第一篇：專題3 閨怨詩 總結（大全）

專題3：悔教夫婿覓封侯

——閨怨詩欣賞總結

【概念解說】

宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；

閨怨詩則主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情?！局饕悇e】

1、閨怨詩。青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。另外，則寫那些閨中少婦因為丈夫沒有多少時間留給自己，使得自己的青春紅顏空對著明鏡寶奩暗暗消退。王昌齡的《閨怨》一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?/p>

2、宮怨詩。最為常見的寫宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無常、見異思遷”之怨恨的詩作。張祜 《何滿子》“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前?！?/p>

3、征婦怨詩。征婦可以說是邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時刻牽掛邊關丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對邊關的那些無能將領頗有怨恨之情。沈佺期《雜詩》中寫出了一個征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩，寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩中不僅表達了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無能。

4、商婦怨詩?！澳魃倘藡D，金釵當卜錢。朝朝江口望，錯認幾人船” “金釵”本是女子妝扮首飾，而今不但不必用作妝扮，卻當作了問神卜卦的金錢一般來拋擲，其中苦情不言而喻。

5、少女閨怨詩。封建時代婚姻大事全憑父母之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少詩人寫了少女閨怨詩，如白居易《傷春詞》?！境Ｒ娨庀蟆?/p>

1、月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象；

2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象；

3、燈、燭、簾、被、團扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；

4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象。

【風格特色】濃重的感傷情調(diào)、細膩的心理描寫、言淺意深的藝術風格

（一）濃重的感傷色調(diào)。唐代的閨怨詩，從整體而言，都呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷之美，這由古代女性在封建宗法制度下的社會地位和心理狀態(tài)所決定，也為兩類詩的主題（即“怨”）所決定，周漢魏晉南北朝以來民歌中的宮怨詩和閨怨詩已然構成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無論是宮怨詩的悲嘆“君恩無?！焙汀版肀∶保€是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。

（二）細膩的心理描寫。一首詩，既是一幕人生命運的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理獨白還往往通過情態(tài)、動作的細節(jié)描寫來形象地刻畫抒情女主人公的心理。

（三）恰切的比興襯托?！吧Ｖ绰洌淙~沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”（《詩經(jīng)·氓》），比喻愛情的興衰；

“家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”（張仲素《春江曲二首》其一），與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯人歸無期；

“春來卻羨庭花落，得逐晴風出禁墻”（鄭谷《長門怨二首》其一），以庭花可出禁墻反襯宮女身遭幽閉。還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。男性詩人“借女人說話”，表現(xiàn)的卻是非女人的主題，有人說:他們的目的是借思婦之日“托志帷房”。一般說來，“男性作家筆下的閨怨題材與君臣遇合的主題常常是一一對應的:以相思寓渴望抱效；以美人遲暮寓功業(yè)不就；以空閨寂寞寓懷才不遇；以冷落薄情寓遭排擠打擊等等。所以這種手法為“不遇”的士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。如白居易元和初年在皇帝身邊作了幾年諫官，由于犯顏直諫，被皇帝逐漸疏遠，于是作《太行路))，詩中以“妾顏未改君心改”自比，痛陳“人生莫做婦人身，百年苦樂由他人”。/ 3

（四）在上述特點的基礎上，又構成了兩類詩“淺而能深”的藝術風格。“淺”是指它們的語言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。例如沈德潛評王昌齡《長信秋詞》（奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。）：“優(yōu)柔婉麗，含蘊無窮，使人一唱而三嘆?！庇制┤?，兩類詩一般不重使用典故，即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭君、卓文君、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生：或者“奪胎換骨”，或者做“翻案文章”，意境便覺深婉。【閨怨詩的內(nèi)容】

閨怨詩是我國古代詩壇上的一朵奇葩。它多以棄婦、思婦為主要描寫對象，以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子們在特定社會情態(tài)、生活境遇下復雜的心理狀態(tài)。從其內(nèi)容上講，主要包括下面幾類。1.表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨

青年士子為了博取功名利祿、榮華富貴而遠離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。王昌齡的《閨怨》一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”以前，一心要丈夫早點博取功名，一個人在深閨還感覺不到丈夫不在身邊的愁悶?？涩F(xiàn)在登上樓頭不經(jīng)意地看到，路邊的楊柳樹頭早已是一片蔥翠，自然田野里也少不了成雙成對的踏青人，而自己身邊卻無人陪伴。這就促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！痹娨园酌枋址ǎ鄱鴤魃竦乇磉_了一個商人之婦的怨情。丈夫經(jīng)商長年在外，自己獨守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當初沒有嫁給隨潮水出沒的弄潮兒。李商隱的《為有》一詩：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。”首句先說人和環(huán)境均佳，人為無限嬌女，環(huán)境有云屏相圍，可以說青春美貌富貴榮華均已具備。次句又繼之說居地和氣候皆好，即身在京都，且適逢冬寒去盡。照理說在這樣十全十美的條件下，這對夫婦應能盡情享受家庭生活的樂趣，然而卻不能，卻要“怕春宵”。這究竟是為了什么？后兩句以“無端”這種帶嗔怨、不滿口吻的詞語為導語，引出了原因。原來是因為丈夫須早起上朝，這樣作妻子的就不能同丈夫同擁香衾，共享好夢，這豈不要惱殺人也么？丈夫一去，這金碧輝煌的屏風擺在那里還有什么意思？住在繁華的京城里又怎么樣？春暖花開的美景帶給人的恐怕更多的是煩悶，丈夫縱然能佩得金龜袋，地位顯赫一時，可現(xiàn)在人去樓空，讓妻子獨居于此又有什么意思？所以有了第四句“辜負香衾”四字，前三句中的一切美好事物均形同虛設一般，真的要讓這女子氣不打一處來，所以要概嘆這種事太“無端”，太沒來由，太讓人提不起精神來了。2.表現(xiàn)對游子的思念、想望

丈夫在外出征或在外謀取功名，閨中的妻子自然是日思夜想。唐代金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！鄙鷦拥貙懗隽艘晃幻铨g少婦的思夫心情。黃鶯在古詩中是可愛之物，聲音清脆動聽?？蛇@位女子卻聽得心煩火起，竟要將它趕走，豈不令人奇怪？原來是因為這只黃鶯鳥光顧自己沒完沒了地鳴唱，只懂得賣弄自己清脆的喉嚨，而全不理會屋里的女子正在午睡之中，并且還正做著好夢，夢中她來到遼西，正同遠征中的丈夫相會呢！這只黃鶯鳥真是太不知趣了竟然吵醒了女主人公，驚破了她日夜以求的美夢，將她從與丈夫相聚的甜蜜的美夢中拉回到孤身獨處的嚴酷現(xiàn)實里，豈不要惱殺了她嗎？所以，她要“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”。沈佺期《雜詩》中寫出了一個征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩，寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩中不僅表達了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無能。詩一開頭，首聯(lián)敘事，交代地點、背景與事件，揭示造成家庭悲劇的原因是連年的邊塞戰(zhàn)爭。指出了少婦閨怨的原因，也寓有諷刺的深意，因為使少婦和征夫遠隔兩地，只能望月相思，就是由于“頻年不解兵”，戰(zhàn)事未能早日結束的緣故。所以接著的三四兩句，以無限哀怨的聲調(diào)，通過月光的流照，抒發(fā)了兩地的相思的苦情：“可憐閨里月，長在漢家營”。這里，照在閨中的應是團圓之月，于今照在邊地軍營之中，倒成了離別的象征。正因為這樣，五六兩句才著重寫了兩地相思之情：“少婦今春意，良人昨夜情”。這兩句是互文見義的，意思是說，少婦在閨中年年盼啊，夜夜想；良人在邊地也是夜夜想啊，年年盼。雖然關山遠隔，但彼此思念的情意是一樣的。然而，要到什么時候，這兩地相思才能變?yōu)橐惶帤g聚呢？邊將無能，恐怕這相思是無望的吧?！罢l能將旗鼓，一為取龍城？”這是丈夫同時也是妻子的渴望。/ 3

3.表現(xiàn)對丈夫的關切、牽掛

“兒行千里母擔憂”。丈夫在外，在家的妻子何嘗不擔憂、牽掛呢？唐代王駕之妻陳玉蘭的《寄夫》：“夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?”寫的是一位女子不顧西風吹在自己身上的寒冷，卻對丈夫體貼入微，問寒問暖，十分生動地寫出了少婦的焦慮。唐代自安史之亂以后，戰(zhàn)爭頻繁而殘酷，駐守邊地的成千上萬的將士在沙場英勇犧牲，使得他們的妻子獨守空閨，寂寞終身。陳陶《隴西行》用沉痛的筆墨描繪了這一情形：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人?！遍|中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢中想見已成白骨的丈夫，還在夢境中盼他早日回來團聚。元代姚遂的《寄征衣》：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄問，妾身千萬難。”詩用一個女子的口吻寫出了一個閨中少婦為丈夫寄寒衣時的矛盾心情。同時，那種對丈夫的關切、體貼之情也溢出紙外。

4.表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清

這類詩猶以表現(xiàn)宮女的寂寞之情的為最突出。古代的最高統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使的需要，把大批的民間美貌女子擄人宮中。這些宮女在深宮里被高墻深院鎖著，一待就是一輩子；除非特殊的原因可以被放出宮，不然就只能老死于這寂寞冷清的皇宮里。一部分宮女進宮后，連皇上的面也沒見過。她們的痛苦、怨言可以想見。杜荀鶴在他的《春宮怨》里就描寫了這樣的一位宮女：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。風暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉?！痹姷氖茁?lián)，寥寥十個字，生動地表現(xiàn)了宮女希望恃貌取寵而結果卻幽閉深宮的怨憤情緒。她正在后悔不迭啊，原以為自己長得漂亮，進宮可以獲寵的，哪曉得于今竟過著這樣清冷寂寞的生活，真是誤人青春啊。所以對著鏡子，也無心去梳妝打扮了。是真的怨恨自己長得漂亮嗎？不是，而是怨恨那有眼無珠，不識美丑的皇帝，這一句真是石破天驚之語!第二聯(lián)說：既然不能以容貌取悅于君王，哪還要去修飾什么儀容呢？而第三聯(lián)，則對春天悅耳的鳥鳴、濃密的花影進行描繪，既起到了春怨的點題作用，更重要的，是把宮女的幽怨和這美好的春光進行強烈的對比，從而突出了宮女的寂寞和凄涼。鳥兒是這樣的歡欣，花兒是這樣的盛開，而宮中美女呢，竟是如此的哀怨和憂傷，這該是怎樣的不幸和不平啊！尾聯(lián)，以過去對比現(xiàn)在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦。唐代元稹的《行宮》“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”這是一首抒發(fā)盛衰之感的詩。幾個玄宗天寶年間進宮的老宮人，年輕時都是月貌花容，嬌姿艷質(zhì)，她們被禁錮在古行宮中，紅顏憔悴，成日價閑坐無聊，只有談論已往。此情此景，好不凄絕！歸納閨怨宮怨詩表現(xiàn)的思想感情

1.表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨；表現(xiàn)閨中人的寂寞、孤獨、冷清；

2.表現(xiàn)對游子（丈夫）的苦苦相思、團聚的渴望；表現(xiàn)對丈夫的關切、牽掛； 3.表現(xiàn)宮中女子對自由被禁錮、遭人冷落的怨恨，表達對自由和幸福生活的向往。

4.表達宮女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情；昔日承恩，今日冷落，美人遲暮傷情而生幽怨悲憤。5.抒發(fā)王朝盛衰之感(通過宮女的變化來反映)，抒發(fā)宮女寂寞無聊情懷。6.詩人每以失意的宮女自況，感嘆個人身世。/ 3

第二篇：愛情閨怨詩

愛情閨怨詩 【概念解說】

宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；

閨怨詩則主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情?！局饕悇e】

1、閨怨詩。青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中生出怨恨之情。另外，則寫那些閨中少婦因為丈夫沒有多少時間留給自己，使得自己的青春紅顏空對著明鏡寶奩暗暗消退。王昌齡的《閨怨》一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?/p>

2、宮怨詩。最為常見的寫宮女“恩已斷”或“未承恩”或“君恩無常、見異思遷”之怨恨的詩作。張祜 《何滿子》“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前?！?/p>

3、征婦怨詩。征婦可以說是邊塞戰(zhàn)爭的附屬產(chǎn)物,她們不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時刻牽掛邊關丈夫的冷暖安危。一邊是對久戍邊疆的丈夫朝思夜想，一邊對邊關的那些無能將領頗有怨恨之情。沈佺期《雜詩》中寫出了一個征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城?！边@首詩，寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。詩中不僅表達了他們的深摯戀情，而且也委婉、含蓄地諷刺了邊將的無能。

4、商婦怨詩?！澳魃倘藡D，金釵當卜錢。朝朝江口望，錯認幾人船” “金釵”本是女子妝扮首飾，而今不但不必用作妝扮，卻當作了問神卜卦的金錢一般來拋擲，其中苦情不言而喻。

5、少女閨怨詩。封建時代婚姻大事全憑父母之命，媒妁之約，由不得青年男女尤其是女性做主，她們的內(nèi)心痛苦。為此，不少詩人寫了少女閨怨詩，如白居易《傷春詞》。【常見意象】

1、月、夢、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象;

2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象;

3、燈、燭、簾、被、團扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；

4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象。【閨怨詩的模式】別離——盼望——孤單。【風格特色】

（1）濃重的感傷色調(diào)：閨怨詩，呈現(xiàn)出一種婉約纏綿幽怨感傷（后悔、怨恨、思念、牽掛、寂寞、冷清、借思婦怨情表達作者人生感慨①渴望報國②壯志未酬③懷才不遇④遭受打擊）之美。

（2）細膩的心理描寫：一首詩，既是一幕人生命運的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌。除了心理獨白還往往通過 情態(tài)、動作的細節(jié)描寫來形象地刻畫抒情女主人公的心理。

（3）恰切的表現(xiàn)手法：樂景寫哀情、情景交融、烘托、虛實結合、比興、襯托、對比。（4）語言特色：綺麗、含蓄、凄冷、傷感、哀怨、悲慨

[歸納閨怨宮怨詩表現(xiàn)的思想感情]

⒈表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨；表現(xiàn)閨中人的寂寞、孤獨、冷清；

⒉表現(xiàn)對游子（丈夫）的苦苦相思、團聚的渴望；表現(xiàn)對丈夫的關切、牽掛； ⒊表現(xiàn)宮中女子對自由被禁錮、遭人冷落的怨恨，表達對自由和幸福生活的向往。⒋表達宮女在幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情；昔日承恩，今日冷落，美人遲暮傷情而生幽怨悲憤。

⒌抒發(fā)王朝盛衰之感(通過宮女的變化來反映)，抒發(fā)宮女寂寞無聊情懷。⒍詩人每以失意的宮女自況，感嘆個人身世

【高考試題】

1、（2004年浙江卷）閱讀下面這首詞，然后回答問題。菩薩蠻 李 白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。

⑴古典詩詞特別講究煉字。請簡要分析“空”字在表情達意上的作用。

“空”字表達了苦苦等待而沒有結果的孤寂、惆悵，增添了全詞的“愁”味，使主題更加鮮明。

⑵關于這首詞表達的內(nèi)容，有人認為是“游子思歸鄉(xiāng)”，有人認為是“思婦盼歸人”，也有人認為二者兼有。你的看法如何?請簡要說明理由。

①游子思歸鄉(xiāng)：

一、二句是游子眼前所見之景；三至六句是游子觸景生情，設想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無期，更添愁苦。②思婦盼歸人：上片寫思婦見晚景而生愁情；

五、六句寫思婦佇立玉階，見鳥歸而懷游子；最后兩句寫思婦設想游人歸途艱難，感嘆相逢無期。

③二者兼有：全詞以游子思歸鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染，傳達了“一種相思，兩處閑愁”的情思。

2、（2014 新課標卷Ⅰ）閱讀下面這首宋詞，完成試題。

阮 郎 歸 無名氏①

春風吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。

簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉②。翻身整頓著殘棋，沉吟應劫遲③。[注]①作者一作秦觀。②諱愁：隱瞞內(nèi)心的痛苦。③劫：圍棋術語。

（1）詞上半闋的景物描寫對全詞的感情抒發(fā)起了什么作用？請結合內(nèi)容分析。(5分)

（2）末尾兩句表現(xiàn) 了詞中人物什么樣的情緒？是如何表現(xiàn)的？請簡要闡述。(6分）

3、（2008新課標）閱讀下面一首唐詩，然后回答問題。

閨 怨

王昌齡

閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

（1）本詩標題為“閨怨”，一開頭卻寫“閨中少婦不曾愁”，是否違反了題意？

答：

（2）詩中如何描寫少婦的心理變化?為什么“陌頭楊柳色”會勾起少婦幽怨的情懷？

答：

4、（2012全國新課標）閱讀下面這首詩，回答問題。(4分)思遠人 晏幾道

紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。這首詞表達了什么樣的感情？“紅葉黃花秋意晚”一句對表達這種感情有什么作用？（4分）

答：

5、（2012江蘇卷）閱讀下面這首詞，然后回答問題。夢江南 溫庭筠

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。⑴詞中“恨極在天涯”的“恨”是指什么？（2分）

答：

⑵詞中三、四兩句刻畫了一位什么樣的主人公形象？請簡要分析。（4分）

答：

⑶請簡要賞析這首詞的結句。（4分）

答：

6、（2012江西卷）閱讀下面一首宋詞，完成后面的題目。江城子 秦觀

西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留。恨悠悠，幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

[注]①韶華：青春年華，又指美好的春光。②變做：縱使。

（1）概括“楊柳”“飛絮”意象的內(nèi)涵，并分析這首詞表達的情感。（4分）

答：（2）詞中“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”一句是從“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）化用而來，請比較兩者的異同。（4分）

答：

【實戰(zhàn)演練】

⒈閱讀下面的唐詩，然后回答問題。（8分）（江蘇揚州中學 2012高三模擬考試）

西宮春怨 王昌齡

西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。

[注]云和，云和是出產(chǎn)琴瑟的地方，這里借指瑟。昭陽，漢宮名，漢成帝寵妃趙飛燕、趙合德姐妹居處。

⑴詩中第一句“西宮夜靜百花香”有什么作用？（4分）

⑵請結合全詩，評析詩中的人物形象。（4分）

⒉閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。（8分）（蘇州市第三中學 2011第一學期測試卷）點絳唇 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒！人何處？連天芳草，望斷歸來路。

（1）首句“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”中的“愁”字貫穿全詞，請具體賞析。（4分）

（2）明代陸云龍在《詞菁》中稱道此詞是“淚盡箇中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然”。請從“情、詞（煉字、字詞等）”兩個角度分析說明。（4分）

⒊閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。（8分）（鹽城市2012 屆高三六所名校聯(lián)考）

宮 詞 武衍

梨花風動玉闌香，春色沉沉鎖建章。唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻。[注]建章：宮殿名。⑴你認為這首詩第二句中“詩眼”是哪個字？為什么？請結合全詩簡要賞析。（4分）

⑵這首詩三、四兩句運用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？（4分）

⒋閱讀下面兩首唐詩，然后回答問題（8分）秋閨思 張仲素

秋天一夜靜無云，斷續(xù)鴻聲到曉聞。欲寄征衣問消息，居延城外又移軍。望夫詞 施肩吾

手燃寒燈向影頻，回文機上暗塵生。自家夫婿無消息，卻恨橋頭賣卜人。

【注】回文機：前秦符堅時秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇惠善屬文，把對丈夫的思念織為回文旋圖詩，讀法宛轉(zhuǎn)循環(huán)，詞意凄婉。

(1)兩首詩都寫到了“消息”，張詩的“問消息”和施詩的“無消息”的具體內(nèi)容有何不同？兩首詩都表達了怎樣的思想感情？（4分）

(2)第二首詩中，思婦為什么要“恨”賣卜人？這樣寫有什么好處？（4分）

⒌閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。（10分）（通州區(qū)2011屆高三查漏補缺專項檢測）蝶戀花·春暮 李冠

遙夜亭皋閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。桃杏依稀香暗渡，誰在秋千，笑里輕輕語？一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。⑴全詞表達了作者怎樣的思想感情？第一句中的“閑”字用得好，好在哪里？（4分）

⑵“一寸相思千萬緒”一句有什么表達特色？請略加分析。（2分）

⑶沈謙《填詞雜說》贊《蝶戀花》“數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”句，以為“紅杏枝頭春意鬧”、“去破月來花弄影”俱不及。你同意嗎？請說說你的看法。（4分）

⒍閱讀下面的一首詩，然后回答問題。(8分)（2012屆江蘇省啟東中學高三語文模擬試卷十）寄 夫 陳玉蘭

夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?（1）全詩四句的寫法有一個共同之處：每句都包含兩層相對或相關的意思。請具體分析詩的第二句。（4分）

（2）這首詩是如何用第一人稱的手法來表現(xiàn)主題的？請具體分析。（4分）

⒎閱讀下面這首古詩，然后回答問題。春閨思 張仲素

裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。（1）詩中兩組疊音詞的運用有何妙處？分別從內(nèi)容和形式方面分析。

（2）這首詩中抓取了哪一細節(jié)？寄寓了怎樣的情感內(nèi)涵？（4分）

⒏（蚌埠市2012屆高三年級第二次教學質(zhì)量檢查考試）閱讀下面這首唐詩，完成題目。

秋夜曲 張仲素

丁丁漏水夜河長，漫漫輕云露月光。秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。（1）“秋逼暗蟲通夕響”一句在整首詩中起到哪些作用？

（2）“漫漫輕云露月光”，一句在詩中起什么作用？詩中主人公是什么人？流露出怎樣的思想感情，請作簡要回答。

⒐閱讀下面一首詩歌，完成后面的問題。（8分）怨歌行 明?謝榛

長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄？君心無定如明月，才照樓東復轉(zhuǎn)西。

（1）詩歌的第一句營造了一種什么樣的氛圍?試結合“長”和“寒”加以分析。（4分）

（2）詩中的比喻新奇，向來為人所贊賞。其實。把“君心”比作明月并不是謝榛的首創(chuàng)，宋朝詞人呂本中的《采桑子》中有：“恨君不似江樓月，南北西東，南北西東，只有相隨無別離。”試比較兩首詩中“月”的不同。（4分）

【實戰(zhàn)演練】參考答案

⒈ ⑴ 點明時間和地點，寫寧靜的春宮夜深，花香襲人，本為樂景，在此以反襯宮中人的怨情。

⑵詩中寫的是一位幽閉深宮的少女，作者用一連串的動作反映了她曲折復雜的內(nèi)心活動，在宮中花香月色無邊的春夜，她百無聊賴地卷珠簾斜抱琴瑟，凝望昭陽宮，寫出了幽閉深宮的深深怨情。

⒉（1）全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再到寫傷別之愁，最后到寫盼歸之愁，層層深入地寫出了女子心中的萬千濃愁。

（2）情的角度：這是一首閨怨詞，上片寫傷春之情，下片寫傷別之情（思念之情），故情勝。

詞的角度：示例1——上片寫春去花落，下片言人去不歸，中間以一“雨”字聯(lián)結，“愁”字貫穿其中，結構嚴謹；示例2——“一寸愁千縷”運用了夸張和對比的修辭手法，“遍”“斷”兩個字極盡煉字的巧妙，表現(xiàn)了重壓在深閨中孤獨寂寞的女子的濃重愁緒，故詞勝。（答出任一點，得2分。也可選取其他字詞句分析，言之成理即可。）

⒊。⑴“鎖”字是詩眼。“鎖”字形象地表明了滿庭春色閉鎖在高墻之內(nèi)，無法泄露；而宮女的年華，也鎖于重門之內(nèi)，白白消逝。

⑵運用了反襯手法。落花能夠飛出宮墻，無人禁止，而宮女們卻身鎖重門，人不如花。這里以落紅飛舞出宮墻反襯宮女的身不由己。

⒋。(1)張詩的“問消息”是要探問出征的丈夫身在何處，施詩的“無消息”是不知道丈夫何時回家。兩首詩都表達了對離家在外的丈夫的思念之情。（對具體內(nèi)容的闡釋各得1分，“感情”分析2分）

(2)詩中思婦因思念丈夫二問卜，得到的是賣卜人慣用的“好音訊”，因而她在寒燈下整夜頻頻回頭期盼丈夫歸來，看到的卻是自己孤獨的身影。所以長夜未眠的女子自然就“恨”賣卜人。（２分）以對賣卜人的恨來襯托對丈夫的思念之切。（２分）

⒌⑴傷春暮、懷人。（2分）“閑”字寫出詞人一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子，含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。（2分）

⑵主要采用了對比和夸張的手法?！耙淮纭焙汀扒f”對比，“一寸”和“千萬”同時又是夸張。（2分）

⑶這兩句從聽覺和視覺兩方面寫出了春天的夜晚清新、淡雅、朦朧的景象，如此美景更能勾起人的相思之情；（3分）而“紅杏枝頭春意鬧”“去破月來花弄影”只從視覺方面寫出了景物的動態(tài)美。（1分）（如答“不同意”也要扣住“內(nèi)容”“情感”“手法”三個方面分析）

⒍（1）“西風吹妾――妾憂夫”，秋風吹到少婦身上，照理說應該引起她自己的寒冷的感覺，但詩句寫完“西風吹妾” 一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷感覺，而是直接寫心理活動“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個小小的跳躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分逼真。

（2）通過主人公一系列的心理活動、心理獨白，從念夫到憂夫，到寄衣后的懸念，生動地表現(xiàn)了她的內(nèi)心世界。

⒎（1）“裊裊”寫柳枝在春風吹拂下的搖曳之態(tài)（1分），“青青”繪桑葉蔥蘢青翠之色（1分），這兩個疊詞渲染出一種充滿生機、令人沉迷的無盡春意（1分），同時又增添了詩歌的韻律感和音樂美（１分）。

（2）抓取了“提籠忘采葉”這一細節(jié)（1分）：和眾多的采桑女一樣，本來是到郊外采桑葉喂春蠶的女主人公，卻倚樹凝思，一動不動，手里提著個空空的竹籃（1分）。這一特寫鏡頭表明了她雖身在桑下卻心不在“桑”，而是心事重重、不斷思念自己遠在漁陽從軍的丈夫。（2分）

⒏（1）照應詩題；表現(xiàn)秋蟲鳴叫時間之長；暗示思婦（主人公）徹夜不眠；襯托思婦（主人公）離情縈懷和難耐的寂寞。

（2）①承前啟后。（承上句長夜不眠，故而引起望月，為思夫做鋪墊。）②主人公是位丈夫遠行的思婦（或“??的婦女”，或“??的中年女子”）。③詩歌表現(xiàn)她丈夫遠行獨守閨中的凄清孤寂和關懷（關心）丈夫的無限深情。⒐（1）為全詩營造了一種寂寞、冷清的氛圍。“長夜生寒”點明時間是夜晚，天氣報冷?！伴L”字既表明夜還很長，又表明主人公由于苦悶而在主觀上感覺長夜難捱的情緒狀態(tài)；“寒”字既是對天氣寒冷的描述，又是主人公由于寂寞、孤獨而產(chǎn)生的內(nèi)心的寒意。（答對“氛圍”得2分，“長”和“寒”分析各占1分）

（2）謝詩中的明月“才照樓東復轉(zhuǎn)西”，是朝秦暮楚、薄情寡義、用情不專的象征；呂詞中的明月“只有相隨無別離”，不管走到哪里，都能照著相思的人，永遠陪伴著她，永遠不分開。（兩點各2分）

第三篇：關于閨怨詩的讀書筆記[推薦]

關于閨怨詩的讀書筆記

武漢大學數(shù)學與統(tǒng)計學院2008301000011肖堯

閨怨詩的定義與由來

代的宮怨詩與閨怨詩，都以女性心態(tài)作為描寫對象。

宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；

閨怨詩則主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。兩類詩都起源于周代：《詩經(jīng)·小雅》有一篇《白華》，據(jù)朱熹《詩集傳》，周幽王到褒姒，黜申后，“申后作此詩”以自傷，是為古代宮怨師之濫觴。閨怨詩在《詩經(jīng)》里尤多，像寫棄婦的《邶風·谷風》、《衛(wèi)風·氓》，寫思婦的《衛(wèi)風·伯兮》、《王風·君子于役》等，都是早期閨怨詩的代表。漢晉南北朝時，閨怨詩又獲長足發(fā)展，比較著名的有漢樂府《怨歌行》、《白頭吟》、《上山采靡蕪》，古詩《行行重行行》，曹植《美女篇》里的部分作品等；宮怨詩則從晉以后逐漸增多，有石祟的《王明君》、陸機的《班婕好》、謝眺的《玉階怨》、庾信的《王昭君》等。至唐，兩類詩與田園、田家、山水、行旅、游俠、邊塞等題材的詩歌一道步入其鼎盛發(fā)展階段，名家杰構，層見疊出。

閨怨詩的內(nèi)容與感情

傳統(tǒng)的思婦閨情題材有三種情況：

一是抒發(fā)離別苦情的。五代詞人李璟的《攤破浣溪沙》堪為這方面的代表： 菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韻光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹起玉笙寒。多無淚珠無限恨，倚欄干。

開篇“菡萏香消翠葉殘”一句，所用名詞及術語，傳達出了一種深微的感受?！拜蛰獭本褪恰昂苫ā?。也稱“蓮花”，后兩個稱呼淺近通俗，而“菡萏”有一種莊嚴之感?！按淙~”也即“荷葉”，而“翠葉”之“翠”字，則既有翠色之意，又可使人聯(lián)想到翡翠及翠玉等珍貴之名物，也同樣傳達出了一種珍美之感。然后于“菡萏”之下，綴以“香消”二字，又于“翠葉”之下，綴以“殘”字，詞人對如此珍貴芬芳之生命的消逝催傷的哀感，便以盡在不言中了。若改為“荷葉香消荷葉殘”，雖意義相近，音律盡合，但感受卻已全非了。

過片兩句，寫得尤為哀切動人?！凹氂陦艋仉u塞遠”指思婦在夢中夢見證人，及至夢回之際，則落到長離久別的悲感之中，而征人則在雞塞之外。至于夢中之相見，是夢中之思婦到雞塞去晤見征人，還是雞塞之征人返回家中來晤見思婦，則夢境迷茫，不可確指，也不必確指的。“細雨”二字，雨聲既足以驚夢，夢回獨處時，雨聲更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必將上下兩句合看，方能體會此“細雨夢回”、“玉笙吹徹”之苦想與深情。這二句情意雖極悲苦，其渲染的意境、其文字與形象卻極為優(yōu)美。

二是描寫美人遲暮的，其對人物的外部動作與內(nèi)心感受捕捉相當細膩，文字往往也極精美。晚唐詞人溫庭筠的《菩薩蠻》很有代表性：

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花月交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

詞的上片寫閨中女子春眠懶起，意緒慵遲的情景。起句將眉喻為山，初見文心，疊，相當于蹙眉之蹙字；金，指唐時婦女眉際裝飾之“額黃”。次句寫懶起女子的睡態(tài)，從行云流動設喻，生動地傳寫出鬢發(fā)輕籠拂揚之狀。一個“度”字使鬢發(fā)有了飛動的感受；一個“欲”字又賦人的鬢發(fā)以人的感情；而“香腮雪”三字，則從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容貌的美艷。整句話畫出一幅女子未醒的嬌慵神態(tài)。三四兩句寫她梳妝打扮的情景。這女子懶懶地起床，姿態(tài)嬌慵，無精打采。然后慢吞吞地洗梳、畫眉、弄妝。這里“懶”、“弄”、“遲”三字，富有表現(xiàn)力的描摹了她的情態(tài)，不言自喻地刻畫她的心情。

下片描寫女主人公梳洗后照鏡、看衣的情景。前兩句寫梳洗打扮后，再用前后鏡仔細照容，人臉與插戴的鮮花交相輝映，臉如花，花映臉，花容月貌，相互輝映。結拍兩句，寫女子穿上成雙成對的金鷓鴣的羅襦。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。行文至此，溫庭筠以自己高超的語言技巧揭開了女主人公懶起、遲妝、意懶的原因，是人心領神會。

三是借思婦閨情寄托作者自己的人生感慨的。李商隱在《嫦娥》中這樣寫道：云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的“偷悔靈藥式”的情緒，融入了使人獨特的現(xiàn)實人生感受，而含有更豐富深刻的人生意蘊。在黑暗污濁的現(xiàn)實包圍中，詩人精神上力圖擺脫世俗，追求高潔的世界，而追求的結果往往使自己陷于更孤獨的境地。清高與孤獨的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以承受孤獨寂寞的煎熬，這種微妙復雜的心理，在這里被詩人用精微而富于含蓄的語言成功地表現(xiàn)了出來了，這是一種含有濃重傷感的美，在舊時代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。

閨怨詩的創(chuàng)作特色

從創(chuàng)作特色航來說，古代宮怨詩和閨怨詩都帶有濃郁的民歌風情。它們中的許多作品原本是周漢以來的民歌；文人所作亦多受民歌影響。除襲用樂府題目外，它們的民歌風情還突出地表現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）濃重的感傷色調(diào)。這由古代女性在封建宗法制度下的社會地位和心理狀態(tài)所決

定，也為兩類詩的主題（即“怨”）所決定，周漢魏晉南北朝以來民歌中的宮怨詩和閨怨詩已然構成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無論是宮怨詩的悲嘆“君恩無常”和“妾身薄命”，還是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。因此，它們也是古代感傷文學的重要組成部分。

（二）細膩的心理描寫。兩類詩多用第一人稱（即抒情女主人公內(nèi)心獨白的方式）敘

寫女性怨情。一首詩，既是一幕人生命運的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌，它們織就了一部抱憾辛酸情，浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷史。在此基礎上，這些詩還往往通過情態(tài)動作的細節(jié)描寫來形象的刻畫抒情女主人公的心理。無論民歌還是文人創(chuàng)作，大都以動作或情態(tài)細膩的表現(xiàn)心理活動見長。

（三）恰切的比興襯托。用比襯手法賦物寫情，原是民歌的特長?！吧Ｖ绰?，其葉

沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”（《詩經(jīng)·氓》），比喻愛情的興衰；“?？智锕?jié)至，涼飆奪熱炎。棄捐篋笥中，恩情中道絕”（漢樂府《怨歌行》），比喻“君恩無?！保弧皟z作北辰星，千年無轉(zhuǎn)移。歡行白日心，朝東暮復西”（子夜歌），比喻女子的堅貞和男子的薄情。文人詩也往往如此，如“家寄征河岸，征人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭”（張仲素《春江曲二首》其一），與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯歸人無期，“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”（王昌齡《長信秋詞五首》其三），以寒鴉猶帶日影襯托姬不被君恩；“春來卻羨庭花落，得逐晴風出禁墻”（鄭谷《長門怨二首》其一），以庭花可出禁墻反襯宮女遭幽閉。凡此種種，皆妙用比興襯托，曲折有致。還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄托“士不遇”的情懷。因為“放臣棄婦，自古同情。守志貞居，君子所托”（陳沆《詩比興箋》卷三）。所以這種手法為“不遇”士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。

（四）在上述特點的基礎上，又構成兩類詩“淺而能深”的藝術風格。“淺”是指它

們的語言都樸素自然、淺顯易懂；“深”是說它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。例如沈德潛評王昌齡《長信秋詞》（奉帚平明金殿開）：“優(yōu)柔婉麗，含蘊無窮，使人一唱而三嘆?！痹u《殿前曲》：“只說他人之承寵，而己之失寵，悠然可會，此國風之體也?！保ㄒ陨喜⒁姟短圃妱e裁集》卷十九）有譬如，兩類詩一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭君、文君、杞梁妻、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生：或者“脫胎換骨”，或者做“翻案文章”，意境便覺深婉。

閨怨詩例舉 蝶戀花

歐陽修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

李白《烏夜啼》

黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。

機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。

停梭悵然憶遠人，獨宿空房淚如雨。

李白《妾薄命》

漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。

咳唾落九天，隨風生珠玉。

寵極愛還歇，妒深情卻疏。

長門一步地，不肯暫回車。

雨落不上天，水覆難再收。

君情與妾意，各自東西流。

昔日芙蓉花，今成斷根草。

以色事他人，能得幾時好？

《冬歌》

明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠道，幾日到臨洮？

《長相思》李白

日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦(一聲,不讀輕聲)弦。此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。

憶君迢迢隔青天！昔時橫波目，今作流淚泉。不信妾腸斷，歸來看取明鏡前！

〈烏棲曲〉李白

姑蘇臺上烏棲時，吳王宮里醉西施。

吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日。

銀箭金壺漏水多，起看秋月墜江波。

東方漸高奈樂何

〈古風〉（其十五）

燕昭延郭隗，遂筑黃金臺。

劇辛方趙至，鄒衍復齊來。

奈何青云士，棄我如塵埃。

珠玉買歌笑，糟糠養(yǎng)賢才。

方知黃鵠舉，千里獨徘徊。

第四篇：邊塞詩.羈旅詩、閨怨詩

邊塞詩、羈旅詩、閨怨詩

邊伏俠 邊塞詩人：

高適、岑參、王昌齡、王之渙 詩歌鑒賞類型五：邊塞詩鑒賞 朗讀詩句，體會情感 塞上聽吹笛 [高適] 雪盡胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關山。

【譯文】冰雪融盡，入侵的胡兵已經(jīng)悄然返還。月光皎潔，悠揚的笛聲回蕩在戍樓間。試問飽含離情的《梅花曲》飄向何處？它仿佛像梅花一樣隨風落滿了關山。【邊塞詩的主要特點】

(1)風格——雄壯豪邁。

[景物的特點]：雄奇、奇麗、奇寒、遼闊、壯闊、廣闊

[感情特點]：豪邁、豪氣、豪情、報國之志、殺敵豪情、昂揚精神(2)常用手法——比喻、夸張、用典。

(3)分析角度——內(nèi)容---邊塞風光(奇麗壯闊)

統(tǒng)治者---窮兵黷武

將士---艱苦生活 報國豪情

家鄉(xiāng)---思鄉(xiāng)念親

友人---惜別感傷壯別感奮 【主旨】

①描摹塞上絕域的奇異風光，歌頌祖國邊塞的大好河山；

②表現(xiàn)塞外生活的艱辛、控訴戰(zhàn)爭的殘酷，諷刺并勸諫拓土開邊、窮兵黷武的統(tǒng)治者； ③贊頌邊疆將士不畏辛勞、保衛(wèi)邊陲的戰(zhàn)斗精神、奉獻精神；抒發(fā)報效國家、渴望建功立業(yè)的豪情；

④狀寫將士的鄉(xiāng)愁、家中親人(妻子)的離恨，思想念親、思想盼歸、思念友人等；

⑤注意矛盾心情：慷慨從戎與久戎思鄉(xiāng)、衛(wèi)國激情與艱苦生活、痛恨庸將與獻身精神等的矛盾。

【常見意象】

從用品看：金鼓、旌旗、烽火、羽書、戈、矛、劍、戟、斧、鉞、刀、鎩、簫笛

從地名和民族名看：西、輪臺、龜茲qiū cí、夜郎；胡、羌、羯、夷、樓蘭、安西、單于chán yú、磧qì

從景物看：大漠、烽煙、長城、黃沙、長云、秋月、雪山、孤城、雁飛、鷹揚、箭飛、馬走 【實戰(zhàn)演練】

例

1、讀李益的兩首邊塞詩，回答問題。從軍北征

天山雪后海風寒，橫笛遍piān吹行路難。磧qì里征人三十萬，一時回首月中看。夜上受降城聞笛

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。⑴ 兩首詩都表達了什么樣的主題？ ⑵ 試分析“磧里征人三十萬，一時回首月中看”詩句中的形象。⑶ “沙似雪”“月如霜”有什么表達效果？ 詩歌鑒賞類型六：羈旅詩鑒賞 羈旅行役詩，也稱為思鄉(xiāng)懷遠詩，是流浪他鄉(xiāng)的詩人通過眼見耳聞而觸發(fā)的對遙遠故鄉(xiāng)的眺望，對家鄉(xiāng)的憧憬；或表現(xiàn)游子異地生活的凄楚辛酸和對家鄉(xiāng)親人的思念之情。

(一)羈旅詩常見意象：

1．月亮——人生的圓滿、缺憾；情感的無奈；時空的永恒；思鄉(xiāng)思親。

2．孤雁——孤獨；思鄉(xiāng)；思親；音信。

3．寒蟬——悲涼。

4．猿猴——傷感。

5．落花——凋零；失意；人生、事業(yè)的挫折。6．沙鷗——飄零；傷感。

7．黃葉——凋零；成熟；美人遲暮。8．凄風、苦雨——人生的失意；傷感。

9．杜鵑——環(huán)境的凄涼；人的哀傷，思親、思鄉(xiāng)；忠貞。【實戰(zhàn)演練】

例

2、閱讀下面的詩歌，然后回答問題。端居①

[李商隱] 遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋②。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

[注]①端居：閑居。②素秋：秋天的代稱。

⑴這首詩第二句中的“敵”可否換成“對”或其它詞？請簡述理由。

⑵這首詩的三、四兩句在藝術手法上有什么特點？請簡要分析。

詩歌鑒賞類型七：閨怨詩鑒賞

閨怨詩則主要抒寫古代民間棄婦和思婦(包括征婦、商婦、游子婦等)的離別相思之情，或者少女青春寂寞、思念情人的感情。

宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情； 【實戰(zhàn)演練】 例

3、閨 怨

王昌齡

閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。1．本詩標題為“閨怨”，一開頭卻寫“閨中少婦不曾愁”，是否違反了題意？

2．詩中如何描寫少婦的心理變化?為什么“陌頭楊柳色”會勾起少婦幽怨的情懷？

第五篇：閨怨和仙詩

1、愛情詩、惜春詩：

A.思想感情類別（愛情詩）

1、忠貞不渝的愛情；李商隱《無題》“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?/p>

2、追求和思念情人:詩經(jīng)《關睢》“窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側。”

3、別離相思之苦； 柳永《鳳棲梧》“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

4、對一去不復返的已往情愛的痛惜與對負心人的憤慨。詩經(jīng)《氓》“桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。??女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。??信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉?！?/p>

5、諷喻統(tǒng)治者的愛情的虛無和不可靠；諷喻（誤國失政）和同情（愛情悲劇）的兩重性。李商隱《馬嵬》“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。如何四紀為天子，不及盧家有莫愁?！?白居易《長恨歌》“春宵苦短日高起，從此君王不早朝。??天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！?詩中出現(xiàn)表愛情對象的詞：伊、儂、情人、佳人、婦、夫、君、妾、女、牛郎織女等；出現(xiàn)表愛情行為、狀態(tài)的詞：寤寐、相思（思）、徘徊、憔悴、衣帶漸寬、盈盈、纖纖、泣涕等。

7.出現(xiàn)表愛情的意象、環(huán)境的詞：關睢、青鳥、鴛鴦、明月（皎皎）、妝鏡臺、帳、芙蓉、芳草、七月

七、香（袖）、簾卷、明月樓、青梅、黃昏等。B.思想感情類別（惜春詩）

1、傷春多為戀春惜時，慨嘆光陰易逝、人生苦短(有時含及時行樂的思想)；晏殊《浣溪沙》“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！庇秩缢牧硪弧朵较场贰耙幌蚰旯庥邢奚?，??滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人?！?/p>

2、借惜春（怨春、留春）表達對國事憂慮的愛國情懷和屢遭排擠、壯志未酬的沉重心情；辛棄疾《摸魚兒》“惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)，春且住。”

3、借惜春抒發(fā)離愁相思；李清照《點絳唇》“惜春春去，幾點催花雨。倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路?！?/p>

4、抒發(fā)對爛漫春光的喜悅，對蓬勃春意的熱愛。杜甫《江畔獨步尋花》“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。” 5.常見“傷春”、“惜春”、“愁”、“春”等詩眼；

6.2、常以落花、落紅、飛花、花開、殘花、東風、暮雨、流水、夕陽、燕子等（標志春來春去）為意象；

2、游仙詩、夢幻詩：思想感情類別

1、抒發(fā)懷才不遇的郁悶和對黑暗現(xiàn)實的不滿，現(xiàn)實中找不到出路，只有從夢想仙境中尋找慰藉。（理想與現(xiàn)實的矛盾）李清照《漁家傲》“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去?！?/p>

2、出世思想與入世思想的矛盾；如：

①不肯屈事權貴的反抗精神和潔身自好、追求自由的避世精神； ②熱愛生活與積極向上的樂觀精神與政治失意，理想不能實現(xiàn)，滋長了消極避世的思想感情 ①李白《夢游天姥吟留別》“別君去兮何時還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”

②蘇軾《水調(diào)歌頭》“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？??人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。”

3、揭示人生短暫、世事無常的道理，寄寓了詩人對人世滄桑的深沉感喟；李賀《夢天》“老兔寒蟾泣天色，??黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。”

4、對親人的思念；（現(xiàn)實中無法相見，只有夢中相見）蘇軾《江城子》“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行?！?/p>

5、標題和詩中標志：出現(xiàn)“夢”詩眼； 6.詩中常有上天的游歷，出現(xiàn)星河、仙山、仙人、鵬、天帝、玉兔等想象中的事物；