缺少個(gè)性和特點(diǎn)；資金浪費(fèi)，濫用高科技手段，制作一些與陳列展覽主題關(guān)聯(lián)不大的造型；忽視文物安全。

對(duì)此，一些專家、學(xué)者提出了很多寶貴的意見(jiàn)。一是確立科學(xué)合理的陳列展覽工程管理制度。加強(qiáng)對(duì)深化設(shè)計(jì)方案和施工設(shè)計(jì)方案審查、論證。二是對(duì)博物館陳列展覽設(shè)計(jì)施工資質(zhì)提出要求，以鼓勵(lì)和培育陳列展覽設(shè)計(jì)和施工企業(yè)發(fā)展。三是建立博物館陳列展覽設(shè)計(jì)與施工等標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，從技術(shù)層面科學(xué)規(guī)范陳列展覽工程的實(shí)施。四是采用陳列展覽設(shè)計(jì)與制作施工一體化，以保障工作的連續(xù)性和專業(yè)水平。五是博物館要與企業(yè)充分溝通，使之準(zhǔn)確地理解和把握陳列展覽主題和內(nèi)容。六是設(shè)置專家組、藝術(shù)總監(jiān)，以保證形式表現(xiàn)的科學(xué)性和藝術(shù)性，保證工藝技術(shù)的可靠性和施工造價(jià)的合理。七是博物館行業(yè)要建立自己的隊(duì)伍，以保障陳列展覽工程的專業(yè)化。以上這些意見(jiàn)，對(duì)于提高博物館陳列展覽質(zhì)量具有積極的意義。

探索新途徑

筆者認(rèn)為，陳列展覽質(zhì)量問(wèn)題有多方面的原因，而有些企業(yè)在博物館陳列展覽工程專業(yè)化方面的先天不足是不容忽視的問(wèn)題。具體表現(xiàn)：一是博物館學(xué)理論知識(shí)匱乏。博物館學(xué)與造型藝術(shù)原理是陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)學(xué)科知識(shí)。對(duì)于陳列展覽的形式設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，兩者缺一不可。二是對(duì)博物館陳列藝術(shù)的特征和規(guī)律掌握不足。陳列藝術(shù)是以博物館藏品為物質(zhì)基礎(chǔ)，以博物館學(xué)理論為指導(dǎo)，以造型藝術(shù)法則原理為組織手段，通過(guò)對(duì)展廳建筑環(huán)境的空間處理，展品組合的藝術(shù)構(gòu)思，用工藝施工的技術(shù)，創(chuàng)造展示的空間藝術(shù)。三是對(duì)陳列展覽主題和內(nèi)容理解不深。形式設(shè)計(jì)的主要任務(wù)是準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地體現(xiàn)內(nèi)容，因此要圍繞陳列展覽的基本內(nèi)容和要求，在客觀、真實(shí)的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)上，進(jìn)行整體、形象的設(shè)計(jì)構(gòu)思，做出與內(nèi)容相一致的形式構(gòu)成方案。四是文物保護(hù)意識(shí)和知識(shí)比較欠缺。由于一些企業(yè)的專業(yè)化程度不高，以致一些陳列展覽在形式表現(xiàn)上缺少科學(xué)依據(jù)，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上沒(méi)有獨(dú)特個(gè)性，在傳播目的和功能上缺乏準(zhǔn)確把握，在文物展品保護(hù)上缺少安全保障。

博物館陳列展覽的質(zhì)量，相當(dāng)程度上取決于形式設(shè)計(jì)的水平，而水平的高低則取決于設(shè)計(jì)者的理念和專業(yè)素質(zhì)。有鑒于此，筆者認(rèn)為，博物館行業(yè)應(yīng)該站在宏觀的角度，著力培養(yǎng)、整合陳列展覽設(shè)計(jì)人才。同時(shí)，主管部門應(yīng)制定相關(guān)政策，推動(dòng)陳列展覽設(shè)計(jì)人才與企業(yè)更有效地結(jié)合，這是社會(huì)化大生產(chǎn)分工協(xié)作的客觀要求。

博物館要培養(yǎng)自己的設(shè)計(jì)人才，在陳列展覽工程中發(fā)揮作用。隨著社會(huì)分工的日益細(xì)化，博物館在陳列展覽工程中可以依靠社會(huì)力量，實(shí)施各項(xiàng)設(shè)計(jì)方案。但是，博物館仍然需要自己的設(shè)計(jì)人才。首先，與社會(huì)力量相比，博物館的設(shè)計(jì)人才不論在陳列藝術(shù)理念的把握、對(duì)陳列展覽主題和內(nèi)容的了解，還是在文物保護(hù)知識(shí)和陳列展覽實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)上，都有得天獨(dú)厚、不可替代的優(yōu)勢(shì)。其次，在陳列展覽工程中，博物館要“以我為主”，要有精煉的、有主見(jiàn)和想法的形式設(shè)計(jì)人員，以指導(dǎo)社會(huì)力量完成工作，而不是可有可無(wú)、任人擺布。

目前，我國(guó)博物館形式設(shè)計(jì)人才隊(duì)伍出現(xiàn)青黃不接的狀態(tài)。其主要原因：一是設(shè)計(jì)人員被邊緣化。由于博物館陳列展覽工程社會(huì)化，以及辦展數(shù)量不多等原因，許多形式設(shè)計(jì)人員多年無(wú)事可做，缺少發(fā)揮專長(zhǎng)的平臺(tái)和機(jī)會(huì)。二是博物館沒(méi)有及時(shí)輸入新鮮血液。有的館十幾年沒(méi)有引進(jìn)形式設(shè)計(jì)人員，沒(méi)有形成人才成長(zhǎng)、更替的良性循環(huán)。三是設(shè)計(jì)人員專業(yè)知識(shí)落后。一些設(shè)計(jì)人員無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代博物館陳列展覽設(shè)計(jì)工作的需要。四是管理體制老化。人才管得過(guò)死，不能合理流動(dòng)。這些問(wèn)題，歸根結(jié)底是觀念問(wèn)題。如果我們?cè)谌瞬排囵B(yǎng)上沒(méi)有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，缺乏開(kāi)拓創(chuàng)新意識(shí)，最后只能被動(dòng)地在社會(huì)化大潮中隨波逐流。

人是生產(chǎn)力中最活躍的因素。博物館要培養(yǎng)自己的設(shè)計(jì)人才隊(duì)伍，除了要有計(jì)劃地引進(jìn)人才、加強(qiáng)培訓(xùn)等，還要更新觀念，改革體制機(jī)制，為人才培養(yǎng)創(chuàng)造合適的土壤。一個(gè)合格的陳列展覽設(shè)計(jì)師不是一年、兩年就能培養(yǎng)出來(lái)的，是長(zhǎng)期磨練的結(jié)果，因此要給他們提供平臺(tái)和機(jī)會(huì)，通過(guò)時(shí)間與實(shí)踐的磨礪，造就一批博物館專業(yè)設(shè)計(jì)人才。

在高度社會(huì)化大生產(chǎn)的條件下，個(gè)體要通過(guò)一定的群體來(lái)發(fā)揮作用，合理的群體組織結(jié)構(gòu)有助于個(gè)體的成長(zhǎng)及高效地發(fā)揮作用；不合理的群體組織結(jié)構(gòu)則會(huì)給個(gè)體造成壓抑。博物館可以通過(guò)改革舊的體制機(jī)制，建立一種科學(xué)的、新型的人事管理方式，推動(dòng)陳列展覽設(shè)計(jì)人才的合理流動(dòng)。比如，允許設(shè)計(jì)人才有雙重身份，在做好本館工作的同時(shí)，可以走向社會(huì)，實(shí)現(xiàn)其自身價(jià)值。

實(shí)際上，陳列展覽設(shè)計(jì)的市場(chǎng)需求很大。目前，我國(guó)博物館為數(shù)不多的陳列展覽設(shè)計(jì)專家，其工作范圍已經(jīng)不局限于本館和本地區(qū)。為了提高陳列展覽質(zhì)量，許多博物館聘請(qǐng)資深專家擔(dān)綱設(shè)計(jì)或參與把關(guān)。這種做法是現(xiàn)實(shí)可行的。如何將人才有效地整合起來(lái)，發(fā)揮其應(yīng)有的作用，是值得大力探索的問(wèn)題。比如，建立博物館陳列展覽人才庫(kù)，并在相關(guān)媒體上進(jìn)行發(fā)布，等等。同時(shí)，應(yīng)建立一套相應(yīng)的制度。

鑒于博物館陳列展覽工程社會(huì)化存在的問(wèn)題，一些業(yè)內(nèi)人士呼吁，博物館要利用自身的人才資源、品牌資源等優(yōu)勢(shì)參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，以保障陳列展覽工程質(zhì)量。近年來(lái)，我國(guó)一些博物館為適應(yīng)陳列展覽發(fā)展的需要，做了積極探索和大膽實(shí)踐。例如，南京博物院幾年前成立的陳列藝術(shù)研究所，以自己的廣告藝術(shù)公司為平臺(tái)對(duì)外承接展覽，發(fā)揮人才優(yōu)勢(shì)、專業(yè)優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作，為文博事業(yè)的發(fā)展做了有益的探索。但普遍而言，博物館自己的隊(duì)伍并未形成規(guī)模。

設(shè)立招投標(biāo)門檻，推動(dòng)設(shè)計(jì)和制作公司引入博物館陳列展覽設(shè)計(jì)專家。

高度分工是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)顯著特征，高度整合更是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)首要要求?，F(xiàn)在，大多數(shù)公司、專業(yè)化企業(yè)發(fā)展到了“戰(zhàn)略合作”階段，在自己的薄弱處利用少數(shù)能力更強(qiáng)的合作伙伴，把行業(yè)價(jià)值鏈上的一些主要功能交由外部專家完成，以保證企業(yè)的專業(yè)化。專業(yè)化是社會(huì)化大生產(chǎn)分工協(xié)作的客觀要求，也是企業(yè)提高經(jīng)濟(jì)效益、增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力的根本途徑。專業(yè)化的核心是技術(shù)，技術(shù)的根本是人才。

雖然國(guó)內(nèi)有些企業(yè)的設(shè)計(jì)人員具有較高的造型藝術(shù)素養(yǎng)，掌握最新的設(shè)計(jì)理念和先進(jìn)的高科技展示技術(shù)，但他們?cè)诓┪镳^陳列展覽工程專業(yè)化方面大多存在欠缺。這些企業(yè)如果能引進(jìn)陳列展覽設(shè)計(jì)專家，彼此就可以取長(zhǎng)補(bǔ)短，使企業(yè)人才結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí)。博物館專業(yè)人員的供求不僅是博物館，那些欲將觸角伸向博物館相關(guān)領(lǐng)域的企業(yè)，亦需聘用對(duì)博物館專業(yè)訓(xùn)練有素的人才。

目前，國(guó)內(nèi)有些企業(yè)鑒于自身的缺陷和市場(chǎng)需求，開(kāi)始聘請(qǐng)博物館設(shè)計(jì)專家擔(dān)任顧問(wèn)，以應(yīng)對(duì)自身人力與專業(yè)的不足。這種思路和做法是很睿智的。博物館設(shè)計(jì)專家加入企業(yè)，就有權(quán)利和義務(wù)參與企業(yè)事務(wù)，在陳列展覽工程中發(fā)揮作用，從而保證陳列展覽工程有一個(gè)較高的起點(diǎn)，降低陳列展覽工程中人員、時(shí)間和資金成本，確保陳列展覽工程質(zhì)量，達(dá)到博物館的預(yù)期目標(biāo)，使博物館與企業(yè)實(shí)現(xiàn)雙贏。

作為博物館主管部門，如果能從制度上提供保障，將極大地推動(dòng)博物館行業(yè)與企業(yè)之間的人才整合與協(xié)作。在這方面，國(guó)家文物行政主管部門對(duì)拍賣企業(yè)的管理辦法值得借鑒?！段奈锉Ｗo(hù)法實(shí)施條例》第四十一條規(guī)定：“依法設(shè)立的拍賣企業(yè)，從事文物拍賣經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的，應(yīng)當(dāng)有5名以上取得高級(jí)文物博物專業(yè)技術(shù)職務(wù)的文物拍賣專業(yè)人員，并取得國(guó)務(wù)院文物行政主管部門發(fā)給的文物拍賣許可證。”這是出于保護(hù)文物和提高文物拍賣從業(yè)人員素質(zhì)的考慮。

筆者以為，博物館主管部門可參照此辦法，對(duì)參加陳列展覽工程競(jìng)標(biāo)的企業(yè)設(shè)立門檻?？紤]到目前企業(yè)的具體情況，可從實(shí)際出發(fā)，給企業(yè)留出相應(yīng)的過(guò)渡期。

樹(shù)立大博物館學(xué)理念 李文儒

一

在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，有些學(xué)科的范圍是需要越來(lái)越專、越來(lái)越細(xì)的，有些學(xué)科的范圍則是需要越來(lái)越寬、越來(lái)越大的。博物館學(xué)屬于后者，這是由博物館的性質(zhì)、特色和發(fā)展的需要決定的。

博物館本來(lái)就是社會(huì)變革、發(fā)展的產(chǎn)物，博物館最鮮明突出的特色就是它的社會(huì)性、公眾性。法國(guó)大革命與羅浮宮博物館，俄國(guó)十月革命與埃爾米塔什博物館，中國(guó)辛亥革命與故宮博物院——世界上三座著名的博物館與世界上更為著名的三大革命的直接因果關(guān)系，是博物館與社會(huì)、與公眾關(guān)系的最清晰的證明。從博物館自身發(fā)展看，走過(guò)了并指示著一條同樣清晰的路——從重視和研究收藏、征集、展覽到重視和研究收藏、展示與社會(huì)、公眾的關(guān)系，從以“物”為本到以“人”為本。近年來(lái)，中國(guó)政府將博物館事業(yè)明確定位于公益性文化事業(yè)，實(shí)行公立博物館免費(fèi)向社會(huì)、公眾開(kāi)放的政策，把博物館建設(shè)和管理納入公共文化體系建設(shè)和保障公民基本文化權(quán)益體系中予以高度重視，這種推進(jìn)博物館徹底轉(zhuǎn)型、轉(zhuǎn)向的力度，在全世界范圍內(nèi)也是最大的。這是中國(guó)博物館事業(yè)快速發(fā)展的動(dòng)因，也是國(guó)際博物館協(xié)會(huì)2010年第22屆國(guó)際博協(xié)代表大會(huì)選擇在中國(guó)召開(kāi)的重要原因。此屆大會(huì)的主題是“博物館致力于社會(huì)和諧”。將這一主題與這些年來(lái)世界博物館日的主題聯(lián)通起來(lái)看，博物館主動(dòng)積極地適應(yīng)社會(huì)需求的自我發(fā)展的趨向表達(dá)得非常鮮明。2000年以來(lái)世界博物館日的主題依次為：致力于社會(huì)和諧與和平的博物館；博物館與建設(shè)社區(qū)；博物館與全球化；博物館與朋友；博物館與無(wú)形遺產(chǎn)；博物館：溝通文化的橋梁；博物館和青少年；博物館與共同的遺產(chǎn)；博物館：社會(huì)變革與發(fā)展的動(dòng)力；博物館與旅游。

2009年“博物館與旅游”的主題更將博物館推進(jìn)到更大范圍的公眾活動(dòng)之中了，推進(jìn)到更大范圍并且極大影響國(guó)計(jì)民生的經(jīng)濟(jì)因素之中了。這是我思考和提出樹(shù)立大博物館學(xué)理念，建立大博物館學(xué)體系的背景。大博物館學(xué)理念建立在博物館地位與社會(huì)、與公眾關(guān)系的發(fā)展、改變、調(diào)整的基礎(chǔ)之上，建立在博物館適應(yīng)社會(huì)公眾的需求而發(fā)展自我的實(shí)踐之中。

博物館行業(yè)、博物館工作在社會(huì)與自身雙重需求下的轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新，要求理論的創(chuàng)新；理論的創(chuàng)新要求博物館學(xué)學(xué)術(shù)研究的創(chuàng)新，要求以學(xué)術(shù)研究的態(tài)度、方法對(duì)待和研究面臨的實(shí)踐活動(dòng)，解決遇到的實(shí)際問(wèn)題。

二

提出“樹(shù)立大博物館學(xué)理念”這個(gè)需要討論的問(wèn)題，固然緣于我們的博物館事業(yè)越來(lái)越大，但這個(gè)大，自然不是某座博物館的體量之大，是博物館整體的成長(zhǎng)。大博物館學(xué)的大，當(dāng)然也不是物質(zhì)形態(tài)上的大小之大，而是觀念形態(tài)上的大小之大，學(xué)術(shù)視野的大小之大。大在何處？大在博物館學(xué)外延的擴(kuò)大和內(nèi)涵的深化擴(kuò)展。

要不要樹(shù)立大博物館學(xué)理念？起決定作用、處于指導(dǎo)地位的是對(duì)博物館核心價(jià)值的重新定位和再認(rèn)識(shí)。雖說(shuō)早在上世紀(jì)70年代，以國(guó)際博協(xié)第9屆大會(huì)主題為標(biāo)志，第一次提出了博物館為社會(huì)公眾服務(wù)的理念，緊接著第10屆大會(huì)通過(guò)的新章程規(guī)定了“博物館是一個(gè)不追求營(yíng)利，為社會(huì)和社會(huì)發(fā)展服務(wù)的公開(kāi)的永久性機(jī)構(gòu)”的新定義，但公眾性，尤其是公益性的指向還不夠十分清晰。經(jīng)過(guò)近些年來(lái)的持續(xù)強(qiáng)化、細(xì)化，特別是中國(guó)政府強(qiáng)有力的政策導(dǎo)向，提醒我們必須從學(xué)理上重新認(rèn)識(shí)、明確定位博物館的核心文化價(jià)值。我在另一篇文章中作過(guò)這樣的闡述：“從文化教育的核心價(jià)值理解博物館的核心價(jià)值，作為公民終生教育的博物館，其必須與必要的公益性核心價(jià)值最為突出。作為博物館人，要真正認(rèn)識(shí)到、自覺(jué)意識(shí)到并要把此種觀念牢牢地樹(shù)立在內(nèi)心深處——任何一座博物館都是公眾共同享有的文化資產(chǎn)。博物館事業(yè)發(fā)展到現(xiàn)在，國(guó)有博物館自不必說(shuō)，任何想創(chuàng)辦也有能力創(chuàng)辦博物館的個(gè)人與團(tuán)體，必須以認(rèn)同此種理念為前提。博物館人，從領(lǐng)導(dǎo)者到普通員工，都是受國(guó)家、團(tuán)體或公民委托，遵照國(guó)家、團(tuán)體、公民的意愿管理博物館，基本的目標(biāo)是促使博物館公益性核心價(jià)值的最大化實(shí)現(xiàn)。”博物館的核心價(jià)值必須轉(zhuǎn)化為博物館人——所有參與博物館管理與服務(wù)的人員——真正認(rèn)同的核心價(jià)值和實(shí)踐目的，博物館的文化價(jià)值才能落到實(shí)處。

博物館的核心價(jià)值是大博物館學(xué)的基礎(chǔ)理念，基本理念，是大博物館學(xué)的出發(fā)點(diǎn)與歸宿；面向社會(huì)的全方位開(kāi)放與全心全意為公眾服務(wù)是大博物館學(xué)的靈魂；建立以適應(yīng)、滿足、引導(dǎo)社會(huì)需求、公眾需求為中心的指導(dǎo)思想和學(xué)科體系是大博物館學(xué)的任務(wù)。

因此，另一個(gè)重要的問(wèn)題是在學(xué)術(shù)研究的路線和方向上，需要有一個(gè)重大的調(diào)整——實(shí)現(xiàn)由內(nèi)向外的轉(zhuǎn)型，即研究的目的、內(nèi)容、方法等，都要從重在對(duì)博物館內(nèi)部的研究，轉(zhuǎn)向重在對(duì)博物館的整體研究，重在對(duì)博物館外部的研究，重在博物館與外部關(guān)系的研究。即便是較為純粹的內(nèi)部研究，也要有一個(gè)鮮明的外部目標(biāo)，這個(gè)目標(biāo)就是博物館服務(wù)的對(duì)象——社會(huì)、公眾。研究目標(biāo)一旦準(zhǔn)確鎖定，必定發(fā)生一系列連鎖反應(yīng)，博物館學(xué)所有的指向、重心也都會(huì)因此而轉(zhuǎn)移。以博物館管理學(xué)為例，由內(nèi)向外轉(zhuǎn)型，重點(diǎn)由內(nèi)部管理研究轉(zhuǎn)向?qū)ν怅P(guān)系的研究，研究與政府、與社會(huì)、與公眾的關(guān)系，研究國(guó)際交流、館際交流，尤其要開(kāi)拓研究公眾、研究觀眾的新領(lǐng)域，吸引更多的觀眾，做好特色服務(wù)，滿足和提升觀眾的文化需求。內(nèi)部管理研究重點(diǎn)相應(yīng)變化，由傳統(tǒng)的以“物”為主的藏品管理轉(zhuǎn)向以“人”為主的服務(wù)管理，人力資源配置由與“物”關(guān)系密切的專業(yè)人員優(yōu)先，轉(zhuǎn)向與策劃、公關(guān)、宣教人員并重甚至后者優(yōu)先，并從機(jī)制機(jī)構(gòu)上加強(qiáng)、保證與社會(huì)、公眾關(guān)系密切的部門的職能與專業(yè)人員配置。再如對(duì)藏品、對(duì)展覽的研究，是為自己，為同行，為專業(yè)人員，還是為公眾？目標(biāo)對(duì)象不一樣，研究?jī)?nèi)容、重點(diǎn)、方法，包括表述、展示、傳播、推廣、服務(wù)的手段和方法都不一樣。

三

樹(shù)立大博物館學(xué)理念，由內(nèi)向外，由相對(duì)封閉到全面開(kāi)放，由相對(duì)單一到綜合豐富，由相對(duì)狹小到開(kāi)闊博大，由比較熟悉到進(jìn)入和開(kāi)拓新的領(lǐng)域，決不等于大而無(wú)當(dāng)，不等于不專不深，不等于不強(qiáng)調(diào)、不注重、不突出自身特色與優(yōu)勢(shì)，不等于不重視學(xué)術(shù)研究或降低學(xué)術(shù)研究水平；相反，更能體現(xiàn)博物館的本質(zhì)和發(fā)展方向，更具特色，更專業(yè)，更深入，更能把很專業(yè)很學(xué)術(shù)很特色的內(nèi)容社會(huì)化、公眾化、普及化，從而達(dá)到在更高的文化層面以更豐富的文化內(nèi)容更好地為社會(huì)公眾服務(wù)的目的。所以，樹(shù)立大博物館學(xué)理念，博物館學(xué)的研究分量不是輕了而是重了，不是淡化了專業(yè)特色而是強(qiáng)化了專業(yè)特色，不是遠(yuǎn)離了實(shí)際而是貼近了實(shí)際。并且，隨著社會(huì)公眾文化需求的提升，研究范圍會(huì)更加擴(kuò)展，研究?jī)?nèi)容會(huì)更加豐富，研究任務(wù)會(huì)更加繁重，研究難度會(huì)更加增大。

從大博物館學(xué)的理念出發(fā)，研究范圍至少包括四大層面。一是對(duì)公共文化體系建設(shè)、公益性文化設(shè)施、公民文化權(quán)益保障等國(guó)家文化政策方面的研究，為有關(guān)博物館政策的制定和執(zhí)行提供學(xué)術(shù)依據(jù)和支持。二是對(duì)社會(huì)，對(duì)公眾、觀眾等主體服務(wù)對(duì)象的需求研究。三是對(duì)博物館文化的研究，即博物館文化整體研究和博物館個(gè)體管理研究。四是博物館收藏、展示研究和博物館宣傳推廣研究。應(yīng)該說(shuō)，前兩個(gè)層面是以往重視不夠，或只是歸于一般的工作程序而沒(méi)有納入學(xué)術(shù)研究范疇。如果不從學(xué)術(shù)的角度，不以學(xué)術(shù)的心態(tài)、科學(xué)的方法研究事關(guān)全局的重大問(wèn)題，實(shí)際上造成在重要環(huán)節(jié)上實(shí)踐與理論的脫節(jié)。缺乏對(duì)部門工作、行業(yè)工作在總體社會(huì)結(jié)構(gòu)中定位及應(yīng)當(dāng)發(fā)揮什么作用的的理論研究、理性認(rèn)識(shí)和深刻理解，必然影響執(zhí)行政策、決策和開(kāi)拓創(chuàng)新的精神狀態(tài)、工作狀態(tài)、工作方式方法。這兩個(gè)方面是大博物館學(xué)首要重視和擴(kuò)展、開(kāi)拓的研究領(lǐng)域。第三、第四層面雖然是一直關(guān)注一直研究的內(nèi)容，但仍然需要深化更需要擴(kuò)展。在博物館管理研究方面，與第一、二層面存在同樣的問(wèn)題，即往往只作為日常工作對(duì)待而沒(méi)有自覺(jué)地納入管理研究的層面。作為博物館業(yè)務(wù)主體的收藏展示研究，在很大程度上局限于內(nèi)部視角，就藏論藏，就藏論展，忽視從社會(huì)、時(shí)代、公眾需求的視角展開(kāi)研究，甚至存在與這些需求嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象。至于博物館及其藏品、展覽、活動(dòng)向社會(huì)、公眾的宣傳推廣，既有主觀上的滯后，又有客觀上種種困難的困擾。更有一些本應(yīng)納入而還未納入研究視野的問(wèn)題，一些正在發(fā)生的并成為社會(huì)熱點(diǎn)的問(wèn)題沒(méi)有及時(shí)作為研究對(duì)象，如文化、自然遺產(chǎn)，包括遠(yuǎn)古的、考古的遺產(chǎn)遺址和近現(xiàn)代工業(yè)遺址、農(nóng)業(yè)區(qū)域與博物館的關(guān)系，物質(zhì)遺產(chǎn)與非物質(zhì)遺產(chǎn)與博物館的關(guān)系，文物學(xué)、收藏學(xué)與博物館學(xué)的關(guān)系，收藏?zé)崤c博物館的關(guān)系，數(shù)字信息化、網(wǎng)絡(luò)化與博物館的關(guān)系，文化產(chǎn)業(yè)與博物館的關(guān)系，等等。隨著研究領(lǐng)域的擴(kuò)展與深入，研究方法也要求擴(kuò)展更新，跨領(lǐng)域跨學(xué)科研究，多元多樣化研究，宏觀微觀結(jié)合，個(gè)案實(shí)證剖析梳理，等等。凡此種種，樹(shù)立大博物館學(xué)理念、建立大博物館學(xué)體系之必要與困難并存。

博物館收藏文物，但博物館不是文物；博物館收藏歷史，但博物館更要?jiǎng)?chuàng)造歷史。在學(xué)術(shù)研究的層面，從以博物館自身為主到以社會(huì)、公眾為主，從以收藏為主到以向社會(huì)、公眾展示為主，從以物為主到以人為主，對(duì)于博物館學(xué)來(lái)說(shuō)，甚至可以看作一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，一個(gè)時(shí)代的開(kāi)始。

博物館與旅游

——從湖南省博物館的旅游服務(wù)探索說(shuō)起 陳建明 劉宇馳

國(guó)際博協(xié)（ICOM）與世界博物館之友協(xié)會(huì)（WFFM）把2009年世界博物館日的主題定為“博物館與旅游”，國(guó)際博協(xié)主席Cummins闡述道：“博物館與旅游”這一主題，鼓勵(lì)博物館專家、義工與參觀者、旅游者一起，以一種與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)互動(dòng)的方式體驗(yàn)博物館內(nèi)外的自然文化遺產(chǎn)。

當(dāng)代社會(huì)，博物館已經(jīng)成為重要的旅游目的地，旅游者在博物館參觀者中占據(jù)了很高的比例，尤其是在一些大型博物館，這一比例已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)50%。因此，秉持著“服務(wù)公眾”之宗旨，博物館必須更好地研究旅游者、旅游行為，以及博物館與旅游之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。筆者不是旅游學(xué)方面的專家，更沒(méi)有從事過(guò)與旅游相關(guān)的研究，關(guān)于“博物館與旅游”的專題研究自然有待來(lái)者。但筆者近年來(lái)在博物館工作中，或多或少地注意和留意到了旅游及旅游者與博物館的關(guān)系，也進(jìn)行了一些探索性的實(shí)踐，忝附報(bào)端，就教于業(yè)內(nèi)專家與同仁。發(fā)展中的博物館與旅游業(yè)

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)旅游事業(yè)迅速發(fā)展，特別是自上世紀(jì)九十年代以來(lái)，中國(guó)博物館界在還未完成自身嬗變之時(shí)就被卷入旅游洪潮之中。一時(shí)間，有言機(jī)遇者，有談沖擊者，莫衷一是。紛紜十幾載，當(dāng)年?duì)幷摰穆曇粢褲u漸微小，而博物館應(yīng)當(dāng)注重為旅游者提供針對(duì)性的服務(wù)已成共識(shí)。當(dāng)前環(huán)境下，如何更好地服務(wù)旅游者則是博物館工作者應(yīng)當(dāng)思考的問(wèn)題。

筆者所在的湖南省博物館是湖南省最大的綜合性歷史藝術(shù)博物館，自1956年正式開(kāi)放起，就一直是受外地來(lái)湖南旅游者青睞的參觀點(diǎn)之一。上世紀(jì)七十年代初，湖南省博物館又發(fā)掘了舉世聞名的馬王堆漢墓，舉辦了馬王堆漢墓陳列，日益成為世界各地旅游者來(lái)湖南的必經(jīng)之地。隨著國(guó)際交往的日漸頻繁，交通運(yùn)輸?shù)难杆侔l(fā)展，旅游者在湖南省博物館的參觀者中所占的比例也越來(lái)越高。

2003年，湖南省博物館新館建成，在正式對(duì)外開(kāi)放之前，我們邀請(qǐng)了一批旅行社負(fù)責(zé)人、導(dǎo)游、旅游專家到博物館進(jìn)行參觀與座談，聽(tīng)取他們對(duì)陳列與服務(wù)的意見(jiàn)，并隨之改進(jìn)。這一舉措充分體現(xiàn)了湖南省博物館對(duì)旅游者這一參觀群體的重視，向外界傳達(dá)出良好的信息。

正式開(kāi)館后，湖南省博物館又不斷地跟蹤調(diào)查旅游者的參觀意愿與感受，根據(jù)旅游者的反饋來(lái)改進(jìn)服務(wù)。在工作中，我們發(fā)現(xiàn)，對(duì)團(tuán)隊(duì)旅游者來(lái)說(shuō)，導(dǎo)游對(duì)參觀的質(zhì)量起了很關(guān)鍵的作用。因此，湖南省博物館為導(dǎo)游提供免費(fèi)的培訓(xùn)課程，讓他們了解博物館陳列，幫助觀眾看懂看好展覽。同時(shí)，又積極向旅游主管部門爭(zhēng)取，把湖南省博物館的陳列講解列入導(dǎo)游資格考核的必考項(xiàng)，使每一名導(dǎo)游都能掌握相關(guān)的知識(shí)，保證參觀者得到良好的導(dǎo)覽服務(wù)。

除此之外，湖南省博物館更是把服務(wù)貫徹到每一個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中，例如，每一個(gè)導(dǎo)游進(jìn)入博物館，都能得到博物館為他們準(zhǔn)備的水和紙巾，甚至是博物館工作人員如家人般熱情地直呼他們的名字，因?yàn)樵诤鲜〔┪镳^有這樣一條不成文的規(guī)定：負(fù)責(zé)開(kāi)放接待的員工，都應(yīng)該認(rèn)識(shí)導(dǎo)游。因此，在通往工作人員休息室的過(guò)道上，曾張貼著導(dǎo)游的照片與名字，上面寫(xiě)著“你認(rèn)識(shí)他們嗎？”有了這些人性化的措施，導(dǎo)游來(lái)到博物館便有了一種賓至如歸的親切感，更能在繁忙的工作中得到一份難得的感動(dòng)和愉悅，而我們相信，這種感動(dòng)和愉悅是可以傳遞的，它將最終讓每一位來(lái)博物館參觀的旅游者感受到同樣的愉悅。誠(chéng)然，博物館有義務(wù)為旅游者提供更好的服務(wù)，但是，身處旅游熱潮中的博物館也應(yīng)當(dāng)保持清醒的頭腦，謹(jǐn)防一味迎合旅游者而可能造成的泛娛樂(lè)化傾向。

旅游促進(jìn)交流與發(fā)展

在博物館為旅游賦予更多意義的同時(shí)，旅游也為博物館及其社區(qū)、城市帶來(lái)互動(dòng)式的發(fā)展，促進(jìn)區(qū)域間的文化交流，重塑旅游者與目的地人民之間的彼此認(rèn)同。

湖南省博物館自新館建成開(kāi)館以后，就保持了良好的發(fā)展勢(shì)頭，觀眾人數(shù)年均增長(zhǎng)率達(dá)到60%，2008年觀眾數(shù)達(dá)到了159萬(wàn)人次。這其中，僅團(tuán)隊(duì)旅游者就占到了60%以上，旅游者是湖南博物館觀眾群體的主要構(gòu)成部分。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全館每年僅接待韓國(guó)游客就超過(guò)10萬(wàn)人以上。

一方面，湖南省博物館通過(guò)不斷推介馬王堆漢墓品牌和提供高品質(zhì)的歷史藝術(shù)展覽，為促進(jìn)湖南與其他地區(qū)的文化交流做出了重要的貢獻(xiàn)，已經(jīng)成為湖南的一張亮麗名片和文化標(biāo)志，成為海內(nèi)外游客認(rèn)識(shí)湖南、了解湖湘文化的主要窗口。

另一方面，旅游為博物館和當(dāng)?shù)貛?lái)了顯著的經(jīng)濟(jì)效益。免費(fèi)開(kāi)放前，2007年湖南省博物館門票收入達(dá)到2800萬(wàn)元，按照門票收入與旅游消費(fèi)1：10的比例計(jì)算，拉動(dòng)湖南旅游消費(fèi)2.8億元。免費(fèi)開(kāi)放后，旅游雖不能直接給博物館帶來(lái)門票收入，但是依然可為博物館其他銷售、經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益，同時(shí)促進(jìn)了當(dāng)?shù)芈糜问聵I(yè)的發(fā)展。

博物館與旅游：內(nèi)在的聯(lián)系

旅游可以使人類擺脫日常例行生活，將日常體驗(yàn)中結(jié)構(gòu)化的必然性轉(zhuǎn)變?yōu)槟：院筒淮_定性，從全新的體驗(yàn)中追尋自身和世界的本源。大規(guī)模的旅游始于工業(yè)革命后的19世紀(jì)末，中產(chǎn)階級(jí)和工人階級(jí)在物質(zhì)生活上擺脫匱乏后，逐漸轉(zhuǎn)向追求形而上的精神建構(gòu)。因此，人類社會(huì)愈是發(fā)達(dá)，對(duì)旅游的需求就愈加強(qiáng)烈。

我國(guó)自古即有“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”的旅游傳統(tǒng)，從穆天子到徐霞客，從“一生好入名山游”的李太白到“悄然頻動(dòng)壯游念”的陸放翁，無(wú)不鐘情于山河大地的自然、文化遺產(chǎn)，留下數(shù)不盡的詩(shī)賦名篇。隨著交通的日益便捷、通信的迅速發(fā)展，旅游也成為普通人都可以獲取的一種生存體驗(yàn)，像康德那樣終生沒(méi)有離開(kāi)過(guò)家鄉(xiāng)的人只會(huì)越來(lái)越少。

1989年國(guó)際博協(xié)16屆大會(huì)通過(guò)的章程將此前博物館定義中的“為社區(qū)服務(wù)”修訂為“為社會(huì)服務(wù)”，這一修訂無(wú)疑表明博物館已經(jīng)意識(shí)到旅游者所扮演的越來(lái)越重要的角色。而旅游者為何如此青睞博物館，博物館在何種意義上滿足了旅游者的需求呢？竊以為，博物館作為自然與文化遺產(chǎn)的展示場(chǎng)所，通過(guò)它所展示的人類及環(huán)境的物證，為旅游者提供一種追溯以往的思維路徑，營(yíng)造了脫離日常生活與當(dāng)下語(yǔ)境的時(shí)空環(huán)境，從而使旅游者能夠以他者的目光審視自身、審視歷史，完成其對(duì)自身和世界本原的叩問(wèn)。也許，這就是博物館與旅游之間建立起來(lái)的內(nèi)在聯(lián)系。

如果說(shuō)，旅游是人類一次次遠(yuǎn)離被世俗之光籠罩的日常生活，在一望無(wú)垠的蒼茫大海中追尋存在本原的尋根之旅，那么，博物館就是旅程中的一座座燈塔，永遠(yuǎn)為人類指明前進(jìn)的方向，也守候著回家的

第五篇：博物館展覽設(shè)計(jì)與布展程序

博物館展覽設(shè)計(jì)與布展程序

博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，不僅程序多、專業(yè)性強(qiáng)、涉及面廣，而且其運(yùn)轉(zhuǎn)有自己內(nèi)在的客觀規(guī)律。要確保展覽內(nèi)容的科學(xué)性、藝術(shù)性以及展覽設(shè)計(jì)制作工藝的嚴(yán)肅性、技術(shù)的可靠性、造價(jià)的合理性，必須確立科學(xué)合理的工作程序，并對(duì)每個(gè)程序提出明確的規(guī)范的管理要求。

近年來(lái)在博物館陳列布展工程中，出現(xiàn)這樣或那樣的問(wèn)題，一個(gè)最關(guān)鍵的原因就在于展覽設(shè)計(jì)與布展工程缺乏科學(xué)合理的工作程序可循，整個(gè)展覽設(shè)計(jì)與布展工程往往處在一種非專業(yè)化、非程序化和非規(guī)范化的運(yùn)作中。因此，加強(qiáng)博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程程序及其規(guī)范的研究，建立一套博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程的程序及規(guī)范，是當(dāng)前博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程實(shí)踐中迫切需要解決的問(wèn)題。

根據(jù)博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程內(nèi)在的客觀規(guī)律，一個(gè)博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程的科學(xué)程序宜為：選題研究→工程立項(xiàng)→內(nèi)容設(shè)計(jì)→建筑空間規(guī)劃→形式設(shè)計(jì)→工程委托與招標(biāo)→制作與施工→布展→監(jiān)理→決算→驗(yàn)收→審計(jì)→評(píng)估?？偨Y(jié)中外博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程的成功經(jīng)驗(yàn)，每個(gè)程序應(yīng)該具備如下明確的規(guī)范的管理要求： 選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動(dòng)機(jī)、社會(huì)需求、收藏基礎(chǔ)、學(xué)術(shù)基礎(chǔ)等，在此基礎(chǔ)上確立展覽的主題。工程立項(xiàng)階段主要工作包括起草立項(xiàng)報(bào)告、編制經(jīng)費(fèi)預(yù)算、工程進(jìn)度、效益分析、經(jīng)費(fèi)籌措和建立組織班子。

內(nèi)容設(shè)計(jì)階段主要要完成的工作有主題提煉、結(jié)構(gòu)策劃、文本撰寫(xiě)、實(shí)物展品資料匯編和輔助陳列資料匯編。建筑空間規(guī)劃階段主要任務(wù)有文本撰寫(xiě)人與形式設(shè)計(jì)師對(duì)話、形式設(shè)計(jì)師與建筑設(shè)計(jì)師對(duì)話、陳列展覽的基本形式和風(fēng)格確定、陳列空間的使用安排和特殊空間要求。

形式設(shè)計(jì)階段主要任務(wù)是制定展覽總體設(shè)計(jì)方案（展示構(gòu)想、展示架構(gòu)、展示空間設(shè)計(jì)、功能動(dòng)線分析）、展示家具和道具設(shè)計(jì)、展示燈光設(shè)計(jì)、輔助展品設(shè)計(jì)、版面設(shè)計(jì)、多媒體規(guī)劃、互動(dòng)展示裝置規(guī)劃、常規(guī)的擴(kuò)初設(shè)計(jì)方案（平面圖和效果圖）、深化設(shè)計(jì)方案（施工圖）、編制布展概算書(shū)以及設(shè)計(jì)方案優(yōu)選。

工程委托與招標(biāo)階段主要任務(wù)包括施工單位資質(zhì)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、施工單位資質(zhì)認(rèn)定、編制委托或招標(biāo)文件、委托或招標(biāo)、編制工程進(jìn)度表、施工方案評(píng)審和優(yōu)選、簽訂合同。

制作與施工階段主要任務(wù)有制作與施工組織、制作與施工方案制定、工藝和技術(shù)要求把關(guān)、進(jìn)度控制、預(yù)算控制。

布展階段主要任務(wù)是甲乙雙方配合完成展覽設(shè)備和大型輔助展品的安裝、實(shí)物展品和輔助展品的布置、展覽和安保協(xié)調(diào)、按需調(diào)整展覽的設(shè)計(jì)和工藝。監(jiān)理階段主要任務(wù)包括監(jiān)理人員的資格審查和組成、確立監(jiān)理標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)監(jiān)理、經(jīng)濟(jì)監(jiān)理。決算階段主要任務(wù)是嚴(yán)格按計(jì)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)逐項(xiàng)進(jìn)行。

驗(yàn)收階段主要任務(wù)有驗(yàn)收人員的資格和組成、確立驗(yàn)收的標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容、按驗(yàn)收的標(biāo)準(zhǔn)或合同規(guī)定的要求進(jìn)行驗(yàn)收。審計(jì)階段主要任務(wù)是由國(guó)家審計(jì)部門按《博物館展覽設(shè)計(jì)與施工計(jì)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)》獨(dú)立進(jìn)行審計(jì)。

評(píng)估階段主要任務(wù)包括評(píng)估工作的組織、評(píng)估方法的選擇、收集分析反饋信息、社會(huì)效益評(píng)估、經(jīng)濟(jì)效益評(píng)估、展覽工作總結(jié)。為了博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程程序和規(guī)范的實(shí)施和操作，還必須制定如下標(biāo)準(zhǔn)：

一、《博物館展覽設(shè)計(jì)與施工企業(yè)資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》 陳列布展包含美化裝飾，但絕不是建筑裝潢。陳列布展是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，陳列布展人員對(duì)陳列的內(nèi)容方案要有一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程，即在對(duì)展覽主題和內(nèi)容方案及展覽特定空間研究的基礎(chǔ)上，運(yùn)用形象思維，對(duì)展品和材料進(jìn)行取舍、補(bǔ)充、加工和組合，塑造出能鮮明、準(zhǔn)確地表達(dá)主題思想和內(nèi)容的陳列藝術(shù)形象系列。但近年來(lái)在博物館展覽設(shè)計(jì)與施工中普遍出現(xiàn)的情況是把博物館陳列布展工程等同為建筑裝飾工程。錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)導(dǎo)致了錯(cuò)誤的做法。博物館建設(shè)方在報(bào)名條件和入圍資格認(rèn)定上往往按建筑裝潢資質(zhì)報(bào)名和入圍，最終由建筑裝潢企業(yè)競(jìng)得布展工程。這種做法無(wú)異于請(qǐng)獸醫(yī)為人治病，結(jié)果搞出不倫不類的展覽，犧牲的是博物館展覽的藝術(shù)水準(zhǔn)，損害的是博物館的利益。為了規(guī)范博物館布展市場(chǎng)，進(jìn)行有序競(jìng)爭(zhēng)，使真正擅長(zhǎng)博物館展覽設(shè)計(jì)與施工的企業(yè)來(lái)承擔(dān)博物館布展工程的設(shè)計(jì)與施工，保障博物館展覽設(shè)計(jì)與施工的質(zhì)量，迫切需要制定《博物館展覽設(shè)計(jì)與施工企業(yè)資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》。

二、《博物館展覽形式設(shè)計(jì)和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》 博物館展覽形式設(shè)計(jì)和施工圖紙主要有平面設(shè)計(jì)圖、效果圖、施工圖以及工程費(fèi)用預(yù)算的類別和內(nèi)容等。目前，一方面博物館建設(shè)方對(duì)展覽形式設(shè)計(jì)和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)提不出明確的要求；另一方面博物館展覽設(shè)計(jì)和施工方提供給博物館建設(shè)方的展覽設(shè)計(jì)和施工文件的規(guī)格、內(nèi)容、程度和數(shù)量等也不盡相同。這樣，不僅容易造成雙方的矛盾，而且容易對(duì)展覽的實(shí)施造成諸多的負(fù)面影響。因此，必須對(duì)博物館展覽形式設(shè)計(jì)和施工圖紙技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)作出明確的規(guī)范，使甲乙雙方有章可循。

三、《博物館展覽設(shè)計(jì)與施工計(jì)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)》 陳列布展不是建筑裝潢。博物館展覽設(shè)計(jì)與施工計(jì)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)該區(qū)別于建筑裝潢業(yè)的取費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。但由于目前尚無(wú)博物館陳列布展工程的國(guó)家計(jì)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，在實(shí)際操作中，博物館建設(shè)單位和國(guó)家審計(jì)部門往往以建筑裝潢業(yè)的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)來(lái)套博物館布展工程。顯然，按裝潢業(yè)的定額標(biāo)準(zhǔn)來(lái)套博物館布展工程，特別是布展中大量采用的繪畫(huà)、雕塑、模型、景箱等是不合理的。為了規(guī)范博物館布展工程的取費(fèi)，保證工程造價(jià)的合理性，維護(hù)甲乙雙方的合理利益，也為了便于工程決算和審計(jì)，必須制定專門的博物館布展工程定額計(jì)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。

四、《博物館展覽設(shè)計(jì)與施工評(píng)審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》 博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程既是一項(xiàng)思想性、科學(xué)性、知識(shí)性和藝術(shù)性很強(qiáng)的工程項(xiàng)目，也是一項(xiàng)專業(yè)性和技術(shù)性很強(qiáng)的工程項(xiàng)目。顯然，建筑和裝潢行業(yè)的專家是難以勝任博物館展覽設(shè)計(jì)、施工的評(píng)審和監(jiān)理工作的。因此，為了加強(qiáng)對(duì)博物館展覽設(shè)計(jì)和施工的有效評(píng)審和監(jiān)理，應(yīng)該制定《博物館展覽設(shè)計(jì)與施工評(píng)審委員資格認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)》，以便讓真正懂得博物館、懂得博物館展覽設(shè)計(jì)與布展工程的專家來(lái)對(duì)博物館展覽的設(shè)計(jì)、施工的質(zhì)量和水平作出正確的評(píng)審和有效的監(jiān)理。