第一篇：色彩運(yùn)用原則

色彩的運(yùn)用實(shí)際上就是色彩的組合,在色彩的組合時(shí),離不開(kāi)色彩的對(duì)比和調(diào)和。絕對(duì)的對(duì)比會(huì)產(chǎn)生極大的刺激,絕對(duì)的調(diào)和會(huì)顯得乏味,使對(duì)比和調(diào)和保持有機(jī)化,才能呈現(xiàn)充滿生機(jī)和美感的畫(huà)面。

色彩的運(yùn)用實(shí)際上就是色彩的組合，在色彩的組合時(shí)，離不開(kāi)色彩的對(duì)比和調(diào)和。對(duì)比與調(diào)和是相互依存的矛盾的兩個(gè)方面，離開(kāi)了任何一方都無(wú)法單獨(dú)成立。絕對(duì)的對(duì)比會(huì)產(chǎn)生極大的刺激，絕對(duì)的調(diào)和會(huì)顯得乏味，使對(duì)比和調(diào)和保持有機(jī)化，才能呈現(xiàn)充滿生機(jī)和美感的畫(huà)面。

1．色彩的對(duì)比

色彩的對(duì)比就是色彩本身受到其它色彩的影響而產(chǎn)生的、與原來(lái)單獨(dú)看時(shí)不一樣的現(xiàn)象。色彩三元素的色相、明度和純度均有對(duì)比現(xiàn)象。在色彩的知覺(jué)反應(yīng)中，還有同時(shí)對(duì)比和繼續(xù)對(duì)比。

（1）同時(shí)對(duì)比

當(dāng)兩種顏色放在一起的時(shí)候，雙方都會(huì)將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色。當(dāng)黃色與藍(lán)色、紅色與綠色在畫(huà)面上同時(shí)出現(xiàn)，那么黃色顯得更黃，藍(lán)色顯得更藍(lán)，紅色顯得更紅，綠色顯得更綠。這種現(xiàn)象叫做同時(shí)對(duì)比，也叫視覺(jué)的同時(shí)性效果。在應(yīng)用色彩時(shí)，必須考慮到每一相鄰色彩的色相、明度和純度的對(duì)比關(guān)系，把色彩對(duì)比所產(chǎn)生的影響因素考慮進(jìn)來(lái)，才能有效地控制色彩的預(yù)計(jì)效果。

（2）繼續(xù)對(duì)比

繼續(xù)對(duì)比是時(shí)間上的對(duì)比或相繼出現(xiàn)的對(duì)比，是由于視覺(jué)殘像和適應(yīng)現(xiàn)象造成的。按照繼續(xù)對(duì)比的規(guī)律，前一幅畫(huà)面顏色的補(bǔ)色會(huì)影響后一幅畫(huà)面，如果色彩搭配不當(dāng)，即便每一個(gè)畫(huà)面都很漂亮，整體效果也不會(huì)理想。繼續(xù)對(duì)比產(chǎn)生的效果是：先見(jiàn)的色彩影響后見(jiàn)的色彩，純度高的比純度低的色彩影響力強(qiáng)；如先后兩個(gè)色彩為補(bǔ)色時(shí)，則會(huì)增加后一色彩的純度。

（3）色相對(duì)比

由于色相差別形成的色彩對(duì)比，稱(chēng)為色相對(duì)比。色相對(duì)比的強(qiáng)與弱，是由對(duì)比的二色在色相環(huán)上的距離之差來(lái)決定的；在色相對(duì)比中，具有強(qiáng)烈效果的是互補(bǔ)的色彩對(duì)比。如果不考慮其他因素，僅從色相對(duì)比的角度看，若想用背景烘托主體時(shí)，可分別給二者配置一對(duì)補(bǔ)色。這樣一來(lái)，主體便因與大面積補(bǔ)色背景進(jìn)行對(duì)比而更加鮮艷突出。

（4）明度對(duì)比

明度對(duì)比是因色彩的明暗差異而形成的對(duì)比。在色彩的三屬性中，明度對(duì)比的特點(diǎn)最明顯，也最實(shí)用。

不同明度的色彩在同一畫(huà)面中出現(xiàn)時(shí)，面積小的色彩明度會(huì)受面積大的色彩明度高低的影響；兩種色彩在畫(huà)面上的面積接近時(shí)，若二者明度不同，則兩色彩的明度都會(huì)顯得明亮。因此，主體與背景的著色規(guī)律是：背景色彩的明度應(yīng)比主體色彩明度低一些，以保證主體在畫(huà)面上顯得突出、鮮明。

（5）純度對(duì)比

純度對(duì)比是因不同純度的色彩組合而形成的對(duì)比。在進(jìn)行純度對(duì)比時(shí)，將純度差拉大以純度低的色彩襯托純度高的色彩，保證突出最純的色彩，成為視覺(jué)中心。例如純正藍(lán)色字幕在淺藍(lán)色的背景下，顯得格外醒目。

注意：色彩純度的高低，取決于不同光線的照射。在擴(kuò)散、柔和的光線下，才會(huì)產(chǎn)生高純度的色彩；在強(qiáng)光下，色彩的亮度會(huì)相對(duì)下降，純度也會(huì)降低；在陰影中，色彩會(huì)變暗，純度也會(huì)降低。

2．色彩的調(diào)和 一般而言，色彩不是單獨(dú)存在的，當(dāng)人們觀察某一色彩時(shí)，必然受到其周?chē)渌实挠绊懀?dāng)兩種或兩種以上的色彩，有秩序地、協(xié)調(diào)地組織在一起時(shí)，使人產(chǎn)生愉快、滿足的色彩搭配就叫色彩調(diào)和。根據(jù)表現(xiàn)效果的不同，將調(diào)和分為類(lèi)似調(diào)和與對(duì)比調(diào)和。

（1）類(lèi)似調(diào)和

類(lèi)似調(diào)和強(qiáng)調(diào)色彩要素中的一致性，追求色彩關(guān)系的統(tǒng)一感。在色相、明度和純度三屬性中，有一個(gè)或者兩個(gè)屬性相同（或近似），而只是變化其它兩個(gè)或一個(gè)屬性，就構(gòu)成了類(lèi)似調(diào)和的畫(huà)面。兩個(gè)屬性相同的類(lèi)似調(diào)和，比單屬性相同的調(diào)和更具有一致性，統(tǒng)一感更強(qiáng)，特別是色相和明度相同的調(diào)和中，畫(huà)面色彩近乎單調(diào)。這時(shí)只有加大純度差才能增強(qiáng)調(diào)和感覺(jué)。

一般情況下，類(lèi)似調(diào)和提倡用同種色、類(lèi)似色或者低純度的色彩，因?yàn)檫@些色彩配置在一起時(shí)，對(duì)比不明顯，不刺眼，整幅畫(huà)面顯得十分和諧統(tǒng)一。

（2）對(duì)比調(diào)和

在對(duì)比調(diào)和中，色相、明度、純度三者或部分、或全部地處于對(duì)比狀態(tài)。為了使對(duì)比色彩柔化或有序化，一般不是采用減少對(duì)比差距的方法，而是在對(duì)比色彩之間增加一些“過(guò)渡”，使“突變”轉(zhuǎn)化為有序的“漸變”，從而達(dá)到調(diào)和的目的。通常采用的“過(guò)渡”方法有以下幾種：

①在強(qiáng)烈對(duì)比兩色之間，加入相應(yīng)的色彩等差或等比的漸變序列；

②在對(duì)比雙色中各自混入一些對(duì)比屬性的過(guò)渡色，使二色彩的差異進(jìn)行平緩地過(guò)渡；

③在對(duì)比雙色的面積中，嵌入一小塊面積的對(duì)比色，或者在兩塊面積相鄰處均加入同一種過(guò)渡色，使視覺(jué)得到了緩沖，增加了有序與和諧的感覺(jué)。

提示：不強(qiáng)烈的色彩容易調(diào)和；按秩序變化的色彩容易調(diào)和；色彩表現(xiàn)一致時(shí)容易調(diào)和；感受上互相補(bǔ)充的色彩容易調(diào)和。當(dāng)色彩相對(duì)集中時(shí)，對(duì)比關(guān)系表現(xiàn)強(qiáng)烈；當(dāng)色彩相對(duì)分散時(shí)，調(diào)和關(guān)系表現(xiàn)強(qiáng)烈。

技巧：有面積對(duì)比時(shí)，適于集中配色；面積相接近的，適于分散配色。3．美化顯示畫(huà)面

多媒體系統(tǒng)的顯示畫(huà)面主要由前景和背景構(gòu)成，前景主要是指標(biāo)題、文字、圖形和圖片；背景則是指由單色、過(guò)渡色或圖片構(gòu)成的大面積背景畫(huà)面。協(xié)調(diào)好前景色和背景色的顏色搭配，是保證畫(huà)面美感的關(guān)鍵。

（1）文字亮，背景暗。文字采用明度高的顏色，例如白色、亮黃色等；背景采用明度低的顏色，并以冷色為主，例如黑色、深藍(lán)色、暗紫色、暗綠色等；如果背景采用圖片，圖片應(yīng)事先經(jīng)過(guò)處理，使其整體色調(diào)符合對(duì)背景的要求。這種配色對(duì)突出主題很有幫助，即使長(zhǎng)時(shí)間觀看，眼鏡也不易疲勞，視覺(jué)效果舒適，特別適合正式而嚴(yán)肅的場(chǎng)合，例如國(guó)際會(huì)議、教育教學(xué)、科學(xué)技術(shù)講座等場(chǎng)合。

（2）氣氛活躍的場(chǎng)合，例如文娛活動(dòng)、廣告宣傳以及商品介紹等。前景要富于變化，例如文字的字體、字號(hào)、顏色以及排列方式等方面的變化，圖片要有新意，其內(nèi)容要與表達(dá)的主題相符。背景的明度和純度要與前景相互協(xié)。

（3）喜慶的場(chǎng)合，例如婚禮、各種盛事、電影發(fā)布、舉辦音樂(lè)會(huì)海報(bào)等。色彩的運(yùn)用以鮮艷、熱烈為主。例如我國(guó)民間喜慶的顏色多為紅色，用以表現(xiàn)熱烈的氣氛。喜慶用色通常采用明度高、色相清晰、純度高的配色方案。

（4）溫馨、沉靜的場(chǎng)合，例如關(guān)愛(ài)、愛(ài)情、沉思、探討人生等主題。適宜運(yùn)用淡雅的色彩渲染氣氛，通常采用明度適中的粉紅色和淡藍(lán)色為背景，明度高的文字為前景的配色方案。

第二篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用

一、室內(nèi)色彩的基本要求

在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)首先了解和色彩有密切聯(lián)系的以下問(wèn)題：

1、空間的使用目的。不同的使用目的，如會(huì)議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。

2、空間的大小、形式。色彩可以按不同空間大小、形式來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)或削弱。

3、空間的方位。不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來(lái)進(jìn)行調(diào)整。

4、使用空間的人的類(lèi)別。老人、小孩、男、女，對(duì)色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩應(yīng)適合居住者的愛(ài)好。

5、使用者在空間內(nèi)的活動(dòng)及使用時(shí)間的長(zhǎng)短。學(xué)習(xí)的教室，工業(yè)生產(chǎn)車(chē)間，不同的活動(dòng)與工作內(nèi)容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達(dá)到舒適的目的。長(zhǎng)時(shí)間使用的房間的色彩對(duì)視覺(jué)的作用，應(yīng)比短時(shí)間使用的房間強(qiáng)得多。色彩的色相、彩度對(duì)比等等的考慮也存在著差別，對(duì)長(zhǎng)時(shí)間活動(dòng)的空間，主要應(yīng)考慮不產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。

6、該空間所處的周?chē)闆r。色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其在室內(nèi)，色彩的反射可以影響其他顏色。同時(shí)，不同的環(huán)境，通過(guò)室外的自然景物也能反射到室內(nèi)來(lái)，色彩還應(yīng)與周?chē)h(huán)境取得協(xié)調(diào)。

7、使用者對(duì)于色彩的偏愛(ài)。一般說(shuō)來(lái)，在符合原則的前提下，應(yīng)該合理地滿足不同使用者的愛(ài)好和個(gè)性，才能符合使用者心理要求。

在符合色彩的功能要求原則下，可以充分發(fā)揮色彩在構(gòu)圖中的作用。

二、室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)方法

1、色彩的協(xié)調(diào)問(wèn)題

室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的根本問(wèn)題是配本問(wèn)題，這是室內(nèi)色彩效果優(yōu)劣的關(guān)鍵，孤立的顏色無(wú)所謂美或不美。就這個(gè)意義上說(shuō)，任何顏色都沒(méi)有高低貴賤之分，只有不恰當(dāng)?shù)呐渖鴽](méi)有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關(guān)系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，就成為配色的關(guān)鍵問(wèn)題。

如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關(guān)系。當(dāng)我們注視紅色一定時(shí)間后，再轉(zhuǎn)視白墻或閉上眼睛，就仿佛會(huì)看到綠色。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域內(nèi)嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來(lái)帶有紅味，反之亦然。這種現(xiàn)象，前者稱(chēng)為“連續(xù)對(duì)比”，后者稱(chēng)為“同時(shí)對(duì)比”。而視覺(jué)器官按照自然的生理?xiàng)l件，對(duì)色彩的刺激本能地進(jìn)行調(diào)劑，以保持視覺(jué)上的生理平衡，并且只有在色彩的互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，視覺(jué)才得到滿足而趨于平衡。如果我們?cè)谥虚g灰色背景上去觀察一個(gè)中灰色的色塊，那么就不會(huì)出現(xiàn)和中灰色不同的視覺(jué)現(xiàn)象。因此，中間灰色就同人們視覺(jué)所要求的平衡狀況相適應(yīng)，這就是考慮色彩平衡與協(xié)調(diào)時(shí)的客觀依據(jù)。

色彩協(xié)調(diào)的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長(zhǎng)從紫到紅排列的，這些純色彼此協(xié)調(diào)，在純色中加進(jìn)行等量的黑或白所區(qū)分出的顏色也是協(xié)調(diào)的，但不等量時(shí)就不協(xié)調(diào)。例如米色和綠色、紅色與棕色不協(xié)調(diào)，海綠和黃接近純色是協(xié)調(diào)的。在色環(huán)上處于相對(duì)地位并形成一對(duì)補(bǔ)色的那些色相是協(xié)調(diào)的，將色環(huán)三等分，造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協(xié)調(diào)和對(duì)比協(xié)調(diào)在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中都是需要的，近似協(xié)調(diào)固然能給人以統(tǒng)一和諧的平靜感覺(jué)，但對(duì)比協(xié)調(diào)在色彩之間的對(duì)立、沖突所構(gòu)成的和諧和關(guān)系卻更能動(dòng)人心魄，關(guān)鍵在于正確處理和運(yùn)用色彩的統(tǒng)一與變化規(guī)律。和諧就是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上可以找出7種協(xié)調(diào)的排列規(guī)律。、室內(nèi)色彩構(gòu)圖 色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中常可以發(fā)揮特別的作用。

1、可以使人對(duì)某物引起注意，或使其重要性降低。

2、色彩可以使目的物變得最大或最小。

3、色彩可以強(qiáng)化室內(nèi)空間形式，也可破壞其形式。例如：為了打破單調(diào)的六面體空間，采用超級(jí)平面美術(shù)方法，它可以不依天花、墻面、地面的界面區(qū)分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構(gòu)圖，模糊或破壞了空間原有的構(gòu)圖形式。

4、色彩可以通過(guò)反射來(lái)修飾。

由于室內(nèi)物件的品種、材料、質(zhì)地、形式和彼此在空間內(nèi)層次的多樣性和復(fù)雜性，室內(nèi)色彩的統(tǒng)一性，顯然居于首位。一般可歸納為下列各類(lèi)色彩部分：

（1）背景色。如墻面、地面、天棚，它占有極大面積并起到襯托室內(nèi)一切物件的作用。因此，背景色是室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中首要考慮和選擇的問(wèn)題。不同色彩在不同的空間背景上所處的位置，對(duì)房間的性質(zhì)、對(duì)心理知覺(jué)和感情反應(yīng)可以造成很大的不同，一種特殊的色相雖然完全適用于地面，但當(dāng)它用于天棚上時(shí)，則可能產(chǎn)生完全不同的效果。現(xiàn)將不同色相用于天棚、墻面、地面時(shí)，作粗淺分析：

1）紅色 天棚：干擾，重；墻面：進(jìn)犯的，向前的；地面：留意的，警覺(jué)的。

純紅除了當(dāng)作強(qiáng)調(diào)色外，實(shí)際上是很少用的，用得過(guò)分會(huì)增加空間復(fù)雜性，應(yīng)對(duì)其限制更為適合。

2）粉紅色 天棚：精致的，愉悅舒適的，或過(guò)分甜蜜，決定于個(gè)人愛(ài)好；墻面：軟弱，如不是灰調(diào)則太甜；地面：或許過(guò)于精致，較少采用。

3）褐色 天棚：沉悶壓抑和重；墻面：如為木質(zhì)是穩(wěn)妥的；地面：穩(wěn)定沉著的。褐色在某些情況下，會(huì)喚起糟粕的聯(lián)想，設(shè)計(jì)者需慎用。

4）橙色 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖和與發(fā)亮的；地面：活躍，明快。

橙色比紅色更柔和，有更可相處的魅力，反射在皮膚上可以加強(qiáng)皮膚的色調(diào)。

5）[我愛(ài)思維設(shè)計(jì)***] 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。

因[我愛(ài)思維設(shè)計(jì)***]的高度可見(jiàn)度，常用于有安全需要之處，黃比白更亮，常用于光線暗淡的空間。

6）綠色 天棚：保險(xiǎn)的，但反射在皮膚上不美；墻面：冷、安靜的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔軟、輕松、冷。

綠色與藍(lán)綠色系，為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個(gè)良好的環(huán)境。

7）藍(lán)色 天棚：如天空，冷、重和沉悶；墻面：冷和遠(yuǎn)，促進(jìn)加深空間；地面：引起容易運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，結(jié)實(shí)。

藍(lán)色趨向于冷、荒涼和悲涼。如果用于大面積，淡淺藍(lán)色由于受人眼晶體強(qiáng)力的折射，因此使環(huán)境中的目的物和細(xì)部受到變模糊的彎曲。

8）紫色 天棚：除了非主要的面積，很少用于室內(nèi)，在大空間里，紫色擾亂眼睛的焦點(diǎn)，在心理上它表現(xiàn)為不安和抑制。

9）灰色 天棚：暗的；墻面：令人討厭的中性色調(diào)；地面：中性的。象所有中性色彩一樣，灰色沒(méi)有多少精神治療作用。

10）白色 天棚：空虛的；墻面：空，枯燥無(wú)味，沒(méi)有活力；地面：似告訴人們，禁止接觸。白色過(guò)去一直認(rèn)為是理想的背景，然而缺乏考慮其在裝飾項(xiàng)目中的主要性質(zhì)和環(huán)境印象，并且在白色和高彩度裝飾效果的對(duì)比，需要極端的從亮至暗的適應(yīng)變化，會(huì)引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩與白色相對(duì)布置看來(lái)很乏味和平淡，白色對(duì)老年人和恢復(fù)中的病人都是一種悲慘的色彩。因此，從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數(shù)環(huán)境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色確實(shí)能容納各種色彩，作為理想背景也是無(wú)可非議的，應(yīng)結(jié)合具體環(huán)境和室內(nèi)性質(zhì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，巧于運(yùn)用，以達(dá)到理想的效果。

11）黑色 天棚：空虛沉悶得難以忍受；墻面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，難于理解的。

運(yùn)用黑色要注意面積一般不宜太大，如某些天然的黑色花崗石、大理石，是一種穩(wěn)重的高檔材料，作為背景或局部地方的處理，如使用得當(dāng)，能起到其他色彩無(wú)法代替的效果。

（2）裝修色彩。如門(mén)、窗、通風(fēng)孔、博古架、墻裙、壁柜等，它們常和背景色彩有緊密的聯(lián)系。

（3）家具色彩。各類(lèi)不同品種、規(guī)格、形式、材料的各式家具，如櫥柜、梳妝臺(tái)、床、桌、椅、沙發(fā)等，它們是室內(nèi)陳設(shè)的主體，是表現(xiàn)室內(nèi)風(fēng)格、個(gè)性的重要因素，它們和背景色彩有著密切關(guān)系，常成為控制室內(nèi)總體效果的主體色彩。

（4）織物色彩。包括窗簾、帷幔、床罩、臺(tái)布、地毯、沙發(fā)、坐椅等蒙面織物。室內(nèi)織物的材料、質(zhì)感、色彩、圖案五光十色，千姿百態(tài)，和人的關(guān)系更為密切，在室內(nèi)色彩中起著舉足輕重的作用，如不注意可能成為干擾因素。織物也可用于背景，也可用于重點(diǎn)裝飾。（5）陳設(shè)色彩。燈具、電視機(jī)、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝品、繪畫(huà)雕塑，它們體積雖小，常可起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，不可忽視。在室內(nèi)色彩中，常作為重點(diǎn)色彩或點(diǎn)綴色彩。

（6）綠化色彩。盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，有不同的姿態(tài)色彩、情調(diào)和含義，和其他色彩容易協(xié)調(diào)，它對(duì)豐富空間環(huán)境，創(chuàng)造空間意境，加強(qiáng)生活氣息，軟化空間肌體，有著特殊的作用。

根據(jù)上述的分類(lèi)，常把室內(nèi)色彩概括為三大部分：

1、作為大面積的色彩，對(duì)其他室內(nèi)物件起襯托作用的背景色；

2、在背景色的襯托下，以在室內(nèi)占有統(tǒng)治地位的家具為主體色；

3、作為室內(nèi)重點(diǎn)裝飾和點(diǎn)綴的面積小卻非常突出的重點(diǎn)或稱(chēng)強(qiáng)調(diào)色。

以什么為背景、主體和重點(diǎn)，是色彩設(shè)計(jì)首先應(yīng)考慮的問(wèn)題。同時(shí)，不同色彩物體之間的相互關(guān)系形成的多層次的背景關(guān)系，如沙發(fā)以墻面為背景，沙發(fā)上的靠墊又以沙發(fā)為背景，這樣，對(duì)靠墊說(shuō)來(lái)，墻面是大背景，沙發(fā)是小背景或稱(chēng)第二背景。

另外，在許多設(shè)計(jì)中，如墻面、地面，也不一定只是一種色彩，可能會(huì)交叉使用多種色彩，圖形色和青景色也會(huì)相互轉(zhuǎn)化，必須予以重視。

色彩的統(tǒng)一與變化，是色彩構(gòu)圖的基本原則。所采取的一切方法，均為達(dá)到此目的而做出選擇的決定，應(yīng)著重考慮以下問(wèn)題：

（1）主調(diào)。室內(nèi)色彩應(yīng)有主調(diào)或基調(diào)，冷暖、性格、氣氛都通過(guò)主調(diào)來(lái)體現(xiàn)。對(duì)于規(guī)模較大的建筑，主調(diào)更應(yīng)貫穿整個(gè)建筑空間，在此基礎(chǔ)上再考慮局部的、不同部位的適當(dāng)變化。主調(diào)的選擇是一個(gè)決定性的步驟，因此必須和要求反應(yīng)空間的主題十分貼切。即希望通過(guò)色彩達(dá)到怎樣的感受，是典雅還是華麗，安靜還是活躍進(jìn)，純樸還是奢華。用色彩語(yǔ)言來(lái)表達(dá)不是很容易的，要在許多色彩方案中，認(rèn)真仔細(xì)地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達(dá)如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優(yōu)美的環(huán)境相協(xié)調(diào)，在色彩上采用了接近無(wú)彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、陳設(shè)，都貫徹了這個(gè)色彩主調(diào)，從而給人統(tǒng)一的、完整的、深刻的、難忘的、有強(qiáng)烈感染力的印象。主調(diào)一經(jīng)確定為無(wú)彩系，設(shè)計(jì)者絕對(duì)不應(yīng)再迷戀于市場(chǎng)上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到平常不常用該色調(diào)的物件上去。這就要求設(shè)計(jì)者擺脫世俗的偏見(jiàn)和陳規(guī)，所謂“創(chuàng)造”也就體現(xiàn)在這里。（2）大部位色彩的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。主調(diào)確定以后，就應(yīng)考慮色彩的施色部位及其比例分配。作為主色調(diào)，一般應(yīng)占有較大比例，而次色調(diào)作為與主調(diào)色，只占小的比例。上述室內(nèi)色彩的三大部分的分類(lèi)，在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，決不能作為考慮色彩關(guān)系的唯一依據(jù)。分類(lèi)可以簡(jiǎn)化色彩關(guān)系，但不能代替色彩構(gòu)思，因?yàn)椋鳛榇竺娣e的界面，在某種情況下，也可能作為室內(nèi)色彩重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。例如，在室內(nèi)家具較少時(shí)或周邊布置家具的地面，常成為視覺(jué)的焦點(diǎn)，而予以重點(diǎn)裝飾。因此，可以根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思，采取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關(guān)系，突出視覺(jué)中心，例如： 1）用統(tǒng)一頂棚、地面色彩來(lái)突出墻面和家具； 2）用統(tǒng)一墻面、地面來(lái)突出頂棚、家具； 3）用統(tǒng)一頂棚、墻面來(lái)突出地面、家具； 4）用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面來(lái)突出家具。這里應(yīng)注意的是如果家具和周?chē)鷫γ孑^遠(yuǎn)，如大廳中島式布置方式，那么家具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對(duì)比方法來(lái)加強(qiáng)區(qū)別變化，也可用統(tǒng)一辦法來(lái)削弱變化或各自結(jié)為一體。

在作大部位色彩協(xié)調(diào)時(shí)，有時(shí)可以僅突出一二件陳設(shè)，即用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面、家具來(lái)突出陳設(shè)，如墻上的畫(huà)、書(shū)櫥上的書(shū)、桌上的擺設(shè)、座位上的靠墊以及燈具、花卉等。由于室內(nèi)各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料質(zhì)地的區(qū)別還是顯得十分豐富的，這也可靠作室內(nèi)色彩構(gòu)圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此，無(wú)論色彩簡(jiǎn)化到何種程度也決不會(huì)單調(diào)。色彩的統(tǒng)一，還可以采取選用材料的限定來(lái)獲得。例如可以用大面積木質(zhì)地面、墻面、頂棚、家具等。也可以用色、質(zhì)一致的蒙面織物來(lái)用于墻面、窗簾、家具等方面。某些設(shè)備，如花卉盛具和某些陳設(shè)品，還可以采用套裝的辦法，來(lái)獲得材料的統(tǒng)一。

（3）加強(qiáng)色彩的魅力。背景色、主體色、強(qiáng)調(diào)色三者之間的色彩關(guān)系決不是孤立的、固定的，如果機(jī)械地理解和處理，必然千篇一律，變得單調(diào)。換句話，既要有明確的圖底關(guān)系、層次關(guān)系和視覺(jué)中心，但又不刻板、僵化，才能達(dá)到豐富多彩。

這就需要用下列三個(gè)辦法：

1）色彩的重復(fù)或呼應(yīng)。即將同一色彩用到關(guān)鍵性的幾個(gè)部位上去，從而使其成為控制整個(gè)室內(nèi)的關(guān)鍵色。例如用相同色彩于家具、窗簾、地毯，使其他色彩居于次要的、不明顯的地位。同時(shí)，也能使色彩之間相互聯(lián)系，形成一個(gè)多樣統(tǒng)一的整體，色彩上取得彼此呼應(yīng)的關(guān)系，才能取得視覺(jué)上的聯(lián)系和喚起視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)。例如白色的墻面襯托出紅色的沙發(fā)，而紅色的沙發(fā)又襯托出白色的靠墊，這種在色彩上圖底的互換性，既是簡(jiǎn)化色彩的手段，也是活躍圖底色彩關(guān)系的一種方法。

2）布置成有節(jié)奏的連續(xù)。色彩的有規(guī)律布置，容易引起視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)，或稱(chēng)色彩的韻律感。色彩韻律感不一定用于大面積，也可用于位置接近的物體上。當(dāng)在一組沙發(fā)、一塊地毯、一個(gè)靠墊、一幅畫(huà)或一簇花上都有相同的色塊而取得聯(lián)系，從而使室內(nèi)空間物與物之間的關(guān)系，象“一家人”一樣，顯得更有內(nèi)聚力。墻上的組畫(huà)、椅子的座墊、瓶中的花等等均可作為布置韻律的地方。

3）用強(qiáng)烈對(duì)比。色彩由于相互對(duì)比而得到加強(qiáng)，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)室內(nèi)存在對(duì)比色，也就是其他色彩退居次要地位，視覺(jué)很快集中于對(duì)比色。通過(guò)對(duì)比，各自的色彩更加鮮明，從而加強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力。提到色彩對(duì)比，不要以為只有紅與綠、黃與紫等，色相上的對(duì)比，實(shí)際上采用明度的對(duì)比、彩度的對(duì)比、清色與濁色對(duì)比、彩色與非彩色對(duì)比，常比用色相對(duì)比還多一些，或哪些色彩再減弱一些，來(lái)獲得色彩構(gòu)圖的最佳效果。不論采取何種加強(qiáng)色彩的力量和方法，其目的都是為了達(dá)到室內(nèi)的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，加強(qiáng)色彩的孤立。

總之，解決色彩之間的相互關(guān)系，是色彩構(gòu)圖的中心。室內(nèi)色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次，色彩關(guān)系隨著層次的增加而復(fù)雜，隨著層次的減少而簡(jiǎn)化，不同層次之間的關(guān)系可以分別考慮為背景色和重點(diǎn)色。背景色常作為大面積的色彩宜用灰調(diào)，重點(diǎn)色常作為小面積的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上可以采取加強(qiáng)色彩力量的辦法，即重復(fù)、韻律和對(duì)比強(qiáng)調(diào)室內(nèi)某一部分的色彩效果。室內(nèi)的趣味中心或視覺(jué)焦點(diǎn)重點(diǎn)，同樣可以通過(guò)色彩的對(duì)比等方法來(lái)加強(qiáng)它的效果。通過(guò)色彩的重復(fù)、呼應(yīng)、聯(lián)系，可以加強(qiáng)色彩的韻律感和豐富感，使室內(nèi)色彩達(dá)到多樣統(tǒng)一，統(tǒng)一中有變化，不單調(diào)、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個(gè)完整和諧的整體。

第三篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)色彩的運(yùn)用

不同的色彩給人不同的心理感受，也能營(yíng)造不同的生活情調(diào)，這是毋庸置疑的。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，色彩變得越來(lái)越重要，被設(shè)計(jì)師越來(lái)越成熟的運(yùn)用，營(yíng)造出各式各樣色彩斑斕氛圍各異的室內(nèi)空間，不管是什么樣結(jié)構(gòu)的室內(nèi)，色彩都可以發(fā)揮最大程度的優(yōu)勢(shì)，表現(xiàn)出最讓人驚喜與滿意的空間感受。藝術(shù)心理學(xué)家認(rèn)為，色彩直接訴諸人情感的體驗(yàn)，它是一種情感語(yǔ)言，它所表達(dá)的是一種人類(lèi)內(nèi)在生命中某些極為復(fù)雜的感受。梵高說(shuō)：“沒(méi)有不好的顏色，只有不好的搭配。”而在最能體現(xiàn)人敏感,多情的特性并與人的生活息息相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)中,色彩幾乎可被稱(chēng)作是其“靈魂”。由于現(xiàn)代色彩學(xué)的發(fā)展，人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)不斷深入，對(duì)色彩功能的了解日益加深，使色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中處于舉足輕重的地位。有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師十分注重色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)的作用，重視色彩對(duì)人的物理、心理和生理的作用。他們利用人們對(duì)色彩的視覺(jué)感受，來(lái)創(chuàng)造富有個(gè)性、層次、秩序與情調(diào)的環(huán)境，從而達(dá)到事半功倍的效果。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格及色彩潮流不再保守，不再墨守成規(guī)。與以往不同的是：在崇尚自然、環(huán)保的基礎(chǔ)上加入了更多“鮮”的元素，讓家居的時(shí)尚氣息更濃；在軟裝飾風(fēng)靡市場(chǎng)的時(shí)候，為其注入更多動(dòng)感的符號(hào)，讓家居的視覺(jué)觀感更清新、明快、充滿活力，為我們的新生活注入了更多時(shí)尚元素。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要目的就是創(chuàng)造舒適美觀的室內(nèi)環(huán)境，滿足人們多元化的物質(zhì)和精神需求，確保人們?cè)谑覂?nèi)的安全和身心健康，綜合處理人與環(huán)境,人際交往等多項(xiàng)關(guān)系，科學(xué)地了解人們的心理，生理特點(diǎn)和視覺(jué)感受對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響都是至關(guān)重要的。好的色彩是提升一個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的必然選擇，同時(shí)注重以人為本，科學(xué)合理的利用色彩給人們帶來(lái)的心理，物理，以及形式功能等美的要求，最大化的滿足人們對(duì)室內(nèi)空間的需求。關(guān)于室內(nèi)色彩

2.1 室內(nèi)色彩運(yùn)用原則

2.1.1 力求整體統(tǒng)一

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩的和諧就如同音樂(lè)的節(jié)奏與和聲。在室內(nèi)環(huán)境中，各種色彩相互作用于空間中，和諧與對(duì)比是最根本的關(guān)系，如何恰如其分的處理這層關(guān)系是創(chuàng)造室內(nèi)空間氣氛的關(guān)鍵。色彩的調(diào)節(jié)意味著色彩的三要素——色相，明度和純度之間的靠近，從而產(chǎn)生一種統(tǒng)一感，但要避免過(guò)于平淡，沉悶與單調(diào)。因此，色彩的和諧應(yīng)表現(xiàn)為對(duì)比中的和諧，對(duì)比中的襯托（其中包括冷暖的對(duì)比，明暗對(duì)比，純度對(duì)比）。色彩的對(duì)比是指色彩明度與彩度的距離疏遠(yuǎn)，在室內(nèi)裝飾過(guò)多的對(duì)比，則讓人眼花和不安，甚至帶來(lái)過(guò)分刺激感。為此掌握配色的原理，協(xié)調(diào)與對(duì)比的關(guān)系在此顯得尤為重要。繽紛的色彩給室內(nèi)設(shè)計(jì)增添了各種氣氛，和諧是控制，完善與加強(qiáng)這種氣氛的基本手段，一定要認(rèn)真分析和諧與對(duì)比的關(guān)系，注重整體統(tǒng)一規(guī)律，才能使室內(nèi)色彩更富于詩(shī)般的意境與氣氛。

2.1.2 滿足空間需求

不同的空間有著不同的使用功能，色彩的設(shè)計(jì)也要隨之功能的差異而做相應(yīng)變化。室內(nèi)空間可以利用色彩的明暗度來(lái)創(chuàng)造氣氛。使用高明度色彩可獲光彩奪目的室內(nèi)空間氣氛；使用低明度的色彩和較暗的燈光來(lái)裝飾，則給予人一種“隱私性”和溫馨之感。室內(nèi)空間對(duì)人們的生活而言，往往具有一個(gè)長(zhǎng)久性的概念，如辦公，居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活，因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜，柔和，舒適的空間氣氛。純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種歡快，活潑與愉快的空間氣氛。因此在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，色彩的選用及搭配能夠很好的詮釋出空間的功能需求，設(shè)計(jì)師選用色彩，既要滿足主人的色彩偏好，又要合理的利用色彩的特性，設(shè)計(jì)出最合適的方案。

2.1.3 符合形式美感

室內(nèi)色彩配置必須符合空間構(gòu)圖的需要，充分發(fā)揮室內(nèi)色彩對(duì)空間的美化作用，正確處理協(xié)調(diào)和對(duì)比，統(tǒng)一與變化，主體與背景的關(guān)系。在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，首先要定好空間色彩的主色調(diào)。色彩的主色調(diào)在室內(nèi)氣氛中起主導(dǎo)，陪襯，烘托的作用。形成室內(nèi)色彩主色調(diào)的因素很多，主要有室內(nèi)色彩的明度，色度，純度和對(duì)比度，其次要處理好統(tǒng)一與變化的關(guān)系，要求在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上求變化，這樣才能取得良好的效果。為了取得統(tǒng)一又有變化的效果，大面積的色塊不宜采用過(guò)分鮮艷的色彩，小面積的色塊可適當(dāng)提高色彩的明度和純度。此外，室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)要體現(xiàn)穩(wěn)定感，韻律感和節(jié)奏感。為了達(dá)到空間色彩的穩(wěn)定感，常采用上輕下重的色彩關(guān)系。室內(nèi)色彩的起伏變化，應(yīng)形成一定的韻律和節(jié)奏感，注重色彩的規(guī)律性，否則就會(huì)使空間變得雜亂無(wú)章，成為敗筆。

2.2 室內(nèi)色彩的搭配方式

2.2.1 基本搭配方式

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)該注意搭配的方法，如果搭配不當(dāng)，同樣無(wú)法裝飾出想要的最佳效果，色彩搭配中最基本的要注意如下幾條： 第一，空間配色不得超過(guò)三種，其中白色，黑色不算色。

第二，金色，銀色可以與任何顏色想陪襯，金色不包括黃色，銀色不包括灰白色。第三，在沒(méi)有設(shè)計(jì)師指導(dǎo)的情況下，家具最佳配色灰度是：墻淺，地中，家私淺。第四，廚房不要使用暖色調(diào)，黃色色系除外。第五，深綠色的地磚慎用。

第六，不同材質(zhì)淡色系相同的材料不放在一起，否則會(huì)有很大的幾率犯錯(cuò)。

第七，想制造明快現(xiàn)代的家居氛圍，就不要過(guò)多的選用印有大花小花的東西（植物除外），盡量使用素色的設(shè)計(jì)。

第八，天花板的顏色必須淺于墻面或與墻面同色。當(dāng)墻面的顏色為深色時(shí)，天花板必須采用淺色。天花板的色系只能是白色或與墻面同色系。

第九，空間非封閉貫穿的話，必須使用同一配色方案：不同的封閉空間，可以使用不同的配色方案。

同時(shí)，在一般的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，都會(huì)將顏色限制在三種之內(nèi)。當(dāng)然不是絕對(duì)的，由于專(zhuān)業(yè)的室內(nèi)設(shè)計(jì)師熟悉更深層次的色彩關(guān)系，用色可能會(huì)超出三種，但一般只會(huì)超出一種或者兩種。

2.2.2 明確主體色調(diào)

色彩的表現(xiàn)力是十分豐富的，不同家庭對(duì)各自的室內(nèi)氣氛各有不同的格調(diào)要求。通過(guò)以上的色彩搭配原則來(lái)看，我們大致可以歸結(jié)得知，色彩的搭配規(guī)律即從居室的天花板，墻面，地面主方向統(tǒng)一構(gòu)思考慮；從客廳，廚房，衛(wèi)生間，臥室，陽(yáng)臺(tái)統(tǒng)一布局考慮；從家具，陳設(shè)飾品數(shù)量，擺放統(tǒng)一安排考慮。確定一個(gè)主色調(diào)，其他飾物的顏色都要服從這一主色調(diào)。之前色彩的心理研究提到，不同的色彩會(huì)給心理帶來(lái)不同的感覺(jué)，所以在確定居室與飾物的色彩時(shí)，要考慮人們的感情因素。需求差異規(guī)律即不同職業(yè)，不同愛(ài)好，不同年齡的居住著對(duì)房間裝飾色彩的要求也是不一樣的。如老年人適合具有穩(wěn)定感的色系，沉穩(wěn)的色彩也有利于老年人身心健康；青年人適合對(duì)比度較大的色系，讓人感覺(jué)到時(shí)代的氣息與生活節(jié)奏的快捷；兒童適合純度較高的淺藍(lán)，淺粉色系；運(yùn)動(dòng)員適合淺藍(lán)，淺綠等顏色以解除興奮與疲勞；軍人可用鮮艷色彩調(diào)劑軍營(yíng)的單調(diào)色彩；體弱者可以用橘黃，暖綠色，使其心情輕松愉快。這些方面都是在色彩選擇和搭配中應(yīng)注意和考慮進(jìn)去的因素，一定程度上也是種搭配技巧。每個(gè)人的個(gè)性，愛(ài)好和房間的用途是選擇色彩的重要依據(jù)。房間色彩設(shè)計(jì)應(yīng)該說(shuō)是個(gè)性與用途的圓滿結(jié)合。因此，考慮到色彩必有的明顯生理和心理調(diào)節(jié)功能與效果，即可以影響人們生活，工作，學(xué)習(xí)等因素，根據(jù)房間不同部位的功能來(lái)選擇色彩是十分重要的。但是，不分具體的部位，特點(diǎn)，不考慮色彩的冷暖，陰暗，輕重，遠(yuǎn)近等感覺(jué)，簡(jiǎn)單地把整個(gè)居室裝飾色彩劃一是十分忌諱的。

要符合室內(nèi)的色彩統(tǒng)調(diào)，室內(nèi)色彩配置必須符合空間構(gòu)圖的需要,充分發(fā)揮室內(nèi)色彩對(duì)空間的美化作用,室內(nèi)環(huán)境色彩,因其空間的物體多樣性和復(fù)雜性,形成了多層次的色彩環(huán)境,要正確處理協(xié)調(diào)和對(duì)比、統(tǒng)一與變化、主體與背景的關(guān)系。在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí),首先要定好空間色彩總的傾向,即色彩的統(tǒng)調(diào)。色彩的統(tǒng)調(diào)在室內(nèi)氣氛中起主導(dǎo)、陪襯、烘托的作用。形成室內(nèi)色彩統(tǒng)調(diào)因素很多,主要有室內(nèi)色彩的明度、色度、純度和對(duì)比度,其次要處理好統(tǒng)一與變化的關(guān)系,要求在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上力求變化,這樣才能取得良好的效果。通常情況下,室內(nèi)色彩的統(tǒng)調(diào)形成在天、地、墻大面積的室內(nèi)空間統(tǒng)一調(diào)性的基礎(chǔ)上,加之其它可視物的色彩對(duì)其呼應(yīng),色彩就能統(tǒng)一。

2.2.3 擅于運(yùn)用自然色彩

將自然色彩融入室內(nèi)空間。室內(nèi)與室外環(huán)境的空間是一個(gè)整體,室外色彩與室內(nèi)色彩并不是孤立的,而是互相影響和制約的。自然的色彩引進(jìn)室內(nèi)、在室內(nèi)創(chuàng)造大自然的氣氛,可有效的加深人與自然的親密關(guān)系。自然界草地、樹(shù)木、花草、水池、石頭等是裝飾點(diǎn)綴室內(nèi)裝飾色彩的一個(gè)重要內(nèi)容,這些自然物的色彩極為豐富,它們可給人一種輕松愉快的聯(lián)想,并將人帶入一種輕松自然的空間之中,同時(shí)也可讓內(nèi)外空間相融。室內(nèi)設(shè)計(jì)師常常從動(dòng)、植物的色彩中索取素材。如植物的啟示,各種植物的花、果、枝、干的色彩及其纖維、木質(zhì)的肌理色彩的啟示;動(dòng)物的啟示,各種走獸的毛皮、禽鳥(niǎo)的翎毛的色彩,各種昆蟲(chóng)甲殼和翅膀羽毛的色彩;各種礦石的啟示,含有不同成份的礦石,如銅、礬鎂及各種玉石、芙蓉石、孔雀石、翡翠和各種大理石等的啟示。已經(jīng)被設(shè)計(jì)師引用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中來(lái)。向大自然學(xué)習(xí)同時(shí)讓人類(lèi)回歸自然也是室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)主題 簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單——現(xiàn)代美居

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第四篇：關(guān)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用

關(guān)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用

色彩是全人類(lèi)通用的語(yǔ)言。動(dòng)畫(huà)作為一種視覺(jué)藝術(shù)產(chǎn)品，色彩在其中起到十分重要的作用，動(dòng)畫(huà)中的角色、場(chǎng)景和情節(jié)等方面的色彩運(yùn)用，直接影響著角色形象的塑造，場(chǎng)景和情節(jié)氣氛的渲染以及作品主題的揭示，直接關(guān)系到一部動(dòng)畫(huà)作品的觀賞性、感染力乃至內(nèi)容意義的表達(dá)，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中十分重要的環(huán)節(jié)。

1937年，迪士尼公司出品了世界上第一部彩色卡通長(zhǎng)片《白雪公主》，正式宣告了彩色卡通長(zhǎng)片時(shí)代的來(lái)臨。色彩是全人類(lèi)通用的語(yǔ)言，馬克思說(shuō)：“色彩的感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式”。有研究顯示，人類(lèi)的視覺(jué)對(duì)色彩的感知是先于形態(tài)、材質(zhì)等其他因素的。所以某種角度來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)作為一種視覺(jué)藝術(shù)產(chǎn)品，其色彩設(shè)計(jì)十分重要。在今天，任何一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品與成功的色彩運(yùn)用是分不開(kāi)的。

色彩的感情

我們生活在一個(gè)充滿色彩的世界里，五彩斑斕、豐富多變的色彩無(wú)時(shí)無(wú)刻不充滿干我們視野的各個(gè)角落。色彩能喚起人類(lèi)的情感活動(dòng)，具有特殊的打動(dòng)人的心靈的力量。阿思海姆說(shuō)過(guò)：“講到表情作用，色彩卻又勝過(guò)形狀一籌，那落日的余輝以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的感情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。”色彩的視覺(jué)刺激可以引發(fā)一種相對(duì)應(yīng)的情感體驗(yàn)，而基于種種情感體驗(yàn)，色彩又具有了象征和寓意的功能。活潑、熱情、邪惡、恐怖、高貴、卑鄙等等人類(lèi)的情感與精神氣質(zhì)，都可以通過(guò)色彩加以展現(xiàn)、傳達(dá)和象征。

特定的色彩傳達(dá)特定的情感體驗(yàn)。下面簡(jiǎn)單概括一下幾種常見(jiàn)色相傳達(dá)的主要感情內(nèi)容。

紅色：熱烈。活潑，積極，恐怖，警示

橙色：溫暖。親切，朝氣，輝煌。華麗

黃色：親切，明朗，活潑，耀眼，高貴

綠色：清新。有趣，生命，希望，卑鄙

藍(lán)色：清爽，天真，神奇，深邃，理智

紫色：高貴。奢華，神秘，壓抑，嫉妒

褐色：原始，自然，獨(dú)立，深沉，陰險(xiǎn)

白色：和平，輕盈，純潔。空靈，寒冷

黑色：神秘，沉穩(wěn)，黑暗，悲哀，邪惡

灰色：高貴，樸素，索然，失望，卑鄙

需要特別說(shuō)明的是，上面所介紹的色彩傳達(dá)給人們的情感體驗(yàn)，并非絕對(duì)的，這種體驗(yàn)是與觀賞者當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)有關(guān)系的。例如：心情不安的人看到紅色。不會(huì)感到活潑積極。而是感到煩躁。而且，色相僅僅是色彩感情體現(xiàn)的一個(gè)方面，當(dāng)色彩的飽和度、明度發(fā)生變化，以及色彩與其他色彩進(jìn)行搭配之后，所形成的色彩感情與單一色彩的色彩感情也有很大區(qū)別。通常來(lái)說(shuō)。色彩存在的情況都是復(fù)雜且多樣的，所以色彩感情的運(yùn)用就要根據(jù)具體情境的不同而靈活多變，這要求設(shè)計(jì)師在實(shí)際中根據(jù)具體情況進(jìn)行分析和設(shè)計(jì)。

動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩設(shè)計(jì)

在一部動(dòng)畫(huà)作品中。通過(guò)利用色彩的情感特性來(lái)引發(fā)觀賞者的情感體驗(yàn)，調(diào)動(dòng)觀賞者的情緒，可以更好的塑造鮮明而豐滿的角色形象，可以營(yíng)造合適的場(chǎng)景氛圍來(lái)烘托表現(xiàn)主體、強(qiáng)化情節(jié)起伏，可以幫助觀賞者理解作品的主題等。下面就動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的角色形象、場(chǎng)景和情節(jié)三個(gè)方面對(duì)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用問(wèn)題加以探討。

一、角色形象與色彩

動(dòng)畫(huà)角色形象的塑造中，色彩不僅僅是為了豐富視覺(jué)效果和提高觀賞性的裝飾，色彩的情感特征能通過(guò)視覺(jué)刺激喚起觀賞者的情感體驗(yàn)，這種情感體驗(yàn)直接影響到觀賞者對(duì)角色形象的認(rèn)知。設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用色彩的情感特征，強(qiáng)調(diào)角色性格，暗示觀賞者對(duì)角色形成特定的態(tài)度，以便觀賞者更快更準(zhǔn)確的感知設(shè)計(jì)師想要塑造的整體角色形象。

動(dòng)畫(huà)片《貝蒂小姐》中的“貝蒂”：角色造型中紅色為主，運(yùn)用紅色所具備的熱烈、活潑、積極等色彩感情，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)、隨和善交、熱情風(fēng)趣的角色形象《粉紅豹》中的“粉紅豹”：角色造型中粉紅色為主，運(yùn)用粉紅色的可愛(ài)、親切、妙趣橫生的色彩感情塑造了一個(gè)可愛(ài)的、懶洋洋的、http://www.tmdps.cn/幽默滑稽的角色形象《機(jī)器貓》中的“小叮當(dāng)”：角色造型中藍(lán)色、白色搭配為主，運(yùn)用藍(lán)色神奇、深邃、理智和白色和平、空靈等色彩感情，塑造了一個(gè)夢(mèng)想的、神奇的、異想天開(kāi)的角色形象。

人類(lèi)對(duì)色彩情感的體驗(yàn)，隨著歷史的演進(jìn)不斷沉淀和積累。逐漸形成一些普遍的認(rèn)知和固定的解讀，使某些色彩或色彩搭配有了特別的象征和寓意內(nèi)容。而且多數(shù)情況下，這種認(rèn)知和解讀是沒(méi)有種族與國(guó)界限制的共識(shí)。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，東西方的設(shè)計(jì)師都利用這種色彩的象征和寓意內(nèi)容塑造角色形象。我國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》中，孫悟空的角色造型中以鮮明的紅色和黃色為主，塑造出一個(gè)自由的、充滿智慧的、正義勇敢的、不畏強(qiáng)權(quán)的角色形象：而其中的“東海龍王”的角色造型中運(yùn)用了灰藍(lán)色和灰綠色等低純度色系，塑造成一個(gè)言而無(wú)信、偽善的角色形象。《獅子王》中的角色“辛巴”和“刀疤”，同樣在尊重真實(shí)固有色的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師在“辛巴”的角色造型中用土黃色、橙色搭配為主，塑造了一個(gè)可靠的、強(qiáng)而有力的王者形象：而“刀疤”的角色造型中則使用了純度較低的土黃色和暗褐色，塑造出一個(gè)陰險(xiǎn)的、狡詐的邪惡形象。這些角色的色彩設(shè)定都是運(yùn)用了色彩的感情體驗(yàn)沉淀積累而逐漸升華形成的象征和寓意內(nèi)容的。

二、場(chǎng)景與色彩

動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景是事件和故事的發(fā)生的背景環(huán)境，角色主體也總是處于一定場(chǎng)景環(huán)境中發(fā)生行為和動(dòng)作。場(chǎng)景服務(wù)于主體，同時(shí)是動(dòng)畫(huà)中不可輕視的重要組成部分。這就出現(xiàn)了場(chǎng)景色彩的設(shè)計(jì)以及角色主體和場(chǎng)景環(huán)境的色彩關(guān)系問(wèn)題。設(shè)計(jì)師可以通過(guò)對(duì)色彩的設(shè)計(jì)和運(yùn)用，將場(chǎng)景根據(jù)故事情節(jié)和主體角色的需要設(shè)定色彩和色彩的搭配運(yùn)用，以強(qiáng)化和烘托等藝術(shù)手法，實(shí)現(xiàn)所需要的美好、快樂(lè)、憂傷、希望、恐懼等情境氛圍的渲染和情緒的傳達(dá)。

動(dòng)畫(huà)片《螢火蟲(chóng)之墓》中，開(kāi)篇段落，主人公帶著妹妹“節(jié)子”乘列車(chē)等場(chǎng)景。均是籠罩在深沉的暗紅色和混沌不明的灰暗紅綠對(duì)比之中，除了將想象和真實(shí)情節(jié)加以區(qū)分。這種色彩設(shè)定也是為了渲染一種壓抑和悲哀的氛圍，使整部動(dòng)畫(huà)從開(kāi)始便籠罩于這樣一種情感基調(diào)中：片尾，終于戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，到處都恢復(fù)到戰(zhàn)爭(zhēng)前的明麗色彩，而“節(jié)子”去世了，主人公獨(dú)自在野外火化妹妹的遺體，這里的場(chǎng)景彩色，并沒(méi)有因?yàn)橹魅斯珒?nèi)心的痛苦而設(shè)計(jì)成灰暗色調(diào)，相對(duì)的，天空格外碧藍(lán)，野外環(huán)境一片蔥綠，這反而更加讓人覺(jué)得戰(zhàn)爭(zhēng)與世間的無(wú)情、冷漠與無(wú)奈，觀賞者情感受到沉重的打擊，進(jìn)一步感受到影片想要傳達(dá)的悲哀壓抑的傷感。法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《瘋狂約會(huì)美麗都》用低對(duì)比度的灰暗色彩渲染出一個(gè)繁華卻漠然的城市。平穩(wěn)低沉的懷舊色彩配合了50年代的故事背景，故事始終處在低飽和度的黃、褐、黑的統(tǒng)一色彩基調(diào)中，沒(méi)有強(qiáng)烈的變化和沖擊視覺(jué)的畫(huà)面，將欣賞者的精力集中到貫穿始終的夸張與諷刺的意味之中，色彩的運(yùn)用上就能看出此片的著力點(diǎn)在于動(dòng)畫(huà)片的思想內(nèi)容的表達(dá)，即藝術(shù)形式背后精神文化層面的內(nèi)容表達(dá)，希望觀賞者能更多的思考故事的內(nèi)涵意義而不僅僅停留于視覺(jué)享受的感官體驗(yàn)。

三、情節(jié)與色彩

動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景色彩可以簡(jiǎn)單理解為相對(duì)靜止的色彩運(yùn)用，因?yàn)橥粓?chǎng)景中即便主體在活動(dòng)但是主體和場(chǎng)景的色彩關(guān)系是基本不變的。但是，動(dòng)畫(huà)片在放映過(guò)程中，內(nèi)容是不斷變化的，場(chǎng)景是不斷變遷的。這些都是根據(jù)故事情節(jié)的設(shè)置發(fā)生的，所以。整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的色彩就始終隨著時(shí)間的流動(dòng)和情節(jié)的變化而處于運(yùn)動(dòng)變化之中。因此，就動(dòng)畫(huà)情節(jié)的色彩運(yùn)用而言，它是不斷運(yùn)動(dòng)著的動(dòng)態(tài)的色彩，需要配合劇情進(jìn)行設(shè)定。以起到配合或推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。

動(dòng)畫(huà)片《海底總動(dòng)員》的海底世界色彩斑斕，鮮艷明麗，當(dāng)“尼莫”在“峭壁”，為了要證明自己的能力倔強(qiáng)的游近海面的大船時(shí)，畫(huà)面從原先的明亮多彩轉(zhuǎn)為一片昏暗的深藍(lán)色，就像序幕中鯊魚(yú)出現(xiàn)時(shí)的色調(diào)，這種場(chǎng)景色彩似乎預(yù)示著又將有危險(xiǎn)出現(xiàn)。果然，這時(shí)出現(xiàn)了人類(lèi)，“尼莫”被捕走了。這段情節(jié)中，畫(huà)面色彩的設(shè)計(jì)就配合并推進(jìn)了故事情節(jié)的演進(jìn)。

有時(shí)，故事中對(duì)立矛盾的斗爭(zhēng)明顯又激烈。畫(huà)面場(chǎng)景的色彩在不同時(shí)間，隨著故事情節(jié)的更迭，相似場(chǎng)景和角色會(huì)在持續(xù)變化中重復(fù)出現(xiàn)，形成情節(jié)色彩連續(xù)性的變化關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，這種連續(xù)性的隨情節(jié)產(chǎn)生的變化也同時(shí)與動(dòng)畫(huà)故事的主要矛盾緊密相連，所以經(jīng)常處理為對(duì)比關(guān)系，以強(qiáng)調(diào)故事矛盾的沖突關(guān)系，強(qiáng)化情節(jié)的起伏，更加引人入勝，也更有助于觀賞者了解動(dòng)畫(huà)作品的內(nèi)涵意義。

由《巴黎圣母院》改編的動(dòng)畫(huà)片《鐘樓怪人》中。“卡西莫多”所向往的“外面”的世界被描繪的色彩斑斕，充滿歡快的氣氛。而鐘樓里面始終是陰暗的灰藍(lán)色調(diào)。表現(xiàn)鐘樓里生活的壓抑和孤寂，隨著鐘樓內(nèi)外場(chǎng)景的變化，畫(huà)面色彩不斷的進(jìn)行著冷暖反差和彩灰對(duì)比，將“卡西莫多”對(duì)于兩種環(huán)境不同的情感差異渲染的分外明顯，同時(shí)。將善良的“卡西莫多”“囚禁”于鐘樓里的“弗羅洛”陰暗邪惡的人性也隨著陰森壓抑的場(chǎng)景氣氛傳達(dá)出來(lái)。動(dòng)畫(huà)片《僵尸新娘》中，墓穴中的僵尸骷髏歡聚一堂，快樂(lè)的唱歌舞蹈時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景色彩都使用了明快鮮亮的色調(diào)，傳達(dá)出一種僵尸骷髏的生活快樂(lè)又幸福的氣息。完全不是亡靈在墓穴中恐怖陰森的感覺(jué)，而像充滿朝氣的人間：但當(dāng)他們到了人間，整個(gè)畫(huà)面的場(chǎng)景卻是冰冷的深藍(lán)色和陰暗的冷灰色，明明是人間卻毫無(wú)生氣，充滿死亡的陰氣，到處籠罩著冷漠又絕望的情緒，好像人間才是地獄。這兩種視覺(jué)差異巨大的場(chǎng)景不斷隨著情節(jié)變化而切換。亮暗場(chǎng)景的交替形成強(qiáng)烈的色彩連續(xù)對(duì)比。增強(qiáng)了影片的視覺(jué)效果，強(qiáng)化了故事情節(jié)起伏變化的情境差異，從而更有效的表達(dá)了動(dòng)畫(huà)故事的藝術(shù)內(nèi)涵。使觀賞者更透徹的解讀故事內(nèi)容的主旨意義。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上對(duì)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的角色形象、場(chǎng)景和情節(jié)三個(gè)方面中的色彩運(yùn)用問(wèn)題的探討和分析，應(yīng)該不難看出，動(dòng)畫(huà)作品中的色彩并非是我們所生活的真實(shí)世界的色彩的簡(jiǎn)單重現(xiàn)，而是設(shè)計(jì)師依據(jù)故事和劇情的需要而專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)和定制的，是經(jīng)過(guò)主觀藝術(shù)創(chuàng)作之后的，具有傳達(dá)情感內(nèi)容意義的色彩，這些色彩的設(shè)計(jì)與運(yùn)用是服務(wù)于角色形象的塑造、場(chǎng)景和情節(jié)氣氛的渲染以及作品主題的揭示的。可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，色彩元素的運(yùn)用至關(guān)重要，它關(guān)乎一部動(dòng)畫(huà)作品的觀賞性、感染力乃至內(nèi)容意義的表達(dá)。是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中十分重要的環(huán)節(jié)。這就需要設(shè)計(jì)師和相關(guān)從業(yè)人員進(jìn)行不斷的探討和研究，更好地了解和掌握動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用規(guī)律，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。本文由環(huán)球數(shù)碼動(dòng)畫(huà)學(xué)院分享

第五篇：服裝設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用(英文)

Costume design in colour is applied

In the clothing design, color plays a visual marked effect, people first saw a color, followed by clothing styles, the last is material and process problems, so clothing color as clothing component, has the extremely vital significance.The basic principle of garment colour collocation:

All sorts of color has inherent beautiful.Match colors in the relationship between color and color, to reflect its beauty and through the comprehensive analysis on the basic principle of colour collocation to:(1)to plan and order by certain colors.(2)mutual collocation of colour has primary between the points, all kinds of accounts for the position and size, general press close to golden rules proportional relations collocation, produce order beauty.(3)produced by collocation attitude is not little.It can be the pattern: by clothing itself, the fabric color of fabric recurring overlapping or is produced and so on technology.In addition, colour attitude can also be made by color chroma and lightness press gradient or match colors, shapes and produce.The itself No matter how collocation, must ultimately make its effect on the psychological and visual HeXieGan.Therefore, sometimes use adornment and foil, emphasize the clothing and a certain part of the appeal and to achieve this effect.We according to the principle of above from lightness color matching, hue match colors and purity, match colors to see, clothing colorific in tie-in combination between the different effects generated.(A)lightness color matching

Different tone degree of colour combination, configuration together, more notice colour lightness and contrast.From clothing lightness color matching, can generate the following 3 kinds of color matching forms and effect.Tall lightness color, form a kind of elegant bright tone, be like white, weak yellow, pink is green, tall lightness colors pink blue, and is often considered wealthy women, tonal, also is the summer commonly used clothing tonal.The lightness color in the most suitable clothing, middle-aged colour, form a kind of implicit demure style.Young people often match colors with high purity as the principle of red and blue with tie-in, make wearing a

lively feeling.Low lightness color attune, forming slants brunet calm emotional appeal, has a serious, serious, cultured and melancholy feeling.The tonal, if young people use appears quiet, introverted and dark, if old people to use appears grave, subtle and old sink, if intellectuals use embodies detached secular, extremely has the tutelage of feeling.Low lightness tonal it is winter clothing most frequently used color.(B)hue match colors

Clothing colorific whole design often is composed of configuration how hue.Its matching visual effects begin with lightness and purity of poor poor condition, the change is appropriate to regard as the center of hue.Colour is used, the more we need some unified elements.In fact, many with visual effects and formed hue, it is with the characteristics of color difference have relations, configuration mode can be divided into: adjacent hue match colors, similar hue match colors, contrast color, complementary color hue color hue, no color photograph colored phase color.In the clothing design, want to notice: firstly, pay attention to what colour lightness, hue, the purity of the relation of moderation on;Secondly, pay attention to the color and area, shape, location, gather, the unity of the actual situation relations;Third, pay attention to between color and color of echo, overlapping, interweaving, the harmonious sex, subordinate relationship is the most important note unified coordination, to achieve more and not random, changeful and unified effect.(C)purity color matching

The dress colour, if make us feel too luxuriant on the vision, or too young, or too simple, or too warm, etc, are due to dress colour purity had strong or weak on formed.Dress in color matching, when in different lightness, different hue cases, purity, match colors can only generate rich and changes of different visual effect, when purity difference is small, lightness sent approached, the visual effect of clothes colors more downy, depending on the recognition degree also poor.When purity, the greater the lightness poor poor, clothes colors started the visual effect of the jumping, lively, depending on the recognition degree also bright.Similarly, in purity color matching, also cannot ignore the hue role.Such as enhanced colorific hue tendency, its relatively

pure also strengthened, it also enhanced lively, dynamic feeling, make the dress colour appeal are strengthened or change;If abate, contrary to that.Visible, purity color matching, to make full use of good lightness sent, color difference, the relationship between the poor area to control dress colour.It is the stand or fall or success or failure, for colour is applied properly, namely local have a certain change and contrast, overall also has the certain unity and harmony.Anyhow, colour and our life full, people through senses related to interpret them, discover things of beauty.In the spectrum seven hue: red, orange, yellow, green, green, blue, violet, constitute the seven color world, it is like music, the seven note the clothing to be decorated is colorful, give people different visual enjoyment.