第一篇：淺議李清照詞的藝術成就

淺議李清照詞的藝術成就

內容摘要：李清照的文學成就突出表現在三個方面：首先在于她的詞作語言精妙脫俗、奇絕不凡，從而大大拓寬了詩詞創作的語言表達。其次在于它的詞作抒情獨特真摯，從而擴大了詞的情感抒發功能。另外在于她的靈活多樣詞作表現手法，大大開闊了詞作的創作場景。

關鍵詞：成就 語言 抒情 手法

李清照的文學創作具有鮮明獨特的藝術風格，對后世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，稱為“易安體”、“婉約正宗”。她的詞兼具婉約、豪放之風，而受人推崇。一般來講，她的詞作大致可分前、后兩期：前期主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦；后期多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想。綜觀她的詞作，總體上內容情感都真摯細膩，又不失高雅含蓄；表現手法靈活多樣，或用典故，或借景抒情，或托物言志，都能取得異曲同工之妙，尤其白描手法的運用堪稱一絕；語言清麗自然，熔煉家常語，流傳如珠，同時構思精巧又講究韻律美。清代詞學家沈謙在《填詞雜說》評價說，“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”鄭振鐸在《中國文學史》中評價李清照說：“她是獨創一格的，她是獨立于一群詞人之中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響。她是太高絕一時了，庸才的作家是絕不能追得上的。”劉大杰《中 國文學發展史》則認為李清照“是中國古典文學史有崇高地位的天才女作家“。綜觀她的詞的藝術成就大致可以概括出以下幾個方面：

一、詞作語言精妙脫俗、奇絕不凡，大大拓寬了詩詞創作的語言表達。李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，詞句新奇別致、鋪成工巧，猶如巧匠運斤，使詞作畫面細膩的，婉約深細，而又意境高遠。同時她把大量的家常語熔煉在她的詞中而又不著痕跡，使詞作出現了精妙脫俗的效果。如《聲聲慢》中”尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四個迭字，既從內容上全面概括了作者晚年遭受國破家亡重大打擊后思想的迷茫、處境的悲涼和心境的凄楚，又在形式上達到了層層加重、回環轉折、抑郁頓挫的效果。語意并工，給人以內容和形式和諧統一的美感。還有的”句法奇創”：”寵柳嬌花”，定語新奇妙絕，描繪出美好的春光里鮮花嫩柳婀娜嫵媚的姿態；”綠肥紅瘦”，以”綠”代”葉”、以”紅”代”花”，擷用俗語”肥”“瘦”，化俗為雅，以易為險，形象鮮明，可謂語新而意雋；”染柳煙濃，吹梅笛怨”，巧妙地運用倒裝句式，不但對仗工整，而且創設了奇絕的意境。還有些妙語奇句為前人詩句中脫胎而來，一經點化，頓生新輝。如”清露晨流，新桐初引”，用的《世說新語》句，天然渾成，如出于己，別有一番清新奇俊的氣韻。這些用字精當、造句新奇、明白如話的語言，使讀者賞心悅目，許多甚至膾炙人口，至今仍為人們爭相傳誦。

如《漁家傲》（天接云濤連曉霧）詞一開頭，便展現了一幅遼闊、壯美的海天相接的圖畫。這樣的境界，在唐五代以來的兩宋詞中，極其少見。其中寫了天、云濤、曉霧、星河、千帆，景象己經極其壯麗，讓我們想象這幅美妙的畫卷，時暗得體，色彩鮮明艷麗，宛如作者并非在寫詞，而是在描繪一幅波瀾壯闊的畫卷。接著又嵌入了“接”、“連”、“轉”、“舞”四個動詞，將四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合在一起，并將詞人的感受一并傾吐給讀者，其詞營造的壯麗的景象開始“活”起來、“動”起來，那一幅幅畫面像一個個剪輯了的電影鏡頭，回蕩在讀者腦海間，其創作手法確實可貴、可嘆。其詞表現的畫面產生的美感是無以用語言表達的，那是一種只可意會而不可言傳的東西，它只待于讀者馳騁想象的空間去詮釋和解讀。這正是詞人的高妙之處，用有限的文字給讀者刻畫一幅充滿無盡想象的畫卷。

她詞作中的許多語匯，都采自當時人們的口頭語言，帶著新鮮的生活露珠和生動樸素的氣息，讀來使人既感明白曉暢，又感清新雋永。李清照的詞實現了自我形象的塑造和超越，在作品中塑造出了一個個別具一格的形象。如描寫少女初次萌動愛情的詞作《點絳唇》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。這是一幅多么生動有趣的行樂圖啊!詞的上片寫了少女蕩完秋千時的一剎那間的鏡頭。此時全部動作己經停止，但仍可以想象出她在蕩秋千時的情景：羅衣輕飄，象燕子一樣在空中自由的飛來飛去。“起來起來慵整纖纖手”，“慵整”二字用得恰到好處，把少女蕩秋千后極度疲勞、雙手麻木，懶得活動的神情盡情地展現在讀者眼前。“露濃花瘦，薄汗輕衣透。”更能讓讀者由此想象出這位少女嬌美的風貌。詞的下片則通過描寫少女蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然闖入一個陌生人，來不及整理衣裝，“和羞走”。中國古代少女那種靦腆，羞澀的情態在這里展露無疑。這位突然到來的陌生人是誰呢？竟然讓少女“倚門回首”。料想這定是一位翩翩少年郎，少女怕見又想見、想見又不能大膽見，只好偷偷地看他幾眼，并利用“嗅青梅”這一細節，幾個動作，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻畫出來。更值得稱道的是，李清照善用民間流行的家常話描摹人物的心理。如：“怕郎猜到，奴面不如花面好”、“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，把一個終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦形象樹立在讀者面前。語言之常見卻毫無下里巴人之感。詞人遣詞造語，自出機抒，用精心錘煉、淺易、率真的家常語塑造出了一個個形象鮮明、生動活潑的藝術形象。真可謂“以淺俗之語，發清新之思”。難怪沈際飛會稱贊到“片時意態，浮夷萬變，美人則然，紙上何遽能爾？”

又如她的《南歌子》中“天上星河轉，人間簾幕垂”，以對句作景語起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中。“星河轉”謂銀河轉動，一“轉”字說明時間流動，而且是頗長的一個跨 度；人能關心至此，則其中夜無眠可知。“簾幕垂”言閨房中密簾遮護。簾幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知。“星河轉”而冠以“天上”，是尋常言語，“簾幕垂”表說是“人間”的，卻顯不同尋常。“天上、人間”對舉，就有“人天遠隔”的含意，分量頓時沉重起來，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無波，內中則暗流洶涌。

總之，李清照前期的詞還是后期的詞在語言上精妙脫俗、奇絕不凡，大大拓寬了詩詞創作的語言表達，把深刻的思想內容通過完美的藝術技巧表現出 來，為詞苑增添了活力，同時也為后代作出了榜樣，在詞的創作實踐上獨樹一幟。

二、詞作抒情獨特真摯，擴大了詞的情感抒發功能。抒寫情感，是文藝創作一項最普遍和最主要的工作。情感的抒寫是一項“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”的工作，詞人要表達出這既不易捉摸，又不易吐露的隱藏在內心深處的復雜豐富的情感，是相當困難的。而李清照被稱流傳下來的詞作，以其獨特的抒情方式，藝術魅力至今不衰。

李清照為人，愛得熱烈，愁得濃重，思之刻骨，怨之斷腸，這種內心情感形諸筆墨，就是抒情大膽、強烈、直率。李清照的詞作在采用直抒胸臆抒情方式時，通常借助白描手法，直接傾吐內心情懷。如《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。”這是詞的下闋，抒寫離情別緒。這首詞寫自詞人婚后不久的一次小別。李清照伉儷情深，恩愛逾常，即使是小別，也思之不輟。自己思念丈夫又設想丈夫思念自己；自己相思難熬，又設想丈夫的閑愁也不易排遣，思之刻骨的情感郁積心中而不得不直訴“一種相思，兩處閑愁”，“才下眉頭，卻上心頭”。這種身處異地，兩心相通的感情表達至今仍被稱頌。又如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”，“從今又添，一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹蕭》）。“寂寞深閨，柔腸一寸悉千縷”（《點絳唇》）在這些詞句里，“愁”、“苦”、“恨”直指言明，毫無隱含，故能直叩讀者心扉。這些都是李清照前期作品所展示的，充其量也只是些春愁秋怨，別離愁思。而在其后期的作品中，已融進了家國之痛，黍離之悲。南下后，她對北方國土深含懷念，于是直呼“故鄉何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》）“空夢長安，認取長安道”（《蝶戀花》）。在丈夫病逝后，她深感孤獨“吹蕭人去樓空，腸斷與誰同倚”“人間天上，沒個人堪寄”（《孤雁兒》）尤其是當她不甘沉淪，要作苦苦掙扎時，感情就有如火山爆發般噴出：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。”“這次第，怎一個愁自了得”（《聲聲慢》）口吻十分強烈，久蓄心中的愁怨盡情渲泄，所抒之情特真極切，感人至深。

再如她的《永遇樂》：感情極其沉痛，內容不僅僅是個人的不幸，而帶有社會和時代的因素。這首詞描寫了作者晚年生活的一個細節。當 時南宋政權南渡后建立了小朝廷，依舊過著犬馬聲色、歌舞生平的生活，抗金復土大計全拋腦后。作者心中卻時時充盈著家事、國事的憂傷。詞中描寫了面對元宵佳 節燈紅酒綠、車水馬龍的繁鬧景象，她不愿與來邀的朋友外出游玩，而獨自坐在簾兒底下回首往事，聽人笑語時的凄愴心境。這首詞寫得深沉、含蓄、凄婉動人。既表達了時代環境的今非昔比，又抒發了作者遭受離亂、飽經憂患后的悲憤情感。透過今昔的變化，表達了深切的故國之思和流亡之痛。詞中表現的個人深愁慘痛，正是那些背井離鄉的人們的共同感受。

另外，在她的詞作中，言夢的詞不下十首。如“夢斷偏宜瑞腦香”（《鷓鴣天》）、“夢遠不成歸”（《訴衷情》）。在這些言夢的詞句中，讀者能感受到詞人難以排遣的鄉思之愁，閨中之怨，家國之痛。托夢抒情，是我國古代詞人常用的手法，由于設置夢境無忌無憑，正是想象力馳騁奔騰的最廣闊天地，這種借夢“景”言情的抒情方式，不用考慮客觀真實的實體形象性，而在夢境中卻能追求主體真實的虛擬形象性，因而詞的意蘊含量很大，它為讀者提供了多維的情感導向，而更迅速地進入詞人豐富復雜的內心世界。

三、靈活多樣詞作表現手法，開闊了詞作的創作場景 李清照能靈活運用多種表現手法，講究語言的表現技巧，創造新奇的詩詞，善于捕捉細小而生動的生活細節，通過刻畫生動的形象，表達內心細膩的、難以言傳的情感，從而開闊了詞作的創作場景。

她在詞中，活用典故，寓意深遠，產生新意，高雅而含蓄。如《鳳凰臺上憶吹簫》下闋“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，“武陵人”源自《桃花源記》“晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近”,在此特指離家遠行之人---趙明誠。“煙鎖秦樓”即煙霧封鎖秦樓之意。《列仙傳》：“簫史者，秦穆公時人也。善吹簫，能致孔雀白鶴于庭。穆公有女弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作鳳鳴。居數年，吹似鳳聲，鳳凰來止其尾。公為做鳳臺，夫婦止其上不下數年。一旦，皆隨鳳凰去”。全句是說心愛的人已經遠離家鄉，煙霧封鎖了我的住處，紅妝空帷，孤凄難耐。曾經的夫妻和鳴已經成為 夢中故事。此處用典，使愛情更具浪漫色彩，表情益加綿婉、沉淀。把一系列復雜的情感濃縮于一個意境纏綿的典故，耐人尋味，綿長而悠遠。

她還善于采用比擬的方式借景抒情，借物明志。用心靈的眼睛觀察生活，所描述的情景無不滲透自己的心情，使主客觀得到高度的統一，感情深摯，詩味雋永。詞構思精巧，善于造境，實可謂篇篇佳構。有的前乘后繼，一瀉千里；有的層層設疑，由果追因，含蓄委婉；有的上情下景，或上景下情，或情景交融；在《武陵春》這首詞里，李清照寫到：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自籌新詞，而且用得非常自然，不留痕跡。說她自然妥帖，是因為她乘上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。又如，《醉花陰》中的名句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”以人比花，其意新奇傳神，并且黃花是眼前之物，基調為黃色，與瘦易于聯系，再加上菊花以優雅高潔為品，與作者的精神有相遇之處。因而，這個比喻也用得十分奇妙。

她的詞遣詞造句精煉、準確、傳神、講究有節奏感和音律美。李清照非常重視詞的音律美，她在自己的《詞論》中提到：歌詞分五音，又分五聲，又分五律，又分清濁輕重。她的《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直就是一首悲秋賦。因為慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富有變化。這首詞的語言既有創造性，屢用疊字，能夠起到變舒緩為急促，變哀婉為凄厲之效。開端三句，用一連串疊字，形成一股有氣勢的語言流。詞中寫主人公的愁苦之情，從“尋尋覓覓”開始，可見她一起床便百無聊賴，如有所失，于是，東張西望，仿佛漂流在海洋中的人要抓住什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛和寂寞。在她的詞中以疊字、重筆來 描述環境，表現心境的不在少數，不僅有利于展現其難以言表的情懷，更有使詞自然流動，增加了詞的音律美和修辭美。如《行香子”天與秋光》中“凄凄惶惶”，“漸一番風，一番雨，一番涼”都有著同樣的藝術效果。藝術技巧的高超絕倫。

最后，需要特別指出的是她的白描手法堪稱一絕，能夠出其右者少之又少。白描手法運用在詞中，表面上看，詞的創作沒有精雕細刻和層層渲染，沒有濃麗的形容詞和繁復的修飾語，是秉筆直書，“以自己的筆，寫自己的事，抒自己的情”，但是簡潔的語言、樸素的描寫卻使得他的詞是那么的情真意切，韻味無窮，給讀者提供了廣闊的想象空間。她的作品博采眾長，大多數的詞篇直抒胸臆，感情真率細膩，用語樸素流暢，無造作之態，有自然之美。如《浣溪沙》：“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。”這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時代的事物，借以抒發作者愛春惜春的心情。又如《怨王孫》“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這首詞是其早期的作品，以親切清新的筆觸，寫出暮秋湖上湖光山色的優美迷人。“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。”起句通俗自然，開門見山。遼闊無邊的湖上清風吹起，暮秋時節已經是花落香稀，讀起來明白如話。“水光山色與人親”這是一種擬人的寫法，賦予山水以人的感情意識，栩栩如生。“說不盡、無窮好。”這是情不自禁，脫口而出的贊語。“蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。”換頭，承寫湖上景物，荷葉老殘，蓮子成熟，清晨時候，蘋花汀草被露水洗得翠綠晶瑩。“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這里同樣是采用擬人手法，把這種其自己留戀山水的感情遷至水鳥身上，使對祖國山河的熱愛之情，婉轉委曲地表達出來。還有她的《念奴嬌》：“蕭條庭院，有斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。”

這是一首閨怨詞。詞中塑造了一個刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因為當時丈夫趙明誠不在家，恰巧又適逢清明，李清照感慨所作。全詩以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的失落情緒到盼望游春的心理轉變過程。上片開頭幾句描繪斜見細雨的蕭條景象，以景抒情。“險韻詩成，扶頭酒醒”兩句屬生活細節，作詩飲酒只為遣愁，為此引出下文。原來是丈夫不在身邊，信中又“萬千心事難寄”。李清照運用淺淡自然、樸實無華的語言，創造了耐人尋味的優美意境，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致” ；“絢爛之極，歸于平淡”的體現，使語言藝術達到至高境界，這應該是李清照詞作的重要成就。

總之，李清照是一個杰出的女作家，不僅她的作品具有經久不衰的藝術魅力，她的某些 思想品格也至今仍有光彩。她不但熱愛大自然和生活，又敢于藐視傳統的封建觀念，更有著知識分子所特有的傷世憂時之社會責任感。正因為如此，李清照抒情詞里 所表現的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著這種高超的藝術才能為中國詞史上留下了一筆不可多得的文化遺產！參考資料 ：

1.王延梯《漱玉集》，山東人民出版社，1979年8版，P31。2.屈原《九歌》，上海古籍出版社，1997年4版P41。

3.濟南社會科學研究所《李清照研究論文選》，上海古籍出版社。1986年12版P23 4.劉瑜《李清照詞欣賞》北京出版社1992年12月出版第7頁。5.徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1990年12月第一版。6.稅嘯塵《宋詞三百首注析》，四川人民出版社，2001年9月第一版。

第二篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來李清照的詞讀。李清照屬于中國文學史上最偉大的女詞人之一，她獨創了易安體，是一個自強不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過勾畫將情傳導給讀者，深深的打動讀者。如她的《菩薩蠻》：風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調生動、感人。

詞人含蓄的表達自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無窮。人的情緒容易波動，難于把握。思念之情乍現還隱，反反復復。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。“寂寞”因他不在身邊而生，含蓄委婉的道出對他的思念，當然讀者還可以任意的發揮自己的想象。

詞人通過對自己憂、樂的描寫表達思想、抒發感情，具

有強烈的感染力。詞中盡情的渲泄內心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。詞中用語淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。

第三篇：李清照詞3首

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨上蘭舟②。云中誰寄錦書來③？雁字回時④，月滿西樓⑤。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁⑥。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭⑦。

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

第四篇：李清照詞

1～聲聲慢/聲聲慢·尋尋覓覓 宋 · 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

2～一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 宋 · 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

3～夏日絕句 宋 · 李清照

生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。4～武陵春·春晚 宋 · 李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

5～如夢令·常記溪亭日暮 宋 · 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。6～醉花陰/醉花陰·薄霧濃云愁永晝 宋 · 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

7～如夢令·昨夜雨疏風驟 宋 · 李清照

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。8～鷓鴣天·桂花 宋 · 李清照

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。9～漁家傲·天接云濤連曉霧 宋 · 李清照

天接云濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。

10～點絳唇·蹴罷秋千 宋 · 李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。11～清平樂·年年雪里 宋 · 李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。12～鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊 宋 · 李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數，幾段新愁。13～蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿 宋 · 李清照

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。

14～滿庭芳·小閣藏春 宋 · 李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。15～浣溪沙·閨情 宋 · 李清照

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。?

16～點絳唇·閨思 宋 · 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。17～永遇樂·落日熔金 宋 · 李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

18～訴衷情·夜來沉醉卸妝遲 宋 · 李清照

夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。?

19～多麗·詠白菊 宋 · 李清照

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。20～南歌子·天上星河轉 宋 · 李清照

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。21～減字木蘭花·賣花擔上 宋 · 李清照

賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。?

22～念奴嬌·春情 宋 · 李清照

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。23～行香子·七夕 宋 · 李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。24～臨江仙·梅 宋 · 李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。?

25～題八詠樓 宋 · 李清照

千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。26～浣溪沙·小院閑窗春色深 宋 · 李清照

小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。27～漁家傲·雪里已知春信至 宋 · 李清照

雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。?

28～小重山·春到長門春草青 宋 · 李清照

春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君。歸來也，著意過今春。29～釣臺 宋 · 李清照

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。往來有愧先生德，特地通宵過釣臺。30～轉調滿庭芳·芳草池塘 宋 · 李清照

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？

第五篇：李清照詞二首

《李清照詞二首》教學設計

教學目標

1、了解作者

2、理解詞在表情達意方面的寫法 教學時數：一課時 教學過程：

一、、了解作者

李清照（1084-1155）號易安居士，南宋杰出女文學家，章丘明水（今屬濟南）人。其父李格非是北宋著名的學者和散文家，幼承家學，早有才名。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽。早年生活安定、優裕，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩文感時詠史，與詞風迥異。她還擅長書畫，兼通音律。現存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。

【經典名言】生當作人杰，死亦為鬼雄。

【名言解說】人杰：出類拔萃的人物。意思是：活著就要當人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。人生在世，應當樹立高潔遠大的志向和白折不回的奮斗精神，因為：目標越遠大，前進越努力，人生也就越有意義，越能體味“乘長風破萬里浪”的英勇和豪邁。

二、鑒賞課文 鑒賞【鷓鴣天】

1、點明地位

這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。

3、賞析課文

作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個重要原因。本篇的上片正是抓住桂花“色”的特點來寫的。“暗淡輕黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃。“體性柔”說這種花的花身和性質。

“情疏跡遠只香留。”這種樹多生于深山中，宋之問詩：“為問山東桂，無人何自芳。”李白詩：“安知南山桂，綠葉垂芳根。”所以對人來說是跡遠而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”作者以為，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對于桂花來說，卻是無須添加的。因為它濃郁的香氣，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點又有什么要緊呢？

上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開形象化的議論，生動地表現了作者的美學觀點。對于“花”這個具體的審美對象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對于內在美是很推崇的。

下片的“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態萬千。但是，面對著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對著“情疏跡遠只香留”的桂花，她也不能不掩飾 羞愧之容。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當然地成為花中之冠了。

“騷人可煞無情思，何事當年不見收。”“騷人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨獨不見桂花。宋代的陳與義在《清平樂·詠桂》中說：“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年。”意思和本詞大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

4、總結歸納

這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實際上是在抒發自己的幽怨之情。

詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。

作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因為她十分注重桂花的內在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風韻，確實不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因為她們沒有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關系，她以非凡的藝術家的膽量和勇氣指責屈原的當年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發了自己的一懷幽情。實際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。

鑒賞【永遇樂】

1、點明背景

《永遇樂》是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節時的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家，她的早年生活比較安定舒適，作品也多寫婚后的生活，尤其是同她丈夫趙明誠短期分離時的“離愁別苦”，這些作品感情真摯，形式優美，風格清新，語言自然，有較高的藝術成就。內容則大都局限在個人感情的小圈子里，缺乏深厚的社會內容。到她四十四歲時，金兵入侵，宋室南渡，她同趙明誠一起倉皇南逃，不久明誠因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到國破家亡之痛，又身受顛沛流離之苦。這就使得她后期的作品滲透了深沉的故國之思。這種感情，在詩文中表達得比較直率，如《上樞密韓公、工部尚書胡公》中的“子孫南渡今幾年，飄流遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑青州一抔土”；又如《打馬賦》的“亂辭”中的“佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徙，滿眼驊騮及等。而在詞中則表達得比較含蓄委婉。《永遇樂》便是其中頗負盛名的一首。

2、賞析課文

詞的上片寫元宵佳節寓居異鄉的悲涼心情，著重對比客觀現實的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落曰熔金，暮云合璧”，寫晚晴，正是度節曰的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點出自己的處境：飄泊異鄉，無家可歸，同吉曰良辰形成鮮明對照。（這里的“人”，有的評論者認為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。）前三句寫當時的天氣，次三句寫當時 的季節，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點出時令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時節初生細柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來的哀怨曲調，聯想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠不是很濃郁的。雖是“元宵佳節”，“融和天氣”，可是這些年來國事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天氣”之后，立即指出“次第豈無風雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進了濃濃的隱憂。以上三小節結構相類，都是兩個四字句，是實寫，寫客觀景色的宜人，緊接著一個問句，反襯出主觀的不同感受。歸結到本篇的主題：身逢佳節，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風雨”，實際是國難當前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當年，情況就大不相同了。這樣，詩人很自然地轉到當年汴京歡度節曰的回憶上來。

詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節的歡樂心情，來同當前的凄涼景象作對比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省開封市；“三五”，指正月十五曰，即元宵節。當時宋王朝為了點綴太平，在元宵節極盡鋪張之能事。據《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點燈到正月十六曰”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四曰夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈。”孟元老《東京夢華錄》“正月十六曰”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”，寫的正是作者當年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫實，并非虛構。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發蓬亂，雖又值佳節，又哪還有心思出外游賞呢？“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。

3、拓展延伸

李清照是一個熱愛生活的人，她的作品中曾經寫到過她早年生活中歡樂的一面，如《點絳唇》寫她少女時代蕩秋千為戲，《如夢令》“常記溪亭曰暮”寫她泛舟流連忘返，等等。從中可以看到一個性格爽朗、感情奔放的女性。但是，曾幾何時，夫死之悲，亡國之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的變化，以至她“試燈無意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）。“雙溪春尚好”，她也不愿去泛舟；雖值元宵佳節，又值“融和天氣”，她也無心去觀燈。不僅如此，她還是個關心國家大事、力主抗金的愛國志士。而當時的南宋王朝，妥協投降，茍且偷安，偏居東南一隅，一味尋歡作樂。從吳自牧《夢粱錄》、周密《武林舊事》等書關于臨安過元宵節的描寫，可以看出，“大率仿宣和盛際，愈加精妙”（《武林舊事》：“元夕”條）。林升的《臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風薰得游人醉，直把杭州作汴州。”寫出了南宋時期統治階級荒淫逸樂的生活以及廣大人民對之不滿的情緒。面對這樣的現實，我們憂國傷時的女詩人，又安得而不憤懣、不憂心忡仲呢。因此，那些“酒朋詩侶”駕著“香車寶馬”“來相召”，被她婉言謝絕了；而她躲到簾兒底下聽到的仍然是游人的笑語。這里，在平淡的詞句后面，既有用當年汴京繁華來反襯的今昔盛衰之感，又有用當前游人笑語來對比的人我苦樂之別，而在這種反襯對比之中，滲透著作者深沉的故國之思，賦予了這首詞以深刻的社會意義。南宋末年愛國詞人 劉辰翁讀了這首詞，“為之涕下”，并按照它的調子填了一首具有強烈愛國情調的詞，足見李易安的這首詞的感人之深。

5、總結歸納

這首詞不僅情感真切動人，語言也很質樸自然。張端義在《貴耳集》中說：“易安居士，南渡來常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞云：‘落曰熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳煙農，吹梅笛怨，春意知幾許’？氣象更好。后疊云：‘于今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。’皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難。山谷謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”從上面的分析看來，這個評語還是比較切合實際的。

吳瞿安（梅）先生在《詞學通論》中說：“大抵易安諸作，能疏俊而少沈著。即如《永遇樂》元宵詞，人咸謂絕佳；此事感懷京洛，須有沉痛語方佳。詞中如‘于今憔悴，風鬟霧鬢，怕向花間重去’，固是佳語，而上下文皆不稱。上云‘鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚’；下云‘不如向簾兒底下，聽人笑語’，皆太質率，明者自能辨之。”我們認為，吳氏對李清照這首詞的評語是不夠公允的。相反，作者在這首詞的下片中，無論是用當年在汴京賞燈過節來作今昔對比也好，還是用今天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當前的凄涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。

三、板書設計

李清照詞二首

教學目標

6、了解作者

7、理解詞在表情達意方面的寫法

李清照

號易安居士，南宋杰出女文學家，早年多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。

【經典名言】生當作人杰，死亦為鬼雄。鷓鴣天：以花喻人，引用，擬人，永遇樂：對比（今昔對比，他人與自己對比，歡樂與悲傷對比）

四、教學反思

鑒賞分析比較具體，只是教學方法比較傳統，教學內容比較多，學生主動性不夠很好地體現。