第一篇：李清照梅花詞十八首

一、點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

二、浣溪沙

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

三、浣溪沙

髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無。

四、漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

五、減字木蘭花

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

六、玉樓春

紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。

七、蝶戀花

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

八、小重山

春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

九、殢人嬌

玉瘦香濃，檀深雪散。今年恨、探梅又晚。江樓楚館，云閑水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。坐上客來，尊前酒滿。歌聲共、水流云斷。南枝可插，更須頻剪。莫直待西樓、數聲羌管。

十、菩薩蠻

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。

十一、蝶戀花

永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。

十二、臨江仙

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

十三、臨江仙并序

“歐陽公作有“庭院深深深幾許”之句。予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闕，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。

十四、孤雁兒

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄也。

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨簫簫地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

十五、訴衷情

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻馀香，更得些時。

十六、攤破浣溪沙

揉破黃金萬點輕。剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，大鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

十七、滿庭芳

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。

從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡難留。難言處、良窗淡月，疏影尚風流。

十八、清平樂

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

第二篇：論李清照梅花詞

此花不與群花比 意境深遠成高格

——談李清照詞中“梅花”的意境

廣東省廉江市石角一中 涂少庭

李清照喜愛花類，尤其對梅花情有獨鐘。其詞中出現梅花意象有十多首，約占作品十分之三。詞中，詞人熔鑄其親身經歷和深刻的感受，在客現景物里寄寓她的歡笑、愁淚、愁思，營造了一幅情景交融，意境沉哀高遠的梅花圖。現在，本人就以李清照的“梅花詞”為考察對象，探討其詞中“梅花”的意境。

一．嫩蕊飄香，嬌姿玉骨

1.香臉半開嬌旖旎，此花不與群花比

南渡前，李清照的“梅花詞”，表現其青春時期的感情生活，梅花意象蘊涵著詞人對美好青春的自豪、自信和淡淡的惜花傷春情懷。

《漁家傲·雪里已知春信至》就是此時期詠梅的代表作：

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴也新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

此詞格調輕快、明朗，充滿了歡愉之情。詞中，描繪冰魂雪魄、寒潔素艷，清麗嬌美的梅花仙子，正是才華橫溢豆蔻年華的詞人形象的寫照。梅花不畏霜雪、秀拔獨立 的堅強個性，是詞人對美好人格的精神追求和期待。詞中，作者著重是對梅花“冰清玉骨”的贊美，而非具體神態的著意刻畫。如：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩”，將梅花沖雪犯寒、點綴瓊枝、報告春天信息的獨待品性傳出來，愈見其“俏也不爭春，只的把春來報”的可貴稟性。又如：“此花不與群花比”更是詞人獨立不凡、卓然超群的人格寫照。這里，詞人賦予梅花一種獨特品性，正是這一品性在詞中營造也一種嬌姿報春，玉骨傲岸不群的意境。

２.不知醞藉幾多香，但見包藏無限意

這一時段的詠梅詞彈奏的是詞人婚后，因丈夫離家外宦，自已在憐梅惜香中相思情懷的旋律。透過相思的面紗，展現詞人那不同流俗、芳潔自愛的人格魅力。如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》: 紅酥肯放瓊苞碎,探著著南枝開遍未?不知醞藉幾多香,但見包藏無限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。

此詞上片是著重描摹梅花的色香和精神.其中,“紅酥”、瓊苞”足見梅花外形之秀美清純；“不知醞藉幾多香，但見包藏無限意”，更見其內質之豐美。一個“探”字“肯放瓊苞碎”中包蘊的心曲惟妙惟肖地表達出來，她要將春色帶給人間，但又絕不與爭艷的群芳同類。她的“無限意”在一個“探”的動態中體現出別樣的風味、別 樣的情態。下片轉寫女主人的相思之苦，因為當時詞人正當青春年華卻因離別而獨守空房，青春易逝，早春的寒風也會像流光一樣帶走紅梅的青春韻華。詞人在這里將相思之情與梅之景融為一體，渾然天成，耐人尋味。一樹梅花一樹情，梅花不僅是以外在的香美取悅世人，更是以內在高潔品質和深厚涵養贏得禮贊，在梅花的審美中投注詞人對自我的關注和認知。在“不知醞藉幾多香，但見包藏無限意”中傳出的不僅是切切的懷人之情，更有深深的故土之思。“要來小酌便來休，未必明朝風不起”更傳梅花之神，這里強調及時飲酒觀賞以不辜負格高韻遠的梅花，表明詞人不同流俗的高潔品格，道出了“無限意”所蘊涵的意境。

又如：《滿庭芳·小閣藏春》將詞人自我憐惜的憂傷情懷表現得更為顯豁。詞中“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”，好一幅動人心旌的月下梅花圖。它清幽淡遠、恬靜雅麗，散發著朦朧雋永之美。在美好的夜晚，在淡淡的月光籠罩下，梅花的疏姿倩影依然風韻雅致，其妙處令人難以言表。詞人可謂點畫出梅花其韻、其神、其魂，從一個獨特的側面揭示出梅花瀟灑不羈的風致、孤標傲世的意境。我們從這情致幽深、韻味十足的意境中體會到詞人雖被離情折磨而瘦損，但依舊別有風韻，更滲透著詞人鄙棄庸俗、芳潔自愛的人格追求。

由此可見，李清照從青春少女到為人婦，其詠梅詞搖曳著一個年輕女子旖旎的風情、多彩的夢幻、甜蜜的愛情和幸福。但由于時間的洗禮，詞人獨具個性的生活體驗和深刻細致復雜豐富的情感內涵，使詞人的絢麗夢幻顯得格外蒼白，甜蜜的愛情和幸福已滲透了人生更多的味道。也正如此，其詠梅詞愈發涵蘊深厚，獨具“玉骨冰肌未肯枯”的藝術魅力，其意境更是搖曳多姿、動人心魂！

二．暗香悠悠，沉哀高遠

這一時期詠梅詞抒寫的是詞人南渡后的情懷。由于北宋朝廷的昏暗與腐敗，導致了金兵兩次南侵，李清照被迫南下，途中丈夫抱病死于健康。她只身一人寓居江南，度過了孤獨凄涼的晚年。山河破碎、懷鄉念家的憂思、夫死家亡、飄泊流落之憂痛，匯聚成一曲清雋深邃、沉郁悲涼的詠梅曲。

１.一枝折得，人間天上，沒個人堪寄

初綻的梅蕊，令心情異常凄苦的詞人睹物思人，提筆寫下了《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》：

藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。沈得煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。吹蕭人去玉爐寒，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

這是首悼念亡夫之詞。“藤床??無佳思”突出詞人寡居之苦；“沈香煙斷玉爐寒”道出了凄冷環境與痛苦心 境；“曉風疏雨”，“與誰同倚”，詞人不能抑制的心靈直白，傾盡了一腔悼亡之情。詞中，如泣如訴的《梅花落》的笛聲牽惑起心中梅的凄清哀愁意境如形象特寫般推出：風雨如晦的背景，詞人手持梅花與人合為一體，梅花已超越了其客體形成為主體形象的載體，它承載著詞人對丈夫的深情和精心營造的美好女性的心靈世界。這里，景物描繪與情感抒發交織并行，哀情由淡而沈，從“無佳思”到“情懷如水”，從“情意濃”到“千行淚”，再到“腸斷與誰同倚”，詞人將無限深情融入詞中，營造出意蘊豐厚、格調悲凄的意境。

當然，此詞不只寄托詞人對亡夫的深摯感情與凄楚的哀思，字里行間還透出了時代的悲音。面對梅花，笛聲中梅心驚破，人心亦驚破，末了“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄”，更是寫盡尋尋覓覓之情、悵然若失之傷。

２.挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚

如果說丈夫的列是李清照后期痛苦的緣由之一,那么她的另一個劇痛則來自于故國之興亡.其中,梅花詞中《清平樂·年年雪里》和《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》等作品，詞人將個人今昔遭遇之異與傷時憂國之感交織于一起，情辭凄婉，感傷哀絕，字字血，聲聲淚，家愁國恨，浸透詞作。

如《清平樂·年年雪里》：

年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚!今年海角天涯,蕭蕭兩鬃生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

這詞是作者晚年流徙途中的作品，因為南渡后的詞人已嘗盡了人生的苦辣：舊都傾陷、丈夫遽折、病軀呻吟??這一切，在她心靈深處最沉痛的莫過于亡國之恨！而此詞從回憶與梅有關的往事“常插梅花醉”入筆，更增添了現實中作者的憂國思鄉之愁、夫死家亡之痛、孤寂零落之苦，因此詞人將難奈的悲痛之情盡注在梅花上：“挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚”,這與那個憐梅惜香的清照已判若兩人!在這個“無好意”揉搓梅花的反常行為中，訴說著國破家亡之巨痛！詞中，在這“挼盡梅花”、“滿衣清淚”的畫面里充分透視出哀境、悲情的統一、交融，使物境、心境渾然一體，極具詞境之妙。

又如《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》。這詞寫出了詞人對故鄉的深切懷念。在一個風柔日薄的初春早晨，剛換上夾衫的心情還是好的，但看到鬃上的梅花已經凋殘后，便想到故土的淪陷，心情變了，因而借灑澆愁，直到晚上，還殘灑未消。詞中，將感情的發展與時間的推移，事物的變化相結合，在“殘梅”的牽引下，字里行間無不浸透離亂人那日夜縈繞心懷的家國淪陷之感，在這里雖是淡語直描，而情卻至濃意卻至深，淺淺的意境中，更覺沉痛嚙人，其中悲苦，確是奪人心魂！總而言之，李清照后期的梅花詞的情調及意境與前期的有了很大的轉化，梅的形象已發生了質的突變。這是由于，南渡后詞人經歷了國破家亡、丈夫病死等磨難，這些痛苦在她心中深深積淀，一旦觸動，便破堤而涌，詞人于是移情于物、寓意于象，象外有意、畫外有情，香消雪減之殘梅自然成了詞人觀照的對象，運用精煉樸素而又生動形象的語言展現出一幅意韻低沉悲惻、沉哀入骨的梅花間境圖。在這里，不僅傳達出詞人萬千飄零之苦與家國之悲，而且鑄造了沉哀高遠的意境，讓余恨不盡而引入余意無窮的境地，具有強烈的藝術感染力。

第三篇：李清照梅花詞情感探微

李清照梅花詞情感探微

楊紅梅 2005年6月

摘要：李清照對梅花有獨特的鐘愛。梅花意象的塑造摻和著李清照不同生存時段個體生命的獨特體驗，投射著她的人生經歷、社會時代和現實政治的深刻印跡。她與梅花這一自然物已經超越了主客體間的界限而升華為靈犀相通的生命整體，梅是作者自己形象的外化形態，因而她的梅花詞透露出一種較前人詠梅之作更為深層的情感。她的梅花詞表現出來的情感體驗及精神追求主要有：寄托青春的自信，表達寂寞空閨之況味，表現被愛人疏遠、冷落的內心深處的憂傷痛苦，抒發國破家亡之痛、飄泊流離之苦等。

關鍵詞：李清照 梅花意象 情感體驗

一

梅花自古就是文人士子吟詠的對象，宋代更是創造了空前絕后的詠梅盛況。這不僅是因為她冰魂雪魄占盡春先，更主要是其花色雅潔，香味清幽，枝桿挺拔俊秀，富有與眾不同的審美欣賞的獨特風韻和魅力，與宋代文人追求瘦峭清寒、雅潔清麗、注重內在人格道德心性修養完善的審美觀相一致。李清照便是一個對梅花情有獨鐘的女性作家。當然，在李清照的詞作中，使用較多的花卉意象不僅限于梅，還有“綠肥紅瘦”的海棠，“自是花中第一流”的桂花，“風韻正相宜”的菊花等等，這些意象可能比其詞中的梅花意象更出名，但這仍然掩蓋不住她對梅花的鐘愛和處處關注。據王仲聞的李清照詞校注本統計，她的詞作共有 57 首（包括 14 首存疑作在內）出現梅花意象的有 18 首，占其作品總數的 3/10，而以詠梅為主題或作為人的抒情主要對象的有 12 首，堪為古代女性詠梅最多者之一。她在梅花中寄托了怎樣的情感經歷、精神追求以及審美理想？這是值得我們認真深入探討的問題。過去研究李清照的學者，多偏向談她的寫作風格和技巧，談她為人所稱道的“易安體”，鮮有就她詞作中所敘寫的某一題材做研究。因此，筆者選取在李清照詞作中占很大篇幅的“梅花詞”作為此次研究的重點，主要是《漁家傲·雪里已知春信至》、《浪淘沙·閨情》、《浣溪沙·閨情》、《蝶戀 花·暖雨晴風初破凍》、《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》、《臨江仙·梅》、《小重山·春到長門春 草青》、《滿庭芳·小閣藏春》、《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》、《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》、《清平樂·年年雪里》、《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》等12首以詠梅為主題或作為人的主要抒情對象的詞作為研究對象。筆者欲通過對這 12 首詞的研究，探索李清照的情感世界。

李清照愛梅，在她的梅花詞中，梅花并不只是一個單純的吟詠對象，而是“花與人合一” 的象征。梅花意象的塑造摻和著李清照不同生存時段個體生命的獨特體驗，投射著社會時代和現實政治的深刻印跡。她與梅花這一自然物已經超越了主客體間的界限而升華為靈犀相通的生命整體，梅是作者自己形象的外化形態，因而她的梅花詞透露出一種較前人詠梅之作更為深層的情感。

二

李清照在梅花中寄托青春的自信，這一類詠梅作品抒寫的是作者人生早期的感情生活，在梅花的意象中蘊涵著作者對自己的贊美、期許。她的《漁家傲》就是這樣一首的詞：

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這首詞的創作年代雖無法確定，但是由其輕快的寫作風格來看，應是屬于她較為前期的作品。詞的開頭即點出枝頭綻開的梅花帶來了春的信息，詞人以“香臉半開”形容梅花初開的樣貌，梅花在其筆下，成為一位半遮著臉的嬌羞美人。這位美人的面容是清新可喜的，詞人不用形容詞多加描述，而以“玉人浴出”的形象來顯現梅花的靈凈脫俗。梅花不僅是位美人，還是一位剛剛洗浴、凈身、一塵不染的清新嬌羞美人。在這里，李清照寫出了梅花嬌羞脫俗的一面，寫這首詞的當頭，她也正值青春年華，這位寒潔素艷、真純自然、清新嬌美的“梅美人”正是才華橫溢、超凡脫俗的作者的自我寫照。

詞的下闋以月光的美好來襯托梅花之美，并勸人共同來飲酒賞梅。在詞的末句，女詞人看出了眼前梅花雪景不可不賞的原因--“此花不與群花比”，這是女詞人給予梅花最高的贊賞，也是她對自我的一種肯定，認為自己要比一般的世俗女子來得出色，既有外表，又有內涵，我們在詞中可以感受到這樣的自信。

這首詞表面上是詠梅花，實際上是對自己的稱許，這在其他文人的詠梅作品中或許可以找到，但多半只是針對梅花所賦予的精神意象。李清照這首以花喻己的詠梅詞卻并非如此，她寫出了梅花的風情，不同以往的文人只道梅花的傲霜斗雪或品質高潔，她還用“嬌旖旎”

這樣的詞匯，寫出了含苞欲放的梅花有嬌羞柔美的女性特質，這便是女詞人在詞中加入了自己的身影，達到“花與人合一”。這是李清照詠梅詞的一大特色。

李清照在另一些詞中則借梅花表達寂寞空閨之況味，這類詠梅詞也屬于早、中期作品。

其中既有表達少女觸景生情式的傷感的，也有體現少婦獨居寂寞的。象下面兩首詞：

素約小腰身，不奈傷春。疏梅影下晚妝新。裊裊娉娉何樣似？一縷輕云。歌巧動朱唇，字字嬌嗔。桃花深徑一通津。悵望瑤臺清夜月，還送歸輪。

----《浪淘沙》

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，遺犀還解避寒無。

----《浣溪沙》

這兩首詞都是以落梅構成人物抒情的自然背景。第一首中的少女雖有傷春的惆悵，可她并不沉溺在傷春的情緒中，你看她，在梅的疏影里，裊裊娉娉，遙望著明月，朱唇輕啟??此時此刻，她的傷春沒有具體的人生內容，只是少女青春期的敏感心理所導致的一種多愁善感的短暫情緒而已。第二首卻與第一首不同：這首詞也是“傷春”，詞中提到梅花飄落，正是代表著春天即將消逝，詞人以“花落”的殘敗景象渲染出一片愁思，以致“髻子”“慵更梳”，借梅花飄落來傷春，多愁善感的李清照見到飄落的梅花，感嘆時光在床上一件件無生命的物品陪伴下又過去了寂寞無聊的一年。傷春有了內容和厚度，情調低沉得多。但作品所選的“淡云”、“疏月”和隨晚風飄舞的梅花共同構成一種清亮、迷離的室外氛圍，既很好地表現出少婦因相思而迷亂難耐的情緒，又沖淡了室內清寂冷落的色調，使整首詞的基調并不沉重，表現的是作者與夫君短暫別離的相思情。

這種透過早春梅花，抒發自己獨守空閨的愁悶，是李清照梅花詞中的一種手法。又如這首《蝶戀花》：

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動，酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨枕濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

這首詞以樂景襯哀情，“暖雨晴風”，“柳眼梅腮”，景色多么宜人，尤其是“梅腮”一詞，更為詞人新創，梅花在此處被賦予了美人的形象，詞人并沒有描述梅花整體的姿態，只道出“梅腮”：那初開的梅花，花瓣有如美人的腮紅般，如此更顯出梅花的動人之處，也更令人感到春天的美好。然而，這一切的美好，只是讓詞人陷入更深的愁思，因為“酒意詩情誰與共”，眼前是一片春色，卻沒有人能一起飲酒賦詩，共賞這幅美景。

三

以上這三首詞雖有傷春的惆悵，但僅僅是青春少女常有的多愁善感或少婦獨居的寂寞、無聊，情調雖然比較低沉，但仔細品味，作品的底色還是比較清亮的。下面要談到的幾首詠梅詞基調就沉重得多，它們彈奏的是作者婚后愛情旋律中不和諧的音符，表現的是被愛人疏遠、冷落的內心深處的憂傷痛苦。

應該說李清照與趙明誠建立在志同道合基礎上的愛情是無可否認的，有著堅實愛情基礎的李清照的婚姻，在婚后幾年里是溫馨幸福的。但隨著明誠的離家外宦，兩地分居的現實距離也拉大了感情上、心理上的距離，加之宋代城市盛行的歌舞伎藝和冶游成風的社會環境，尤其是李清照無子的殘酷現實，都會成為影響這對琴瑟相諧的恩愛伴侶的不和諧因素。趙明誠盡管愛李清照，盡管開明大度，也難以超越人喜新厭舊的天然屬性和封建社會“無后為大”

的禮教束縛，因此，趙明誠有外寵或納妾應在情理之中。學術界有學者早就有此懷疑，如陳祖美在其主編的《李清照作品賞析集》前言中就持此觀點，近年又不斷有學者談及。細細研讀李清照的《鳳凰臺上憶吹蕭》等詞作，趙明誠納妾的說法是可信的。李清照是一個有著獨特個性和人生追求的女性，又是感情豐富敏感、深愛丈夫的女性。在“屏居鄉里十年”之后，趙明誠被重任萊州知府，本可攜眷前往的他卻要清照獨留青州鄉里，敏感的清照擔心丈夫有“天臺”、“崔護”之遇，下面這幾首詞就深刻揭示了她內心這種隱秘的傷痛：

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。

----《玉樓春》

庭院深深深幾許？云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。

----《臨江仙〃梅》

《玉樓春》上片描寫梅花非同一般的外形和內質，梅樹上剛剛開放的花兒嬌嫩紅艷，含蕊欲開、玉一樣玲瓏潔白的小小蓓蕾，緊緊地偎依著樹干，將花、香送給愛美之人。“紅酥”、“瓊苞”描摹了梅花綻放、未開紅白相間之色態和酥嫩、細膩之質感。“探著”極其傳神地寫出了梅花小心翼翼卻又努力地在艱辛的環境中執著追求的精神。接著由梅花的外形轉入寫梅花的內質：那“瓊苞”中蘊藉了多少的幽香無人知曉，但那讓人見憐的神態分明顯示著她“內心”包藏著無限的幽思和深意。作者在對梅花涵蘊深厚的內心世界的揭示中完成了對梅花超凡絕俗的形象刻畫，顯示了梅花不僅是以其花香的外在美贏得了世人的愛憐，而且還以其高潔的品質和深厚的涵養的內在美令人矚目。作者在詠梅的字里行間深蘊著對梅花的理解和關愛，也隱含著對自己的憐惜之情，憐梅與自憐膠合一體。在下片中，詞人道出了心中的愁悶，這愁悶到底是什么，作者沒有明說，也許是其父的罹于黨爭之禍和不幸去世的打擊，也許是與丈夫長期分離之痛苦，也許是其夫移情別戀帶給李清照的傷害??可能這些因素同時存在，如果是其父的不幸，女兒雖然感情深厚綿長，然而年長人的謝世是一種能夠讓人思想接受的自然規律，隨著時間的推移，悲傷情緒就會逐漸消失；如果是與丈夫離別的相思苦痛，兩人只要真心相愛，互相信任，那也只是一種暗帶苦澀的甜蜜，絕不會有“未必明朝風不起”的心理體驗。因此可推知，作者在此抒發的是對生活挫折、家庭變故、情愛日疏體驗后的心理變化的客觀寫照。作者藉由對梅花未來命運的關心，吐露了對自己生命際遇的擔憂和愁思。

《臨江仙·梅》寄予作者感情比較清晰。這首詞寫于建康時期。深深庭院，云窗霧閣，環境清幽閑靜，只是抒情主人公的心情卻非常愁切。春秋有序，天地無私，豈能說“春遲”？

分明是作者主觀上覺得溫煦的陽春姍姍不來光顧罷了。或者即使春天已踏上了江南大地，而作者的感情世界中卻是一片冰封。“夜來清夢好，應是發南枝”，以夢寫心，又以花喻人，在搖曳曲折中傳達出內心的幽怨。盧仝《有所思》云：“相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。”（1）想必清照用典正出于此。日有所思，夜有所夢。現實中得不到的享受，才會在夢中顯現。

然而，在建康期間，趙明誠從來沒有離開過這座城市，但卻又不經常陪伴李清照，使李清照渴望到了用夢來補償的地步，那么趙知府到底干什么去了呢？這不能不讓人對詞作的潛臺詞產生懷疑。“玉瘦檀輕”寫盡了梅花白里透紅的綽約風姿，然而卻傳出“無限恨”的內情，惜梅之極，到了限制羌管的地步，怕的是韶華易逝，花期不再，在肥杏與瘦梅的強烈對比中，反映出抒情主人公對外界環境的不平。抒情主人公把男主人比作春天的和煦東風（“暖風遲日”），而擔心自己將成為芳姿憔悴、濃香吹盡的落梅。結拍兩句“暖風遲日也，別到杏花肥”，謂春風離梅而去，去掉頭吹拂杏花，遂使之“肥”！“梅”是公認的作者化身，而“杏花”可喻指美女，結合趙明誠當時的地位以及當時的社會環境還有李、趙四十余歲尚無子嗣的處境，作者心中難言的隱痛可想而知。

同樣表現這種感情傷痛的還有下面兩首：

春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

《小重山》

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。

更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處、良宵淡月，疏影尚風流。

《滿庭芳》

這兩首詞大約都寫于崇寧四、五年間，是時作者二十四五歲。崇寧二年，她因受父親是元佑黨人的株連，被迫離開汴京，回原籍居住，至崇寧五年才得以遇赦回京。從離京到回京，歷時兩年，梅開三度，回到汴京的李清照，株連之苦得以緩解，原想快快活活地過個春天，不料又蒙受了類似長門之怨的情感經歷。于是她不得不回到娘家居住的“小閣”。

（1）《四大才女之李清照全傳》，朱翔編著，光明日報出版社，2002 年版，頁

第四篇：古詩十八首

贈汪倫 李白

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

春風白居易

春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。薺花榆莢深村里，亦道春風為我來。

登鸛雀樓 王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

靜夜思 李白

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

山行 杜牧

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

江雪 柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

早發白帝城 李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

鳥鳴澗 王維

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

宿新市徐公店 楊萬里

籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

春日 朱熹

日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

梅花 王安石

墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。

偶成 朱熹

少年易老學難成，一寸光陰不可輕。未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。

村居 辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

畫 王維

遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。

小池 楊萬里

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

望廬山瀑布 李白

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

早春 韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

新竹 鄭燮

新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。下年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。

第五篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來李清照的詞讀。李清照屬于中國文學史上最偉大的女詞人之一，她獨創了易安體，是一個自強不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過勾畫將情傳導給讀者，深深的打動讀者。如她的《菩薩蠻》：風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調生動、感人。

詞人含蓄的表達自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無窮。人的情緒容易波動，難于把握。思念之情乍現還隱，反反復復。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。“寂寞”因他不在身邊而生，含蓄委婉的道出對他的思念，當然讀者還可以任意的發揮自己的想象。

詞人通過對自己憂、樂的描寫表達思想、抒發感情，具

有強烈的感染力。詞中盡情的渲泄內心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。詞中用語淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。