第一篇：守財奴2

高中語文教案（二年級上）九

守財奴教案

課堂教學(xué)設(shè)計Ⅰ

一、教學(xué)目標(biāo)

（一）仔細(xì)體會葛朗臺的富有個性的語言和生動的動作描寫，分析葛朗臺的性格特征；

（二）深刻理解馬克思、恩格斯說的：“資產(chǎn)階級撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗，把這種關(guān)系變成了純粹的金錢關(guān)系。”“它使人和人之間除了赤裸裸的利害關(guān)系，除了冷酷無情的現(xiàn)金交易，就再也沒有任何別的聯(lián)系了。”

二、難點、重點分析

（一）葛朗臺個性化的動作和語言表現(xiàn)了什么？

分析：葛朗臺為了金子（財產(chǎn)），葬送了妻子的生命，斷送了女兒的幸福，破壞了家庭的和睦，最后連自己也被金錢送進(jìn)了墳?zāi)埂Ｍㄟ^這些細(xì)節(jié)描寫，作者成功地塑造了一個虛偽、兇狠、愛財如命、貪婪成癖的守財奴形象，學(xué)生對“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂”就有了具體完整的印象。這時再引導(dǎo)學(xué)生理解馬克思、恩格斯指出的“資產(chǎn)階級撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗，把這種關(guān)系變成了純粹的金錢關(guān)系”就比較容易了。而且，小說顯示資本主義社會人與人之間的金錢關(guān)系的主題也就會牢牢地扎進(jìn)學(xué)生的心里，從而明確金錢主宰一切是資本主義社會的基本特征，對“金錢萬能，金錢萬惡”有更深刻的認(rèn)識。

（二）本文的社會意義在哪里？

分析：我們簡略地回顧一下全文的故事情節(jié)：開端就交待了葛朗臺的性格特點以及他與女兒的矛盾沖突；接著作者在刻畫他愛財如命的性格特點過程中，描寫他與女兒之間沖突的第一回合：為了占有金子，他不顧女兒的愛情，不顧妻子的病苦，不顧傭人的勸說，眼睛里只有金子。直到聽到“太太死過去了”，唯恐失掉太太的財產(chǎn)，他才放開了梳妝匣。葛朗臺與女兒之間的矛盾沖突的第二回合是圍繞繼承權(quán)展開的。葛朗臺在他太太尸骨未寒的當(dāng)天，就迫不及待地提出了繼承權(quán)問題。為了繼承權(quán)，他變得失去了常態(tài)，“在女兒面前打哆嗦”；他可以當(dāng)面撒謊，把一個要他命的重大問題，說成區(qū)區(qū)小事；他可以誘以小惠。假意許諾“按月付??大利錢”；他掩蓋事實真相，甚至阻止公證人說明其中的利害關(guān)系。總之，在他的眼中，“人生就是一件交易”，父女之情，家庭關(guān)系，倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。要完成這項交易，就要撒謊，就要欺騙，就要玩弄手段，就要不顧廉恥，即使對自己的親生女兒，也不例外，直到“利用女兒的感情占了便宜”，他才心滿意足。綜上所述，葛朗臺與他女兒之間的關(guān)系，就是如馬克思、恩格斯所說的那種赤裸裸的金錢關(guān)系。而作者所著力刻畫的葛朗臺這個典型人物形象，就不是一個葛朗臺了，而是他所代表的那一類人的最基本的待征，即資產(chǎn)階級的典型特征。其社會意義就在于此。

三、教學(xué)過程設(shè)計

（一）導(dǎo)入新課。

請同學(xué)們自讀題注，然后補充以下兩點：

第一，《人間喜劇》是作者連續(xù)創(chuàng)作的九十余部小說的總稱，這是一部規(guī)模龐大、描寫細(xì)膩、內(nèi)容豐富的文學(xué)巨著，它廣泛而深刻地反映了19世紀(jì)上半期法國的社會生活，無情地揭露了資產(chǎn)階級的自私貪婪、卑鄙丑惡，以及資本主義社會中人和人之間的赤裸裸的金錢關(guān)系。

第二，與課文相關(guān)的情節(jié)。

索漠城里的銀行家格拉桑看中了葛朗臺的財產(chǎn)，想娶葛朗臺的獨生女兒歐也妮做兒媳。為了同樣的目的，替葛朗臺放債的公證人克羅旭也想要把歐也妮嫁給他的侄兒——索漠初級裁判所所長。這兩家為了爭奪歐也妮展開了一場惡斗。在歐也妮23歲生日的晚上，他們都到了葛朗臺家，在葛朗臺太太和歐也妮面前獻(xiàn)殷勤。也就在這天晚上，葛朗臺的侄子——一個巴黎的花花公子查理，因為父親破產(chǎn)而投奔葛朗臺家。查理與歐也妮一見鐘情，并私訂終身。但葛朗臺不肯把女兒嫁給一個破落戶，于是把查理送往印度去經(jīng)商。在查理向歐也妮告別之際，歐也妮把自己的全部積蓄送給查理，查理也把母親留下的一個貴重、精美的梳妝匣寄存在歐也妮這里。當(dāng)葛朗臺知道女兒把金錢送給查理以后，家庭里掀起了一場從未有過的**，在這次家庭沖突中，葛朗臺大發(fā)雷霆，歐也妮吃盡了苦頭，她母親也被折磨至死，她又被父親哄騙放棄了母親財產(chǎn)的繼承權(quán)。（這是小說的高潮，課文節(jié)選的就是這一部分。）葛朗臺死后，歐也妮繼承了全部家產(chǎn)。但是，在印度賺了一筆錢又回到巴黎的查理，卻拋棄了歐也妮，要與名門貴族攀親。歐也妮忍受了命運又一次的打擊，幽居獨處，過著清冷、孤獨的生活。

（二）研習(xí)新課。

1．在學(xué)生閱讀注釋的基礎(chǔ)上介紹作者。

巴爾扎克是18世紀(jì)到19世紀(jì)法國著名的現(xiàn)實主義作家，他生活在法國階級矛盾和階級斗爭十分尖銳復(fù)雜的時期，也是資產(chǎn)階級上升和封建貴族沒落的更替時期。他一生創(chuàng)作了大量的小說。他的小說集總稱為《人間喜劇》，共有90余部長、中、短篇小說，《歐也妮·葛朗臺》便是其中著名的一部。《人間喜劇》形象地反映了法國封建貴族階級的沒落，深刻地揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。恩格斯指出：巴爾扎克對現(xiàn)實關(guān)系具有深刻的理解，給我們提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越歷史。

2．指導(dǎo)學(xué)生閱讀第1段，思考：守財奴是怎樣的人？課文第1段中有哪些語句表現(xiàn)了葛朗臺的性格？

明確：守財奴是指那種貪財無厭、吝嗇成癖的人。這段中“吝嗇”、“執(zhí)著狂”、“專制”三個詞語準(zhǔn)確地點明了葛朗臺的性格。“執(zhí)著”本是佛教用語，后泛指專注于某一種事物而不能解脫，用“執(zhí)著狂”來反映葛朗臺對金錢如癡如醉，瘋狂迷戀，真是最恰當(dāng)了。關(guān)鍵的句子是：“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂。”課文在第1段里就交待了葛朗臺的性格，使我們對他有了一個初步的了解，而下面的情節(jié)就是對開頭這些語句的最好注釋。

3．學(xué)生速讀全文，根據(jù)小黑板或幻燈提示完成情節(jié)表。（見附錄）

師生共同討論完善。

講析：隨著情節(jié)的展開，葛朗臺的情緒和表現(xiàn)是多變的，但有一點始終沒變，就是金錢至上，貪婪吝嗇的特點始終沒有變，淋漓盡致地反映出葛朗臺這個“占有金子”的“執(zhí)著狂”的丑惡本質(zhì)。

4．講析課文第二部分。

學(xué)生看書，思考：“那簡直是抹自己的脖子”指什么？可他為什么又要向女兒屈服？

明確：“抹脖子”這是一句個性化的語言，誰要想從葛朗臺手里拿走一點錢，或者要對女兒報告財產(chǎn)數(shù)目，拍賣財產(chǎn)，那等于是抹他的脖子。為了到死也把財產(chǎn)抓在手里，他決意向女兒屈服討好。

提問：可是為什么葛朗臺見到金匣子就忘了一切呢？作者是怎樣描寫葛朗臺動作語言的？

討論歸納：這個“執(zhí)著狂”一見到金子就頭腦發(fā)熱，欲火燃燒，于是不顧一切，只想占有。描寫的動作有“縱”、“撲”、“叫嚷”、“撬”，當(dāng)歐也妮想搶回梳妝匣時，他是手臂“擺”，使勁“推”，表現(xiàn)出對金子的強烈的欲望和狂熱。語言上三次重復(fù)“金子”，并說“這交易劃得來”。這是葛朗臺看到梳妝匣上鑲嵌金子時發(fā)出的狂叫，把原來對女兒將自己的積蓄送給查理的不滿變?yōu)榭裣病＿@暴露了他把人與人之間的一切關(guān)系都看成交易的骯臟靈魂。

提問：為什么太太暈倒，葛朗臺態(tài)度就變了呢？是不是他關(guān)心憐愛妻子呢？

明確：葛朗臺太太暈倒后，葛朗臺的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，語言是“下次決不了”，“咱們講和啦”，“你要什么有什么”等，動作是扔梳妝匣，吻妻子的手，拿出金路易，擁抱女兒。真是巴結(jié)討好一起來，誘哄發(fā)誓不間斷。但我們透過這裝模作樣的表面現(xiàn)象就可以發(fā)現(xiàn)，他只是擔(dān)心妻子突然死去，唯恐失掉太太的財產(chǎn)。他貪財吝嗇的本質(zhì)并沒有變，而且還可以看出他的虛偽狡詐，根本不是關(guān)心妻子。

5．講析葛朗臺太太生病的一部分。

提問：同學(xué)們仔細(xì)閱讀有關(guān)語句，看一看在妻子病倒后葛朗臺是不是真的良心發(fā)現(xiàn)，有了轉(zhuǎn)變呢？

明確：葛朗臺只是表面虛情假意，本質(zhì)沒有變。我們可以從有關(guān)語句中看出：醫(yī)生來時，先問“要不要花很多錢”，為了表示自己救妻子的決心，“即使要我一百兩百法郎也行。”擁有百萬家產(chǎn)的葛朗臺盡管不愿妻子死去，但決不肯多花一點錢，最多也只是一兩百法郎。說明葛朗臺真正關(guān)心的只有一個“錢”字。

6．小結(jié)：課文至此，情節(jié)是跌宕多變，環(huán)環(huán)緊扣。作者通過人物個性化的語言和動作，在多變中將守財奴貪婪吝嗇的本質(zhì)刻畫得入木三分。

7．講析騙取繼承權(quán)一部分。

學(xué)生默讀，思考：太太死后，葛朗臺有哪些變化呢？為什么會有這些變化呢？

明確：葛朗臺變得厲害，幾小時望著女兒，常在女兒面前打哆嗦，顯示出老態(tài)，聯(lián)系后文我們可以為這些古怪的行為找到答案：一切都是假象，只有想騙取繼承權(quán)才是實質(zhì)。

請三位學(xué)生分角色朗讀“好孩子??麻煩你照顧一下。”

提問：在騙取繼承權(quán)的過程中，葛朗臺又有哪些“精采的表演”呢？

討論歸納：先是吞吞吐吐，稱“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙；接著是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”；然后是惶恐緊張，“眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗”；再次是許愿哄騙“要花許多錢”，“按月100法朗”；最后是唯恐女兒反悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。當(dāng)繼承權(quán)到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。在葛朗臺的眼中，什么親人，什么感情都是無所謂的，只有錢財才是命根子。引導(dǎo)同學(xué)深入思考：“人生就是一件交易”反映什么？

討論歸納：這是葛朗臺的世界觀，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭關(guān)系。倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。為了錢，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥，即使親生女兒也不例外。這句話，概括出了資產(chǎn)階級人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了葛朗臺丑惡的靈魂。

8．講析葛朗臺臨死前這一部分。

學(xué)生自讀這一部分，勾畫重點，加上批注。

提問：葛朗臺風(fēng)癱后他的性格有沒有改變？有哪些動作和細(xì)節(jié)能反映他性格的？

討論歸納：沒有絲毫改變，病后他主要是看守密室。作者通過許多傳神的細(xì)節(jié)來反映他的性格：叫人家把他的轉(zhuǎn)椅在壁爐與密室的門中間推來推去；聽到一點兒響動就要人家報告原委，連狗打呵欠都聽得見，到人家送租時，就一下由迷糊變得清醒；把鑰匙藏在背心里，不時用手摸一下。這些細(xì)節(jié)深刻傳神，反映出葛朗臺在風(fēng)癱的晚年依舊固守著那守財奴的本性。作者在語句中包含著辛辣的諷刺。

提問：葛朗臺在臨死前又是怎樣地表現(xiàn)呢？從中可以反映什么？

討論歸納：“裹緊被子”，生怕別人偷了東西，“幾小時用眼睛盯著金子”。尤其是做臨終法事的時候，當(dāng)金銀法器一出現(xiàn)，已經(jīng)死去幾小時的眼睛“立刻復(fù)活”，“肉瘤也最后動了一下”；還做了個駭人的姿勢想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交帳。”這些語言、動作和細(xì)節(jié)描寫得入木三分，深刻表現(xiàn)出葛朗臺愛財如命的性格至死不變，“死而不已”。

9．師生共同討論歸納葛朗臺形象特點及形象的社會意義。

明確：葛朗臺是一個貪婪、吝嗇、狡詐、卑鄙的守財奴，金錢狂，是一個愛財如命、至死不變的有產(chǎn)者。

葛朗臺這個形象深刻地揭示了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了資本主義社會的罪惡。

10．學(xué)生舉例討論本文刻畫人物的方法。

要點：個性化的語言和動作，傳神的細(xì)節(jié)描寫，使人如聞其聲，如見其形，如窺其靈魂，塑造了一個栩栩如生的金錢狂。

11．討論難點：

學(xué)生閱讀課文有關(guān)部分，思考；葛朗臺太太是個怎樣的形象？作者對她是怎樣的態(tài)度？我們該怎樣認(rèn)識？

討論歸納：在課文中，葛朗臺太太是溫順善良，恬退隱忍（甘心忍讓）的賢妻良母。她對丈夫，忍讓；對女兒，疼愛。臨死之前對女兒說：“幸福只有在天上”，暗示社會和家庭都是冷酷無情，自私自利的，她是這個金錢至上社會的犧牲品。她對宗教虔誠，向往天國，但宗教卻不能夠挽救她。

作者對她是充滿同情和贊美的。在她臨死那一段里，有這么一些句子：“天國的光輝照著她，仿佛太陽照著樹葉發(fā)出金光”，“死得崇高，偉大”，“像潔白的羔羊一般上了天”。作者是把她作為完美的形象來歌頌贊美的。作者這樣寫，是為了反襯葛朗臺的丑惡卑劣，批判這個社會的罪惡。但這僅僅是作者的一種理想。我們要辯證地分析，尤其要注意作者宣揚超階級人性和宣揚宗教道德的局限性。

圖解：

〖小資料〗

點石成金變丑為美

——夏洛克、葛朗臺、潑留希金進(jìn)行比較

——鄖縣中學(xué)吳平安

夏洛克、葛朗臺、潑留希金，都是歐洲文學(xué)史上著名的貪婪、吝嗇的典型。對他們做一個簡略的“平行比較”，有助于對各個典型總體上的把握，從而深化對每個人物的理解與認(rèn)識。

三個守財奴中，若講“年紀(jì)”，夏洛克比其他兩個要“大”三百多歲。當(dāng)這位猶太富商在威尼斯發(fā)放高利貸的時候，正是充滿了血腥氣的資本主義原始積累時期。夏洛克這一藝術(shù)典型的出現(xiàn)的重大意義首先就在于，他是原始積累時期的資產(chǎn)者第一次在戲劇舞臺上的亮相，我們從中可以窺見到“創(chuàng)業(yè)”初期資產(chǎn)階級特有的精神面貌：在積聚財富的發(fā)家過程中，夏洛克身上體現(xiàn)出極端的殘酷性與惡毒性。為了發(fā)財致富，他敢于以任何手段，包括用血淋淋的人肉，去掃除橫亙在面前的障礙。另一方面，當(dāng)資本主義經(jīng)濟勢力在歷史舞臺上初露頭角的時候，它必然急于為自己存在的合法性尋找根據(jù)，因而又帶有明顯的虛偽性與欺騙性。夏洛克操起骯臟營生，干著罪惡勾當(dāng)時，從未心慈手軟，可是一旦言之于口，似乎還不免有幾分羞羞答答，躲躲閃閃，不得不煞費苦心地引證一番《舊約》故事，替自己壯壯膽，以“撐起堂皇的門面”來，為整個資產(chǎn)階級的剝削行徑，披上了一層神圣的宗教外衣。

資本來到人間，經(jīng)過幾百年發(fā)展，當(dāng)它人格化為葛朗臺老頭時，已經(jīng)是一個令人刮目相看的龐然大物了。他由一個地位低下的箍桶匠，一躍成為一名商界巨子，不但經(jīng)營地產(chǎn)，發(fā)放高利貸，還從事國際貿(mào)易，染指金融證券，甚至出任過市長，在政界露過頭臉，已不單純是一個生意人了。他像老虎和巨蟒一般吞噬著金錢，胃口之大，心腸之狠，城府之深，手段之高，與夏洛克相比，早已不可同日而語了。他背棄誓約出賣存酒；看準(zhǔn)行情玩公債投機；他能在全城人不知鬼不覺中拋售黃金，一夜之間牟得暴利。憑著對社會深刻的洞悉和對人心入微的體察，他幾乎無往而不勝，聚積起一個人在十九世紀(jì)可能聚積的最龐大的財富。他也無須效顰前輩，去引證什么《圣經(jīng)》條文，為自己的巧取豪奪，蠶食鯨吞辯解了。而是對自己的心機和手段，暗中欣賞，為之陶然。

三個守財奴中，倘排“輩份”，潑留希金要算最高的了。他雖與葛朗臺同是十九世紀(jì)初葉的人，卻還生活在俄國專制主義農(nóng)奴制度的蔭庇之下，是一個擁有上千個魂靈的農(nóng)奴主，是最腐朽最落后的生產(chǎn)關(guān)系的代表。標(biāo)志著民族意識覺醒的十二月黨人的起義雖然被沙皇政府鎮(zhèn)壓下去，俄國的封建農(nóng)奴制度畢竟已到了黃昏暮年。潑留希金就是這樣一個黑暗王國中的公民，他的愚昧、昏庸、猥瑣、畸型，特別是他的寄生性和腐朽性，處處都在顯示一個病入膏盲的制度在行將就木之前的征兆。

世間的守財奴都視快快發(fā)財為人生的唯一幸福，把金錢的損失看作人生最大的痛苦。三部作品中都并非偶然地出現(xiàn)了主人公與至親骨肉在金錢問題上的沖突。夏洛克縱然腰纏萬貫，對獨生女兒卻一毛不拔，甚至禁止她戀愛結(jié)婚。當(dāng)后者受到人文主義思想的感召，從地獄般的家庭出走之后，使夏洛克大悲大慟的不是失去了女兒，而是攜走了他的金銀珠寶，尋訪下落又不免破費錢財。潑留希金對兒子抱有“偏見”，覺得他要輸光自己的財產(chǎn)，連其死活也毫不注意。他對女兒也懷有“猜疑”，害怕女兒女婿會揮霍自己的產(chǎn)業(yè)，對她的私奔同樣不屑于尋訪。葛朗臺在獨生女歐也妮的婚姻戀愛和財產(chǎn)繼承權(quán)上，更是威脅、軟禁、欺騙、蒙哄、劍拔弩張地進(jìn)行了一場生死搏斗，終于逼死了妻子，斷送了歐也妮一生的幸福。殊途同歸，這些沖突的結(jié)果，最終是使家庭的溫情全然被淹沒在利己主義的冰水之中。赤裸裸的金錢關(guān)系取代了自古以來奉為神圣的人倫關(guān)系。不過錢財在這三個守財奴手中，所起的作用卻大不一樣。夏洛克視金銀如公羊母羊，懂得要像“母羊生小羊”一樣，毫不怠慢地叫“母金生子金”；葛朗臺更深諳“錢像人一樣是活的，會動的，它會來，會去，會流汗，會生產(chǎn)。”他已經(jīng)領(lǐng)悟了資本在流通中增值的奧秘。盡管夏洛克讓金錢生息的手段是一種封建主義的剝削方式，葛朗臺的活動帶有更多的現(xiàn)代資產(chǎn)階級的色彩，但他們都力求把錢財轉(zhuǎn)化為資本。可是在潑留希金的莊園里，它卻只能變成肥料和垃圾，化為塵埃和石頭，以至于連這位農(nóng)奴主都“已經(jīng)不大明白自己有些什么了”。除了征收地租之外，他所能做的，充其量，也不過是在乞乞科夫收購死魂靈時，低三下四地乞求多增加幾個戈比而已。

像文學(xué)史上許多不朽的典型一樣，三個守財奴都不是性格單一的類型化、定型化的人物，在他們身上體現(xiàn)了豐富多彩的性格側(cè)面和主導(dǎo)性格方面的統(tǒng)一。莎士比亞無意于把夏洛克寫成一個十足的魔鬼，他雖是一個貪婪狠毒的高利貸者，同時又是一個生活在基督教社會里的猶太人，他的肩頭同樣承受著一個多災(zāi)多難的民族若干世紀(jì)以來所承受的種族的和宗教的迫害。他不免在稠人廣眾之中被人罵作異教徒和殺人的狗，長袍和胡須上被人吐上唾沫，甚至像野狗一樣被人踢來踢去。這未嘗不能博得觀眾和讀者的一點惻隱之心。巴爾扎克則把撒旦一般惡魔的力賦予了筆下的葛朗臺老頭。他縱橫捭闔，在黃金的巨流中左右逢源，可是必要時卻又會耳聾口吃，裝愚守拙。他不僅把索漠人玩于掌上，而且“開巴黎人的玩笑”。他干預(yù)亡弟的破產(chǎn)案，是因為“想把巴黎人捏成齏粉，非得找些材料讓他施展一下狡獪的本領(lǐng)不可”。作為資產(chǎn)階級的暴發(fā)戶，葛朗臺是從勞動人民中分化出來的一員。從他身上似乎還能隱約窺見昔日箍桶匠的影子，他可以修理樓梯，看侄兒釘幾口很好的箱子，“凡是不用花錢的地方他都很闊氣”。相形之下，果戈理筆下的潑留希金，則帶有更多的否定的特征，而這正體現(xiàn)了他那個時代的社會生活，是必須予以全盤否定的。

藝術(shù)典型作為主客觀的統(tǒng)一，除了上述的“再現(xiàn)”因素之外，必定還有“表現(xiàn)”的因素，它蘊含著作家對社會生活的認(rèn)識與評價，滲透著作家的情感和理想。對于人文主義理想在“快樂的英國”的實現(xiàn)，莎士比亞是充滿信心的，但是現(xiàn)實生活中與這一理想相悖的丑惡和污穢，卻又是一個藝術(shù)家的敏銳直覺越來越難于回避的。他在安東尼奧和鮑細(xì)霞身上傾注了自己的人文主義理想，而夏洛克的冷酷、自私、吝嗇和對金錢的貪欲，則處處顯示出與這一理想的格格不入。因此全劇的基本沖突，就是“人性”與“非人性”的沖突。然而夏洛克終于在法庭上敗訴，有情人亦終成眷屬，人文主義原則勝利了。夏洛克的出現(xiàn)像一個不和諧音，但人文主義理想在不和諧中獲得和諧，保持了莎士比亞早期戲劇中樂觀愉快的主旋律。

巴爾扎克把十九世紀(jì)初期法國云詭波譎的政局和光怪陸離的世相，簡單地歸結(jié)為人們毫無節(jié)制的“情欲”，而一切情欲之中對金錢的貪欲，則始終是他最得意的題材。我們在葛朗臺身上感覺到的資本主義社會金錢法則的冷酷無情，正是巴爾扎克“編制惡習(xí)和德行的清單，搜集情欲的主要事實”，通過典型化所形成的強烈藝術(shù)效果。

果戈理以其輝煌的文學(xué)活動，在文壇上樹起了“自然派”亦即批判現(xiàn)實主義的大旗。潑留希金及其所代表的那種制度，既然自身已經(jīng)喪失了存在的必然性，這個昔日的主角，已經(jīng)蛻變?yōu)榻裉斓某蠼牵@就正應(yīng)該是從審美上加以嘲笑的對象。果戈理所特有的“含淚的笑”，亦即悲劇因素和喜劇因素的揉合，“被深沉的悲哀和憂郁的感情所壓倒的諧趣”，恰好是歷史的客觀進(jìn)程“把陳舊的生活形式”送進(jìn)墳?zāi)箷r最后一個階級上的必然產(chǎn)物。

毋庸置疑，夏洛克、葛朗臺、潑留希金都是現(xiàn)實生活中的丑惡人物，可是他們一旦到了偉大藝術(shù)家手里，便傾注了自己的情感傾向，鞭笞丑的，歌頌美的，受到羅丹所說的“點金術(shù)”的點化，變丑為美，成為文學(xué)史冊上的藝術(shù)典型了。

課堂教學(xué)設(shè)計Ⅱ

（一）速讀測試。

1．《守財奴》選自______國著名作家______的著名代表作《______》。他的小說總稱為《______》，形象地反映了______，深刻地揭露了__________。

2．文章第一段對葛朗臺的性格特征做了概括描述。守財奴性格的兩個方面是______和______。葛朗臺最基本的性格特征是___________。

3．葛朗臺作為“看到金子，占有金子”的執(zhí)著狂的基本性格特征，在文章中幾次做了描述。試看在他欲強占女兒的梳妝匣一段中是怎樣通過人物的神態(tài)、語言、動作描寫表現(xiàn)人物性格的，摘錄課文原句填充下表：

神態(tài)動作語言

看到金匣時

想撬金板時

歐也妮拿起刀時

太大暈過去時

4．葛朗臺為什么在太太暈過去時，無條件地立刻擺手？

5．葛朗臺要給女兒一百金路易，注意看作者怎樣描寫他欲給又收的神態(tài)和語言？最后只拿出兩個銅子摸彩，說明了什么？

6．注意妻子病重時，葛朗臺與醫(yī)生的對話，分析這對表現(xiàn)葛朗臺性格有什么作用？

7．妻子去世后，葛朗臺對女兒的態(tài)度有什么變化，實質(zhì)是什么？

8．葛朗臺是怎樣把女兒的財產(chǎn)騙到自己手中的？他的諾言兌現(xiàn)了么？

9．文章中哪些地方描寫葛朗臺雖老態(tài)龍鐘但守財奴的脾氣依舊由本能支配在那里？

10．葛朗臺彌留時驚慌、怕偷的描寫與人物性格有什么關(guān)系？臨終法事時，他眼里看到的是什么？作者怎樣描寫他的神態(tài)？最后送了他性命的動作描寫中關(guān)鍵動詞是怎樣突出人物性格的？

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（二）激疑質(zhì)疑。

1．《守財奴》藝術(shù)上給人印象最深的首先是它那生動逼真、五彩繽紛的細(xì)節(jié)描寫。巴爾扎克注意細(xì)節(jié)描寫，同時也善于通過具有典型意義的細(xì)節(jié)來刻畫人物，使人物維妙維肖、呼之欲出。你能就幾處細(xì)節(jié)描寫具體分析其表現(xiàn)作用么？

2．巴爾扎克描寫人物的語言和對話的才能是無與倫比的。世界上許多大作家都對他的這種技巧驚嘆不已。“高爾基很驚服巴爾扎克小說里寫對話的巧妙，以為并不描寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人。”（摘自魯迅《看書瑣記》）帶著這個評價再重點閱讀葛朗臺的對話和語言，體會個性化的語言特色。

（三）精讀指導(dǎo)。

1．細(xì)節(jié)描寫是作者對人物那些常常不易被注意，然而最能揭示內(nèi)心世界的動作、神態(tài)的細(xì)微變化之處著筆刻畫。

仔細(xì)閱讀葛朗臺搶梳妝匣、哄騙女兒放棄遺產(chǎn)、彌留時和做臨終法事時幾段文字，體會其中的神態(tài)、動作細(xì)節(jié)在表現(xiàn)葛朗臺的吝嗇、貪婪、狡詐、虛偽等性格時的作用。

2．人們的語言本來就各自表現(xiàn)出不同的身份、地位等特點和不同的性格。所以在文藝作品中表現(xiàn)人物語言的個性化是作者語言運用能力高低的標(biāo)志。

學(xué)習(xí)本文語言特色時，注意首先看哪些話最能表現(xiàn)葛朗臺的身份、地位？哪些語言最能表現(xiàn)他的性格？再以一段對話為例看看在對話中葛朗臺的性格是怎樣突現(xiàn)出來的？

（四）疑難討論。

1．細(xì)節(jié)描寫對刻畫人物性格往往起畫龍點睛的作用，給人以極深刻的印象。

（1）當(dāng)葛朗臺看見梳妝匣時，“瞪著金子的眼光”是寫他的眼神，是一筆細(xì)節(jié)描寫。一個“瞪”字活畫出他看到金子占有金子的執(zhí)著狂的形象。人們不難想象當(dāng)時對葛朗臺來說全身心的精伸都貫注在那匣子上了。對這一句話也可以理解為“金子似的眼光”。如果這樣理解，就可以看到作者實寫人物當(dāng)時見錢眼紅的狀態(tài)，又可以看作是虛寫，用“金子”來形容一個“看到金子、占有金子”的執(zhí)著狂更有寓意。

這段中還有對老頭動作的細(xì)節(jié)描寫：“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒”。用老虎撲食的動作來形容他搶梳妝匣的情景，特別是一“縱”一“撲”，對于一個七十六歲高齡的老頭子來說，更顯出他為了搶到金匣子不顧一切的丑態(tài)，人物形象真是寫活了。在太太暈過去后，為討好太太，一方面干好萬好地叫，一方面到密室“拿了一把路易摔在床上”，看來是要給歐也妮，但又“把錢拈著玩”，當(dāng)聽到母女說“只需要”他的感情時，便立即“把金路易裝到口袋里”，這一系列細(xì)節(jié)描寫把葛朗臺愛財如命、吝嗇而又虛偽的性格刻畫了出來。

（2）哄騙女兒放棄遺產(chǎn)一段中作者著意刻畫人物在不同階段的神態(tài)與細(xì)節(jié)。文書簽定前他“變得厲害，常在女兒面前哆嗦”；在女兒簽字時“眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗，一刻不停地抹著”；簽字后“抓起女兒的手放在自己手中一拍”。這些動態(tài)細(xì)節(jié)十分逼真地刻畫出他開始提心吊膽，怕失掉財產(chǎn)；繼而怕不簽字，緊張得心縮成一團(tuán)，而后拍板成交，吊著的心又如懸空的石頭著了地，興奮之情溢于言表，欣喜若狂。這些細(xì)節(jié)描寫極其生動地表現(xiàn)了葛朗臺的貪婪、狡詐與虛偽。

（3）彌留階段“他把身上的被一起拉緊，裹緊”生怕“給人家偷了”，“他所有的生命力都退守在眼睛里”。能睜開眼的時候“眼光立刻轉(zhuǎn)到滿屋財寶的密室門上”，他“驚慌得厲害”，要歐也妮“看住金子”！當(dāng)歐也妮把金路易鋪在桌上時“他幾小時地用眼睛盯著”，臉上“露出”“笑意”。這些細(xì)節(jié)描寫把葛朗臺的“守財奴”的本性刻畫得淋漓盡致，入本三分地揭示了守財奴葛朗臺的愛錢如命的性格特征。

（4）最后當(dāng)神甫來給他做臨終法事時，他的“似乎已經(jīng)死去幾小時的眼睛立刻復(fù)活了”。他看到了什么？“目不轉(zhuǎn)睛地瞧”什么？不是法器，而是法器的銀飾。他激動地連“肉瘤也最后地動了一動”。特別是神甫把十字架送到他唇邊時，他不去吻基督的圣像，而是去“抓”那十字架。在他眼前的不是十字架，而是十字架上的“鍍金”，是金子！葛朗臺就在這一“抓”中送了命。這段是作者點睛之筆，也是整個小說中用夸張手法渲染細(xì)節(jié)的最顯著、最有代表性的一段。它深刻地揭示了這個貪得無厭的占有金子的執(zhí)著狂的本性至死不變，并且一直帶到天國。

2．個性化的語言是《守財奴》的另一個藝術(shù)特色。巴爾扎克是舉世公認(rèn)的語言大師，長于用準(zhǔn)確、生動的語言狀貌傳神，通過對話揭示人物性格。

葛朗臺是一個靠投機鉆營發(fā)跡的箍桶匠，他滿口“金子”、“金洋”、“金路易”，處處是生意上交易術(shù)語，如“這交易劃得來”、“一言為定”、“決不反悔”、“有信用”、“兩訖了”、甚至“人生就是一件交易”等，這種語言符合他這個暴發(fā)戶、投機商的身份和地位。

葛朗臺感到妻子的財產(chǎn)將有可能失去時，自言自語“那簡直是抹自己的脖子”，金錢就是他的生命。妻子暈倒后，那么多親熱得讓人肉麻的稱呼，是愛妻子么？不，是怕妻子死了，便沒有了財產(chǎn)。當(dāng)妻子病倒后，他首先問“要不要花很多的錢？”在妻子的命和錢面前，他首先想的是錢。然而很快便掩飾自己，什么“我多愛她”，藏在“骨子里”呵，“請你救救她”呵，其實全是為了財產(chǎn)，這個性化的語言表現(xiàn)了他的虛偽，狡詐。

葛朗臺哄騙女兒放棄遺產(chǎn)時，把與他自己生命攸關(guān)，“牽腸掛肚”的幾十萬法郎遺產(chǎn)的大事，故意輕巧地說成是“小小的事”；把自己給女兒的區(qū)區(qū)一百法郎的小數(shù)目，硬說成是“大利錢”。這一“大”一“小”表現(xiàn)了葛朗臺虛偽、狡詐、吝嗇貪婪的性格特征。

葛朗臺得到了財產(chǎn)便以為有“生路”，有“命”了。彌留階段總是怕偷，常常喊“看住金子”；臨終遺言“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”這一語道破其守財奴的貪婪守財?shù)谋拘浴?/p>

在對話中表現(xiàn)人物性格也十分成功。在葛朗臺哄騙女兒放棄遺產(chǎn)時，公證人出于道義提醒歐也妮將“一無所有”時，葛朗臺叱責(zé)他“別多嘴！”立即轉(zhuǎn)向女兒“一言為定”拍手局，使公證人簡直駭呆了，這段對話突出了葛朗臺的狡詐性格。而最后歐也妮要父親“福”自己，她還希望得到父親的祝福；而父親只想到保護(hù)他的財寶，然后向他交賬。葛朗的心中沒有妻子，沒有女兒，唯一占有他心田的是財產(chǎn)、是金子。守財奴的本性表現(xiàn)得多突出！

速讀測試參考答案及評分標(biāo)準(zhǔn)：

1．法巴爾扎克歐也妮·葛朗臺人間喜劇法國貴族階級的沒落和資產(chǎn)階級的上升金錢統(tǒng)治所造成的種種罪惡。（6分）

2．吝嗇專制占有金子的執(zhí)著狂（3分）

3．記憶填補內(nèi)容。

神態(tài)動作語言

看到金匣時瞪著金子的眼光身子一縱，撲上噢，真金！金子！這交易劃得來

想撬金板時眼光老盯著女兒和梳妝匣

想掏刀子撬手臂一搖使勁推，拔刀子預(yù)備撬

歐也妮拿起刀子時冷笑、靜靜地對著匣，望著女兒遲疑不決 怎么樣？你敢么？

太太暈過去時

馬上把匣子扔在床上吻妻子的手，擁抱歐也妮孩子，別為一只匣子生氣了，拿去吧！沒事了，咱們講和了，媽媽，小媽媽，好媽媽

（10分）

4．妻子的生命和財產(chǎn)是相聯(lián)的，妻子如果去世，財產(chǎn)將不完全屬于他。（5分）

5．為討好妻子，拿來一把金路易“摔”在床上，一邊說一邊“拈著玩”，表明他愛不釋手，又擔(dān)心女兒“再送人”。當(dāng)妻說“只需要”“感情”時，立即說“對了，這才對了”。立即把金路易“裝到口袋里”。最后只用兩個銅子摸彩，更顯出其極度的吝嗇。（10分）

6．他首先想到的是“要不要花很多錢”？他并不愛妻子，但口里卻說“我多愛她”，最后是“即使要我一百兩百法郎也行”。這段對話既表現(xiàn)了葛朗臺的吝嗇、守財，又表現(xiàn)了他的偽善。（10分）

7．對女兒溫柔體貼：攙她去用午飯，幾小時地望著、很慈祥；仿佛她是金鑄的一般。在他眼里，女兒便是財產(chǎn)，女兒便是金子。（10分）

8．他以對女兒的慈祥和老態(tài)龍鐘換取女兒的同情，設(shè)計誘騙女兒放棄財產(chǎn)繼承權(quán)。本來財產(chǎn)轉(zhuǎn)讓是大事，他偏偏輕輕松松地說“小小的事”；本可以以后再辦，他偏要在全家戴孝的當(dāng)天晚上逼女兒辦手續(xù)；本來是想占有女兒的財產(chǎn)，偏偏說是不愿付捐稅；本是他想占有女兒的財產(chǎn)，卻說“女兒不會搶我的家私”。當(dāng)女兒答應(yīng)簽字，他哄騙女兒“按月付給一百法郎的大利錢”，公證人提醒歐也妮將要“一無所有”時他制止“別多嘴”，立即抓住女兒的手“一言為定”。

真正簽字后，許給的一百法郎，連一個子兒也沒給，歐也妮提到時只捧給女兒從他侄兒那得來的三分之一金首飾。（16分）

9．他的轉(zhuǎn)椅在臥室與裝滿金子的密室的門中間推來推去。“輪流瞧”那“看他的人”和“裝了鐵皮的門”，??他的全部精神都在保那密室，看那金子。他表面迷迷糊糊，神志不清，可是該送田租來，算賬來，立收據(jù)的時間，他立刻清醒??只要把鑰匙藏在背心袋里，便心里舒服。（15分）

10．這是人物性格發(fā)展的需要，要本能地守住財產(chǎn)，這是他的性格的一方面。另一方面是貪婪。他眼中沒有十字架，而是法器上的鑲銀和鍍金，他不想去吻基督的圣像，而要去抓那“金”的“抓”字極生動地突出了他貪婪的本性一直維持到死。（15分

第二篇：守財奴

守 財 奴

教學(xué)目標(biāo):

1、揣摩個性化的人物語言和細(xì)節(jié)描寫，分析人物形象。

2、把握作品主旨，針對當(dāng)今社會拜金主義思想嚴(yán)重，對學(xué)生進(jìn)行思想教育。設(shè)計理念：

1、激趣法：這篇小說不像其他小說那樣情節(jié)明顯起伏，引人入勝，為提高學(xué)生興趣，可以適當(dāng)補充情節(jié)、故事梗概。

2、設(shè)疑法：誘思探究主張?zhí)剿餍轮R，教師在處理教材時，有意識地設(shè)計一些具有啟發(fā)性，探索性的問題，從而有效地誘發(fā)學(xué)生求知欲望。

3、想像法：運用想像方法鑒賞“騙遺產(chǎn)”一節(jié)，給人物補充上適當(dāng)?shù)纳駪B(tài)動作描寫，培養(yǎng)創(chuàng)新思維能力。

4、表演法：通過表演，進(jìn)一步激發(fā)學(xué)生熱情，使之獲得感情上的共鳴，在熱烈的氣氛中進(jìn)而理解人物形象，把握小說主題。教學(xué)過程:

第一課時

導(dǎo)語設(shè)計:

《儒林外史》中有個人物叫嚴(yán)監(jiān)生，非常吝嗇。他臨死時，只因為家里點著兩盞燈，總不瞑目，直到非常了解他的心細(xì)的老婆將其中一盞吹滅了，才放心的死去。鄭廷玉的元雜劇《看錢奴》中也有一個為富不仁的財主，叫賈弘義，一日想烤鴨吃，卻舍不得花錢買，便趁機撾了一手油，一頓飯咂一個手指頭，已經(jīng)砸了四個了，沒想到最后一個被狗舔了。結(jié)果心疼得一病不起。他們的吝嗇還不夠世界級別，世界四大吝嗇鬼有：

葛朗臺 《歐也妮?葛朗臺》法?巴爾扎克

夏洛克 《威尼斯商人》 英?莎士比亞

阿巴貢 《慳吝人》 法?莫里哀

潑留希金 《死魂靈》 俄?果戈里

李健吾先生說，這四個吝嗇鬼寫的都很好，其中最生動、最逼真的，可以說是吝嗇鬼中的吝嗇鬼的，就是葛朗臺了。今天就讓我們走進(jìn)節(jié)選自《歐也妮?葛朗臺》的《守財奴》，和葛朗臺來一次親密的接觸。

背景簡介：

為了得到葛朗臺的財產(chǎn)，銀行家格拉桑與公正人克羅旭都希望與葛朗臺攀親。兩家為了爭奪歐也妮展開了一場惡斗。在歐也妮23歲生日的晚上大獻(xiàn)殷勤。歐也妮卻與葛朗臺的侄兒查理一見鐘情，并私訂終身。但葛朗臺對弟弟的死和侄子的處境毫不同情，更別說把女兒嫁給一個破落戶了，就把查理送往印度去經(jīng)商，實際是打發(fā)了一個窮漢。在臨別之際，歐也妮偷偷地把自己的積蓄6000法郎送給查理，查理也將母親留下的一個貴重精美的梳妝匣寄存在她這里。當(dāng)葛朗臺知道女兒把積蓄給查理后，氣急敗壞地把女兒關(guān)了起來，不給她飯吃，喝冷水黑面包。妻子又氣又急，病到了，他也不理不睬。但是有一天他聽說，妻子去世，女兒有權(quán)繼承母親的財產(chǎn)。這不啻于晴天霹靂。他被嚇壞了，慌手慌腳地跑到莊園里去想對策。課文就是從這里開始的．

研習(xí)課文：

（一）快速閱讀課文，找出文中稱得上是“財”的東西。

明確：匣子、路易、遺產(chǎn)、首飾、密室、法器??

其中課文主要是圍繞匣子、遺產(chǎn)、密室、法器來展開情節(jié)和塑造人物形象的。

（二）當(dāng)葛朗臺面對這些財寶時，他是什么態(tài)度呢？他有怎樣表現(xiàn)？

匣子：(迅速瀏覽有關(guān)段落。)

提問：當(dāng)葛朗臺無意中看到查理寄放在女兒這里金光閃閃的匣子時，他的第一個反應(yīng)是什么呢？ 屏顯：

神態(tài):瞪著金子的眼光

提問:這是神態(tài)描寫, “瞪”的意思是睜大眼睛，本沒有什么特殊的含義。但在這里葛朗臺的眼睛卻瞪得可怕、厲害、非同一般。從哪里可以看出來？

明確:“一看見丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺太太便叫起來：‘上帝呀，救救我們！’”。

提問:接下來有哪兩個動作？用得怎樣？

屏顯：

動作:一縱一撲(學(xué)生討論它們的妙處)

提問:請在課文中找出作者對葛朗臺的稱呼?

明確:葛朗臺、箍桶匠、老家伙、老頭兒

討論：把這里的稱呼換成其他幾種稱呼好不好。

明確：不好。

葛朗臺：太正式，太嚴(yán)肅，沒有感情色彩。

老家伙：這是對人的一種輕蔑的稱呼，帶有嘲弄的意味。它往往出現(xiàn)在人物矛盾沖突達(dá)到白熱化、作者的感情壓抑不住時，而這里，矛盾剛剛開始時，有點欠火候。

箍桶匠：葛朗臺原本就是一個箍桶匠，他由箍桶匠發(fā)家，從粗野的不文明的下流社會慢慢的爬上了上流社會，這個稱呼是不是讓我們想起他是怎樣發(fā)家的，怎樣暴富的。這不很好嗎？給我們很多聯(lián)想！

提問:我們把箍桶匠和老頭兒放在一起比較,看老頭兒的重點放在哪兒?

明確:老。

提問：多大歲數(shù)了？（從第一段篩選信息）

明確：剛剛跨到了76個年頭。

76歲的老頭兒如老虎般一縱一撲，身手何等的敏捷，何等的勇猛，其速度與力度簡直可以和成龍的武打動作相媲美。

提問：那么葛朗臺知道不知道這個匣子是真金的呢？你從哪里能看出來？

語言:什么東西,噢,是真金,金子!

他并不知道。只覺得眼前黃澄澄的一閃,就撲上去了。

提問：那么我們把這幾句話連在一起,分析一下葛朗臺的性格特點。

明確:既形象地展示了葛朗臺如猛虎撲食攫取金錢的丑態(tài),又揭示出了他崇拜金錢、聚斂無厭的思想本質(zhì)。

提問:文章在第一段就給葛朗臺下了一個評語。

明確:看到金子、占有金子,便是葛朗臺的執(zhí)著狂。

所以從這里可以看出他對匣子的態(tài)度就是“搶”。

提問：當(dāng)女兒看到情人寄存的東西被父親占有時，歐也妮是怎樣阻止他的呢？他又是如何辯解的呢？分角色朗讀課文從“歐也妮四肢發(fā)抖”到“先生你一生一世總得講一次理吧”

明確：

①“是的，父親，不是我的。這匣子是神圣不可侵犯的，是寄存的東西。” —別人的東西不能隨便動，這實際上是做人的基本原則，可是對葛朗臺先生來說根本不頂用，他是怎么辯解的？

屏顯：他拿了你的家私，正應(yīng)該補償你。

②“父親，父親，看在圣母面上??我得原封不動地還他。”

—這是從宗教信仰的角度上勸阻，西方人非常信教，可是對葛朗臺這樣的人管用嗎？不管用。他又是怎樣講的？

屏顯：看比動手更要不得。

③歐也在手邊抓到了一把刀子??“父親，你的刀把金子碰掉一點，我就用這刀結(jié)果我的性命。”葛朗臺什么反應(yīng)？

屏顯：你敢嗎？歐也妮？（把刀子對著梳妝匣，望著女兒，遲疑不決。）

—女兒拿做人原則、宗教信仰、甚至自己性命來阻止都沒有用，可是當(dāng)葛朗臺看到黃金時，父親的尊嚴(yán)，人性的理智，妻子的乞求，女兒的哀告一切都拋棄了，這就是葛朗臺在金錢和女兒面前做出的選擇。

小說中不僅有人物的語言動作，還有隱蔽的側(cè)面描寫。

屏顯：側(cè)面：先生，你一生一世總得講一次理吧。

遺產(chǎn)：

提問：后來葛朗臺把匣子還給了女兒，為什么？

明確：如果妻子死去，他的財產(chǎn)會被女兒繼承一部分。

提問：葛朗臺認(rèn)為如果把財產(chǎn)放手一部分交給女兒，會怎么樣？

明確：那簡直是抹自己的脖子！－說明他把錢看得像生命一樣可貴。

提問：既然把錢讓給女兒是抹脖子，想什么辦法？

明確：決意向歐也妮屈服，巴結(jié)她，誘哄她。

屏顯：騙遺產(chǎn)

提問：他是怎樣騙的呢？他有那些精彩的表演呢？

屏顯：騙前：

把巴結(jié)誘哄話女兒劃下來的，齊讀一遍。（他對她多么溫柔多么體貼??常在女兒面前哆嗦。）

提問：這里是從哪些方面塑造人物形象的？

屏顯：

動作：攙，哆嗦

神態(tài)：差不多是慈祥的了

討論： 1）一般場合，都是年輕人攙扶老年人，健康的攙扶體弱者而這里卻是一個70多歲的老人攙扶晚輩的年輕人，這個

有悖于常理的動作表現(xiàn)了葛朗臺什么獨特的心理？

明確：要守住財產(chǎn)就得讓女兒放棄財產(chǎn)的繼承權(quán)，要讓女兒痛快的放棄，就的討女兒歡心。為了守財，他不惜以老邁之軀，低三下四，強作慈顏，騙去女兒的信任。一個“攙”字，活畫出了他騙子的本質(zhì)。

2）“差不多是慈祥的了”差哪點？

明確：眼神慈祥，內(nèi)心不慈祥，少了真誠，多了虛偽。

3）“哆嗦”,他老了嗎？為什么？

明確：不是。因為老態(tài)能獲得憐憫，博取女兒的同情，所以不哆嗦也要哆嗦；另外，怕女兒不放棄財產(chǎn)的繼承權(quán)，心靈震動，情不自禁也要哆嗦。兩種思想動態(tài)，一種生理反應(yīng)，生動地再現(xiàn)了守財奴在財產(chǎn)歸屬未定下的心理狀態(tài)。

屏顯：騙時：

提問：這場面和搶匣子不同。那兒不僅有動作、語言、神態(tài)，而且語言往往配合著神態(tài)、動作，描寫是立體的。而這個場面更多的是對話，沒有什么動作、神態(tài)。我從課文中能夠找出四個體現(xiàn)葛朗臺心態(tài)的句子，又從課文中找出幾個神態(tài)動作的句子，結(jié)合具體的語境，看看誰和誰搭配。（討論后明確）

咱們中間可有些小小的事情辦一辦。

瞪著金子的眼光

擱在哪兒牽腸掛肚。你總不至于我受罪吧。

他搓著手

克羅旭，這些話保險沒有錯嗎？可以

在女兒面前哆嗦

對一個孩子這樣說嗎？

冷笑著

要是對你可憐的母親，你肯無條件的放

腦門上盡是汗

棄繼承權(quán)，把你的前途完全交托給我的話，拿了一把金路易摔在床上

我覺的更滿意

一邊說一邊把著錢玩

屏顯：騙后：

動作：抓、拍、擁抱

語言：人生就是一件交易

分析：這就是葛朗臺的世界觀人生觀。在他眼里，家庭關(guān)系、倫理道德、父女親情不過是一層溫情脈脈的面紗而已，為了錢，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥，即使親生女兒也不例外。這句話概括出了資產(chǎn)階級人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了葛朗臺丑惡的靈魂。

屏顯：側(cè)面：駭呆了的公證人

分析：用公證人的驚訝表情來烘托葛朗臺的狡詐和精于算計。

找三個同學(xué)分別扮演葛朗臺、歐也妮、克羅旭。（通過扮演，獲得感情共鳴）

是呀，是呀，小乖乖，我不能讓事情

眼睛的神氣差不多是慈祥

真是驚心動魄！我在想這是父親對女兒所說的話嗎？這是充滿了歡笑、蕩漾著溫馨的家庭嗎？這里除了欺詐、除了貪婪、除了對金子無休止的攫取和占有、除了瞪著金子的眼光什么都沒有！我的眼前一片漆黑。我看見金錢在社會家庭里的苦難。我在沉思，我請大家和我一起思考：葛朗臺這樣做是有意識的預(yù)謀，還是無意識的呢？

討論明確：從其性格來分析，應(yīng)該是無意識的。這是一個完全被金子毒化的靈魂。“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂”。妻子死后，對他來說到了生死關(guān)頭，他無法忍受自己的金錢落到別人的手里，哪怕是女兒。于是他的精明、他的算計、他的狡詐、他的虛偽、他的吝嗇，他的一切的一切，這個從社會底層爬上來的人物一生所積聚的習(xí)慣，全部本能地放射出來，毫不掩飾。這里寫出了金錢對靈魂的腐蝕，對人性的扭曲。

提問：畢竟是８０幾歲的人了，葛朗臺的生命很快到了盡頭。父親快要去世了，女兒對他格外的眷顧，格外留戀。可是這個父親關(guān)心的是什么呢？

明確：金子，看守著裝滿金錢的密室。金錢無法買到的。

葛朗臺占有金錢卻不懂得享受金錢可能帶給他的樂趣，他支配金錢又被金錢所支配，他既是金錢的主人，又是金錢的奴隸。

屏顯：奴

從某種意義上來說，葛朗臺很窮，窮得只剩下錢了。尤為可嘆的是，是錢葬送了葛朗臺的命，而這些錢葛朗臺一分也帶不走。而我們很富有，我們擁有許多非常寶貴的東西，它們都是一些無價之寶，將伴隨著我們的一生甚至我們后來的人。

說到這里，有一個很古老的填空題，請大家做一做：

屏顯：金錢能買到（），但買不到()

A.房屋 藥物 書籍 娛樂 婚姻 官職

B.家庭 健康 知識 快樂 愛情 民心

當(dāng)我們面對這許多的選擇的時候，我們一定要選擇比金錢更為可貴的東西。其實生活經(jīng)常會給我們這樣那樣的考題，我相信同學(xué)們都能打滿分，交上一份無愧于心的答卷。

《陳奐生上城》教案設(shè)計 教學(xué)目標(biāo)：略 教學(xué)時數(shù)：一課時 教學(xué)過程：

導(dǎo)入：問：在座的同學(xué)你的父母是農(nóng)民嗎？（請舉手）你了解農(nóng)民嗎？

在這里我不妨給同學(xué)們說一個在六七十年代比較流行的故事：一個在挖地的農(nóng)民，一邊挖地一邊嘮叨：我這三鋤頭是給政府挖的，要繳糧完稅；再掘三鋤頭是替公社主任、大隊長和小隊長累的，要會他們工資；后三鋤頭是為狗娘養(yǎng)的各種攤派、胡吃海喝干的，到第十鋤頭才是屬于自己的。直到實行農(nóng)村家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制后，出現(xiàn)了“上到七十三，下至手中攙，一家三化人，都在忙生產(chǎn)”的喜人局面，農(nóng)民們“交夠國家的，留足集體的，剩下的全是自己的。”農(nóng)民們漸漸走上了物質(zhì)的充足，那么他們的精神面貌又是如何的呢？這節(jié)課我們就一起走進(jìn)中國農(nóng)民，和陳奐生一起上趟城。（板書：陳奐生上城 高曉聲 同時放投影 有關(guān)陳奐生系列小說）檢查預(yù)習(xí)

問：陳奐生上城做什么？在他身上發(fā)生了哪些奇遇？請概括故事情節(jié)（要求四五個字）上城賣油繩——病倒在車站——巧遇吳書記——住進(jìn)招待所——花掉五大元——精神勝利歸 探究人物性格和人物形象：

問：你喜歡（欣賞）陳奐生嗎？為什么？

（提示：就其性格因素而言，請找出你的理由，劃出相關(guān)語句）學(xué)生討論發(fā)言： 教師總結(jié)板書： 探究寫作特色

問：你欣賞高曉聲嗎？為什么？

提示：就其寫作的手法，寫作特色面言，說說你的理由，找出相關(guān)語段。）學(xué)生同桌討論發(fā)言：關(guān)鍵語段可讓學(xué)生朗讀體會

教師點拔總結(jié)板書：

1、情節(jié)巧妙

2、土洋結(jié)合3、對比手法

五、探究其主旨

問：作者為什么要寫陳奐生，他的寫作目的是什么？

六、延伸拓展

學(xué)習(xí)了課文你有什么感觸？

二 簡要敘述街亭一役的歷史背景

話說當(dāng)年劉備白帝城托孤，諸葛亮奉先帝之命，精心治理蜀國。為了安定南方，采用馬謖攻心為上之計，七擒孟獲，使之心服口服。又為了離間曹魏君臣，采納馬謖反間計，使大將司馬懿被迫解甲歸田。在此前提下，諸葛亮又率兵攻取隴西三郡，為北伐提供了強有力的物質(zhì)保障。可以說，當(dāng)時北伐形勢一片大好，然最終結(jié)果卻以失敗告終。為什么呢？在課文里，就交代了這個原因。三 請學(xué)生復(fù)述情節(jié)

不求面面俱到，只求大概清楚。

其實，本文失街亭是發(fā)生在蜀魏之間的一場重要戰(zhàn)役，由于它的失利，導(dǎo)致了諸葛亮第一次北伐的失敗，直接影響了蜀魏乃至整個三國的戰(zhàn)略格局。小小街亭，何以有如此影響呢？讓我們來看一下當(dāng)時的地理形勢圖。

四 結(jié)合地圖，簡析街亭重要的戰(zhàn)略地位

在當(dāng)時，蜀魏之間只有三條路可走。東路：過子午谷取長安，此路最近，但由于山勢險要，雙方均有把守，不易通過。中路：過斜谷取郿城，再取長安，此路較近。西路：由陽平關(guān)繞道街亭再取長安。此路最遠(yuǎn)，主力不合適由此進(jìn)軍。因此，此次蜀軍主力主要由中路而進(jìn)。然若諸葛亮由中路進(jìn)軍，司馬懿就有可能由西路南下，斷絕蜀軍糧道，使蜀軍不戰(zhàn)自潰。故只有守住街亭，大軍才能安心北伐。蜀方固守街亭是北伐的保證，魏方死奪街亭是變被動為主動的關(guān)鍵一步。無怪乎諸葛亮說“街亭雖小，干系甚重。倘街亭有失，吾大軍休矣”“若街亭有失，吾等安歸”及“街亭是吾根本”的語句。足可見街亭之地位的確非常重要。

第三篇：守財奴

守財奴

一、教學(xué)目標(biāo)

（一）仔細(xì)體會葛朗臺的富有個性的語言和生動的動作描寫，分析葛朗臺的性格特征。

（二）深刻理解馬克思、恩格斯說的：“資產(chǎn)階級撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗，把這種關(guān)系變成了純粹的金錢關(guān)系。”“它使人和人之間除了赤裸裸的利害關(guān)系，除了冷酷無情的現(xiàn)金交易，就再也沒有任何別的聯(lián)系了。”

二、教學(xué)重點、難點:

1.重點: 反映葛朗臺特征的對話和動作描寫。

2.難點: 葛朗臺這一形象的典型意義。

三、教學(xué)過程設(shè)計

（－）導(dǎo)入新課。

請同學(xué)們自讀題注，然后補充以下兩點：

第一，《人間喜劇》是作者連續(xù)創(chuàng)作的九十余部小說的總稱，這是一部規(guī)模龐大、描寫細(xì)膩、內(nèi)容豐富的文學(xué)巨著，它廣泛而深刻地反映了19世紀(jì)上半期法國的社會生活，無情地揭露了資產(chǎn)階級的自私貪婪、卑鄙丑惡，以及資本主義社會中人和人之間的赤裸裸的金錢關(guān)系。

第二、與課文相關(guān)的情節(jié)。

索漠城里的銀行家格拉桑看中了葛朗臺的財產(chǎn)，想娶葛朗臺的獨生女兒歐也妮做兒媳。為了同樣的目的，替葛朗臺放債的公證人克羅旭也想要把歐也妮嫁給他的侄兒——索漠初級裁判所所長。這兩家為了爭奪歐也妮展開了一場惡斗。在歐也妮23歲生日的晚上，他們都到了葛朗臺家，在葛朗臺太太和歐也妮面前獻(xiàn)殷勤。也就在這天晚上，葛朗臺的侄子——一個巴黎的花花公子查理，因為父親破產(chǎn)而投奔葛朗臺家。查理與歐也妮一見鐘情，并私訂終身。但葛朗臺不肯把女兒嫁給一個破落戶，于是把查理送往印度去經(jīng)商。在查理向歐也妮告別之際，歐也妮把自己的全部積蓄送給查理，查理也把母親留下的一個貴重、精美的梳妝匣寄存在歐也妮這里。當(dāng)葛朗臺知道女兒把金錢送給查理以后，家庭里掀起了一場從未有過的**，在這次家庭沖突中，葛朗臺大發(fā)雷霆，歐也妮吃盡了苦頭，她母親也被折磨至死，她又被父親哄騙放棄了母親財產(chǎn)的繼承權(quán)。（這是小說的高潮，課文節(jié)選的就是這一部分。）葛朗臺死后，歐也妮繼承了全部家產(chǎn)。但是，在印度賺了一筆錢又回到巴黎的查理，卻拋棄了歐也妮，要與名門貴族攀親。歐也妮忍受了命運又一次的打擊，幽居獨處，過著清冷、孤獨的生活。

（二）研習(xí)新課。

1．在學(xué)生閱讀注釋的基礎(chǔ)上介紹作者。

巴爾扎克是18世紀(jì)到19世紀(jì)法國著名的現(xiàn)實主義作家，他生活在法國階級矛盾和階級斗爭十分尖銳復(fù)雜的時期，也是資產(chǎn)階級上升和封建貴族沒落的更替時期。他一生創(chuàng)作了大量的小說。他的小說集總稱為《人間喜劇》，共有90余部長、中、短篇小說，《歐也妮·葛朗臺》便是其中著名的一部。《人間喜劇》形象地反映了法國封建貴族階級的沒落，深刻地揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。恩格斯指出：巴爾扎克對現(xiàn)實關(guān)系具有深刻的理解，給我們提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越歷史。

2．指導(dǎo)學(xué)生閱讀第 1段。

思考：守財奴是怎樣的人？課文第1段中有哪些語句表現(xiàn)了葛朗臺的性格？

明確：守財奴是指那種貪財無厭、吝嗇成癖的人。這段中“吝嗇”、“執(zhí)著狂”、“專制”三個詞語準(zhǔn)確地點明了葛朗臺的性格。“執(zhí)著”本是佛教用語，后泛指專注于某一種事物而不能解脫，用“執(zhí)著狂”來反映葛朗臺對金錢如癡如醉，瘋狂迷戀，真是最恰當(dāng)了。關(guān)鍵的句子是：“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂。”課文在第1段里就交待了葛朗臺的性格，使我們對他有了一個初步的了解，而下面的情節(jié)就是對開頭這些語句的最好注釋。

3．學(xué)生速讀全文，根據(jù)小黑板或幻燈提示完成情節(jié)表。（見附錄）

師生共同討論完善。

講析：隨著情節(jié)的展開，葛朗臺的情緒和表現(xiàn)是多變的，但有一點始終沒變，就是金錢至上，貪婪吝嗇的特點始終沒有變，淋漓盡致地反映出葛朗臺這個“占有金子”的“執(zhí)著狂”的丑惡本質(zhì)。

4．講析課文第二部分。

思考：“那簡直是抹自己的脖子”指什么？可他為什么又要向女兒屈服？

明確：“抹脖子”這是一句個性化的語言，誰要想從葛朗臺手里拿走一點錢，或者要對女兒報告財產(chǎn)數(shù)目，拍賣財產(chǎn)，那等于是抹他的脖子。為了到死也把財產(chǎn)抓在手里，他決意向女兒屈服討好。

提問：可是為什么葛朗臺見到金匣子就忘了一切呢？作者是怎樣描寫葛朗臺動作語言的？

討論歸納：這個“執(zhí)著狂”一見到金子就頭腦發(fā)熱，欲火燃燒，于是不顧一切，只想占有。描寫的動作有“縱”、“撲”、“叫嚷”、“撬”，當(dāng)歐也妮想搶回梳妝區(qū)時，他是手臂“擺”，使勁“推”，表現(xiàn)出對金子的強烈的欲望和狂熱。語言上三次重復(fù)“金子”，并說“這交易劃得來”。這是葛朗臺看到梳妝匣上鑲嵌金子時發(fā)出的狂叫，把原來對女兒將自己的積蓄送給查理的不滿變?yōu)榭裣病＿@暴露了他把人與人之間的一切關(guān)系都看成交易的骯臟靈魂。

提問：為什么太太暈倒，葛朗臺態(tài)度就變了呢？是不是他關(guān)心冷愛妻子呢？

明確：葛朗臺太太暈倒后，葛朗臺的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，語言是“下次決不了”，“咱們講和啦”，“你要什么有什么”等，動作是扔梳妝匣，吻妻子的手，拿出金路易，擁抱女兒。真是巴結(jié)討好一起來，誘哄發(fā)誓不間斷。但我們透過這裝模作樣的表面現(xiàn)象就可以發(fā)現(xiàn)，他只是擔(dān)心妻子突然死去，唯恐失掉太太的財產(chǎn)。他貪財吝嗇的本質(zhì)并沒有變，而且還可以看出他的虛偽狡詐，根本不是關(guān)心妻子。

5．講析葛朗臺太太生病的一部分。

提問：同學(xué)們仔細(xì)閱讀有關(guān)語句，看一看在妻子病倒后葛朗臺是不是真的良心發(fā)現(xiàn)，有了轉(zhuǎn)變呢？

明確：葛朗臺只是表面虛情假意，本質(zhì)沒有變。我們可以從有關(guān)語句中看出：醫(yī)生來時，先問“要不要花很多錢”，為了表示自己救妻子的決心，“即使要我一百兩百法郎也行。”擁有百萬家產(chǎn)的葛朗臺盡管不愿妻子死去，但決不肯多花一點錢，最多也只是一兩百法郎。說明葛朗臺真正關(guān)心的只有一個“錢”字。

6．小結(jié)：課文至此，情節(jié)是跌宕多變，環(huán)環(huán)緊扣。作者通過人物個性化的語言和動作，在多變中將守財奴貪婪吝嗇的本質(zhì)刻畫得入木三分。

7．講析騙取繼承權(quán)一部分。

學(xué)生默讀，思考：太太死后，葛朗臺有哪些變化呢？為什么會有這些變化呢？

明確：葛朗臺變得厲害，幾小時望著女兒，常在女兒面前打哆嗦，顯示出老態(tài)，聯(lián)系后文我們可以為這些古怪的行為找到答案：一切都是假象，只有想騙取繼承權(quán)才是實質(zhì)。

請三位學(xué)生分角色朗讀“好孩子……麻煩你照顧一下。”

提問：在騙取繼承權(quán)的過程中，葛朗臺又有哪些“精彩的表演”呢？

討論歸納：先是吞吞吐吐，稱“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙；接著是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”；然后是惶恐緊張，“眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗”；再次是許愿哄騙“要花許多錢”，“按月100法朗”；最后是唯恐女兒反悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。當(dāng)繼承權(quán)到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。在葛朗臺的眼中，什么親人，什么感情都是無所謂的，只有錢財才是命根子。

引導(dǎo)同學(xué)深入思考：“人生就是一件交易”反映什么？

討論歸納：這是葛朗臺的世界觀，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭關(guān)系。倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。為了錢，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥，即使親生女兒也不例外。這句話，概括出了資產(chǎn)階級人與人之間赤裸裸的金錢

關(guān)系，暴露了葛朗臺丑惡的靈魂。

8．講析葛朗臺臨死前這一部分。

學(xué)生自讀這一部分，勾畫重點，加上批注。

提問：葛朗臺風(fēng)癱后他的性格有沒有改變？有哪些動作和細(xì)節(jié)能反映他性格的？

討論歸納：沒有絲毫改變，病后他主要是看守密室。作者通過許多傳神的細(xì)節(jié)來反映他的性格：叫人家把他的轉(zhuǎn)椅在壁爐與密室的門中間推來推去；聽到一點兒響動就要人家報告原委，連狗打呵欠都聽得見，到人家送租時，就一下由迷糊變得清醒；把鑰匙藏在背心里，不時用手摸一下。這些細(xì)節(jié)深刻傳神，反映出葛朗臺在風(fēng)癱的晚年依舊固守著那守財奴的本性。作者在語句中包含著辛辣的諷刺。

提問：葛朗臺在臨死前又是怎樣地表現(xiàn)呢？從中可以反映什么？

討論歸納：“裹緊被子”，生怕別人偷了東西，“幾小時用眼睛盯著金子”。尤其是做臨終法事的時候，當(dāng)金銀法器一出現(xiàn)，已經(jīng)死去幾小時的眼睛“立刻復(fù)活”，“肉瘤也最后動了一下”；還做了個駭人的姿勢想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交帳。”這些語言、動作和細(xì)節(jié)描寫得入木三分，深刻表現(xiàn)出葛朗臺愛財如命的性格至死不變，“死而不已”。

9．師生共同討論歸納葛朗臺形象特點及形象的社會意義。

明確：葛朗臺是一個貪婪、吝嗇、狡詐、卑鄙的守財奴，金錢狂，是一個愛財如命、至死不變的有產(chǎn)者。

葛朗臺這個形象深刻地揭示了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了資本主義社會的罪惡。

10．學(xué)生舉例討論本文刻畫人物的方法。

要點：個性化的語言和動作，傳神的細(xì)節(jié)描寫，使人如聞其聲，如見其形，如窺其靈魂，塑造了一個栩栩如生的金錢狂。

11．討論難點：

學(xué)生閱讀課文有關(guān)部分，思考：葛朗臺太太是個怎樣的形象？作者對她是怎樣的態(tài)度？我們該怎樣認(rèn)識？

討論歸納：在課文中，葛朗臺太太是溫順善良，恬退隱忍（甘心忍讓）的賢妻良母。她對丈夫，忍讓；對女兒，疼愛。臨死之前對女兒說：“幸福只有在天上”，暗示社會和家庭都是冷酷無情，自私自利的，她是這個金錢至上社會的犧牲品。她對宗教虔誠，向往天國，但宗教卻不能夠挽救她。

作者對她是充滿同情和贊美的。在她臨死那一段里，有這么一些句子：“天國的光輝照著她，仿佛太陽照著樹葉發(fā)出金光”，“死得崇高，偉大”，“像潔白的羔羊一般上了天”。作者是把她作為完美的形象來歌頌贊美的。作者這樣寫，是為了反襯葛朗臺的丑惡卑劣，批判這個社會的罪惡。但這僅僅是作者的一種理想。我們要辯證地分析，尤其要注意作者宣揚超階級人性和宣揚宗教道德的局限性。

第四篇：守財奴

海珠電大中職部教案

課程名稱：

語文

授課班級： 13旅管、13中餐烹飪

授課時間：

第一周第2次

授課教師：

譚欣華 課題：

《一碗清湯蕎麥面》

一、教學(xué)目標(biāo)

1分析葛朗臺的行為、語言，把握人物的性格特征，認(rèn)識葛朗臺的社會意義，學(xué)習(xí)刻畫人物的常用方法,培養(yǎng)描寫人物的寫作能力。

2引導(dǎo)學(xué)生通過分析小說的具有個性化的語言、動作描寫，把握葛朗臺人物形象。

二、教學(xué)內(nèi)容----基礎(chǔ)知識介紹

葛朗臺形象

葛朗臺是世界文學(xué)史上最成功的守財奴形象之一。節(jié)選部分緊緊抓住人與物（金子）、情（夫妻之情、父女之情）與錢在葛朗臺心理天平上的份量這一矛盾，刻畫了一個貪婪、吝嗇、專橫、兇狠、虛偽的守財奴形象。這個守財奴既帶有資本原始積累時期資產(chǎn)者的特點，又帶有西方傳統(tǒng)文化的特點

三、教學(xué)學(xué)時

2學(xué)時

四、教學(xué)方法

教師指導(dǎo)--------學(xué)生討論

五、教學(xué)過程/步驟

（一）導(dǎo)入

簡介與本文有關(guān)的情節(jié)。

在歐也妮23歲生日的晚上，葛朗臺在巴黎的侄子查理因父親破產(chǎn)自殺而投奔葛朗臺的家，歐也妮與查理一見鐘情。但葛朗臺對弟弟的死和侄子的處境毫不同情，更不用說把女兒嫁給一個破落戶了，于是他把查理送往印度去經(jīng)商。在臨別之際，為了幫助查理實現(xiàn)發(fā)財還債的計劃，歐也妮把自己的全部積蓄送給查理，查理也將母親留下的一個貴重精美的梳妝匣寄存在歐子妮這里。當(dāng)葛朗臺知道女兒把積蓄送給查理后，大發(fā)雷霆，把女兒關(guān)了起來，妻子嚇得一病不起。公證人克羅旭向他說明了利害關(guān)系，如果妻子死了，女兒有權(quán)繼承母親的財產(chǎn)。于是葛朗臺跟女兒和好，并討好妻子，課文就是從這里開始的。開端就交代了葛朗臺的性格特點以及他與女兒的矛盾沖突；接著作者在刻畫他愛財如命的性格特點過程中，描寫他與女兒之間沖突的第一回合：為了占有金子，他不顧女兒的愛情，不顧妻子的病苦，不顧傭人的勸說，眼睛里只有金子。直到聽到“太太死過去了”，唯恐失掉太太的財產(chǎn)，他才放開了梳妝匣。

葛朗臺與女兒之間的矛盾沖突的第二回合是圍繞繼承權(quán)展開的。葛朗臺在他太太尸骨未寒的當(dāng)天，就迫不及待地提出了繼承權(quán)問題。為了繼承權(quán)，他變得失去了常態(tài)，“在女兒面前打哆嗦”；他可以當(dāng)面撒謊，把一個要他命的重大問題，說成區(qū)區(qū)小事；他可以誘以小惠。假意許諾“按月付??大利錢”；他掩蓋事實真相，甚至阻止公證人說明其中的利害關(guān)系。總之，在他的眼中，“人生就是一件交易”，父女之情，家庭關(guān)系，倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。要完成這項交易，就要撒謊，就要欺騙，就要玩異手段，就要不顧廉恥，即使對自己的親生女兒，也不例外，直到“利用女兒的感情占了便宜”，他才心滿意足。

最后是死也守住自己的金子和財產(chǎn)，揣緊鑰匙，依然對金子無比貪婪；最終死去。綜上所述，葛朗臺與他女兒之間的關(guān)系，就是如馬克思、恩格斯所說的那種赤裸裸的金錢關(guān)系。而作者所著力刻畫的葛朗臺這個典型人物形象，就不是一個葛朗臺了，而是他所代表的那一類人的最基本的特征，即資產(chǎn)階級的典型特征。其社會意義就在于此。

（二）作者介紹(展示課件)巴爾扎克是18世紀(jì)到19世紀(jì)法國著名的現(xiàn)實主義作家。他一生創(chuàng)作了大量的小說。他的小說集總稱為《人間喜劇》，共有90幾部長、中、短篇小說，《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》便是其中著名小說。《人間喜劇》有“社會百科全書”之譽。《人間喜劇》形象地反映了法國封建貴族階級的沒落，深刻地揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。恩格斯指出：巴爾扎克對現(xiàn)實關(guān)系具有深刻的理解，給我們提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越歷史。

（三）檢查預(yù)習(xí)(展示課件)要求：（學(xué)生討論）

簡介與本文有關(guān)的情節(jié)。情節(jié)結(jié)構(gòu)

第一部分：交待了葛朗臺的性格特點和情節(jié)發(fā)展的矛盾沖突。第二部分：搶奪梳妝匣。刻畫葛朗臺愛金如命的癡狂與癡好。第三部分：誘騙繼承權(quán)。揭露了他欺詐狡猾的性格特點。第四部分：看守密室。深刻揭露了其守財奴的本性。第五部分：表現(xiàn)了他至死不變的性格

（四）品析、討論課文守財奴六個場景

問題一：守財奴是怎樣的人？

（一）、第一場面：(展示課件)

課文第1段中有哪些語句表現(xiàn)了葛朗臺的性格？ 教師明確：守財奴是指那種貪財無厭、吝嗇成癖的人。這段中吝嗇、執(zhí)著狂、專制三個詞語準(zhǔn)確地點明了葛朗臺的性格。執(zhí)著本指佛教用語，后泛指專注于某一種事物而不能解脫，用執(zhí)著狂來反映葛朗臺對金錢如癡如醉，瘋狂迷戀，真是最恰當(dāng)了。關(guān)鍵的句子是：看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂。課文在第1段里就交代了葛朗臺的性格，使我們對他有了一個初步的了解，而下面的情節(jié)就是對開頭這些語句的最好注釋

學(xué)生回答（略）

（二）第二場面：(展示課件)

問題二：為什么葛朗臺見到金匣子就忘了一切呢？作者是怎樣描寫葛朗臺動作語言的？

教師歸納：這個執(zhí)著狂一見到金子就頭腦發(fā)熱，欲火燃燒，于是不顧一切，只想占有。描寫的動作有縱、撲、叫嚷、撬，當(dāng)歐也妮想搶回梳妝匣時，他是手臂擺，使勁推，表現(xiàn)出對金子的強烈的欲望和狂熱。語言上三次重復(fù)金子，并說這交易劃得來。這是葛朗臺看到梳妝匣上鑲嵌金子時發(fā)出的狂叫，把原來對女兒將自己的積蓄送給查理的不滿變?yōu)榭裣病＿@暴露了他把人與人之間的一切關(guān)系都看成交易的骯臟靈魂。

（三）、第三場面：(展示課件)

問題三：為什么太太暈倒，葛朗臺態(tài)度就變了呢？是不是他關(guān)心憐愛妻子呢？

教師明確：葛朗臺太太暈倒后，葛朗臺的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，語言是下次決不了，咱們講和啦，你要什么有什么等，動作是扔梳妝匣，吻妻子手，拿出金路易，擁抱女兒。真是巴結(jié)討好一起來，誘哄發(fā)誓不間斷。但我們透過這裝模作樣的表面現(xiàn)象就可以發(fā)現(xiàn)，他只是擔(dān)心妻子突然死去，唯恐失掉太太的財產(chǎn)。他貪財吝嗇的本質(zhì)并沒有變，而且還可以看出他的虛偽狡詐，根本不是關(guān)心妻子。

（四）第四場面：(展示課件)

問題四：太太死后，葛朗臺有哪些變化呢？為什么會有這些變化呢？

明確：葛朗臺變得厲害，幾小時望著女兒，常在女兒面前打哆嗦，顯示出老態(tài)，聯(lián)系后文我們可以為這些古怪的行為找到答案：一切都是假像，只有想騙取繼承權(quán)才是實質(zhì)。

（五）第五場面：(展示課件)問題五：在騙取繼承權(quán)的過程中，葛朗臺又有哪些精采的表演呢？

歸納：先是吞吞吐吐，稱有些小小的事得辦一辦，連哄帶騙；接著是感情拉攏，故作苦相，牽腸掛肚，受罪；然后是惶恐緊張，眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗；再次是許愿哄騙要化許多錢，按月100法朗；最后是唯恐女兒翻悔，聲嘶力竭，別多嘴，一言為定。當(dāng)繼承權(quán)到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列精采的表演暴露了他丑惡的靈魂。

（六）第六場面：(展示課件)

問題六：葛朗臺在臨死前又是怎樣地表現(xiàn)呢？從中可以反映什么？

歸納：裹緊被子，生怕別人偷了東西，幾小時用眼睛盯著金子。尤其是做臨終法事的時候，當(dāng)金銀法器一出現(xiàn)，已經(jīng)死去幾小時的眼睛立刻復(fù)活，肉瘤也最后動了一下；還做了個駭人的姿勢想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒：把一切照顧得好好的！到那邊來向我交帳。這些語言、動作和細(xì)節(jié)描寫得入木三分，深刻表現(xiàn)出葛朗臺愛財如命的性格至死不變，死而不已

（五）討論小說的課題(展示課件)

1師生共同討論歸納葛朗臺形象特點及形象的社會意義。

明確：葛朗臺是一個貪婪、吝嗇、狡詐、卑鄙的守財奴，金錢狂，是一個愛財如命、至死不變的有產(chǎn)者。葛朗臺這個形象深刻地揭示了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了資本主義社會的罪惡。

2學(xué)生舉例討論本文刻畫人物的方法。

要點：個性化的語言和動作，傳神的細(xì)節(jié)描寫，使人如聞其聲，如見其形，如窺其靈魂，塑造了一個栩栩如生的金錢狂。

（六）拓展延伸(展示課件)探究課題：為什么金錢沒給守財奴帶來幸福呢？

一個人怎么樣使用錢（賺錢、存錢、花錢）能反映他的才智高低、品格的好壞。

在對金錢的不斷追逐中，葛朗臺形成了自私、貪婪、虛偽的習(xí)慣，盡管他很有才干，但是人性的丑惡也隨之而增長，并根深蒂固。

拓展延伸：應(yīng)該怎么看待金錢

必須承認(rèn)，錢是個好東西。俗話說“有錢能使鬼推磨”，“金錢不是萬能的，但沒有錢是萬萬不能的”。因為沒錢，我們才會因為交不起學(xué)費而苦惱；因為沒錢，才有了丟了貴重東西后的心痛感覺??

這樣喜歡錢，為什么沒有變成金錢的奴隸呢？因為還有比錢更重要的東西，比如生命、自由、愛情、理想??都是金錢買不來的。今天窗外的陽光很燦爛，溫暖地灑在窮人和富人身上。有一個年輕的母親，帶著她年幼的孩子，正在樓下草坪上享受陽光——如果非要把這樣的天倫之樂與金錢聯(lián)系起來，未免太殘忍了吧！

你有沒有錢，不是最重要的；你快不快樂，才是最重要的。人生在世幾十年，如果忙忙碌碌皆為錢字，不擇手段，丟掉了臉面，做了金錢的奴隸，那是挺可悲的事情。在拜金主義盛行的今天，也許會有人這樣做，但我們不能。不是一切事物都可以用金錢來衡量的！

認(rèn)清自己的位置，做自己應(yīng)該做的事情，少一些非分之想，務(wù)實而不務(wù)虛，是我們做人的準(zhǔn)則。心態(tài)一定要端正，錢多了不燙手，錢少了也別得紅眼病。一切都順其自然吧。給自己定一個目標(biāo)，堅持走下去，就象歌中唱的那樣，“該來的會來，該得到的會得到”。

金錢象附著魔法，使許多人欲罷不能。萬一你在金錢的森林里迷了路，你一定要提醒自己： 向前看，不要向“錢”看。

（七）作業(yè)布置(展示課件)1.請學(xué)生梳理小說情節(jié)。

2.在小說中一碗清湯蕎麥面的作用是什么? 3.在小說中，細(xì)節(jié)描寫有什么作用?

第五篇：守財奴

守財奴

教學(xué)目標(biāo)：

一、認(rèn)識守財奴丑惡的本質(zhì)和卑鄙的靈魂，進(jìn)而認(rèn)識資產(chǎn)階級“金錢至上”的本質(zhì)。

二、理解并學(xué)習(xí)通過個性化的語言、形象的動作和傳神的細(xì)節(jié)刻畫人物的方法。教學(xué)設(shè)想：

一、課文中，葛朗臺的表現(xiàn)是多變的，但一切為了金錢的本質(zhì)卻始終如一，多變的表現(xiàn)圍繞著不變的本質(zhì)轉(zhuǎn)。教學(xué)中要引導(dǎo)學(xué)生通過多變認(rèn)識其不變，進(jìn)而理解作品的主題。

二、分析人物性格特征時要引導(dǎo)學(xué)生仔細(xì)體會，從人物的語言、動作和細(xì)節(jié)描寫中自然歸納。

三、有條件的，課余可以開個“當(dāng)今社會如何看待金錢”的討論會，啟發(fā)大家深入思考，辯證地看待金錢。教學(xué)時數(shù) ：二課時 教學(xué)過程 ：

第一課時

導(dǎo)入新課: 在世界文壇上，有一些文學(xué)大師們創(chuàng)作小說中的主人公，由于其形象的典型性的巨大影響，他們早已超出國界，引起了各國讀者的共同興趣？守財奴葛朗臺就是其中之一。今天我們就來學(xué)習(xí)巴爾扎克的小說《歐也妮?葛朗臺》的節(jié)選《守財奴》。指導(dǎo)預(yù)習(xí): 學(xué)生認(rèn)真閱讀注釋，了解課文要點和作者情況，要求學(xué)生圈點勾畫，找出重點。研習(xí)新課: 1．提出教學(xué)目的。（見前）

2．在學(xué)生閱讀注釋的墓礎(chǔ)上介紹作者。

巴爾扎克是18世紀(jì)到19世紀(jì)法國著名的現(xiàn)實主義作家，他生活在法國階級矛盾和階級斗爭十分尖銳復(fù)雜的時期，也是資產(chǎn)階級上升和封建貴族沒落的更替時期。他一生創(chuàng)作了大量的小說。他的小說集總稱為《人間喜劇》，共有90幾部長、中、短篇小說，《歐也妮·葛朗臺》便是其中著名的一部。《人間喜劇》形象地反映了法國封建貴族階級的沒落，深刻地揭露廠資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。恩格斯指出：巴爾扎克對現(xiàn)實關(guān)系具有深刻的理解。給我們提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越歷史。

3．簡介與本文有關(guān)的情節(jié)。

在歐也妮23歲生日的晚上，葛朗臺在巴黎的侄子查理因父親破產(chǎn)自殺而投奔葛朗臺的家，歐也妮與查理一見鐘情。但葛朗臺對弟弟的死和侄子的處境毫不同情。更不用說把女兒嫁給一個破落戶了。于是他把查理送往印度去經(jīng)商。在臨別之際，為了幫助查理實現(xiàn)發(fā)財還債的計劃，歐也妮把自己的全部積蓄送給查理，查理也將母親留下的一個貴重精美的梳妝匣寄存在歐也妮這里。當(dāng)葛朗臺知道女兒把積蓄送給查理后，大發(fā)雷霆，把女兒關(guān)了起來，妻子嚇得一病不起。公證人克羅旭向他說明了利害關(guān)系，如果妻子死了，女兒有權(quán)繼承母親的財產(chǎn)。于是葛朗臺跟女兒和好，并討好妻子，課文就是從這里開始的。

4．指導(dǎo)學(xué)生閱讀第1段，思考：守財奴是怎樣的人？文第1段中有哪些語句表現(xiàn)了葛朗臺的性格？

明確：守財奴是指那種貪財無厭、吝嗇成癖的人。這段中“吝嗇”、“執(zhí)著狂”、“專制”三個詞語準(zhǔn)確地點明了葛朗臺的性格。“執(zhí)著”本指佛教用語，后泛指專注于某一種事物而不能解脫，用“執(zhí)著狂”來反映葛朗臺對金錢如癡如醉，瘋狂迷戀，真是最恰當(dāng)了。關(guān)鍵的句子是：“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂。”課文在第1段里就交代了葛朗臺的性格，使我們對他有了一個初步的了解，而下面的情節(jié)就是對開頭這些語句的最好注釋。

5．學(xué)生速讀全文，根據(jù)小黑板或幻燈提示完成情節(jié)表。

師生共同討論完善。

講析：隨著情節(jié)的展開，葛朗臺的情緒和表現(xiàn)是多變的，但有一點始終沒變，就是金錢至上，貪婪吝嗇的特點始終沒有變，淋漓盡致地反映出葛朗臺這個“占有金子”的“執(zhí)著狂”的丑惡本質(zhì)。6．講析課文第二部分。

學(xué)生看書，思考：“那簡直是抹自己的脖子”指什么？可他為什么又要向女兒屈服？

明確：“抹脖子”這是一句個性化的語言，誰要想從葛朗臺手里拿走一點錢，或者要對女兒報告財產(chǎn)數(shù)目，拍賣財產(chǎn)，那等于是抹他的脖子。為了到死也把財產(chǎn)抓在手里，他決意向女兒屈服討好。

提問：可是為什么葛朗臺見到金匣子就忘了一切呢？作者是怎樣描寫葛朗臺動作語言的？

討論歸納：這個“執(zhí)著狂”一見到金子就頭腦發(fā)熱，欲火燃燒，于是不顧一切，只想占有。描寫的動作有“縱”、“撲”、“叫嚷”、“撬”，當(dāng)歐也妮想搶回梳妝匣時，他是手臂“擺”，使勁“推”，表現(xiàn)出對金子的強烈的欲望和狂熱。語言上三次重復(fù)“金子”，并說“這交易劃得來”。這是葛朗臺看到梳妝厘上鑲嵌金子時發(fā)出的狂叫，把原來對女兒將自己的積蓄送給查理的不滿變?yōu)榭裣病＿@暴露了他把人與人之間的一切關(guān)系都看成交易的骯臟靈魂。

提問：為什么太太暈倒，葛朗臺態(tài)度就變了呢？是不是他關(guān)心憐愛妻子呢？

明確：葛朗臺太太暈倒后，葛朗臺的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，語言是“下次決不了”，“咱們講和啦”，“你要什么有什么”等，動作是扔梳妝匣，吻妻子手，拿出金路易，擁抱女兒。真是巴結(jié)討好一起來，誘哄發(fā)誓不問斷。但我們透過這裝模作樣的表面現(xiàn)象就可以發(fā)現(xiàn)，他只是擔(dān)心妻子突然死去，唯恐失掉太太的財產(chǎn)。他貪財吝嗇的本質(zhì)并沒有變，而且還可以看出他的虛偽狡詐，根本不是關(guān)心妻子。7．講析葛朗臺太太生病的一部分。

提問：同學(xué)們仔細(xì)閱讀有關(guān)語句，看一看在妻子病倒后葛朗臺是不是真的良心發(fā)現(xiàn)，有了轉(zhuǎn)變呢？

明確：葛朗臺只是表面虛情假意，本質(zhì)沒有變。我們可以從有關(guān)語句中看出：醫(yī)生來時，先問“要不要花很多錢”，為了表示自己救妻子的決心，“即使要我一百兩百法郎也行。”擁有百萬家產(chǎn)的葛朗臺，盡管他不愿妻子死去，但決不肯多化一點錢，最多也只是一兩百法郎。說明葛朗臺真正關(guān)心的只有一個“錢”字。

8．小結(jié)；課文至此，情節(jié)是跌宕多變，環(huán)環(huán)緊扣。作者，通過人物個性化的語言和動作；在多變中將守財奴貪婪吝嗇的本質(zhì)刻畫得入木三分。布置作業(yè)

1．完成“練習(xí)”二。

2．分析下列復(fù)句的層次及關(guān)系：

雖然葛朗臺熱烈盼望太太病好，因為她氣死就得辦遺產(chǎn)登記，而這就要了他的命，雖然他對母女倆百依百順，一心討好的態(tài)度使她們吃驚，雖然歐也妮竭盡孝心地侍奉，葛朗臺太太還是很快地往死路上走。（答案：“侍奉”后是第一層，轉(zhuǎn)折；“他的命”和“吃驚”后面都是第二層，并列；“因為”前第三層，因果；“登記”后第四層，承接）

第二課時

檢查作業(yè) 研習(xí)新課

1．講析騙取繼承權(quán)一部分。

學(xué)生默讀，思考：太太死后，葛朗臺有哪些變化呢？為什么會有這些變化呢？

明確；葛朗臺變得厲害，幾小時望著女兒，常在女兒面前打哆嗦，顯示出老態(tài)，聯(lián)系后文我們可以為這些古怪的行為找到答案：一切都是假像，只有想騙取繼承權(quán)才是實質(zhì)。

請三位學(xué)生分角色朗讀“好孩子??麻煩你照顧一下。”

提問：在騙取繼承權(quán)的過程中，葛朗臺又有哪些“精采的表演”呢？

討論歸納：先是吞吞吐吐，稱“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙。接著是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”；然后是惶恐緊張，“眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗”；再次是許愿哄騙“要化許多錢”，“按月100法郎”；最后是唯恐女兒翻悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。當(dāng)繼承權(quán)到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。在葛朗臺的眼中，什么親人，什么感情都是無所謂的，只有錢財才是命根子。

引導(dǎo)同學(xué)深入思考：“人生就是一件交易”反映什么？

討論歸納：這是葛朗臺的世界觀，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭關(guān)系。倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。為了錢，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥，即使親生女兒

也不例外。這句話，概括出了資產(chǎn)階級人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了葛朗臺丑惡的靈魂。2．講析葛朗臺臨死前這一部分。

學(xué)生自讀這一部分，勾畫重點，加上批注。

提問：葛朗臺風(fēng)癱后他的性格有沒有改變？有哪些動作和細(xì)節(jié)能反映他性格的？

討論歸納：沒有絲毫改變，病后他主要是看守密室。作者通過許多傳神的細(xì)節(jié)來反映他的性格：教人家把他的轉(zhuǎn)椅在壁爐與密室的門中間推來推去；聽到一點兒響動就要人家報告原委，連狗打呵欠都聽得見；到人家送租時，就一下由迷糊變得清醒；把鑰匙藏在背心里，不時用手摸一下。這些細(xì)節(jié)深刻傳神，反映出葛朗臺在風(fēng)癱的晚年依舊固守著那守財奴的本性。作者在語句中包含著辛辣的諷刺。

提問：葛朗臺在臨死前又是怎樣地表現(xiàn)呢？從中可以反映什么？

討論歸納：“裹緊被子”，生怕別人偷了東西，“幾小時用眼睛盯著金子”。尤其是做臨終法事的時候，當(dāng)金銀法器一出現(xiàn)，已經(jīng)死去幾小時的眼睛“立刻復(fù)活”，“肉瘤也最后動了一下”；還做了個駭人的姿勢想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬。”這些語言、動作和細(xì)節(jié)描寫得入木三分。深刻表現(xiàn)出葛朗臺愛財如命的性格至死不變，“死而不已”。3．師生共同討論歸納葛朗臺形象特點及形象的社會意義。

明確：葛朗臺是一個貪婪、吝嗇、狡詐、卑鄙的守財奴，金錢狂，是一個愛財如命、至死不變的有產(chǎn)者。

葛朗臺這個形象深刻地揭示了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了資本主義社會的罪惡。

4．學(xué)生舉例討論本文刻畫人物的方法。

要點：個性化的語言和動作，傳神的細(xì)節(jié)描寫，使人如聞其聲，如見其形，如窺其靈魂，塑造了一個栩栩如生的金錢狂。5．討論難點：

學(xué)生閱讀課文有關(guān)部分，思考：葛朗臺太太是個怎樣的形象？作者對她是怎樣的態(tài)度？我們該怎樣認(rèn)識？

討論歸納：在課文中，葛朗臺太太是溫順善良，恬退隱忍（甘心忍讓）的賢妻良母。她對丈夫，忍讓；對女兒，疼愛。臨死之前對女兒說，“幸福只有在天上”，暗示社會和家庭都是冷酷無情，自私自利的，她是這個金錢至上社會的犧牲品。她對宗教虔誠，向往天國，但宗教卻不能夠挽救她。

作者對她是充滿同情和贊美的。在她臨死那一段里，有這么一些句子：“天國的光輝照著她，仿佛太陽照著樹葉發(fā)出金光”，“死得崇高，偉大”，“像潔白的羔羊一般上了天”。作者是把她作為完美的形象來歌頌贊美。作者這樣寫，是為了反襯葛朗臺的丑惡卑劣，批判這個社會的罪惡。但這僅僅是作者的一種理想。我們要辯證地分析，尤其要注意作者宣揚超階級人性和宣揚宗教道德的局限性。布置作業(yè)

1．完成“練習(xí)”三。

2．聯(lián)系實際，寫一篇議論文：“人生與追求”。