第一篇：詞匯語法閱讀三位一體教學法巧妙融于各版本教學中

詞匯語法閱讀三位一體教學法巧妙融于各版本教學中

黑龍江省農墾北安管理局格球山農場學校教研室 張寶華

我曾經在“九五”和“十五”期間對馬承“三位一體”英語教學法有過頗深的研究和實踐，取得了較好的實踐效果，我撰寫的綜合實驗報告在寶泉嶺分局舉辦的成果展示會上，獲得由中央教科所、北京現代教學研究所頒發鑒證的科研成果一等獎，我校被命名為北安分局唯一的一個教材教法實驗基地，我自己也曾在教學競賽中獲國家級優質課二等獎、黑龍江省賽區一等獎。我始終堅信它的魅力所在，所以，我從不因教材版本的變化而中斷馬承“三位一體教學法”的運用，下面我談一下自己在解決詞匯實踐中的幾點做法，供大家參考，也誠懇希望大家能提出寶貴意見。

1.詞匯編碼，提前記憶

詞匯記憶要完成三個記憶過程，即：瞬時記憶、短時記憶和長時記憶的過程。我們把長時記憶設想為一個永久性的貯藏詞匯倉庫，信息經過再尋找，可隨時得到恢復。

中國學生聽說或閱讀最大的障礙就是詞匯，學生提前記單詞，就為聽說閱讀掃清障礙。這種方法的心理基礎是：學習者解放個性，認識自己的能力，樹立學好的信心；建立意識和潛意識的聯系；使邏輯思維和創造性思維共同發揮作用。由此可見，此法的本質在于人和環境、人的生理和心理的全面整體諧調作用。

詞匯編碼，提前記憶，首先是編碼。

（1）以音為序，整體記憶。

以音為序，就是首先解決單詞的讀音問題。以20個元音為序，將單詞對號入座，形成一個一個信息量遞增的記憶組塊。

（2）歸類記憶法。

歸類記憶法，也叫循序漸進法。它是按照一定的時間、空間、一定的邏輯順序排列單詞，使單詞易記、易復習的一種方法。

（3）聯想記憶法。

聯想是由一事物的觀念想到另一事物的觀念的心理過程?？陀^事物是相互聯系的，事物之間不同的關系反映在人腦中，形成各種不同的聯想。聯想越緊密，新事物越好記住。在民間流傳著許多運用聯想進行學習的故事。據說，很久很久以前有一位私塾先生，他經常到附近山上找和尚飲酒下棋。一天臨去前，他布置學生在他返回前，每人必須背會圓周率小數點后22位。大部分學生都抓耳撓腮背不出來。這時有一個聰明的學生把圓周率與先生上山喝酒的情景聯在一起，產生了聯想。他把它分解成五段3.14159/26535/897/932/384/626,等先生回來時，大家已背得滾瓜爛熟：“山巔一寺一壺酒，爾樂苦煞吾，把酒吃，酒殺爾，殺不死，樂而樂”。與此類似，我們可以把所記的詞連在一起形成三種聯想。相似聯想：引起相同意義的聯想，如見到good想到well, nice, fine, wonderful等。

對比聯想：引起相反意義的聯想。如：back-front;boy-girl;ask-answer;奇特聯想：sad, fat, cat, shall, catch, bag（悲傷的，肥的，貓，將，抓住，書包）；fine, kite, tie, line, fly, sky（好的，風箏，系，繩索，飛，天空）。

（4）合成與分解法。

在漢語中，有許多漢字是靠加一筆或減一筆產生新詞的，英語也是如此，如：afternoon-after+noon, basketball-basket+ball。

2.語法提前略講與隨進度精講相結合。

研究詞的構成和變化規律叫詞法；而研究如何把詞組成句子，在一定語言環境中如何準確表達思想的規則叫句法。語法是詞法和句法的總和。詞類的核心是動詞，而語法的核心是時態。

語法提前略講，重點研究時態如何略講的問題。過去在中小學英語教學中，我們都注意了時態的教學。為了打好堅實的基礎，我們通常半年講一個時態，這對系統地了解使用一個時態是有用的。但是我們這樣做大大拉長了學習時態的周期，使學生難以進入會話階段和閱讀階段。

請看兩個孩子的會話：

—Where did you go just now?

—I went to the park.—Have you had lunch?

—Not yet.簡短的兩問兩答，用了一般過去時和現在完成時，這種語境是經常出現的。如果半年只學一種時態，是難以進行真實交際的。

時態相對集中講是將語法表格化、公式化，進行肯、否、問、答系統化操練，如：一般現在時：I work here.I don’t work here.Do you work here? Yes, I do.No,? I don´t.一般過去時：I worked here.I didn’t work here.Did you work here? Yes, I did.No, I didn´t.按照肯、否、問、答這個記憶系統學習八個時態，在學生的頭腦中形成彼此相聯系的八個記憶組塊。由于它是直線序列，講到現在時，馬上就能聯想到過去時，進而聯想到將來時。八種時態的基本公式記住后，每個學期都要安排一節課集中講別的語法內容，掃除會話和閱讀的障礙。在九年義務教育初中英語實驗教材中，我們根據中國學生學習的特點，安排了相對集中提前略講語法的內容，并將語法結構明線化。通過語法明示，學生不再“霧中看花”，“水中望月”，大大提高了學習效率。

隨進度精講語法，即按正常的教學進度將提前略講的語法內容不斷深化和擴展，著眼于應用。如略講現在完成時，學生只知道 I have worked here.I haven抰 worked here.Have you worked here? Yes, I have.No, I haven抰。四種簡單形式。精講時，要重點突出since, for等時間狀語在現在完成時中的應用。

3.閱讀與詞匯、語法教學同步進行。

單詞提前記掃除了講新課的詞匯障礙，語法提前講掃除了交際和閱讀的障礙。詞匯、語法、閱讀三者不可分。在初中英語實驗教材中我們安排了精讀和泛讀。精讀要完成大綱規定的必學內容，重點突出精講的語法內容；泛讀是擴大知識面的內容，體現提前略講的語法教學內容。每個單元的教學均構成“語言結構交際化模式-會話-閱讀（精讀）-泛讀”的學習模式。如下面的一個單元結構是過去時，會話是過去時，前兩項為閱讀掃清了語法和詞匯的障礙。沒有好的結構就沒有好的交際，語言結構是準交際形式，會話是真正的交際，閱讀是結構和交際內容的綜合體現。

精讀課文進一步運用本課的結構，集中圍繞一個話題進行過去時態的交際。泛讀課文不但運用過去時，也充分體現提前講的其他的時態。

詞匯集中記、語匯提前學、閱讀同步行大大加快了學生學習英語的速度，調動了學生學習英語的積極性，開闊了學生的眼界，尤其是提高了學生的自學能力和閱讀能力，增強了學習英語的自信心。在實驗中，有許多學生可以開學初集中詩詞，進而每課的交際內容沒學習，就可以作為閱讀材料提前預習。至此，讓我們共同明白一個道理：學習英語應勤中有巧，苦中有樂，“書山有路‘巧’為徑，學海無涯‘樂’作舟”，達到事半功倍、省時高效的教學目的。

第二篇：詞匯、語法、閱讀三位一體教學法 (一)

詞匯、語法、閱讀三位一體教學法(一)

詞匯、語法、閱讀教學觀及理論基礎

詞匯、語法、閱讀三位一體教學法應用于小學中高年級、初中和高中教學。該教學法的系統性是對英語教學整體性的認識而形成的一種概念。該教學法主要研究英語教學的整體與部分的關系；研究系統的整體效應與系統的結構的密切關系。

一、大三位一體教學法是用系統論的整體性、有序性和動態平衡性研究教學內容的最佳組合。

1.外語教學的整體性

外語教學的系統論(System theory of teaching English)是從整體出發來研究系統整體和組成系統整體各要素的相互關系。從本質上說明其結構、功能和動態，以實現外語教學的整體優化。

在整體內部，如果按照最佳順序排列組合各部分，即各要素，那么整體功能可以大于各個部分的孤立之和。就整個英語教學而言，如果按照最佳的順序排列組合詞匯、語法、閱讀三要素的教學順序，其各要素之和大于整體功能。

詞匯 語法 閱讀

詞匯、語法、閱讀三要素的任何一個要素與它后面的要素能動地依次出現，三者之間有相通之處，并不孤立。沒有每個要素的功能，也不會有整體的功能。金剛石與石墨的物理性質截然不同，一個硬而堅，一個軟而脆。但它們的化學成份完全相同，即由同樣數量的碳原子構成。為什么由同一種化學元素能構成兩種完全不同的物質呢?最主要的是由碳原子的空間排列組合不同造成的，結構嚴密，排列有序即成金剛石；結構松散，排列無序即成石墨。我們常?？吹酵瑯拥膭趧恿?，由于組合方式不同產生不同的效果；同樣的知識內容由于組合方式不同，產生不同的學習效果；同樣的人財物，由于組合方式不同，產生不同效益。

毛主席闡述人的自覺性行為時指出，人和蜜蜂不同的地方，就是人在建筑房屋之前早在思想中有了房屋的圖紙，而蜜蜂世世代代建造自己的蜂巢，而無任何改進，就是因為造“房”之前，頭腦中無“圖紙”。

古代《申鑒時事》中記載這樣的故事：一個人在林中看見別人布一張捕雀的大網，捕的鳥都是一個鳥的頭鉆進一個網眼。于是，他回家后，用一截截短繩子結成許多網眼，互相沒有聯系，結果一個鳥都沒有捕到。網是單個網眼相互制約聯結而成的整體，它無論在質上和功能上，都有別于孤立存在的網眼，把類似網眼這種組成整體部分稱之為“要素”。相互聯結所構成的具有新質的整體叫做“系統”。

世界上所有事物，大至宇宙、天體，小到分子、原子；人體的功能；從國家經濟到工廠乃至一個機器，都可以看作是不同的系統。外語教學系統是詞匯、語法、閱讀等“相互作用，相互聯系的若干組成部分結合而成的，具有特定功能的整體”。

2.外語教學的有序性

外語教學的有序性，包括兩個“序”：一個是將詞匯、語法、閱讀三要素按照最佳的順序排列構成總的序列。每個要素是實現一個階段的具體目標，所有要素具體目標的逐一實現，便是大的目標的逼近。

“詞匯、語法、閱讀”三要素的依次排列是個直線序列，雖然每個要素的知識密度、時間消耗等方面有許多變化，但教學順序不變，即由詞到句(通過語法手段)到文(章)。這就是“詞匯、語法、閱讀”三者之間的“序”。

另一個“序”是指每個要素內部的序。任何事物的內部均包括若干發展水平不等的層次，不同層次是相互聯系，相互發展的，而且每個要素內部層次總是由簡單到復雜，由低級向高級進行邏輯排列。如：詞匯這一要素內，教學與學習都是有序的：初學英語最先接觸的單詞應該是規則發音的詞，即閉音節詞、開音節詞，然后由淺入深，再接觸發音不規則的詞……

語法這一要素內，教與學也是有序的。學生最先接觸的應是十大詞類：名、代、動、形、副、介、連、冠、感、數。然后是由十大詞類構成的五種簡單的基本句型：主系表、主動、主動賓等。爾后是一般現在時、現在進行時、將來時、過去時、現在完成時、過去完成時……講時態總不能先講過去完成時，后講過去時吧，總不能先講過去進行時，后講現在進行時吧。總要先講時態后講語態；先講簡單句后講復合句。

閱讀也是如此，應該先易后難，由淺入深。這樣大“序”之中有小“序”，就好像九個恒星與太陽的關系一樣。地球按一定的規律自轉，而又按一定的軌跡圍繞太陽公轉?？梢栽O想自然界的一切事物不是有序排列的話，那將是何等害怕的情景!

3.外語教學的動態平衡性

動態平衡性原理告訴我們，任何系統都處在發展變化之中，不是孤立靜止的。每個系統內都有一個本質因素，抓住本質因素的變化，就抓住了“綱”，以綱帶目，每個要素所形成的系統就會被激活。如十大詞類，只要抓住動詞的各種變化，就抓住了本質因素，也就激活了整個詞類。

Oh, ten little boys and ten little girls are listening to their teacher carefully in the classroom.在這一句話中涉及到十大詞類：名詞(boy, girl)、代詞(their)、動詞(listen)、形容詞(little)、副詞(carefully)、介詞(to, in)、連詞(and)、冠詞(the)、感嘆詞(oh)、數詞(ten)。

在一句話中，只要用了動詞，必然會有主語和其他句子成分。

在語法教學中，只要抓住時態的變化，就抓住了本質因素。英語常用時態8～10種。就一個動詞而言，可以有10種時態。10種時態的句子又可以有肯定句、否定句、疑問句、答句(肯定回答、否定回答)。一個動詞可以造出40個句子。

詞匯、語法、閱讀各要素組成了緊密的教學活動鏈。前一個因素是后一個因素的基礎和條件，后一個因素是前一個因素的發展和結果。

動態平衡性原理還向我們揭示了整體與部分變化的可逆過程。整體可以迅速分解為部分，部分也可迅速綜合為整體。在單詞記憶中，一個合成詞可分解為兩個詞，兩個詞也可以合成一個詞。如：

overdo(做的過火)可以分解為over do

afternoon(下午)可以分解為after noon

整體迅速分解，部分迅速綜合的過程可以大大減少記憶的難度，提高學習效率。

動態平衡性原理還向我們提供了一個要素內部不斷循環的封閉回路：由于系統內部的反饋作用，以及每次學習后，又進入新的學習，新舊結合，以舊帶新，這就使它成為一個封閉回路。在此系統內部無限循環，學生對符號的記憶得以周期的重復。同時，這個封閉回路對外又是開放的。如同一個單詞在詞匯教學中出現，在語法教學中得到應用，在文章中再得到再現。

第三篇：詞匯、語法、閱讀三位一體教學法_英語論文

詞匯、語法、閱讀三位一體教學法馬承 詞匯教學除了“見其形不能讀其音，讀其音不能想其形”的誤區外，輸入量小是一個突出的問題。這里所指的輸入量小，一是指目前我們的詞匯量太??；另一個是指單詞信息量小，只習慣于“一詞一義”的學習，沒有激活所學的單詞。語法教學的誤區表現在語法教學周期過長，語法講得過分繁瑣，交際受到語法的嚴重束縛。詞匯教學的輸入量小，語法教學的繁瑣及過長的教學周期，必然導致閱讀滯后。詞匯、語法、閱讀三位一體教學法針對以上的教學誤區，著重解決詞匯和語法的巧學、巧記，培養學生的閱讀能力，做到巧學和自學。

一、詞匯、語法、閱讀三位一體教學法努力用系統論的整體性、有序性和動態平衡性研究教學內容的最佳組合。詞匯、語法、閱讀各要素組成了緊密的教學活動鏈。前一個因素是后一個因素的基礎和條件，后一個因素是前一個因素的發展和結果。我們常常看到同樣的教學內容由于組合方式不同，產生不同的學習效果。詞匯教學、語法教學、閱讀教學相互作用、相互聯系、相互制約，結合成具有特定功能的外語教學整體。外語教學的有序性，包括兩個“序”：一個是將詞匯、語法、閱讀三要素按照最佳的順序排列構成總的序列。每個要素實現了一個階段的具體目標，所有要素具體目標的逐一實現，便是向大目標的逼近。詞匯、語法、閱讀三要素的依次排列是個直線序列，雖然每個要素的知識密度、時間消耗等方面有許多變化，但教學順序不變，即由詞到句，到文（章）。這就是詞匯、語法、閱讀三者之間的“序”。另一個“序”是指每個要素內部的序。每個要素內部層次總是由簡單到復雜，由低級向高級進行邏輯排列。如：詞匯這一要素內，初學英語最先接觸的單詞應該是規則發音的詞，即由團音節詞到開音節詞，然后由淺入深，再接觸發音不規則的詞?? 語法這一要素內，教與學也是有序的：由十大詞類，到五種簡單的基本句型，再到各種時態。講時態也要先易后難，總不能先講過去完成時，后講過去時吧?？傄戎v時態后講語態；先講簡單句后講復合句。閱讀也是如此，應該先易后難，由淺入深。這樣大“序”之中有小“序”，就好像九個行星與太陽的關系一樣。地球按一定的規律自轉，而又按一定的軌跡圍繞太陽公轉。動態平衡性原理告訴我們，任何系統都處在發展變化之中，不是孤立靜止的。每個系統內都有一個本質因素，抓住本質因素的變化，就抓住了“綱”，以綱帶目，每個要素所形成的系統就會被激活。如十大詞類，只要抓住動詞的各種變化，就抓住了本質因素，也就激活了整個詞類。在語法教學中，只要抓住時態的變化，就抓住了本質因素。英語常用時態有8～10種。就一個動詞而言，可以有10種時態。10種時態的句子又可以有肯定句、否定句、疑問句、答句（肯定回答、否定回答）。一個動詞可以造出40個句子。

二、詞匯、語法、閱讀教學模式探討。1．詞匯編碼，提前記憶。詞匯記憶要完成三個記憶過程，即：瞬時記憶、短時記憶和長時記憶的過程。我們把長時記憶設想為一個永久性的貯藏詞匯倉庫，信息經過再尋找，可隨時得到恢復。中國學生聽說或閱讀最大的障礙就是詞匯，學生提前記單詞，就為聽說閱讀掃清障礙。這種方法的心理基礎是：學習者解放個性，認識自己的能力，樹立學好的信心；建立意識和潛意識的聯系；使邏輯思維和創造性思維共同發揮作用。由此可見，此法的本質在于人和環境、人的生理和心理的全面整體諧調作用。詞匯編碼，提前記憶，首先是編碼。（1）以音為序，整體記憶。以音為序，就是首先解決單詞的讀音問題。以20個元音為序，將單詞對號入座，形成一個一個信息量遞增的記憶組塊。（2）歸類記憶法。歸類記憶法，也叫循序漸進法。它是按照一定的時間、空間，一定的邏輯順序排列單詞，使單詞易記、易復習的一種方法。如果說，以音為序整體記憶是預習性質的話，那么歸類記憶法常用于階段性復習，如：在期中或期末考試前。歸類記憶法與以音為序密切聯系，可以看成是以音為序整體記憶的發展。它實際上就是利用事物、性質、動作、狀態之間的各種關系在人頭腦中的反映和在語言中的表現，將詞由點連成線，由線連成面，由面連成體。（3）聯想記憶法。聯想是由一事物的觀念想到另一事物的觀念的心理過程?？陀^事物是相互聯系的，事物之間不同的關系反映在人腦中，形成各種不同的聯想。聯想越緊密，新事物越好記住。在民間流傳著許多運用聯想進行學習的故事。據說，很久很久以前有一位私塾先生，他經常到附近山上找和尚飲酒下棋。一天臨去前，他布置學生在他返回前，每人必須背會圓周率小數點后22位。大部分學生都抓耳撓腮背不出來。這時有一個聰明的學生把圓周率與先生上山喝酒的情景聯在一起，產生了聯想。他把它分解成五段3.14159／26535／897／932／384／626，等先生回來時，大家已背得滾瓜爛熟：“山巔一寺一壺酒，爾樂苦煞吾，把酒吃，酒殺爾，殺不死，樂而樂”。與此類似，我們可以把所記的詞連在一起形成三種聯想。相似聯想：引起相同意義的聯想，如見到 good想到well，nice，fine，wonderful等。對比聯想：引起相反意義的聯想。如：back_front；boy_girl；ask_answer； 奇特聯想：sad，fat，cat，shall，catch，bag（悲傷的，肥的，貓，將，抓住，書包）；fine，kite，tie，line，fly，sky（好的，風箏，系，繩索，飛，天空）。（4）合成與分解法。在漢語中，有許多漢字是靠加一筆或減一筆產生新詞的，英語也是如此，如：afternoon→after＋noon，hasketball→basket＋ball。2．語法提前略講與隨進度精講相結合。研究詞的構成和變化規律叫詞法；而研究如何把詞組成句子，在一定語言環境中如何準確表達思想的規則叫句法。語法是詞法和句法的總和。詞類的核心是動詞，而語法的核心是時態。語法提前略講，重點研究時態如何略講的問題。過去在中小學英語教學中，我們都注意了時態的教學。為了打好堅實的時態基礎，我們通常半年講一個時態，這對系統地了解使用一個時態是有用的。但是我們這樣做大大拉長了學習時態的周期，使學生難以進入會話階段和閱讀階段。請看兩個孩子的會話： Where did you go just now？ I went to the park． Have you had lunch？ Not yet． 簡短的兩間兩答，用了一般過去時和現在完成時，這種語境是經常出現的。如果半年只學一種時態，是難以進行真實交際的。時態相對集中講是將語法表格化、公式化，進行肯、否、問、答系統化操練，如： 一般現在時：I work here.I don‘t work here.Do you work here? Yes, I do.No, I don’t.一般過去時：I worked here.I didn‘t work here.Did you work here? Yes, I did.No, I didn’t.按照肯、否、問、答這個記憶系統學習八個時態，在學生的頭腦中形成了彼此相聯系的八個記憶組塊。由于它是直線序列，講到現在時，馬上就能聯想到過去時，進而聯想到將來時。八種時態的基本公式記住后，每個學期都要安排一節課集中講別的語法內容，掃除會話和閱讀的障礙。在我參與主編的九年義務教育初中英語實驗教材中，我們根據中國學生學習的特點，安排了相對集中提前略講語法的內容，并將語法結構明線化。通過語法明示，學生不再“霧中看花”，“水中望月”，大大提高了學習效率。隨進度精講語法，即按正常的教學進度將提前略講的語法內容不斷深化和擴展，著眼于應用。如略講現在完成時，學生只知道I have worked here.I haven‘t worked here.Have you worked here? Yes, I have.No, I haven’t.四種簡單形式。精講時，要重點突出since, for等時間狀語在現在完成時中的應用。3．閱讀與詞匯、語法教學同步進行。單詞提前記掃除了講新課的詞匯障礙，語法提前講掃除了交際和閱讀的障礙。詞匯、語法、閱讀三者不可分。在初中英語實驗教材中我們安排了精讀和泛讀。精讀要完成大綱規定的必學內容，重點突出精講的語法內容；泛讀是擴大知識面的內容，體現提前略講的語法教學內容。每個單元的教學均構成“語言結構交際化模式會話閱讀（精讀）泛讀”的學習模式。如下面的一個單元結構是過去時，會話是過去時，前兩項為閱讀掃清了語法和詞匯的障礙。沒有好的結構就沒有好的交際，語言結構是準交際形式，會話是真正的交際，閱讀是結構和交際內容的綜合體現。語言結構： A: Did you go to your hometown during your summer holiday? B: Yes, I did.A: What did you do there? B: I helped my uncle build a new house.會話： A: What time did you get up yesterday morning? B: I got up at six thirty.A: What did you do after that? B: I washed my face, brushed my teeth, had breakfast and went to school.精讀課文進一步運用本課的結構，集中圍繞一個話題進行過去時態的交際。泛讀課文不但運用過去時，也充分體現提前講的其他時態。詞匯集中記、語法集中學、閱讀同步行大大加快了學生學習英語的速度，調動了學生學習英語的積極性，開闊了學生的眼界，尤其是提高了學生的自學能力和閱讀能力，增強了學習英語的自信心。在實驗中，有許多學生在初一就提前記了初二的單詞；初二就自學了初三的語法教學內容，并且閱讀了大量的通俗讀物。不少學校初二結束后，參加初三的畢業考試，及格率達到60%以上。通過巧學和自學，師生們明白一個道理：學習英語應勤中有巧，苦中有樂，“書山有路‘巧’為徑，學海無涯‘樂’作舟”，達到事半功倍、省時高效的教學目的。

第四篇：詞匯、語法、閱讀三位一體教學法 (二)

詞匯、語法、閱讀三位一體教學法(二)

二、詞匯、語法、閱讀教學的誤區分析

1.詞匯教學

詞匯教學除了“見其形不能讀其音，讀其音不能想其形”的誤區外，輸入量小，是一個突出的問題。這里所指的輸入量小，有兩層意思。一個是目前我們的詞匯量太小，初中階段掌握1200詞，難以讀懂最簡易的通俗讀物。從語言學方面看，語音、詞匯、語法三者之中，常用詞匯最重要，是最主要矛盾中的矛盾的主要方面。

輸入量小的另一個表現是：我們學的單詞信息量小，只習慣于“一詞一義”的學習，沒有激活所學的單詞，尤其是動詞和名詞學得比較死。任何一種語言，它的詞匯系統都是豐富多彩的，大部分詞是一詞多義的。就漢語來說，我們在使用“打”一詞時，意為beat, hit, strike；但在“打醬油”詞組中“打”即是“買(buy)”的意思?！按蚓o”是urgent或serious之意，也無beat的意思。“打腫臉充胖子”指的是“puff oneself up to one’s own cost”，根本沒有“打(beat)”的意思。外國人學習漢字中的“色”，如果只知道“色”是colour的意思，也很不夠。如“色狼”中的“色”根本沒有顏色的意思。英語中的thief是“賊”的意思。但在漢語中“賊”未必指“小偷”。某年冬天，北京有兩個美國留學生去哈爾濱看冰燈，一下火車就問：哈爾濱有無旅館可住。當地人告訴他們倆：哈爾濱旅館“賊多”“賊多”(很多)的。兩個美國人一聽，這里“賊”多，就不敢住旅館了。我們可以想象如果外國人學漢語，只知一詞一義，會出很多笑話和誤會。同樣，我們學英語時，也會遇到很多類似這樣的尷尬。我在文革時期教英語，曾多次遇到這種情況。一次，我在講反對(against)帝國主義和修正主義時，只告訴學生against是“反對”，結果我出示stand against the wall這一詞組時，學生翻譯說“這墻有問題，要站著反對，將它推倒?！?/p>

造成輸入量小的重要原因，就是學生沒有養成一種查辭典的學習習慣。學生要學會查辭典，首先要學會國際音標，并引導學生多閱讀，根據上下文(from the context)來確定詞義。

2.語法教學

小學階段要淡化語法教學是對的。但是，淡化語法教學并不等于無序教學，并不等于不引導學生逐步掌握語言規律。

對語法的理解有廣義和狹義的。前者認為凡是那些幫助學生掌握語言規律的知識都屬于語法范圍，如：《英語用法指南》一書把little和a little，few和a few的區別都納入語法的范疇。

狹義語法的范圍，就是傳統的語法書規定的語法內容，由詞類講到時態、語態、簡單句和復合句等。

我傾向于從廣義的角度去理解語法，看一個人是否掌握了語法，關鍵看他是否符合英語國家說話的習慣。我主張把句型操練，明顯的詞匯辨異和慣用語都納入語法教學內容，讓學生把掌握語言規律的過程變成學習語法的過程。

如果說小學英語的語法教學是一條暗線的話，那么初中英語語法的教學無疑應是一條明線。語法講得過分繁瑣，語法教學周期過長，造成口語交際、書面交際跟著語法走，語法講什么就有什么交際內容。交際受到語法的嚴重束縛。請看國內各種版本初中教材的語法體系：

以上語法安排告訴我們，如果半年講一個時態，講一個結構，這半年只能圍繞這個時態和結構進行交際。

初一第一學期如果只講主系表結構，那么學生只能說“I’m a boy.Are you a boy? Are you a girl?”如果我是一個女孩子，第一次老師問我是不是個女孩?我作了肯定回答。第二次再問我，我就該產生逆反心理，以為老師在懷疑我的性別。第三次再問我就不愿回答了。

我們彼此產生信息差(Information gap)的情況下，才有交際的必要，即我要問我所不知的東西，才有交際的必要。如果你的名字我已經知道，我就沒有一遍又一遍問你的名字的要求了。

初一第二學期講的是現在進行時，也就是說整個初一下學期都要操練現在進行時。不管有無現在進行時的語境，都要說現在進行時的話。如果我是個初一上學期的學生，想說“明天我將回家”這句話，就不能說。因為那是將來時，要等一年多的時間才能說。將來時安排在第三學期了。如果我是一個初一學生，一天早晨遇到這樣一個情景，老師進教室拿起掃帚掃地，我想說“地已經掃過了(The floor has been cleaned.)”，那要等到初三畢業前才能講這句話。因此，語法教學周期拉得過長，尤其是英語的八種基本時態教學周期拉得過長，限制了學生口頭交際，學生遲遲不能進入閱讀階段。因為一篇文章只有一種時態的語境太少了。

語法講得過分繁瑣，這是我們過去教學的弊病。我初教英語時，講現在完成時，我用了三節課的時間只講一半內容，結果學生記十幾黑板的板書，做題時還是不會。難怪一個美國朋友曾向我說過一句意味深長的話：你們學生不是starter(初學者)，而成了scholar(學者)。諸如詞匯辨異搞得太細。美國朋友告訴我們，他們國內的學生都不過分去研究“辨異”，而我們必須在四個詞中只選出一個正確答案。外語課是技能課，久而久之，我們學的不是技能，而是常識了。

要想徹底改變這種狀況，必須實行素質教育，不要把考試作為教學目的，不要考什么才教什么，怎樣考才怎樣教。

詞匯教學的輸入量小，語法教學的繁瑣及過長的教學周期，必然導致閱讀滯后。

第五篇：融經典誦讀于音樂教學中

融經典誦讀于音樂教學中

平果縣第一小學 唐鳳蘭

【內容摘要】“雅言傳承文明，經典浸潤人生?！苯浀鋺玫揭魳氛n堂，它不僅能提高學生學習興趣、激發學習情感，還可以讓學生逐漸感受其思想、藝術魅力，發展想像力和審美力，具有良好的現代樂感，逐步提高對音樂的感受力。教學實踐證明，在小學音樂課上，恰當介入經典就能形象地表現音樂，使音樂課堂教學能夠取得良好的教學效果。【關鍵詞】身心健康 興趣 感受能力 難度 情感

【正文】

經典是文化的精粹,是人類文明的積淀,歷經歲月河流的淘洗依舊光彩奪目,是中華民族的瑰寶。倡導誦讀傳統經典，讓民族精神的血液在一代一代人身上流淌，是激活傳統、繼往開來的有力之舉。而音樂則是人類共有的語言，真正走進心靈的是音樂，這是無可否認的。我們通常認為：音樂代表的是文化，但是也不盡然，音樂更多地代表著精神和情感，是人類心靈深處的感動。為傳承中華優秀文化，豐富兒童的文化積累，提高經典詩文誦讀活動的效果，研究音樂與經典誦讀如何有機結合，顯得尤為重要。

一、經典融入音樂教學有益于學生的身心健康。

經典是我國傳統文化中的瑰寶，與音樂有著密切的關系，它以極簡練、形象的語言生動地描繪了一幅幅色彩明麗、動靜相宜的畫面，創設了優美的意境，表達了深摯的情感，更能啟迪人的思想，陶冶人的性情。吟誦歌唱唐詩宋詞，不僅可以提高我們對經典文化的認識和感悟，而且更能從中體會唐詩宋詞的意境美和音韻美，提高自身的文化素養和人文底蘊。教學實踐證明，把唐詩宋詞譜以優美的旋律，讓兒童歌唱出來，不僅可以加深和延長對古詩詞的記憶，讓兒童對古詩詞產生濃厚的興趣，更加喜愛讀詩和唱詩，令學習效率大增，而且有益于學生的身心健康：

1、語言文字記憶在左腦，音樂記憶在右腦。我們每天左腦接受的新的語言文字信息量太大，這些干擾促成了語言文字記憶信息的迅速遺忘；而我們每天接受的新的音樂信息卻很少，所以，右腦中的音樂記憶不易遺忘。

2、獨特的右腦潛能開發功能，使孩子們的記憶力得到跨越式提升：經典融入音樂教學具有獨特的右腦潛能開發功能。現行的灌輸式、填鴨式教育體制，使孩子們得到訓練、開發更多的是左腦，他們很少獲得訓練、開發右腦的機會。但是，右腦的記憶能力與運轉速度要遠遠超過左腦：左腦記憶是通過語言詞匯一個一個地處理信息，速度相當慢。而右腦記憶則是通過將看到、聽到的事物圖形化處理后全方位地記憶，速度快得多。

3、孩子們將變得更加聰明、睿智，并且更富有創造力 ：這些短小精悍的百首唐詩，雖每首只有幾十個字，但人文容量卻是巨大的。這些內容被廣泛儲存在大腦的各個神經元中。神經元之間通過“突觸”傳遞信息，孩子們在唐詩演唱過程中，不僅聯系左、右腦的胼胝體中的連合纖維得到了鍛煉與活化，而且聯系大腦皮層中各個神經元間的大量突觸也得到了鍛煉與活化。

二、利用音樂幫助學生把握作品情感，以情激情，誘發學生的學習興趣。

俗話說；“興趣是最好的老師?！眱灻绖勇牭囊魳房偸悄芗て鹑嗣篮玫那楦畜w驗和愉悅的情緒。在誦讀經典詩文時，如果能選擇符合作品主題的恰當的音樂，讓學生在悠悠的樂曲聲中投入地誦讀，不僅營造了良好的誦讀氛圍，增加學生誦讀的興趣，而且能幫助學生準確地把握作品的情感基調，更加深切地感受作品的藝術魅力。經典音樂作品是情感傳播的途徑，凝聚著人類情感的方方面面?！饵S河大合唱》中那悲壯濃郁又鼓舞人心的愛國情，《白毛女》中那催人淚下的父女情，《靜夜思》中那強烈憂郁的思鄉情；還有反映人類與自然斗爭與命運斗爭的音樂作品《命運》；寧靜柔和的音樂作品《貝多芬》；歡娛優美的音樂作品《G大調弦樂小夜曲》；委婉細膩的音樂作品《鱒魚》等。教師要善于把握住教材中作品的情感因素，去撞擊學生的心靈，引導學生體會、領悟、反思。這樣，學生的心靈必將隨之震動，情感必將隨之勃發。

每天不同內容的誦讀，都有不同的音樂與之相配，學生在誦讀活動中得到美的享受，更受到音樂的熏陶和感染。這樣輕松愉快的誦讀活動，學生怎么能不喜歡呢？

三、經典音樂配樂誦讀，提高學生對音樂的感受能力。

中小學音樂教學絕對不是培養音樂家的，而是給予學生音樂的啟蒙教育的，那么，音樂家由誰來培育？學生音樂學習的歸宿在哪？我們是滿足于學生的唱唱跳跳，調節學習氣氛，還是立足于讓學生生成藝術的品位，成就藝術的深厚積淀？當學生都會哼《大長今》《披著羊皮的狼》，而不知《將軍令》《流水》為何物時，可以說，音樂教學正在失去它的作用，已經被學生所拋棄。音樂理應帶給學生古典的氣質與藝術的情懷，給予學生最真實的天真和自由，給予學生幸福人生的積淀。在教學中，組織學生欣賞經典作品及賞析講座，觀看配畫、配樂詩誦錄像。學生從講授者口中，從動人的畫面上，從輕響的樂聲中，想像著、體味著、感受著詩文的藝術魅力。欣賞經典作品猶如一把金鑰匙開啟學生理解詩文的大門，又似一只溫柔的手撩撥著孩子情感之弦。情有所感，理有所悟，學生在欣賞中對經典作品的描繪進行再造想像，豐富了學生的內心世界，感受到了詩文的意蘊，從而提高了學生的音樂感受能力。

四、音樂可以化抽象為形象，降低學習難度，提高誦讀效果。

國家語委和教育部的相關工作部署，十分明確地提出要“開展中華經典語文誦讀活動”，此舉標志著全國各地開展的中華經典誦讀活動，將邁出新的步伐，掀起新的高潮，推向新的高度。音樂可把教學內容變得生動有趣，把抽象的理論進行形象化處理，變得直觀、有吸引力。例如，在傳統的二聲部合唱教學中，教師要多次分聲部指導演唱，學生在演唱中則往往只顧及單個聲部而忽略整體和聲感，各聲部喊唱，或低聲部跟唱高聲部旋律。教師可讓學生欣賞經典作品，感受二聲部合唱的效果來突破這一難點。根據音色不同，也可以模仿經典作品選取不同動物來表現不同的演唱效果，高聲部選用清脆的小鳥叫聲，低聲部則用低沉的老牛叫聲，讓學生通過對小鳥的歌聲和老牛的叫聲來理解高、低聲部所代表的不同音樂形象。從而使學生的視、聽感官同時接受刺激，形象地感知高、低聲部的特點，并對合唱產生更濃厚的興趣。這對于欣賞教學中幫助學生了解由不同音樂要素構成的歌曲的特點，感受音樂所表現的意境、情緒以及所塑造的音樂形象是很有幫助的。

通過優秀音樂作品的渲染，學生將逐漸感受經典詩文的思想感情和藝術魅力，發展想像力和審美力。在鑒賞中，體味大自然和人生的多姿多彩，激發熱愛生活、珍愛自然的感情；感受藝術和科學中的美，提升審美境界，體會中華文化的博大精深、源遠流長，陶冶性情，追求高尚情趣，提高道德修養。例如，誦讀《百家姓》，是比較難達到熟讀成誦的效果的，因此在誦讀過程中，教師配上優美的音樂，把誦讀內容變成一首首動聽的歌曲，就能大大提高誦讀的效果。還可以把《百家姓》里的一些內容改編成一個故事、一個小品、一段相聲、一段快板等等，如此開放的誦讀形式，如此有趣的誦讀活動，如此豐富的誦讀內容，當然會增加學生誦讀的積極性，增強誦讀活動的趣味性，大大提高了誦讀的效果。

五、傾聽經典音樂作品，激發學生情感，受到熏陶和感染。

欣賞經典音樂作品的最基本也是最重要的方式就是用心傾聽，沒有比傾聽更好的方式了，學生聽中悟情，聽中入情，聽中動情，聽中生情，達到水乳交融，和諧共振的效果。比如在欣賞《鱒魚》時，我說：“我們都渴望自由，望著天空飛翔的鳥兒，看著水中游動的魚兒，我們好羨慕啊!那么魚兒真的無憂無慮嗎?你在音樂中聽到了什么?音樂是如何告訴我們的?”當我以悲痛、低沉、哀婉、緩慢的語調和著音樂引導著學生傾聽時，作品情、教師情、學生情完全共鳴了。鱒魚的悲慘遭遇激發了學生的同情心，獲得了“潤物細無聲”的藝術效果。

很多經典的古詩詞，思想性很強，有強烈的愛國情《示兒》、《滿江紅》，有深厚的友情《贈汪倫》、《送元三史安西》，有濃濃的親情《游子吟》、《九月九日憶山東兄弟》，有充滿哲理的《登鸛鵲樓》、《小池》，有深刻道理的《長歌行》、《鋤禾》等等，在誦讀這些經典詩文時，教師如能播放相關的曲子，讓音樂引領學生進入優美的境界中，學生就能產生親臨其境的感覺，就會深切感受作者所表達的思想感情。

音樂能給人以美好的享受，音樂能陶冶人的情操，音樂還能啟迪人的心智，在誦讀活動中，教師運用音樂渲染氣氛，用音樂激發學生情感，用音樂陶冶學生性情，讓學生在輕松愉快的誦讀活動中受到熏陶和感染，真正與文本對話，與經典對話，與圣賢對話，以達到培養學生崇高品質和高尚人格的目的。

總之，經典音樂作品以潺潺細流浸潤著校園的每一個角落，影響著每一個學生。這不僅提高了學生的文化課學習效率，無形中也培養了學生音樂欣賞的能力，進而達到他們熱愛祖國的偉大目標?！敖虒W有法，而無定法，貴在得法?！敝灰覀円魳方處熞跃礃I的姿態，積極投入到“誦讀經典詩文

提高雙文素養”的課題研究中，努力探索，充分利用音樂的優勢，輔助誦讀活動，豐富誦讀活動，發展誦讀活動，與經典誦讀活動有機結合，使經典誦讀更加有趣，就一定能提高誦讀活動的效果。