第一篇：博物館展覽的設計與規劃

博物館展覽的設計與規劃

任課老師：張駿逸

上課時間：2008/09/23~2009/01/13每週二10：10-13：00

本課注意事項

1.本課為一學期課程，應上課18週，上課方式包括課堂講授、實習策展；本課程為3學分，每週實際上課時間為2小時，所餘1小時為實習，用之於各小組之實習策展活動。

2.成績計算：

無期中考；期末考佔總成績30%、實習策展成果佔總成績30%、上課出席率佔20％（點名3次未到請自動棄修）、課堂討論及參與情況佔20％。

3.實習策展說明：

（1）9/23未能出席第一次上課者，視同退選，且不接受加簽。

（2）每小組自訂小型展示主題，於每次上課之第三小時不拘形式自行討論，並將每次討論之會議記錄於次週交給老師（不必打字）。

（3）

課程內容

02/27課程安排

03/06博物館展覽的理念思考

03/13展覽理論

03/20展品之詮釋

03/27展品之詮釋、文案製作--以「民族經緯特展」為例

04/03春假

04/10展覽計畫案的撰寫I、繳交文案製作作業

04/14-04/15「民族經緯」第1次佈展

04/17展覽計畫案的撰寫II

04/21-04/22「民族經緯」第2次佈展

04/24參加「民族經緯」佈展

04/28-04/29「民族經緯」第3次佈展

05/01展示評量I

05/05-05/06「民族經緯」第4次佈展

05/08「民族經緯特展」文案總整理

05/12-05/13「民族經緯」第5次佈展

05/15展示評量之實際操作

05/22參觀臺灣博物館

05/29參觀中研院民族研究所博物館

06/05結束前的總檢討結束

06/12期末考

必讀書目

1.《博物館學季刊》，第15卷、第3期，民國90年7月。

2.《博物館學季刊》，第15卷、第3期，民國90年10月。

參考書目

3.陳國寧 著，《博物館學》，頁177-244，臺北：國立空中大學，民國94年。

4.陳媛 著，《博物館四論》，頁162-233，臺北：國家出版社，2002。

5.許功明，《原住民藝術與博物館展示》，臺北：南天書局，2004。

6.《博物館學季刊》，第17卷、第1期，民國92年1月。

7.郭佩宜，＜展演「製作」：所羅門群島Langalanga人的物觀與「貝珠錢製作」展演＞，《博物館學季刊》，第18卷、第2期，頁7-24，民國93年4月。

8.徐純，＜展覽評量做為博物館的實踐工具＞，《博物館學季刊》，第19卷、第1期，頁7-28，民國94年1月。

第二篇：博物館展覽設計與布展程序

博物館展覽設計與布展程序

博物館展覽設計與布展工程是一項復雜的系統工程，不僅程序多、專業性強、涉及面廣，而且其運轉有自己內在的客觀規律。要確保展覽內容的科學性、藝術性以及展覽設計制作工藝的嚴肅性、技術的可靠性、造價的合理性，必須確立科學合理的工作程序，并對每個程序提出明確的規范的管理要求。

近年來在博物館陳列布展工程中，出現這樣或那樣的問題，一個最關鍵的原因就在于展覽設計與布展工程缺乏科學合理的工作程序可循，整個展覽設計與布展工程往往處在一種非專業化、非程序化和非規范化的運作中。因此，加強博物館展覽設計與布展工程程序及其規范的研究，建立一套博物館展覽設計與布展工程的程序及規范，是當前博物館展覽設計與布展工程實踐中迫切需要解決的問題。

根據博物館展覽設計與布展工程內在的客觀規律，一個博物館展覽設計與布展工程的科學程序宜為：選題研究→工程立項→內容設計→建筑空間規劃→形式設計→工程委托與招標→制作與施工→布展→監理→決算→驗收→審計→評估。總結中外博物館展覽設計與布展工程的成功經驗，每個程序應該具備如下明確的規范的管理要求： 選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動機、社會需求、收藏基礎、學術基礎等，在此基礎上確立展覽的主題。工程立項階段主要工作包括起草立項報告、編制經費預算、工程進度、效益分析、經費籌措和建立組織班子。

內容設計階段主要要完成的工作有主題提煉、結構策劃、文本撰寫、實物展品資料匯編和輔助陳列資料匯編。建筑空間規劃階段主要任務有文本撰寫人與形式設計師對話、形式設計師與建筑設計師對話、陳列展覽的基本形式和風格確定、陳列空間的使用安排和特殊空間要求。

形式設計階段主要任務是制定展覽總體設計方案（展示構想、展示架構、展示空間設計、功能動線分析）、展示家具和道具設計、展示燈光設計、輔助展品設計、版面設計、多媒體規劃、互動展示裝置規劃、常規的擴初設計方案（平面圖和效果圖）、深化設計方案（施工圖）、編制布展概算書以及設計方案優選。

工程委托與招標階段主要任務包括施工單位資質認定標準、施工單位資質認定、編制委托或招標文件、委托或招標、編制工程進度表、施工方案評審和優選、簽訂合同。

制作與施工階段主要任務有制作與施工組織、制作與施工方案制定、工藝和技術要求把關、進度控制、預算控制。

布展階段主要任務是甲乙雙方配合完成展覽設備和大型輔助展品的安裝、實物展品和輔助展品的布置、展覽和安保協調、按需調整展覽的設計和工藝。監理階段主要任務包括監理人員的資格審查和組成、確立監理標準、技術監理、經濟監理。決算階段主要任務是嚴格按計費標準逐項進行。

驗收階段主要任務有驗收人員的資格和組成、確立驗收的標準和內容、按驗收的標準或合同規定的要求進行驗收。審計階段主要任務是由國家審計部門按《博物館展覽設計與施工計費標準》獨立進行審計。

評估階段主要任務包括評估工作的組織、評估方法的選擇、收集分析反饋信息、社會效益評估、經濟效益評估、展覽工作總結。為了博物館展覽設計與布展工程程序和規范的實施和操作，還必須制定如下標準：

一、《博物館展覽設計與施工企業資格認定標準》 陳列布展包含美化裝飾，但絕不是建筑裝潢。陳列布展是一種特殊的藝術創作活動，陳列布展人員對陳列的內容方案要有一個再創作的過程，即在對展覽主題和內容方案及展覽特定空間研究的基礎上，運用形象思維，對展品和材料進行取舍、補充、加工和組合，塑造出能鮮明、準確地表達主題思想和內容的陳列藝術形象系列。但近年來在博物館展覽設計與施工中普遍出現的情況是把博物館陳列布展工程等同為建筑裝飾工程。錯誤的認識導致了錯誤的做法。博物館建設方在報名條件和入圍資格認定上往往按建筑裝潢資質報名和入圍，最終由建筑裝潢企業競得布展工程。這種做法無異于請獸醫為人治病，結果搞出不倫不類的展覽，犧牲的是博物館展覽的藝術水準，損害的是博物館的利益。為了規范博物館布展市場，進行有序競爭，使真正擅長博物館展覽設計與施工的企業來承擔博物館布展工程的設計與施工，保障博物館展覽設計與施工的質量，迫切需要制定《博物館展覽設計與施工企業資格認定標準》。

二、《博物館展覽形式設計和施工圖紙技術標準》 博物館展覽形式設計和施工圖紙主要有平面設計圖、效果圖、施工圖以及工程費用預算的類別和內容等。目前，一方面博物館建設方對展覽形式設計和施工圖紙技術標準提不出明確的要求；另一方面博物館展覽設計和施工方提供給博物館建設方的展覽設計和施工文件的規格、內容、程度和數量等也不盡相同。這樣，不僅容易造成雙方的矛盾，而且容易對展覽的實施造成諸多的負面影響。因此，必須對博物館展覽形式設計和施工圖紙技術標準作出明確的規范，使甲乙雙方有章可循。

三、《博物館展覽設計與施工計費標準》 陳列布展不是建筑裝潢。博物館展覽設計與施工計費標準也應該區別于建筑裝潢業的取費標準。但由于目前尚無博物館陳列布展工程的國家計費標準，在實際操作中，博物館建設單位和國家審計部門往往以建筑裝潢業的國家標準來套博物館布展工程。顯然，按裝潢業的定額標準來套博物館布展工程，特別是布展中大量采用的繪畫、雕塑、模型、景箱等是不合理的。為了規范博物館布展工程的取費，保證工程造價的合理性，維護甲乙雙方的合理利益，也為了便于工程決算和審計，必須制定專門的博物館布展工程定額計費標準。

四、《博物館展覽設計與施工評審委員資格認定標準》 博物館展覽設計與布展工程既是一項思想性、科學性、知識性和藝術性很強的工程項目，也是一項專業性和技術性很強的工程項目。顯然，建筑和裝潢行業的專家是難以勝任博物館展覽設計、施工的評審和監理工作的。因此，為了加強對博物館展覽設計和施工的有效評審和監理，應該制定《博物館展覽設計與施工評審委員資格認定標準》，以便讓真正懂得博物館、懂得博物館展覽設計與布展工程的專家來對博物館展覽的設計、施工的質量和水平作出正確的評審和有效的監理。

第三篇：博物館展覽設計與布展工程（精選）

博物館展覽設計與布展工程實踐中需要解決的問題有哪些

博物館展覽設計與布展工程是一項復雜的系統工程，不僅程序多、專業性強、涉及面廣，而且其運轉有自己內在的客觀規律。要確保展覽內容的科學性、藝術性以及展覽設計制作工藝的嚴肅性、技術的可靠性、造價的合理性，必須確立科學合理的工作程序，并對每個程序提出明確的規范的管理要求。

近年來在博物館陳列布展工程中，出現這樣或那樣的問題，一個最關鍵的原因就在于展覽設計與布展工程缺乏科學合理的工作程序可循，整個展覽設計與布展工程往往處在一種非專業化、非程序化和非規范化的運作中。因此，加強博物館展覽設計與布展工程程序及其規范的研究，建立一套博物館展覽設計與布展工程的程序及規范，是當前博物館展覽設計與布展工程實踐中迫切需要解決的問題。

根據博物館展覽設計與布展工程內在的客觀規律，一個博物館展覽設計與布展工程的科學程序宜為：選題研究→工程立項→內容設計→建筑空間規劃→形式設計→工程委托與招標→制作與施工→布展→監理→決算→驗收→審計→評估。總結中外博物館展覽設計與布展工程的成功經驗，每個程序應該具備如下明確的規范的管理要求： 選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動機、社會需求、收藏基礎、學術基礎等，在此基礎上確立展覽的主題。工程立項階段主要工作包括起草立項報告、編制經費預算、工程進度、效益分析、經費籌措和建立組織班子。

內容設計階段主要要完成的工作有主題提煉、結構策劃、文本撰寫、實物展品資料匯編和輔助陳列資料匯編。建筑空間規劃階段主要任務有文本撰寫人與形式設計師對話、形式設計師與建筑設計師對話、陳列展覽的基本形式和風格確定、陳列空間的使用安排和特殊空間要求。

形式設計階段主要任務是制定展覽總體設計方案（展示構想、展示架構、展示空間設計、功能動線分析）、展示家具和道具設計、展示燈光設計、輔助展品設計、版面設計、多媒體規劃、互動展示裝置規劃、常規的擴初設計方案（平面圖和效果圖）、深化設計方案（施工圖）、編制布展概算書以及設計方案優選。

工程委托與招標階段主要任務包括施工單位資質認定標準、施工單位資質認定、編制委托或招標文件、委托或招標、編制工程進度表、施工方案評審和優選、簽訂合同。

制作與施工階段主要任務有制作與施工組織、制作與施工方案制定、工藝和技術要求把關、進度控制、預算控制。

布展階段主要任務是甲乙雙方配合完成展覽設備和大型輔助展品的安裝、實物展品和輔助展品的布置、展覽和安保協調、按需調整展覽的設計和工藝。監理階段主要任務包括監理人員的資格審查和組成、確立監理標準、技術監理、經濟監理。決算階段主要任務是嚴格按計費標準逐項進行。

驗收階段主要任務有驗收人員的資格和組成、確立驗收的標準和內容、按驗收的標準或合同規定的要求進行驗收。審計階段主要任務是由國家審計部門按《博物館展覽設計與施工計費標準》獨立進行審計。

評估階段主要任務包括評估工作的組織、評估方法的選擇、收集分析反饋信息、社會效益評估、經濟效益評估、展覽工作總結。為了博物館展覽設計與布展工程程序和規范的實施和操作，還必須制定如下標準：

一、《博物館展覽設計與施工企業資格認定標準》 陳列布展包含美化裝飾，但絕不是建筑裝潢。陳列布展是一種特殊的藝術創作活動，陳列布展人員對陳列的內容方案要有一個再創作的過程，即在對展覽主題和內容方案及展覽特定空間研究的基礎上，運用形象思維，對展品和材料進行取舍、補充、加工和組合，塑造出能鮮明、準確地表達主題思想和內容的陳列藝術形象系列。但近年來在博物館展覽設計與施工中普遍出現的情況是把博物館陳列布展工程等同為建筑裝飾工程。錯誤的認識導致了錯誤的做法。博物館建設方在報名條件和入圍資格認定上往往按建筑裝潢資質報名和入圍，最終由建筑裝潢企業競得布展工程。

這種做法無異于請獸醫為人治病，結果搞出不倫不類的展覽，犧牲的是博物館展覽的藝術水準，損害的是博物館的利益。為了規范博物館布展市場，進行有序競爭，使真正擅長博物館展覽設計與施工的企業來承擔博物館布展工程的設計與施工，保障博物館展覽設計與施工的質量，迫切需要制定《博物館展覽設計與施工企業資格認定標準》。

二、《博物館展覽形式設計和施工圖紙技術標準》 博物館展覽形式設計和施工圖紙主要有平面設計圖、效果圖、施工圖以及工程費用預算的類別和內容等。目前，一方面博物館建設方對展覽形式設計和施工圖紙技術標準提不出明確的要求；另一方面博物館展覽設計和施工方提供給博物館建設方的展覽設計和施工文件的規格、內容、程度和數量等也不盡相同。這樣，不僅容易造成雙方的矛盾，而且容易對展覽的實施造成諸多的負面影響。因此，必須對博物館展覽形式設計和施工圖紙技術標準作出明確的規范，使甲乙雙方有章可循。

三、《博物館展覽設計與施工計費標準》 陳列布展不是建筑裝潢。博物館展覽設計與施工計費標準也應該區別于建筑裝潢業的取費標準。但由于目前尚無博物館陳列布展工程的國家計費標準，在實際操作中，博物館建設單位和國家審計部門往往以建筑裝潢業的國家標準來套博物館布展工程。顯然，按裝潢業的定額標準來套博物館布展工程，特別是布展中大量采用的繪畫、雕塑、模型、景箱等是不合理的。為了規范博物館布展工程的取費，保證工程造價的合理性，維護甲乙雙方的合理利益，也為了便于工程決算和審計，必須制定專門的博物館布展工程定額計費標準。

四、《博物館展覽設計與施工評審委員資格認定標準》 博物館展覽設計與布展工程既是一項思想性、科學性、知識性和藝術性很強的工程項目，也是一項專業性和技術性很強的工程項目。顯然，建筑和裝潢行業的專家是難以勝任博物館展覽設計、施工的評審和監理工作的。因此，為了加強對博物館展覽設計和施工的有效評審和監理，應該制定《博物館展覽設計與施工評審委員資格認定標準》，以便讓真正懂得博物館、懂得博物館展覽設計與布展工程的專家來對博物館展覽的設計、施工的質量和水平作出正確的評審和有效的監理。

第四篇：如何做好博物館陳列展覽設計

如何做好博物館陳列展覽設計？

發布日期：2014-11-06 欄目：參展知識 發布者：德馬吉編輯

“陳列設計是一種創造”。博物館陳列展覽強調內容與形式的統一。主題鮮明的陳列展覽內容設計要靠新穎的形式設計和精致的展覽制作來實現。不論是歷史展覽、藝術展覽、人物展覽還是科技史展覽、自然史展覽，都是一項集思想、學術、文化、知識、審美于一體的大眾傳播載體。陳列展覽設計必須對內容文本及其學術資料、文物標本進行深入研究，并通過對展覽主題、陳列內容及特定展示空間的研究，來對文物展品與材料進行取舍、補充、加工、組合，運用形象思維，鮮明、準確地表達展覽的主題思想。

陳列展覽設計包括展示空間設計、功能動線規劃及展示版面設計、展示道具設計、展示燈光設計、展品安全設計、輔助展品設計、互動裝置設計等方面。博物館的陳列藝術與展示空間密不可分，甚至可以說，陳列藝術就是對展示空間充分利用的藝術，是設計人員對空間整體布局和藝術空間進行個性化創造，巧妙地將陳列展覽空間與原建筑進行結合的藝術。實踐證明，一個優秀的設計作品不是靠金錢堆砌出來的，也不是用高級材料制造出來的。一些博物館以低造價做出高水平的陳列設計，照樣在陳列展覽中獲得了成功。大多數情況下，只要精心設計、施工，使用一般的材料，花費較少的投資，同樣能夠收到良好的效果。

要做好博物館的展覽，就必須做好以下各個方面的工作：一是組織專門的班子，收集、整理、研究與展覽主題、內容有關的學術資料，將展覽建立在客觀、真實的學術研究基礎之上；二是展品、輔助展品等形象資料的收集與整理；三是做好展覽內容的文本策劃設計；四是做好展覽空間的規劃與設計；五是做好展覽形式的構思與設計；六是做好展覽的制作與布展；七是保障展覽的籌建資金；八是尊重展覽工程的合理時間進度，留下充裕的時間來完成展覽工程，避免因籌建時間嚴重不足而產生各種各樣的問題；九是按照展覽工程的規律進行科學規范的運作。只有真正做好上述九個方面的工作，才能把陳列展覽做好做精，確保陳列展覽內容的思想性、科學性、知識性和趣味性，陳列展覽形態的藝術性，制作工藝和布展的嚴肅性，展覽造價的合理性和展覽技術的安全性。陸建松教授則根據博物館陳列展覽工程的一般規律，提出了包括相關學術資料準備、展品形象資料的收集和整理、科學規范的工程運作、展覽內容的文本策劃設計、展覽形式的創意設計、展示空間規劃與設計、展覽設計、制作與布展控制、展覽籌劃資金的保障、展覽工程的時間保障、選準人選好隊伍等在內的十大支撐條件，以確保提升博物館陳列展覽的水平和質量。

博物館展覽體系的探索是一個大量收集資料、多方考察研究的過程。要制定合理的博物館展覽體系，就必須明確博物館的定位，博物館定位決定著博物館展覽體系的走向，而科學、嚴謹的博物館展覽體系的構建，必須經過全方位、多角度的思考：首先應深入分析博物館自身的文物藏品資源狀況，同時對科學研究水平、專業人才結構、地域環境特點等進行深入、廣泛的研究。例如上海博物館是藝術類型的展覽體系，各展覽之間既相互獨立又互有補充，并從歷史文物精品展示的角度展現了我國古代輝煌的成就，還舉辦世界各地的藝術精品展，展示了人類文明的發展進程。博物館應積極探尋各自的展覽體系。沒有規范化的合理展覽體系，博物館的陳列展覽特色就難以體現。

體現時代精神，樹立精品意識將是博物館今后發展的必由之路。所謂“精品陳列”是指一個完整成熟、主題鮮明、特色突出、形式新穎，思想性、科學性、藝術性達到一定高度水平的陳列展覽。專家認為，一個受歡迎的陳列展覽一是要選題恰當、立意鮮明，二是要定位準確、設計合理，三是要制作精細、力求新意，四是要強化服務、注重效益。精品陳列既不是純粹的“明星文物”羅列鋪陳，也不是傳統的教科書形式，而是能夠給社會公眾講述一個耐人尋味、令人思索、使人留連的完整故事，給專業人士展示一個有所啟迪、有所借鑒、有所收獲的文化空間。

一座博物館的陳列展覽成功與否，不僅體現在觀眾數量和宣傳報道數據上，更為重要的是通過開展一系列的服務、教育活動，把對歷史的思考深度、對美的追求方向傳遞給社會公眾，滿足其日益增長的文化需求。公眾參觀陳列展覽是為了尋找一種文化體驗，尋求一種身臨其境的感受。因此，營造陳列展覽特有的氛圍至關重要。高質量的陳列展覽遠遠不是簡單的形式、技術問題，更是牽涉到包括文物藏品的保管質量、研究深度、講解水平、服務能力及合理有效的組織管理等在內的博物館各個環節，確立一個陳列展覽項目并非易事。陳列展覽的策劃、創意、設計都有著必需的條件要求。以往博物館的陳列展覽設計只注重陳列大綱、陳列內容設計和陳列形式設計三個主要環節。時下，國際上一些大型博物館在這三個主要環節之前又加上了一個策展的環節（即陳列展覽的前期策劃）。策展的深入開展可以使后續環節更為順暢。策展研究報告是陳列展覽的可行性研究，包括研究常設展覽和臨時展覽的內在聯系，選題整體規劃和獨立項目之間的銜接，主題確立的社會意義和預期效果，敘事線索的縱向延伸和橫向展開，以及重點文物展品的描述、展廳氣氛營造的設想、周邊環境狀況的掌控和社會宣傳活動的展開等方面。其主要內容是在擬定博物館陳列展覽基本構思（包括展示結構、展示內容、展示形式、展示特色、展示品質等五個方面的內容）的同時，開展觀眾群體（包括面向社區群體、學校群體、專業群體、旅游群體及特殊群體）的調查研究，以了解不同社會群體對博物館陳列展覽的需求，對博物館陳列展覽的運行成本和管理進行評估。陳列展覽大綱則包括展覽主題、結構框架、基本內容及其主要展品等內容。博物館展覽水準的高低，一個重要因素是策展研究報告和陳列展覽大綱的質量。策展研究報告和陳列展覽大綱同樣重要。沒有高質量的策展研究報告和陳列展覽大綱，就不可能創造出高水準的博物館展覽。而對兩者作用的忽視，正是制約我國博物館展覽水平的一大瓶頸。

創作陳列展覽內容設計文本之前，應首先構思其結構組成。不同的展覽有著不同的選題，同一選題的展覽也可以有不同的角度和立意，針對不同目標觀眾可以采用不同的表現手法。因此，每一個展覽的內容設計都應該是獨一無二的，沒有固定的模式可以套用，必須在深入研究的基礎上確定主題和立意，按照一定的邏輯主線，有針對性地搭建框架、安排節奏、組織展品，將陳列內容和創作意圖融合在陳列展覽內容設計文本中，方能創作出符合陳列展覽主題和傳播目的的陳列展覽內容設計腳本，方能準確地將信息傳遞給之后的各個環節乃至整個工作團隊，用于指導展覽各個環節的工作，最終將展示內容和情感有效地傳遞給目標觀眾。

如今，是否選擇低碳的生活方式，將決定人類在未來的發展。作為負有生態文明和可持續發展教育責任的博物館，如何更好地承擔起向社會公眾宣傳低碳生活理念、傳播低碳生活方式、推行低碳生活的社會責任，無疑是一個新的課題。具體而言，博物館在采用聲光電等技術、設備時，應適應陳列展示的要求，避免帶來噪音和環境污染。展具的面料應盡可能使用綠色、優質、環保的木、石、棉、麻等天然材質，以更好地體現歷史、滄桑、自然、永恒的文物展陳內涵，盡可能減少異味、輻射等有害物質的排放，從而既有利于文物展品保護，又有利于觀眾及展廳工作人員的身體健康。

優秀的陳列展覽應該滿足觀眾對參觀舒適度的要求。其中陳列照明的設計應體現“以人為本”。目前，一些博物館為了突出文物展品的效果，或為了營造神秘的氛圍，多采用封閉式人工照明。這樣的“燈光效果”恰恰忽略博物館觀眾的感受，忽視了光照對人所產生的精神、心理作用，忽視了大多數人懼怕、討厭甚至拒絕黑暗的心理。“導致觀眾無法把目光聚焦到展品上，不得不瞪大眼睛仔細搜尋前方是不是正確的參觀通道，是不是會被障礙物絆倒。這樣無疑與我們的初衷相悖”。因此，博物館陳列的展示方式和照明不僅要烘托陳列的主題和展品，更重要的是要考慮觀眾接受環境的能力，清晰辨別展線道路以及順利通過展線的需要。

一個好的展覽設計應該在必不可少的設計之外，盡量不再增加各種不必要的設計手段。出現于20世紀80年代中期的“簡約主義”，主張“看不見的設計才是最好的設計”。這種思潮源于西方現代主義。它的出現既是對復古風潮的叛逆，也是對簡約主義美學的發展，其風格是將設計 元素簡化到最少程度，以極簡潔的方式表達了人們對于空間環境的感情、理性雙重需求。這種簡約主義理念也流行于當今的國際社會，努力使人們暫時擺脫繁瑣、復雜的環境，找到簡潔、自然的生存空間和心靈空間，契合了現代人在快節奏、超負荷工作壓力下的心理需要。因此，博物館陳列展覽設計也應順利潮流，“使我們的設計簡潔而不簡單，大氣而不失底氣”。

博物館在陳列展覽的創意、設計、制作等方面，應不斷引進新的理念，做保護生態環境的綠色使者，自覺走向低碳生活。例如位于幕尼黑的布蘭德霍斯特博物館選擇了極少主義的內部展示空間，所有展廳材料都采用白墻和橡木地板，為館內的藝術品展示提供了最純粹的背景，燈具在自然采光系統引入展廳后被完全隱匿，甚至連空調系統的出風口也被減弱為墻根地板處的一排細長格柵孔，遠看似有若無，墻面的各類插座及開關被全部抹去，只留下一片純凈的白色，從而凸現出那些懸掛于墻面或擺放地上的藝術作品的魅力。

目前，博物館觀眾已經不滿足于一般化地參觀展覽，更需要一片真正屬于自己的思考空間。觀眾是展示空間的最終服務對象，所以在進行空間設計時，應體現“以人為本”的理念，樹立“感受博物館”、“享受博物館”的理念，賦予觀眾輕松愉悅的心情。博物館應結合展廳現狀，更多站在觀眾的角度去思考陳列展覽的形式設計，根據各部分內容設計的需要，突出每一部分的重點和亮點；應從眾多的展品中選擇重要性與代表性的展品置于瀏覽節點，構成整個陳列體系的焦點，產生高潮迭起的藝術效果，形成立體化、人性化、趣味化的設計效果，以及具有韻律感、節奏感的參觀效果，避免平鋪直敘。

此外，陳列展覽必須為觀眾提供適宜的參觀環境，使人們感到在博物館參觀是一種精神享受，從而自覺參與到博物館的文化活動中來。展廳空間序列的組織應有明確的開端和結尾，形成一定的節奏、韻律和高潮，實現展廳的分割合理、展線的布局流暢和展品的疏密有致，營造和諧變化的整體氛圍。陳列展覽和展廳環境設計中，越是細節部分越應體現人文思考，給觀眾提供符合心理需要的參觀環境，幫助觀眾加深對陳列展覽和文物展品的理解。在整體空間設計時，有關人員應在充分理解展覽內容設計的基礎上，根據博物館展廳現狀，合理進行空間分割，營造整體空間的氛圍，使空間設計產生的意境符合展覽內容設計的表現要求。

第五篇：陳列館展覽策劃與博物館建設

陳列館展覽策劃與博物館建設

陳列館展覽策劃，陳列展覽是博物館最基本的職能之一，是博物館開展公共文化服務的直接載體和最佳切入點。陳列展覽策劃作為創造性運作陳列展覽的有效手段，與陳列展覽水平及博物館建設密切相關。陳列展覽策劃能力是博物館核心競爭力的主要構成要素，加強陳列展覽策劃是適應博物館事業發展的需要，深化陳列展覽策劃有助于提升博物館的文化影響力。探析陳列展覽策劃與博物館建設之間的關系，有助于深化對陳列展覽策劃的理性認識與實踐探索，有益于增強對陳列展覽策劃與博物館建設重要性的認識。

當今，堅持博物館的社會職能，不斷提升博物館公共文化服務的能力和水平，已成為博物館建設的核心內容。陳列展覽是博物館最基本的職能之一，是博物館開展公共文化服務的直接載體和最佳切入點，陳列展覽水平直接影響到博物館文化傳播和社會教育職能的體現，進而影響到博物館的競爭實力和社會形象。而從理論層面和實踐結果來看，陳列展覽策劃雖不是什么靈丹妙藥，但的確對陳列展覽水平有著直接和重要的影響。可以說，陳列展覽策劃與文化市場競爭相伴隨，與陳列展覽水平及博物館建設息息相關。正因為如此，陳列展覽策劃越來越受到博物館界的重視。對陳列展覽策劃與博物館建設之關系進行梳理，有助于深化對陳列展覽策劃的理性認識與實踐探索，有益于通過陳列展覽帶動博物館各項建設事業的健康快速發展。本文擬就這一問題談談粗淺認識。

雖然不少博物館在陳列展覽延伸項目的策劃方面取得了令社會關注的成果，但還有一些普遍存在的共性問題，值得引起重視。

其一，在配合陳列展覽策劃出版物方面，目前主要以編輯出版同名展覽畫冊或圖錄為主，該類出版物的內容框架基本上是陳列展覽主要內容的復制。也有的博物館將觀眾留言集結成書，如2007年，配合“復興之路” 大型主題展覽，國家博物館編輯出版了《心聲———“復興之路”大型主題展覽觀眾留言精粹》。但反映與陳列展覽相關的課題研究成果，以及有關陳列展覽的訪談、媒體評論等方面的出版物則很少。總的來講，圍繞陳列展覽策劃出版物的思路較單一，缺乏系列性和延續性。

其二，在配合陳列展覽開展相關文化活動方面，很多博物館對此進行了積極探索并已初見成效。如配合陳列展覽設置專題片演播廳，為觀眾特別是兒童開設互動體驗空間，開設文物藝術品鑒賞沙龍，組織華夏古樂舞臺展演等。但總體來看，依托博物館這一平臺，充分挖掘和利用博物館自身優勢開展文化活動方面，還顯得比較薄弱。這一現象實質上所反映的是博物館對最大化實踐自身文化使命，在認知和實踐上還存在著不足。創圖展覽認為博物館如何以更加開放的姿態融入社會、以多元的方式服務社會，將博物館建成公眾共享與參與的文化中心和精神家園，應該成為今后研究和實踐的重點。