第一篇：我眼中的明星

我眼中的明星

我眼中的明星

張汶文

我眼中的明星——他是一個極有情調的人。

“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨”的別樣風景出自他的筆下，用十三字形象生動的描寫了元夕的繁榮之景，遙想當年，他直立站在櫆樹下，守夜賞街，有感而發，才能寫出如此美妙的《青五安?元夕》。

我眼中的明星——他是一個善良慈愛的父親。

“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”。他在院子，用自己真摯的文筆，寫出了三子的活潑乖巧可愛，寫出了一個父親對孩子的愛。他在工作之余，教孩子“我手寫我心”，讓他的孩子在娛樂之余，學到寫好文章的方法。他熱愛生活，把自己的心交給生活，只有這樣他才能作出悠閑的《清平樂村居》。

我眼中的明星——他是一個熱愛大自然的人。

“花如煙隨自然界，雨若絲與同眠”，他在森林中精心修行，感悟出自然與人的和諧，體會到鏡花水月的境界，并把這種境界告知于后人。他的后院種滿了花花草草，每年都有不同的花兒在爭芳斗艷，而他，這個大自然的欣賞著，則用最純美的文字來抒發滿腔的熱情，而作出《將夜月鄉下夕時》。

他是誰？他是我心中的文學大師，我崇拜的詩詞大圣——辛棄疾！

據各古書記載，辛棄疾寫過八千多首詩詞，而流傳至今的卻只有上百首。

他作詩，不為出名，不為稱贊，只是為了將自己對世界萬物的喜愛之情表達出來罷了，因此，他寫出的詩詞，都透著一股靈氣。

辛棄疾的詩，也許沒有蘇軾的浪漫溫情，也許沒有李白的壯志豪情，也許沒有杜甫的委婉動人，也許沒有杜牧的清爽隨和，可它卻一字一行中透著一股“心隨自然，人與天靜”的靈性，使辛棄疾的詩頓時有趣了許多。

我不可能超越到宋朝，來詢問一下辛棄疾寫作的靈感，但我知道“我手寫我心，我心述我情”——辛棄疾的那些絕句，莫不都是在一念之間現世的嗎？

我敬佩辛棄疾的與世無爭的性格，和他文筆的行云流水！

雖與他毫無瓜葛，可作為后人，我仍有必要延續辛棄疾的優秀品格：“吾與生無爭戰，則靜后續人也；吾心能寬汝一尺，則海闊天空也；吾意善為人和，則世間太平也”。

這就是我眼中的辛棄疾，一個擁有豪邁聰慧的文人——

“賞月光夕下，問誰東風；文筆如云，君莫笑吾噫！”

第二篇：演講：我眼中的明星

演講：我眼中的明星

自從到核算中心工作以來，自己在各方面都有了很大的提高，這與在日常工作中受到領導和同志們的關懷幫助是分不開的。在我的身邊，有一位如兄長般的大哥，如戰友般的同事，始終激勵著我，他在平凡的崗位上孜孜以求的工作，向老黃牛一樣辛勤的耕耘著，他就是我身邊的共產黨員——。

為人隨和樂于助人

說到邵，給我們的印象是一個整天樂呵呵的人，大家都親切的稱他為——邵工。對了，這可得介紹一下，邵工應該無愧于“邵工”這個稱呼的，他不但有會計中級職稱，還同時有電器類工程師的職稱呢。在單位里，誰家的電腦了、冰箱了之類的家用電器壞了，就跟邵工說一聲，他準能樂呵呵的來給你修理好了，還會叮囑你這些電器的使用要領。在工作中就不用說了，怎么維護電腦，怎么操作輔助會計網絡，他向老師一樣，先把操作程序制作成一個很實用的說明書，然后再手把手的教你如何操作，使你在感動之余，實在是佩服邵工的樂于助人和專業精神。說到樂于助人，還不得不提他為社會做的貢獻呢。作為家庭條件并不十分寬裕的他（妻子失業，孩子上學），聽說局里要進行春蕾救助行動，毫不猶豫的伸手救助了一名家庭困難的兒童，而且幾年如一日，直到他小學畢業。我們還看到，原創：wenmi114.com當區里的紅十字會發出捐獻骨髓干細胞的號召后，作為紅十字會的主辦會計，他得到消息后又第一個報名。

身兼三職業精于勤

邵工在單位里可以算是核算中心和函校不可或缺的人物。在核算中心，他是業務二科的副科長，主持全區事業單位和政法單位的會計核算工作，自己又負責法院、機關事務管理局等幾個單位的具體核算工作。因為目前核算中心沒有專職的系統管理員，邵工又義不容辭的擔當起兼職的系統管理員，負責會計核算中心整個電算化網絡的正常運轉、維護和中心內部以及報賬會計的電算化培訓。要知道系統管理員在別的核算中心都是由－名專業人員負責，他的工作量就可想而知了。還有，邵工對函校那些“不可磨滅的貢獻”。從函校的各項規章制度到業務工作程序都飽含著他的心血。特別是在全區多人次的會計人員繼續教育培訓期間，他找老師、找場地、批卷子，收發會計證等繁雜的會計事務工作大部分都是在周六和周日進行的，別人歇班他不歇，每個周六周日都有他的身影，讓他回家休息他卻說“每批⒊百人不好管理，我們要保證培訓效果，我們代表的是嶗山財政的形象”。多樸實的話啊，至今仍讓我深深地感動著。總覺得虧欠了他很多，他也有家啊，他也需要休息啊，但是為了工作，他不叫苦和累，一絲不茍的在那里加班加點。正是在和邵工的多次并肩工作中，我們結下了深厚的工作友誼。他那勤懇工作的身影和精益求精的工作水平一直感動著我，激勵著我。

甘為孺子牛俯首寫春秋

邵工是去年才加入中國共產黨的新黨員，他年自青島鹽業學校畢業工作至今，到現在也有個年頭了。在鹽場做過技術員，原創：wenmi114.com在鹽務局做過公務員，在區統計局做過統計員，到了財政局在核算中心做會計，當系統管理員，在函校搞培訓辦學校，每一個崗位都是平凡的，可以說是默默崗位奉獻樸實無華，可以說還不能用“光輝事跡”來描寫他，但他是我身邊共產黨員對我影響巨大的一個人，是我親身感受到的一位看得見、摸得著的埋頭苦干，任勞任怨的好同志。平凡，像小草一樣，真誠，如春風拂面，勤懇，就象老黃牛（我們局的黨組書記陳銘傳同志也曾經親切的稱邵工為“老黃牛”）。說實在的，嶗山財政局的黨員隊伍里面正是由這許多個“邵工”這樣的人在崗位上敬業奉獻，一如既往的在平凡的崗位上奉獻著他們對黨和國家的熱愛之情，譜寫著嶗山財政波瀾壯闊的每一個春秋。

第三篇：我眼中農信社

我眼中農村信用社

時間飛逝，轉眼間我已在信達分社鍛煉了35天，這35天里，每一刻都有對農信社有更深的感悟，每一天都有新的成長。在各位領導及同事的關心幫助下，我探索著，努力著，感恩著，逐漸成長。現在的我越來越為自己身為一名農村信用社人感到驕傲！

考上農村信用社之前，我心中的農村信用社有一絲神秘，有一些期盼，更對在農信社工作的人充滿羨慕。后來我了解到，農村信用社其職能始終是服務農民，經過60多年發展歷程，從服務農民到服務農業、服務農村，“三農”成為農村信用社發展壯大的根基，農村信用社改革發展的60年的激情歲月里，濃縮了農村金融體系建設的探索進程，記錄了合作金融成長的艱難蛻變，透視著中國“三農”的發展歷程。這期間，農信社在農村經濟社會發展中作出了重大貢獻。這怎能讓我對在這里工作不充滿向往！

現在我幸運的成為了農村信用社中的一員，融入了這個大家庭。我們的營業網點裝修的明亮整潔，我們的辦公環境優越舒心，高品質高效率的服務為我們帶來儲蓄存款的節節攀升。忘不了，我們新員工入職時培訓的新鮮感；忘不了，-1-

擁有自己第一張金燕卡時的激動；更忘不了，在實習期間各位領導和同事對我工作學習上孜孜不倦的指導和幫助。我暗暗下定決心，要在這看似平凡的崗位上，不斷的吸收著新知識，迎接著新挑戰，為農村信用社的發展作出新的貢獻！在實習期間，我親眼目睹了農信社的生機活力，目睹了開拓進取的領導班子給農信社帶來的巨大變化，對自身的責任有了更深的體會！

我相信，如果愿意承擔成長的責任，那么就會獲得成長的收益;如果竭盡自己的才能，那么就會得到進步的機會。織網是為了多捕魚；磨刀是為了多砍柴；播種是為了多收獲；希望的種子決定了我，要用最努力的行為和最積極的態度，為農村信用社的發展盡心盡力。這是我們每一個新入職員工應該為之奮斗的目標！

在工作中，我不斷的告誡自己：與金錢打交道，對于貪心的人來說其險無比；與金錢打交道，對于無私心的人來說，卻可以陶冶更高尚的情操。在工作中我始終謹慎小心，因為只要一個微小疏忽，就可能給客戶帶來很大的麻煩，只要一個微小失誤，就可能給信用社帶來巨大的損失。每當遇到工作難題時,是同事們幫我答疑釋惑；每當工作上犯錯誤時,又是同事們對我教育啟發；當我心情失落時,是同事們給我鼓舞；當我驕傲時,又是同事們提醒我以謙虛。我周圍的農信

人正用他們的模范行為和高尚精神，為我樹立了學習和工作的標桿！一路走來一路歡喜！能在這樣一個團結互助、相互鼓勵的環境中工作，我感到自己很幸運。感謝這個大家庭，為我提供學習的動力，使我不斷成熟進步，在以后的道路上，無論是陽光燦爛還是風雨交加，我都會執著堅定地一路前行。

大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。2014年我在農村信用社種下了希望的種子,我將用一生的勤奮去澆灌！

如果說農村信用社好比一艘前進的大船，目標任務是船頭，它決定著船前進的方向;信用社的各項業務是船身，它是農村信用社的主要構成部分;員工的素質以及績效考核的辦法是船槳，它決定著船行進的速度！工廠企業在進行產業升級，急需資金支持時，出現了我們農村信用社人的身影，我們為縣域經濟的發展涂上一抹亮麗的色彩；我們以服務三農為己任，為農民兄弟搭起了一座通往幸福與富裕的橋梁，我們宣傳著信用社的新政策、新業務，不僅是送去了資金，更是送去了生活的希望與美好，我們不僅是在錦上添花，更多的時候是在雪中送炭！

我們面臨著農行的重返、郵政銀行和各種村鎮銀行、民間借貸與我們爭奪市場，要怎樣在這樣激烈的競爭中成長壯大？我們不能畏畏縮縮，瞻前顧后。因為雄鷹是在風雨中練

就堅實的翅膀，梅花只在嚴寒中綻放撲鼻的芬芳。我們將在競爭中學會生存，在逆境中譜寫人生的樂章。不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海，在工作中，堅持多一點堅韌，少一點浮漂；多一點勤奮，少一點機巧；選擇農村信用社，便以農村信用社為家，敬業愛崗、開拓進取，讓我們一步一個腳印，走出更美好的明天！

在以后的工作中，我不求轟轟烈烈，只求滴水穿石；不求聞達于世，只求無愧于心。也許我并不能做到完美，也許并不能做到優秀，但我一定會努力的去做！我會用點點滴滴的奉獻為農村信用社和祖國的“三農”建設發展添磚加瓦。我堅信，我們追求的不是藝術，而是為民服務的理念；追求的不是榮耀，而是默默奉獻的精神；追求的不是金錢，而是熱愛事業的豪情；追求的不是地位，而是農信事業的永恒！

今生與農信社相伴，一路攜手同行！我無怨無悔！

第四篇：我心中的明星

我心中的明星

“紛繁的世界，總有一些人在心中留下了不滅的記憶，如點點繁星，在生命中閃耀。”

——題記

閃耀在我心中的星星有許多許多，我最愛的一顆是——梅西。

他是綠茵場上一抹亮麗的風景，是西甲、歐冠、國王杯、世界杯??里不朽的傳奇。認識他并喜歡上足球是在南非世界杯上，這個個子略顯矮小，但在綠茵場上瘋狂施展球技的阿根廷球員，以他完美的盤帶與射門，雖然未能在世界杯上走的更遠，但已令我折服，他使我第一次覺得足球也是如此有趣的運動。現在，每當出現他的名字，他的身影，我便就會歡呼，跳躍，他是我心中的明星。

梅西，堪比貝利、馬拉多納的完美球員，手捧金球的巨人，萬眾矚目的世界球星。可又有誰知到，十年前的他默默無聞，差點因侏儒癥而結束自己的足球生涯。

有著非凡的足球天賦的梅西不幸在11歲時患上了發育荷爾蒙缺乏。那時所有人甚至連他曾經的球隊都認為他不可能在足球上有很大發展。就在上帝快要剝奪他繼續踢球的權利時，巴薩的雷克薩奇選中了他，梅西來到歐洲并在巴塞羅那俱樂部訓練。一個矮小的人，要付出多于別人無數倍的努力，來彌補自己的缺陷——快些，比別人再快些，靈活，比別人更靈活，??漸漸地出現在別人眼前的是比別人技術更好，速度更快，頭腦更靈活的梅西，他，成為了足球的王者——汗水和心血澆灌出的王者之花終于綻放！他那坎坷的成星經歷讓我折服，不服輸，不放棄，更努力可以造就一切。每當我遇到困難，想到梅西，我就有了拼搏奮斗的動力。

梅西，從侏儒轉變為巨人，帶領巴塞羅那一路過關斬將，包攬多次西甲冠軍、歐冠冠軍、歐洲超級杯冠軍??2004賽季—2011年3月9日，梅西已為巴薩出場259場，進球176粒，助攻74次。許多球隊花重金想要讓他在自己的球隊踢球，但每一次，梅西都選擇繼續在巴塞羅那施展才華。梅西創造了輝煌的神話，但他的天賦無人羨慕，若是換一個人，也許，他根本不可能在身材矮小的逆境中造就神話。但是，梅西卻做到了，他的獨一無二值得每個人去喝彩。

他的努力、拼搏和超人天賦換來了今天的成就。現在的他，再也不會因為個子的矮小而低頭，他的球技，讓世界為之撼動，他是足球界的巨人。他不懈拼搏的精神會在我的心中長存，并伴隨著我一生去克服一切困難。梅西，一個克服身體缺陷而不懈努力的偉大球星，給世界造就了一個不老的足球神話。梅西——你是我心中的明星，是我前進的動力與克服困難的勇氣。

第五篇：我眼中的京劇

我眼中的京劇

物電113班

尤明海

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京劇（Beijing Opera）又稱平劇、京戲，是中國影響最大的戲曲種類，分布地以北京為中心，遍及全國。清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，并接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇流播全國，影響甚廣，有“國粹”之稱。它走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統文化的重要手段。

一直以來京劇在我眼中都是一種難以理解、駕馭的藝術。京劇音樂屬于板腔體，用鑼鼓、胡琴（京胡）、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，聲腔為主的“三慶”，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調、高拔子和吹腔。京劇的傳統劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，也有相當數量是京劇藝人和民間作家陸續編寫出來的。京劇較擅長于表現歷史題材的政治、軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺本戲。

京劇有唱、念、做和打四項表演基本功。唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。

京劇角色的行當劃分非常嚴格。早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍套）七行，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內又有細致的進一步分工。“生”是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統稱，內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀馬旦。“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。“凈”又分為以唱工為主的大花臉，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。“丑”，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。

在人的臉上涂上某種顏色以象征這個人的性格和特質，角色和命運，是京劇的一大特點，可以幫助理解劇情。簡單地講，紅臉含有褒義，代表忠勇；黑臉為中性，代表猛智；藍臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐兇惡；金臉和銀臉是神秘，代 表神妖。臉譜起源于上古時期的宗教和舞蹈面具，留用至今。

京劇的板式是指：唱腔的-板眼結構形式。通俗的講就是——唱腔節奏。通常有四類：一眼板，三眼板，無眼板，散板。在各種聲腔中，原板是變化的基礎。除原板外，還有慢板，快板，導板，搖板，二六，流水板，快三眼。

京劇耐人尋味，韻味醇厚。京劇舞臺藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個 方面，通過無數藝人的長期舞臺實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規范化的程式。它創造舞臺形象藝術的手段十分豐富，用法又十分嚴格。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術的創造。由于京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它的發育成長不同于地方劇種。要求它所要表現的生活領域更寬，所要塑造的人物類型更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創造舞臺形象的美學要求也更高。同時也相應地減弱民間鄉土氣息，純樸、粗獷的風格特色相對淡薄。因而，其表演藝術更趨于虛實結合的表現手法，最大限度超脫了舞臺空間和時間的限制，達到“以形傳神，形神兼備”的藝術境界。表演上要求精致細膩，處處入戲；唱腔上要求悠揚委婉，聲情并茂；武戲則不以火爆勇猛取 勝，而以“武戲文唱”見佳。

2010年11月16日，經在內羅畢舉行的聯合國教科文組織政府間保護非物質文化遺產委員會第五次會議24個成員國共同審議，北京市文化局代表全國京劇傳承機構和流布地區申報的京劇成功入選2010年“人類非物質文化遺產代表作名錄”。我想這就是對京劇最大的肯定!