第一篇：李清照詞創作的三大主題

李清照詞創作的三大主題

[內容摘要]：李清照作為中國古代文學史上最有名的女詞人，以其獨特的視覺和心理來觀察她身處的時代。她的詞具有獨辟蹊徑，敢于流露真感情的言情特色。李清照詞的創作主要分為青春少女時歡快無憂、少婦時期的幽怨多愁和對家破國亡的擔憂三種題材。將相思情愛、婚戀心情、鵬舉之志、思鄉憂國之苦和個人對自然人生、社會現實的觀感及珍惜之情融入詞作之中。深刻顯示了她獨有的審美心理和內心痛苦的審美體驗。不同的情感取向使她的情緒、心態具有了不同以往的意義。李清照獨特的創作題材，表現了她詞的獨特風格。

[關鍵詞]：①李清照；②詞;③創作主題

Abstract：LiQingzhao as Chinese literature's most famous female poet, with its unique visual and psychological time to observe her live.Her poetry with inventive, dare to reveal true feelings of romance features.Ci of creation consists of young girls worry when the lively, young woman during the Grievance Duo Chou and family concerns three kinds of death broken country theme.Acacia will love, love heart, Pengju ambition, obsession with suffering homesickness and personal nature of life, perception of social reality and value the feelings into words for being.Depth shows unique aesthetic of her inner suffering psychological and aesthetic experience.Different emotional approach to her mood, attitude has a meaning different from the past.LiQingzhao unique creative themes, word of her unique performance style.Key words: LiQingzhao;poetry;Creative theme 李清照(約1084--約1155)，號易安居士，是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長的，成就最高的還是詞。她被尊為“婉約之宗”，其詞被譽為“易安體”。清代文學家王士禎之評:“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首。”[1] 不同的社會生活與不同的個性心理歷程，使李清照的詞有少女時期清新鮮麗、聰明活潑的率真美；新婚時婉媚秀逸、真摯纏綿的柔情美；亂世中孤獨寂寞、感世傷懷的凄冷美；以及有丈夫氣的她在詞中所表現的俊爽開朗、超脫豪邁的陽剛美。她的詞不僅能使讀者強烈地感受到真實、自然、感人的意境，而且，其所表現出的獨特的藝術個性和詞作魅力也在我國的文學史上留下了極為輝煌的一頁，散發出耀眼的光彩。由于李清照的出生環境、成長背景、人生經歷，以及女性固有的性別特性，使得她的詞作有別于男性詞，選材范圍較為狹小，但是情感抒發更加真摯深沉，表現女性獨特風格。分析其創作主題，主要包括以下幾個方面：

一、少女時期的歡快無憂以及對美好愛情的向往

李清照出生于一個官宦人家。父親李格非進士出身，在朝為官，是學者兼文學家，還是蘇東坡的學生。母親也是名門閨秀，善文學。這樣的出身，在當時對一個女子來說是很可貴的。官宦門第及政治活動的濡染，使她視界開闊，氣質高貴。而文學藝術的熏陶，又讓她能 更深切細微地感知生活，體驗美感。她不像一般的大家閨秀,把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內,而是常常走出重門深院,投入大自然的懷抱之中。因此，她少女時期寫出來的詞，語言歡樂明快，感情清新自然，具有聰明活潑的率真美。如《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞成功地塑造了一個天真爛漫、美麗多情的妙齡少女的形象。詞的下片寫得細膩傳神。少女蕩罷秋千之后，突然發現遠處有人來了，于是心里著了慌，也來不及穿鞋，只穿著襪子，滿含嬌羞地趕緊往回跑，頭上的金釵脫落來了，顯出一副狠狽相。結尾兩句:“倚門回首，卻把青梅嗅”，更是妙趣橫生，一個天真、幼稚、羞怯、頑皮的少女形象躍然紙上。少女“嗅青梅”之意并不在嗅青梅，而是別有寄托。她是借著梅枝擋住因為驚喜而泛紅的面容，只露出一雙水汪汪的大眼睛含情脈脈地偷看少年的英姿。她最初一見來人，便慌忙地逃跑，這是因為封建社會，少女自應避人，更何況她這樣衣飾不整的樣子，她怕外人看見她的“放蕩”行為。但她又想看清來人到底是誰，于是便裝出一副若無其事的樣子來“嗅青梅”?！靶崆嗝贰边@一動作描寫，把這位天真活潑、爽朗可愛的少女，從急切希望看清來人是誰，到發現令人愛慕的少年郎時那種芳心欲動、心潮難抑的難以言傳的內心活動，細致傳神地勾畫了出來，真是細致入微，做到了“狀難寫之景，如在目前” [2]。反映女詞人極力想擺脫封建習慣勢力的束縛，勇于追求美好愛情生活的心靈頌歌。還有一首《浣溪沙》：“繡面芙蓉 一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。”更加情深意切，表達了詞人對愛情生活的熱烈追求和向往。

這兩首詞形象抒情的最突出特點就是一個“細”，描寫細膩，特別是心理描寫。

又如《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首小令語言明白曉暢，筆調輕松活潑，用“日暮”、“藕花”、“鷗鷺”等一系列客觀事物，勾勒出一幅五彩繽紛的荷花日暮圖，又用“回舟”、“誤入”、“爭渡”、“驚起”等動詞，在這幅畫面上渲染上一層迷離動蕩的愉悅氣氛，把景、物、人融合在一起，構成一幅完整的藝術畫面，喚起讀者的美好想像，形成一種耐人尋味的意境。清代戲曲理論家李漁說:“作詞之料不過‘情景’二字，非對眼前寫景，即據心上說情。說得情出，寫得景明，即是好詞。作者運用淺淡自然,樸實無華的語言,創造了一個耐人尋味的優美意境,勾出一幅生機盎然的荷湖日暮圖,同時,讓我們看到了一群無拘無束,天真爛漫,率真灑脫的少女。

李清照的詞以真情反映現實生活，于真中求美，并以女子特有的細膩心理和藝術手法，成功地開創了一種自然清麗、深婉蘊藉的藝術境界的作品有很多，再如《如夢令》: 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。

這首小令中的“試問” “卻道”“應是”六字很妙，把女主人的心理變化、溫柔、嗔怪和教養一筆呼出?！爸?，知否，應是綠肥紅瘦?！币痪?，前人評曰：“此詞蓋用其語點綴，結句尤為委曲精工，含蓄無窮之意焉?？芍^女流之蘊思者矣。‘知否’二字疊得可味，‘綠肥紅瘦’創獲自婦人，大奇?！盵3]此詞在語言上具備了精煉凝重的特點，反映了詞人極其悠閑、風雅的生活風格，有著濃厚的抒情氣氛，創造了美的藝術境界。

二少婦時期的幽怨多愁

中國長期的封建社會是男權社會，很早就確立了“男主外，女主內”的社會角色分工，女子被封閉在庭院之內，她們的勞動是無報酬的義務。宋代社會繼承了“男主外，女主內”社會分工的模式，宋代女性同樣被剝奪了參與社會活動的權利，她們的全部精神只能棲止于家庭內，她們的人生意愿及種種愿望的達成只能維系于家庭男性成員，她們的生存內容和生命價值始終以男性為中心，這種生命狀況使得她們對男性有著強烈的依附心理。而婚姻關系中一夫多妻制、“三從四德”的觀念、“七出”的制定更是強化了這種心理。這樣的社會心理在宋代女性詞人的作品中表現尤為突出。她們的題材選擇上最突出的就是婚戀主題。這一主題又包括了兩方面的內容：

1、婚后生活之悠閑，因幸福美滿而溫馨纏綿的主題

愛情是人生最美好的一章。當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上一層樓，為我們留下了一部愛情經典。夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學知己，情 投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當戶對。更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業結合點——金石研究。在不準自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結局，真是天賜良緣，百里挑一了。就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛情的另一端——愛的甜美。

愛情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌,一首首佳作紛至沓來,她在詩作中大膽表露自己的情感,表達了一個新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。如《減字木蘭花》: 賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道、奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒教郎比并看。

作者以活潑,清淅,淺俗的話言表現了一個少婦嬌羞動人的姿容,反映了新婚初期閑適,幸福的生活婚后的甜蜜,既是對丈夫的撒嬌,從中也透出她對自己美麗的自信。

2、離別相思主題

在中國古代文學創作中，異性之間愛情最直接、最有意味的表達方式是相思。就中國古代來說，相思有廣義和狹義之分。廣義上講也包括思親念友，狹義的相思才專指男女兩性間的情感投注。而“相思主體與相思對象兩者間的時空隔礙，構成了相思之所以成立并且升華

2為文學主題的一個重要機制?！薄鹜ǔ＃谀信p方締結了一定的情感紐帶后，由于一定的客觀原因不得不分居兩處，于是某一相思對象成為主體情感投注的特定目標，盡管這本質上仍往往屬于一種雙向建構，在文學表現形式上卻有所側重，每每體現為一方思念另一方。

常言道“好男兒志在四方”。古往今來，博取功名，為國建功立業，光宗耀祖，這些宏偉大業是男人的專利，而完全依附于男性的古代婦女，愛情的命運很大程度上決定了她們的人生命運。女人與男人的根本區別是女人可以只為“情”而活，女子的一生最大愿望是找到一個如意郎君。所謂“易求無價寶，難得有情郎”○，而一旦成婚后，男人就成了女人生命中的全部。思念在外或求學或征戰或游玩或為仕的愛人也就成了宋代女詞人永不枯竭的創作主題。

宋代著名女詞人李清照與其夫趙明誠舉案齊眉的幸?；閼偕钜恢睘槭廊怂G羨。但是，婚后不久，趙明誠負笈出游，為時較久，這一段時間的分離給清照帶來了不盡的思念。她只好把千萬情懷、萬般思念訴諸于筆墨，流于字里行間。其中以《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）和《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）最為著名。

“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅衫，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭?！彼还鈱懽约旱乃寄睿矣孟胂笾P寫出了明誠對她的思念?！耙环N相思，兩處閑愁”，正是說到夫君的心里去了?！安畔旅碱^，卻上心頭”，極形象地寫出了這種抽象的、難以具體捉摸的相思之情，可謂獨創之筆。而另一首《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！睗M詞寫一個“愁”字，由思念到憂郁，從憂郁轉為深愁，3愈阻隔，感情愈濃烈。一句“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”可謂神形兼備，訴盡離別相思之苦。

“中國文人情詩，一個極顯著的特質，即長于詠唱一種有缺憾的愛，從中表現一種罔罔不甘的情調。通觀古代愛情詩詞，詩人們極少去吟詠那一份正在愛中的歡樂意識，亦極少以樂觀之眼光，去憧憬愛的明天，而是對消逝的往日之戀，一往情深??”○相思的文學價值就在于要不為阻隔所折損，百折不撓地沖破阻隔，這一過程中，女性個體的磨難、靈魂的掙扎，特別是人的精神價值、人性的光輝，得以較多凸現。

相隔千里，相思難阻，經年累月，“為伊消得人憔悴”○，幾多愛與恨，幾多情與淚，都化作無法紓解的思君情思付諸筆端。

李清照詞中花的意象構成了她的詞清麗美妙的意境。李清照把感情完全融注在花的世界中，她的詞中幾乎都有花的出現，但“花”在不同的時期的意象并不相同。前期《如夢令》中的“興盡晚回舟，誤入藕花深處?！迸魅斯耐樾膽B油然流露，一幅盛開的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩的美景圖，早已呈現在讀者的面前。《減字木蘭花》中的梅花意象表達了作者在愛情中的自信與擔憂?！兑患裘贰分械摹盎ㄗ燥h零水自流。”花開花落，流水冷月，既是自然現象，也是悲歡離合的象征。少女時的情竇初開的閑愁，在這里，化為了對新婚丈夫的深切的思念。《醉花陰》中的“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！钡鹊龋捌趯懟ǎ皇菍Υ笞匀坏臒釔邸g愉的游興詩意，就是思念新婚丈夫的閨中閑情，體現了新婚時婉媚秀逸、真摯纏綿的

17柔情美。

三、家亡國破之愁主題

靖康之亂”后，北方淪陷，宋室南遷，思鄉憂國成了宋詞描寫的一大主題。而宋代女詞人面對國仇家恨、動蕩社會也開始以詞人流離失所、四處飄零的切身感受來反映民族災難，抒寫巾幗亦有須眉志的壯志豪情。

1、思鄉憂國主題

所謂思鄉，是離鄉背井的人們復雜的、但又是美麗的情感表現。李清照只身赴萊州會任知州的丈夫趙明誠時，途經昌樂縣，寄語姊妹作《蝶戀花》（淚濕羅衣脂粉滿）描寫了姊妹相別時的情景，抒發了詞人遠離姊妹及故鄉的依依難舍之情。孫道絢曾作“故人一去無期約。尺書忽寄西飛鶴。西飛鶴。故人何在，水村山郭?！薄饋響涯罾嫌?。人活到生命晚秋，經歷了許多世事，更感到“多情自古傷離別?！薄?/p>

離別了故鄉的人才會深深地體味到故鄉的可親，失去了祖國的人對于亡國奴的命運才會確認為奇恥大辱。

如《武陵春》：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

這首詞無論在心理情感的刻畫上，還是在情緒的變化和把握上，都達到了爐火純青的藝術境界。詞中表現的感情是強烈而真摯的，它抒寫的是“愁情”，但詞人把無形的愁和有形的小舟聯系起來，使愁變成了具體生動的藝術形象，這愁也就具有了可感性。因為詞人從心

332理上感到它愁苦壓人，也就感到愁有了重量，好像有千斤之重，重到船都載不動了。這個“愁”字是“詞眼”，有了“眼”，詞的“神”就出來了:全詞寫的這個“愁”不是個人之愁，而是千千萬萬人之愁，是國家之愁和時代之愁。最后三句是絕妙之筆，與李煜《虞美人》詞寫愁名句——“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”有異曲同工之妙。這首詞真實地抒寫了詞人的身世之感，反映了國家的淪亡、家庭的毀滅給詞人帶來的痛苦。

一曲《聲聲慢》將詞人憂患余生、孤獨無依的凄涼晚景，表現得更加淋漓盡致: 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這首詞的開頭連用了七對疊字:“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這是作者在聲調藝術上的大膽創新，是宋詞中絕無僅有的。其中“尋尋覓覓”四個字音調由平緩轉入急促，而“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十個字的音調則又由平緩變為急促，結尾前又出現“到黃昏，點點滴滴”，顯得格外深沉，如泣如訴，如傾如注，從而在單調上表現出高低起伏、抑揚頓挫、和諧悅耳的節奏感。同時，在感情上也層層深入，把人物感情的內在心理變化過程恰到好處地表現出來。這首詞共有97個字，其中舌聲字、齒聲字交錯運用，多達57個字，讀起來有一種凄楚悲愴之感。鏗鏘入耳，抑揚頓挫，急緩長短，錯落 有致，獲得和諧美的效果。作者正是通過這雙聲疊韻的音調，渲染出一種冷落凄清的環境氣氛，從而表達了的凄慘憂慮與哀愁的心情，給人以“大珠小珠落玉盤”之感，收到了強烈的藝術效果。

這兩首詞中所表現的“愁”情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而進發出的國愁家恨。這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質的區別，它包含著一定的時代色彩和社會內容，因而具有一定的典型意義。

2、抒寫巾幗亦有須眉志的主題

古代女子由于生活范圍的狹囿,視野不開闊,似乎寫出來的總限于離愁別恨、夏蟲春草、花香雨聲之類，充滿閨閣習氣。但是，李清照詞中我們可以看到她自我意識的覺醒、自我形象的塑造和內心深處對不合理制度的詰難、對命運的抗爭,及對國家的一片拳拳摯愛之心。

具有丈夫氣的她在后期作品中還表現出俊爽開朗、超脫豪邁的陽剛美。沈曾植《菌閣瑣談》曾說 “易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇，辛，非秦，柳也” [4]這個評價指出了蘊藏在李清照閨閣風姿中的特殊氣質，她的詞既包含女性的溫柔靈慧，又有著一般女子所缺乏的俊爽和開朗特點。她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合起來，使詞婉約而不綺糜，柔中帶剛，于柔媚中蘊含激昂豪邁氣勢，儻而有丈夫氣?！稘O家傲》一詞就充分展示了她精神境界雄奇闊大的一面: 天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞，仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句，九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。這首詞一反她詞作的清麗婉轉、幽怨凄惻的風格，以豪放的筆觸，奇偉的想象，對云濤星河之夢作浪漫的描繪，抒發了封建社會中女子渴望擺脫種種束縛的愿望。給人印象最深的是大膽而又豐富的想象，作者創造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯系起來，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船。作者正是乘坐這艘“飛船”駛入天上的神仙世界，受到“天帝”的接待，這的確是“穿天心，出地腑”的神來之筆。這樣的詞筆出自李清照這樣一個封建社會的女子，確實是“驚人”的。

李清照的倜儻有丈夫氣，從她的許多言行舉止中就可以看出。如她的《烏江》詩“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！睆闹形覀儾浑y窺視到曠代才女才藝的超群，動感的文思，心靈的高潔，還感受到正直文人忠貞溫婉人格的魅力顯示其性格剛烈一面。

結語

綜觀李清照詞的創作，由于國家戰亂、外敵侵擾，人生經歷的坎坷，以及女性固有的弱者特性，使她不能爽快直白地宣泄內心情感，只能把詞作為一種情感的載體，借物寄情，婉轉傾訴，或感落花，或嘆流水，或傷殘梅，作品充滿了坎坷遭遇和悲愁別緒，所以李清照的詞更加真摯、純凈，對情感的體味深而真。

注 釋： [1]王士禎《花草蒙拾》 昆明:云南人民出版社，1980。[2] 歐陽修《六一詩話》引梅堯臣語“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。

[3] 《清照詞》 [南宋]李清照著 北京燕山出版社2001年11月第1版，第4頁。

[4]《唐宋詞通論》浙江古籍出版社1989年3月第2版，第227頁。參考文獻：

1、《李清照》向梅林編著 海南出版社出版1997年6月第1版。

2、《清照詞》[南宋]李清照著 北京燕山出版社2001年11月第1版。

3、《李清照評傳》 陳祖美著 南京大學出版社1995年9月第1版。

4、羅宗強等主編 《中國古代文學史》 華東師范大學出版社2000年10月第1版。

5、《從藝術性上看李清照的詞》，黃海澄文，《光明日報》1980年2月27日第1期第4版。

6、《李清照詩文詞選譯》平慧善譯注 巴蜀書社出版1990年6月第1版。

2010年5月12日稿

第二篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來李清照的詞讀。李清照屬于中國文學史上最偉大的女詞人之一，她獨創了易安體，是一個自強不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過勾畫將情傳導給讀者，深深的打動讀者。如她的《菩薩蠻》：風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調生動、感人。

詞人含蓄的表達自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無窮。人的情緒容易波動，難于把握。思念之情乍現還隱，反反復復。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！凹拍币蛩辉谏磉叾钗竦牡莱鰧λ乃寄?，當然讀者還可以任意的發揮自己的想象。

詞人通過對自己憂、樂的描寫表達思想、抒發感情，具

有強烈的感染力。詞中盡情的渲泄內心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。詞中用語淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。

第三篇：李清照詞3首

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨上蘭舟②。云中誰寄錦書來③？雁字回時④，月滿西樓⑤。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁⑥。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭⑦。

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

第四篇：李清照詞

1～聲聲慢/聲聲慢·尋尋覓覓 宋 · 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

2～一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 宋 · 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

3～夏日絕句 宋 · 李清照

生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。4～武陵春·春晚 宋 · 李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

5～如夢令·常記溪亭日暮 宋 · 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。6～醉花陰/醉花陰·薄霧濃云愁永晝 宋 · 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

7～如夢令·昨夜雨疏風驟 宋 · 李清照

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。8～鷓鴣天·桂花 宋 · 李清照

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。9～漁家傲·天接云濤連曉霧 宋 · 李清照

天接云濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。

10～點絳唇·蹴罷秋千 宋 · 李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。11～清平樂·年年雪里 宋 · 李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。12～鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊 宋 · 李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數，幾段新愁。13～蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿 宋 · 李清照

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。

14～滿庭芳·小閣藏春 宋 · 李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。15～浣溪沙·閨情 宋 · 李清照

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。?

16～點絳唇·閨思 宋 · 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。17～永遇樂·落日熔金 宋 · 李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

18～訴衷情·夜來沉醉卸妝遲 宋 · 李清照

夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。?

19～多麗·詠白菊 宋 · 李清照

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。20～南歌子·天上星河轉 宋 · 李清照

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。21～減字木蘭花·賣花擔上 宋 · 李清照

賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。?

22～念奴嬌·春情 宋 · 李清照

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。23～行香子·七夕 宋 · 李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。24～臨江仙·梅 宋 · 李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。?

25～題八詠樓 宋 · 李清照

千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。26～浣溪沙·小院閑窗春色深 宋 · 李清照

小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。27～漁家傲·雪里已知春信至 宋 · 李清照

雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。?

28～小重山·春到長門春草青 宋 · 李清照

春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君。歸來也，著意過今春。29～釣臺 宋 · 李清照

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。往來有愧先生德，特地通宵過釣臺。30～轉調滿庭芳·芳草池塘 宋 · 李清照

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？

第五篇：李清照詞二首

《李清照詞二首》教學設計

教學目標

1、了解作者

2、理解詞在表情達意方面的寫法 教學時數：一課時 教學過程：

一、、了解作者

李清照（1084-1155）號易安居士，南宋杰出女文學家，章丘明水（今屬濟南）人。其父李格非是北宋著名的學者和散文家，幼承家學，早有才名。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽。早年生活安定、優裕，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩文感時詠史，與詞風迥異。她還擅長書畫，兼通音律。現存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。

【經典名言】生當作人杰，死亦為鬼雄。

【名言解說】人杰：出類拔萃的人物。意思是：活著就要當人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。人生在世，應當樹立高潔遠大的志向和白折不回的奮斗精神，因為：目標越遠大，前進越努力，人生也就越有意義，越能體味“乘長風破萬里浪”的英勇和豪邁。

二、鑒賞課文 鑒賞【鷓鴣天】

1、點明地位

這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。

3、賞析課文

作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個重要原因。本篇的上片正是抓住桂花“色”的特點來寫的?！鞍档p黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃。“體性柔”說這種花的花身和性質。

“情疏跡遠只香留。”這種樹多生于深山中，宋之問詩：“為問山東桂，無人何自芳?！崩畎自姡骸鞍仓仙焦?，綠葉垂芳根?！彼詫θ藖碚f是跡遠而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！弊髡咭詾椋瑴\碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對于桂花來說，卻是無須添加的。因為它濃郁的香氣，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點又有什么要緊呢？

上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開形象化的議論，生動地表現了作者的美學觀點。對于“花”這個具體的審美對象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對于內在美是很推崇的。

下片的“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態萬千。但是，面對著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對著“情疏跡遠只香留”的桂花，她也不能不掩飾 羞愧之容。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當然地成為花中之冠了。

“騷人可煞無情思，何事當年不見收?！薄膀}人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨獨不見桂花。宋代的陳與義在《清平樂·詠桂》中說：“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年?！币馑己捅驹~大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

4、總結歸納

這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實際上是在抒發自己的幽怨之情。

詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。

作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因為她十分注重桂花的內在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風韻，確實不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因為她們沒有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關系，她以非凡的藝術家的膽量和勇氣指責屈原的當年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發了自己的一懷幽情。實際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。

鑒賞【永遇樂】

1、點明背景

《永遇樂》是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節時的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家，她的早年生活比較安定舒適，作品也多寫婚后的生活，尤其是同她丈夫趙明誠短期分離時的“離愁別苦”，這些作品感情真摯，形式優美，風格清新，語言自然，有較高的藝術成就。內容則大都局限在個人感情的小圈子里，缺乏深厚的社會內容。到她四十四歲時，金兵入侵，宋室南渡，她同趙明誠一起倉皇南逃，不久明誠因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到國破家亡之痛，又身受顛沛流離之苦。這就使得她后期的作品滲透了深沉的故國之思。這種感情，在詩文中表達得比較直率，如《上樞密韓公、工部尚書胡公》中的“子孫南渡今幾年，飄流遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑青州一抔土”；又如《打馬賦》的“亂辭”中的“佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徙，滿眼驊騮及等。而在詞中則表達得比較含蓄委婉?！队烙鰳贰繁闶瞧渲蓄H負盛名的一首。

2、賞析課文

詞的上片寫元宵佳節寓居異鄉的悲涼心情，著重對比客觀現實的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落曰熔金，暮云合璧”，寫晚晴，正是度節曰的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點出自己的處境：飄泊異鄉，無家可歸，同吉曰良辰形成鮮明對照。（這里的“人”，有的評論者認為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。）前三句寫當時的天氣，次三句寫當時 的季節，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點出時令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時節初生細柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來的哀怨曲調，聯想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠不是很濃郁的。雖是“元宵佳節”，“融和天氣”，可是這些年來國事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產生了“物是人非”、“好景不?！敝小Ｋ栽凇叭诤吞鞖狻敝?，立即指出“次第豈無風雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進了濃濃的隱憂。以上三小節結構相類，都是兩個四字句，是實寫，寫客觀景色的宜人，緊接著一個問句，反襯出主觀的不同感受。歸結到本篇的主題：身逢佳節，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風雨”，實際是國難當前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當年，情況就大不相同了。這樣，詩人很自然地轉到當年汴京歡度節曰的回憶上來。

詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節的歡樂心情，來同當前的凄涼景象作對比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省開封市；“三五”，指正月十五曰，即元宵節。當時宋王朝為了點綴太平，在元宵節極盡鋪張之能事。據《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點燈到正月十六曰”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四曰夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈?！泵显稀稏|京夢華錄》“正月十六曰”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”，寫的正是作者當年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫實，并非虛構?？墒?，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發蓬亂，雖又值佳節，又哪還有心思出外游賞呢？“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。

3、拓展延伸

李清照是一個熱愛生活的人，她的作品中曾經寫到過她早年生活中歡樂的一面，如《點絳唇》寫她少女時代蕩秋千為戲，《如夢令》“常記溪亭曰暮”寫她泛舟流連忘返，等等。從中可以看到一個性格爽朗、感情奔放的女性。但是，曾幾何時，夫死之悲，亡國之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的變化，以至她“試燈無意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）?！半p溪春尚好”，她也不愿去泛舟；雖值元宵佳節，又值“融和天氣”，她也無心去觀燈。不僅如此，她還是個關心國家大事、力主抗金的愛國志士。而當時的南宋王朝，妥協投降，茍且偷安，偏居東南一隅，一味尋歡作樂。從吳自牧《夢粱錄》、周密《武林舊事》等書關于臨安過元宵節的描寫，可以看出，“大率仿宣和盛際，愈加精妙”（《武林舊事》：“元夕”條）。林升的《臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風薰得游人醉，直把杭州作汴州?！睂懗隽四纤螘r期統治階級荒淫逸樂的生活以及廣大人民對之不滿的情緒。面對這樣的現實，我們憂國傷時的女詩人，又安得而不憤懣、不憂心忡仲呢。因此，那些“酒朋詩侶”駕著“香車寶馬”“來相召”，被她婉言謝絕了；而她躲到簾兒底下聽到的仍然是游人的笑語。這里，在平淡的詞句后面，既有用當年汴京繁華來反襯的今昔盛衰之感，又有用當前游人笑語來對比的人我苦樂之別，而在這種反襯對比之中，滲透著作者深沉的故國之思，賦予了這首詞以深刻的社會意義。南宋末年愛國詞人 劉辰翁讀了這首詞，“為之涕下”，并按照它的調子填了一首具有強烈愛國情調的詞，足見李易安的這首詞的感人之深。

5、總結歸納

這首詞不僅情感真切動人，語言也很質樸自然。張端義在《貴耳集》中說：“易安居士，南渡來常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞云：‘落曰熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳煙農，吹梅笛怨，春意知幾許’？氣象更好。后疊云：‘于今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去?！砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難。山谷謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣?！睆纳厦娴姆治隹磥恚@個評語還是比較切合實際的。

吳瞿安（梅）先生在《詞學通論》中說：“大抵易安諸作，能疏俊而少沈著。即如《永遇樂》元宵詞，人咸謂絕佳；此事感懷京洛，須有沉痛語方佳。詞中如‘于今憔悴，風鬟霧鬢，怕向花間重去’，固是佳語，而上下文皆不稱。上云‘鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚’；下云‘不如向簾兒底下，聽人笑語’，皆太質率，明者自能辨之?！蔽覀冋J為，吳氏對李清照這首詞的評語是不夠公允的。相反，作者在這首詞的下片中，無論是用當年在汴京賞燈過節來作今昔對比也好，還是用今天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當前的凄涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。

三、板書設計

李清照詞二首

教學目標

6、了解作者

7、理解詞在表情達意方面的寫法

李清照

號易安居士，南宋杰出女文學家，早年多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。

【經典名言】生當作人杰，死亦為鬼雄。鷓鴣天：以花喻人，引用，擬人，永遇樂：對比（今昔對比，他人與自己對比，歡樂與悲傷對比）

四、教學反思

鑒賞分析比較具體，只是教學方法比較傳統，教學內容比較多，學生主動性不夠很好地體現。