第一篇：中國當代寓言名篇

中國當代寓言作家簡介

何公超（1904-1986），原名何味辛，上海市松江縣人。中國當代著名兒童文學作家。原中國作家協會會員、中國寓言文學研究會會員。主要作品有《何公超童話寓言選》、《快樂島》、《丑小鴨》、《小金魚》等。

陳伯吹(1906-1997)，原名陳汝塤，上海市寶山縣人。中國當代著名兒童文學作家。曾任中國作家協會顧問、中國寓言文學研究會顧問等。著譯豐碩，主要作品有《陳伯吹文集》（四卷本）等。曽獲第二屆全國少年兒童文藝創作榮譽獎。

申均之（1912-1988），山東省煙臺市人。原中國作家協會會員。主要作品有小說《冬天的故事》等。著有寓言集《西郭先生》。

嚴文井（1915-），原名嚴文錦，湖北省武昌縣人。中國當代著名作家。曾任中國作家協會書記處書記、中國寓言文學研究會顧問。著作豐碩，主要作品有《南南和胡子伯伯》、《嚴文井童話寓言集》等多種。主編《幼學寓言百篇》等。

金近(1915-1989),原名金知溫，浙江省上虞縣人。中國當代著名兒童文學作家。曾任中國作家協會理事等。主要作品有《春風吹來的童話》、《金近作品選》等。曽獲第二屆全國少年兒童文藝創作榮譽獎。

秦 牧(1919-1992),原名林覺夫，廣東省澄海縣人。中國當代著名作家。曾任中國文聯委員、中國作家協會理事等。著作豐碩，主要作品有散文集《花城》、文論集《藝海拾貝》、兒童文學集《在化妝晚會上》等。

吳夢起（1921-），筆名吳揚，山東省煙臺市人。中國作家協會會員。著有中長篇小說多部，著有《吳夢起百篇童話集》等。《老鼠看下棋》獲全國首屆兒童文學獎；《小雁歸隊》獲全國第二屆少年兒童文藝創作三等獎；《吳夢起童話選》獲宋慶齡第四屆兒童文學二等獎。

湛 盧（1922-1987），本名王文琛，四川省夾江縣人。中國當代著名寓言作家。曽任中國寓言文學研究會理事。著有寓言集《猴子磨刀》、《狐貍審案》、《審判伊索的寓言》、《烏鴉開畫展》等。

任明耀（1922-），筆名任斐然，浙江省杭州市人。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會會員、中國戲劇家協會會員。著有童話集《狐貍和灰狼》、《豬八戒新傳》等。

金 江（1923-），原名金振漢，浙江省溫州市人。中國當代著名寓言作家。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會名譽副會長。寓言著作、編著豐碩，主要作品有《金江文集》（四卷本）、《金江寓言選》等數十種。編有《中國現代寓言選》等多部。寓言《烏鴉兄弟》曾被選入師范學校語文課本；童話《白頭翁的故事》曽被選入小學語文課本。1980年寓言《烏鴉兄弟》獲全國第二屆少年兒童文藝創作三等獎；1982年《寓言百篇》獲全國優秀兒童讀物獎。

陳 模（1923-），筆名爾東，江蘇省泰興縣人。中國當代著名兒童文學作家。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會名譽副會長。著有中長篇小說多部，主要作品有《陳模兒童文學選》、《陳模童話故事選》等。著有寓言集《寓言故事一百篇》、《兒童寓言故事》等。1980年長篇小說《奇花》獲全國第二屆少年兒童文藝創作二等獎等。寓言劇《生死之謎》獲第十一屆陳伯吹兒童文學獎。

鄔朝祝（1923-），湖南省新化縣人。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會會員。著有兒童文學集多種，主要作品有《外星貓傳奇》、《神秘的小奇人》等。童話《快樂的菜花蛇》獲第十屆陳伯吹兒童文學獎。

黃永玉（1924-），土家族，湖南省湘西縣人。中國當代著名畫家、詩人。著有《罐齋雜記》《永玉三記》等。

魯 兵（1924-），浙江省金華市人。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會會員。編審。兒童文學著作甚多。著有寓言集《寓言的寓言》等。

韶 華（1925-），原名周玉銘，河南省滑縣人。中國當代著名作家。曾任中國作家協會書記處書記、中國寓言文學研究會名譽會長。著作豐碩，著有中長篇小說多部，寓言集有《風箏和雄鷹》、《新聊齋夜話》等

龍世輝（1925-1991），侗族，湖南省武岡縣人。原中國作家協會會員。著有《龍世輝寓言集》等。《女媧與蒼蠅》獲中國寓言文學研究會首屆“金駱駝獎”創作優秀成果獎。

彭文席（1925-），浙江省瑞安縣人。擔任小學教師時創作的寓言《小馬過河》被選入小學課本，并獲全國第二屆少年兒童文藝創作一等獎。

劉 征（1926-），本名劉國正，北京市人。中國當代著名寓言詩人。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會名譽副會長。編審。著作豐碩，著有寓言詩集《海燕戒》、《春風燕語》、《劉征寓言詩》等。《春風燕語》獲全國第二屆優秀詩集獎。

徐強華（1927-），原名徐象烈，浙江省永嘉縣人。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會會員。副教授。著有寓言集《黃鶯和鸚鵡》、《菩薩出汗》、《談狗色變》等多種；編有《中國科學寓言選》等。《床下釣魚》獲中國寓言文學研究會首屆“金駱駝獎”創作優秀成果獎。

呂德華（1927-），筆名端木青枝，河北省晉縣人。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會常務理事。編審。兒童文學著作甚豐，著有寓言集《蝸牛搬家》、《月亮為什么害羞》、《狐貍吹牛》等。寓言《蜘蛛、蠶和老桑樹》獲第二屆全國少年兒童文藝創作三等獎；《獨木橋上的狐貍和狼》獲中國寓言文學研究會首屆“金駱駝獎”創作二等獎。

魯 芝（1927-2004），筆名大曼，山東省煙臺市人。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會會員。著有寓言集《狐貍和狐貍》等。《狐貍和狐貍》獲中國寓言文學研究會首屆“金駱駝獎”創作優秀成果獎。

杜 梨（1927-2004），原名杜永祥，河南省南陽縣人。中國寓言文學研究會會員。著有寓言集《鮮花與蒺藜》、《饞魚贊餌》等。《饞魚贊餌》獲中國寓言文學研究會第二屆“金駱駝獎”創作優秀成果獎。

朱靖華（1928-），山東省安邱縣人。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會名譽副會長。教授。學術著作豐碩，主要作品有《蘇軾新論》、《蘇東坡寓言評注》等，編有《先秦寓言選譯》、《歷代寓言選》（上、下）、《古代寓言精華》等多種。

馬 達(1928-), 筆名力牧,湖南省華容縣人。中國作家協會會員、中國寓言文學研究會名譽副會長。編著甚豐，編有《古代勸學寓言》、《中國古代動物寓言詩選》等多種。《中國古代寓言精華》獲中國寓言文學研究會第二屆“金駱駝獎”二等獎。《中國古代動物寓言故事》獲第二屆全國圖書“金鑰匙”紀念獎。（待續）

第二篇：中國當代寓言名家名作

《中國當代寓言名家名作?學生熱捧短文:掉在地上的星星》推薦理由：

《掉在地上的星星》的每一個寓言，都是一顆小星星。當你閱讀的時候，分明是一個個故事，生動活潑；而當你放下書本的時候，卻突然變成一個個哲理，嚴肅認真。通過這本書，我們可以從復雜走向簡單，又可以從單純走向豐富，在五光十色的大千世界里，探索生命的全部意義。《中國當代寓言名家名作?學生熱捧短文:掉在地上的星星》收入的寓言故事有：不走運的小丑魚、強中還有更強者、最優秀的爸爸、看出問題、意料之外、麻將的疑惑、分不清大小的木木鼠等。推薦教師：張輝萍

獲安徒生獎作家作品系列——《姆米一家》推薦理由

《獲安徒生獎作家作品系列：姆米一家》是一本妙趣橫生的童話。作者在童話中虛構了一些擬人形象的小動物。童話中的主人公姆米特洛爾和他的兩個小伙伴偶然拾到了一頂魔法師的帽子，他的家庭和伙伴們因此經歷了種種奇遇——蛋殼變成了五朵小白云；蟻獅變成了小刺猬；植物標本變成了叢林；姆米特洛爾自己也變成了一個怪物……《十一月的姆米山谷》寫的是，在姆米一家都離家遠游時，過去的幾位常客卻來到姆米山谷，盡管他們的樣子、性情和行為都很古怪，但還是在姆米家一起度過了一段美好的時光。

《獲安徒生獎作家作品系列：姆米一家》以新奇有趣的想象，生動曲折的故事，表現了兒童樂天的性格、冒險的精神，歌頌了純潔的友誼和善良的愿望。

推薦教師：張輝萍

第三篇：中國當代政治制度

政治制度

社會主義國家的代議民主共和制與資本主義國家的代議民主共和制的政體形式的異同對比：

? 相同性：

? 就共和制的政體形式而言，屬于同一類型，都具有代議制民主共和制政體的一般特征。? 二者之間具有某些歷史繼承性和一定的共同性，在實踐中可以相互借鑒，取長補短。? 不同點：社會主義民主比資產階級民主更具廣泛性、更真實、更有保障。資本主義：

? 資本主義代議民主共和制：代表少數有產者利益，而非代表民意； ? 是虛假的，清談的，沒有真正權利的； ? 國家權力的行使是沒有效率的；

? 選舉被少數人操控，排除了勞動人民是不平等的。社會主義：

? 國家權力屬于人民，國家權力機關由人民直接或是間接選出。? 議行合一，國家權力機關統一掌管國家立法、行政等全部權力。? 在全國代表大會休會期間，由常設機關代替形式國家權力。? 實行民主集中制。

中國特色的社會主義代議民主共和制政體為人大制度，其特色在于：

? 民主基礎更廣泛（社會主義全體勞動者，擁護社會主義的愛國者，擁護祖國統一的愛國者包括港澳臺同胞與過外僑胞）。

? 全國人大的常設機關——全國人大常務委員會擁有比其他社會主義國家的同類機關更大的權力。

? 作為愛國統一戰線組織的中國人民政治協商會議，使我國人大制度的實際運作呈現出一定的特色。

? 中國共產黨領導下的多黨合作與人大制度緊密相連（堅持中國共產黨的領導，一黨領導，多黨參政，共同合作）。

權力委托與權力喪失的關系： ? 權力委托并不等于權力喪失。

? 人民委托出去的是國家權力的直接行使權，而人民最終保留的是國家權力的所有權。正因為如此，人們可以而且應當隨時以國家權力所有者的身份去關注自己的國家權力被直接行使的情況，也就說，人民必須通過各種有效途徑去監督自己的代表以及所有國家機關的工作人員，要求他們必須忠誠的當好人民的公仆，對人民負責，為人民行使好國家權力。? 必要時，人民有權以主人的身份直接或通過人民代表大會間接地撤換其公仆，從而保障國家權力永遠屬于人民，受人民的支配與控制。人民民主原則是人民代表大會制度的靈魂與基石，只有切實的實踐這一原則，才能保障人民代表大會制度真正的代表人民的意志和利益。

怎么理解全國人民代表大會是最高國家權力機關： ? 憲法規定：中華人民共和國全國人民代表大會是最高國家權力機關。這就表明了全國人民代表大會的性質與法律地位。沒有一個國家機關可以超過全國人大，也不能與之并列。? 在縱向上而言，全國人大在全國自上而下的整個國家權力機關體系中居于最高一級。它是在全國人民普選的基礎上產生的，集中代表了全國人民的意志與利益，在整個國家范圍內行使最高國家權力。它所指定憲法法律決議各級國家機關各政黨個社會團體各事業單位及全國人民都必須遵守。

? 從橫向上看，在中央一級的國家機=機構中，全國人大作為最高權力機關也應當處于最高位。無論是國務院、軍事委員會還是最高人民法院檢察院都由它產生，受它監督，對它負責即從屬于它。

全國人大常委會的組成人員不得擔任國家行政機關審批機關和檢察機關的職務，擔任了要辭去常委會的職務的原因：

? 有利于全國人大常委會有效的監督其他最高權力機構。憲法規定常委會的監督職能，這樣違背了公正監督的原則：監督者與被監督者的非同一性。? 有利于集中精力做好常委會工作。國家行政機關或是司法機關任務極其繁忙，一旦兼任必然牽制大量精力，而常委會的職權工作繁重。

? 有利于委員專職化，確保時間與精力投入到法律的起草研究與修改工作中。

人大常委會的法律解釋權的含義：

1978年憲法第一次賦予全國人大常委會“解釋憲法”的職權。凡關于憲法、法律條文本身需要進一步確定界限或者做補充規定的，由全國人大常委會進行解釋或者是補充，這種補充解釋或是補充規定本身具有同等的法律效力。它屬于“立法解釋”。注意的是：

? 區別于“司法解釋”。即由最高人民法院與中國人民檢察院分別對法院審判工作和檢察院檢查工作中具體應用法律問題所進行的解釋； ? 區別于“行政解釋”。即由國務院即主管部門對不屬于審判工作的其他法律如何應用的問題進行解釋； ? 區別于“學理解釋”。行政機關或是學者對法律進行的解釋，這種解釋不具有法律效力，不能作為適用法律的依據。

聯組會議與常委會全體會議的區別： ? 全體會議：這是人大常委會依法行使職權的基本形式形式，有出席和列席常委會會議的全體人員參加。? 聯組會議：有出席的和列席的常委會會議的全體人員參加。聽取和審議專門委員會對議案的審議和修改意見的匯報，在分組討論基礎上全體交流意見。

? 區別：常委會全體會議可以對會議一案進行表決，而聯組會議不能進行決議。

設立專門委員會的意義在于：

? 參加專門委員會的成員都對本專門委員會所主管的問題比較熟悉，有一定的經驗和知識，從而有利于對有關問題或者是議案作嘔深入而準確地分析和判斷后提出審議結果和報告，再提交全國人大及其委員會審議，就這樣可以提高全國人大及其常委會審議的工作的質量與效率。

? 個專門委員會可與政府各個部門及司法機關在工作上進行對口聯系，隨時掌握政府有關部門的工作動向，從而能更好的協助人大及其常委會有效地監督政府工作。

? 專門委員會還可以對人大閉會期間出現的需要大會審議、決定的問題及時地加以研究、處理，待大會召開再向其報告。

地方立法的意義：

? 它有利于在中央統一領導下，擴大地方權力，充分發揮地方的積極性和主動性； ? 有利于在保證全國法制統一的前提下，因地制宜地制定符合地方實際、適合地方發展需要的規范性文件；

? 也有利于補充國家立法的某些不足，為國家立法提供經驗。

人大代表與其他身份的相同與不同： ? 相同點：

? 人大代表與中國共產黨黨員一樣，都是以“為人民服務”為宗旨的。

? 人大代表與國家行政機關司法機關的成員一樣，都是任敏的公仆，對人民負責，受人民監督。

? 人大代表與勞動模范、先進工作者和戰斗英雄一樣，都受到人民的尊重。

? 不同點：

根本區別就是在于是否能組成國家權力機關，直接參與行使國家權力。他們是經過人民選舉基礎上產生的并組成的人民代表大會，代表人民直接行使國家權力。

怎么理解處理好代表全局與代表局部的關系： ? 一般而言，人民代表在反應人民的要求和利益時著重反映本選區或是原選舉單位的具體理由和具體要求，即要求代表局部利益。因為只有在大量的具體利益基礎上，才能提煉出人民的共同意志和共同利益。? 但是，在審議與表決某項議案時，應著重考量本級人大所屬的整個行政區域的總體利益，即要代表全局利益。

? 若某項決議雖然不符合本選區的利益，但是在全局之上是非常必要的，就應當贊同，而不能以局部利益標準加以反對。

? 若某項決議對本選區極為有利，但是從全局看術不很適宜的就當反對。? 由此可見人大代表既要本選區或是原選舉單位的人民的利益，更要代表本級人大所屬的整個行政區域的人民的利益，以局部服從全局。

農村，城市，少數民族的區域代表是否違背平等性，形式上的不平等是否真實： ? 在形式上似乎是不平等的，但是這卻反映了中國現實的城鄉發展狀況與民族狀況。? 原來農村人口基數偏大，而城市又是經濟文化政治中心，城鄉之前的比例差別體現的是代表的平等廣泛性。而且隨著經濟發展，城鄉比例日趨一致。而少數民族人口數量少，倘若按比例進行，可能出現的少數民族缺乏代表。一定名額的代表可以更好的保證其代表性。

? 實質上的平等以形式上的不平等來體現，只是我國社會主義初級階段的階段性現象。隨著生產力發展，將逐步縮小城鄉民族差別，社會主義也將在內容和形式、理論與實踐上不斷趨于統一。

國家行政特點在：

? 國家行政是指國家行政機關即政府依法對國家和社會事務進行的組織管理活動。它是階級統治與社會管理的結合，是國家職能二重性的體現，具有以下特點：

? 國家行政主體的公共權威性。由法律對其進行保證，依法制定無法被取代；同時要遵守法律，依法行政；

? 國家行政機關活動兼具政治性和社會性。其政治性體現在它是國家意志的執行，國家行政活動必然受制于統治階級的意志。它又是整個社會的代表，在形式上不僅僅為統治階級服務，同時要以整個社會的公共利益為目標進行社會管理，推動社會的整體發展。? 國家行政體制的集權性。以效率為目標，體制上以集權性為主。一方面是中央與地方的集權模式即中央集權與地方分權相結合。另一方面是行政組織內部，在權利領導體制中采取行政首長負責制。

? 國家行政效力的強制性。國家行政機關在其法定范圍內其權力的行使具有普遍強制效力，任何個人單位或社會團體必須服從。

如何理解行政首長負責制：

? 首長負責制是指各級政府及其部門的首長在民主討論的基礎上，對本行政組織所管轄的重要事務具有最后的決策權，并對此全面負責。

? 首長負責制是民主集中制原則在國家行政體制上的體現形式。民主集中制原則所否定的是排斥民主的官僚集中制與不要集中的無政府主義。基于執行國家權力機關的既定決議，其核心在于效率。

? 首長負責制是以民主為前提的個人負責制。在本質上不同于否定民主的個人獨裁制。其一在國家行政機關的首長是有法定民主程序選舉或是決定任職的，對國家權力機關以及上級國家行政機關負責，受其監督；其二行政首長只能在憲法和法律的范圍內行使權力，行政首長履行行政權力的權限僅限于在憲法和法律的執行。? 行政首長制在制度上結合了合議制的特點，在決議政府行政事務的重大問題時，先要提交有關會議進行民主討論，然后集合正確意見做最后決定。可以不受少數服從多數的原則限制。

如何繼續推進國家行政體制改革： ? 轉變政府職能，合理界定行政權限 ? 深化政府機構改革，提高行政效能

? 理順中央與地方關系，建立其合理的集分權模式 ? 健全行政監督制度，抑制行政腐敗

? 完善國家公務員制度，規范行政人員管理

中國公務員的競爭機制主要表現：

? 錄用競爭：是公務員隊伍“入口”上的競爭。以往補充新的國家干部是通過分配和選調的方式進入的，引入競爭機制之后，國家行政機關錄用主任科員以及以下的非領導職務的公務員采取公開考試、嚴格考核辦法，按德才兼備的原則擇優錄取。因此，錄用競爭很大程度上表現為“考試競爭”。? 任用競爭：是公務員在內部職級上的流程式的競爭。國家規定了公務員的不同職級和不同待遇。當上一職位出現空缺時，必須選拔新人去補缺。補缺者便表現為職級的晉升。其中表現為兩個層面：

? 其一，各級政府的組成人員要通過選舉制度來實現競爭，其中包括候選人提名，介紹和差額選舉等。? 其二，處政府組成人員以外的其他公務員則是主要通過考核工作實績來優選晉升。也可稱之為“考試競爭”。通過考核確定晉升獎勵和報酬。

任用與錄用的區別：

? 任用是指任職機關根據有關的法律規定和任職要求通過法定的程序和一定的手續任用公務員來擔任某一職務。? 錄用是指根據有關法律規定，通過考試考核方法選拔國家行政機關主任科員以下非領導職務的國家公務員。不同之處在于：

? 任用是授予公務員一定的行政職務的行政行為，錄用則按照法定程序將原來不具備公務員身份的公民納入呆國家公務員隊伍之中，使其具有公務員身份。? 任用可以與錄用同時進行，或者在錄用之后。

公務員交流的四種方式中轉任與輪換的區別： ? 四種方式：調任，轉任，輪換，掛職鍛煉

? 轉任：轉任是指國家公務員因工作需要或者其他正當理由，在國家行政機關內部（包括跨地區跨部門）的平級調動。被調動者，必須符合擬任職務規定的條件要求，經考核后，按照規定的程序辦理。? 輪換：輪崗，是指國家機關對擔任領導職務的某些工作性質特殊的非領導職務的國家公務員，有計劃的調換職位任職。輪換在重點是擔任領導職務的公務員。? 二者形式相近，但著眼點不同：

? 轉任主要著眼于發揮公務員的專長，做到人盡其才，人盡其用； ? 輪換一般是著眼于公務員的培訓，使其接受更多職位的鍛煉。

辭退制度的意義：

? 公務員的辭退制度的實行與辭職制度一樣，對于造就一只高素質高效率的公務員隊伍，具有重要意義。

? 它有利于防止公務員隊伍的素質下降，保證政府機關的行政效率；

? 它體現了優勝劣汰的競爭機制，促使機構工作人員從安于現狀的惰性中解放出來； ? 它適應了政府轉換職能和機構改革的要求，擴大了公務員隊伍的出口渠道。

民族區域自治制度的優點：

? 其一，實行民族區域自治制度，有利于保障少數民族自主的管理本民族事務的權利； ? 其二，實行民族區域自治制度，有利于國家的統一和安全；

? 其三，實行民族區域自治制度，有利于發展社會主義民族關系（平等團結互助）； ? 其四，實行民族區域自治制度，有利于加快發展民族經濟與文化，促進各民族事業的繁榮。

“一國兩制”會不會導致資本主義對社會主義的替代：

? 在大陸社會主義制度的前提下，特別行政區實現資本主義制度。? 一個國家內的“兩種制度”，一個是社會主義制度，一個是資本主義制度。但社會主義制度是主體。

? 現今在香港臺灣澳門的資本主義全部人口不到全國3%，實際地域面積為全國0.3%，無論資本主義如何發展，都絕不會占據有主體地位，不改變社會主義性質。

多黨合作的優點是：

? 第一，有利于中國共產黨的領導。其他政黨可以使黨時時聽到不同的意見與批評，及時克服缺點與錯誤。共產黨同各民主黨派 長期共存，相互監督，取長補短，集思廣益，確保共產黨的正確領導有著特別意義。

? 第二，有利于社會的穩定發展。通過民主黨派的社會聯系，使得不同階級集團在利益表達情緒宣泄政治參與等方面都有著順暢的渠道，使得國家更好的解決部分與整體，部分與部分之間的利益關系，避免利益格局的沖突以失衡，保證社會的有序性和穩定性。? 第三，有利于建設社會主義民主政治。實行多黨合作有利于集中各階層各利益集團的智慧與意志，是黨和政府在把握社會脈搏，了解群眾呼聲的基礎上實現重大的決策的民主化和科學化。另一方面，有利于各政黨在社會主義民主建設中優化組合，使得各政黨在多黨合作的全局終找到自己位置，發揮出自己的自己的作用，實現自己的價值，從而維護民主和諧的政治局面。? 第四，有利于實現祖國的統一和平。各民主黨派由于歷史淵源和港澳臺同胞有著廣泛的聯系和交往，在政治上有影響，在社會上有聲望，可以起到別人所無法替代的作用。

為何實行黨政分開（黨政職能分開）：

? 黨和國家政權機關的不同，職能不同，組織形式和工作方法都不同，因而不能實行以黨代政。共產黨處于領導地位，但主要的是政治領導，它最重要的職能是制定和執行正確的路線，方針，政策，為國家機關的活動奠定政治基礎的確定政治目標。? 政黨不分離的不良結果有：

? 第一，削弱了黨的領導。若黨過分干涉執行者的任務，容易成為矛盾的一個方面甚至是矛盾的焦點上，使得精力的分散。? 第二，造成政黨機構臃腫，效率不高。在政黨部分的情況下，黨和政府的職能往往交叉，形成機構重疊。? 第三，黨掌管了許多屬于人大和政府工作范圍的任務，妨礙了各級國家政權機關建立的? ? ? ?

相對獨立的強有力的工作系統。政黨分離的益處：

能夠更好的實現黨的領導作用，提高黨的領導水平；

使得黨有更多的時間和精力抓好自身建設，做到切實黨要管黨；

使得黨可以駕馭矛盾，總攬全局，充分發揮協調作用，調動政權組織積極性。

第四篇：中國當代文學史

《中國當代文學史》模擬試卷

（一）一、填空題（20 分，每空 1 分）、《紅日》的作者是（）；《紅旗譜》的作者是（）；《紅巖》的 作者是（）、；《青春之歌》的作者是（）。、八大樣板戲中的京劇有（）、（）、（）、（）、（）。、《隨想錄》的作者是（）；《我與地壇》的作者是（）；《回答》的作者是（）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（）。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。、《山上的小屋》的作者是（）；《一地雞毛》的作者是（）；《崗上的世紀》的作者是（）。

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。

A、自信

B、能力強 C、自以為看穿世事，不思進取

D、看不慣社會的許多現象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。

A、楊朔

B、秦牧 C、劉白羽

D、周濤、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。

A、《“鍛煉鍛煉”》

B、《小二黑結婚》 C、《三里灣》

D、《套不住的手》

4、對汪曾祺散文化小說創作產生過較大影響的作家主要是（）。

A、魯迅

B、沈從文 C、巴金

D、老舍、創作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。

A、綠原的《重讀 < 圣經 > 》 B、公劉的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》

D、郭路生的《相信未來》

三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”創作原則 2、傷痕文學 3、朦朧詩 4、先鋒文學

四、簡答題（28 分，每小題 7 分）

1、簡析《茶館》的思想和藝術成就。、簡析《創業史》中粱三老漢這一人物形象。、簡述新寫實小說的審美特征。、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內容和藝術特色。

五、論述題（22 分）

在當代文學史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談談感興趣的理由。（請結合作家 作品來談）

中國當代文學史模擬試卷

（一）參考答案

一、填空題（10 分，每空 1 分）、吳強；梁斌；羅廣斌；楊益言；楊沫、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《海港》、《紅燈記》、巴金；史鐵生；北島；舒婷 4、班主任；爸爸爸；煩惱人生 5、殘雪；劉震云； 王安憶

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）、C 2、B 3、A 4、B 5、D

三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、“三突出”是“文革”中被推崇為“無產階級創作必須遵行”的創作原則。（1 分）這一原則的規范性說法經姚文元修改定為：“在所有人物中突出正面人物；（1 分）在正面人物中突出英雄人物（1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（1 分）

。” “三突出”創作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產物。（1 分）、“傷痕文學”是經歷了文革十年浩劫后最先出現的文學現象。傷痕文學的內容主要是寫社會傷痕和人們的心靈傷痕。十年**所造成的中國社會的悲劇，是一樁牽動億萬人心的巨大社會事件，不能不首先引起作家的深切關注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進行的痛苦掙扎，不能不要求文學優先表達。（2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。傷痕文學意義在于對文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創作模式的文學先聲，傷痕文學也就十分明顯的局限，那就是作品內涵不深，表現技法也比較幼稚。（3 分）、朦朧詩興起于 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復蘇而出現的一個新的詩歌藝術潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現實意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的想象空間。（2 分）、先鋒文學是指在中國文壇 20 世紀 80 年代中后期出現的，在創作思想和形式技巧上都呈現出強烈的西方現代主義文學氣息的創作流派，主要表現在小說創作中，也被稱為新潮小說或實驗小說。（2 分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創作理念上都借鑒和模仿了西方現代主義文學，表現出與傳統文學迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）

三、簡答題（28 分，每小題 7 分）、《茶館》是老舍 1957 年創作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個時期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰的民國初年； 45 年抗戰結束，內戰爆發前夕）的變化，來表現 19 世紀末以后半個世紀中國的歷史變遷。（2 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內涵的歷史容量。《茶館》形神兼備的戲劇對白，也充分現實了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創作產生了深遠的影響。（2 分）、粱三老漢是《創業史》塑造得最精彩的中國老一代農民的典型。在舊社會他經歷了發家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產者，他傾向于個人發家致富。當粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發地反對集體事業，同妻子大吵，發泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產者意識。（2 分）同時，他又具有普通農民勤勞、善良、樸實地品質。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農民性格的本質內容。粱三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農民的藝術寫照，具有典型意義。（3 分）、新寫實小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動的活潑的生命力。他們所表現的內容往往是普通人物都可能經歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實小說中得到了充分的體現。（2 分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區別是作家審美態度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現、于是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節的發展和折射現實的存在。作家盡量將自己的傾向性和價值取向隱藏，力圖避免創作主體的思想情感對生活原相的過度干預。于是，新寫實小說往往不存在一個貫穿于故事始終的中心情節，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）、余秋雨散文的獨特之處在于，其突破了傳統游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續的、或隱或顯的情節框架或開啟情感閘門的觸點，憑借山水風物以探求和透視民族文化底蘊、傳統文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識分子的人格構成。因此，他筆下的山水并不僅僅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《陽關雪》。在其筆下，許多風景名勝或鐫刻著歷史名人

印跡的文化場所，作為一種文化象征符號，成為承載厚重的文化內涵的物象。（5 分）在藝術技法上，其散文的一個突出特點便是理性思考的深厚凝重與藝術想象的詩性激情的有機交融，體現出一種大散文的風范。（2 分）

五、論述題（22 分）

略。

【評分標準】 A、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分）B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）C、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分）D、文字欠優美或不流暢。（扣 2 分）E、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）

《中國當代文學史》模擬試卷

（二）一、填空題（20 分，每空 1 分）、“三紅一青一創”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小說，它們的作者分別是 ______、______、_______、_______、。、新時期報告文學崛起的標志是著名老作家 ____ 的科技報告文學作品 _______。、在 20 世紀 80 年代中期，出現了___ 的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏曲》等帶有“黑色幽默”特點的現代主義小說。、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀》的作者是___。

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）

1、在第一批的“八個樣板戲”中，唯一的一個“交響音樂”是（）。

A、《紅燈記》

B、《白毛女》 C、《沙家浜》

D、《龍江頌》、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（）。

A、《小二黑結婚》

B、《“鍛煉鍛煉”》 C、《三里灣》

D、《套 不住的手》

3、對汪曾祺散文化小說創作產生過較大影響的作家主要是（）。

A、魯迅

B、沈從文 C、巴金

D、老舍

4、創作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。

A、綠原的《重讀 < 圣經 > 》 B、公劉的《哎，大森林》

C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、郭路生的《相信未來》、把散文當成詩來寫的散文作家是（）。

A、楊朔

B、秦牧 C、史鐵生

D、周濤

三、名詞解釋（20 分，每小題 5 分）、《茶館》 2、革命樣板戲 3、新寫實小說 4、先鋒文學

三、簡答題（28 分，每小題 7 分）

1、簡析《創業史》中粱三老漢這一人物形象。、朦朧詩在詩學與詩美上與傳統詩歌相比，有什么不同和創新？、簡析巴金《隨想錄》的思想內容與藝術特色。

4、尋根小說的“根”指什么，這類小說的特點有哪些？

五、論述題（22 分）

在當代文學史中，你對哪位作家最有興趣，談談感興趣的理由。（要結合作家的具體作品來說明）

中國當代文學史模擬試卷

（二）參考答案

一、填空題（10 分，每空 1 分）、《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《青春之歌》吳強、羅廣斌、粱斌、楊沫、徐遲；《歌德巴赫猜想》 3、劉索拉； 4、食指；舒婷；顧城；北島、王蒙；殘雪；劉震云

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）、C 2、B 3、B 4、D 5、A

三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創作的精品，它不僅是老舍戲劇代表作，也是中國當代戲劇的經典之作，同時是北京人藝劇院演劇藝術的卓越代表。（2 分）《茶館》的藝術構思很獨特，它的重要特征表現為使用了“反描法”、“側面透露法”以及“人像展覽式”方法。在藝術結構上則采用了縱橫交錯、虛實結合的“坐標式”結構。（3 分）、革命樣板戲是建國后一體化文學體制下戲曲革命化的極端產物。（1 分）代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《海港》等。（1 分）革命樣板戲的創作理論集中體現了一元化的毛澤東革命文藝路線、革命的現實主義與革命的浪漫主義相結合的創作方法以及三突出等基本原則。（2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進行了多方面的探索，但也直接導致了文革文藝千部一曲、千人一面的機械復制現象，從而基本上閹割了藝術創造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學和文藝的 發展。（1 分）、新寫實小說是 20 世紀 80 年代后期小說創作中出現的一股新的文學創作傾向。這些小說的創作方法仍然是以寫實為主要特征，但特別注重現實生活原生態的還原，真誠直面現實、直面人生。（2 分）新寫實小說在對現實生活的理解與認識上，把日常生活作為描寫的主要對象，在對真實的理解上，追求一種色的體驗真實，在對人物處理上，主要體現的是小人物的生存境況，在敘述態度與敘述方式，采取民間的敘事立場，中立化的敘述方式。（2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震云的《單位》等。（1 分）、先鋒文學是指在中國文壇 20 世紀 80 年代中后期出現的，在創作思想和形式技巧上都呈現出強烈的西方現代主義文學氣息的創作流派，主要表現在小說創作中，也被稱為新潮小說或實驗小說。（2 分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創作理念上都借鑒和模仿了西方現代主義文學，表現出與傳統文學迥然不同的特征。（1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）

四、簡答題（28 分，每題 7 分）、粱三老漢是《創業史》塑造得最精彩的中國老一代農民的典型。在舊社會他經歷了發家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產者，他傾向于個人發家致富。當粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發地反對集體事業，同妻子大吵，發泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產者意識。（2 分）同時，他又具有普通農民勤勞、善良、樸實地品質。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業。（2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農民性格的本質內容。粱三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農民的藝術寫照，具有典型意義。（3 分）、作為新思潮的朦朧詩，它以迥異于傳統的現代詩歌藝術，打破了1949 年以后詩歌創作逐漸形成的自我封閉的藝術僵局，從內容到形式都呈現出一種新的審美特征。北島、顧城、舒婷、梁曉斌等是朦朧詩的代表詩人，他們的作品盡管在個體風格上不盡相同，但在詩歌的思想內涵和藝術追求上都有著大致相同的特征。他們以現代意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在對現實的理性思索和自我心靈的反思尋覓中，塑造了一代人整體自我形象：覺醒、獨立、思考、追求。他們呼喚人道主義和人性的復歸，帶有濃郁的英雄主義色彩和強烈的精英意識，在迷惘感傷的詩情中，建構起了屬于自己的詩學主題。（4 分）在詩歌創作藝術上，朦朧詩人摒棄了當代詩歌的直白、濫情的統一模式。大量運用隱喻、暗示、通感等藝術手法，在意象的凝聚組合和時空轉換中，將深摯而多層次的情感寓于象征的暗示之中，從而創造出繁復的意象群落和以象征為中心的表現模式，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的

想象空間。同時注重對直覺印象的捕捉，以情感邏輯代替事物的客觀邏輯，以主觀真實代替客觀現實，使詩歌深具現代主義的色彩。（3 分）、講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是貫穿于《隨想錄》整部書的總主題。（2 分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應該給這場空前的歷史大悲劇做總結。《隨想錄》正是從一個側面對這場民族性災難的殘酷現實作了深刻再現，真實記錄了中國一代知識分子在這場浩劫中的心靈軌跡。巴金的反思究其實際尚不止于文革，其思想的觸角和批判的鋒芒還伸向了文革之前的十七年。（2 分）《隨想錄》的獨特與深入之處，是其中對文革的反省從一開始就與巴金向內心追問的懺悔意識結合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡單的把一切責任都推向了四人幫，因而認為粉碎四人幫就解決了所有問題。（2 分）與堅持講真話相適應，巴金在藝術上追求的是樸實無華，自然天成。（1 分）尋根文學的根一是指尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）主要作家作品有韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》等。尋根小說最為顯著的特點在于：以現代意識觀照現實和歷史，反思傳統文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點；在表現手段上既有中國傳統文學的手法，又運用現代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。（4 分）

五、論述題（22 分）

略。

【評分標準】

A、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分）

B、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）

C、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分）

D、文字欠優美或不流暢。（扣 2 分）

E、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）

《中國當代文學史》模擬試卷

（三）一、填空題（20 分，每空 1 分）、8O 年代小說歷經 _____、____、_____、_____、_____、_____、___ 等七個發展階段。

2、《創業史》的作者是 ___ ；林道靜是小說 ____ 里的主要人物，此書作者是()。、“三突出”原則是指___、___、___。、《隨想錄》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是。、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。

二、單項選擇題（10 分，每題 2 分）、創作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。

A、綠原的《重讀 < 圣經 > 》 B、郭路生的《相信未來》

C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D、公劉的《哎，大森林》、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。

A、楊朔

B、秦牧 C、史鐵生

D、周濤、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。

A、自信

B、能力強 C、自以為看穿世事，不思進取

D、看不慣社會的許多現象、話劇《茶館》的結構方式是（）。

A、冰糖葫蘆式

B、一人一事式 C、人像展覽式

D、鎖閉式、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（）。

A、新寫實小說

B、尋根小說 C、新歷史小說

D、先鋒小說

三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會主義現實主義 2、三紅一青 3、朦朧詩 4、文化散文

四、簡答題（28 分，每題 7 分）

1、簡述老舍《茶館》的思想和藝術成就。

2、簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識。、簡析新寫實小說的審美特征。、簡析《我與地壇》的主題意蘊。

五、論述題（22 分）

巴金《隨想錄》的思想特色。

國當代文學史模擬試卷

（三）參考答案

一、填空題（20 分，每空 1 分）、傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實小說。2、柳青；《青春之歌》；楊沫。3、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。4、巴金；余秋雨；北島；舒婷。5、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。

二、選擇題（10 分，每題 2 分）、B 2、B 3、C 4、C 5、D

三、名詞解釋（20 分，每題 5 分）、社會主義現實主義這一概念來源于蘇聯。1953 年 9 月第二次全國文代會將其確定為我國文藝創作和批評的最高準則。（2 分）社會主義現實主義的主要內容有三個方面：一是要求藝術家從現實的革命發展中真實地、歷史地和具體地去描寫現實；二是藝術描寫地真實性；三是用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民。（3 分）、三紅一青是指《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》及《青春之歌》這四部作品。（2 分）這些文學作品都是以 1919 年新民主主義革命開始到 1949 年中華人民共和國這段歷史生活為題材，并且在主流意識形態關于這段歷史“本質規律”的規范性理論指導下，按照主流文學話語的創作規范敘述這段歷史生活的。（2 分）這些小說具有鮮明的形態特征——革命史詩性，并呈現出高度同一性的審美形態。（1 分）、朦朧詩興起于 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復蘇而出現的一個新的詩歌藝術潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。（2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1 分）他們在詩作中以現實意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的想象空間。（2 分）、文化散文作為一股文學思潮形成并逐漸成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文熱”中最重要的表現領域。（1 分）文化散文主要是指創作主體寫作時采用一種文化視角，“以二十世紀人文科學和藝術哲學的最新成果為觀察工具，避免先賢們的偏頗，文化批判鞭辟入里”，使散文寫作“攀上了一個新的思想高度和深度”。（2 分）代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史鐵生的《我與地壇》等（2 分），四、簡答題（28 分，每題 7 分）、《茶館》是老舍 1957 年創作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個時期（清末 1898 初秋；袁世凱死后軍閥混戰的民國初年； 45 年抗戰結束，內戰爆發前夕）的變化，來表現 19 世紀末以后半個世紀中國的歷史變遷。（3 分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元

素，以充分表現特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內涵的歷史容量。《茶館》形神兼備的戲劇對白，也充分現實了老舍深厚的語言功力。（3 分）《茶館》對中國后來的話劇創作產生了深遠的影響。（1 分）、從尋根文學作品和理論中可以發現，文化尋根有兩種指向：一是尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3 分）而尋根意識大致包括三方面：一是對民族文化的重新認識和闡釋，發掘其肯定性的文化價值（如阿城的《棋王》）；二是發掘當代社會心理中存在的傳統文化積淀，批判其否定性的傳統文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現代人感受世界的方式去想象歷史或古代文化遺風，尋找激發生命力的精神源泉如鄭萬隆的《老棒子酒館》。（4 分）、新寫實小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動的活潑的生命力。他們所表現的內容往往是普通人物都可能經歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實小說中得到了充分的體現。（2 分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區別是作家審美態度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現、于是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節的發展和折射現實的存在。作家盡量將自己的傾向性和價值取向隱藏，力圖避免創作主體的思想情感對生活原相的過度干預。于是，新寫實小說往往不存在一個貫穿于故事始終的中心情節，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5 分）、《我與地壇》回顧了史鐵生殘疾后的心路歷程，地壇以其生生不息的自然真意，使史鐵生超越了生死，感悟了母親的苦難與偉大，其流露出來的生命意識和超越意識凈化著我們被塵世遮蔽的心靈。（需展開論述）（7 分）

五、論述題（22 分）

略。

第五篇：中國當代社會問題

當代中國社會問題

中國目前的貧富差距問題，已引起了國內國際各界的廣泛關注。根據世界銀行公布的數據，在2005年，中國的基尼系數為0.47，已經超過了國際公認的警戒線。在當今社會，這個話題越來越成為人們關注的焦點。雖然這在中國好像已經不是什么新聞了，但在不同收入群體所受的不公正待遇的問題上，在縮減貧富差距的問題上，已經勢在必行。因此，我謹結合一些社會上的觀點，從我的觀點尋找問題的辦法，從而解決或緩解這個問題。

關鍵詞： 中國社會貧富差距公平

人類社會發展的理想路徑是，一個國家的收入分配狀況的改善，與經濟增長同步發生，從而使絕大部分社會成員能分享經濟增長的成果，而不是只由一部分人，甚至極少數人獨享經濟增長的好處。然而，實際情形是，在中國經濟高速增長的同時，貧富差距在不斷拉大，經濟增長與收入分配之間卻呈現出了明顯的背離。如果任由這個趨勢繼續下去，將會影響到中國經濟的長期增長。而且更棘手的是，這一趨勢最終也將會影響中國社會的長治久安。在經濟學上，貧富差距過大會直接影響到社會的消費需求，而在目前的中國，情形遠遠不止如此，貧富差距過大已經直接引起了許多相關的社會問題。“富人有錢無處花，窮人有錢不敢花”的現象已經出現。

一、我國目前貧富差距現狀

根據查得的資料，我國現在的貧富差距可以分為如下兩個方面：

1.城鄉分化

先不說農村，僅中國城市在資源的配置上，就處于一個不平等的局面：資源優勢集中于少數幾個大城市，而且其他中小城市很難得到處國家分配以外的資源；再者是其他中、小城市僅是服務于這幾個大城市，城市的功能單一。而他們自身的城市化發展則被置于計劃外發展的狀態下。當把農村和鄉鎮考慮進來時，從城鄉收入差距方面來看，如果扣除農民用于擴大生產的費用，再把城市居民各種福利也計算進來，那么中國的城鄉差距實際已經達到了5：1。這個數字差不多居世界之首。

2.行業差距

從行業收入差距來看，中國現在行業之間的差距也是很大的。有調查顯示，僅在2001年，北京市86個大類行業中，最高工資行業與最低工資行業相差6.6倍，二者間的差距比2000年加大了1.9倍。

有學者指出，目前中國占總戶數20%的最富有戶收入，占有全部收入的51%以上，而20%低收入戶只占4%左右。從主觀感受方面來看，多數社會成員已認為貧富差距是中國嚴重的社會問題。

二、造成我國貧富差距拉大的原因

1.灰色收入的分量過大

目前，由于我們國家規則體系的不健全，使得灰色經濟在中國的社會經濟生活中占據比較重要的位置，這是一個公認的事實。比如，稅務專家的研究顯示：2002年根據中國含稅GDP計算，企業有3000-4000億元該交納的稅沒有收上來。于是，這樣一項巨額的本應屬于國家的資金便流向了少數群體和個人。如果再加上其他沒有納入國內生產總值核算的各種現象，中國現階段的灰色經濟是一個十分龐大的數字。大量的灰色經濟必然會產生大量的灰色收入。而在大量的灰色收入當中，人數少卻居于優勢位置的社會群體必定會占據一個高比例的份額。這樣

一來，中國社會的貧富差距問題必定會被加重。

2.成因中不公正成分過多

正常社會流動渠道的不暢，身份制，行業壟斷，同工不同酬，國有資產向個人一方的流失等等。起點、機會和過程的不公正，必然會造成結果的不公正，導致貧富差距的迅速擴大。由此可見，民眾之所以對貧富差距過大現象十分不滿，一個重要的原因，就在于如今過大的貧富差距主要地并不是社會成員能力的差異和努力程度的不同而形成的，而更多地是由不合理、不公正的因素所造成的，因而往往缺乏基本的合理性與合法性的依據。正因為如此，所以，民眾對于貧富差距過大現象的接受度和容忍度較小。

3.社會成員基本生存底線保障的缺乏

社會成員的基本生存底線能否得到保障，是基礎性的民生問題。對于大量的低收入者來說，它可以確保其基本生存狀態不至于惡化到難以生存的地步。同許多國家相比，我國缺少這樣一個社會保護。以俄羅斯為例，俄羅斯從前蘇聯時期開始，就建立了比較完備的社會保障體系。正因為如此，盡管俄羅斯在急劇轉型時期出現了大量的貧困者，但是，這些貧困者在基本生活資料、義務教育、公共衛生方面能夠得到基本的保證，其基本的生存問題不至于惡化到難以為繼的地步，從而也保證了這些貧困者不至于變成激烈的反社會力量。在這方面，我們國家的具體狀況不容樂觀。經過20多年的改革發展，我國的經濟總量已經位居世界第四位，財政收入突飛猛進，外匯儲備更是居于世界第一的位置。但是，與之形成鮮明對照的是，我國在社會保障、義務教育、公共衛生等基本民生方面的公共投入在GDP當中所占的比例排在世界倒數。大量的社會成員缺少起碼的最低生活保障或者享受不到足額的、政策所規定的最低生活保障；作為中國最大社會群體的農民從總體上來說沒有社會保障；大量的城市居民更是購買不起起碼的住房。“就學難、看病難、住房難”成為新的社會問題。正是由于社會對貧困者和低收入者缺少一個社會保護，所以，對于大批的貧困者來說，其基本生存狀況惡化到什么地步難以預期。這就使得中國現階段貧富差距問題所產生的負面影響更加嚴重，形成一個惡心循環。社會發展的成果基本難以實現共享，社會建設的目標難以達到。顯然，這種情況如果不改變，中國就難以實現社會經濟的安全運行和健康發展，難以渡過改革發展最為艱難的時期。

4.政策上的財富分配不平等

我們今日的收入和財富分配不平等在很大程度上是由于最近20年來經濟政策的偏向。在偏向效率拋棄公平的思想下，加劇貧富差距和財富分配不平等的作法首先表現在中國經濟中的優惠政策幾乎從來都是只給予市場經濟中的強勢集團。20年來中國的經濟政策已經形成了只給富者以優惠政策，只給富裕地區和富裕的個人以優惠政策。

第一，這種制造貧富兩極分化的政策偏向主要表現在外資企業的稅收優惠上。當今中國收入最高的群體之一就是在外資企業工作的高薪階層。外資企業的這種巨額薪金支出很大程度上是政府的稅收政策優惠造成的。這種稅收政策優惠表現在法定的稅率上，表現在外資企業一直享有低于中國企業的所得稅稅率、一定年限的所得稅稅收減免上。在這種不平等的稅收待遇下，中國企業由于稅負過重而難以提高職工工資，外資企業卻由于稅負較輕而樂于給其員工高薪。外資企業薪金普遍高于中國企業，這在一定程度上是特殊的稅收優惠政策造成的。

第二，最近幾年中國的財富和收入分配不平等進一步加劇，這主要因為國家在政策方面對國有企業的職工待遇不公，切斷了國企發展的后路。從國企的長遠

發展而言，自從轉向實行改革開放的政策以來，政府就基本上不再向企業實行大量的財政性投資。國有企業能夠得到的主要“優惠”和“資源”，其實是銀行的貸款。

第三，地區政策不平衡。地區發展的不平衡有先天因素，但政府政策不平衡的人為因素也需要予以重視。本來東南沿海地區在市場經濟中天生就有地理上的優勢，可以長期保持比內地更高的人均收入水平，它們卻在最近20年中一直在政策待遇上享有比內地多得多的優惠。90年代初，東南沿海的富裕和老工業基地的貧窮已經形成了鮮明的對比，但是某些部門給東南沿海特殊政策優惠的惡習仍然沒有終結。結果是老工業基地由于不堪財政重負而衰落，形成了今日大批人絕對貧困的局面，而東南沿海的個別省份卻富冠全國。這樣造成的地區性貧富分化絕不能算是公平的。

三、縮減貧富差距勢在必行

第一，落實國家對企業的征稅。就目前的情況說，我國法律對企業的征稅是是不輕的。但問題是，稅收效率不高，企業偷稅逃稅現象嚴重；另外，在個人收入所得稅方面，存在的問題主要是對高收入群體稅收的征繳存在很多漏洞，個稅還未形成調節貧富差別的有效機制，甚至起的是相反的作用。政府必須加大對于個人所得稅的征收，同時考慮提高個人所得稅的征收起點和提高個人所得稅的稅率。還有就是，我相信大多數人都是通過正當手段富裕起來的，但是，也確實有個別人不是這樣的。特別是一些人在淘“第一桶金”時，出現的問題較多。有人提出了不追究這批人的“原罪”的觀點。其實，關鍵是看有沒有罪，如果有罪，為何不追究，不追究就是對整個社會的不公，對全體人民的犯罪。

第二，是國家財政用于社會福利和社會保障的資金比重較小，大量的資金用在政府直接投資、改善投資環境和行政支出上因此，建立市場經濟條件下的利益均衡機制首先是要改善國家的再分配。在最近的兩年中，國家再分配有向農村和城市弱勢群體傾斜的跡象，但力度仍然有限。現在迫切的問題是要增加政府財政對社會保障和農村基礎教育及醫療的投入.第三，企改革過程中的資產轉移的規范化 在對國有企業實行股份制改造、調整國有經濟布局、出售國有資產過程中，如果符合以下條件，則可以保證國有資產不發生量變，不發生國有資產流失，堵住國有企業改制和戰略重組中可能發生的私有化漏洞。公正評估國有資產，公開轉讓國有資產，收回的國有資產用于再投資，建立復式財政預算制度。國企改革問題，必須迅速建立國有資產轉移的法律，使它有法可依。國有企業的改革改制措施必須體現競爭、透明、公開的要求，必須讓公眾有參與的機會。可能有些人會說，一旦有公眾參與，各個利益集團討價還價，可能使問題復雜化，決策的成本會大大地提高。但是，它帶來的是相對公平，后患比較少，從社會穩定和長治久安來看，應該是值得的。

第五、法治約束下的機會平等 建立法治的市場經濟有助于抑制這種活動和實現機會平等，因此既有利于效率提高，也有利于收入平等的實現。鄧小平提出“讓一部分人先富起來”，正是要激勵那些勤于勞動、善于經營的人能夠發揮他們的才能，在市場活動中為社會做出更大的貢獻。如果不是這樣，不是去推進我國的法治市場經濟的制度建設，而是讓少數人憑借行政權力進行尋租活動，甚至靠鯨吞國有資產和掠奪大眾而暴富，效率和平等的狀況都會惡化。所以，以分配狀況惡化為由來反對我國市場取向改革的大方向，是沒有道理的。我們應當通過市場取向的改革，進一步鏟除尋租的土壤，既推進平等，又促進效。