第一篇：這幾首與長征有關(guān)的經(jīng)典詩詞

這幾首與長征有關(guān)的經(jīng)典詩詞，值得一看

七律·長征

紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

【賞析】從首聯(lián)開始，全詩就展開了兩條思維線，構(gòu)造了兩個時空域，一個是客觀的、現(xiàn)實(shí)的：“遠(yuǎn)征難”，有“萬水千山”之多之險(xiǎn)；一個是主觀的、心理的：“不怕”“只等閑”。這樣就構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比反襯，熔鑄了全詩浩大的物理空間和壯闊的心理空間，奠定了全詩雄渾博大的基調(diào)。

頷聯(lián)、頸聯(lián)四句分別從山和水兩方面寫紅軍對困難的戰(zhàn)勝，它是承上文“千山”和“萬水”而來。詩人按照紅軍長征的路線，選取了四個具有典型意義的地理名稱，它們都是著名的天險(xiǎn)，高度地概括了紅軍長征途中的“萬水千山”。與其他詩詞相比，以地名入詩的作法在該篇更為集中，所顯示的空間距離也更大?！案册荷角Ю镅?，三軍過后盡開顏?！笔菍κ茁?lián)的回應(yīng)。開端言“不怕”，結(jié)尾壓“更喜”，強(qiáng)化了主題，升華了詩旨?！案病背猩衔亩鴣?，也是對上文的感情收束。紅軍過五嶺、越烏蒙、渡金沙、搶大渡，從敵人的重圍中殺出一條血路，自然令人欣喜。紅軍又翻岷山，進(jìn)陜北，勝利大會師已為時不遠(yuǎn)，戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的目的已基本實(shí)現(xiàn)，與前面的種種喜悅相比，它自然更勝一籌。

十六字令 一

山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。二

山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。三

山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。

【賞析】這三首小令都專門以山為題材，它們雖然沒有像其他詞那樣標(biāo)明詞題，但每首的頭一個字“山”，可以說即分別代表著各自的題目。這三首小令所寫重點(diǎn)不同，合起來卻是完整的組詩。它們共同的顯著特點(diǎn)在于運(yùn)用了整體象征的創(chuàng)作方法。象征是人們常用的藝術(shù)方法，如有人用獅子象征力量，有人用鴿子象征和平，有人用香草象征美人，有人用同海的搏斗象征人生拼搏等。毛澤東在此則用山的形象來象征紅軍形象，通過他的精巧藝術(shù)構(gòu)思，讓象征者與被象征者在氣勢、氣概、精神、氣質(zhì)諸方面，獲得了內(nèi)在聯(lián)系。它們既都是寫山，同時又都是寫紅軍，既是詠山曲，又是歌頌英雄紅軍的樂章。三首各寫出一個側(cè)面、一個特點(diǎn)，表面上處處寫山，寫山巒姿態(tài)，山野情趣，翻山滋味，實(shí)際上是處處借山象征紅軍，通過詠山來歌頌紅軍。

它們雖是小令，但格調(diào)卻是雄渾豪放的。意境磅礴、壯觀、豪邁；夸張、比喻、象征、襯托、贊嘆、抒情、寄意并舉；同調(diào)重奏復(fù)沓、往復(fù)旋還，節(jié)奏緊湊，回腸蕩氣，非同凡響。

憶秦娥·婁山關(guān)

西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。

雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。【賞析】本詞寫于婁山關(guān)激戰(zhàn)之后，以婁山關(guān)之戰(zhàn)為題材，雖然寫的是翻越婁山關(guān)的行軍情景，寫的是勝利后的所見所聞所感，但運(yùn)用的是高度綜合法、側(cè)面描寫法，把兩天的戰(zhàn)斗歷程濃縮為一天，通過嚴(yán)肅、緊張的行軍氣氛，透露出激戰(zhàn)的先兆，通過猛烈的西風(fēng)聲、凄厲的雁叫聲、細(xì)碎急促的馬蹄聲和時斷時續(xù)、悲咽帶澀的喇叭聲，暗示戰(zhàn)斗緊張激烈，通過描寫海濤般起伏的蒼山、如鮮血般殷紅的殘陽，借以表現(xiàn)浴血奮戰(zhàn)、英勇犧牲的激戰(zhàn)情景。

這首詞是毛澤東所有詞作中較為出色的作品。綜觀全詞，上闋寫景，下闋抒情，景中含情，情中又有景，情景一體，水乳交融，體現(xiàn)了毛澤東作為詩人的才情和技巧。其結(jié)構(gòu)的獨(dú)特之處還在于上闋沉郁，下闋激昂，上闋取冷色調(diào)，下闋取暖色調(diào)，色彩對比強(qiáng)烈，感情對比亦同樣強(qiáng)烈，上下闋的強(qiáng)烈對比，恰恰反映了作者的樂觀主義精神和作為一代偉大指揮若定的氣魄。此詞慷慨悲烈寫景狀物、抒發(fā)胸臆，堪當(dāng)精品。全詞只寫了中央紅軍的一次戰(zhàn)斗，卻是對紅軍長征這一重大歷史事件的真實(shí)折射。上下兩闋，通篇只有四十六個字篇幅雖短，但雄奇悲壯，氣勢如虹，寥寥數(shù)筆，“份量”很重，像一幅出自大師手筆的簡筆畫，筆簡而意無窮，勾勒出一幅雄渾壯闊的冬夜行軍圖，表現(xiàn)了作者面對失利和困難從容不迫的氣度和胸懷。

清平樂·六盤山

天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？ 【賞析】“天高云淡，望斷南飛雁?！鼻锔邭馑?，萬里晴空飄浮著幾縷淡淡的白云，佇立山頂，極目凝望著南飛的大雁直到消失在碧空的盡頭。這兩句詞看似寫景，實(shí)則寄寓了詩人無限的情懷，既有登高望遠(yuǎn)吞吐山河的豪邁，又有追隨大雁，遙想戰(zhàn)友、親人的柔情。

“不到長城非好漢，屈指行程二萬”，“長城”指抗日前線，紅軍以大無畏的革命精神戰(zhàn)勝一切艱難險(xiǎn)阻，向陜北根據(jù)地，向抗日前線進(jìn)軍，掐指算來，紅軍北上的行程竟有二萬多里。在當(dāng)時的形勢下，不奔赴抗日前線，不到長城，算什么英雄好漢？“屈指行程二萬”是回顧長征的光輝歷程，在過去的一年中，紅軍既要與雪山草地、激流險(xiǎn)灘、嚴(yán)寒酷暑等惡劣的自然環(huán)境抗?fàn)?，又要與一路上圍追堵截的敵人周旋、戰(zhàn)斗，在常人難以想象的艱難困苦中完成了震驚世界的二萬五千里長征，然而詩人僅用了“屈指”二字，于輕描淡寫中流露出紅軍對漫漫險(xiǎn)途等閑視之的英雄氣概。

“六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)?！比缁鸬募t旗，飄揚(yáng)在高高的六盤山頂，烘托出紅軍將士的勝利喜悅?！敖袢臻L纓在手，何時縛住蒼龍？”這兩句是全詞的主旨所在：憑中國工農(nóng)紅軍保存著的有生力量，一定會打倒蔣介石的反動政權(quán)。毛澤東極其正確地判斷出當(dāng)時的形勢，“長征一結(jié)束，新局面就開始”、“時局的特點(diǎn)，是新的民族革命高潮的到來，中國處在新的全國大革命的前夜”。在這樣大好的形勢下，雖然這時紅軍已從三十萬人減少到不足三萬人，但由于路線正確，數(shù)量上暫時減少了，質(zhì)量上卻比過去更強(qiáng)大了。這兩句詞不但是將革命進(jìn)行到底的誓言，而且也是作者對依靠革命力量推翻反動勢力的前景展望，表現(xiàn)了高度的革命浪漫主義精神。

第二篇：幾首詩詞賞析

張先《題西溪無相院》賞析

【詩文】

積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲。入郭僧尋塵里去，過橋人似鑒中行。已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。

【試題】

（1）這首詩多處寫到“影”，有的是明寫，有的是暗寫。請找出兩處暗寫“影”的詩句，并加以說明。

（2）第二聯(lián)是怎樣寫景的？請簡要分析。

【參考答案】

（1）①過橋人似鑒中行，暗寫人影(或橋影）。

②莫放修蘆礙月生，暗寫月影（或蘆影）。

（2）上句著眼于視覺，寫浮萍破處，山影在水中顯現(xiàn)出來，照應(yīng)了第一聯(lián)的“清”字。

下句則著墨于聽覺，以細(xì)微的草聲襯托出環(huán)境的寧靜，呼應(yīng)了第一聯(lián)的“靜”字。

（2009年湖北省高考語文試題）

【作者簡介】

張先（公元990─1078年）北宋人，字子野，湖州烏程(今浙江吳興)人。宋仁宗天圣八年(1030)進(jìn)士。任吳江令、永興軍通判。官至尚書都官郎中。著有《安陸集》及詞。張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。

【注釋】

①西溪：浙江湖州有苕水，分東西二源：西苕出天目山之陰，東北流經(jīng)孝豐，又北經(jīng)安吉縣，又東經(jīng)長興縣，至湖州而與天目山之陽流出的東苕合流。西溪就是西苕。無相院：即無相寺，在湖州西南黃於山，始建于吳越。

②鑒：鏡子。【譯文】

水光天色虛清，上下一體，沒有人聲，沒有微風(fēng)，波瀾不驚，水岸持平。浮萍碎處，映出遠(yuǎn)山的倒影；小船過時，聽到劃過草葉的聲響。僧人入城，禪院愈清，物我兩忘，人行鏡中。陣雨過后，秋色漸濃，別讓蘆葦長太高，擋了水中的月影。

【鑒賞】

張先的詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。

此詩又名《華州西溪》。本詩表現(xiàn)詩人對雨后秋溪的獨(dú)特興會，抒寫一種高妙情致。

孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》寫道：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城?！睂懙煤肋~壯闊，氣勢不凡。此詩首句即從孟詩來，但意在寫靜謐之景，且能與全篇構(gòu)成一個和諧的整體，可見其善于借鑒。

首句既點(diǎn)明水光天色都是一片清虛，下面則就水來寫，緊扣“西溪”二字。一切都是那樣的安靜，沒有人聲，甚至沒有一絲微風(fēng)，所以溪面上波紋不起。

頷聯(lián)寫得非常細(xì)致。水面長滿浮萍，本無所見，而水底小蟲或游魚微動，使得浮萍綻開，隨意一瞥，竟映出山影；岸邊的草叢本和溪水一樣寧靜，但不經(jīng)意間，仍能聽到蟲兒活動時的窸窸窣窣的聲響。一個“破”字，與他的名句“云破越來花弄影”有異曲同工之妙寓動于靜，體物入微。小艇去來，水波開合，草聲微微，卻為詩人所留意，足見其靜，此又是以動襯靜的手法。頷聯(lián)一動一靜，皆于細(xì)微處聽之見之，雖無大景致，卻有大起落，足以動人心。這兩句，一寫目睹，一寫耳聞，極形大自然之靜，卻又顯示出生命力量的無所不在。

頸聯(lián)照應(yīng)題面“無相院”，以入郭之塵反襯禪院之清，以人行鑒中表現(xiàn)物我兩忘，是詩歌境界的進(jìn)一步深化。

最后兩句回應(yīng)“積水涵清”，以擔(dān)心蘆葦長高，影響觀賞溪中之月作結(jié)，使我們想起了“千江有水千江月”的禪典。寫禪意而無禪語，此詩的高明之處就在此?！耙褢{暫雨添秋色”一句，在篇末點(diǎn)出，確是巧設(shè)安排。一是突出了西溪之妙境，先繪景后敘其所由出；二是可以放開一步，宕出遠(yuǎn)神?！澳判尢J礙月生”，意謂秋雨之后，蘆葦勃生，莫讓它恣意長高，使人領(lǐng)略不到深潭月影。這一結(jié)余味悠然。

張先在當(dāng)時就有一個綽號，叫做“張三影”，意謂他在詞中寫過三句帶“影”的名句。其實(shí)并不止三句。如《天仙子》：“沙上并禽水上瞑，云破月來花弄影?！薄肚嚅T引》：“那堪更被明月，隔墻送過秋千影?！薄稓w朝歡》：“嬌柔懶起，簾押卷花影。”《剪牡丹》：“柳徑無人，墮飛絮無影。”《木蘭花》：“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影?！彼麑懹暗谋绢I(lǐng)，在此詩中也可見到。“浮萍破處見山影”，是明寫；“過橋人似鑒中行”，是暗寫；“莫放修蘆礙月生”，是虛寫；為全詩增添了生機(jī)和情趣。看起來，這位作者在詞和詩上的追求是一致的。

陳維崧《醉落魄〃詠鷹》賞析

【原文】

寒山幾堵①，風(fēng)低削碎中原路。秋空一碧無今古，醉袒貂裘，略記尋呼處②。

男兒身手和誰賭③。老來猛氣還軒舉④。人間多少閑狐兔。月黑沙黃，此際偏思汝 【注釋】

①堵：量詞，座,一般用于墻。②袒：裸露。略記：大約記得。③賭：較量輸贏。

④軒舉：高揚(yáng)，意氣飛揚(yáng)?！痉g】

幾座山巒像墻般低矮，鷹在廣闊平原上秋風(fēng)迅猛急速地掠過大地。天空澄清靜謐古今不變。醉酣敞開貂裘，約略記得當(dāng)年打獵時呼鷹逐獸的事情。

男兒的空有一身武功絕技來和誰一爭高下呢？年老了仍然意氣飛揚(yáng)，因?yàn)槿碎g還有多少狐兔啊！月黑天的時候，正是鷹出獵的時機(jī)，在這樣的時刻，我特別想你！【賞析】

陳維崧被譽(yù)為清初詞壇第一人，生于明天啟五年（西元1625）十二月初六，字其年，號迦陵?！熬S崧”一名出自《大雅〃崧高》“崧高維岳，駿極于天”，是國運(yùn)長存，子孫賢惠之意。因家學(xué)淵源，他自幼聰慧，才思敏捷，10歲時即能代父援筆作序，倚馬千言，瑰瑋奇麗，令同行與長輩折腰。少年時拜當(dāng)時文壇巨擘吳偉業(yè)、陳子龍為師。其詩流麗風(fēng)化，語多涉六朝初唐之習(xí)俗；其詞風(fēng)格雄壯，因身處明清易代之際，故詞多家國之憂，波瀾壯闊。

詞的題目為“詠鷹”，故多有將此篇劃入詠物詞者。然細(xì)味詞情，其“詠物”的成分并不多，而是抒情主體“我”的形象更加突出些，在詞篇中的比重也更大。故作借物詠懷題材來認(rèn)識似更恰當(dāng)。

這首詞大概寫于他流寓河南之時。全詞慷慨悲壯，抒發(fā)了懷才不遇、壯志難酬的憂憤。詞的上闋詠物而抒懷，即先以粗獷的筆墨刻畫了蒼鷹的高傲、威武的形象；接著由鷹及人，寫到自己對往事的追憶。詞人善用襯托的筆法，前兩句不著一“鷹”字，但卻使我們分明感覺到鷹在低飛、在盤旋的矯健、剛勁的姿態(tài)?！昂健薄扒镲L(fēng)”“碧空”為雄鷹翱翔提供了一個廣袤、遼遠(yuǎn)的天地。“寒”字寫出秋山之肅殺?！皫锥隆?，意為“幾座”，突出山巒之高峻?！暗汀弊謱懬镲L(fēng)之勁。“削碎”，是用夸張筆法突顯風(fēng)的猛烈。這“風(fēng)”何以如此迅猛急速？原來是雄鷹在平原上高速低飛而激起的，這就從一個側(cè)面寫出鷹的凌厲激蕩之勢。凝望鷹的剛毅奔放的身姿，詞人就不禁要心潮澎湃了：“我，能像這自由翱翔的鷹一樣擁有廣袤的天空嗎？”緊接著的一句“秋空一碧無今古”，既寫秋空之澄澈靜謐，又揭示了詞人心潮之澎湃跌宕?！盁o今古”，即不分今古，古今同一。無論歷史風(fēng)云如何變幻，而此時頭頂上的深邃的“秋空”仍是靜止不變的。江山亙古如斯，而人呢，卻是華年難駐。那些個流走的日子中，依稀清晰的怕就是“醉袒貂裘”的出獵場面?！奥浴笔恰按舐浴薄凹s略”之意。約略記得當(dāng)年打獵時呼鷹逐獸的事情。杜甫《壯游》詩中云：“呼鷹皂櫪林，逐獸云雪岡?！笨释⊙畧觥硤?bào)國的雄心徒成空夢，那只好在游獵的追逐中找到一點(diǎn)精神的寄托了：這才是古今詩家醉中的愁、醉中的怨。

《蕙風(fēng)詞話》中說，好的詞多擅暗轉(zhuǎn)，即上下闋之間過渡自然巧妙。就此詞看，其過片一句“男兒身手和誰賭”，用議論句，轉(zhuǎn)得很妙。順上闋驅(qū)鷹逐獸的場景直抒發(fā)胸臆，表達(dá)了自己的牢騷不平，出語豪邁、悲憤，且精警犀利?？沼幸簧砦涔^藝，卻只能在獵場上與人一賭高下，未免無聊。“和誰賭”暗藏了懷瑜握瑾而不見用的抑郁寡歡?！袄蟻砻蜌膺€軒舉”則表達(dá)了自己“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”的決心。為什么有如此的壯懷呢？緊接的一句“人間多少閑狐兔”，交代了詞人發(fā)憤圖強(qiáng)的原因。“閑狐兔”其實(shí)是奸佞小、惡人的代稱。因?yàn)槿碎g尚有很多的惡人、小人，在侵凌著正義和善良，所以“我”寢食難安，立志要像雄鷹搏擊狐兔一樣，去懲奸除弊，還人間以公道。這就是詞人渴望施展抱負(fù)、建功立業(yè)的人生理想。下闋末尾兩個句子，用荒莽的景象收束全篇，于奔放之余作含蓄的曲折，呼應(yīng)篇首的“寒山”二字。月黑沙黃，正是鷹出獵的時機(jī)，在這樣的時刻，“我”是特別地想你，渴望能像你一樣搏擊于寥廓的天宇。著一“偏”字，可見出此人對鷹的喜愛?！按穗H偏思汝”有言外意，即“此際誰知我”，就是說，在這樣落寞的時候，又有誰能欣賞“我”呢？在陳的不少詞作中，鷹的形象多是志存高遠(yuǎn)、銳意進(jìn)取的詞人自我形象的化身。

“四十諸生，落拓長安”，（陳維崧《沁園春〃贈別芝麓先生》），陳維崧入清后曾補(bǔ)諸生，未中舉人，兼家道中落，直到四、五十歲，仍未謀得一官半職，生活貧困不堪。這首詞應(yīng)該是在這樣慘淡的境況下寫成的吧。全詞雖多不得志之幽憤語，卻極具“鼓舞風(fēng)雷”“蹈揚(yáng)湖?！保愅㈧陶Z）的沉郁之氣與“聲色俱厲”（陳廷焯語）的雄健之美，尤為感奮人心。

陳維崧在諸多作品中皆以鷹自比，他所看中的是鷹的軒舉的“猛氣”與矯捷的“身手”，用以抒發(fā)自己疾惡如仇、懲奸除弊的人格風(fēng)范與人生理想。讀這首詞不僅令人體察到“聲色俱厲”（陳廷焯語）的雄健之美，尤其可感受到“頑者警、懦者立”的精神震撼。

蘇軾《水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺》賞析

【原文】

落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認(rèn)得醉翁語，山色有無中。

一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁?？靶μm臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)?！举p析】

此詞作于東坡貶居黃州的第四年，是蘇軾豪放詞的代表作之一。全詞描繪快哉亭周圍壯闊的山光水色，抒發(fā)了曠達(dá)豪邁的處世精神。

上片用虛實(shí)結(jié)合的筆法，描寫快哉亭下及其遠(yuǎn)處景色。開頭四句，先用實(shí)筆，描繪亭下江水與碧空相接、遠(yuǎn)處夕陽與亭臺相映的優(yōu)美圖景，展現(xiàn)出一片空闊無際的境界，充滿了蒼茫闊遠(yuǎn)的情致?！爸秊槲倚伦?，窗戶濕青紅”兩句，交待新亭的創(chuàng)建，點(diǎn)明亭主和自己的密切關(guān)系，反客為主、詼諧風(fēng)趣地把張偓佺所建的快哉亭說成特意為自己而造，又寫亭臺窗戶涂抹上青紅兩色油漆，色彩猶新。

“長記平山堂上”五句，是記憶中的情景，以虛托實(shí)，以想象對眼前景象進(jìn)行側(cè)面描寫?！伴L記”二字，喚起他曾在揚(yáng)州平山堂所領(lǐng)略的“江南煙雨”“杳杳沒孤鴻”那種若隱若現(xiàn)、若有若無、高遠(yuǎn)空濛的江南山色的美好回憶。并以此比擬在“快哉亭”上所目睹的景致，使之與“平山堂”融為一體，構(gòu)成一種優(yōu)美獨(dú)特的意境。

詞的下片前五句，用高超的藝術(shù)手法展現(xiàn)亭前江面廣闊動心駭目的壯觀場面，并由此生發(fā)其江湖豪興和人生追求。“一千頃，都鏡凈，倒碧峰”，寫眼前廣闊明凈的江面，清澈見底，碧綠的山峰，倒映在江水中，形成了一幅優(yōu)美動人的平靜的山水畫卷，這是對水色山光的靜態(tài)描寫。“忽然”兩句，寫一陣狂風(fēng)，江面倏忽變化，波濤洶涌，一個漁翁駕著一葉小舟，在狂風(fēng)巨浪中搏擊。至此，作者的描寫奇峰凸起，由靜境忽變動境，自然過渡到全詞表現(xiàn)的著重點(diǎn)——一位奮力搏擊風(fēng)浪的白發(fā)老翁。這位白頭翁的形象，其實(shí)是東坡自身人格風(fēng)貌的一種象征。以下幾句，由**浪尖上弄舟的老人，自然引出他對戰(zhàn)國時楚國蘭臺令宋玉所作《風(fēng)賦》的議論。宋玉曾將風(fēng)分為“雄風(fēng)”和“雌風(fēng)”，在作者看來，是十分可笑的，是未解自然之理的生硬說教，白頭翁搏擊風(fēng)浪的壯觀景象即是明證。

通觀全詞，在藝術(shù)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上，熔寫景、抒情、議論于一爐，波瀾起伏、跌宕多姿。

王維《田園樂（其六）》賞析

【原文】

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

【賞析】

《田園樂》是由七首六言絕句構(gòu)成的組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作“輞川六言”。這里選的是其中一首。詩中寫到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五絕《春曉》。兩首詩寫的生活內(nèi)容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。彼此相較，最易見出王維此詩的兩個顯著特點(diǎn)。

第一個特點(diǎn)是繪形繪色，詩中有畫。這并不等于說孟詩就無畫，只不過孟詩重在寫意，雖然也提到花鳥風(fēng)雨，但并不細(xì)致描繪，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的。王維此詩可完全不同，它不但有大的構(gòu)圖，而且有具體鮮明的設(shè)色和細(xì)節(jié)描畫，使讀者先見畫，后會意。寫桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩一般地提到花、鳥更具體，更容易喚起直觀印象。通過“宿雨”、“朝煙”來寫“夜來風(fēng)雨”，也顯然有同樣藝術(shù)效果。在鉤勒景物基礎(chǔ)上，進(jìn)而有著色，“紅”、“綠”兩個顏色字的運(yùn)用，使景物鮮明怡目。讀者眼前會展現(xiàn)一派柳暗花明的圖畫。“桃之夭夭，灼灼其華”，加上“楊柳依依”，景物宜人。著色之后還有進(jìn)一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人。經(jīng)過層層渲染、細(xì)致描繪，詩境自成一幅工筆重彩的圖畫；相比之下，孟詩則似不著色的寫意畫。一個妙在有色，一個妙在無色。孟詩從“春眠不覺曉”寫起，先見人，后入境。王詩正好相反，在入境后才見到人。因?yàn)橛小八抻辍?，所以有“花落”。花落就該打掃，然而“家童未掃”。未掃非不掃，乃是因?yàn)榍宄咳松形雌鸬木壒省＿@無人過問滿地落花的情景，不是別有一番清幽的意趣么。這正是王維所偏愛的境界。“未掃”二字有意無意得之，毫不著力，渾然無跡。末了寫到“鶯啼”，鶯啼卻不驚夢，山客猶自酣睡，這正是一幅“春眠不覺曉”的入神圖畫。但與孟詩又有微妙的差異，孟詩從“春眠不覺曉”寫起，其實(shí)人已醒了，所以有“處處聞啼鳥”的愉快和“花落知多少”的懸念，其意境可用“春意鬧”的“鬧”字概括。此詩最后才寫到春眠，人睡得酣恬安穩(wěn)，于身外之境一無所知?；潸L啼雖有動靜有聲響，只襯托得“山客”的居處與心境越見寧靜，所以其意境主在“靜”字上。王維之“樂”也就在這里。人們說他的詩有禪味，并沒有錯。崇尚靜寂的思想固有消極的一面，然而，王維詩難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。他能通過動靜相成，寫出靜中的生趣，給人的感覺仍是清新明朗的，美的。唐詩有意境渾成的特點(diǎn)，但具體表現(xiàn)時仍有兩類，一種偏于意，讓人間接感到境，如孟詩《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩就是。而由境生情，詩中有畫。是此詩最顯著優(yōu)點(diǎn)。

第二個特點(diǎn)是對仗工致，音韻鏗鏘。孟詩《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由。由于孟詩散行，意脈一貫，有行云流水之妙。此詩則另有一工，因?qū)俳w六言絕句，格律極精嚴(yán)。從駢偶上看，不但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實(shí)詞對仗工穩(wěn)，連虛字的對仗也很經(jīng)心。如“復(fù)”與“更”相對，在句中都有遞進(jìn)詩意的作用：“未”與“猶”對，在句中都有轉(zhuǎn)折詩意的作用。“含”與“帶”兩個動詞在詞義上都有主動色彩，使客觀景物染上主觀色彩，十分生動。且對仗精工，看去一句一景，彼此卻又呼應(yīng)聯(lián)絡(luò)，渾成一體?！疤壹t”、“柳綠”，“宿雨”、“朝煙”，彼此相關(guān)，而“花落”句承“桃”而來，“鶯啼”句承“柳”而來，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是呼應(yīng)著的。這里表現(xiàn)出的是人工剪裁經(jīng)營的藝術(shù)匠心，畫家構(gòu)圖之完美。對仗之工加上音律之美，使詩句念來鏗鏘上口。中國古代詩歌以五、七言為主體，六言絕句在歷代并不發(fā)達(dá)，佳作尤少，王維的幾首可以算是鳳毛麟角了。柳梢青〃送盧梅坡 劉過

【原文】

泛菊杯深(1)，吹梅角遠(yuǎn)(2)，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍(3)。教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行?！咀髡摺?/p>

劉過（1154-1206），字改之，號龍洲道人，吉州太和（今屬江西）人。平生以功業(yè)自許，力主抗戰(zhàn)，曾多次上書陳述恢復(fù)方略，不被朝廷采用。參加科舉考試也不中，后流落江湖。晚年投靠友人，客居江蘇昆山。能詩詞，受到陸游、辛棄疾、陳亮的推重。他的詞作中，詞作尤為著名，豪邁奔放，境界闊大。后人將他歸為辛派作家。有《龍洲集》、《龍洲詞》?！咀⑨尅?/p>

（1）泛菊杯深：化用陶淵明詩，寫重陽佳節(jié)兩人共飲菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟滿。

（2）吹梅角遠(yuǎn)：化用李清照詩，寫在春天時候他們郊游賞梅。梅：梅花。

角：號角，這里指笛聲。遠(yuǎn)：指笛聲悠遠(yuǎn)。

（3）浮萍：浮萍科植物,一年生草本植物,葉子浮在水面,下面生須根?？扇胨帯４得罚捍底唷睹坊洹??！举p析】

劉過作為辛派詞人，人們總喜歡將他與“金戈鐵馬”、“整頓乾坤”、“誓斬樓蘭”聯(lián)系在一起，豪放粗獷是其詞的當(dāng)行本色。但他有些詞卻寫得蘊(yùn)藉含蓄，委婉動人。這反而顯得他是真豪杰，體現(xiàn)出他的真性情來。魯迅先生有句話：“無情未必真豪杰”，這首《柳梢青〃送盧梅坡》正是體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

盧梅坡，南宋詩人，劉過在京城杭州交結(jié)的朋友，這首詞是劉過為他送別時寫的。它描寫了送別時的，尤其是送別后劉過對友人魂?duì)繅艨M的思念之情，寫得情真意切，饒有余味。

上片寫離別之苦。前三句寫聚，寫?zhàn)T別時對舊日交游的回憶。寫聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動加以敘寫。陶潛在《飲酒》詩中說：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂物，遠(yuǎn)我遺世情。”“泛菊杯深”化用陶詩，寫在重陽佳節(jié)，他們共飲菊花酒，其樂陶陶的情景。深，言酌酒之滿。一個“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫出來了。

漢樂府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽的笛曲。李清照《永遇樂》詞中有“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句。“吹梅角遠(yuǎn)”化用李詞，寫在春天的時候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽那余韻悠長的笛聲。遠(yuǎn)，寫笛聲悠長。一個“遠(yuǎn)”字，展現(xiàn)了他們勝日尋芳的愉快心情。這兩句詞，不僅形象地再現(xiàn)了他們歡會的場面，還巧妙地暗示了他們歡會時間的短暫，不過是從秋到春，為下文“匆匆”二字埋下了伏線。如果說“泛菊”二句暗示了他們歡會的時間，那么，“同在京城”則明確地交代了他們聚會的地點(diǎn)。短短十二個字，就把他們聚會的節(jié)令、地點(diǎn)和情景交代清楚了，構(gòu)思縝密，惜墨如金。后三句寫“散”，寫?zhàn)T行時惜別心情。“聚散匆匆”是關(guān)鍵句，是這首詞的題眼，它具有承上啟下的作用。“聚”字結(jié)上，“散”字啟下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時間短暫，一種友情難以暢敘的遺憾襲上心頭?！霸七叀倍渚唧w寫“散”。在這里，作者使用了兩個比喻，說明他們此別之后，如云邊的孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞情景交融，景中見情，情中生景，哀婉動人。比之柳永《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令讀者傷心動情。

下片寫別后之思。換頭三句先用設(shè)問句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說明盧梅坡走后，不能不使人“傷情”，然后用“魂飛夢驚”四字，說明他是如何“傷情”?！盎觑w”，寫他因友人離去而失魂喪魄，六神無主；“夢驚”，寫他為不能再見到友人而輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法安睡。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰與共，賴有窗間夢?？赡螇艋貢r，一番新別離”（秦觀《菩薩蠻》），希望夢見友人但又怕醒來只是一夢的復(fù)雜感情描寫出來了，語句間情深意切。寫到這里，作者感到還沒把他的相思之情寫足，于是又用“后夜相思”三句翻入一層，寫他想象中追隨友人旅程遠(yuǎn)去的情形。這三句詞，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐上來”（《正月十五夜》）和賀鑄“明月多情隨舵尾”（《惜雙雙》）句意，說明在離別之后，他的心像飛塵一樣時時緊跟在盧梅坡的馬后，又像明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。這樣的寫法，層層深入，步步緊逼，生生把作者對友人的無限深情和刻骨相思“逼”將出來，深化了主題，擴(kuò)大了詞境，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

【雙調(diào)】雁兒落帶過得勝令 吳西逸

【原文】

春花聞杜鵑，秋月看歸雁。人情薄似云，風(fēng)景疾如箭。

留下買花錢，趲入種桑園②。茅苫三間廈③，秧肥數(shù)頃田。床邊，放一冊冷淡淵明傳；窗前，鈔幾聯(lián)清新杜甫篇。【注釋】

①雁兒落帶過得勝令：由“雁兒落”與“得勝令”兩個曲牌組成的帶過曲。②趲（zǎn）：趕快。③苫（shàn）：用草覆蓋?！举p析】

這首散曲為作者歸隱前后所作。此曲著重在慨嘆人生苦短，流光易逝，鼓吹急流勇退，及早歸隱，擺脫名利羈絆，求得閑適自在。這就給作品涂上了一層消極避世的色彩。但末句卻透露出作者其實(shí)并未忘情世事。

前四句是“雁兒落”，后八句是“得勝令”，因兩調(diào)音律可以銜接，而作者填完前調(diào)意猶未盡，故兼而連帶填后調(diào)，是謂“帶過”。

前四句主要寫向往歸隱的緣由。由春花秋月引起光陰如箭之嘆，由鳥啼雁歸生出人情淡薄之慨。開頭兩句是說，春暖花開不久，杜鵑鳥就來送春了。秋月正好時，飛燕卻要回去了。這一聯(lián)形容大好時光之短促。動詞“聞”“看”，反映作者的觸景傷情。第三、四句寫人情世態(tài)變化之快，令人不可捉摸。這四句，概括地寫了歲月流逝，人生無常，人情冷暖，世事滄桑，集中地表達(dá)了作者的內(nèi)心苦悶，也隱約地反映了作者對元代不合理社會的不滿情緒。同時，也為后面的正面鼓吹歸隱提供了依據(jù)，作了有力的鋪墊。

后八句主要寫向往中的田園隱居生活。歌頌村居生活，極力渲染歸隱的樂趣。不再付出買花的錢，趕緊走入種著桑樹的田園。住的是茅草蓋項(xiàng)的三間大屋，吃的是數(shù)百畝肥沃田里長出來的糧食。床邊放著書，悠閑地躺在床上讀，①其中表達(dá)了作者對陶淵明、杜甫的仰慕之情，流露出作者處于異族統(tǒng)治下未能積極用世，不得已退居田園的痛苦心理。此調(diào)分為兩層，“留下”句至“秧肥”句為第一層，寫歸隱后的物質(zhì)生活：“床邊”之后的幾句為第二層，寫歸隱后的精神生活。

后人評價(jià)此曲“如空谷流泉”一樣，帶著天籟似的天然純真之美。全曲運(yùn)用白描手法，平易淺近，流暢自然。無一典故，無一華艷文詞，純用白話口語，讀之純乎天籟，自有其天然淳真之美。

晁補(bǔ)之《憶少年〃別歷下》

【原文】

無窮官柳，無情畫舸，無根行客。南山尚相送，只高城人隔。

罨畫園林溪紺碧，算重來、盡成陳跡。劉郎鬢如此，況桃花顏色?！咀⑨尅?/p>

①憶少年：晁補(bǔ)之創(chuàng)調(diào)。又名《桃花曲》、《隴首山》、《十二時》。②歷下：山東歷城縣。

③官柳：大道兩旁的柳樹。官，指官道，大路。④畫舸：畫船，指首尾彩畫的大船。⑤南山：指歷山，在歷城縣南。

⑥罨（yǎn）畫：覆蓋。雜彩色之畫。色彩相復(fù)，為雜。⑦紺（gàn）碧：稍紅的青碧色。紺：紅青色。⑧劉郎：劉禹錫《戲贈看花諸君子》詩：“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽?！?【譯文】

柳樹一片，一望無邊，畫船不知人間離情，依然載著四方來客四處游蕩，掛起遠(yuǎn)航的征帆。只有南山有情有意，在兩岸來相送，只是高城處的佳人，卻被山水隔斷了視線。兩岸風(fēng)光如畫，秀麗動人，園林溪水一片水色青青，明凈透徹。就算能重新游一遍舊地，也物是人非，成為過眼云煙，到處飄泊，劉郎的鬢發(fā)已花白如斑，人已蒼老，何況桃花的青春？ 【賞析】

這首詞寫作者離開歷下城時的感受。詞的上片，起筆疊用三個“無”字，前三句寫盡行蹤飄零，宦途輾轉(zhuǎn)。“南山”二句繼寫送故人時的無限依戀。詞的下片，“罨畫’句贊歷下林泉景勝。“算重來”以下，設(shè)想今后變遷，不勝感慨。這首詞上片描寫行客離別是的愁緒和戀戀不舍的心情，下片感嘆好景不常、華年空過、有情人無緣聚首的遺憾，全詞語辭清麗婉雅而不綺艷，情意纏綿真摯，韻味久耐。全詞以“無根”為抒情之根本，抒情凄婉。南山尚相送，只高城人隔。這首詞上片描寫行客離別是的愁緒和戀戀不舍的心情，下片感嘆好景不常、華年空過、有情人無緣聚首的遺憾，全詞語辭清麗婉雅而不綺艷，情意纏綿真摯而不軟，韻味久耐咀嚼。這兩句以山襯人，抒發(fā)了佳人不見的憂傷?！八阒貋怼币韵?，設(shè)想今后變遷，不勝感慨。【詞牌簡介】

憶少年：詞牌名。又名《十二時》、《桃花曲》、《隴首山》。晁補(bǔ)之創(chuàng)調(diào)。四十六字，前片兩仄韻，后片三仄韻，亦以入聲部為宜。兩結(jié)皆上

一、下四句法。亦有于過片處增一領(lǐng)格字者。

柳宗元《柳州峒氓》

【原文】

郡城南下接通津，異服殊音不可親。青箬②裹鹽歸峒客，綠荷包飯趁虛③人。鵝毛御臘縫山罽，雞骨占年④拜水神。愁向公庭問重譯，欲投章甫作文身。

【注釋】①箬：竹皮。

②峒：山穴。

③虛：嶺南人稱市集。趁虛，即趕集。

④占年：問一年收成?！捐b賞】

柳宗元被貶永州司馬十年期間，心情一直很郁悶，經(jīng)?？v情于山水以消憂，不大與人民接近。調(diào)任柳州刺史后，思想有所轉(zhuǎn)變。他想到柳州盡管比永州更遠(yuǎn)離中原，地更偏僻，條件更差，但自己身為一州的長官，與過去在永州任司馬閑職時已不同，有了政治實(shí)權(quán)，在這里還是可以有所作為的。于是深入民間，了解人民的生活、風(fēng)俗、習(xí)慣，關(guān)心他們的疾苦。《柳州峒氓》這首詩，就是寫他在柳州和峒氓生活接近的情況的。

頭二句寫初到柳州時的感受。

“郡城南下接通津，異服殊音不可親?！边@兩句是說：柳州城南有一個四通八達(dá)的柳江渡口，從那里經(jīng)過的是穿著特殊服裝的少數(shù)民族人民，與他們言語不通，難以親近。這兩句是總起，“不可親”三字，深含感嘆之情，很自然地開啟下文。

中間四句接著寫峒氓的生活、習(xí)俗。柳州峒氓，多住在山村，日常生活必需品尤其是鹽，要到郡城集市去買，所以三、四兩句接著描寫他們趕集的情景：“青箬裹鹽歸峒客，綠荷包飯趁虛人。”這兩句是用倒臵法，意思是說：峒氓們用綠色的荷葉包著飯去趕集買鹽，買好了鹽就用寬大的青箬竹葉裹著帶回山村去，往返甚是辛苦。

第五句寫峒氓御寒之物?！谤Z毛御臘縫山罽”，御臘，就是御寒的意思。臘，臘月，即陰歷十二月，是天氣很冷的時候，罽（ｊì記），用毛做的氈子一類東西，這里指用鵝毛縫制的被子。這句是說，在天氣寒冷的臘月里，峒氓們用鵝毛制成的被子來抵御寒冷。

下句接著寫峒氓的迷信風(fēng)俗。“雞骨占年拜水神”?！半u骨占年”，是峒氓的迷信風(fēng)俗，以為占卜可以知道年景的好壞?！鞍菟瘛?，即向水神禮拜。這句是說：峒氓們用雞骨去占卜，問水神祈禱一年的好收成。

以上四句描寫了柳州峒氓的貧苦生活和迷信風(fēng)俗，富有濃厚的地方色彩。

三、四兩句如畫。

最后兩句抒寫心意，表示愿意隨俗?！俺钕蚬栔刈g，欲投章甫作文身。”章甫，古代的一種禮帽，這里指代士大夫的服裝。文身：在身上刺畫花紋。這是古代越地的一種習(xí)俗?！肚f子〃逍

①遙游》里說：宋國人到越國去販賣章甫這種禮帽，越國人斷發(fā)文身，用不著這種禮帽。這里化用這個故事，表示愿意隨俗。以上兩句意思是說，我不樂意只在公庭上通過譯員來和峒氓接觸，而寧愿拋掉中原的士大夫服裝，隨峒氓的習(xí)俗，在身上也刺上花紋，學(xué)習(xí)他們的樣子，與他們親近。

這首詩用樸素的語言，如實(shí)地描寫出詩人和柳州少數(shù)民族人民生活接近的情況。起初雖然感到“異服殊音不可親”。最后卻“欲投章甫作文身”。詩人自己本來不信神，而民間有迷信風(fēng)俗，但他不肯疏遠(yuǎn)他們，而愿意和他們在一起，表現(xiàn)出了入鄉(xiāng)隨俗的思想。對一個封建社會中的地方官來講，這是難能可貴的。正因?yàn)檫@樣，他在柳州刺史任上，施政能夠從人民的生活實(shí)際出發(fā)，為他們興利除弊，做了不少有利于民的好事，如減輕賦稅，引導(dǎo)人民發(fā)展生產(chǎn)，改善生活，興辦學(xué)校，培養(yǎng)人才，特別是想方設(shè)法贖回許多被典質(zhì)的貧苦人民的子女，使他們從奴隸的命運(yùn)中解放出來，因此作者任柳州刺史雖僅四年便病逝了，卻一直深為柳州人民感激和懷念不已。至今柳州還有紀(jì)念他的柳侯祠。

第三篇：朗朗上口的幾首詩詞

好詩推薦——朗朗上口的幾首詩詞

《再別康橋》

——徐志摩

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；

滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

《將進(jìn)酒》

——【唐】李白

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。

君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。

與君歌一曲，請君為我傾耳聽。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。

古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

《琵琶行》

——白居易

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，惟見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。

潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。

《越人歌》

——佚名

今夕何夕兮，搴舟中流，今日何日兮，得與王子同舟。

蒙羞被好兮，不訾詬恥。

心幾煩而不絕兮，得知王子。

山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。

《卜算子》

——李之儀

我住長江頭，君住長江尾。

日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。

只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

《上邪》

上邪！

我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

《君生我未生，我生君已老》

——唐代《銅官窯瓷器題詩》

君生我未生，我生君已老。

君恨我生遲，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。

恨不生同時，日日與君好。

我生君未生，君生我已老。

我離君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。

化蝶去尋花，夜夜棲芳草。

《詩經(jīng)邶風(fēng)擊鼓》

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨(dú)南行。

從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。

爰居爰處？爰喪其馬？于以求之？于林之下。

死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

《雁丘詞》

——元好問

問世間，情為何物，直教生死相許？

天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。

歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。

君應(yīng)有語：渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？

橫汾路，寂寞當(dāng)年簫鼓，荒煙依舊平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。

天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。

千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。

《江城子》

——蘇軾 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。

料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

《離思》其四

——元稹

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

《詩經(jīng)·國風(fēng)·秦風(fēng)》

《蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

《長干行二首》

——李白

? 其一

妾發(fā)初覆額，折花門前劇。

郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

同居長干里，兩小無嫌猜，十四為君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺。

十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

門前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

八月胡蝶來（黃），雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。

相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙。

? 其二

憶妾深閨里，煙塵不曾識。

嫁與長干人，沙頭候風(fēng)色。

五月南風(fēng)興，思君下巴陵。

八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚(yáng)子。去來悲如何，見少離別多。

湘潭幾日到，妾夢越**。

昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹。

淼淼暗無邊，行人在何處。

好乘浮云驄，佳期蘭渚東。

鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。

自憐十五余，顏色桃花紅。

那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。

《詩經(jīng)》

《國風(fēng)·周南·關(guān)雎》

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

第四篇：有關(guān)長征的詩詞

長征（毛澤東）紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

清平樂·會昌(毛澤東）

東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好。

會昌城外高峰，顛連直接?xùn)|溟。戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥。

清平樂·六盤山（毛澤東）

天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程兩萬。

六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？

長征歌

十月里來秋風(fēng)涼，中央紅軍遠(yuǎn)征忙，星夜渡過雩都河，古陂新田打勝仗。十一月里來走湖南，宣臨蘭道一齊

占，沖破兩道封鎖線，赫得何鍵狗膽寒。十二月里來過汀江，廣西軍閥大恐

慌，四道封鎖線都突破，勢如破竹誰敢

擋。

一月里來梅花香，打進(jìn)貴州過烏江，連占黔北十?dāng)?shù)縣，紅軍威名天下?lián)P。二月里來到扎西，部隊(duì)改編好整齊，發(fā)展川南游擊隊(duì)，擴(kuò)大紅軍三千幾。三月打回貴州省，二次占領(lǐng)遵義城，打坍王家烈八個團(tuán)，消滅薛吳兩師

兵。

四月里來向南進(jìn)，打了貴陽打昆明，巧妙渡過金沙江，浩浩蕩蕩蜀中行。五月里來瀘定橋，劉文輝打得如飛

跑，大渡河天險(xiǎn)從容過，十七個英雄姓

名標(biāo)。

六月里來天氣熱，夾金山上還積婦，一四兩個方面軍，懋功取得大會合。七月進(jìn)入川西北，艱苦奮斗為那個，為了抗日救中國。八月繼續(xù)向前進(jìn)，草地行軍不怕冷，草地從來無人過，無堅(jiān)不摧是紅軍。九月出發(fā)潘州城，陜甘支隊(duì)東北行，臘子口渭河安然

過，打了步兵打騎兵。二萬五長征到陜

北，南北紅軍大會合，粉碎敵人新“圍

剿”，統(tǒng)一人民救中國！

第五篇：長征”專題——毛澤東長征詩詞賞析

“長征”專題——毛澤東長征詩詞賞析清平樂 會昌1934 夏東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好。

會昌城外高峰，顛連直接?xùn)|溟。戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥。

【注釋】會昌：縣名，在江西南部。郁郁蔥蔥：《后漢書?光武帝紀(jì)》，“氣佳哉，郁郁蔥蔥然！”

【題解】這首詞，毛澤東曾有注云“一九三四年，形勢危急，準(zhǔn)備長征，心情又是郁悶的。這一首清平樂，如前面那首菩薩蠻一樣，表露了同一心情?！碑?dāng)時，中共和紅軍由博古，周恩來和李德（德國人）“三人團(tuán)”領(lǐng)導(dǎo)。毛澤東被排擠出了領(lǐng)導(dǎo)集團(tuán)，在會昌“養(yǎng)病”。贛南軍區(qū)司令員龔楚去看他, 酒后毛澤東喟然長嘆, “我自從參加革命以來，受過三次開除中委和八次嚴(yán)重警告的處分，這次更將造成失敗的責(zé)任，完全推在我的身上?，F(xiàn)在，可不是我們井岡山老同志的天下了！” 說時竟凄然淚下。（龔楚《我和紅軍》）

憶秦娥婁山關(guān) 1935.02西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。

【注釋】憶秦娥：詞牌名，本于李白詩“秦娥夢斷秦樓月”。

婁山關(guān)：遵義市之北，從四川入貴州的要道。【題解】 一九三五年一月十六日至十八日，遵義會議開了三天，隨后紅軍就經(jīng)婁山關(guān)北上四川，想和張國燾的紅四方面軍會合。二月五日，在一個叫“雞鳴三省”（四川，貴州，云南）的村莊，博古把軍事指揮權(quán)正式移交給毛澤東。上任伊始的毛澤東求勝心切，敵情未明而猛功四川土城。沒料到四川辣子們十分打得，紅軍折兵數(shù)千，敗下陣來。毛澤東當(dāng)機(jī)力斷，決定放棄和張國燾會合的這一長征初始目標(biāo)，回貴州攻打戰(zhàn)斗力薄弱的黔軍。這是長征途中的最重大的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)折。黔軍企圖憑婁山關(guān)天險(xiǎn)力阻紅軍，會合川軍、滇軍和中央軍聚殲紅軍于云貴川交界處。彭德懷親自帶

兵以急行軍在二月二十六日下午搶占婁山關(guān)，接著幾天，又在婁山關(guān)周圍殲敵二個師，取得了自從慘敗湘江，損失一半人馬以來的長征途上的第一個大勝利。這首詞，應(yīng)該是作于二月二十六日左右。

十六字令三首1934-35山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。

山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。

山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。

【原注】民謠：“上有骷髏山，下有八寶山，離天三尺三。人過要低頭，馬過要下鞍?！?【注釋】 鍔（e4）：劍刃。

天欲墮，賴以拄其間：《淮南子?天文訓(xùn)》，“昔者共工與顓頊爭為帝，怒而觸不周之山，天柱折，地維絕。”神話中有以山為撐天之柱的講法。【題解】 作于二萬五千里長征途中湘貴一帶群山間。

念奴嬌昆侖1935.10橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人或?yàn)轸~鱉。千秋功罪，誰人曾與評說？

而今我謂昆侖：不要這高，不要這多雪。安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？一截遺歐，一截贈美，一截還東國。太平世界，環(huán)球同此涼熱?！驹ⅰ?/p>

前人（編者按：指宋張?jiān)?，見《詩人玉?知音?姚嗣宗》）所謂“戰(zhàn)罷玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛”，說的是飛雪。這里借用一句，說的是雪山。夏日登岷山遠(yuǎn)望，群山飛舞，一片皆白。老百姓說，當(dāng)年孫行者過此，都是火焰山，就是他借了芭蕉扇扇滅了火，所以變白了?！咀⑨尅?/p>

念奴嬌：詞牌名，念奴是唐朝天寶時歌女。昆侖：是我國最大的山脈之一，西起帕米爾高

原，沿新疆西藏邊界向東延伸。東端分為北中南三支。南支可可西里山，是長江上游通天河的一些支流的源頭。南支東延為青海境內(nèi)的巴顏喀拉山，是黃河的源頭。巴顏喀拉山東接四川的岷山和邛崍山處，是一片海拔六千公尺的雪原，毛澤東在岷山所看到的就是昆侖山的這片余脈。

倚天抽寶劍：宋玉《大言賦》，“方地為車，圓天為蓋，長劍耿耿倚天外。”李白《大獵賦》，“于是擢倚天之劍”。遺（wei4）：贈送之意。清平樂六盤山1935.10天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。

六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？ 【注釋】

六盤山：在寧夏南部，甘肅東部。

紅旗：一九五七年在《詩刊》創(chuàng)刊號上發(fā)表時作“旄頭”。一九六一年九月為寧夏干部書寫此詞時改為“紅旗”，手跡發(fā)表在該年十月七日的《光明日報(bào)》。

長纓：見《蝶戀花?從汀州向長沙》注釋。蒼龍：《后漢書?張純傳》，“蒼龍甲寅”。注曰，“蒼龍，太歲也”。古時以太歲為兇神惡煞，太歲在地上，與天上歲星相應(yīng)。