第一篇：李清照詞思想意蘊探析

李清照詞思想意蘊探析

【內(nèi)容摘要】：李清照是婉約詞的代表作家，她的詞作語言樸素通俗，感情深沉真摯，風格清麗婉約。李清照的詞以表現(xiàn)自我為中心，抒寫自己內(nèi)心的真情實感，從中我們可以感受到詞人對人生價值的追求，對美好愛情的向往，以及在遭遇婚姻困擾之后的愁苦和在承受家國淪喪重創(chuàng)之后的種種深哀巨痛。

【關(guān)鍵詞】

李清照；易安詞；思想意蘊

李清照作為婉約詞的代表作家，深受廣大讀者的喜愛。她的詞作語言樸素通俗，感情深沉真摯，風格清麗婉約，得到歷代詞評家的高度贊賞。如明代楊慎在《詞品》中寫道：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦

七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。”清代沈謙也有這樣的贊語：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”就連對李清照頗有微辭的王灼在《碧雞漫志》中也不得不承認李清照“才力華贍，逼近前輩”，“若本朝婦人，當推文采第一”。然而這樣一位堪稱千古絕唱的女性，這樣一位“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”（李調(diào)元《雨村詞話》）的詞人，在男尊女卑的封建時代，在深信“女子無才便是德”的世人面前，顯然是不合流俗的，加之她的晚年又遭遇了喪夫亡國之痛，這些都為她的人生涂上了一層悲劇色彩，也使她的作品具有一種強烈的悲劇意識。從她的詞作中，我們感受到的更多的是作者精神的苦悶，內(nèi)心的寂寞和對自己不幸人生的感嘆。易安詞就是一位曠世才女的一曲曲人生悲歌。

一、追求人生價值而不得的苦悶與無奈。

李清照生于書香世家，父親李格非是著名學者，官至禮部員外郎，且以博學名聞朝野，被稱為蘇門“后四學士”之一。母親是狀元王拱宸的孫女，擅詩文，“工詞翰”。加之李格非思想開明，從不輕視和束縛女性，因此李清照受到了良好的早期教育，并生活在寬松自由的家庭環(huán)境之中，而李清照又天姿聰穎，好學上進，因此造就了她的文學才能。婚后，李清照依然生活在書卷氣甚濃的官宦之家。丈夫趙明誠是太學生，愛好文學，喜歡收藏金石字畫，由于共同的愛好和志趣，使他們在學術(shù)上相互勉勵、促進。加上公公趙挺之官居丞相，“親舊或在館閣，多有亡詩逸史，魯壁汲冢所未見之書”。這不可多得的學習條件，使年輕好學的李清照大開眼界，于是她“遂力傳寫，浸覺有味，不能自已”。

然而李清照的所作所為以及她所表現(xiàn)出的特殊才華卻正與當時的社會形成了尖銳的矛盾。李清照所生活的宋代，正是封建禮教變本加厲控制女性的時代。那個時代，女性沒有政治地位，沒有經(jīng)濟地位，沒有與男子共同參與社會生活的權(quán)利和機會，有的是封建禮教對她們的束縛，是各種清規(guī)戒律對她們的禁錮。例如《女論語·立身章》對女子就作了這樣的規(guī)范：“凡為女子，先學立身，立身之法，惟務清貞，清則身潔，貞則身榮。行莫回頭，語莫掀唇，坐莫動膝，立莫搖裙，喜莫大笑，怒莫高聲。內(nèi)外各處，男女異群；莫窺外壁，莫出外庭，出必掩面，窺必藏形。男非眷屬，莫與通名；女非善淑，莫與相親。立身端正，方可為人。”生活在這樣重重的枷鎖之下，女性已完全喪失了自由，喪失了獨立自主的權(quán)力。而絕大多數(shù)女性也就在這種壓迫之下喪失了自我，她們已經(jīng)甘于自己的處境，麻木不仁，無欲無求。但是李清照由于不同尋常的出身以及文學對她的影響，使她與眾多平凡女性迥然不同。可以說家庭給了她健康成長的空間，文學開闊了她的視野，文學也喚醒了她的自我意識。

在易安詞中有些作品反映了李清照對實現(xiàn)自我人生價值的追求。李清照雖為封建時代的女性，但她卻并不甘于平庸，甘于寂寞，她有魄力、有思想、有主見。這一點在她的詩文中就有明顯體現(xiàn)。李清照對文學創(chuàng)作頗有自己的獨特見解，例如她對前輩詞人柳永、蘇軾、秦觀、黃庭堅等都提出了 批評，她認為詞應該“別是一家”。由此可見李清照不茍同于人、恃才自負的性格。李清照的詩句“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”（《夏日絕句》）“千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。”（《題八詠樓》）以及“南渡衣冠思王導，北來消息少劉琨。”等都寫得極有氣概，這些詩句不僅反映了她對南宋統(tǒng)治集團的不滿，也流露出她對自己不能參與國家政治生活、不能像男兒一樣為國家效力的一種遺憾。她不僅要在文學上與“須眉”爭勝，也渴望在政治等其他領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)自己的人生價值。《漁家傲》一詞就充分表達了作者這一強烈愿望：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

詞人采用浪漫主義手法，通過描寫神奇瑰麗的夢境，表現(xiàn)她不安于那個社會給婦女安排的囚徒般的生活和命運，要求沖破牢籠，獲得自由的強烈愿望。從這首詞我們也可以看出，詞人不滿足于僅僅以詩詞的“驚人句”名世，而要追求更高遠的人生境界，實現(xiàn)婦女的社會價值。

然而李清照的才華以及她對人生價值的追求，都是與她所生活的時代和當時的社會觀念相違背的。例如關(guān)于她的愛情詞，宋代的王灼就大加譏評：“閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古搢紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。”（王灼《碧雞漫志》）因此李清照卓越的才能、活潑開朗的個性以及豪邁的抱負和理想，不僅得不到充分的發(fā)展，還要受到社會力量及各種清規(guī)戒律的壓制和束縛，她的努力、她的吶喊得不到支持，得不到回應，她只能無奈地生活在時代與世俗編織的羅網(wǎng)之中。

二、遭遇婚姻困擾和創(chuàng)痛的愁苦與辛酸。

李清照享受過婚姻的幸福和甜蜜，但也飽嘗婚姻的困擾和創(chuàng)痛。縱觀李清照的詞作，只要細心的人都會發(fā)現(xiàn)，其作品中一是寫“酒”的詞多，二是寫“愁”的詞多，而這些作品又多是她的婚后之作。她的飲酒詞數(shù)量之多，所占比例之高，都遠遠地超過了其他作家。王仲聞《李清照集校注》共收易安詞57首(包括存疑之作)，在已被確認的45首詞中與酒有關(guān)的就有24首之多，約占其全部存世作品的五分之三。另外，李清照抒寫愁緒的作品數(shù)量也非常多，其中直接點出“愁”字的就有十幾首，占其作品總數(shù)的三分之一。其他諸如“淚”、“怨”、“恨”等字在她的詞中也屢見不鮮。“愁”與“酒”往往是形影相隨的，借酒消愁是自古及今人們最普遍采用的一種方式。那么李清照究竟有什么愁事，讓她如此難以釋懷，而至終生以酒為伴？結(jié)合詞人的生平及婚姻狀況進行分析，主要可以歸結(jié)為以下幾個方面：

首先是夫妻別離使李清照飽受相思之苦。李清照18歲嫁給趙明誠，由于二人志同道合，情趣相投，李清照曾經(jīng)享受到了一段幸福美好的時光。但是由于趙明誠多在外地為官，夫妻聚少離多，李清照經(jīng)常是空閨獨守，自然少不了一懷愁緒。因此李清照反映相思之苦的作品數(shù)量較多。比較典型的如《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞是作者飽受相思之苦的內(nèi)心世界的大膽表白。上片通過描繪秋光秋景作為離別的襯托，把離人的設(shè)想、感受和動作刻畫得細膩真切而又曲折委婉。下片直抒胸臆，“此情無計可消，才下眉頭，卻上心頭”體現(xiàn)了她對丈夫的一往情深和深為相思所苦的無奈。

其次是無子的缺憾使李清照備受孤獨和寂寞的煎熬。對于一個已婚的封建社會的女性來說，既然沒有參與社會生活的權(quán)利和機會，那么丈夫和孩子便是她的整個世界，相夫教子便是她的工作和事業(yè)。然而遺憾的是李清照和趙明誠卻始終未有兒女。丈夫不在身邊，又無子女相伴，而且可能還要忍受婆家的嫌怨，這種孤獨和寂寞怎能不讓李清照備受煎熬呢？而趙明誠的冶游、納妾也在一定程度上使他們的婚姻生活蒙上了一層陰影。所以一方面李清照抒寫孤獨寂寞、思夫情懷的作品甚多，如《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）《浣溪沙》（莫許杯深琥珀濃）《浣溪沙》（小院閑窗春色深）等；另一方面有的作品也流露出詞人的怨苦與怨恨，如《鳳凰臺上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠，2 煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這首詞也是抒寫離愁，但其中蘊含的愁苦意緒之濃郁，心情之悲苦，卻遠遠超過了《醉花陰》等詞。詞的上片通過層層鋪敘寫出女主人公因為害怕離別、不愿離別的種種表現(xiàn)，下片寫無論如何也改變不了丈夫要走的事實，從此之后自己又只能面對“樓前流水”“終日凝眸”，女主人公內(nèi)心的萬千哀愁和絲絲怨恨蘊含于字里行間。

再次是夫死家散使李清照嘗盡了人世的辛酸。如果說祖國山河的破碎和家鄉(xiāng)的淪陷使李清照飽受磨難，那么丈夫的去世則是對她最致命的打擊。因為前者并不是她一個人的遭遇，而趙明誠之死卻使她幾乎失去了整個世界。因此對丈夫的懷念、對自己凄涼晚年的哀嘆構(gòu)成了李清照后期作品的主旋律。代表作如《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

這首詞情景交融，把女主人公心境的凄慘、處境的凄涼寫到了極致，這也是李清照在失去丈夫之后晚年生活的一個縮影。

從以上分析可以看出，李清照并不和諧的婚姻生活正是易安詞悲劇色彩的又一根源。

三、承受家國淪喪的深哀巨痛與故園之思。

公元1127年的“靖康之難”不僅使宋王朝山河破碎，也使李清照在一夜之間由一位閨閣才女變成流離失所的難民。李清照親身感受了由于統(tǒng)治集團的無能和金兵鐵騎的蹂躪給人民帶來的巨大災難和痛苦。李清照的詞作在感傷個人不幸命運之余更添一層由于家國淪喪而帶來的深哀巨痛，飽經(jīng)磨難的詞人結(jié)合個人的身世飄零去反映時代的動蕩不安，通過對往昔的美好回憶去抒發(fā)現(xiàn)實的山河之慟，用對日常生活的獨特的、細微的感受去表現(xiàn)她深沉的故國之思。如《菩薩蠻》：

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢下殘。

故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒不消。

此詞中，作者睹物生情，從梅花的凋殘，想到自己流落他鄉(xiāng)，發(fā)出了“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的深沉的呼喊。

李清照對故鄉(xiāng)的思念，代表著千百萬流落他鄉(xiāng)的中原人民的共同心聲，這在《添字采桑子》一詞中則表現(xiàn)得更為深沉：

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒展有余情。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。

作者以含蓄的手法，表現(xiàn)其因戰(zhàn)亂而客居他鄉(xiāng)的那種寂寞凄苦心境。那陰滿中庭的芭蕉，那聲聲點點的雨聲，在背井離鄉(xiāng)的“北人”聽來真是別有一番滋味。再如李清照的另一名篇《永遇樂》：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

從這首詞我們不難看出，經(jīng)歷了國破家亡夫死的慘烈之痛，詞人變得心有余悸，格外敏感，即使是在“元宵佳節(jié)，融和天氣”里，也無端的擔憂風雨的不期而至，也排遣不了“人在何處”的傷感；寧可謝絕酒朋詩侶的邀請，寂寞自處，去“簾兒底下，聽人笑語”，來壓抑自己對故國家園的思念與哀愁。

也許正如清代詩人趙翼所說“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”，越是經(jīng)歷了波折，越是經(jīng)歷了苦難，詩人才越發(fā)能夠?qū)懗稣衩@發(fā)聵、流傳千古的名篇，南唐的衰亡孕育了男性詞人李后主，北宋的滅亡也造就了女性詞人李易安。

李清照已經(jīng)離我們遠去，但她的作品卻把她的形象一次次鮮活地展現(xiàn)在我們的面前。易安詞正是李清照向世人的一句句傾訴，也是她控訴命運、控訴時代的一曲曲人生悲歌。

參考文獻：

[1]楊有山．試論李清照前期詞的思想價值[J]．中州學刊，2002年，第4期：78-80． [2]胡春玲，王妍．李清照詠花詞情感探微[J]．北方論叢，2003年，第3期：79-81． [3]綦維．易安詞與中國酒文化[J]．山東社會科學，2002年，第2期：116-118．

[4]諸葛憶兵．李清照前期行蹤與詞作述評[J]．南陽師范學院學報，2002年，第3期：76-82．

第二篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來李清照的詞讀。李清照屬于中國文學史上最偉大的女詞人之一，她獨創(chuàng)了易安體，是一個自強不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過勾畫將情傳導給讀者，深深的打動讀者。如她的《菩薩蠻》：風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調(diào)生動、感人。

詞人含蓄的表達自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無窮。人的情緒容易波動，難于把握。思念之情乍現(xiàn)還隱，反反復復。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。“寂寞”因他不在身邊而生，含蓄委婉的道出對他的思念，當然讀者還可以任意的發(fā)揮自己的想象。

詞人通過對自己憂、樂的描寫表達思想、抒發(fā)感情，具

有強烈的感染力。詞中盡情的渲泄內(nèi)心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。詞中用語淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。

第三篇：李清照詞3首

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨上蘭舟②。云中誰寄錦書來③？雁字回時④，月滿西樓⑤。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁⑥。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭⑦。

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

第四篇：李清照詞

1～聲聲慢/聲聲慢·尋尋覓覓 宋 · 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

2～一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 宋 · 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

3～夏日絕句 宋 · 李清照

生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。4～武陵春·春晚 宋 · 李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

5～如夢令·常記溪亭日暮 宋 · 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。6～醉花陰/醉花陰·薄霧濃云愁永晝 宋 · 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

7～如夢令·昨夜雨疏風驟 宋 · 李清照

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。8～鷓鴣天·桂花 宋 · 李清照

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。9～漁家傲·天接云濤連曉霧 宋 · 李清照

天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。

10～點絳唇·蹴罷秋千 宋 · 李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。11～清平樂·年年雪里 宋 · 李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。12～鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊 宋 · 李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。13～蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿 宋 · 李清照

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。

14～滿庭芳·小閣藏春 宋 · 李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。15～浣溪沙·閨情 宋 · 李清照

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。?

16～點絳唇·閨思 宋 · 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。17～永遇樂·落日熔金 宋 · 李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

18～訴衷情·夜來沉醉卸妝遲 宋 · 李清照

夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。?

19～多麗·詠白菊 宋 · 李清照

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。20～南歌子·天上星河轉(zhuǎn) 宋 · 李清照

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。21～減字木蘭花·賣花擔上 宋 · 李清照

賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。?

22～念奴嬌·春情 宋 · 李清照

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。23～行香子·七夕 宋 · 李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。24～臨江仙·梅 宋 · 李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。?

25～題八詠樓 宋 · 李清照

千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。26～浣溪沙·小院閑窗春色深 宋 · 李清照

小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。27～漁家傲·雪里已知春信至 宋 · 李清照

雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。?

28～小重山·春到長門春草青 宋 · 李清照

春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君。歸來也，著意過今春。29～釣臺 宋 · 李清照

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。往來有愧先生德，特地通宵過釣臺。30～轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘 宋 · 李清照

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？

第五篇：李清照詞二首

《李清照詞二首》教學設(shè)計

教學目標

1、了解作者

2、理解詞在表情達意方面的寫法 教學時數(shù)：一課時 教學過程：

一、、了解作者

李清照（1084-1155）號易安居士，南宋杰出女文學家，章丘明水（今屬濟南）人。其父李格非是北宋著名的學者和散文家，幼承家學，早有才名。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽。早年生活安定、優(yōu)裕，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩文感時詠史，與詞風迥異。她還擅長書畫，兼通音律。現(xiàn)存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。

【經(jīng)典名言】生當作人杰，死亦為鬼雄。

【名言解說】人杰：出類拔萃的人物。意思是：活著就要當人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。人生在世，應當樹立高潔遠大的志向和白折不回的奮斗精神，因為：目標越遠大，前進越努力，人生也就越有意義，越能體味“乘長風破萬里浪”的英勇和豪邁。

二、鑒賞課文 鑒賞【鷓鴣天】

1、點明地位

這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。

3、賞析課文

作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個重要原因。本篇的上片正是抓住桂花“色”的特點來寫的。“暗淡輕黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃。“體性柔”說這種花的花身和性質(zhì)。

“情疏跡遠只香留。”這種樹多生于深山中，宋之問詩：“為問山東桂，無人何自芳。”李白詩：“安知南山桂，綠葉垂芳根。”所以對人來說是跡遠而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”作者以為，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對于桂花來說，卻是無須添加的。因為它濃郁的香氣，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點又有什么要緊呢？

上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開形象化的議論，生動地表現(xiàn)了作者的美學觀點。對于“花”這個具體的審美對象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內(nèi)在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對于內(nèi)在美是很推崇的。

下片的“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態(tài)萬千。但是，面對著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對著“情疏跡遠只香留”的桂花，她也不能不掩飾 羞愧之容。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當然地成為花中之冠了。

“騷人可煞無情思，何事當年不見收。”“騷人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨獨不見桂花。宋代的陳與義在《清平樂·詠桂》中說：“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年。”意思和本詞大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

4、總結(jié)歸納

這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。

詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。

作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因為她十分注重桂花的內(nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風韻，確實不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因為她們沒有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關(guān)系，她以非凡的藝術(shù)家的膽量和勇氣指責屈原的當年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。實際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。

鑒賞【永遇樂】

1、點明背景

《永遇樂》是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節(jié)時的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家，她的早年生活比較安定舒適，作品也多寫婚后的生活，尤其是同她丈夫趙明誠短期分離時的“離愁別苦”，這些作品感情真摯，形式優(yōu)美，風格清新，語言自然，有較高的藝術(shù)成就。內(nèi)容則大都局限在個人感情的小圈子里，缺乏深厚的社會內(nèi)容。到她四十四歲時，金兵入侵，宋室南渡，她同趙明誠一起倉皇南逃，不久明誠因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到國破家亡之痛，又身受顛沛流離之苦。這就使得她后期的作品滲透了深沉的故國之思。這種感情，在詩文中表達得比較直率，如《上樞密韓公、工部尚書胡公》中的“子孫南渡今幾年，飄流遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑青州一抔土”；又如《打馬賦》的“亂辭”中的“佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徙，滿眼驊騮及等。而在詞中則表達得比較含蓄委婉。《永遇樂》便是其中頗負盛名的一首。

2、賞析課文

詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對比客觀現(xiàn)實的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落曰熔金，暮云合璧”，寫晚晴，正是度節(jié)曰的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無家可歸，同吉曰良辰形成鮮明對照。（這里的“人”，有的評論者認為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。）前三句寫當時的天氣，次三句寫當時 的季節(jié)，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點出時令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時節(jié)初生細柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來的哀怨曲調(diào)，聯(lián)想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠不是很濃郁的。雖是“元宵佳節(jié)”，“融和天氣”，可是這些年來國事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產(chǎn)生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天氣”之后，立即指出“次第豈無風雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進了濃濃的隱憂。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，都是兩個四字句，是實寫，寫客觀景色的宜人，緊接著一個問句，反襯出主觀的不同感受。歸結(jié)到本篇的主題：身逢佳節(jié)，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風雨”，實際是國難當前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當年，情況就大不相同了。這樣，詩人很自然地轉(zhuǎn)到當年汴京歡度節(jié)曰的回憶上來。

詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂心情，來同當前的凄涼景象作對比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省開封市；“三五”，指正月十五曰，即元宵節(jié)。當時宋王朝為了點綴太平，在元宵節(jié)極盡鋪張之能事。據(jù)《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點燈到正月十六曰”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四曰夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈。”孟元老《東京夢華錄》“正月十六曰”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”，寫的正是作者當年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫實，并非虛構(gòu)。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發(fā)蓬亂，雖又值佳節(jié)，又哪還有心思出外游賞呢？“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。

3、拓展延伸

李清照是一個熱愛生活的人，她的作品中曾經(jīng)寫到過她早年生活中歡樂的一面，如《點絳唇》寫她少女時代蕩秋千為戲，《如夢令》“常記溪亭曰暮”寫她泛舟流連忘返，等等。從中可以看到一個性格爽朗、感情奔放的女性。但是，曾幾何時，夫死之悲，亡國之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的變化，以至她“試燈無意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）。“雙溪春尚好”，她也不愿去泛舟；雖值元宵佳節(jié)，又值“融和天氣”，她也無心去觀燈。不僅如此，她還是個關(guān)心國家大事、力主抗金的愛國志士。而當時的南宋王朝，妥協(xié)投降，茍且偷安，偏居東南一隅，一味尋歡作樂。從吳自牧《夢粱錄》、周密《武林舊事》等書關(guān)于臨安過元宵節(jié)的描寫，可以看出，“大率仿宣和盛際，愈加精妙”（《武林舊事》：“元夕”條）。林升的《臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風薰得游人醉，直把杭州作汴州。”寫出了南宋時期統(tǒng)治階級荒淫逸樂的生活以及廣大人民對之不滿的情緒。面對這樣的現(xiàn)實，我們憂國傷時的女詩人，又安得而不憤懣、不憂心忡仲呢。因此，那些“酒朋詩侶”駕著“香車寶馬”“來相召”，被她婉言謝絕了；而她躲到簾兒底下聽到的仍然是游人的笑語。這里，在平淡的詞句后面，既有用當年汴京繁華來反襯的今昔盛衰之感，又有用當前游人笑語來對比的人我苦樂之別，而在這種反襯對比之中，滲透著作者深沉的故國之思，賦予了這首詞以深刻的社會意義。南宋末年愛國詞人 劉辰翁讀了這首詞，“為之涕下”，并按照它的調(diào)子填了一首具有強烈愛國情調(diào)的詞，足見李易安的這首詞的感人之深。

5、總結(jié)歸納

這首詞不僅情感真切動人，語言也很質(zhì)樸自然。張端義在《貴耳集》中說：“易安居士，南渡來常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞云：‘落曰熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳煙農(nóng)，吹梅笛怨，春意知幾許’？氣象更好。后疊云：‘于今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。’皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難。山谷謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”從上面的分析看來，這個評語還是比較切合實際的。

吳瞿安（梅）先生在《詞學通論》中說：“大抵易安諸作，能疏俊而少沈著。即如《永遇樂》元宵詞，人咸謂絕佳；此事感懷京洛，須有沉痛語方佳。詞中如‘于今憔悴，風鬟霧鬢，怕向花間重去’，固是佳語，而上下文皆不稱。上云‘鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚’；下云‘不如向簾兒底下，聽人笑語’，皆太質(zhì)率，明者自能辨之。”我們認為，吳氏對李清照這首詞的評語是不夠公允的。相反，作者在這首詞的下片中，無論是用當年在汴京賞燈過節(jié)來作今昔對比也好，還是用今天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當前的凄涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。

三、板書設(shè)計

李清照詞二首

教學目標

6、了解作者

7、理解詞在表情達意方面的寫法

李清照

號易安居士，南宋杰出女文學家，早年多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。

【經(jīng)典名言】生當作人杰，死亦為鬼雄。鷓鴣天：以花喻人，引用，擬人，永遇樂：對比（今昔對比，他人與自己對比，歡樂與悲傷對比）

四、教學反思

鑒賞分析比較具體，只是教學方法比較傳統(tǒng)，教學內(nèi)容比較多，學生主動性不夠很好地體現(xiàn)。