第一篇：20年代~60年代電影及電影導演分析

中國電影史作業 60年代的電影發展概況（1960——1966）

《紅旗譜》（1960年凌子風）《大李，小李和老李》（1962年謝晉）《春雷》（1961年凌子風）《紅色娘子軍》（1961年謝晉）《草原雄鷹》（1964年凌子風）《舞臺姐妹》（1965年謝晉）《暴風驟雨》（謝鐵驪）《野豬林》（1962年崔嵬）《早春二月》（謝鐵驪）《小兵張嘎》(1963年崔嵬)《千萬不要忘記》（謝鐵驪）《北大荒人》（1962年崔嵬）《51號兵站》（劉瓊）《楊門女將》（1960年崔嵬）《阿詩瑪》（劉瓊）《穆桂英大戰洪州》（1963年崔嵬）《停戰以后》（1962年成蔭）《天山上的紅花》（1964年崔嵬）《浪濤滾滾》（1965年成蔭）《枯木逢春》（1961年鄭君里）《女飛行員》（1966年成蔭）《李善子》（1964年鄭君里）《農奴》（1963年李俊）《哥倆好》（1962年嚴寄洲）

《分水嶺》（1964年李俊）《野火春風斗古城》（1963年嚴寄洲）《冰山上的來客》（1963年王家乙）《獨立大隊》（1964年王炎）《達吉和她的父親》（王家乙）《洪湖赤衛隊》（謝添）《景頗姑娘》（王家乙）《錦上添花》（1962年謝添）《冰雪金達萊》（1963年王家乙）《紅日》（1963年湯曉丹）《怒潮》（1963年史文幟）《英雄兒女》(1964年武兆提)《烈火中永生》（1965年水華）《七十二家房客》（1963年王為一）《革命家庭》（1960年水華）《南海潮》（1962年王為一和蔡楚生）《霓虹燈下的哨兵》（1964年王蘋）《地道戰》（1965年任曉東）《東方紅》（1965年王蘋）《地雷戰》（1962年唐英奇和徐達）《白求恩大夫》（1964年張俊祥）《李雙雙》（1962年魯韌）《劉三姐》（1960年蘇里）

50年代電影發展概況（1950——1959）

《白毛女》（1950年王濱）

《六號門》（1952年呂班）《神秘的旅伴》（林農和朱文順）

《英雄司機》（1952年呂班）《邊塞風火》（1954年林農）

《高歌猛進》（1950年王家乙）《黨的兒女》（1954年林農）

《鬼話》（1951年王家乙）《甲午風云》（1954年林農）

《葡萄熟了的時候》（1952年王家乙）

《兵臨城下》（1954年林農）

《風箏》（1957年王家乙）《寂靜的山林》（1957年林文順）

《金玉姬》（1958年王家乙）《古剎鐘聲》（1958年林文順）

《蘆笙戀歌》（1957年王家乙）《徐秋影案件》（1958年于彥夫）

《邊塞風火》（1957年王家乙）《平原游擊隊》（1955年蘇里與武兆提）

《林家鋪子》（1959年水華）《董存瑞》（1955年郭維）

《土地》（1954年水華）

《智取威虎山》（1953年郭維）

《在前進的道路上》（1954年成蔭）《花好月圓》（1958年郭維）

《上海姑娘》（1958年成蔭）《上甘嶺》（1956年沙蒙）

《萬水千山》（1959年成蔭）《戰火中的青春》（1959年王炎）

《青春之歌》（1952年崔嵬）《光榮人家》（1950年凌子風）

《無名島》（1959年謝鐵驪）《陜北牧歌》（1951年凌子風）

《十三陵水庫暢想曲》（1958金山）《金銀灘》（1953年凌子風）

《風暴》（1959年金山）

《春風吹到諾敏河》（1954年凌子風）

《渡江偵察記》（1954年湯曉丹）《母親》（1956年凌子風）

《不夜城》（1957年湯曉丹）《深山里的菊花》（1958年凌子風）

《新英雄兒女傳》（1951年史東山）《我們夫妻之間》（1951年鄭君里）

《李時珍》（1956年沈浮）《宋景詩》（1954年鄭君里）

《老兵新傳》（1959年沈浮）《林則徐》（1959年鄭君里）

《梁山伯與祝英臺》（1954年桑弧）《聶耳》（1959年鄭君里）

《天山配》（1955年桑弧）《翠崗紅旗》（1951年張俊祥）

《宋士杰》（1956年桑弧）《女駙馬》（1956年劉瓊）

《猛河的黎明》（1955年魯韌）《喬老爺上轎》（1956年劉瓊）

《洞簫橫吹》（1957年魯韌）《藍橋會》（1954年謝晉）

《今天我休息》（1959年魯韌）《一場**》（1954年謝晉和林農）

《五更寒》（1957年嚴寄洲）《柳堡的故事》（1957年王蘋）

《英雄虎膽》（1958年嚴寄洲）《永不消逝的電波》（1958年王蘋）

《海鷹》（1959年嚴寄洲）《友誼》（1959年李俊）

《赤峰號》（1959年嚴寄洲）《回民支隊》（1959年李俊和馮一夫）《戰上海》（1959年王冰）《火鳳凰》（1950年王為一）

《山間鈴響馬幫來》（1954年王為一）《椰林曲》（1957年王為一）《鐵窗烈火》（1958年王為一）

40年代電影發展概況（1940——1949年）

《忠義之家》（1946年中電二廠）《遙遠的愛》（1947年中電二廠）《天堂春夢》（1947年中電二廠湯曉丹）《乘龍快婿》（1948年中電二廠張俊祥）《三人行》（1948年中電二廠陳鏗然）《喜迎春》（1949年中電二廠）《青山翠谷》（1949年中電二廠岳楓）《還鄉日記》（1947年中電一廠張俊祥）《街頭巷尾》（1948年中電一廠）《松花江上》（1947年長制公司金山）《哈爾濱之夜》（1949年長制公司）《圣城記》（1946年中電三廠沈浮）《碧血千秋》（1948年中電三廠梅阡）《郎才女貌》（1948年中電三廠陳鏗然）《八千里路云和月》（1947年昆侖公司史東山）《新閨怨》（1948年昆侖公司史東山）

《一江春水向東流》（1947年昆侖公司蔡楚生和鄭君里）《萬家燈火》（1948年昆侖公司陽翰笙和沈浮）《關不住的春光》（1948年昆侖公司歐陽予倩）《麗人行》（1949年昆侖公司陳鯉庭）《希望在人間》（1949年昆侖公司沈浮）《三毛流浪記》（1949年昆侖公司陽翰笙）

《烏鴉和麻雀》（1949年昆侖公司鄭君里，沈浮，趙丹，徐滔和王林谷）《夜店》（1947年文華公司佐臨）《艷陽天》（1948年文華公司佐臨）《表》（1949年文華公司佐臨）

《假鳳虛凰》（1947年文華公司佐臨和桑弧）《不了情》（1947年文華公司桑弧）《太太萬歲》（1947年文華公司桑弧）《哀樂中年》（1949年文華公司桑弧）《小城之春》（1948年文華公司費穆）《生死很》（1948年華藝公司費穆）《無名氏》（1947年國泰公司）《憶江南》（1947年國泰公司）《梨園英烈》（1949年國泰公司）

《弱者，你的名字是女人》（1948年國泰公司）《雞鳴早看天》（1948年啟明公司）《祥林嫂》（1948年啟明公司）《國魂》（1948年永華公司）《清宮秘史》（1948年永華公司）《春雷》（1949年永華公司李萍倩）《大涼山恩仇記》（1949年永華公司）《火葬》（1948年永華公司）《春城花落》（1948年永華公司）《海誓》（1949年永華公司）

《山河淚》（1948年永華公司）《橋》（周彥）

《春風秋雨》（1949年永華公司）《吉人天相》（何通）《野火春風》（1948年歐陽予倩）《蝴蝶夢》（舒適）《戀愛之道》（1949年歐陽予倩）《何處不相逢》（李英）《滿江紅》（1949年啟聯公司）

屠光啟：《月黑風高》《天魔劫》《血濺姊妹花》《龍鳳花燭》《女賊》《十三號女賊》

《玩火的女人》《處處聞啼鳥》《芳魂歸來》

裴沖：《鐵骨冰心》《夜來風雨聲》《子夜歌》《晴天劫》《浮生六記》 毛羽：《大地回春》《馬路英雄》 唐韶華：《珠光寶氣》《再生年華》 劉國權：《花落流水紅》《粉墨箏琶》 韓蘭：《從軍夢》《海上英雄》《年年如意》

30年代電影發展概況（1930——1939年）

《火燒紅蓮寺》（1930年張石川）

《狂流》（1933年程步高）《強盜孝子》（1930年張石川）

《春蠶》（1933年程步高）《歌女紅牡丹》（1931年張石川）

《夜來香》（1935年程步高）《生死夫妻》（1931年張石川）

《新舊上海》（1937年程步高）《鐵血青年》（1931年張石川）《桃花湖》（1930年鄭正秋）《舊時京華》（1931年張石川）《紅淚影》（1931年鄭正秋）《銀星幸運》（1931年張石川）《玉人永別》（1931年鄭正秋）《如此天堂》（1931年張石川）《自由之花》（1932年鄭正秋）《慈母》（1932年張石川）《春水情波》（1933年鄭正秋）《國魂的復活》（1932年張石川）《姊妹花》（1933年鄭正秋）《戰地歷險記》（1932年張石川）《夫妻之間》（1931年李萍倩）《啼笑因緣》（1932年張石川）《舊恨新愁》（1932年李萍倩）《失戀》（1932年張石川）《芭蕉葉上詩》（1932年李萍倩）《脂粉市場》（1933年張石川）《東北二女子》（1932年李萍倩）《前程》（1933年張石川）《琵琶春怨》（1933年李萍倩）《殘春》（1933年張石川）《時代兒女》（1933年李萍倩）《泰山鴻毛》（1933年張石川）《現代一女性》（1933年李萍倩）《二對一》（1933年張石川）《豐年》（1933年李萍倩）《麥夫人》（1934年張石川）《女兒經》（1934年李萍倩）《女兒經》（1934年張石川）《三姊妹》（1934年李萍倩）《空谷蘭》（1934年張石川）《人倫》（1935年李萍倩）《熱血忠魂》（1935年張石川）《夜會》（1936年李萍倩）《大家庭》（1935年張石川）《花開花落》（1937年李萍倩）《劫后桃花》（1935年張石川）《鳳求凰》（1938年李萍倩）《海棠紅》（1936年張石川）《費貞娥刺虎》（1939年李萍倩）

《女權》（1936年張石川）

《少奶奶的扇子》（1939年李萍倩）《壓歲錢》（1937年張石川）《女性的吶喊》（1933年沈西苓）《社會之花》（1937年張石川）《上海二十四小時》（1933年沈西苓）《古塔奇案》（1937年張石川）《女兒經》（1934年沈西苓）《母親的秘密》（1937年張石川）《鄉愁》（1934年沈西苓）《歌兒救母記》（1938年張石川）《船家女》（1935年沈西苓）《風流冤魂》（1938年張石川）《十字街頭》（1937年沈西苓）《紅花瓶》（1939年張石川）《馬路天使》（1936年袁牧之）《李三娘》（1939年張石川）《都市風光》（1935年袁牧之）《小俠女》（1939年張石川）《桃李劫》（1934年應云衛）《楊乃武》（1939年張石川）《生死同心》（1934年應云衛）《七重天》（1939年張石川）《時勢英雄》（1934年應云衛）《李阿毛與唐小姐》（1939年張石川）《無愁君子》（1933年沈浮）《董小宛》（1939年張石川）《天作之合》（1933年沈浮）

《三個摩登女性》（1932年吳永剛）《自由天地》（1933年沈浮）《母性之光》（1932年吳永剛）《冷月狼煙錄》（1936年沈浮）

《神女》（1934年吳永剛）

《歌女恨》（1931年卜萬蒼）《壯志凌云》（1936年吳永剛）

《一剪梅》（1931年卜萬蒼）《林沖雪夜殲仇記》（1938年吳永剛）

《戀愛與義務》（1931年卜萬蒼）《麒麟樂府－－斬經堂》(1937費穆)《人道》（1932年卜萬蒼）

《鍍金的城》(1937費穆)

《三個摩登女性》（1932年卜萬蒼）《夢斷春閨 》(1937費穆)《續故都春夢》（1932年卜萬蒼）《狼山喋血記》(1936費穆)《母性之光》（1933年卜萬蒼）《香雪海 》(1934費穆)《黃金時代》（1934年卜萬蒼）《人生 》(1934費穆)《凱歌》（1935年卜萬蒼）《城市之夜》(1933費穆)《新人道》（1937年卜萬蒼）

《歸來》（1934朱石麟）

《木蘭從軍》（1939年卜萬蒼）《青春》（1934朱石麟）

《孤島天堂》（1939年蔡楚生）《征婚》（1935朱石麟）

《春潮》（1933年蔡楚生）《聯華交響曲·鬼》（1937朱石麟）

《南國之春》（1932年蔡楚生）《慈母曲》（1937朱石麟）

《漁光曲》（1934年蔡楚生）《人海遺珠》（1937朱石麟）

《生死同心》（1934年陽翰笙編劇）《新舊時代》（1937朱石麟）

《中國海的怒潮》（1933陽翰笙）《文素臣》（1939朱石麟）

20年代電影發展概況（1920——1929）

《滑稽大王游滬記》（1922年張石川）《富人之女》（1926年張石川）《勞工之愛情》（1922年張石川）《四月里底薔薇處處開》（1926年張石川）《大鬧怪劇場》（1922年張石川）《愛情與黃金》（1926年張石川）《張欣生》（1923年張石川）《二八佳人》（1927年張石川）《孝婦羹》（1923年張石川）《血淚碑》（1927年張石川）

《孤兒救助記》（1923年張石川）《掛名的夫妻》（1927年張石川）《玉梨魂》（1924年張石川）

《衛女士的職業》（1927年張石川）

《苦兒弱女》（1924年張石川）《少奶奶的扇子》（1928年張石川）《好哥哥》（1924年張石川）《同學之愛》（1928年張石川）《誘婚》（1924年張石川）《碎琴樓》（1929年張石川）

《最后之良心》（1925年張石川）

《鏡花湖》（1929年張石川）《上海一婦人》（1925年張石川）《紅淚影》（1929年張石川）《盲孤女》（1925年張石川）《爸爸愛媽媽》（1929年張石川）《新人的家庭》（1925年張石川）《小情人》（1926鄭正秋）《可憐的閨女》（1925年張石川）《一個小工人》（1926鄭正秋）《空谷蘭》（1925年張石川）《血淚碑》（1927鄭正秋）《馮大少爺》（1925年張石川）《楊小真》（1927鄭正秋）《早生貴子》（1925年張石川）《俠女救夫人》（1928鄭正秋）

《小情人》（1926年張石川）

《刀下美人》（1929鄭正秋）《一個小工人》（1926年張石川）《呆運》（1927年蔡楚生）《她的痛苦》（1926年張石川）《海外奇緣》（1928年蔡楚生）《多情的女伶》（1926年張石川）《無敵英雄》（1929年蔡楚生）《好男兒》（1926年張石川）《熱血男兒》（1929年蔡楚生）《得頭彩》(1921年任彭年)《海誓》（1922年但杜宇）

《呆婿祝壽》(1921年任彭年)《古井重波記》（1923年但杜宇）《憨大捉賊》(1921年任彭年)《棄兒》（1923年但杜宇）《柴房女》(1921年任彭年)《弟弟》（1924年但杜宇）《閻瑞生》(1921年任彭年)《重返故鄉》（1925但杜宇）《清虛夢》（1922年任彭年）《傳家寶》（1926但杜宇）《車中盜》（1922年任彭年）《還金記》（1926但杜宇）《好兄弟》（1922年任彭年）《楊貴妃》（1927但杜宇）

《女俠李飛飛 》（1925年邵醉翁）《西游記之盤絲洞》（1927但杜宇）《立地成佛》（1925年邵醉翁）《萬丈魔》（1928但杜宇）《梁祝痛史》（1926年邵醉翁）《金鋼鉆》（1928但杜宇）《白蛇傳上下集》（1926年邵醉翁）《盧鬢花》（1928但杜宇）《電影女明星》（1926年邵醉翁）《續盤絲洞》（1929但杜宇）《忠孝節義 》（1926年邵醉翁）《棄婦》（1922年侯曜）《孟姜女》（1926年邵醉翁）《摘星之女》（1925年侯曜）《夫妻之秘密》（1926年邵醉翁）《一串珍珠》（1925年侯曜）《孫行者大戰金錢豹》（1926年邵醉翁）《偽君子》（1926年侯曜）《唐伯虎點秋香》（1926年邵醉翁）《和平之神》（1926年侯曜）《劉關張大破黃巾》（1927年邵醉翁）

《海角詩人》（1927年侯曜）《鐵扇公主》（1927年邵醉翁）《西廂記》（1927年侯曜）《宏碧緣》（1927年邵醉翁）《木蘭從軍》（1928年侯曜）

《尋父遇仙記》（1928年邵醉翁）

《玉潔冰清》（1926年歐陽予倩）《夜光珠》（1928年邵醉翁）《三年以后》（1926年歐陽予倩）《拳大王》（1928年邵醉翁）《天涯歌女》（1927年歐陽予倩）《雙珠鳳前后集》（1928年邵醉翁）《江洋大盜》（1929年邵醉翁）

《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）《乾隆游江南》（1929年邵醉翁）《無敵英雄》（1929年邵醉翁）

20年代——60年代導演風格解析： 1.凌子風：他的影片帶有濃烈的主觀色彩。他總是將目光投向自己的童年、少年、青年時代的生活，使他人的故事在他的目光中獲得靈氣。他慣用特寫鏡頭，但這種特寫又不是依靠攝影機的運動，也不是依靠光學技巧的頻繁分切，而是象一個人用不同的角度和距離去觀察對方一樣。

2.謝鐵驪：謝鐵驪是一個視野廣闊、涵養豐富、手法多樣的藝術家。他既能再現劇烈的社會變動，展示歷史重大的變遷，又能逼近人物，揭示人物內心的深刻變化，對人情世態作準確而精致的描繪。謝鐵驪的導演藝術既有濃郁的民族特色，又具有新穎脫俗的藝術魅力，能將深刻的思想內容、縝密的情節結構、精細的人物刻畫融會在一起。

3.鄭正秋：鄭正秋有明確的藝術見地與追求，主張改良舊戲，提倡新劇。強調電影的教化功能，提倡“有主義”之影片。從藝術追求上說，鄭正秋提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導觀眾的欣賞趣味。

4.張石川：較多地偏重于商業利益，以娛樂片為主。運用了特寫鏡頭和動畫特技，突顯了電影的特性。所以，他是中國電影史上第一個導演藝術家。

5.蔡楚生：被譽為“中國進步電影的先驅者”、“中國現實主義電影的奠基人”。1935年2月，《漁光曲》在莫斯科國際電影節上獲“榮譽獎”，使中國電影首次享譽國際影壇。蔡楚生導演的影片藝術特色鮮明，故事曲折動人，人物性格刻畫細膩入微，從多側面表現了中華民族傳統的倫理道德。

6.鄭君里：不僅是著名的導演，長期以來，他還致力于電影、戲劇的翻譯和著述。導演作品《林則徐》、《聶耳》則達到了當時傳記片藝術創作的高峰。

7.費穆：擅長以生動的細節描繪人物的心理活動，并調動電影的各種元素為塑造人物服務。代表作《小城之春》是一部具有高度藝術性和電影化的作品，上世紀80年代被海外影評家評為中國電影十大名片之首，為中國贏得了世界性的聲譽。8.湯曉丹：他的商業片能抓住觀眾的心理，制造出好的喜劇效果。他的影片遵循嚴格的現實主義創作態度，具有濃郁的民族特點，故事性強，符合廣大觀眾的審美觀。2004年，他獲得第24屆中國電影金雞獎終生成就獎。

9.吳永剛：吳永剛一生治學嚴謹，素以“藝貴真實”律己。在導演藝術上講求質樸、真實，形成了獨特的素描風格，成功地塑造了具有鮮明個性的人物群像。10.謝晉：以謝晉為代表的第三代電影人，其創作的反思電影，最重要的影響就是提出了反思命題。在提出了反思命題的同時，也提出了電影語言變革的命。謝晉不但有藝術上的創新精神，更具有社會責任感，致力于創作出真正具有精神價值、人文關懷，經得起歷史檢驗的作品。

11.崔嵬：他在傳統的戲劇程式化表演中，融入對角色的體驗因素，大大增加了原戲的感染力。代表作《小兵張嘎》，特點是長鏡頭的運用。影像風格鮮明，大量的剪影和逆光拍攝充滿了藝術感染力，運動鏡頭頗有新意。

12.成蔭：以拍攝革命戰爭題材和革命歷史題材影片著稱。著力于表現重大歷史事件，把歷史真實、生活真實和藝術真實結合起來，把廣闊的歷史背景和眾多個性鮮明的人物形象結合起來，始終不渝地堅持革命現實主義道路。13．水華：他的成名作是《白毛女》，別具匠心的銀幕顯現，使原劇固有的民族特色更為鮮明生動。清雅素樸、婉約含蓄是水華的一貫風格。水華總是在自己的電影中摒棄華麗虛空的外在形式，努力尋找到一種極為凝練樸實的表現形態。14.王蘋：她的作品突破了以往表現戰爭題材只是描寫戰斗的框框，像一首清新、優美的抒情詩，顯示了導演的藝術膽識和追求。

15.王家乙：代表作《五朵金花》，該片于1960年獲埃及第二屆亞非電影節最佳導演銀鷹獎。

16.嚴寄洲：嚴寄洲有“三嚴”：選演員嚴；藝術創作要求嚴；對自己嚴。嚴寄洲對藝術創作嚴格要求則體現在影片《再生之地》中。

17.魯韌：他的影片自然清新，活潑明快，使觀眾在會心的笑聲中潛移默化地接受某種教益。

18.李俊：李俊的導演風格濃烈，極具個性化，運鏡方式大膽粗獷，具有極強的情感沖擊力，善于用充滿電影視覺特點的鏡頭語言來表達主題思想。19：林農：林農擅長拍攝重大歷史題材和少數民族題材的影片。作為演員出身的林農，認為演員的表演是實現導演構思最重要的因素，因此，他很注意培養演員，努力發掘他們的潛質。

20.張俊祥：格外注重電影理論的研究，在論文集《關于電影的特殊表現手段》中，闡述了電影與其他藝術形式不同的表現手法，對電影劇作創作有著巨大的指導意義。

21.王為一：自然、樸素、流暢。他認為創作人員都應集中力量去表現影片中所反映的生活，而不應離開情節的需要，離開生活的真實去炫耀自己的技巧。他認為，這樣創作出來的影片，才能自然、流暢、真實，沒有人為的痕跡；觀眾在看影片時，才能入戲，進到影片所反映的生活當中去，受到感染，引起共鳴。王為一導演的另一個特點，是具有濃郁的生活氣息。

22.桑弧：在藝術創作中，桑弧忠實地傳達了自己對于世界的感受和情感體驗，成為個人所屬階級的表現者和批判者。

23.沈浮：《狼山喋血記》用象征的手法，表達國防電影反對侵略者的主題。24.李萍倩：在創作上承襲和發揮了“神州派”注重“潛移默化”的藝術主張。25.歐陽予倩：他的劇作一個顯著的特點是：具有與時代脈搏相通的進步傾向。26.程步高：以革命現實主義作為編導的指導思想拍攝影片。

27.邵醉翁：前期專拍以民間故事和古典小說為蘭本的古裝本。后期首先運用特技宣傳影片。

28.陽翰笙：較早以文藝樣式提出了反內戰、反投降的問題。他的劇作以歷史劇為主，革命政治傾向的鮮明性而引人注目，是一位恪守現實主義方法的劇作家。29.侯曜：侯曜所著《影戲劇本作法》一書是中國最早的電影劇作專著。30.沈西苓：其一，敘事視角的大眾女性化策略，其影片都是以普通的大眾的視角來構成的故事，而又多以普通的女性為創作題材。其二，視聽語言的左翼化傾向，沈西苓通過對比蒙太奇和極有沖擊力的剪輯等手法帶來一種左翼思想的表達。31.應云衛：導演了左翼電影運動的代表作品之一《桃李劫》。該片也是我國第一部把聲音作為有機的藝術元素運用電影拍攝的影片。

32.任彭年：任彭年執導的武俠片，多由女俠為主角，飾女下的是他熟練武術的妻子鄔麗珠。這段影壇奇緣，使任彭年成了中國第一代武俠片導演，鄔麗珠也夫唱婦隨，成了中國第一代武俠女影星。

第二篇：電影導演學習指南

正所謂不想當將軍的士兵不是好士兵。作為動畫師也因該有更高的追求，雖然有點遠，但那是一種態度！

熱愛電影的人不少，學習電影導演的學生很多。但是學成后做上導演工作的少之有少。為什么呢？

因為不會拍電影，所以就無法加入電影創作隊伍。道理很簡單。

于是抱怨學院。于是舉出若干沒有進入專業院校成為導演的人的例子，試圖證明院校學習無用，然后眼睜睜地看著導演們該拍戲拍戲、該得獎得獎，然而這些導演絕大多數都出身于院校。

學院有沒有問題？

有。主要問題是，所有的中國大學都被安排了大量文化政治類基礎課，無論是本科還是研究生階段，此類課程都占據了1／4～1／3的課時總量。反觀國外電影類學科，此類課程少之又少。專業課程量不足，是學院的最大問題。

為什么北京電影學院總是能夠保持業界內的優勢呢？其實，他們也有相當多的課時被硬性劃分給文化政治類課程所用，但是大量的電影資料、每周例行的影院觀摩、來來往往的電影大師、周邊便利的電影環境，令電影學院的學生們在“二課堂”中補充了大量的營養，足以補上課內的損失。

在所有學生作品比賽中，電影學院的作品都占據著壓倒性的優勢。

其他學校不是也經常得獎嗎？

那是因為：一來評獎很多，全球每年好幾千，國內也有好幾十；二來大部分評獎都有鼓勵、普惠的性質，獲獎面大本身就是評獎的目的。

在學生作品的含金量方面，差距可就太大了。這絕不是請一個電影學院攝影師就能夠解決的，也不是自己搞幾個沙龍就能夠解決的。一些師生常說：“電影學院也沒有什么神秘的！”這話一出口，就已經承認自己的差距了。

戰斗機能夠飛上天，風箏也能飛上天。這種比擬太殘酷了。但就是這么回事。

電影學生的畢業后成團成組地加入電影產業，其他學生中只能零星加入。所以就有一些說法滋生：“他們有門路。他們有背景。”這種思維習慣令人瞬間獲得了心理平衡。

如何學會做電影導演？ 其實，大部分院校都提供了足夠的教育資源，就看自己學不學。

不用參考羅伯特·羅德里格斯的經驗，國情不一樣。

不一定非要去北京電影學院。以及在國際上排名低于北京電影學院的那些外國學校。在中國的省級大學的電影專業學習，都可以成為一名電影導演。

主要問題，是學生學不學，怎么學。

你要先學會寫電影劇本。

你要先搞清楚什么是電影劇本。

我們的很多學生，到了畢業也沒有見過什么是電影劇本！你能相信這樣的學生熱愛電影事業嗎？

哪里有電影劇本？以前的《當代電影》，現在的《世界電影》上每期都有電影劇本，并且都是當年最重要的世界各國電影劇本。圖書館里，還有許多舊劇本的出版物。中國電影資料館和首都圖書館以及地方的圖書館中，都有大量的劇本收藏，復印也很方便。

閱讀100個以上電影劇本，仔細分析其中的3～5個，你就基本上掌握了劇作的很多竅門和技巧。

再看看悉德·菲爾德的書。

可惜我們的學生大部分連劇本的格式是什么都弄不對。

你要閱讀小說。

圖書館里的小說千千萬，免費可以借到。

沒有幾百本小說（文學）墊底，就沒法講故事。中國的《紅樓夢》、《水滸傳》，外國的《紅與黑》、《簡愛》，古典的《荷馬史詩》、《史記》，現代的《1984》、《蝸居》，這個功夫不下，故事講不好。

再有一個竅門就是，讀戲劇劇本。全世界重要的戲劇無非500種，拿下其中的100，就算大功告成了。中國電影導演普遍敘事能力低下，重要原因之一就是：他們小說讀的不少，戲劇劇本則讀的太少。

文學底子打好了，再看看《作家文摘》、《讀者》，補充大量社會、地方知識，敘事功力自然就上去了。然而，我們那些能夠通過本科、研究生考試的高分學生，卻實在沒有看過幾本書。熱愛張愛玲的沒看過《誘僧》、《色誡》，研究文革的不知道《隱形伴侶》、《血色黃昏》。更不要說旁的了。

你要看電影。

這個實在是無話可說。在一個所有電影幾乎都可以在網上找到的時代，想要做電影導演的人們看電影的數量居然稀少。每一次開題、答辯，老師們說的影片學生們都要唰唰唰地記錄，因為聞所未聞。見識低，就固執，他不知道的就不存在，老師說也沒用。

看還得往細里看，就是一個鏡頭一個鏡頭地反復看。我給08研究生拉片分析的是《梅蘭芳》、《色誡》、《建國大業》，給09研究生拉片分析的是《因父之名》、《風聲》、《驚天動地》。大家的收獲都很大。10研究生的第一堂課是《無人駕駛》，我們要腳踏實地地研究你即將面臨的問題，而不要遠眺喜馬拉雅山。

但是這一定是大部分研究生們一生中僅有的拉片經歷，他們課下一次都不會再做。

所以，導演應該其他人當。

基礎的搞明白了，你去寫劇本。反復寫，多寫，敢于寫大題材。

劇作也有訓練方法。我們先脫離開課堂，就在實戰中提要求。

假如，華誼兄弟給你5萬塊，請你寫《集結號》劇本。這活你接不接？估計肯定接，接了，又怎么寫呢？就是拼了命的寫唄。

但是我們研究生開題交的劇本，沒有一個是拚了命的。

你不跟世界拼命，就不會有自己的天下。

你要去進行長期的圖上作業。

一個是各類表格。分場景表，分場景表，日夜晨昏戲表，內外景表，貼在墻上，一遍遍地比較、琢磨。一個半小時短片，夜戲占了一半，合適不合適？三個日外景是不是能夠合并拍攝？一個窗口鏡頭是不是接著27B的窗戶翻過來就拍了，用不著去磕一飯館？都得琢磨透了。琢磨的不僅僅是制片計劃，是你對整個作品節奏、氣蘊的把握。

然后就是分鏡頭劇本。寫三個長篇分鏡頭本，你就都明白了。

然后是“故事板”，也就是畫面小人書。一定自己畫。自己動手一畫，畫面里要什么不要什么就都清楚來。光看，一輩子也不明白。

先擇你最喜歡的電影，找出兩三場，分鏡頭畫小人書。畫完了，自己片子的圖也會畫了。

然后畫平面圖。如何將小人書拍成活動的。平面圖一畫，問題就都出來和暴露了。這邊有扇門要堵死，那邊有扇窗要打開，沒地方放鴨子可以在后期畫外補聲音，用移動軌就得卸門檻。

如今有很多用過的A4紙，抱回去，整夜整夜地畫吧，畫三年，就明白了。

畫圖比寫劇本用處還大，因為圖是立體的，活的，直接轉換到銀幕上的。

你要找一個合適的團隊。

要最合適的，不要最好的。

因為你不是在一個最好的環境中拍最好的電影。

你正在努力制造一個合適的機會，拍攝一部相對合適的作品。

戰斗中，連長指導員都陣亡了，隊伍被火力壓在洼地里，幾分鐘后就會全部被消滅。一個戰士出的主意，隊伍分路突破，不僅僅脫離死地，還殲滅了對面的敵人，這個戰士，戰后基本上就是新任連長了。

導演就是這個戰士。

你要在第一時間發出準確的命令，明確指出方向，解決問題。有這么幾回，自然就是導演的威望了。

至于罵人摔劇本之類的，都是下三濫的招術。真碰上了混的給你來倆嘴巴，你也是干吃虧。告到法院，也無非是讓人家罵一頓你回給他倆嘴巴，都是孩子氣的事。

到了現場，導演面臨的第一件事就是：機位擺在哪里？

大部分導演不知道。

他真不知道，因為他不畫圖。

第二件事就是：怎么給演員說戲？

大部分導演也不知道。因為他們以為，電影是不需要表演的。

所以導演工作都被那些會畫圖懂表演的給做了。

“你們都是什么爛人！太差！什么都不懂！”

“我要是有呂樂做攝影，霍霆霄做美術，王丹戎做錄音，久石讓做音樂，張進戰做執行，張紀中做制片，早就拿奧斯卡獎了！”

你拿不了。你還缺男主演德尼羅和女主演波特曼哩。

你要有一個嚴格的拍攝計劃。

詳細的全面的前期準備，如同攻打一個山頭前偵察，哪里是溝渠，哪里有山洞，哪里是火力點，通過暴露山脊需要多少秒，開闊地能夠容納多少人展開。

拍戲的道理完全一樣。

堅決執行拍攝計劃。到了計劃的期限，甩了戲也要進入下一環節。

可以丟掉一個連隊，但不能讓整個團壅塞在泥濘里畏縮不前。

在制定計劃的時候，就要事先留有預案，哪些部分是可以丟掉的。

哪個部分都不能丟！那就會丟掉整個作品。

沒有制作拍攝計劃的經驗怎么辦？

到其他同學的劇組里，免費給人家做計劃。做三次學生作業統籌，最多五次，對付一個低成本電影的經驗就差不多了。

你要掌握技術。主要是攝影技術。

首先要了解器材，特別是運動器材和照明設備。

對于攝影機性能不必有特別的了解，那里有攝影師。告訴他你的美學要求，讓他去實現。你不必全面掌握色溫、景深、色階、反差等等，因為你沒想成為一個大腕導演。

但你要知道你所需要的運動和光線效果。表述不明白，就把你的樣本電影的截圖搞到筆記本電腦上給攝影師看：照著這個拍！做學生不丟人的。

竅門就是去北京電影學院攝影系蹭課，很多老師的課都不錯的。再有就是去參加柯達、SONY所有的會議，那些會議都是公開報名免費的。當然也包括其他技術會議。

你要懂得剪接點。這個能力的來源也很簡單，就是拉片。拉片一千，就是剪接師。

你要手握一個筆記本，把學習和創作中的點點滴滴記錄下來。

一個在開拍前展開筆記做工作安排，在拍攝結束后看回放做筆記的學生，未來才能夠做一個合格的導演。

請你在（作品）畢業答辯時，帶上你所有的筆記、圖表、分鏡頭本，他們會幫助你通過答辯，如果你有這些東西。

做導演很簡單的。

就是看你做不做。

寫完了，發現這也就是一段廢墨。忽然明白，為什么人家給角色起名叫廢墨了。又明白，每一次開題、答辯，很多學生總是滔滔不絕地訴說著和電影無關的事情，百般制止也是無用。不過電影人的生活，怎么說得出電影的話來呢？

“我要是有呂樂做攝影，霍霆霄做美術，王丹戎做錄音，久石讓做音樂，張進戰做執行，張紀中做制片，早就拿奧斯卡獎了！”

你拿不了。你拿了，那才叫天雷滾滾。

第三篇：中國百年電影歌曲精選目錄(年代及原唱)

中國百年電影歌曲精選目錄

歌曲名稱電影名稱年代 1 畢業歌《桃李劫》主題歌19342 漁光曲《漁光曲》主題歌19343 大路歌《大路》主題歌19344 飛花歌《飛花村》主題歌19345 旗正飄飄《還我山河》插曲1934原(演)唱

鄒德華

鄒德華6 義勇軍進軍曲7 鐵蹄下的歌女8 天倫歌9 塞外村女10 定情歌11 塞外村女12 月光光歌13 秋水伊人14 夜半歌聲15 天涯歌女16 四季歌17 春天里18 初戀女19 在太行山上20 玫瑰玫瑰我愛你 21 游擊隊歌22 滿江紅23 莎莎再會吧24 千里送京娘25 天長地久26 瘋狂世界27 夜來香28 戀之火29 香格里拉30 花樣的年華31 夜上海32 九·一八小調33 你這個壞東西34 月兒彎彎照九州 35 相見不恨晚36 陋巷之春37 湖畔四拍38 崖畔上開花39 五月的鮮花40 敖包相會

19351935張權 1935葉佩英 1935袁美雲

1935郎毓秀金焰 1935

1936陳娟娟 1937龔秋霞 1937龔秋霞 1937周璇 1937周璇 1937趙丹 1938黃飛然 19401940姚莉 1940

1940施鴻鄂 1941白虹

1941李麗華姚敏 1941周璇姚敏 1943周璇 1944李香蘭 1946白光 1946歐陽飛鶯 1947周璇 1947周璇 194719471947葛軍 1948白光 1948周璇

1948白光龔秋霞 1951柳石明

1953中國廣播合唱團1953

張振富耿蓮鳳1

《風云兒女》主題歌《風云兒女》插曲《天倫》主題歌《逃亡》插曲《新桃花扇》插曲《逃亡》插曲《迷途的羔羊》主題歌《古塔奇案》插曲《夜半歌聲》主題曲 《馬路天使》插曲 《馬路天使》插曲 《十字街頭》插曲 《初戀》主題歌《風雪太行山》 《天涯歌女》插曲 《青年中國》插曲《盡忠報國》插曲《孤島春秋》插曲《千里送京娘》主題歌 《解語花》插曲《漁家女》插曲《春江遺恨》主題歌《戀之火》主題歌 《鶯飛人間》主題歌《長相思》插曲 《長相思》插曲 《八千里路云和月》插曲《八千里路云和月》插曲 《一江春水向東流》插曲《懸崖勒馬》插曲《歌女之歌》插曲 《柳浪聞鶯》插曲《陜北牧歌》插曲 《青春之歌》插曲 《草原上的人們》插曲

草原晨曲《我們村里的年輕人》1953

山間鈴響馬幫來《山間鈴響馬幫來》主題歌 1954

讓我們蕩起雙槳《祖國的花朵》插曲1955長影樂團合唱隊 史燕誼 劉惠芳中央人民廣播電

臺少兒合唱團

緬桂花開十里香《神秘的旅伴》插曲1955謝莉斯 王潔實

我的祖國《上甘嶺》插曲1956郭蘭英中國歌劇舞劇院合唱隊

彈起我心愛的土琵琶《鐵道游擊隊》插曲

47九九艷陽天《柳堡的故事》插曲

婚誓《蘆笙戀歌》插曲

共產兒童團歌《紅孩子》插曲

紅軍橋《紅孩子》插曲

滿山的葡萄紅艷艷《苗家兒女》插曲

延安頌《永不消逝的電波》插曲

幸福不會從天降《我們村里的年輕人》插曲

蝴蝶泉邊《五朵金花》插曲

55草原之夜《綠色的原野》插曲

只有山歌敬親人《劉三姐》插曲

世上哪見樹纏人《劉三姐》插曲

娘子軍連歌《紅色娘子軍》主題歌

重逢《枯木逢春》插曲

我們是共產主義接班人《英雄小八路》主題歌

洪湖水浪打浪《洪湖赤衛隊》選曲

小曲好唱口難開《洪湖赤衛隊》選曲

新四軍軍歌《東進序曲》插曲

花兒為什么這樣紅《冰山上的來客》主題歌

懷念戰友《冰山上的來客》插曲

汾河流水嘩啦啦 《汾水長流》主題歌

誰不說俺家鄉好 《紅日》插曲

共產黨來了苦變甜《農奴》插曲

送別《怒潮》插曲

人說山西好風光 《我們村里的年輕人》續集

參加八路軍《小兵張嘎》插曲

馬鈴兒響來玉鳥兒唱《阿詩瑪》插曲

惜別《阿詩瑪》插曲

唱支山歌給黨聽 《雷鋒》插曲

雷鋒，我們的戰友《雷鋒》主題歌

英雄贊歌《英雄兒女》插曲

毛主席的話兒記心上《地道戰》插曲

78翻身農奴把歌唱《今日西藏》主題曲

79軍民團結一家親《紅色娘子軍》插曲

1956上海合唱團 1957禹鼐 潘文林 呼延生孫佩華 1957張振富耿蓮鳳 1958中央人民廣播電臺少年兒童合唱團 1958中國廣播合唱團 1958張振富耿蓮鳳 1958田玉斌 1959葛軍 1959李世榮 趙履珠 1959孟貴彬 1960傅錦華 1960傅錦華 1961上海合唱團/上海廣播電視藝術團 1961姜佩東 19611961王玉珍 傅凌 1961王玉珍 1962總政歌舞團合唱隊 1963阿洪尼克張芯 1963李世榮 1963吳雁澤 1963任桂珍 1963才旦卓瑪 1963孟貴彬 1963郭蘭英 1963中國廣播合唱團 1964胡松華杜麗華 1964胡松華杜麗華 1964任桂珍 1964中央樂團合唱隊 1964鄭莉 1965鄧玉華 1965才旦卓瑪 1961中央芭蕾舞團 2

地道戰《地道戰》插曲1965中央廣播文工團 81 苦菜花開閃金光 《苦菜花》插曲1965王音璇

工農兵聯合起來 《大浪掏沙》插曲1966中國廣播合唱團 83 長春歸來《艷陽天》插曲1973邊桂榮

萬眾一心奔向前 《艷陽天》插曲1973吉林省歌舞團/長影樂團合唱隊 85 沿著社會主義大道奔前方《青松嶺》主題歌1973韓溪李世榮 86 滿懷深情望北京 《創業》插曲

紅星照我去戰斗 《閃閃的紅星》插曲

紅星歌《閃閃的紅星》主題歌

映山紅《閃閃的紅星》插曲

漁家姑娘在海邊 《海霞》插曲

支援礦山運木材 《沸騰的群山》插曲

永遠不能忘《南海長城》插曲

西沙，我可愛的家鄉《南海風云》插曲

邊疆的泉水清又純《黑三角》插曲

95紅梅贊《江姐》插曲

爺爺為我打月餅 《啊！搖籃》插曲

雁南飛《歸心似箭》插曲

我愛你，中國 《海外赤子》插曲

生活是這樣美好 《海外赤子》插曲

永遠和你在一道 《婚禮》主題歌

花溪水《柳暗花明》插曲

心上人啊，快給我力量！《神圣的使命》插曲

我們的生活充滿陽光《甜蜜的事業》插曲

我們的明天比蜜甜《甜蜜的事業》插曲

妹妹找哥淚花流 《小花》插曲

絨花《小花》插曲

青春多美好《小字輩》主題歌

媽媽，看看我吧 《櫻》插曲

心中的玫瑰《淚痕》插曲

駝鈴《戴手銬的旅客》主題歌

滿山紅葉似彩霞 《等到滿山紅葉時》插曲

祖國啊，我父母之邦《第二次握手》插曲

牡丹之歌《紅牡丹》插曲

迎賓曲《客從何來》主題歌

啊，故鄉《廬山戀》插曲

116祖國春常在《他們在相愛》插曲

燕歸來《燕歸來》插曲

摘譯束玫瑰送與你《幽靈》插曲

愿做蝴蝶比翼飛 《玉色蝴蝶》插曲

1974潘菲 1974李雙江 1974中央廣播少年兒童合唱團 1974鄧玉華 1975陸青霜 1976張振富耿蓮鳳 1976李谷一 1976呂文科卞小貞 1977李谷一 1978萬腹香 1979章中錦 1979單秀榮 1979葉佩英 1979葉佩英 1979朱逢博 1979李谷一 1979陳榮 1979于淑珍 1979關貴敏 1979李谷一 1979李谷一 1979李文秀徐春燕 1979李谷一 1980李谷一 1980蔣大為 1980朱逢博 1980李谷一 1980蔣大為 1980李谷一 1980錢曼華 1980李谷一 1980錢曼華 1980李谷一 1980關牧村 3

為了草原更美好 《阿麗瑪》插曲1981121 角落之歌《被愛情遺忘的角落》插曲 1981122 年輕的朋友《年輕的朋友》主題歌1981123 盼哥《鄉情》插曲1981124 媽媽留給我一首歌《小街》主題歌1981125 笑比哭好《笑比哭好》插曲1981

船工號子《漩渦里的歌》插曲1981德德瑪 朱明瑛 葛軍 曹燕珍 鄭緒嵐 謝莉斯王潔實 李雙江 127 人家的船兒槳成雙《漩渦里的歌》插曲

知音《知音》主題歌

大海啊，故鄉 《大海在呼喚》主題歌

牧羊曲《少林寺》插曲

秋問《張鐵匠的羅曼史》插曲

艷陽天《火燒圓明園》主題歌

海風輕輕吹《海上生明月》插曲

要問我們想什么 《你在想什么》插曲

雙腳踏上幸福路 《咱們的牛百歲》主題歌

叫一聲哥哥你快回來《人生》插曲

女兒歌《黃土地》主題歌

黃土高坡《黃土地》插曲

哥哥撐排走丹江 《月月》主題歌

妹妹你大膽往前走《紅高粱》插曲

酒神曲《紅高粱》插曲

蒙古人《黑駿馬》插曲

愛到永遠《有話好好說》插曲

不見不散《不見不散》主題歌

沒完沒了《沒完沒了》主題歌

天堂《天上草原》主題歌

1981李雙江 1981李谷一 1982朱明瑛 1982鄭緒嵐 1982閻維文 1983廖莎 1983關牧村 1983閻維文 1983柳石明 1984馮健雪 1985馮健雪 1985胡月 1986馮健雪 1987鄒軍 1987鄒軍 1995騰格爾 1997臧天朔 1999孫楠 1999那英孫楠 2002騰格爾 4

第四篇：《奔騰年代》觀后感及自我分析報告

《奔騰年代》電影觀后感

上個星期三，老師讓我們觀看了《奔騰年代》這部電影，電影是以上個世紀90年代，美國經濟大蕭條為背景來展開故事情節的，因為處于社會動蕩，經濟蕭條的時期，人們的經歷也是各種各樣的，電影中的三名主人公——富商查爾斯，馴馬師史密斯，騎師瑞德，他們每個人都可以說曾經的生活中的失敗者，但最終他們各自成為了各個各個領域中的強者，其中的艱辛自是不用說，最讓我欽佩的是他們三個人對各自人生的那份執著，不放棄，這才是追逐夢想道路上最可貴的精神。

電影中的另一位主角，體形小巧，關節粗碩的馬——海餅干，雖然有著良好的基因卻不被人們看好，但是它并沒有忘記它與生俱來的本性與高傲。電影中當史密斯第一次見到海餅干的場景讓我影響深刻，海餅干當時的狀況真是不受主人重視，只能給別的馬充當陪練的小角色，可是從它的眼神中透露出來的并不是失敗與妥協，相反它依舊保持著那份高傲以及對現狀的不滿。它不為人們放棄它，不重視它而輕視自己，反倒正是因為人們輕視的目光，讓它有了一種想要反抗，敢于反抗的勇氣，更苦難的情況下也絕不認輸。

有著相同感覺的兩者之間，似乎更容易親近。當史密斯再為海餅干尋找騎師苦惱時，他意外地發現與海餅干有相似之處的瑞德，瑞德身材瘦小，但卻與海餅干相同，有一副倔脾氣，也正是因為這樣瑞德更了解海餅干的內心想法，瑞德與海餅干的經歷也有相同之處，瑞德雖有賽馬的天賦，卻一直沒有得到重視，他有過幾次的得獎的經歷，可最后卻漸漸因為身材過高，不受重視而喪失了信心，變得越來越失敗。這樣的一人一馬相遇，因為更加了解彼此，反而找到了促進他們一起前進的動力。在我們的生活中，不也正是這樣嗎？有時我們也許會因為他人的輕視而對自己喪失信心，但這其實是根本不值得的，自己的人生，自己知道就好為什么要時刻在意他人的看法，這樣的生活不是更累嗎？相信自己，相信自己有與生俱來的天賦，我們只需要去挖掘，相信這條路并不一定順暢，也千萬不能放棄，懂你了解你的人也許還在路上，不堅持又怎能遇上呢？

奔向成功的道路并不是一帆風順的，盡管有時我們已經做好了準備，但當挫折突如其來時，我們不應當放棄而是應該重整旗鼓再來，不能因為一點不完美就否定自己的價值。當瑞德實物導致海餅干輸掉比賽后，史密斯知道了他左眼看不見這一事實，想要換騎師時，查爾斯的一句話讓我影響深刻：你不能因為他受了一點傷就否定他的價值。可以說在瑞德自己都要放棄自己時，是查爾斯給了他自信，讓他相信自己，失敗一次并不可拍，只要從新站起來，總結經驗教訓，再次出發便可，也不要因為自己的一點不完美而否定自己的價值，只需要用加倍的努力來改善自己的缺點，讓不完美的殘缺創造完美的奇跡。

在我們處于苦難中幫助過我們的人，不管是多小的幫助，我們都應該心存感激。在影片的后半段，瑞德曾經的雇主來找他讓他騎一騎他的馬，瑞德沒有過多思考就答應了，就算他的雇主曾經并不看好他，但畢竟在他最需要工作的時候給了他一份工作，這也算是一種幫助。所以在他人需要幫助時，在自己能力范圍內的事，最好選擇去幫助他人，因為我們也曾經接受過他人的幫助，我們每個人都不可能僅靠自己的能力生活在這個世界上，所以只有我們在他人有困難時提供幫助，他人才會在我們有困難時伸出援手，不要總是認為幫助了他人，自己就會吃虧，其實按照藏傳佛教所認為的，利他才是最大的利己。

電影中最讓我感動的場景是最后瑞德和海餅干跑完全程獲得冠軍的時刻，也是電影的大結局部分。當所有人都對海餅干繼續比賽不抱希望時，海餅干重返賽場，更讓人驚奇的是瑞德在經歷過傷痛后也重返賽場，當他們被挫折重重一擊跌落谷底時，他們沒有放棄，一點一點從頭再來，他們遭受的苦難是我們無法想象的，承受著心靈與身體的雙重苦難，仍然不放棄，我曾想過如果我是他們中的之一，這樣的困難，我又能否扛的過去呢？拋開內心的渴望不談，腿上的身體苦難我可以挺得過去嗎？我想著一定是非常困難的，這也是我喜歡這部電影的原因，它給了我一個依靠，讓我在遭受挫折，失敗時，可以激勵自己，想想他們所經歷的一切，我的暫時失意又算什么呢？永遠不知放棄的一人一馬，也激勵著我為了自己的夢想，不論遇到什么，都要用不言棄，這也是我從這部電影中學到的最寶貴的一點。

自我分析報告

時常覺得自己對自己的了解不過透徹，一直認為有必要對自己進行一個較為深入的分析，借助老師給的這次機會，希望能夠更加了解自己一點，對自己的也就更加把握一點。

我出生在一個標準的知識分子家庭中，家中有父母和我三個人，我的爸爸媽媽都是醫生，小時候由于父母工作較忙我是由奶奶帶到六歲大的，印象中奶奶經常會教我一些簡單的詩詞給我，因為我的奶奶年輕時是一名高中老師，所以我接觸書本的時間比同齡的孩子相對早一些，父母在我上初中之前對我的學習成績之類的并不是很關心，可能是因為我上學早一些的原因，到小學畢業時，我一直屬于差生的行列，得不到老師的關注，這一定程度上也導致了我自信心缺乏，站在大眾面前發言就會緊張的壞習慣產生。父母在我幼兒園到小學期間并沒有對我約束太多，他們讓我盡量去發掘自己喜歡的事來做，但由于我當時膽子太小，對他人的依賴性太強，并沒有按照父母的想法去做，我大多數時候都是一個人呆在房間里看各種小說之類的，具體有哪些類型的書我已記不清了，但是擴大了閱讀量，這對我后來的生活，不管是學習，還是其他都是有幫助的，不過這可能也是我性格偏靜的原因之一。

我與家人的關系一直都很融洽，似乎是我性格的原因，長輩們都很喜歡我，認為我聽話懂事，與年齡相仿的兄弟姐妹的相處也很輕松愉快，但我認為我和80后的哥哥姐姐們的相處并不是很好，我們雖然也很親，他們對我也很照顧，但是我還是覺得有一些隔閡，可能是年齡差異再加上我不太愛說話的原因，我似乎無法像對待長輩一樣對待哥哥姐姐，也無法像對待同齡人那樣對待他們，總覺得共同話題很少，要么就是有了同齡話題也沒有辦法聊得很投機，畢竟我們之間的社會經驗差距很大，這是一個讓我一直比較苦惱的問題。

因為我從小是由奶奶帶大的，所以對奶奶的感情很深。但記憶中有一件事一直讓我覺得很對不起奶奶。我記得是在我上小學之前，奶奶一直跟我和爸爸媽媽住在一起，一天下午，具體的細節我已記不清了，但當時好像是父母要去上班，我隨口說了句：xxx怎么不見了，應該是奶奶拿了吧。我只是隨口無心的一句話，并沒有任何惡意，也不懂聽著會有怎樣的想法，只記得，奶奶楞了一下，便大哭起來，說我是懷疑她偷了東西，我也嚇壞了，跟著哭了起來，根本就不清楚是怎么回事，奶奶就大哭了起來，爸媽趕忙過來解釋，最后連下午的班不沒上成。那會覺得不過是一句話，奶奶怎么就那么當真呢，現在回想起來當時，爺爺去是不久，奶奶因為還沒有從打擊中緩過來，正處于對于一點小事也很敏感的階段，我竟然還在無心之中說以這樣的話傷了她的心，本來就是我的不對，即使是再童言無忌，這樣的事也的確是不該發生的。這件事讓我第一次知道了什么是“偷”以及這是一個多么嚴重的詞匯，或許是你無心的一句話，但這的確是可以傷人，從那里后我便開始注意自己的言辭，不隨便說話，不說無心之言，因為你永遠不知道什么時候你的無心之言就會傷到一個你愛的人和一個真正愛你的人，說出口的話都需要三思而行，這是我從這件事中學到的最深刻的道理。

我的求學經歷很簡單，沒有什么轉學的歷史，也沒有什么轟轟烈烈的大事發生。由于父母工作忙的原因，小學時期也并不怎么管我，我的小學生活過得還是比較輕松的。小學期間說實話對學習并不是很上心，年齡也比其他同學小一歲，似乎是一年級開始我就跟不上老師的進度了。記得，一年級時在數學課上被老師訓過很多次，剛開始不理解老師的做法，覺得很丟人，后來才明白老師這么做也是因為關心我，心理著急才會這樣的，但我也不能否認或許這也是我害怕成為焦點，喜好個人獨處的原因之一，當時交往關系好的朋友也并不多，但各個都是被時間篩選出來的朋友。小學四年級，我開始學習手風琴，學習樂器之后的性格變得開朗，外向了很多。

進入初中后，我的學習成績上漲了許多，人也變得越來越有自信，參加過幾次競賽，也拿到了獎，開始在班里擔任班委，認識的人也變得越來越多，參加過手風琴表演，最終考到了國家業余七級。初中時起可以算是我性格方面發生大轉變的時期，這是形成了一個較為開朗，外向的性格，但是我安靜內向的性格也一直存在，只是當時較為外向些而已，人際關系方面也好了很多，初中生活整體較為輕松，愉快。

進入高中后，有了考大學的壓力，漸漸舍棄了一些東西。高一時，我暫時放棄了手風琴，到現在為止，雖然很喜歡學習樂器，但是能夠像初中那樣自由自在沉浸到音樂中時間的確是變少了，這是讓我很遺憾的一點。本以為自己已經全身心投入到了學習中，成績會有所提高，但實際并不像我想象的那樣，可能是學習方法方面出了問題，我的成績起伏較大，不想初中時期那么穩定。后來漸漸發現自己適合文科，高二分班時，我選擇了文科，我的偏科很嚴重，其他文科類的，我都比較擅長，但是數學每次都徘徊在60-70分之間，最終我的數學成績也沒有太大的提高，高考僅考了66分。高中期間，對未來想學習什么專業有過認真的思考，我個人比較偏向學習漢語言文學或者韓語專業方面，雖然有考慮過英語專業，但卻不是非常想學。不過，既然現在選擇了商務英語專業，我就一定會認真對待的。高中時期的整體性格較為內向，與初中相比并不怎么喜歡登臺發言，人際關系也僅限于我所待過的兩個班的同學，覺得高中的生活較初中生活相比有些壓抑，不是很輕松。

進入大學后，整體的氣氛比起高中是輕松多了，但感覺面臨的挑戰和機遇也是更多了。這里再也沒有逼著你學習的人了，老師的教學模式也跟高中的不同，進入大學，我更需要自覺了，這里可能有志同道合的朋友，有為你指點迷津的老師，但卻再也不會有人帶著一步步你往前走了，未來是真正的掌握在自己手里了。這種情況下，我只能讓自己盡快適應大學生活了，相比于初中，高中，大學的同學來自天南海北，而每個地方的人又都有不同的性格特征，可以學習到的東西也更多了，同時也快大了自己的交際圈，性格較高中更加活潑開朗了一些，這也是上大學后感受到的好的方面的變化。

我認為我的性格特點是具有兩面性的，有時會比較活潑開朗，有時會比較安靜沉著，通常再跟關系親密的人相處時會比較活潑一些，跟陌生人或者不是很親近的人相處時會內向一些。

我認為我的優點有做事認真，有耐心，負責任。這與我從小所生活的環境與我接受的教育有很大的關系，因為我的父母都是醫生，認真，耐心，負責任對于一個醫生來說尤其重要，從小的言傳身教，讓我懂得了這樣做的必要性。我的不足有很多，不愛說話，較為膽小，缺乏自信，對他人的依賴性太強。可能是因為小時候接受能力弱，老師講的東西我聽不懂，回答問題是答不出來，怕被同學們笑話，漸漸就更加不敢舉手發言了，膽小也越來越小了，缺乏自信心，再加上我是家中的獨生子，父母和家人們都很愛護我，什么事情都為我扛，擋在我前面，漸漸我就變得依賴性很強了。另外，從小學到高中，我從來沒有住過校，相比起其他同齡孩子，我的自理能力較差，什么是都喜歡依賴別人，想讓別人來幫我做，對他人的依賴也就更重了。優點可以幫助我以后走的更遠，缺點和不足則是我需要努力改進的地方，必須學會保持，利用優點，改變缺點和不足，這樣才能對自己的未來更有益。

對我影響最大的一件事是在我上初中的時候，應該是剛升如初中的，我六年級時，但是我的值日時鎖門，這的確是最簡單的任務了，但也是最考驗責任心的一項，我當時并沒有在意這么多，也沒想過不鎖門就可能會丟東西。在一次課間操的時候，我忘記了鎖門，就是這一次老師的收音機忘了那會辦公室，也放在了教室里，等課間操結束我們回到教室時，老師的收音機丟了，我當時嚇壞了，根本不知道怎么辦，只能回家告訴父母，后來，我爸爸賠了一個給老師，那時快到期末考試了，耽誤了同學們的學習進度，我覺得十分自責，可是老師與同學們理解與原諒的眼神讓我終身難忘，一直心存感激。也正是因為這件事情的發生，讓我對自己擔任的職位以及負責的每一件事情不再馬虎，培養了我的責任心，或許對當時的我來說并不是什么好事，但是塞翁失馬，焉知非福，這件事讓我養成了千金難換的責任感，又怎么能說這不是因禍得福呢？

另一件對我十九年的人生產生重大影響的事發生在我高二分班考試的之后，原本自認為準備已經很充足了，但在實際考完試后感覺并不像自己想象中的那樣好，很擔心自己能不能進文科尖子班，一段時間心情都受到了影響，但是我的班主人看出了我的異常，把我叫到了辦公室問我最近是怎么了，我向老師坦白說了我是因為分班考試的原因，覺得自己很笨，接受知識很慢，會做的題反映到試卷上就是錯的了等問題而苦惱，沒想到老師卻說：“我不這么認為，我覺得你很優秀，文綜和英語成績都很好，是我這屆學生中文綜方面最有感覺得一個，下次次好好努力，一定會更好的。”我大為震驚，我沒想到老師為鼓勵我，盡管我明白老師的話有明顯夸張的鼓勵的成分，但我還是很手鼓舞，那次分班考試我雖然沒進文尖班，但經過我的努力期末滾動時，我考了進去并一直待在了畢業。有時當你正失意苦悶，甚至對自己的價值產生懷疑時，他人的一句關心和鼓勵也許就會使你重拾信心，所以當你可以去鼓勵他人時，千萬認為你的鼓勵無足輕重，或許有了你的鼓勵，他就可以重拾希望面對生活中的挑戰。現在每當我失意苦悶時，我就會想到這些曾經鼓勵過我，幫助過我的人，他們對我的期望和鼓勵是我一次次走出困難挫折的精神支柱。如果有機會，我也希望可以成為可以給他人信心，傳遞正能量的人，盡自己的一份力，讓我們的生活更美好。

我的成長經歷不算豐富多彩，也沒有經歷過什么大風大浪，到現在為止算是一路順風，可這樣的經歷才是最真實的不是嗎？就算我們想要過轟轟烈烈的人生，這也并不是每個人都可以擁有的人生經歷，就這樣簡簡單單的，平平淡淡的，但是有自己特色的一生，才是最現實的吧。我很慶幸在我成長的每個階段里都發生了一件后果不是很嚴重但對我后來的性格特點，人生方向起引導作用的事，也遇到了一些真正關心我，愛護我為我指路的老師，朋友的家人們。也是有他們的陪伴，我才可能走到今天這一步，未來的路，誰也無法預知，但我可以承若一點，有你們的支持，未來有再多的困難，挫折我都不會放棄，讓挫折成為我成功的墊腳石，為夢想，為生活執著到最后一刻。

通過寫這篇自我分析，我對自己的認知似乎更清楚了一些，也在忙碌的生活中認真回想了一遍自己所經歷過的點點滴滴，也恍然大悟，自己錯過的生活中真正美好的東西也很多，確實是該好好回想自己十九年的人生了，畢竟十九年，也已經不是一個小數字了，這十九年的人生經歷也是這薄薄的幾張紙不能概括的，只能選出一些記憶深刻，對我有重大意義的事件與老師分享。來追憶我總是匆匆忙忙的向前的奔跑時錯過的風景，也提醒自己再向前的同時，多留心身邊的人事，父母漸漸變白的頭發，朋友們漸漸去了不同的城市，這一切不都是成長留下的印記嗎？畢竟生命對于每個人只有一次，茫然錯過的風景也再不能追回了，從今以后，我愿成為一個看得到生活美景的追夢人，不放棄任何希望，奮力向前，只為遇到更好的自己。

老師您好：

感謝您在百忙之中抽時間來看我的作業，很抱歉我將本次作業寫成了兩篇，因為覺得一篇沒有辦法合并，所以自作主張寫成了兩篇，希望老師原諒。

您的學生：付欣萌

第五篇：電影導演合同書(空白)

聘 用 合 同 書

根據國家有關法律、法規和政策的規定，及影視創作、生產特點，甲、乙雙方在平等自愿的基礎上，經友好協商，就甲方聘用乙方在電影《 》（以下簡稱本片）擔任導演工作達成如下條款：

第一條 合作雙方

甲 方：西影股份有限公司 代 表：

乙 方： 身份證號： 地 址： 電 話：

第二條 聘用工作及聘用時間

1、甲方投資攝制電影《 》，因工作需要，甲方聘用乙方在本片中擔任導演工作。

2、乙方聘期從即日起直至全片制作完成，并獲得省廣電局、國家廣電總局電影局審查通過，獲取公映許可證止。

3、本片攝制周期的限定為本合同重要條款之一，如因乙方原因而使本片攝制周期延誤，而造成甲方攝制預算超額、影響該項目整體運做，甲方有權追究乙方經濟責任及其他連帶責任。

第三條 酬金

經雙方商定，甲方支付乙方的酬金包括片酬、加班費、勞務費、補拍費、后期制作費及所有補助在內總計人民幣 元（稅后）。

第四條 付款方式

1、本合同書簽訂十個工作日內，甲方支付乙方總酬金的10％，計人民幣 _____ 元，作為工作定金。

2、本片開拍五個工作日內，甲方支付乙方總酬金的20％，計人民幣 元。

3、本片拍攝進度過半，甲方支付乙方總酬金的20％，計人民幣 元。

4、本片拍攝結束，甲方支付乙方總酬金的20％，計人民幣 元。

5、本片后期制作完成并獲取公映許可證，甲方支付乙方最后一筆酬金，即總酬金的30％，計人民幣 元。

第五條 雙方責任、權利及義務

1、本片為甲方投資與全權管理及運做的影視項目，甲方在影片思想內容和藝術創作及攝制工作方面予以指導管理。乙方在甲方認定的文學劇本和導演再度創作的構架上及甲方項目投資限度內，把該片攝制成藝術性，觀賞性及市場性俱佳的影片。

2、甲方委托乙方負責本片的藝術創作。乙方在進行創作活動和攝制工作中，對本片的整體的藝術創作和攝制工藝負責。如雙方對創作和攝制工作產生分歧，應以甲方意見為主。

3、在雙方認定的影片創作構架上，乙方未經甲方允許，不得對影片創作結構任意修改。如為提高本片質量，確需對影片創作結構進行修改，乙方必須以書面的形式向甲方呈報修改方案，經甲方同意后方可修改。

4、甲方負責該片的主要創作人員及攝制工作人員的組建工作，協調組內人員與乙方的關系。甲方負責攝制器材及攝制費用的保障，為乙方創作意圖的充分體現提供必要的平臺。

5、本合同期內，甲方為乙方提供必要的工作條件及拍攝期間因工的伙食、住宿、交通費用（費用標準按甲方規定執行）。

6、本合同期內，甲方為乙方提供合同期間的人身意外傷害保險。

7、本合同期內，乙方必須按時完成本片制作工作，若因本劇修改而延期，2 乙方必須負責修改完成直至審查通過。

8、本合同期內，乙方若違反本合同和攝制組的有關規定，甲方有權解除本合同，其責任由乙方承擔。造成甲方經濟和名譽損失的，乙方應承擔全部法律和經濟責任。

9、本合同期內，乙方若不能勝任本職工作，甲方有權終止合同。在此之前已付乙方的酬金外，甲方根據乙方實際工作天數，支付乙方相應酬金，但甲方不再對乙方給予其它補償，余額也不再支付。乙方不得提出無理要求，應于解除合同后離組。

10、在本片攝制過程中，因拍攝或宣傳需要，甲方要組織與媒體、官方、影迷及相關單位的見面等宣傳活動，乙方要積極配合參加。

11、本片的宣傳工作由甲方組織安排，乙方有義務參加、配合甲方有關本片任何的宣傳活動。在宣傳活動中，乙方不得收取任何酬金，乙方的交通，食住費用由甲方承擔。

12、在本片的運做過程中，甲方有權轉讓乙方在本合同中之權利及義務于其他公司或劇組，受讓公司或劇組將會取代甲方在本合同中的一切權利和義務。

13、乙方享有在本片中相應的署名權。乙方的署名權按國家有關影視署名管理規定執行。如乙方未完成本劇的工作（工作人員未完成30%的工作），甲方有權取消乙劇在本片中的署名權。

14、本片攝制預算為 元人民幣。乙方必須在甲方投資額度內進行影片藝術創作工作。如因乙方工作不當，而導致甲方投資超額，甲方有權扣繳乙方的酬金。

15、乙方應遵守攝制組的財務制度，按甲方投資額度詳細制訂本劇預算，嚴格按預算執行。所有票據需合法，并有經手、驗收等簽名，經審核后方可報銷。未經甲方同意的電話費、交通費、餐費、醫藥費、辦公等其它私人費用，不予報銷，由乙方自行承擔。

16、乙方同甲方簽定合同后，應自行處理好所有私人事務，甲方概不負責承擔乙方因上述事宜處理不當，而引起的一切后果及法律責任，但甲方可為乙方出具甲方聘用乙方參加本片拍攝工作的證明。

17、乙方應保證按合同規定時間到達攝制組，不得跨組拍攝和中途退組。

18、合同執行期間，乙方不得提出合同書內容以外的不合理要求，不得以任何理由和借口怠工，以至影響到攝制工作的正常進行。

19、甲方若不能按合同規定支付乙方酬金，乙方有權要求甲方及時支付應付酬金。否則乙方有權從即日起停止工作，甲方承擔乙方每天萬分之五的違約金。20、本片的整體運作為甲方商業機密，未經甲方允許乙方不得對外泄露有關本片的攝制成本、演職人員合同內容、攝制構想、運做計劃、宣傳發行情況等有關內容。如果因泄漏有關內容造成甲方經濟損失，乙方應承擔責任。

21、乙方必須根據甲方對本片的整體安排,詳細制定本片的攝制方案、管理方案、制作計劃、生產計劃、資金使用計劃等有關制片管理方案及攝制計劃.22、本合同期內，乙方因工傷、患病，其醫藥費用由甲方承擔。非因工傷患病或慢性病復發，醫藥費用由乙方承擔。

23、本合同期內，乙方以生病為由，故意不完成攝制工作，又沒有在甲方指定醫院的醫療診斷證明，乙方除向甲方支付違約金，還要賠償甲方由此造成的經濟損失。

24、本合同期內，乙方因傷病或慢性病復發，在10日內無法康復，不能繼續進行攝制工作，甲方不再支付未付酬金，乙方亦不退還甲方已支付的酬金，本合同予以解除。

25、乙方必須完成本劇的后期工作，本片如因審查或其他因素造成修改，乙方應按甲方的通知，按時到場工作，甲方將不另行支付乙方酬金。

26、在本片的攝制過程中，乙方必需按照甲方有關規定安全生產。個人非因公外出造成意外由個人負責。

27、本合同期內，乙方要嚴格遵守攝制組的各項規章制度和紀律，不得違背。如乙方違犯國家法律法規、違反攝制組有關規章制度，其法律責任及后果由乙方自行承擔。

第六條

違約與提前終止

1、在執行合同期間，如果甲、乙雙方中任何一方未按本合同規定的條款履行，守約方有權單方解除合同，違約方不再享有本合同項下的任何相關權利，且應向守約方支付合同金額10%的違約金。

2、如果一方違反本合同的規定，造成對方損失，違約方應賠償守約方受到的損失。

3、如果由于不可抗力因素(包括但不限于地震、臺風、火災、水災、意外災害等)，致使本合同不能履行或該劇不能按計劃完成前，雙方可以提前終止本合同。

4、由于特殊原因，致使本劇不能按期開拍，甲方應及時通知乙方，雙方協商后順延拍攝周期。

第七條 附 則

1、因執行本合同或與本合同有關的一切爭議，雙方應協商解決，如協商不成，任何一方有權將爭議提交西安市仲裁委員會仲裁，仲裁裁決為終局裁決，對甲、乙雙方均有約束力。

2、本合同的附件構成本合同不可侵害的組成部分，依其規定對雙方具有同等約束力。

3、本合同及其附件，取代雙方此前就合同事項達成的所有口頭和書面合同、意向。合同各條款的標題僅為便于參閱而設，不具有法律效力。

4、本合同未盡事宜，甲、乙雙方協商解決。

5、本合同自甲、乙雙方蓋章簽字之日起生效。

6、本合同正本一式二份，甲、乙雙方各持一份。

甲方：西影股份有限公司 乙方： 代表：

年 月 日 年 月 日