第一篇：電影導(dǎo)演和代表作品

王家衛(wèi) 旺角卡門 重慶森林 阿飛正傳 東邪西毒 春光乍泄 一代宗師 墮落天使 愛神

李安 斷背山

少年派的奇幻漂流 飲食男女 臥虎藏龍

楊德昌

牯嶺街少年殺人事件 麻將 一一

侯孝賢 戀戀風(fēng)塵 最好的時(shí)光 刺客聶隱娘

陳可辛 甜蜜蜜 如果愛

姜文 鬼子來了 讓子彈飛 陽光燦爛的日子

周星馳 大話西游 喜劇之王

張藝謀

大紅燈籠高高掛 紅高粱 秋菊打官司 活著

一個(gè)都不能少 我的父親母親 金陵十三釵

田壯壯 藍(lán)風(fēng)箏 小城之春

第二篇：著名電影導(dǎo)演代表

1、馮小剛：馮氏幽默，京味十足

馮小剛，1958年出生于北京。中國(guó)電影導(dǎo)演，編劇。馮小剛作品風(fēng)格以京味兒喜劇著稱，擅長(zhǎng)商業(yè)片、在業(yè)界享有賀歲片之父的美譽(yù)。其導(dǎo)演過的電影總票房超過20億，是中國(guó)內(nèi)地最具有電影票房號(hào)召力的導(dǎo)演之一。近年主要電影作品有：《天下無賊》、《集結(jié)號(hào)》、《手機(jī)》、《非誠(chéng)勿擾》、《唐山大地震》等。

說到中國(guó)的導(dǎo)演，可能你第一反應(yīng)就只有兩個(gè)人，張藝謀和馮小剛。確實(shí)，在中國(guó)導(dǎo)演界這兩個(gè)人是舉足輕重的，也是最有成就的。與張藝謀不同，馮小剛除了《夜宴》不盡如人意外，基本上沒什么口碑太差的電影。而那種馮氏幽默早已深入人心

作品：《天下無賊》《夜宴》《集結(jié)號(hào)》《非誠(chéng)勿擾1、2》《唐山大地震》《溫故1942》

2、張藝謀：開啟大片時(shí)代

張藝謀，中國(guó)著名電影導(dǎo)演，2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式總導(dǎo)演，中國(guó)大陸第五代導(dǎo)演的代表人物之一，獲得過美國(guó)波士頓大學(xué)、耶魯大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。其拍攝的電影多次獲得國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，是中國(guó)在國(guó)際影壇最具影響力的導(dǎo)演。早期他以執(zhí)導(dǎo)充滿中國(guó)鄉(xiāng)土情味的電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題浪漫的互相映照。2002年轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《英雄》開啟了中國(guó)電影的“大片時(shí)代”。他的電影風(fēng)格勇于創(chuàng)新，且涉及題材廣泛，每次上映都能引起國(guó)內(nèi)輿論的高度關(guān)注。張藝謀執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)史詩電影《金陵十三釵》獲得2011年國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍。

作品：《英雄》《十面埋伏》《千里走單騎》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》《山楂樹之戀》《金陵十三釵》

3、杜琪峰：最犀利的導(dǎo)演

香港知名導(dǎo)演，1972年，進(jìn)入無線擔(dān)任編輯，之后做導(dǎo)演和監(jiān)制。

杜琪峰于2000年后的個(gè)人創(chuàng)作趨于成熟，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，并逐漸受到國(guó)際影壇關(guān)注。如：《大塊頭有大智慧》、《大事件》、《PTU》、《柔道龍虎榜》、《黑社會(huì)》和《黑社會(huì)之以和為貴》相繼參賽、參展戛納電影節(jié)；《放·逐》參賽威尼斯國(guó)際電影節(jié)；與徐克、林嶺東合導(dǎo)的《鐵三角》參展戛納電影節(jié)，與韋家輝再次合作的《神探》參賽威尼斯國(guó)際電影節(jié)，2008年，拍攝四年之久的《文雀》入圍柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元。

如果選中國(guó)十大導(dǎo)演，我第一個(gè)先選杜琪峰，理由很簡(jiǎn)單，他是中國(guó)電影界佳片數(shù)量最多的一個(gè)。杜琪峰每年都會(huì)有新的作品，且不止一部。和擅長(zhǎng)動(dòng)作、警匪、刺激的電影導(dǎo)演不同，杜琪峰的電影往往都拍的很有深意很有內(nèi)涵，絕不是表面看上去那么簡(jiǎn)單。作品：

《奪命金》《高海拔之戀》

喜劇：《瘦身男女》《單身男女》《辣手回春》《向左走向右走》《嚦咕嚦咕新年財(cái)》《大塊頭有大智慧》《百年好合》《龍鳳斗》《柔道龍虎榜》《蝴蝶飛》

動(dòng)作：《PTU機(jī)動(dòng)部隊(duì)》《鐵三角（合拍）》《放逐》《神探》《黑社會(huì)1、2》《全職殺手》《大事件》《文雀》《槍火》《復(fù)仇》《暗戰(zhàn)1、2》 新片：《盲探》《毒戰(zhàn)》

ps：如果這樣都當(dāng)不了中國(guó)十大導(dǎo)演之一，那我無語了。

4、徐克：獨(dú)特武俠

香港地區(qū)著名電影導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、演員。生于越南西貢市的他，祖籍廣東省海豐縣，出身自華僑的大家庭，共有16名兄弟姐妹。1966年移居中國(guó)香港，后到美國(guó)學(xué)習(xí)電影課程。1977年回港后，在佳藝電視從事編導(dǎo)工作。佳視倒閉后加盟無線電視。后轉(zhuǎn)入電影圈發(fā)展，憑借《蝶變》一片嶄露頭角。

1984年與妻子施南生組建電影工作室，憑《英雄本色》、《倩女幽魂 》、《黃飛鴻 》等片蜚聲海內(nèi)外，為香港電影開創(chuàng)了新的時(shí)代。在現(xiàn)今香港電影界的幕前幕后人物中，徐克是最有影響的人物之一。

作品：《蜀山傳》《七劍》《鐵三角（合拍）》《女人不壞》《深海尋人》《狄仁杰之通天帝國(guó)》《龍門飛甲》

5、陳可辛：精益求精

作為華語影壇極具影響力的電影人之一，身兼監(jiān)制和導(dǎo)演于一身的陳可辛，近年“制造”的四部電影《十月圍城》、《投名狀》、《如果愛》、《門徒》為中國(guó)電影貢獻(xiàn)了高達(dá)6億人民幣的票房。

90年代初，陳可辛已經(jīng)創(chuàng)造了一系列電影票房奇跡。包括他獲獎(jiǎng)無數(shù)的導(dǎo)演處女作《雙城故事》（1991年），以及UFO時(shí)期的作品《風(fēng)塵三俠》（1993年）、《金枝玉葉》（1994年），以及《甜蜜蜜》（1997年）。其中《甜蜜蜜》獲得9項(xiàng)香港電影金像獎(jiǎng)，并被《時(shí)代》雜志譽(yù)為當(dāng)年十佳電影之一。

《如果愛》是一部很“好聽”電影，該片耗資8000萬人民幣，被業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)為2005年最具觀賞價(jià)值的華語影片。

《投名狀》首次集結(jié)了李連杰和劉德華二人，還斥資過億拍攝該片，可謂聲勢(shì)浩大。而效果足以震撼華語電影界。

陳可辛是那種要么不拍，要拍就拍佳片的導(dǎo)演。絕不會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)利益而動(dòng)搖，這一點(diǎn)值得很多電影人學(xué)習(xí)。

作品：《如果愛》《投名狀》《武俠》

6、劉偉強(qiáng)：香港最強(qiáng)導(dǎo)演

劉偉強(qiáng)，中國(guó)香港導(dǎo)演。代表作品有《風(fēng)云之雄霸天下》、《中華英雄》、《古惑仔系列》、《無間道》、《頭文字D》等。曾斬獲第22屆金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、第40屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。

劉偉強(qiáng)是香港電影里的傳奇人物，有著超乎常人的掌控力。在他所拍攝的作品里，絕大多數(shù)都成為了經(jīng)典，幾乎可以稱得上是香港電影的代表人物。

作品：《無間道1、2、3》《拳神》《決戰(zhàn)紫禁之巔》《頭文字d》《傷城》《游龍戲鳳》《精武風(fēng)云》《不在讓你孤單》《血滴子》

7、李安：怒放色彩

李安，1954年10月23日生于臺(tái)灣，祖籍江西德安，碩士。是一位享譽(yù)世界影壇的著名導(dǎo)演，曾擔(dān)任第66屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。他的第一部作品《推手》獲得了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，《喜宴》在柏林國(guó)際電影節(jié)上榮獲金熊獎(jiǎng)。《臥虎藏龍》榮獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)，成為迄今唯一一部獲此殊榮的華語電影，且被《時(shí)代周刊》評(píng)為2000最佳影片、最佳導(dǎo)演。2006年憑借電影《斷背山》榮獲第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。李安為華人影壇做出了極大貢獻(xiàn)，架起了東西方文化的溝通橋梁。

作為一名國(guó)際化的中國(guó)導(dǎo)演，李安在華語電影里的電影并不算多，能讓大家熟知的就只有《臥虎藏龍》《色戒》兩部了。

作品：《臥虎藏龍》《色戒》

國(guó)際作品：《綠巨人》《斷背山》《唇紅齒白》《制造伍德斯托克》《初來乍到》《少年P(guān)i的奇幻漂流》

8、王家衛(wèi)：獨(dú)特美學(xué)

王家衛(wèi)，男。漢族。1958年7月17日出生于上海。香港著名導(dǎo)演。作品包括《旺角卡門》《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》《花樣年華》等。他的電影捧紅了很多明星，也創(chuàng)造了很多奇跡。1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演，2006年，王家衛(wèi)又成為首位擔(dān)任戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席的華人。他迄今為止的作品已經(jīng)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對(duì)都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。

作品：《2046》《東邪西毒修復(fù)版》《一代宗師》 國(guó)際作品：《愛神》《藍(lán)莓之夜》

9、吳宇森：國(guó)際化導(dǎo)演

原籍廣西平南，1946年9月22日出生于廣州，1971年，在邵氏影業(yè)公司跟隨當(dāng)時(shí)最著名的動(dòng)作片導(dǎo)演張徹拍片。導(dǎo)演作品包括《英雄本色》《喋血雙雄》《縱橫四海》《辣手神探》《和平飯店》等經(jīng)典港產(chǎn)作品。他是繼李小龍、成龍之后，進(jìn)入好萊塢的第三位華人明星。

2012 《飛虎群英》Fei Hu Qun Ying進(jìn)入拍攝，該片投資1億美金由中美合拍，號(hào)稱中國(guó)電影史上投資規(guī)模最大的國(guó)際影片。

作品：《赤壁上、下》《劍雨》《生死戀》

國(guó)際作品：《飛虎群英》《碟中諜2》《記憶裂痕》《奪寶群英》《希曼》《小夜刀》

10、姜文：霸氣外露

姜文原名姜小軍，中國(guó)著名電影演員、電影導(dǎo)演，河北唐山人。1980年考入中央戲劇學(xué)院表演系。1984年畢業(yè)于中戲，同年進(jìn)入中國(guó)青年藝術(shù)劇院，主演了《家庭大事》、《高加索灰闌記》等優(yōu)秀劇目。憑借電影《芙蓉鎮(zhèn)》和《春桃》榮獲兩屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角。導(dǎo)演作品包括《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《讓子彈飛》等。其中導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》摘得臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

在《讓子彈飛》上映前，姜文在導(dǎo)演界只有三部作品，在中國(guó)導(dǎo)演里可能連前20位都排不上。直到2010年的讓子彈飛上映，所有觀眾的視線全都集中在這里，僅僅國(guó)內(nèi)票房就超過了7個(gè)億。真應(yīng)了那句“霸氣外露！”

作品：《鬼子來了》《太陽照常升起》《讓子彈飛》

11、陳德森：執(zhí)著進(jìn)取

陳德森是香港多才多藝的電影人。他于1991年正式升任導(dǎo)演，處女作為梁家輝、關(guān)之琳主演的《我老婆唔系人》。1993年編寫動(dòng)作巨星成龍的《重案組》時(shí)，對(duì)動(dòng)作片的理解和想法深得對(duì)方賞識(shí)。其后他加入了由陳可辛、張之亮、李志毅、曾志偉等合組的“電影人制作公司”(簡(jiǎn)稱UFO)，并執(zhí)導(dǎo)了由新演員主演的叫好叫座的《晚9朝5》。2010年憑電影《十月圍城》獲得第29屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

陳德森是我最喜歡的導(dǎo)演之一，他的作品并不多，但足夠精彩。歷經(jīng)大難而不倒，十年磨一城，這種頑強(qiáng)的電影人精神值得贊賞。

作品：《特務(wù)迷城》《十月圍城》《童夢(mèng)奇緣》

12、陳木勝：情味功夫

早期在電視臺(tái)曾擔(dān)任過杜琪峰的助理導(dǎo)演，拍攝過《倚天屠龍記》、《雪山飛狐》等電視劇。1990年，陳木勝執(zhí)導(dǎo)了自己的首部影片《天若有情》之后，受到徐克器重，執(zhí)導(dǎo)了由其監(jiān)制的武俠片《新仙鶴神針》。此后，陳木勝拍攝單獨(dú)指導(dǎo)的《新**故事》，并長(zhǎng)期和成龍合作，推出很多優(yōu)秀作品。

看到陳木勝的作品，個(gè)人認(rèn)為此導(dǎo)演相當(dāng)穩(wěn)定。幾乎每年一部電影，且出的作品不浮夸、不夸大，多半也是以動(dòng)作片為主。

陳木勝作品有一個(gè)特點(diǎn)，就是炫酷的動(dòng)作戲和富有感情色彩的情節(jié)。《新**故事》《寶貝計(jì)劃》《新少林寺》三部作品更能稱的上佳作。

13、劉鎮(zhèn)偉：菩提老祖

劉鎮(zhèn)偉成長(zhǎng)于香港長(zhǎng)洲一天主教家庭。一專多能的劉鎮(zhèn)偉所拍影片涉獵廣泛，自己還身兼演員、導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、策劃數(shù)職，在編劇的署名上還時(shí)常采用“技安”的化名。最出名的作品要數(shù)《大話西游》系列了，成為經(jīng)典的不只是電影，還有劉鎮(zhèn)偉這個(gè)菩提老祖的形象。

新時(shí)期也拍攝了許多的無厘頭作品，其中《天下無雙》《機(jī)器俠》和《越光寶盒》比較優(yōu)秀，只是有一部分觀眾很糾結(jié)劇情的發(fā)展。我還是比較喜歡這個(gè)風(fēng)格的電影，因?yàn)閯㈡?zhèn)偉和王晶不一樣，就算沒有低級(jí)趣味，也能讓你開心大笑。

作品：《天下無雙》《無限復(fù)活》《情癲大圣》《機(jī)器俠》《越光寶盒》《天仙奇緣》《出水芙蓉》《東成西就2011》

14、陳凱歌：柔化電影

中國(guó)著名導(dǎo)演，福建長(zhǎng)樂人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一，執(zhí)導(dǎo)過《霸王別姬》、《梅蘭芳》、《無極》、《趙氏孤兒》等多部作品。至今仍為惟一獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。

關(guān)于陳凱歌與妻子陳紅是否加入美國(guó)國(guó)籍問題，陳凱歌于2009年8月華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的發(fā)言表示他“不會(huì)加入外國(guó)籍，也從來沒有加入過外國(guó)籍”。不過他承認(rèn)擁有美國(guó)的綠卡，但不認(rèn)為取得綠卡（永久居民身份）就是改變國(guó)籍。

陳凱歌是公認(rèn)的內(nèi)地大導(dǎo)演之一，其作品多數(shù)都是大制作大宣傳。盡管《無極》并不被觀眾買賬，但無法否認(rèn)陳凱歌導(dǎo)演的過人才華。一部《霸王別姬》和一部《荊軻刺秦王》使陳凱歌導(dǎo)演在上世紀(jì)90年代在中國(guó)著名導(dǎo)演之列占有一席之地。新世紀(jì)的作品里，優(yōu)秀不敢說，但絕對(duì)經(jīng)典。而且一種柔化般的電影風(fēng)格也讓人頗為感慨。陳凱歌最新的作品《搜索》則是一部完全轉(zhuǎn)型的作品，也讓人觀眾有所期待。作品：《無極》《梅蘭芳》《趙氏孤兒》《搜索》

15、爾冬升：全能導(dǎo)演

爾冬升（Derek Tung-Sing Yee）香港全能型電影人，年輕時(shí)外型俊朗，為邵氏電影公司武俠小生。后轉(zhuǎn)型為編劇及導(dǎo)演，曾兩度獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演及最佳編劇，并監(jiān)制過十余部電影。作品風(fēng)格多樣，包括懸疑警匪類、敘事言情類、敏感話題類、動(dòng)作喜劇類等。

作品：《大魔術(shù)師》《旺角黑夜》《早熟》《千杯不醉》《門徒》《新宿事件》《槍王之王》《忘不了》

16、葉偉信：葉問傳奇

葉偉信（Wilson Yip Wai Shun），香港著名電影導(dǎo)演。自1985年葉偉信便在新藝城電影公司開始其電影幕后工作生涯，曾參與超過二十部電影的拍攝工作。1996年葉偉信憑借其親自執(zhí)導(dǎo)拍攝的《旺角風(fēng)云》獲得第三屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)推薦電影，同時(shí)獲得最佳編劇獎(jiǎng)。葉偉信新時(shí)期的電影主要合作對(duì)象是甄子丹，一連合作了多部電影，且都還不錯(cuò)。2009年的是葉偉信出鏡率最高的一年，那年的《葉問》在中國(guó)功夫電影里樹立一個(gè)經(jīng)典的形象。盡管之前的《殺破狼》等電影已經(jīng)足夠體現(xiàn)葉導(dǎo)在動(dòng)作導(dǎo)演中的地位，但經(jīng)典程度和影響力卻不如葉問系列。

作品：《葉問1、2》《神偷次世代》《殺破狼》《龍虎門》《導(dǎo)火線》《倩女幽魂》《開心魔法》《急先鋒》

17、麥兆輝：香港特色

麥兆輝(Siu Fai Mak)，畢業(yè)于香港演藝學(xué)院，是我國(guó)著名的導(dǎo)演、編劇。麥兆輝是近年備受矚目的編劇與導(dǎo)演，擅長(zhǎng)營(yíng)造獨(dú)特風(fēng)格及角色。其代表作包括《追兇 20年》及《愛與誠(chéng)》。他也積極嘗試不同挑戰(zhàn)，如擔(dān)任劉偉強(qiáng)導(dǎo)演、劉德華主演的《愛君如夢(mèng)》監(jiān)制。

麥兆輝 1991年開始為一些小成本的電影擔(dān)任副導(dǎo)演，多年前在沒有人邀請(qǐng)他開拍、也不知道有沒有機(jī)會(huì)開拍的情況下，寫好了《無間道》的劇本，但多次嘗試都沒人愿意拍。不過好在寰亞慧眼識(shí)珠，最終成就了香港電影史上的經(jīng)典--《無間道》三部曲。麥兆輝也躋身一線導(dǎo)演行列。

作品：《無間道系列（副導(dǎo)演）》《大搜查》《竊聽風(fēng)云1、2》《聽風(fēng)者》《關(guān)云長(zhǎng)》

18、陸川：做事認(rèn)真，追求完美

陸川，男，生于中國(guó)新疆奎屯，中國(guó)著名電影導(dǎo)演、編劇、執(zhí)行制片人。1998至今，陸川歷任中國(guó)電影集團(tuán)、華誼兄弟傳媒集團(tuán)導(dǎo)演，其間成立“陸川電影工作室”（Lu Chuan Film Studio）。陸川編劇、導(dǎo)演的兩部電影作品《尋槍》、《可可西里》均取得巨大成功，受到許多國(guó)內(nèi)、國(guó)際的好評(píng)，并獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。

自從拍攝《王的盛宴》至今，已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了。記得當(dāng)時(shí)是和李仁港的《鴻門宴》同時(shí)開機(jī)的。據(jù)陸川女友秦嵐所說，陸川為人做事認(rèn)真，追求完美，所以《王的盛宴》不會(huì)輕易拍攝完成。這是導(dǎo)演們都應(yīng)該學(xué)習(xí)的一種精神。作品：《尋槍》《可可西里》《南京南京》《王的盛宴》

20、管虎：電影怪才

管虎，導(dǎo)演。1968年出生于北京。曾被稱為第六代電影導(dǎo)演中的怪才，早年推出《頭發(fā)亂了》、《上車，走吧》等電影。近些年，管虎轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈，推出了極具影響的電視劇《黑洞》、《冬至》、《七日》、《生存之民工》。其作品犀利、生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷精神。

作品：《斗牛》《殺生》《八百壯士》

21、許鞍華：藝術(shù)源于生活

許鞍華（Ann Hui，1947年5月23日—），著名女導(dǎo)演，祖籍遼寧鞍山，父親是國(guó)民黨文書，母親是日本人。于香港大學(xué)進(jìn)修英國(guó)文學(xué)及比較文學(xué)，并獲文學(xué)碩士學(xué)位。隨后赴英深造，在倫敦電影學(xué)院攻讀電影課程。作為一名女導(dǎo)演她曾先后獲得三次香港電影金像獎(jiǎng)、兩次臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等12個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)以及其它獎(jiǎng)項(xiàng)不計(jì)其數(shù)。還于2008年9月18日榮獲了第19屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，她也是首位獲此殊榮的女性導(dǎo)演。此外，她還捧出兩位A類國(guó)際電影節(jié)影后，蕭芳芳（柏林國(guó)際電影節(jié)）、葉德嫻（威尼斯國(guó)際電影節(jié)）。

作品：《桃姐》《蕭紅傳》《玉觀音》《姨媽的后先帶生活》《天水圍的日與夜》《天水圍的夜與霧》《得閑炒飯》

22、陳嘉上：魔幻導(dǎo)演

陳嘉上，出生于1960年，編劇/導(dǎo)演/監(jiān)制，廣東寶安人。1980年參加電影公司特技組工作，1983年起任編劇，1988年起執(zhí)導(dǎo)影片。主要作品有《小男人周記》、《逃學(xué)威龍》系列、《武狀元蘇乞兒》、《精武英雄》、《霹靂火》、《老鼠愛上貓》等等，曾在1999年憑《野獸**》一片奪得過香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇與最佳導(dǎo)演。

歷任香港電影家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，香港電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，是多年的金像獎(jiǎng)董事局成員，2007年當(dāng)選新一屆香港電影金像獎(jiǎng)主席。2008年執(zhí)導(dǎo)拍攝的電影《畫皮》成為最賣座的電影之一。

在新世紀(jì)里，陳嘉上成功轉(zhuǎn)型，憑借《畫皮》和《畫壁》兩部作品，逐漸成為觀眾心目中的魔幻電影導(dǎo)演。其使用特技和展現(xiàn)畫面色彩的功力想當(dāng)強(qiáng)悍。

作品：《畫皮》《畫壁》《至尊無賴》《三分鐘先生》《老鼠愛上貓》《四大名捕》（新）

23、林超賢：火爆戰(zhàn)場(chǎng)

80年代末期開始為陳嘉上做副導(dǎo)，從《逃學(xué)威龍》、《霹靂火》、《天地雄心》到與陳嘉上聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《野獸**》，在第18屆香港電影金像獎(jiǎng)上大出風(fēng)頭，斬獲最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。后來獨(dú)立導(dǎo)演的《G4特工》、《江湖告急》、《重裝**》部部精彩，其中尤以《江湖告急》最受好評(píng)。近期電影《逆戰(zhàn)》飽受好評(píng)，其也被稱為最火爆的導(dǎo)演。

作品：《沖鋒陷陣》《風(fēng)云決》《神槍手》《火龍對(duì)決》《線人》《證人》《逆戰(zhàn)》

24、李仁港：獨(dú)特動(dòng)作

李仁港，英文名Daniel Lee，60年代生，1984年畢業(yè)于加拿大東岸溫莎大學(xué)(WindsorUniversity)傳理系，香港導(dǎo)演。一位集國(guó)畫、油畫、武術(shù)、電影于一身的導(dǎo)演。他的動(dòng)作美學(xué)技高一籌，導(dǎo)演風(fēng)格硬朗，擅長(zhǎng)動(dòng)作場(chǎng)面和人物刻畫。

《黑俠》是他成功打入歐美動(dòng)作片市場(chǎng)的代表作，99年在日本、韓國(guó)和中國(guó)上映的《星月童話》大受歡迎，2000年拍攝的《阿虎》更脫穎而出，2005年的動(dòng)作片《猛龍》被認(rèn)為是當(dāng)年突破之作。近期連出三部古裝動(dòng)作片，成功確立了動(dòng)作導(dǎo)演的名號(hào)。作品：《阿虎》《猛龍》《三國(guó)之見龍卸甲》《錦衣衛(wèi)》《鴻門宴》

25、袁和平：真功夫

袁和平，與元華、成龍及洪金寶等同為“七小福”成員，香港著名電影動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演，是香港動(dòng)作電影其中一個(gè)最成功和具影響力的人。

出生于武術(shù)世家的袁和平，1945年出生于廣州，原籍北京，年輕時(shí)綽號(hào)“大眼”，如今已被尊稱為“八爺”，香港著名電影動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演，是香港動(dòng)作電影其中一個(gè)最成功和具影響力的人。父親是電影史上首位武指袁小田，是京劇世家傳人、香港藝壇著名演員兼武術(shù)教練，精通北派功夫。

作為習(xí)武之人，八爺最大的愿望就是能把武術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。“中國(guó)的武術(shù)要有走出去的決心”，八爺表示，“電影的好萊塢趨勢(shì)是越來越強(qiáng)了，中國(guó)武術(shù)走進(jìn)好萊塢不僅要實(shí)用，更要好看。”隨著《臥虎藏龍》的上映，讓中華武術(shù)與好萊塢有了一次完美的結(jié)合。在好萊塢，特技多了，武術(shù)的體現(xiàn)雖然在感官上更刺激，但“作假”的成分也顯而易見。“雖然越來越多的外國(guó)人熱愛中華武術(shù)，但對(duì)武術(shù)的內(nèi)涵還不甚了解，”八爺稱，不能只教他們打，還要教他們用。說到這里，八爺不禁又提到了李連杰，“他很會(huì)悟道，對(duì)武術(shù)的理解很深，習(xí)武之人就該像他一樣。”

作品：《蘇乞兒》

早期：《太極張三豐》《蛇形刁手》《醉拳》

26、程小東：武術(shù)世家

香港著名導(dǎo)演、金像武術(shù)指導(dǎo)，奧運(yùn)會(huì)動(dòng)作導(dǎo)演。早年因執(zhí)導(dǎo)《倩女幽魂》、《笑傲江湖》成為華語影壇炙手可熱的武俠片導(dǎo)演，與著名導(dǎo)演徐克共同開創(chuàng)了香港武俠的新時(shí)代。作為“武術(shù)世家”出身的動(dòng)作指導(dǎo)，新世紀(jì)后與張藝謀導(dǎo)演再度引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)作大片的新輝煌。憑電影《英雄》獲得2003年香港電影金像獎(jiǎng)最佳武術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。作品：《江山美人》《赤裸特工》

27、烏爾善：最佳潛力股

烏爾善 Wuershan，男，蒙古族，導(dǎo)演、自由藝術(shù)家 從事商業(yè)廣告制作、獨(dú)立影片制作、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。1972 生于中國(guó)內(nèi)蒙古呼和浩特市，1988-92 就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中，1992-93 就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，1994-98 就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，2000年創(chuàng)建個(gè)人工作室。

作為新人導(dǎo)演，烏爾善以獨(dú)特的拍攝手法和強(qiáng)勁的視覺沖擊力給人留下深刻印象。在成本有限的情況下，烏爾善盡可能把電影的看點(diǎn)放在劇情敘述上，形象和拍攝場(chǎng)景自然簡(jiǎn)單許多。在他的電影里內(nèi)涵和視角是最有特點(diǎn)的。作品：《刀見笑》《畫皮2》

28、邱禮濤：以量取勝

邱禮濤是廣東潮州人，1961年生于香港。1981至1984年間在香港浸會(huì)學(xué)院（今天的浸會(huì)大學(xué)）傳理系修讀電影；曾經(jīng)是獨(dú)立短片制作的活躍份子。離開校園后，大部份時(shí)間從事電影工作，期間曾在《年青人周報(bào)》、《翡翠周刊》、《凸周刊》、《文化新潮》、《星島日?qǐng)?bào)》和《TOP》等報(bào)章雜志發(fā)表文章。

這位導(dǎo)演在導(dǎo)演界明顯是以作品數(shù)量多而著名，其導(dǎo)演作品不下60部。讓人敬畏。至于質(zhì)量，嘿嘿，那就不好說了。作品：《Laughing Gor 之 變節(jié)》《同門》《死神傻了》《葉問前傳》《競(jìng)雄女俠秋瑾》

29、關(guān)錦鵬：釋放情感

香港導(dǎo)演。祖籍廣東，生于香港。生日:1957年10月9日 1976年培正中學(xué)畢業(yè)后，考入香港浸會(huì)學(xué)院傳理系。同年入香港無線電視臺(tái)藝員培訓(xùn)班修讀一年，又兼助導(dǎo)一年。1979年任余允抗助導(dǎo)，其后又為翁維銓、于仁泰、許鞍華、譚家明、嚴(yán)浩、梁普智、區(qū)丁平等擔(dān)任助導(dǎo)。1985年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)處女作《女人心》。作品：《長(zhǎng)恨歌》《用心跳》《他的國(guó)》《牡丹亭》《放浪記》

第三篇：2010年編劇導(dǎo)演并主演 短片電影作品專題

2010年編劇導(dǎo)演并主演 短片電影作品《老男孩》，表現(xiàn)80，以及他們心中關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)碰撞的糾結(jié)，觸動(dòng)了當(dāng)代年輕人最柔軟的心弦，2011年編劇導(dǎo)演并主演制作的全新短片《贏家》，將于4月21日在網(wǎng)絡(luò)上正式公映。該短片意在告訴大家贏得生活，贏得幸福，珍惜眼前人。《贏家》上映第一天24小時(shí)內(nèi)超過200萬的播放量，大大超越了《老男孩》的首日播放量，可見網(wǎng)友們對(duì)筷子兄弟的作品期待值爆棚啊。

繼老男孩之后，筷子兄弟新作 《父親》將作為中國(guó)首部賀歲網(wǎng)絡(luò)音樂電影，于2011年12月21日首發(fā)上線，感動(dòng)回歸。

。“夢(mèng)想這東西和經(jīng)典一樣，永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而褪色，反而更顯珍貴。”這部以草根、懷舊、青春、人生、愛情、友情等為基調(diào)的“電影”

劇中的黑色幽默對(duì)于不管是在那個(gè)時(shí)代里長(zhǎng)大的人，還是現(xiàn)在的年輕人都能引起共鳴，每個(gè)人年輕的時(shí)候，青澀的歲月里，都會(huì)有很多不羈的想法，有很多天馬行空的夢(mèng)幻，但是當(dāng)大家30多歲的時(shí)候，而立之年悄悄過去，生活就像一把無情的刻刀，改變了我們模樣，曾經(jīng)那些陪伴我的人啊，你們?cè)谀睦铮磕銈冋诟墒裁矗磕銈冞€記得那些關(guān)于青春的日子嗎？你們，還記得，我們?cè)?jīng)的那些夢(mèng)嗎？當(dāng)你們想起來這些東西的時(shí)候，會(huì)輕輕地笑一下嗎？會(huì)留下滄桑的、抑或幸福的眼淚嗎？看完該片難免笑著流淚。那種平凡人超凡夢(mèng)想，心酸的浪漫在搞笑的情節(jié)中體現(xiàn)。屬于“70后”“80后”的集體回憶，讓影片在網(wǎng)絡(luò)上集中了大批的支持者。，2010<老男孩》，一場(chǎng)集體懷舊與感動(dòng)的風(fēng)潮，一代對(duì)青春逝去的傷懷，一根觸動(dòng)當(dāng)代年輕人最柔軟的心弦

還記得曾經(jīng)流著淚看完的《老男孩》嗎？“青春如同奔流的江河，一去不回，來不及道別”2010，它勾起了我們太多對(duì)青春逝去的懷舊與感動(dòng)

2011，我們?cè)谛腋Ｅc失去中彷徨，找尋生活的贏家，幸福的贏家，驀然回首，幸福，從來就是不經(jīng)意

2012，筷子兄弟攜《父親》感動(dòng)回歸，讓我們一起踏上懷舊的列車，一起緬懷過去，那些與青春有關(guān)的日子

2012，我們和筷子兄弟一起緬懷那些，那些與青春有關(guān)的日子

第四篇：電影導(dǎo)演學(xué)習(xí)指南

正所謂不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵。作為動(dòng)畫師也因該有更高的追求，雖然有點(diǎn)遠(yuǎn)，但那是一種態(tài)度！

熱愛電影的人不少，學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演的學(xué)生很多。但是學(xué)成后做上導(dǎo)演工作的少之有少。為什么呢？

因?yàn)椴粫?huì)拍電影，所以就無法加入電影創(chuàng)作隊(duì)伍。道理很簡(jiǎn)單。

于是抱怨學(xué)院。于是舉出若干沒有進(jìn)入專業(yè)院校成為導(dǎo)演的人的例子，試圖證明院校學(xué)習(xí)無用，然后眼睜睜地看著導(dǎo)演們?cè)撆膽蚺膽颉⒃摰锚?jiǎng)得獎(jiǎng)，然而這些導(dǎo)演絕大多數(shù)都出身于院校。

學(xué)院有沒有問題？

有。主要問題是，所有的中國(guó)大學(xué)都被安排了大量文化政治類基礎(chǔ)課，無論是本科還是研究生階段，此類課程都占據(jù)了1／4～1／3的課時(shí)總量。反觀國(guó)外電影類學(xué)科，此類課程少之又少。專業(yè)課程量不足，是學(xué)院的最大問題。

為什么北京電影學(xué)院總是能夠保持業(yè)界內(nèi)的優(yōu)勢(shì)呢？其實(shí)，他們也有相當(dāng)多的課時(shí)被硬性劃分給文化政治類課程所用，但是大量的電影資料、每周例行的影院觀摩、來來往往的電影大師、周邊便利的電影環(huán)境，令電影學(xué)院的學(xué)生們?cè)凇岸n堂”中補(bǔ)充了大量的營(yíng)養(yǎng)，足以補(bǔ)上課內(nèi)的損失。

在所有學(xué)生作品比賽中，電影學(xué)院的作品都占據(jù)著壓倒性的優(yōu)勢(shì)。

其他學(xué)校不是也經(jīng)常得獎(jiǎng)嗎？

那是因?yàn)椋阂粊碓u(píng)獎(jiǎng)很多，全球每年好幾千，國(guó)內(nèi)也有好幾十；二來大部分評(píng)獎(jiǎng)都有鼓勵(lì)、普惠的性質(zhì)，獲獎(jiǎng)面大本身就是評(píng)獎(jiǎng)的目的。

在學(xué)生作品的含金量方面，差距可就太大了。這絕不是請(qǐng)一個(gè)電影學(xué)院攝影師就能夠解決的，也不是自己搞幾個(gè)沙龍就能夠解決的。一些師生常說：“電影學(xué)院也沒有什么神秘的！”這話一出口，就已經(jīng)承認(rèn)自己的差距了。

戰(zhàn)斗機(jī)能夠飛上天，風(fēng)箏也能飛上天。這種比擬太殘酷了。但就是這么回事。

電影學(xué)生的畢業(yè)后成團(tuán)成組地加入電影產(chǎn)業(yè)，其他學(xué)生中只能零星加入。所以就有一些說法滋生：“他們有門路。他們有背景。”這種思維習(xí)慣令人瞬間獲得了心理平衡。

如何學(xué)會(huì)做電影導(dǎo)演？ 其實(shí)，大部分院校都提供了足夠的教育資源，就看自己學(xué)不學(xué)。

不用參考羅伯特·羅德里格斯的經(jīng)驗(yàn)，國(guó)情不一樣。

不一定非要去北京電影學(xué)院。以及在國(guó)際上排名低于北京電影學(xué)院的那些外國(guó)學(xué)校。在中國(guó)的省級(jí)大學(xué)的電影專業(yè)學(xué)習(xí)，都可以成為一名電影導(dǎo)演。

主要問題，是學(xué)生學(xué)不學(xué)，怎么學(xué)。

你要先學(xué)會(huì)寫電影劇本。

你要先搞清楚什么是電影劇本。

我們的很多學(xué)生，到了畢業(yè)也沒有見過什么是電影劇本！你能相信這樣的學(xué)生熱愛電影事業(yè)嗎？

哪里有電影劇本？以前的《當(dāng)代電影》，現(xiàn)在的《世界電影》上每期都有電影劇本，并且都是當(dāng)年最重要的世界各國(guó)電影劇本。圖書館里，還有許多舊劇本的出版物。中國(guó)電影資料館和首都圖書館以及地方的圖書館中，都有大量的劇本收藏，復(fù)印也很方便。

閱讀100個(gè)以上電影劇本，仔細(xì)分析其中的3～5個(gè)，你就基本上掌握了劇作的很多竅門和技巧。

再看看悉德·菲爾德的書。

可惜我們的學(xué)生大部分連劇本的格式是什么都弄不對(duì)。

你要閱讀小說。

圖書館里的小說千千萬，免費(fèi)可以借到。

沒有幾百本小說（文學(xué)）墊底，就沒法講故事。中國(guó)的《紅樓夢(mèng)》、《水滸傳》，外國(guó)的《紅與黑》、《簡(jiǎn)愛》，古典的《荷馬史詩》、《史記》，現(xiàn)代的《1984》、《蝸居》，這個(gè)功夫不下，故事講不好。

再有一個(gè)竅門就是，讀戲劇劇本。全世界重要的戲劇無非500種，拿下其中的100，就算大功告成了。中國(guó)電影導(dǎo)演普遍敘事能力低下，重要原因之一就是：他們小說讀的不少，戲劇劇本則讀的太少。

文學(xué)底子打好了，再看看《作家文摘》、《讀者》，補(bǔ)充大量社會(huì)、地方知識(shí)，敘事功力自然就上去了。然而，我們那些能夠通過本科、研究生考試的高分學(xué)生，卻實(shí)在沒有看過幾本書。熱愛張愛玲的沒看過《誘僧》、《色誡》，研究文革的不知道《隱形伴侶》、《血色黃昏》。更不要說旁的了。

你要看電影。

這個(gè)實(shí)在是無話可說。在一個(gè)所有電影幾乎都可以在網(wǎng)上找到的時(shí)代，想要做電影導(dǎo)演的人們看電影的數(shù)量居然稀少。每一次開題、答辯，老師們說的影片學(xué)生們都要唰唰唰地記錄，因?yàn)槁勊绰劇Ｒ娮R(shí)低，就固執(zhí)，他不知道的就不存在，老師說也沒用。

看還得往細(xì)里看，就是一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地反復(fù)看。我給08研究生拉片分析的是《梅蘭芳》、《色誡》、《建國(guó)大業(yè)》，給09研究生拉片分析的是《因父之名》、《風(fēng)聲》、《驚天動(dòng)地》。大家的收獲都很大。10研究生的第一堂課是《無人駕駛》，我們要腳踏實(shí)地地研究你即將面臨的問題，而不要遠(yuǎn)眺喜馬拉雅山。

但是這一定是大部分研究生們一生中僅有的拉片經(jīng)歷，他們課下一次都不會(huì)再做。

所以，導(dǎo)演應(yīng)該其他人當(dāng)。

基礎(chǔ)的搞明白了，你去寫劇本。反復(fù)寫，多寫，敢于寫大題材。

劇作也有訓(xùn)練方法。我們先脫離開課堂，就在實(shí)戰(zhàn)中提要求。

假如，華誼兄弟給你5萬塊，請(qǐng)你寫《集結(jié)號(hào)》劇本。這活你接不接？估計(jì)肯定接，接了，又怎么寫呢？就是拼了命的寫唄。

但是我們研究生開題交的劇本，沒有一個(gè)是拚了命的。

你不跟世界拼命，就不會(huì)有自己的天下。

你要去進(jìn)行長(zhǎng)期的圖上作業(yè)。

一個(gè)是各類表格。分場(chǎng)景表，分場(chǎng)景表，日夜晨昏戲表，內(nèi)外景表，貼在墻上，一遍遍地比較、琢磨。一個(gè)半小時(shí)短片，夜戲占了一半，合適不合適？三個(gè)日外景是不是能夠合并拍攝？一個(gè)窗口鏡頭是不是接著27B的窗戶翻過來就拍了，用不著去磕一飯館？都得琢磨透了。琢磨的不僅僅是制片計(jì)劃，是你對(duì)整個(gè)作品節(jié)奏、氣蘊(yùn)的把握。

然后就是分鏡頭劇本。寫三個(gè)長(zhǎng)篇分鏡頭本，你就都明白了。

然后是“故事板”，也就是畫面小人書。一定自己畫。自己動(dòng)手一畫，畫面里要什么不要什么就都清楚來。光看，一輩子也不明白。

先擇你最喜歡的電影，找出兩三場(chǎng)，分鏡頭畫小人書。畫完了，自己片子的圖也會(huì)畫了。

然后畫平面圖。如何將小人書拍成活動(dòng)的。平面圖一畫，問題就都出來和暴露了。這邊有扇門要堵死，那邊有扇窗要打開，沒地方放鴨子可以在后期畫外補(bǔ)聲音，用移動(dòng)軌就得卸門檻。

如今有很多用過的A4紙，抱回去，整夜整夜地畫吧，畫三年，就明白了。

畫圖比寫劇本用處還大，因?yàn)閳D是立體的，活的，直接轉(zhuǎn)換到銀幕上的。

你要找一個(gè)合適的團(tuán)隊(duì)。

要最合適的，不要最好的。

因?yàn)槟悴皇窃谝粋€(gè)最好的環(huán)境中拍最好的電影。

你正在努力制造一個(gè)合適的機(jī)會(huì)，拍攝一部相對(duì)合適的作品。

戰(zhàn)斗中，連長(zhǎng)指導(dǎo)員都陣亡了，隊(duì)伍被火力壓在洼地里，幾分鐘后就會(huì)全部被消滅。一個(gè)戰(zhàn)士出的主意，隊(duì)伍分路突破，不僅僅脫離死地，還殲滅了對(duì)面的敵人，這個(gè)戰(zhàn)士，戰(zhàn)后基本上就是新任連長(zhǎng)了。

導(dǎo)演就是這個(gè)戰(zhàn)士。

你要在第一時(shí)間發(fā)出準(zhǔn)確的命令，明確指出方向，解決問題。有這么幾回，自然就是導(dǎo)演的威望了。

至于罵人摔劇本之類的，都是下三濫的招術(shù)。真碰上了混的給你來倆嘴巴，你也是干吃虧。告到法院，也無非是讓人家罵一頓你回給他倆嘴巴，都是孩子氣的事。

到了現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演面臨的第一件事就是：機(jī)位擺在哪里？

大部分導(dǎo)演不知道。

他真不知道，因?yàn)樗划媹D。

第二件事就是：怎么給演員說戲？

大部分導(dǎo)演也不知道。因?yàn)樗麄円詾椋娪笆遣恍枰硌莸摹?/p>

所以導(dǎo)演工作都被那些會(huì)畫圖懂表演的給做了。

“你們都是什么爛人！太差！什么都不懂！”

“我要是有呂樂做攝影，霍霆霄做美術(shù)，王丹戎做錄音，久石讓做音樂，張進(jìn)戰(zhàn)做執(zhí)行，張紀(jì)中做制片，早就拿奧斯卡獎(jiǎng)了！”

你拿不了。你還缺男主演德尼羅和女主演波特曼哩。

你要有一個(gè)嚴(yán)格的拍攝計(jì)劃。

詳細(xì)的全面的前期準(zhǔn)備，如同攻打一個(gè)山頭前偵察，哪里是溝渠，哪里有山洞，哪里是火力點(diǎn)，通過暴露山脊需要多少秒，開闊地能夠容納多少人展開。

拍戲的道理完全一樣。

堅(jiān)決執(zhí)行拍攝計(jì)劃。到了計(jì)劃的期限，甩了戲也要進(jìn)入下一環(huán)節(jié)。

可以丟掉一個(gè)連隊(duì)，但不能讓整個(gè)團(tuán)壅塞在泥濘里畏縮不前。

在制定計(jì)劃的時(shí)候，就要事先留有預(yù)案，哪些部分是可以丟掉的。

哪個(gè)部分都不能丟！那就會(huì)丟掉整個(gè)作品。

沒有制作拍攝計(jì)劃的經(jīng)驗(yàn)怎么辦？

到其他同學(xué)的劇組里，免費(fèi)給人家做計(jì)劃。做三次學(xué)生作業(yè)統(tǒng)籌，最多五次，對(duì)付一個(gè)低成本電影的經(jīng)驗(yàn)就差不多了。

你要掌握技術(shù)。主要是攝影技術(shù)。

首先要了解器材，特別是運(yùn)動(dòng)器材和照明設(shè)備。

對(duì)于攝影機(jī)性能不必有特別的了解，那里有攝影師。告訴他你的美學(xué)要求，讓他去實(shí)現(xiàn)。你不必全面掌握色溫、景深、色階、反差等等，因?yàn)槟銢]想成為一個(gè)大腕導(dǎo)演。

但你要知道你所需要的運(yùn)動(dòng)和光線效果。表述不明白，就把你的樣本電影的截圖搞到筆記本電腦上給攝影師看：照著這個(gè)拍！做學(xué)生不丟人的。

竅門就是去北京電影學(xué)院攝影系蹭課，很多老師的課都不錯(cuò)的。再有就是去參加柯達(dá)、SONY所有的會(huì)議，那些會(huì)議都是公開報(bào)名免費(fèi)的。當(dāng)然也包括其他技術(shù)會(huì)議。

你要懂得剪接點(diǎn)。這個(gè)能力的來源也很簡(jiǎn)單，就是拉片。拉片一千，就是剪接師。

你要手握一個(gè)筆記本，把學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄下來。

一個(gè)在開拍前展開筆記做工作安排，在拍攝結(jié)束后看回放做筆記的學(xué)生，未來才能夠做一個(gè)合格的導(dǎo)演。

請(qǐng)你在（作品）畢業(yè)答辯時(shí)，帶上你所有的筆記、圖表、分鏡頭本，他們會(huì)幫助你通過答辯，如果你有這些東西。

做導(dǎo)演很簡(jiǎn)單的。

就是看你做不做。

寫完了，發(fā)現(xiàn)這也就是一段廢墨。忽然明白，為什么人家給角色起名叫廢墨了。又明白，每一次開題、答辯，很多學(xué)生總是滔滔不絕地訴說著和電影無關(guān)的事情，百般制止也是無用。不過電影人的生活，怎么說得出電影的話來呢？

“我要是有呂樂做攝影，霍霆霄做美術(shù)，王丹戎做錄音，久石讓做音樂，張進(jìn)戰(zhàn)做執(zhí)行，張紀(jì)中做制片，早就拿奧斯卡獎(jiǎng)了！”

你拿不了。你拿了，那才叫天雷滾滾。

第五篇：顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演電影作品中的女性形象分析

【摘 要】電影《孔雀》《立春》《最愛》被稱為顧長(zhǎng)衛(wèi)的“時(shí)代三部曲”。導(dǎo)演用這三部電影展示了大時(shí)代變遷中小城鎮(zhèn)女性不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)束縛、渴望逃離現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)，反映了不同時(shí)代的女性對(duì)于自我、夢(mèng)想、生活的堅(jiān)守與追求。電影通過寓意深刻的意象和真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不僅展示了特定時(shí)代下女性失落的人生，而且表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)邊緣人物的人文關(guān)懷。

【關(guān)鍵詞】顧長(zhǎng)衛(wèi)；邊緣；女性形象

中圖分類號(hào)：j911；j905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0099-03

“攝而優(yōu)則導(dǎo)”的顧長(zhǎng)衛(wèi)近幾年在電影創(chuàng)作實(shí)踐方面做了很多嘗試。他注重電影的原創(chuàng)性與深邃性、風(fēng)趣的個(gè)人化風(fēng)格，影片帶有強(qiáng)烈的人文主義色彩。在具有喜劇元素的電影情節(jié)中，滲透著令人震驚的悲劇力量；在表現(xiàn)小人物的命運(yùn)時(shí)，傳達(dá)出對(duì)人性的拷問。其中，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演對(duì)于女性形象的刻畫塑造最富有魅力與靈氣。從純凈沉悶的《孔雀》到壓抑傷感的《立春》，再到極致悲涼的《最愛》，姐姐高衛(wèi)紅、音樂教師王彩玲、艾滋病患者商琴琴，像極了藍(lán)、黃、紅的四幅油畫，為中國(guó)電影畫上了絢麗的一筆。

一、為夢(mèng)想而抗?fàn)幍呐?/p>

顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演作品中的主人公都是普通人，而且屬于她們的世界都表現(xiàn)出閉塞、狹隘的特點(diǎn)，然而這幾位出生在小城鎮(zhèn)的普通人，內(nèi)心有著自己的夢(mèng)想與欲念。強(qiáng)大的內(nèi)心欲望像一只猛獸，驅(qū)使她們與外界抗衡，讓她們走上一條崎嶇的人生之路，在飽受磨難之后歸于平靜。

（一）《孔雀》中的“姐姐”――與時(shí)代抗?fàn)?/p>

其導(dǎo)演的處女作《孔雀》是一部含蓄簡(jiǎn)約又不失傷感的“成長(zhǎng)主題”的佳作，一舉摘得德國(guó)柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。電影《孔雀》講述了20世紀(jì)70年代高家三兄妹的理想與成長(zhǎng)的故事，一個(gè)個(gè)充滿生活質(zhì)感的鏡頭將被壓抑的、禁錮的青年理想連綴成或激情或悲憤的抒情詩，影片的重點(diǎn)則放置在“姐姐”這個(gè)形象上。

德國(guó)詩人荷爾德林在其名詩《人，詩意地安居》中提道：“人充滿勞績(jī)，但還詩意地安居在這塊大地之上。我真想證明，就連璀璨的星空也比不上人純潔，人被稱作神明的形象。大地之上可有尺規(guī)？絕無①。”德國(guó)哲學(xué)家海德格爾也將“詩意地存在”看作人生存的本意。正如在影片中所展現(xiàn)的一樣，“姐姐”面龐清秀、身材纖瘦、內(nèi)心剛烈，粗布麻衣也難以掩飾淡雅如菊的氣質(zhì)。自古以來所有的變革時(shí)代都是屠格涅夫所寫的“父與子”的沖突時(shí)代②，新一代的成長(zhǎng)都有對(duì)父權(quán)的反叛。殘疾的哥哥導(dǎo)致家庭的缺失，姐姐的理想也無法實(shí)現(xiàn)，使之背離了傳統(tǒng)的“角色認(rèn)同”。姐姐仰望天空，一張張降落傘宛若輕盈自由的蒲公英，她的內(nèi)心燃起了做傘兵的夢(mèng)想，美麗的邂逅撞開了少女的心門。征兵失敗后，倔強(qiáng)的姐姐親手縫制了巨大的藍(lán)色降落傘，系在破舊的自行車后座上，穿梭于熙熙攘攘的街市中。撐開的降落傘猶如開屏的孔雀，不僅見證著姐姐的夢(mèng)想與愛戀，也是對(duì)桎梏父權(quán)的宣戰(zhàn)。可是這種美好并沒有持續(xù)多久，母親便在行人怪異的目光中推倒了姐姐、扯壞了降落傘，近乎歇斯底里而又毅然決然。后來姐姐回到廠里繼續(xù)做著她早已厭惡的工作，透明的玻璃瓶子仿佛就像是姐姐，干凈透明，卻被別人主宰著命運(yùn)，突然間的破裂也是無聲的抗拒，流水的嘩嘩聲訴說著姐姐內(nèi)心的委屈與不甘。干爸的離世宣告著一切的美好終究結(jié)束了，母親的阻撓剝奪了她的夢(mèng)想，冷眼的旁觀則是現(xiàn)實(shí)的殘酷，她只能選擇而且必須選擇用自己的方式去抗?fàn)帹D―結(jié)婚。姐姐用自己的美麗去交換一個(gè)可以逃避的環(huán)境，一個(gè)生的延續(xù)③。她坐在后車座上惆悵地離開。

姐姐的生活內(nèi)容由一件件高雅的藝術(shù)品組成：悅耳的手風(fēng)琴聲、動(dòng)人的朝鮮舞蹈、清新的粉色紗巾，在她的社會(huì)意識(shí)中道德、貞操、婚姻仿佛無足輕重。現(xiàn)實(shí)中姐姐所有的夢(mèng)境全部落空，但她依然有顆唯美浪漫的心，誰都不能消滅，只要有合適的土壤和氣候，夢(mèng)境的種子又會(huì)落地生根④。在影片的最后，姐姐對(duì)女兒說：“爸爸的老家漫山遍野都是孔雀。”此時(shí)的她盡管一生暗淡，依然心懷夢(mèng)想，傲然地站在夢(mèng)想的枝頭。

（二）《立春》中的王彩玲――與自己抗?fàn)?/p>

影片《孔雀》的結(jié)尾，通過弟弟的口吻留下了一段意味深長(zhǎng)的旁白：“那一年冬天，爸爸突然去世了，媽媽變老了，我們還好。我恍惚記得，爸爸走的那天，很快就是農(nóng)歷的立春了。”這段旁白給人留下了對(duì)春天的期盼。某種程度上，《立春》可以看作是《孔雀》的續(xù)作，王彩玲與高衛(wèi)紅在活法上有明顯的親緣性和契合性，或者說，顧長(zhǎng)衛(wèi)在異時(shí)異地以王彩玲的名義重新演繹了高衛(wèi)紅的人生⑤。與高衛(wèi)紅一樣，王彩玲高雅脫俗的夢(mèng)想遇到了與之格格不入的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。不同的是王彩玲沒有清麗的容貌，她齙牙、臉上布滿黑點(diǎn)，有臃腫的外表和執(zhí)拗的脾氣。她清高、古怪，在對(duì)歌劇的追求中傾其所有，對(duì)殘酷的生活不甘于低頭。很明顯，“立春”并沒有給王彩玲這只“孔雀”帶來實(shí)質(zhì)性的轉(zhuǎn)機(jī)。與“姐姐”不同，王彩玲渴求被看，希望有人能看她的表演但知音難求。影片中唯一一次有觀眾的場(chǎng)景，竟是王彩玲被假想的愛人推倒在地，所謂的觀眾是她熟悉的學(xué)生。

王彩玲不想在那里發(fā)生愛情，因?yàn)樗幌氡皇`在小縣城里，可冥冥之中她又去不了北京，只能一輩子生活在她極其想逃離的地方。古人云：“人心強(qiáng)不過命。”王彩玲說：“既然那是你的命，那你就擔(dān)待它。”是擔(dān)待而不是順從，她清楚地明白自己與胡金泉的區(qū)別：“你跟世俗生活水火不容，可我不是，我只是不甘平庸。”⑥ 她對(duì)待藝術(shù)、對(duì)待美只是轉(zhuǎn)變了一種方式，通過收養(yǎng)殘疾孩子來延續(xù)自己的夢(mèng)想。然而孔雀終究不是鳳凰，王彩玲高冷的外表下掩藏著一顆脆弱、自卑的心。被心儀已久的男生當(dāng)眾羞辱后她選擇自殺；在小趙老師落難傾訴時(shí)，她覺得是因?yàn)樽约罕人恍遥虼司芙^了小趙的傾訴，表現(xiàn)出內(nèi)心深處強(qiáng)烈的自卑感。平日生活中表面的清高建立在自卑的基礎(chǔ)之上，正如王彩玲所說：“我一貧如洗，又不好看，老天爺就給了我一個(gè)好嗓子，除了這，我就是一廢物。”最后，王彩玲領(lǐng)養(yǎng)了殘疾女孩，她進(jìn)入了另一個(gè)嶄新的世界，新的征途又開始了。這意味著新的開始、新的期待，夢(mèng)想在新的土壤里生根發(fā)芽、落地開花。于是漸漸地，王彩玲與現(xiàn)實(shí)和解了，成為普通人眼中的普通人。

（三）《最愛》中的商琴琴――與生命抗?fàn)?/p>

繼《孔雀》《立春》之后，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演又推出新作《最愛》，并且秉持一貫的文藝風(fēng)格。影片上映前三周，票房累計(jì)達(dá)5500萬元，成為不俗的小成本文藝片的典型。影片依舊在唯美、夢(mèng)境的標(biāo)題反襯下凸顯陰暗、殘酷的現(xiàn)實(shí)生活，講述夢(mèng)想、苦痛、無奈的掙扎。

《最愛》以商琴琴和趙得意的愛情故事為主要線索。男女主人公意外得了絕癥――艾滋病，兩人同病相憐、相互同情，進(jìn)而相愛，牽手走完人生的最后一段時(shí)光。由章子怡飾演的女主角商琴琴因?yàn)橄胭I一瓶城里人用的洗發(fā)水賣血染上了艾滋病，這個(gè)理由是多么的荒唐可笑，但又讓人心生憐憫。她本是有夫之婦，得了病之后非但沒有得到丈夫的疼惜與照顧，還遭到婆家的嫌棄，被送上學(xué)校等死，在這里她找到了活下去的理由：咱們結(jié)婚吧，趁活著！在絕境中萌生的愛情證明了她的尊嚴(yán)與存在。

商琴琴的身上帶有明顯的理想主義色彩。她鐘愛紅色，歷經(jīng)磨難終于和趙得意領(lǐng)了結(jié)婚證之后，她穿上了大紅色的嫁衣、紅色紗巾、紅色高跟鞋，挨家挨戶地發(fā)喜糖，高舉著結(jié)婚證開心地念著：“趙得意、商琴琴，自愿結(jié)婚，符合中華人民共和國(guó)婚姻法關(guān)于結(jié)婚的規(guī)定，發(fā)給此證。”她想得到眾人的認(rèn)可、祝福，正如她所說：“身前名正言順地在一起，死后也可以堂堂正正地埋在一起，也是個(gè)家。”整部影片中最令人動(dòng)容之處是當(dāng)趙得意發(fā)病時(shí)，商琴琴跳進(jìn)冰冷的水缸，用身體給趙得意散熱。這幾近自殺式的情感表達(dá)方式，不僅彰顯絕境中愛情的勇敢，而且體現(xiàn)了與不幸命運(yùn)抗?fàn)幍那殂孩摺Ｈ绻f《孔雀》《立春》所流露出的是一種淡淡的哀傷，那么《最愛》幾乎是一種沁人心脾的悲涼。身患絕癥的商琴琴對(duì)美、愛情、親情抱有幻想期待，從一開始就注定是個(gè)悲劇。

商琴琴?zèng)]有高衛(wèi)紅的高冷，沒有王彩玲的孤傲，但是她所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境和苦痛要復(fù)雜得多，病痛的折磨、眾人的嘲諷、親人的拋棄。她的抗?fàn)幗?jīng)歷了從被動(dòng)接受到主動(dòng)爭(zhēng)取的過程，恣意地享受愛情的雨露，直到為此獻(xiàn)身也在所不惜。原本該遭人唾棄的婚外情，最后卻散發(fā)出圣潔的光輝，凸顯愛情的高尚，這便是顧長(zhǎng)衛(wèi)的獨(dú)特之處。

二、困境中的女人集體出逃

三部影片將20世紀(jì)70年代到90年代的女性生存狀態(tài)展現(xiàn)在大眾視野下，塑造的人物形象真實(shí)而殘酷。“母親”遭遇的困境是子女不斷的宣戰(zhàn)與掙扎，家長(zhǎng)的權(quán)威伴隨著生理的衰老逐漸被瓦解；“姐姐”的困境是逃脫不掉的沉悶家庭，擺脫不了刷瓶子的命運(yùn)。老天似乎和她開了一個(gè)玩笑，一番折騰后總是讓她回到原點(diǎn)；王彩玲所面對(duì)的是追求高雅的藝術(shù)不被小城鎮(zhèn)的人理解，四次北上便是她抗?fàn)幍倪^程；商琴琴的抗?fàn)幾顬閺氐祝淖詈螅映隽死Ь场?/p>

《孔雀》《立春》《最愛》這三部影片有很多相似之處，主要集中表現(xiàn)在人物性格與家庭成員的設(shè)置上。

（一）理想主義者

顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演電影作品中的主要女性往往是社會(huì)邊緣的存在者。邊緣人是指社會(huì)忽略或極少關(guān)注的群體，被主流（主流社會(huì)、意識(shí)形態(tài)、人群、經(jīng)濟(jì)、文化）所排斥的群體。《烏托邦》一書中提道：“邊緣人的行為對(duì)特定的時(shí)期的文化和意識(shí)形態(tài)而言，或是顯得不道德、不正常、病態(tài)，卻又是富于詩意、傳奇或?yàn)跬邪畹纳剩菍?duì)自我或他人造成的傷害。他們之所以‘邊緣’，完全是因?yàn)椤眍悺薄＂嗨麄兩畹臅r(shí)間大致在20世紀(jì)70年代到90年代，那時(shí)的中國(guó)正由傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)國(guó)逐步向現(xiàn)代化社會(huì)過渡，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制取代了原有的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，顯性層面的快速轉(zhuǎn)型逐漸滲透著隱性的思想、文化的轉(zhuǎn)變。

高衛(wèi)紅、王彩玲、商琴琴皆屬于理想主義者。西方現(xiàn)代主義哲學(xué)家叔本華曾經(jīng)在《叔本華人生哲學(xué)》中提及：“欲求和掙扎是人的全部本質(zhì)。從根本上說，只有我們獨(dú)立自主地思索，才真正具有真理和生命。因?yàn)椋┯兴鼈儾攀俏覀兎磸?fù)領(lǐng)悟的東西。他人的思想就像別人桌上的殘羹，就像陌生人挪下的衣衫。”⑨幾乎每個(gè)個(gè)體都有自己的夢(mèng)想與信念并且努力實(shí)現(xiàn)，歷經(jīng)重重困難之后多數(shù)人會(huì)選擇放棄，在現(xiàn)實(shí)與理想之間獲得平衡。但是作品中的三位女性都不是輕言放棄之人，為了心中的理想之花不惜粉身碎骨，始終高揚(yáng)理想主義旗幟。姐姐不甘平庸，當(dāng)老師不成、報(bào)考傘兵失敗、暗戀軍官無疾而終、受到干爸家人毆打后依然昂揚(yáng)地放飛藍(lán)色降落傘；王彩玲家境窘迫、情感空白、相貌丑陋，卻一心想唱到巴黎歌劇院。經(jīng)歷了四次北上應(yīng)聘，買開演后折價(jià)的演出票，在經(jīng)歷了同事一次次的嘲諷、辦戶口人一次次的欺騙后，穿上自制的演出服縱身一躍；商琴琴身患絕癥、遭婆家拋棄，最終跨越了生死，與愛人長(zhǎng)相廝守。她們都是蕓蕓眾生中的普通人，精神高度與追求卻比常人強(qiáng)烈。寫實(shí)主義的影片風(fēng)格自然沒有成人之美，姐姐用婚姻做賭注之后又離婚再婚、王彩玲獨(dú)身領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)女兒、商琴琴去了可以穿高跟鞋的另一個(gè)世界。這樣的結(jié)局對(duì)心比天高的烈女子而言是痛苦而無奈的選擇，但是她們不隱忍附世、不隨波逐流、不甘平庸、堅(jiān)守自我，盡管人若浮萍，但夢(mèng)似春天。

（二）家庭成員殘障與親情缺失

“家”的概念在中國(guó)傳統(tǒng)文化中占有舉足輕重的地位。家庭破裂、親情缺失對(duì)孩子的影響是最為深遠(yuǎn)的。父母對(duì)子女的成長(zhǎng)負(fù)有最重要、直接的責(zé)任，家庭破裂對(duì)子女的思維、心理會(huì)造成很大的消極影響，甚至?xí)斐尚睦砼で托愿褡儺悺！盾髯?富國(guó)》有云：“人之生，不能無群，群而無分則爭(zhēng)，爭(zhēng)則亂，亂則窮。”⑩法國(guó)社會(huì)心理學(xué)家古斯塔夫?勒龐在《烏合之眾――大眾心理研究》中將聚集在一起、喪失個(gè)體、受集體精神支配的人群稱作“烏合之眾”。正如《孔雀》中的哥哥，他信仰的是現(xiàn)世哲學(xué)，安于現(xiàn)狀、平庸無能、自私自利，甚至還有點(diǎn)智障。理所當(dāng)然地享受著父母的溺愛與家人的關(guān)懷，情感的不平衡驅(qū)使個(gè)體反叛、抗?fàn)帯⑻与x。又如，王彩玲的母親年事已高、父親癱瘓?jiān)诖玻狡鹊募彝l件迫使她需要改變，改變則意味著突破。再如，商琴琴?zèng)]有父母，只有丈夫與婆婆，身患重病被婆家拋棄，親情的缺失導(dǎo)致情感的寂寞，尋求感情的慰藉。

綜上所述，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演作品中的女性為了心中永不凋零的夢(mèng)想之花，在大時(shí)代的小城鎮(zhèn)中與自己、他人博弈。她們?cè)谀袡?quán)社會(huì)下勇于表達(dá)自我意識(shí)、爭(zhēng)取生命的尊嚴(yán)、具有自主性，同時(shí)用行動(dòng)捍衛(wèi)夢(mèng)想。尤其是當(dāng)理想與現(xiàn)實(shí)沖突時(shí)，擺脫了毀滅自我的劇作模式，呈現(xiàn)出生活的智慧。

三、結(jié)束語

“時(shí)代三部曲”中的第一女性整體呈現(xiàn)“叛逆”風(fēng)格，烈女子身上散發(fā)的圣潔光環(huán)將她們籠罩在自己的小世界里，那里沒有譏笑、苦難、阻礙，唯獨(dú)留有夢(mèng)想。三個(gè)故事大致都發(fā)生于20世紀(jì)70、80年代，正值改革開放初期，束縛已久的思想得到解放、女性意識(shí)漸漸滋長(zhǎng)。四位女性多是知識(shí)分子，這個(gè)身份驅(qū)使她們對(duì)于理想、生活有著不同于常人的理解與追求。她們都是生活在偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的邊緣人物，家庭殘缺、親情缺席使得她們的性格中夾雜著執(zhí)拗與孤寂，尋求新的精神寄托成為生活的重心。孔雀雖有翅膀卻終究不是鳳凰，渴望飛上枝頭的孔雀?jìng)冏罱K被時(shí)代大潮折斷翅膀，變成了家雀兒。

顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演以一以貫之的紀(jì)實(shí)風(fēng)格描繪了大浪潮下邊緣人物的欲求掙扎、生命起伏，使我們對(duì)人性有了更深刻的洞察、對(duì)生命有了更徹底的審視。

注釋：

①海德格爾.人，詩意地安居[m].上海：上海出版社，2004.200.②郭文杰.平凡生命的詠嘆調(diào)[j].新聞界，2009，（04）：81.③④郭飛.悲涼后的女性關(guān)懷[j].安徽文學(xué)，2009，（10）：110.⑤秋雁.陷落于世俗現(xiàn)實(shí)的理想悲劇[m].北京：高等教育出版社，2008.12.⑥王慶華.平凡人物真實(shí)人生――《立春》人物分析[j].電影文學(xué)，2009，（04）：42.⑦張聰.論顧長(zhǎng)衛(wèi)電影中女性形象[j].電影評(píng)介，2011，（09）：07.⑧托馬斯?莫爾.烏托邦[m].北京：外語教學(xué)與出版社，1998，（12）：05.⑨叔本華.叔本華人生哲學(xué)[m].北京：九州出版社，2003，（06）：11.⑩荀子.荀子[m].上海：上海古籍出版社，2001.參考文獻(xiàn)：

[1]馬英姿，胡光璐.女性的徹底解放需要國(guó)民素質(zhì)的提高[j].職大學(xué)報(bào)，2005（03）.[2]劉雪苗，郭宏義.群體的獨(dú)舞--我眼中的《孔雀》[j].文化縱橫談，2011（02）.[3]劉智越.青春、悲劇、生命[j].電影文學(xué)，2014（09）.[4]邱華棟，楊少波.世界電影大師108將[m].昆明：云南人民出版社，2004.[5]韓勝.電影《立春》中的三個(gè)立春――從時(shí)間軸看《立春》的人物形象[j].電影文學(xué)，2005（12）.[6]呂霞.女人的夢(mèng)真的不算多――談電影《立春》[j].電影評(píng)介，2004（08）.[7]張娟.平衡理想與現(xiàn)實(shí)的沖突――感悟電影《立春》[j].陜西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（03）.[8]唐爾.烈女追日還是飛蛾撲火[j].全國(guó)中文核心期刊，2008（05）.[9]王心語.影視導(dǎo)演基礎(chǔ)[m].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2001.[10]張聰.論顧長(zhǎng)衛(wèi)電影中女性形象[j].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（11）.[11]何爽，謝燕南.淺析顧長(zhǎng)衛(wèi)電影中女性生存寓意――以《孔雀》、《立春》、《最愛》為例[j].藝術(shù)天地，2012（04）.[12]耿菊萍.《最愛》荒誕世界里的絕世喜劇[j].電影評(píng)介，2013（04）.[13]陳俠林.文化理論與電影分析[m].廣東：暨南大學(xué)出版社，2013.[14]陸邵陽.視聽語言[m].北京：北京大學(xué)出版社，2014.[15]饒曙光.中國(guó)電影分析[m].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2007.作者簡(jiǎn)介：

張 紅（1991-），女，漢族，江蘇淮安人，江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院廣播電視專業(yè)研究生。