第一篇：報(bào)紙版面的視覺(jué)藝術(shù)與色彩運(yùn)用

報(bào)紙版面的視覺(jué)藝術(shù)與色彩運(yùn)用

版面是報(bào)紙各種內(nèi)容編排布局的整體表現(xiàn)形式，報(bào)紙是否可讀、能否在報(bào)攤上吸引視線，很大程度上決定于版面。透過(guò)版面，讀者可以感受到報(bào)紙對(duì)新聞事件的態(tài)度和感情，更能感受到報(bào)紙的特色和個(gè)性。版面吸引讀者，主要是吸引讀者的視覺(jué)，通過(guò)利用人的視覺(jué)生理和視覺(jué)心理，產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊波，牢牢勾住讀者的眼球。《北京青年報(bào)》以濃眉大眼為特色，要求報(bào)紙放在報(bào)攤上能脫穎而出，讀者在幾米外就能首先印入眼簾。這就要求在版面設(shè)計(jì)中，創(chuàng)新多種編排手段體現(xiàn)主題，在讀者的視覺(jué)感受上產(chǎn)生不同凡響的效果。

版面的布局和編排沒(méi)有固定的公式，也不應(yīng)該有固定的公式，一些版面處理在以前看是“犯忌”的，但讀者包括不少圈內(nèi)人士都認(rèn)為很有特色，甚至形成了自己特有的風(fēng)格。也有根據(jù)版面內(nèi)容需要，有意“觸雷”，那不是犯規(guī)而是創(chuàng)新。比如杭州的《都市快報(bào)》面世之始，即以整期報(bào)紙無(wú)一豎題的面貌，出現(xiàn)于讀者面前，以其標(biāo)新立異與大方得體一目了然，很快得到了讀者的認(rèn)可。之后，《之江晨報(bào)》、《經(jīng)濟(jì)生活報(bào)》、《錢江晚報(bào)》等幾家浙江省城有影響的報(bào)紙，紛紛選擇了這一版式。去年10月10日的《錢江晚報(bào)》，16個(gè)版面，只有3個(gè)豎題，卻有30個(gè)碰題的橫題；9月29日的《之江晨報(bào)》，8個(gè)版面，僅一個(gè)豎題，卻有24個(gè)碰題的橫題。這些報(bào)紙不受任何傳統(tǒng)版式規(guī)則約束，創(chuàng)新了一種以橫題為顯著特色的全新版式，方便讀者閱讀，追求讀者視覺(jué)和版面編排的結(jié)合點(diǎn)，報(bào)紙才得以常辦常新。對(duì)報(bào)紙版式不斷創(chuàng)新，充分調(diào)動(dòng)讀者的視覺(jué)感受，這正是編輯工作的樂(lè)趣所在。

一、讓眼球首先被吸引——營(yíng)造版面視覺(jué)沖擊波

人們?cè)谛蕾p繪畫作品時(shí)，都會(huì)遵循這樣的欣賞次序：先通觀全畫，產(chǎn)生總體印象后，視線便會(huì)迫不及待地停留于畫面上的某一處，這個(gè)地方就是畫面的視覺(jué)中心，然后，視線才會(huì)移動(dòng)，讀遍全畫。之所以有這種現(xiàn)象，是因?yàn)閺娜祟愌矍虻纳順?gòu)造看，只能產(chǎn)生一個(gè)視焦，人的視線是不可能同時(shí)停留在兩處以上的，欣賞作品的過(guò)程就是視焦移動(dòng)的過(guò)程。

這一理論，運(yùn)用于報(bào)紙編排，主要是加大版面視覺(jué)中心的處理，讓讀者在幾米之外就能被它吸引。眾多報(bào)紙放在報(bào)攤上，還要使本報(bào)的視覺(jué)中心成為眾多報(bào)紙版面的視覺(jué)中心，流覽之下，讀者的視線便迫不及待地停留在這個(gè)視覺(jué)中心上，掏出錢來(lái)，首先購(gòu)買。從具體的編排手段來(lái)說(shuō)，以下因素往往能突現(xiàn)視覺(jué)中心：

1、突出宣傳中心。在零售市場(chǎng)上，報(bào)紙是對(duì)折放在報(bào)攤上的，只能展示版面的上半部分，因而將最具有視覺(jué)沖擊力的圖片和標(biāo)題放在版面上部，作突出處理，極為重要。通過(guò)加大頭條稿件所占面積、加大頭條文字的排欄寬度、拉長(zhǎng)頭條標(biāo)題加大標(biāo)題字號(hào)以及使頭條標(biāo)題反白……都能使頭條成為視覺(jué)中心。同時(shí)要注意不能把版面處理得過(guò)于花哨而轉(zhuǎn)移了讀者對(duì)新聞本身的注意力，這樣就能使我們?cè)诼愤^(guò)報(bào)攤時(shí)無(wú)意的一瞥，視線便留住了腳步。《新華日?qǐng)?bào)》改版后標(biāo)題與正文所占的版面比例在1：2左右，多用大圖片、大標(biāo)題、粗線條分割的辦法給讀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力，穿透力和震撼力。此外，版面表現(xiàn)重大事件時(shí)，往往在體現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩的同時(shí)，還需突出一個(gè)宣傳中心。比如第九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)版面二等獎(jiǎng)1998年8月20日《解放軍報(bào)》一版，報(bào)道抗洪搶險(xiǎn)的重大主題，全版9篇稿件，從抗洪作戰(zhàn)的紀(jì)實(shí)性宏觀報(bào)道到新娘將準(zhǔn)備購(gòu)置嫁妝的12萬(wàn)元捐贈(zèng)災(zāi)區(qū)的微觀報(bào)道，圖文并茂，多角度、全方位地報(bào)道抗洪搶險(xiǎn)那場(chǎng)和平年代里最大的一次戰(zhàn)斗，以及這場(chǎng)戰(zhàn)斗所體現(xiàn)出來(lái)的軍民一心的精神，版面突出的中心就是編者最想說(shuō)的話。采用多種編排手段，突出一個(gè)宣傳主題，會(huì)給讀者留下一個(gè)深刻的印象，達(dá)到很好的宣傳效果。

2、慧眼巧用圖片。現(xiàn)代社會(huì)是圖像爆炸的時(shí)代。在鋪天蓋地的圖像轟擊下，人們被慣壞了，變得懶惰了。當(dāng)他們需要信息時(shí)，他們不再說(shuō)“告訴我”，而是說(shuō)“畫給我”。圖文并茂是設(shè)計(jì)優(yōu)秀版面的原則之一，而且隨著時(shí)代的發(fā)展，圖片的作用和地位越來(lái)越突出，所占據(jù)的版面位置也越來(lái)越大。報(bào)紙對(duì)大小不同照片的安排恰當(dāng)與否，與版面的美觀程度以及形成版面的視覺(jué)中心有直接影響。照片為一天的新聞制造氣氛，它誘使我們?nèi)プx一條本來(lái)可能會(huì)被忽視的報(bào)道，或者刺激我們的視覺(jué)吸引我們?nèi)ベI一張報(bào)紙。由于照片在表現(xiàn)抽象的內(nèi)容時(shí)作用極為有限，于是報(bào)紙編輯們尋找了一種新的“藥方”：新聞圖示。它的好處是能夠吸引讀

者的視線，在最短的時(shí)間里以最少的筆墨和最小的篇幅給讀者最多的信息，包括圖表、圖解、地圖等。如中國(guó)新聞獎(jiǎng)第六屆獲獎(jiǎng)版面1995年11月17日《中國(guó)青年報(bào)》一版，三幅照片都反映了京九鐵路全線鋪通當(dāng)日的盛況，安排極有規(guī)則，從右上角往左下角形成對(duì)角線，排列呈階梯狀。編輯還把一張三欄寬、24字高的示意圖位居版面左上端，很形象、直觀地展示了縱貫我國(guó)南北的京九鐵路建設(shè)工程的偉大成就，產(chǎn)生極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

3、增加版面亮點(diǎn)。有時(shí)報(bào)紙頭條、二條會(huì)讓位給會(huì)議和領(lǐng)導(dǎo)人的活動(dòng)，讀者不感興趣。此刻，就要在版面的中下部突出讀者愛(ài)看的稿件，增加版面亮點(diǎn)，使之成為視覺(jué)中心，從而改變版面上部大標(biāo)題、長(zhǎng)消息，下部小標(biāo)題、短消息，報(bào)紙頭重腳輕的不良版式。在突出處理中下部稿件時(shí)，可以采取局部的圖案套襯、加大標(biāo)題字號(hào)和所占版面的空間、突出的題圖設(shè)計(jì)、標(biāo)題形狀的奇特變化、加大文所占的版面空間、獨(dú)特的花邊形式、題圖壓襯等方式。還可采取稀有因素的對(duì)比，例如在許多垂直線中有一條斜線，或在許多斜線中有一條垂直線一樣，稀有因素往往因數(shù)量對(duì)比的原因顯得異常突出，在畫面中成為視覺(jué)中心。對(duì)比關(guān)系是產(chǎn)生視覺(jué)刺激的基礎(chǔ)，對(duì)比包括明暗對(duì)比、方向?qū)Ρ取⒋笮?duì)比、曲直對(duì)比等。此外，一條有聲、有色、感染力強(qiáng)的標(biāo)題，三言兩語(yǔ)便扣住了讀者的心弦，標(biāo)題的編排形式多樣，標(biāo)題各行左端平頭或右端平頭、引題主題副題留白適當(dāng)、黑白錯(cuò)落有致等均極富現(xiàn)代氣息，吸引讀者的視線。

視覺(jué)中心理論能更好地活躍版面，較好地處理版面全局與局部、局部與局部的關(guān)系，甚至可以通過(guò)版面表現(xiàn)力的強(qiáng)弱，明確視覺(jué)層次，讓讀者在不知不覺(jué)中按編輯的要求，做到先看什么、再看什么、最后看什么。但是，版面視覺(jué)中心不能過(guò)多，是在版面中需突出兩條有時(shí)也可為三條重要的稿件或圖片時(shí)采取的一種非常有效的版面編排形式，突出處理的稿件過(guò)多，也就談不上視覺(jué)中心。

二、刻畫報(bào)紙“生動(dòng)表情”——視覺(jué)美感的形成

精良的版式設(shè)計(jì)能夠刻畫報(bào)紙的“生動(dòng)表情”，給我們留下深刻的視覺(jué)印象，使報(bào)紙充滿韻律，韻律不僅是指版式設(shè)計(jì)富有動(dòng)感、流暢，更重要的是編排的內(nèi)容饒有趣致，既矛盾又統(tǒng)一，從標(biāo)題的精心制作到內(nèi)文的詳略得當(dāng)、圖片的清晰

有味和裝飾的可圈可點(diǎn)。內(nèi)容與形式的統(tǒng)一是創(chuàng)造版面美的前提，版面的美感是通過(guò)視覺(jué)感受到的，版面中各視覺(jué)因素結(jié)合起來(lái)，既統(tǒng)一又變化多樣，從而使版面既不覺(jué)單調(diào)又不顯雜亂無(wú)章，充滿靈性、詩(shī)意和美感。

1、豐富新聞的“表情”。不同的版面有不同的內(nèi)在靈魂，把握住內(nèi)涵就能刻畫新聞的“表情”。現(xiàn)代的版式設(shè)計(jì)，已不再是幾根線條和幾塊網(wǎng)紋的組合，它所體現(xiàn)的是報(bào)紙的個(gè)性，傳達(dá)的是報(bào)紙對(duì)新聞的態(tài)度，這就要求編輯用藝術(shù)的手法和有針對(duì)性的版面語(yǔ)言不描述新聞，創(chuàng)作出帶有“表情”的版面。新聞版的“表情”力求凝重沉穩(wěn)，處理版式注重大氣、莊重，體現(xiàn)新聞稿件的分量和內(nèi)在震撼；文體版的“表情”力求活潑和激奮人心，琳瑯滿目的圖片，展示撲面而來(lái)的強(qiáng)烈時(shí)代氣息和觀看比賽時(shí)的緊張刺激；生活副刊版的“表情”熱情、時(shí)尚而輕松，透過(guò)充滿趣味的編排方式，傳達(dá)現(xiàn)代人自足自信的生活方式。《鹽城晚報(bào)》2000年9月5日的“萬(wàn)家燈火”版（見(jiàn)圖二）便飽含情趣，整版設(shè)計(jì)縱橫兼顧，對(duì)稱中有變化，清靜中有動(dòng)感。粗細(xì)線條的搭配、黑白灰的反差、垂直與水平的分割，勾畫了一副清純時(shí)尚的面孔。處于視覺(jué)中心的照片——一位舞姿優(yōu)雅的清純女子，是短文的配圖同時(shí)又體現(xiàn)了版面的韻律，與紗巾齊“舞”的名人雋語(yǔ)，作為補(bǔ)白更像是為女子（也為版面）伴舞的背景音樂(lè)。典雅與飄逸珠聯(lián)璧合；古樸與現(xiàn)代兼收并蓄，整個(gè)版面充滿了美感。

2、視覺(jué)效果的多樣統(tǒng)一。現(xiàn)代的版式設(shè)計(jì)，是讓讀者在眾多的報(bào)紙面孔中，不用看報(bào)頭，一眼就知道報(bào)紙的名字，版面的名字，這就是報(bào)紙獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。沒(méi)有個(gè)性的版面是失敗的，就像一張毫無(wú)個(gè)性的面龐，在視覺(jué)上不易讓人記住。整張報(bào)紙的風(fēng)格要有統(tǒng)一的設(shè)計(jì)，形成一個(gè)整體，報(bào)紙的整體視覺(jué)設(shè)計(jì)正如它的ＣＩ形象設(shè)計(jì)，應(yīng)該從更深層次上體現(xiàn)報(bào)紙的定位、它的辦報(bào)宗旨以及適應(yīng)目標(biāo)受眾的欣賞口味；同時(shí)各個(gè)編輯還要在自己負(fù)責(zé)的版樣上下功夫，在整體風(fēng)格保持一致的前提下，又要形成各自的個(gè)性風(fēng)格，逐日規(guī)劃新鮮的、醒目的版面，達(dá)到多樣統(tǒng)一的視覺(jué)效果。從版面的具體編排而言，各種元素的統(tǒng)一不僅是方便閱讀的需要，也是產(chǎn)生視覺(jué)美感的需要，過(guò)多的變化只能是進(jìn)一步加重負(fù)擔(dān)，統(tǒng)一從視覺(jué)效果來(lái)看，更能體現(xiàn)秩序感。此外，有效地利用節(jié)奏也能使版面產(chǎn)生美感，節(jié)奏指同一現(xiàn)象的周期反復(fù)，例如，一般好的版式會(huì)讓多個(gè)標(biāo)題呈梯形排列，使得版面產(chǎn)生了音樂(lè)般的效果。

3、追求視覺(jué)的均衡。版面設(shè)計(jì)就是組版元素在版面上的計(jì)劃和安排。優(yōu)秀的版面設(shè)計(jì)，都表現(xiàn)出其各構(gòu)成因素間和諧的比例關(guān)系，達(dá)到視覺(jué)上的均衡。在繪畫的構(gòu)圖理論中，均衡指畫面構(gòu)成要努力使各種力量均等，從而獲得一種穩(wěn)定感。黑格爾說(shuō)：“在較大幅的構(gòu)圖里，最好的辦法是把整體劃分為若干容易認(rèn)出的部分，而同時(shí)又不使它們顯得零散。”在版面設(shè)計(jì)中亦是如此，必須把版面中的組版元素作為視覺(jué)力感、數(shù)量因素、物理因素來(lái)考慮，使它們?cè)诋嬅嬷械姆植寄軌蛏舷伦笥掖篌w相等。體現(xiàn)對(duì)比、統(tǒng)一、平衡、節(jié)奏、動(dòng)感的原則，并處理好主次與聚散、圖與地（即背景）、群組與間距、四角與對(duì)角線、空白與版面率等等關(guān)系。此外，比例法則也是實(shí)現(xiàn)形式美感的重要基礎(chǔ)，達(dá)·芬奇說(shuō)：“美感完全建立在各部分之間神圣的比例關(guān)系上”，版面的比例，我們可以采用“三三黃金律”（兩條垂直線和兩條水平線交匯的四點(diǎn)，是視覺(jué)中心）；“四分法”（版面作縱三橫四分割，幾個(gè)相鄰矩形組合一起，形成美麗的勻稱和平衡）；“黃金分割”理論（長(zhǎng)寬之比為1：0.618，以此設(shè)定字號(hào)的大小、線條的粗細(xì)、圍框的大小、點(diǎn)線面組合的比例）等，達(dá)到版面視覺(jué)的均衡。

三、以視線流暢為出發(fā)點(diǎn)——減輕視覺(jué)的生理和心理壓力

而今是信息爆炸的社會(huì)，現(xiàn)代的讀者又是多元化的讀者，是匆匆忙忙的讀者。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的報(bào)刊市場(chǎng)，誰(shuí)能使讀者在盡可能短的時(shí)間內(nèi)獲得盡可能多的信息，誰(shuí)就是贏家。大眾傳播學(xué)理論將新聞傳播的過(guò)程，即從記者采寫到讀者接受的過(guò)程解釋為編碼和譯碼的過(guò)程，這一過(guò)程中存在噪音，影響受傳者對(duì)傳播者傳遞的信息理解，因而這一過(guò)程越短、越簡(jiǎn)明，傳播的效果就越好。因而，我們?cè)O(shè)計(jì)版式，必須服從于簡(jiǎn)潔易讀這一原則，減輕讀者視覺(jué)的生理和心理壓力，不會(huì)使讀者造成視覺(jué)疲勞，從而獲得更好的傳播效果。從生理學(xué)的研究我們知道：眼球只有停下時(shí)才看到字，跳動(dòng)時(shí)看不到字；視線由一行讀到另一行，眼球在跳動(dòng)，也看不見(jiàn)字；每次眼停時(shí)最多讀6個(gè)字，眼球跳動(dòng)次數(shù)越多感覺(jué)越疲勞……我們掌握了這些知識(shí)，可以更好地設(shè)計(jì)出視線流暢的版面。

1、簡(jiǎn)化版面的構(gòu)成要素。從近幾年獲獎(jiǎng)版面體現(xiàn)出設(shè)計(jì)風(fēng)格，我們可以看到，這些版面都在盡可能地舍去甩來(lái)甩去的走文，繁褥的花線，變來(lái)變?nèi)サ淖煮w，可有可無(wú)的花網(wǎng)，追求粗眉頭（大標(biāo)題）、小文章、大眼睛（大圖片）、輪廓分明（塊面結(jié)構(gòu)）的陽(yáng)剛直率之美，行文上很少拐彎，不化整為零，字體較少變化，線條又粗又黑。《北京青年報(bào)》較早地采用了這種“粗題短文多板塊，鋼筋結(jié)構(gòu)大窗戶”的版式（見(jiàn)圖三），記者、編輯想說(shuō)的話非常清楚，讓讀者在短時(shí)間內(nèi)即能一目了然，提高了單位時(shí)間、空間里的讀報(bào)效率。此外，空白也可以使人在讀報(bào)時(shí)產(chǎn)生輕松、愉悅之感，標(biāo)題越重要，就越要多留空白；而照片上面的空白千萬(wàn)不要隨便派用場(chǎng)。美國(guó)一位報(bào)人對(duì)報(bào)紙上的空白有過(guò)十分形象的比喻，他說(shuō)：“讀者在密密麻麻的版面上看到空白，有如一個(gè)疲倦的摩托車手穿過(guò)深長(zhǎng)的山洞后瞥見(jiàn)光明。”彩報(bào)也是如此，如今，有不少彩報(bào)編輯熱衷于色彩的使用，憑喜好羅列一些漂亮的顏色，涂抹在版面上，色彩或突兀凸出或過(guò)于凹陷，翻開報(bào)紙，讀者有一種在百貨公司流覽各種顏色面料的感覺(jué)，視覺(jué)極易疲勞。高明的編輯從不濫用色彩，只是讓報(bào)紙的顏色更接近于自然，正如達(dá)·芬奇所說(shuō)：“如果你希望使相近的顏色并排而又要美觀悅目，請(qǐng)注意組成霓虹的陽(yáng)光的次序”。

2、模塊式編排。模塊式編排，美國(guó)密蘇里新聞學(xué)院莫恩教授作了這樣的解釋：“模塊就是一個(gè)方塊，最好是一個(gè)長(zhǎng)方塊，它既可以是一篇文章，也可以是包括正文、附件和圖片在內(nèi)的一組辟欄，版面都由一個(gè)個(gè)模塊組成。”，這種設(shè)計(jì)最大的好處是方便讀者閱讀。現(xiàn)代讀者讀報(bào)時(shí)，視線在版面上停留往往只是瞬間。因此，每篇稿件或者把意義相近、相反的稿件都框起來(lái)，獨(dú)立成塊，不與其他稿件交叉，就能將讀者的視線鎖定，產(chǎn)生簡(jiǎn)純而規(guī)整的美感。讀者讀完一欄自然轉(zhuǎn)到下一欄，無(wú)需像不規(guī)則的穿插式那樣，在讀完一欄文字后往往要搜尋下一欄。從視覺(jué)心理上分析，模塊式有其特定的優(yōu)勢(shì)，格式塔派心理學(xué)的一個(gè)重要原理就是“整體大于部分之和”。根據(jù)這個(gè)命題，我們可以明顯地看到模塊設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)。如果將一組意義相關(guān)、相近或相反的稿件散拼在版面上，那么它們也僅僅是一篇篇獨(dú)立的稿件；如果將它組合在一個(gè)方塊之內(nèi)，就可能產(chǎn)生一種不用文字表達(dá)的新信息，甚至出現(xiàn)１＋１>２的效果。

此外，模塊式編排基本上以橫題橫排為主，從生理學(xué)上分析，眼球轉(zhuǎn)動(dòng)，是由眼球上下6根筋肉運(yùn)動(dòng)而來(lái)，當(dāng)眼球上下轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，不象左右轉(zhuǎn)動(dòng)那樣只是眼球自身轉(zhuǎn)動(dòng)，它還要連上下眼蓋一起轉(zhuǎn)動(dòng)，較費(fèi)力，容易疲倦，因而橫向閱讀比直向閱讀省力。本文開頭介紹杭州報(bào)紙創(chuàng)新的橫題編排，簡(jiǎn)潔明快，干凈利落，讀者在這種版式上閱讀稿件，視線以橫向閱讀為主，移動(dòng)基本順暢，用不著因?yàn)楦寮牟仡^露尾而東尋西找，閱讀省力。

3、“貨架式陳列”。超市里的貨物都是分門別類地陳列，而且很少變動(dòng)，這樣，顧客想買什么，就會(huì)熟門熟路直奔那個(gè)貨架，減少流覽尋找的時(shí)間。同樣，采用固定的編排形式，分門別類地“陳列”新聞，也會(huì)減少讀者流覽的時(shí)間，盡可能快地從版面上得到自己所需要的信息。國(guó)外有的報(bào)紙不僅固定了各欄目在版面上的位置，而且連標(biāo)題的字體、文字編排的格式、線條的號(hào)數(shù)、照片的尺寸等都一一設(shè)定，幾乎每天的版式都是大致相同，讀者閱讀極為方便。不會(huì)因?yàn)樽兓褡恋陌婷嬖O(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移他們的注意力，進(jìn)而影響對(duì)新聞的閱讀理解。當(dāng)然，這種形式的缺陷也是顯而易見(jiàn)的，高明的編輯往往從量的方面加以限制，使之適可而止，同時(shí)以個(gè)體單元的簡(jiǎn)明、率直和醒目來(lái)保證整體效果，即以井然的秩序?yàn)榘婷嬖鎏砗?jiǎn)約靜穆之美

第二篇：色彩運(yùn)用原則

色彩的運(yùn)用實(shí)際上就是色彩的組合,在色彩的組合時(shí),離不開色彩的對(duì)比和調(diào)和。絕對(duì)的對(duì)比會(huì)產(chǎn)生極大的刺激,絕對(duì)的調(diào)和會(huì)顯得乏味,使對(duì)比和調(diào)和保持有機(jī)化,才能呈現(xiàn)充滿生機(jī)和美感的畫面。

色彩的運(yùn)用實(shí)際上就是色彩的組合，在色彩的組合時(shí)，離不開色彩的對(duì)比和調(diào)和。對(duì)比與調(diào)和是相互依存的矛盾的兩個(gè)方面，離開了任何一方都無(wú)法單獨(dú)成立。絕對(duì)的對(duì)比會(huì)產(chǎn)生極大的刺激，絕對(duì)的調(diào)和會(huì)顯得乏味，使對(duì)比和調(diào)和保持有機(jī)化，才能呈現(xiàn)充滿生機(jī)和美感的畫面。

1．色彩的對(duì)比

色彩的對(duì)比就是色彩本身受到其它色彩的影響而產(chǎn)生的、與原來(lái)單獨(dú)看時(shí)不一樣的現(xiàn)象。色彩三元素的色相、明度和純度均有對(duì)比現(xiàn)象。在色彩的知覺(jué)反應(yīng)中，還有同時(shí)對(duì)比和繼續(xù)對(duì)比。

（1）同時(shí)對(duì)比

當(dāng)兩種顏色放在一起的時(shí)候，雙方都會(huì)將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色。當(dāng)黃色與藍(lán)色、紅色與綠色在畫面上同時(shí)出現(xiàn)，那么黃色顯得更黃，藍(lán)色顯得更藍(lán)，紅色顯得更紅，綠色顯得更綠。這種現(xiàn)象叫做同時(shí)對(duì)比，也叫視覺(jué)的同時(shí)性效果。在應(yīng)用色彩時(shí)，必須考慮到每一相鄰色彩的色相、明度和純度的對(duì)比關(guān)系，把色彩對(duì)比所產(chǎn)生的影響因素考慮進(jìn)來(lái)，才能有效地控制色彩的預(yù)計(jì)效果。

（2）繼續(xù)對(duì)比

繼續(xù)對(duì)比是時(shí)間上的對(duì)比或相繼出現(xiàn)的對(duì)比，是由于視覺(jué)殘像和適應(yīng)現(xiàn)象造成的。按照繼續(xù)對(duì)比的規(guī)律，前一幅畫面顏色的補(bǔ)色會(huì)影響后一幅畫面，如果色彩搭配不當(dāng)，即便每一個(gè)畫面都很漂亮，整體效果也不會(huì)理想。繼續(xù)對(duì)比產(chǎn)生的效果是：先見(jiàn)的色彩影響后見(jiàn)的色彩，純度高的比純度低的色彩影響力強(qiáng)；如先后兩個(gè)色彩為補(bǔ)色時(shí)，則會(huì)增加后一色彩的純度。

（3）色相對(duì)比

由于色相差別形成的色彩對(duì)比，稱為色相對(duì)比。色相對(duì)比的強(qiáng)與弱，是由對(duì)比的二色在色相環(huán)上的距離之差來(lái)決定的；在色相對(duì)比中，具有強(qiáng)烈效果的是互補(bǔ)的色彩對(duì)比。如果不考慮其他因素，僅從色相對(duì)比的角度看，若想用背景烘托主體時(shí)，可分別給二者配置一對(duì)補(bǔ)色。這樣一來(lái)，主體便因與大面積補(bǔ)色背景進(jìn)行對(duì)比而更加鮮艷突出。

（4）明度對(duì)比

明度對(duì)比是因色彩的明暗差異而形成的對(duì)比。在色彩的三屬性中，明度對(duì)比的特點(diǎn)最明顯，也最實(shí)用。

不同明度的色彩在同一畫面中出現(xiàn)時(shí)，面積小的色彩明度會(huì)受面積大的色彩明度高低的影響；兩種色彩在畫面上的面積接近時(shí)，若二者明度不同，則兩色彩的明度都會(huì)顯得明亮。因此，主體與背景的著色規(guī)律是：背景色彩的明度應(yīng)比主體色彩明度低一些，以保證主體在畫面上顯得突出、鮮明。

（5）純度對(duì)比

純度對(duì)比是因不同純度的色彩組合而形成的對(duì)比。在進(jìn)行純度對(duì)比時(shí)，將純度差拉大以純度低的色彩襯托純度高的色彩，保證突出最純的色彩，成為視覺(jué)中心。例如純正藍(lán)色字幕在淺藍(lán)色的背景下，顯得格外醒目。

注意：色彩純度的高低，取決于不同光線的照射。在擴(kuò)散、柔和的光線下，才會(huì)產(chǎn)生高純度的色彩；在強(qiáng)光下，色彩的亮度會(huì)相對(duì)下降，純度也會(huì)降低；在陰影中，色彩會(huì)變暗，純度也會(huì)降低。

2．色彩的調(diào)和 一般而言，色彩不是單獨(dú)存在的，當(dāng)人們觀察某一色彩時(shí)，必然受到其周圍其它色彩的影響，當(dāng)兩種或兩種以上的色彩，有秩序地、協(xié)調(diào)地組織在一起時(shí)，使人產(chǎn)生愉快、滿足的色彩搭配就叫色彩調(diào)和。根據(jù)表現(xiàn)效果的不同，將調(diào)和分為類似調(diào)和與對(duì)比調(diào)和。

（1）類似調(diào)和

類似調(diào)和強(qiáng)調(diào)色彩要素中的一致性，追求色彩關(guān)系的統(tǒng)一感。在色相、明度和純度三屬性中，有一個(gè)或者兩個(gè)屬性相同（或近似），而只是變化其它兩個(gè)或一個(gè)屬性，就構(gòu)成了類似調(diào)和的畫面。兩個(gè)屬性相同的類似調(diào)和，比單屬性相同的調(diào)和更具有一致性，統(tǒng)一感更強(qiáng)，特別是色相和明度相同的調(diào)和中，畫面色彩近乎單調(diào)。這時(shí)只有加大純度差才能增強(qiáng)調(diào)和感覺(jué)。

一般情況下，類似調(diào)和提倡用同種色、類似色或者低純度的色彩，因?yàn)檫@些色彩配置在一起時(shí)，對(duì)比不明顯，不刺眼，整幅畫面顯得十分和諧統(tǒng)一。

（2）對(duì)比調(diào)和

在對(duì)比調(diào)和中，色相、明度、純度三者或部分、或全部地處于對(duì)比狀態(tài)。為了使對(duì)比色彩柔化或有序化，一般不是采用減少對(duì)比差距的方法，而是在對(duì)比色彩之間增加一些“過(guò)渡”，使“突變”轉(zhuǎn)化為有序的“漸變”，從而達(dá)到調(diào)和的目的。通常采用的“過(guò)渡”方法有以下幾種：

①在強(qiáng)烈對(duì)比兩色之間，加入相應(yīng)的色彩等差或等比的漸變序列；

②在對(duì)比雙色中各自混入一些對(duì)比屬性的過(guò)渡色，使二色彩的差異進(jìn)行平緩地過(guò)渡；

③在對(duì)比雙色的面積中，嵌入一小塊面積的對(duì)比色，或者在兩塊面積相鄰處均加入同一種過(guò)渡色，使視覺(jué)得到了緩沖，增加了有序與和諧的感覺(jué)。

提示：不強(qiáng)烈的色彩容易調(diào)和；按秩序變化的色彩容易調(diào)和；色彩表現(xiàn)一致時(shí)容易調(diào)和；感受上互相補(bǔ)充的色彩容易調(diào)和。當(dāng)色彩相對(duì)集中時(shí)，對(duì)比關(guān)系表現(xiàn)強(qiáng)烈；當(dāng)色彩相對(duì)分散時(shí)，調(diào)和關(guān)系表現(xiàn)強(qiáng)烈。

技巧：有面積對(duì)比時(shí)，適于集中配色；面積相接近的，適于分散配色。3．美化顯示畫面

多媒體系統(tǒng)的顯示畫面主要由前景和背景構(gòu)成，前景主要是指標(biāo)題、文字、圖形和圖片；背景則是指由單色、過(guò)渡色或圖片構(gòu)成的大面積背景畫面。協(xié)調(diào)好前景色和背景色的顏色搭配，是保證畫面美感的關(guān)鍵。

（1）文字亮，背景暗。文字采用明度高的顏色，例如白色、亮黃色等；背景采用明度低的顏色，并以冷色為主，例如黑色、深藍(lán)色、暗紫色、暗綠色等；如果背景采用圖片，圖片應(yīng)事先經(jīng)過(guò)處理，使其整體色調(diào)符合對(duì)背景的要求。這種配色對(duì)突出主題很有幫助，即使長(zhǎng)時(shí)間觀看，眼鏡也不易疲勞，視覺(jué)效果舒適，特別適合正式而嚴(yán)肅的場(chǎng)合，例如國(guó)際會(huì)議、教育教學(xué)、科學(xué)技術(shù)講座等場(chǎng)合。

（2）氣氛活躍的場(chǎng)合，例如文娛活動(dòng)、廣告宣傳以及商品介紹等。前景要富于變化，例如文字的字體、字號(hào)、顏色以及排列方式等方面的變化，圖片要有新意，其內(nèi)容要與表達(dá)的主題相符。背景的明度和純度要與前景相互協(xié)。

（3）喜慶的場(chǎng)合，例如婚禮、各種盛事、電影發(fā)布、舉辦音樂(lè)會(huì)海報(bào)等。色彩的運(yùn)用以鮮艷、熱烈為主。例如我國(guó)民間喜慶的顏色多為紅色，用以表現(xiàn)熱烈的氣氛。喜慶用色通常采用明度高、色相清晰、純度高的配色方案。

（4）溫馨、沉靜的場(chǎng)合，例如關(guān)愛(ài)、愛(ài)情、沉思、探討人生等主題。適宜運(yùn)用淡雅的色彩渲染氣氛，通常采用明度適中的粉紅色和淡藍(lán)色為背景，明度高的文字為前景的配色方案。

第三篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用

一、室內(nèi)色彩的基本要求

在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)首先了解和色彩有密切聯(lián)系的以下問(wèn)題：

1、空間的使用目的。不同的使用目的，如會(huì)議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。

2、空間的大小、形式。色彩可以按不同空間大小、形式來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)或削弱。

3、空間的方位。不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來(lái)進(jìn)行調(diào)整。

4、使用空間的人的類別。老人、小孩、男、女，對(duì)色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩應(yīng)適合居住者的愛(ài)好。

5、使用者在空間內(nèi)的活動(dòng)及使用時(shí)間的長(zhǎng)短。學(xué)習(xí)的教室，工業(yè)生產(chǎn)車間，不同的活動(dòng)與工作內(nèi)容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達(dá)到舒適的目的。長(zhǎng)時(shí)間使用的房間的色彩對(duì)視覺(jué)的作用，應(yīng)比短時(shí)間使用的房間強(qiáng)得多。色彩的色相、彩度對(duì)比等等的考慮也存在著差別，對(duì)長(zhǎng)時(shí)間活動(dòng)的空間，主要應(yīng)考慮不產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。

6、該空間所處的周圍情況。色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其在室內(nèi)，色彩的反射可以影響其他顏色。同時(shí)，不同的環(huán)境，通過(guò)室外的自然景物也能反射到室內(nèi)來(lái)，色彩還應(yīng)與周圍環(huán)境取得協(xié)調(diào)。

7、使用者對(duì)于色彩的偏愛(ài)。一般說(shuō)來(lái)，在符合原則的前提下，應(yīng)該合理地滿足不同使用者的愛(ài)好和個(gè)性，才能符合使用者心理要求。

在符合色彩的功能要求原則下，可以充分發(fā)揮色彩在構(gòu)圖中的作用。

二、室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)方法

1、色彩的協(xié)調(diào)問(wèn)題

室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的根本問(wèn)題是配本問(wèn)題，這是室內(nèi)色彩效果優(yōu)劣的關(guān)鍵，孤立的顏色無(wú)所謂美或不美。就這個(gè)意義上說(shuō)，任何顏色都沒(méi)有高低貴賤之分，只有不恰當(dāng)?shù)呐渖鴽](méi)有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關(guān)系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，就成為配色的關(guān)鍵問(wèn)題。

如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關(guān)系。當(dāng)我們注視紅色一定時(shí)間后，再轉(zhuǎn)視白墻或閉上眼睛，就仿佛會(huì)看到綠色。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域內(nèi)嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來(lái)帶有紅味，反之亦然。這種現(xiàn)象，前者稱為“連續(xù)對(duì)比”，后者稱為“同時(shí)對(duì)比”。而視覺(jué)器官按照自然的生理?xiàng)l件，對(duì)色彩的刺激本能地進(jìn)行調(diào)劑，以保持視覺(jué)上的生理平衡，并且只有在色彩的互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，視覺(jué)才得到滿足而趨于平衡。如果我們?cè)谥虚g灰色背景上去觀察一個(gè)中灰色的色塊，那么就不會(huì)出現(xiàn)和中灰色不同的視覺(jué)現(xiàn)象。因此，中間灰色就同人們視覺(jué)所要求的平衡狀況相適應(yīng)，這就是考慮色彩平衡與協(xié)調(diào)時(shí)的客觀依據(jù)。

色彩協(xié)調(diào)的基本概念是由白光光譜的顏色，按其波長(zhǎng)從紫到紅排列的，這些純色彼此協(xié)調(diào)，在純色中加進(jìn)行等量的黑或白所區(qū)分出的顏色也是協(xié)調(diào)的，但不等量時(shí)就不協(xié)調(diào)。例如米色和綠色、紅色與棕色不協(xié)調(diào)，海綠和黃接近純色是協(xié)調(diào)的。在色環(huán)上處于相對(duì)地位并形成一對(duì)補(bǔ)色的那些色相是協(xié)調(diào)的，將色環(huán)三等分，造成一種特別和諧的組合。色彩的近似協(xié)調(diào)和對(duì)比協(xié)調(diào)在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中都是需要的，近似協(xié)調(diào)固然能給人以統(tǒng)一和諧的平靜感覺(jué)，但對(duì)比協(xié)調(diào)在色彩之間的對(duì)立、沖突所構(gòu)成的和諧和關(guān)系卻更能動(dòng)人心魄，關(guān)鍵在于正確處理和運(yùn)用色彩的統(tǒng)一與變化規(guī)律。和諧就是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上可以找出7種協(xié)調(diào)的排列規(guī)律。、室內(nèi)色彩構(gòu)圖 色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中常可以發(fā)揮特別的作用。

1、可以使人對(duì)某物引起注意，或使其重要性降低。

2、色彩可以使目的物變得最大或最小。

3、色彩可以強(qiáng)化室內(nèi)空間形式，也可破壞其形式。例如：為了打破單調(diào)的六面體空間，采用超級(jí)平面美術(shù)方法，它可以不依天花、墻面、地面的界面區(qū)分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構(gòu)圖，模糊或破壞了空間原有的構(gòu)圖形式。

4、色彩可以通過(guò)反射來(lái)修飾。

由于室內(nèi)物件的品種、材料、質(zhì)地、形式和彼此在空間內(nèi)層次的多樣性和復(fù)雜性，室內(nèi)色彩的統(tǒng)一性，顯然居于首位。一般可歸納為下列各類色彩部分：

（1）背景色。如墻面、地面、天棚，它占有極大面積并起到襯托室內(nèi)一切物件的作用。因此，背景色是室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)中首要考慮和選擇的問(wèn)題。不同色彩在不同的空間背景上所處的位置，對(duì)房間的性質(zhì)、對(duì)心理知覺(jué)和感情反應(yīng)可以造成很大的不同，一種特殊的色相雖然完全適用于地面，但當(dāng)它用于天棚上時(shí)，則可能產(chǎn)生完全不同的效果。現(xiàn)將不同色相用于天棚、墻面、地面時(shí)，作粗淺分析：

1）紅色 天棚：干擾，重；墻面：進(jìn)犯的，向前的；地面：留意的，警覺(jué)的。

純紅除了當(dāng)作強(qiáng)調(diào)色外，實(shí)際上是很少用的，用得過(guò)分會(huì)增加空間復(fù)雜性，應(yīng)對(duì)其限制更為適合。

2）粉紅色 天棚：精致的，愉悅舒適的，或過(guò)分甜蜜，決定于個(gè)人愛(ài)好；墻面：軟弱，如不是灰調(diào)則太甜；地面：或許過(guò)于精致，較少采用。

3）褐色 天棚：沉悶壓抑和重；墻面：如為木質(zhì)是穩(wěn)妥的；地面：穩(wěn)定沉著的。褐色在某些情況下，會(huì)喚起糟粕的聯(lián)想，設(shè)計(jì)者需慎用。

4）橙色 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖和與發(fā)亮的；地面：活躍，明快。

橙色比紅色更柔和，有更可相處的魅力，反射在皮膚上可以加強(qiáng)皮膚的色調(diào)。

5）[我愛(ài)思維設(shè)計(jì)***] 天棚：發(fā)亮，興奮；墻面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。

因[我愛(ài)思維設(shè)計(jì)***]的高度可見(jiàn)度，常用于有安全需要之處，黃比白更亮，常用于光線暗淡的空間。

6）綠色 天棚：保險(xiǎn)的，但反射在皮膚上不美；墻面：冷、安靜的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔軟、輕松、冷。

綠色與藍(lán)綠色系，為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個(gè)良好的環(huán)境。

7）藍(lán)色 天棚：如天空，冷、重和沉悶；墻面：冷和遠(yuǎn)，促進(jìn)加深空間；地面：引起容易運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，結(jié)實(shí)。

藍(lán)色趨向于冷、荒涼和悲涼。如果用于大面積，淡淺藍(lán)色由于受人眼晶體強(qiáng)力的折射，因此使環(huán)境中的目的物和細(xì)部受到變模糊的彎曲。

8）紫色 天棚：除了非主要的面積，很少用于室內(nèi)，在大空間里，紫色擾亂眼睛的焦點(diǎn)，在心理上它表現(xiàn)為不安和抑制。

9）灰色 天棚：暗的；墻面：令人討厭的中性色調(diào)；地面：中性的。象所有中性色彩一樣，灰色沒(méi)有多少精神治療作用。

10）白色 天棚：空虛的；墻面：空，枯燥無(wú)味，沒(méi)有活力；地面：似告訴人們，禁止接觸。白色過(guò)去一直認(rèn)為是理想的背景，然而缺乏考慮其在裝飾項(xiàng)目中的主要性質(zhì)和環(huán)境印象，并且在白色和高彩度裝飾效果的對(duì)比，需要極端的從亮至暗的適應(yīng)變化，會(huì)引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩與白色相對(duì)布置看來(lái)很乏味和平淡，白色對(duì)老年人和恢復(fù)中的病人都是一種悲慘的色彩。因此，從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數(shù)環(huán)境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色確實(shí)能容納各種色彩，作為理想背景也是無(wú)可非議的，應(yīng)結(jié)合具體環(huán)境和室內(nèi)性質(zhì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，巧于運(yùn)用，以達(dá)到理想的效果。

11）黑色 天棚：空虛沉悶得難以忍受；墻面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，難于理解的。

運(yùn)用黑色要注意面積一般不宜太大，如某些天然的黑色花崗石、大理石，是一種穩(wěn)重的高檔材料，作為背景或局部地方的處理，如使用得當(dāng)，能起到其他色彩無(wú)法代替的效果。

（2）裝修色彩。如門、窗、通風(fēng)孔、博古架、墻裙、壁柜等，它們常和背景色彩有緊密的聯(lián)系。

（3）家具色彩。各類不同品種、規(guī)格、形式、材料的各式家具，如櫥柜、梳妝臺(tái)、床、桌、椅、沙發(fā)等，它們是室內(nèi)陳設(shè)的主體，是表現(xiàn)室內(nèi)風(fēng)格、個(gè)性的重要因素，它們和背景色彩有著密切關(guān)系，常成為控制室內(nèi)總體效果的主體色彩。

（4）織物色彩。包括窗簾、帷幔、床罩、臺(tái)布、地毯、沙發(fā)、坐椅等蒙面織物。室內(nèi)織物的材料、質(zhì)感、色彩、圖案五光十色，千姿百態(tài)，和人的關(guān)系更為密切，在室內(nèi)色彩中起著舉足輕重的作用，如不注意可能成為干擾因素。織物也可用于背景，也可用于重點(diǎn)裝飾。（5）陳設(shè)色彩。燈具、電視機(jī)、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝品、繪畫雕塑，它們體積雖小，常可起到畫龍點(diǎn)睛的作用，不可忽視。在室內(nèi)色彩中，常作為重點(diǎn)色彩或點(diǎn)綴色彩。

（6）綠化色彩。盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，有不同的姿態(tài)色彩、情調(diào)和含義，和其他色彩容易協(xié)調(diào)，它對(duì)豐富空間環(huán)境，創(chuàng)造空間意境，加強(qiáng)生活氣息，軟化空間肌體，有著特殊的作用。

根據(jù)上述的分類，常把室內(nèi)色彩概括為三大部分：

1、作為大面積的色彩，對(duì)其他室內(nèi)物件起襯托作用的背景色；

2、在背景色的襯托下，以在室內(nèi)占有統(tǒng)治地位的家具為主體色；

3、作為室內(nèi)重點(diǎn)裝飾和點(diǎn)綴的面積小卻非常突出的重點(diǎn)或稱強(qiáng)調(diào)色。

以什么為背景、主體和重點(diǎn)，是色彩設(shè)計(jì)首先應(yīng)考慮的問(wèn)題。同時(shí)，不同色彩物體之間的相互關(guān)系形成的多層次的背景關(guān)系，如沙發(fā)以墻面為背景，沙發(fā)上的靠墊又以沙發(fā)為背景，這樣，對(duì)靠墊說(shuō)來(lái)，墻面是大背景，沙發(fā)是小背景或稱第二背景。

另外，在許多設(shè)計(jì)中，如墻面、地面，也不一定只是一種色彩，可能會(huì)交叉使用多種色彩，圖形色和青景色也會(huì)相互轉(zhuǎn)化，必須予以重視。

色彩的統(tǒng)一與變化，是色彩構(gòu)圖的基本原則。所采取的一切方法，均為達(dá)到此目的而做出選擇的決定，應(yīng)著重考慮以下問(wèn)題：

（1）主調(diào)。室內(nèi)色彩應(yīng)有主調(diào)或基調(diào)，冷暖、性格、氣氛都通過(guò)主調(diào)來(lái)體現(xiàn)。對(duì)于規(guī)模較大的建筑，主調(diào)更應(yīng)貫穿整個(gè)建筑空間，在此基礎(chǔ)上再考慮局部的、不同部位的適當(dāng)變化。主調(diào)的選擇是一個(gè)決定性的步驟，因此必須和要求反應(yīng)空間的主題十分貼切。即希望通過(guò)色彩達(dá)到怎樣的感受，是典雅還是華麗，安靜還是活躍進(jìn)，純樸還是奢華。用色彩語(yǔ)言來(lái)表達(dá)不是很容易的，要在許多色彩方案中，認(rèn)真仔細(xì)地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達(dá)如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優(yōu)美的環(huán)境相協(xié)調(diào)，在色彩上采用了接近無(wú)彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、陳設(shè)，都貫徹了這個(gè)色彩主調(diào)，從而給人統(tǒng)一的、完整的、深刻的、難忘的、有強(qiáng)烈感染力的印象。主調(diào)一經(jīng)確定為無(wú)彩系，設(shè)計(jì)者絕對(duì)不應(yīng)再迷戀于市場(chǎng)上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到平常不常用該色調(diào)的物件上去。這就要求設(shè)計(jì)者擺脫世俗的偏見(jiàn)和陳規(guī)，所謂“創(chuàng)造”也就體現(xiàn)在這里。（2）大部位色彩的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。主調(diào)確定以后，就應(yīng)考慮色彩的施色部位及其比例分配。作為主色調(diào)，一般應(yīng)占有較大比例，而次色調(diào)作為與主調(diào)色，只占小的比例。上述室內(nèi)色彩的三大部分的分類，在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，決不能作為考慮色彩關(guān)系的唯一依據(jù)。分類可以簡(jiǎn)化色彩關(guān)系，但不能代替色彩構(gòu)思，因?yàn)椋鳛榇竺娣e的界面，在某種情況下，也可能作為室內(nèi)色彩重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。例如，在室內(nèi)家具較少時(shí)或周邊布置家具的地面，常成為視覺(jué)的焦點(diǎn)，而予以重點(diǎn)裝飾。因此，可以根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思，采取不同的色彩層次或縮小層次的變化。選擇和確定圖底關(guān)系，突出視覺(jué)中心，例如： 1）用統(tǒng)一頂棚、地面色彩來(lái)突出墻面和家具； 2）用統(tǒng)一墻面、地面來(lái)突出頂棚、家具； 3）用統(tǒng)一頂棚、墻面來(lái)突出地面、家具； 4）用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面來(lái)突出家具。這里應(yīng)注意的是如果家具和周圍墻面較遠(yuǎn)，如大廳中島式布置方式，那么家具和地面可看作是相互襯托的層次。這二層次可用對(duì)比方法來(lái)加強(qiáng)區(qū)別變化，也可用統(tǒng)一辦法來(lái)削弱變化或各自結(jié)為一體。

在作大部位色彩協(xié)調(diào)時(shí)，有時(shí)可以僅突出一二件陳設(shè)，即用統(tǒng)一頂棚、地面、墻面、家具來(lái)突出陳設(shè)，如墻上的畫、書櫥上的書、桌上的擺設(shè)、座位上的靠墊以及燈具、花卉等。由于室內(nèi)各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料質(zhì)地的區(qū)別還是顯得十分豐富的，這也可靠作室內(nèi)色彩構(gòu)圖中難得具有的色彩豐富性和變化性的有利因素。因此，無(wú)論色彩簡(jiǎn)化到何種程度也決不會(huì)單調(diào)。色彩的統(tǒng)一，還可以采取選用材料的限定來(lái)獲得。例如可以用大面積木質(zhì)地面、墻面、頂棚、家具等。也可以用色、質(zhì)一致的蒙面織物來(lái)用于墻面、窗簾、家具等方面。某些設(shè)備，如花卉盛具和某些陳設(shè)品，還可以采用套裝的辦法，來(lái)獲得材料的統(tǒng)一。

（3）加強(qiáng)色彩的魅力。背景色、主體色、強(qiáng)調(diào)色三者之間的色彩關(guān)系決不是孤立的、固定的，如果機(jī)械地理解和處理，必然千篇一律，變得單調(diào)。換句話，既要有明確的圖底關(guān)系、層次關(guān)系和視覺(jué)中心，但又不刻板、僵化，才能達(dá)到豐富多彩。

這就需要用下列三個(gè)辦法：

1）色彩的重復(fù)或呼應(yīng)。即將同一色彩用到關(guān)鍵性的幾個(gè)部位上去，從而使其成為控制整個(gè)室內(nèi)的關(guān)鍵色。例如用相同色彩于家具、窗簾、地毯，使其他色彩居于次要的、不明顯的地位。同時(shí)，也能使色彩之間相互聯(lián)系，形成一個(gè)多樣統(tǒng)一的整體，色彩上取得彼此呼應(yīng)的關(guān)系，才能取得視覺(jué)上的聯(lián)系和喚起視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)。例如白色的墻面襯托出紅色的沙發(fā)，而紅色的沙發(fā)又襯托出白色的靠墊，這種在色彩上圖底的互換性，既是簡(jiǎn)化色彩的手段，也是活躍圖底色彩關(guān)系的一種方法。

2）布置成有節(jié)奏的連續(xù)。色彩的有規(guī)律布置，容易引起視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)，或稱色彩的韻律感。色彩韻律感不一定用于大面積，也可用于位置接近的物體上。當(dāng)在一組沙發(fā)、一塊地毯、一個(gè)靠墊、一幅畫或一簇花上都有相同的色塊而取得聯(lián)系，從而使室內(nèi)空間物與物之間的關(guān)系，象“一家人”一樣，顯得更有內(nèi)聚力。墻上的組畫、椅子的座墊、瓶中的花等等均可作為布置韻律的地方。

3）用強(qiáng)烈對(duì)比。色彩由于相互對(duì)比而得到加強(qiáng)，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)室內(nèi)存在對(duì)比色，也就是其他色彩退居次要地位，視覺(jué)很快集中于對(duì)比色。通過(guò)對(duì)比，各自的色彩更加鮮明，從而加強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力。提到色彩對(duì)比，不要以為只有紅與綠、黃與紫等，色相上的對(duì)比，實(shí)際上采用明度的對(duì)比、彩度的對(duì)比、清色與濁色對(duì)比、彩色與非彩色對(duì)比，常比用色相對(duì)比還多一些，或哪些色彩再減弱一些，來(lái)獲得色彩構(gòu)圖的最佳效果。不論采取何種加強(qiáng)色彩的力量和方法，其目的都是為了達(dá)到室內(nèi)的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，加強(qiáng)色彩的孤立。

總之，解決色彩之間的相互關(guān)系，是色彩構(gòu)圖的中心。室內(nèi)色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次，色彩關(guān)系隨著層次的增加而復(fù)雜，隨著層次的減少而簡(jiǎn)化，不同層次之間的關(guān)系可以分別考慮為背景色和重點(diǎn)色。背景色常作為大面積的色彩宜用灰調(diào)，重點(diǎn)色常作為小面積的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上可以采取加強(qiáng)色彩力量的辦法，即重復(fù)、韻律和對(duì)比強(qiáng)調(diào)室內(nèi)某一部分的色彩效果。室內(nèi)的趣味中心或視覺(jué)焦點(diǎn)重點(diǎn)，同樣可以通過(guò)色彩的對(duì)比等方法來(lái)加強(qiáng)它的效果。通過(guò)色彩的重復(fù)、呼應(yīng)、聯(lián)系，可以加強(qiáng)色彩的韻律感和豐富感，使室內(nèi)色彩達(dá)到多樣統(tǒng)一，統(tǒng)一中有變化，不單調(diào)、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個(gè)完整和諧的整體。

第四篇：書法與視覺(jué)藝術(shù)

書法與視覺(jué)藝術(shù)

劉斌

視覺(jué)藝術(shù)是能看的見(jiàn)，用手摸地到的藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性。繪畫藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、建筑藝術(shù)、服裝藝術(shù)、攝影藝術(shù)等都是傳統(tǒng)的視覺(jué)藝術(shù)。影視藝術(shù)和動(dòng)漫藝術(shù)屬于綜合藝術(shù)，既屬于視覺(jué)藝術(shù)又屬于聽覺(jué)藝術(shù)。聽覺(jué)藝術(shù)的一個(gè)重要特征是隨時(shí)間展開，有一個(gè)時(shí)間過(guò)程。書法是能看的見(jiàn)，用手摸地到，真實(shí)的藝術(shù)作品，書法是視覺(jué)藝術(shù)。書法作品有書寫順序、書寫過(guò)程，書寫過(guò)程是有節(jié)奏、有韻律的，是一個(gè)時(shí)間過(guò)程。書法即是視覺(jué)藝術(shù)又具有聽覺(jué)藝術(shù)的時(shí)間屬性，書法不同于純粹視覺(jué)藝術(shù)與純粹聽覺(jué)藝術(shù)。書法藝術(shù)高于視覺(jué)藝術(shù)。書法有視覺(jué)藝術(shù)的美，即形體的美；節(jié)奏旋律的美，即時(shí)間屬性；書法意境的美。書法的意境是書法藝術(shù)作品的靈魂。意境是書法作品的總體審美意向和審美氛圍，書法作品的藝術(shù)氛圍使欣賞者感受到作品藝術(shù)美，審美意向使欣賞者產(chǎn)生相關(guān)聯(lián)想，書法藝術(shù)的意境美具有時(shí)間上的無(wú)限性。

書法是以漢字為基礎(chǔ)，以漢字為表現(xiàn)對(duì)象的。書法美首先體現(xiàn)在豐富多彩，具有一定力度和不同質(zhì)感的美的點(diǎn)線上。不同書體，不同風(fēng)格流派，其點(diǎn)線形態(tài)各具特色，具有無(wú)限豐富的美的感染力。書法線條具有豐富的抒情能力，毛筆對(duì)紙面線條的寬窄粗細(xì)的接觸面，線條伸延時(shí)疾徐頓挫地運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，使每一線條在任何一個(gè)細(xì)微動(dòng)作變化中細(xì)膩而又靈敏地反映出書法家情性地變化軌跡。正如一棵有生命的樹的每一根樹枝都有生命一樣，一幅好字的每一筆每一劃都具有生

1命。漢字以點(diǎn)線組合，各種形態(tài)的點(diǎn)線，結(jié)合成千變?nèi)f化的圖形，表意字漢字具有一種抽象的、形象化的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)進(jìn)一步加強(qiáng)了書法的視覺(jué)吸引力。以不同速度書寫的點(diǎn)線，猶如一串音符，高低轉(zhuǎn)折，抑揚(yáng)頓挫，欣賞書法，就如聆聽樂(lè)曲中的旋律與節(jié)奏。

書法是視覺(jué)藝術(shù)，書法從外部特征而言，是以點(diǎn)畫線條組合成書體規(guī)定的字形結(jié)構(gòu)，近于繪畫變形的造型性藝術(shù)。內(nèi)部特征上看，書法又是一種借漢字點(diǎn)線的運(yùn)動(dòng)完成結(jié)體造型，來(lái)表達(dá)書家對(duì)社會(huì)生活、對(duì)宇宙萬(wàn)象的審美情感的藝術(shù)，它體現(xiàn)著民族的文化心理結(jié)構(gòu)和書家的個(gè)性心理特質(zhì)。面目各具的書法形體美，講究的是空間美、變幻美。線條是書法藝術(shù)作品最基本的造型手段。線條在作品中不僅是構(gòu)造字形的基本素材，同時(shí)還表現(xiàn)出字形的質(zhì)感、量感和動(dòng)感。書法藝術(shù)作品中的線條隨著濃淡、干濕的墨色和輕重、疾澀的用筆變化，產(chǎn)生了不同的風(fēng)格和特色。如大氣磅礴、峭拔險(xiǎn)峻；古樸蒼老、凝重沉郁；俊秀瀟灑、天真爛漫；平淡曠遠(yuǎn)、含蓄蘊(yùn)籍等。多樣化的線條語(yǔ)言為書法藝術(shù)意境的創(chuàng)造提供了有利的條件。線條本身的表現(xiàn)性具有不確定性和多義性，書家筆下的線條語(yǔ)言所創(chuàng)造出的漢字藝術(shù)形象，還包含著超越書家主觀意圖的客觀意義。因此，在書法藝術(shù)作品中，其線條語(yǔ)言的內(nèi)在含意遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其本來(lái)的意義。看似簡(jiǎn)單而形態(tài)各異的線條中，濃縮和寄予了令人難以詮釋的情感意緒。

書法節(jié)奏旋律的美（時(shí)間屬性）。包括字形結(jié)構(gòu)的旋律，用筆的節(jié)奏，用墨的節(jié)律，線條的節(jié)奏，章法的旋律。一幅優(yōu)美的書法作品，往往是富有和諧節(jié)律的，并由此產(chǎn)生生動(dòng)有趣的藝術(shù)魅力。書法藝術(shù)

作品中的疏密輯讓和虛實(shí)相生體現(xiàn)了生命運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，書法作品中的結(jié)體章法，是以筆墨點(diǎn)線巧妙地分割紙面的空白，使有墨處呈現(xiàn)出牽絲、仰俯、向背、疏密、長(zhǎng)短、參差等變化之美；空白處浩渺無(wú)際，蕩漾著一股靈虛之氣，蘊(yùn)涵著無(wú)窮的意象，這虛象即“象外之象”，使作品超越有限的形質(zhì)，而進(jìn)入一種無(wú)限的境界之中，它提供給欣賞者的是自由想象和馳騁情感的心理空間。如唐代書家張旭的狂草作品《古詩(shī)四首》其線條翻滾流轉(zhuǎn)，左搖右蕩，使字的結(jié)體縱橫馳騁，虛實(shí)相生；其章法跌宕起伏，變幻莫測(cè)，滿紙?jiān)茻煛Ｗ髌分悬c(diǎn)線的聚散和盤旋，交織在充滿元?dú)獾奶摽罩校纬闪鲃?dòng)的節(jié)奏，其奔放不羈的線條乘宇宙之元?dú)猓瑳_破了時(shí)空的局限，升華到剔透玲瓏的藝術(shù)時(shí)空，進(jìn)入了無(wú)窮之門而游無(wú)窮之野，“獨(dú)與天地精神往來(lái)”。作品中的空白無(wú)筆墨處?kù)`氣吐納流動(dòng)，氤氳著宇宙的元?dú)猓溟g蘊(yùn)涵著無(wú)數(shù)朦朧神秘的象。它雖無(wú)法把捉和言說(shuō)，卻烘托著筆墨線條，使之氣韻生動(dòng)，意味無(wú)窮。如懷素《自敘帖》的線條高度簡(jiǎn)逸，伴隨著字的結(jié)體忽大忽小，左轉(zhuǎn)右盤，飛旋繚繞，具有驟雨旋風(fēng)般的氣勢(shì)。其流動(dòng)的線條和蓬勃的氣慨，突出體現(xiàn)一種韻律美和傳神美。

書法藝術(shù)作品中，線條和結(jié)體經(jīng)過(guò)疏密和繁簡(jiǎn)的搭配組合成字的形體，字與字和行與行的排列構(gòu)成其作品的藝術(shù)形象，無(wú)不體現(xiàn)了書法藝術(shù)的韻律美。如唐五代書家楊凝式《韭花帖》字與字、行與行之間的距離寬闊疏朗；明代書家董其昌用墨淡雅，結(jié)體章法清朗空靈。他們的書法作品其意境恬淡神遠(yuǎn)，給欣賞者以無(wú)限想象的心理空間。字與字、行與行之間的空白少為茂密型，密則氣聚而神凝，可取字跡的蒼老，能夠表現(xiàn)作品的雄強(qiáng)、渾厚、凝重、古樸的意境美和韻律美。

意境美是書法藝術(shù)美的根本。意境美是狀物與抒情的和諧。意境包涵著美感的反映。書法藝術(shù)的意境是書法藝術(shù)作品的靈魂。簡(jiǎn)逸玄淡而飽蘊(yùn)張力的線條，是意境創(chuàng)造的基礎(chǔ)，曠達(dá)空靈的構(gòu)圖是意境創(chuàng)造的關(guān)鍵，神采是意境的表現(xiàn)。書法藝術(shù)的意境是書法作品的總體審美意向和審美氛圍，它使作品超越有限的形質(zhì)，而進(jìn)入一種無(wú)限的境界之中。書法家創(chuàng)作的書法作品，其意境是‘情’與‘景’的結(jié)晶品。意境就是超越具體的、有限的物象、事件、情景，進(jìn)入無(wú)限的時(shí)間和空間。通過(guò)線條的變化、墨色的處理、空間的安排，產(chǎn)生一種氣韻生動(dòng)、令人陶醉的意境美。書法藝術(shù)的意境是空間與時(shí)間的統(tǒng)一，是書法家固有性格與書法家即興抒情的完美展現(xiàn)。意境之美作為書家和欣賞者共創(chuàng)的心靈空間，它的深度、高度、闊度都是廣袤無(wú)垠、無(wú)窮無(wú)盡的。

書法藝術(shù)強(qiáng)調(diào)書法的文化厚重感，強(qiáng)調(diào)傳承經(jīng)典的書法形態(tài)。北大文化書法，強(qiáng)調(diào)書法是文化大道，不是技法的雕蟲小技，非常重視書法文化。強(qiáng)調(diào)“回歸經(jīng)典、走進(jìn)魏晉、守正創(chuàng)新、正大氣象”。經(jīng)典是一個(gè)民族永遠(yuǎn)生機(jī)勃勃、美好升華的標(biāo)志，代表了文化新生的源泉與方向，所以要不斷回歸經(jīng)典；魏晉既有北方雄奇又有春雨江南的優(yōu)美，“走進(jìn)魏晉”表明我們既喜歡雄奇粗獷的北碑書風(fēng)，也喜歡優(yōu)美飄逸二王南帖的意境；“守正創(chuàng)新”的“正”是防止守邪守怪守亂，這是對(duì)文化書法的方法論要求；“正大氣象”是美學(xué)要求，強(qiáng)調(diào)正路、正派、正脈、正宗，還要有大胸襟、大眼光，大氣象。

視覺(jué)藝術(shù)作品，由藝術(shù)家按照視覺(jué)設(shè)計(jì)原則組織和運(yùn)用視覺(jué)基本元素來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)作品。其中，基本元素包括：線條、形狀、明暗、色彩、質(zhì)感、空間。它們是構(gòu)成一件作品的基礎(chǔ)。相當(dāng)于建一棟房屋所需要的磚、瓦、水泥、鋼材等等，類似于文字語(yǔ)言中的字和單詞。設(shè)計(jì)原則包括：布局、對(duì)比、節(jié)奏、平衡、統(tǒng)一等。它們是藝術(shù)家用來(lái)組織和運(yùn)用基本元素傳情達(dá)意的原則和方法。以顏色為例，顏色不僅包括使用顏色的各種技術(shù)和使用手段，還包括更廣闊和更深入復(fù)雜的問(wèn)題，理解各種顏色的象征意義，各種顏色引起的情感反應(yīng)，全面認(rèn)識(shí)在不同歷史階段和不同文化中，顏色使用方面的各種微妙問(wèn)題等。創(chuàng)作過(guò)程中恰當(dāng)應(yīng)用，傳情達(dá)意。

總之，書法是視覺(jué)藝術(shù)，書法同時(shí)具有聽覺(jué)藝術(shù)的時(shí)間屬性，書法高于視覺(jué)藝術(shù)。中國(guó)書法線條在時(shí)間進(jìn)程上的流動(dòng)美與對(duì)空間切割形成的構(gòu)架美有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，形成以時(shí)間帶動(dòng)空間，以時(shí)間控制空間的高級(jí)形態(tài)的藝術(shù)形式，使中國(guó)書法成為“中國(guó)各類造型藝術(shù)和表現(xiàn)藝術(shù)的魂靈”。沈尹默先生曾說(shuō)：“世人公認(rèn)中國(guó)書法是最高藝術(shù)，就是因?yàn)樗茱@出驚人奇跡，無(wú)色而具圖畫的燦爛，無(wú)聲而有音樂(lè)的和諧，引人欣賞，心曠神怡。”

劉斌

2014/4/18

第五篇：藝術(shù)設(shè)計(jì)(視覺(jué)藝術(shù)與實(shí)踐方向)

藝術(shù)設(shè)計(jì)（視覺(jué)藝術(shù)與實(shí)踐方向）專業(yè)簡(jiǎn)介：

本專業(yè)為高中起點(diǎn)本科層次。是融視覺(jué)藝術(shù)與藝術(shù)、設(shè)計(jì)實(shí)踐為一體的新型專業(yè)。“實(shí)踐”二字可理解為個(gè)人從藝術(shù)到設(shè)計(jì)再到產(chǎn)品的研究之路。既保留了傳統(tǒng)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容，又區(qū)別于原視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)的專業(yè)設(shè)置。其立足于視覺(jué)藝術(shù)的角度，從當(dāng)代性出發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)研究、創(chuàng)作，再進(jìn)行設(shè)計(jì)衍生與產(chǎn)品制作。專業(yè)圍繞三個(gè)方面：一.藝術(shù)修養(yǎng)的提高。重藝術(shù)熏陶，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)眼界。二.設(shè)計(jì)與藝術(shù)的緊密交融。圍繞既定的藝術(shù)研究方向展開設(shè)計(jì)課程。三.藝術(shù)、設(shè)計(jì)與當(dāng)代環(huán)境接軌。藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)與制作。培養(yǎng)具有良好藝術(shù)美感的新型藝術(shù)設(shè)計(jì)人才。

整體教學(xué)由三個(gè)教學(xué)模塊組成：

第一模塊：藝術(shù)修養(yǎng)與藝術(shù)專向研究

系列藝術(shù)欣賞課、專題講座，個(gè)人選擇某項(xiàng)藝術(shù)、某個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)或某個(gè)藝術(shù)家為整學(xué)年研究方向。

第二模塊：藝術(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè)課程

圍繞既定的藝術(shù)研究展開具體設(shè)計(jì)課程。如形態(tài)美與形式美方面的三大構(gòu)成、紋樣設(shè)計(jì)、圖形語(yǔ)言等。

第三模塊：產(chǎn)品制作

設(shè)計(jì)稿如何成為最終藝術(shù)產(chǎn)品，解決一切技術(shù)手段。