第一篇：北語《影視文學》作業

《影視文學》第一次作業

題號:1 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: “在所有的藝術中，電影對于我們是最重要的”這句話是誰說的？（）選項:

a、列寧 b、魯迅 c、夏衍 d、普多夫金

題號:2 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: _________首先創立了長鏡頭理論。()選項:

a、愛森斯坦 b、克拉考爾 c、巴贊 d、喬治·薩杜爾

題號:3 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 電視劇誕生于（）。選項:

a、1895年 b、1930年 c、1950年

d、1918年

題號:4 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 第一個把電影引向戲劇的人是()選項:

a、梅里愛 b、格里菲斯 c、卓別林 d、盧米埃爾

題號:5 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 第一個把電影引向戲劇的電影導演是（）。選項:

a、愛森斯坦 b、格里菲斯 c、梅里愛 d、戈達爾

題號:6 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 電影正式誕生于()選項:

a、1895年12月28日 b、1896年12月28日 c、1895年12月25日

d、1905年12月28日

題號:7 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 提出“間離效果”并付諸創作的是()選項:

a、巴贊 b、愛森斯坦 c、布萊希特 d、克拉考爾

題號:8 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 《老井》塑造了一個農村青年的形象，他是（）。選項:

a、楊天青 b、禾禾 c、王雙立 d、孫旺泉

題號:9 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 1935年，第一部彩色故事片______在英美同時放映，轟動一時。()選項:

a、《悲情城市》 b、《爵士歌手》 c、《城市之光》

d、《虛榮城市》

題號:10 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 電影技術的第四次變革是在以______為標志的信息技術革命的推動下產生的。()選項:

a、SDDS音響系統 b、特藝色工藝 c、計算機

題號:11 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 第一部在內地播出的香港電視連續劇是（）。選項:

a、《臥虎藏龍》 b、《笑傲江湖》 c、《霍元甲》 d、《射雕英雄傳》

題號:12 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 中國最早拍攝電影的人是()選項:

a、張石川 b、鄭正秋 c、任景豐 d、洪深

題號:13 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 被稱為“國際電影節之父”的是（）。選項:

a、威尼斯電影節 b、戛納電影節 c、奧斯卡電影節 d、柏林國際電影節

題號:14 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 蒙太奇運用的經典之作是《戰艦波將金號》和（）選項:

a、《祖母的放大鏡》 b、《母親》 c、《火車到站》

d、《望遠鏡中所見的景象》

題號:15 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 下列屬于喜劇片的是（）。選項:

a、《卡薩布蘭卡》 b、《青山翠谷》 c、《畢業生》 d、《摩登時代》

題號:16 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5

內容: 由中國根據俄羅斯文學名著改編的勵志電視連續劇是（）。選項:

a、《戰爭與和平》 b、《復活》

c、《鋼鐵是怎樣煉成的》 d、《紅櫻桃》

題號:17 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 中國第一部故事片是（）。選項:

a、《定軍山》 b、《難夫難妻》 c、《孤兒救祖記》 d、《玉梨魂》

題號:18 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 1992年，張藝謀的()獲威尼斯電影節金獅獎。選項:

a、《芙蓉鎮》 b、《秋菊打官司》 c、《一個都不能少》 d、《英雄》

題號:19 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:

在電影的形成期，寫實主義的傳統主要表現在（）。選項:

a、費里尼作品 b、巴贊的作品 c、法斯賓德作品 d、弗拉哈迪的作品

題號:20 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 世界上第一座電視臺建在()選項:

a、英國倫敦 b、法國巴黎 c、美國紐約 d、日本東京

《影視文學》第二次作業

題號:1 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 陳佐千這個人物形象出自電影()選項:

a、《絕響》 b、《良家婦女》 c、《孩子王》

d、《大紅燈籠高高掛》

題號:2 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 在影視文學的創作中，（）類似一個人展示出來的面貌與“肌膚”，是觀眾最先也最容易感受到的直觀因素之一。選項:

a、主題與人物 b、情節與結構 c、沖突與懸念 d、細節與場面

題號:3 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 在中國，（）是最能與中國老百姓的審美心理定勢與傳統美學觀念相契合的文藝形式。選項:

a、電影 b、戲劇 c、電視連續劇

題號:4 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 由大景別向小景別連續過渡的畫面構圖是由攝影機的（）運動造成的。選項:

a、推鏡頭 b、拉鏡頭 c、搖鏡頭 d、跟鏡頭

題號:5 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 影視文學作品的核心是（）。選項:

a、主題與人物 b、情節與結構 c、沖突與懸念 d、細節與場面

題號:6 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 青春偶像劇最早興起于（）。選項:

a、日本 b、韓國 c、中國港臺 d、美國

題號:7 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 最適宜影視改編的文學樣式是（）。選項:

a、詩歌 b、散文 c、小說 d、通訊

題號:8 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 影視劇本的構思與創作過程中，要充分運用（）思維方式。選項:

a、由內而外 b、由外而內

題號:9 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 影視文學的文體特征是由（）的基本特征決定的。選項:

a、傳統文學 b、影視藝術

題號:10 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 法國導演雷納·克萊爾執導的影片《百萬法郎》中，當畫面上出現幾個人在歌劇院的后臺上爭搶一件裝有一張中了百萬法郎的彩票時，觀眾聽到的卻是一場橄欖球賽中人們的歡呼與口哨聲，將嘲諷的意味夸張地表現了出來。此處使用的是（）。選項:

a、聲畫合一 b、聲畫分立

題號:11 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 在象征和隱喻方面，（）可以說是得天獨厚的。選項:

a、文學 b、影視

題號:12 題型:多選題（請在復選框中打勾，在以下幾個選項中選擇正確答案，答案可以是多

個）本題分數:5 內容: 影視劇作的結構樣式總體上可以分為（）兩大模式。選項:

a、戲劇式 b、好萊塢式 c、散文式 d、非戲劇式

題號:13 題型:多選題（請在復選框中打勾，在以下幾個選項中選擇正確答案，答案可以是多個）本題分數:5 內容: 在創造影視的新時空中，常用的處理方法包括（）。選項:

a、共時性處理 b、時空壓縮 c、時空擴展

題號:14 題型:多選題（請在復選框中打勾，在以下幾個選項中選擇正確答案，答案可以是多個）本題分數:5 內容: 電視連續劇在題材選擇和內容表現上，要注重（）。選項:

a、現實性 b、世俗性 c、時代性

題號:15 題型:多選題（請在復選框中打勾，在以下幾個選項中選擇正確答案，答案可以是多個）本題分數:5 內容:

演員的表演風格一般認為可分為（）兩種類型。選項:

a、性格表演 b、本色表演 c、動作表演 d、內心化表演

題號:16 題型:多選題（請在復選框中打勾，在以下幾個選項中選擇正確答案，答案可以是多個）本題分數:5 內容: 影視作品中最重要的聲音還是人聲，人聲中的旁白或獨白可以起到（）功能。選項:

a、解說和介紹 b、過渡劇情 c、結構全劇

題號:17 題型:多選題（請在復選框中打勾，在以下幾個選項中選擇正確答案，答案可以是多個）本題分數:5 內容: 下列屬于破案劇的有（）。選項:

a、警匪劇 b、推理劇 c、反間諜劇 d、紀實性偵破劇

題號:18 題型:多選題（請在復選框中打勾，在以下幾個選項中選擇正確答案，答案可以是多個）本題分數:5 內容:

李．R．波布克指出電影藝術的要素包括（）。選項:

a、電影劇本 b、導演 c、攝影 d、剪輯

題號:19 題型:多選題（請在復選框中打勾，在以下幾個選項中選擇正確答案，答案可以是多個）本題分數:5 內容: 影視改編的具體方法包括（）。選項:

a、對原作情節結構的刪改 b、對原作敘事時空的影視化處理 c、進行視聽造型

題號:20 題型:多選題（請在復選框中打勾，在以下幾個選項中選擇正確答案，答案可以是多個）本題分數:5 內容: 遠景的兩個主要作用是（）。選項:

a、塑造人物 b、刻畫情節 c、營造氣氛 d、表現環境

《影視文學》第三次作業

題號:1 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容:.1977年，由()導演的《星球大戰》，是利用高科技手段拍攝的杰出的科學幻想影片。選項:

a、斯科特 b、卡梅隆 c、盧卡斯 d、科波拉

題號:2 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 中國第一部故事片《難夫難妻》拍攝于()選項:

a、1896年 b、1905年 c、1908年 d、1913年

題號:3 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 1994年，迪斯尼推出了轟動全球的______《獅子王》。選項:

a、故事片 b、動畫片 c、新聞片

d、歌舞片

題號:4 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 1982年，香港亞視的電視連續劇《霍元甲》的播映，掀起了()選項:

a、“黑幫片熱” b、“宮廷片熱” c、“功夫片熱” d、“言情片熱”

題號:5 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 《第七封印》的導演伯格曼是()人。選項:

a、法國 b、瑞典 c、丹麥 d、意大利

題號:6 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 電視連續劇《今夜有暴風雪》是根據()的同名小說改編的。選項:

a、史鐵生 b、王蒙 c、王朔

d、梁曉聲

題號:7 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 構成安東尼奧尼“人的感情三部曲”的三部影片是《奇遇》、《夜》和()選項:

a、《情人》 b、《母親》 c、《白》 d、《蝕》

題號:8 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 中國電影有史以來的第一部木偶片是()選項:

a、《甕中之鱉》

b、《普通一兵》中國第一部譯制片 c、《橋》 d、《皇帝夢》

題號:9 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 下列由張藝謀導演的一組影片是()選項:

a、《紅高粱》《秋菊打官司》《我的父親母親》 b、《紅高粱》《秋菊打官司》《黃土地》 c、《紅高粱》《秋菊打官司》《霸王別姬》

d、《紅高粱》《秋菊打官司》《老井》

題號:10 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 世界上第一部科幻電影是_________拍攝的。()選項:

a、梅里愛 b、盧米埃爾 c、愛森斯坦 d、格里菲斯

題號:11 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 盧米埃爾和梅里愛始終采用______拍攝，一味出現呆板的全景。()選項:

a、長鏡頭 b、固定視點 c、移動鏡頭 d、特寫

題號:12 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 影片《尋子遇仙記》是()的作品。選項:

a、格里菲斯 b、卓別林 c、盧米埃爾

d、梅里愛

題號:13 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 《希波克拉底誓言》是一部()選項:

a、哲理性電視劇 b、電視連續劇 c、電視單本劇 d、歷史題材電視劇

題號:14 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 被譽為“美國電影之父”的是()選項:

a、卓別林 b、格里菲斯 c、梅里愛 d、奧遜·威爾斯

題號:15 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 《拯救大兵瑞恩》的導演是()選項:

a、斯皮爾伯格 b、凱文·科斯特納 c、約翰·福特

d、科波拉

題號:16 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 因“作家電影”主張的提出而直接形成的電影運動是()選項:

a、意大利新現實主義 b、法國新浪潮 c、德國印象派 d、新德國電影

題號:17 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 把觀眾對影視作品人物的喜愛與認同，看成是一種自我認同，其根源在觀眾內心深處的“自戀情結”，這種批評角度運用了（）理論。選項:

a、電影符號學 b、電影敘事學 c、精神分析學 d、意識形態分析

題號:18 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 視聽本體的影視批評方法其理論前提與基礎是（）。選項:

a、導演中心論 b、影像本體論

題號:19 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 對于文學名著名作，除了遵循一般的改變原則外，還必須做到（）。選項:

a、改編者與原作方“互惠互利”

b、改編成的影視劇與原作有起碼的相似性 c、改編者充分發揮自己的藝術獨創性 d、高度尊重原著

題號:20 題型:單選題（請在以下幾個選項中選擇唯一正確答案）本題分數:5 內容: 影視鑒賞的最高階段是（）。選項:

a、審美直感

b、審美體驗與情感共鳴 c、審美理解與感悟

《影視文學》第四次作業

題號:1 題型:是非題 本題分數:5 內容: 電視連續劇《今夜有暴風雪》根據梁曉聲的同名小說改編。選項:

1、錯

2、對

題號:2 題型:是非題 本題分數:5

內容: 標志著中國電視劇創作走向成熟的是1990年問世的《渴望》和《圍城》。選項:

1、錯

2、對

題號:3 題型:是非題 本題分數:5 內容: “最后一分鐘營救”最早出現在格里菲斯的《一個國家的誕生》中。選項:

1、錯

2、對

題號:4 題型:是非題 本題分數:5 內容: 著名左翼電影《狂流》的編劇是夏衍。選項:

1、錯

2、對

題號:5 題型:是非題 本題分數:5 內容: 第一部西部片是埃德溫·鮑特1903年拍攝的《火車大劫案》。選項:

1、錯

2、對

題號:6 題型:是非題 本題分數:5 內容: 科波拉影片《現代啟示錄》改編自約瑟夫·康拉德的小說《陰暗的心靈》。選項:

1、錯

2、對

題號:7 題型:是非題 本題分數:5 內容: 在美國好萊塢的類型電影中，西部片是最具有代表性的類型電影，曾經拍攝過《鐵騎》、《關山飛渡》等片的導演約翰·福特則是拍攝這種類型片的最具有代表性的導演。選項:

1、錯

2、對

題號:8 題型:是非題 本題分數:5 內容: 格里菲斯導演的《一個國家的誕生》和《黨同伐異》兩部影片，使電影的藝術品格得到了普遍的確認，使電影一躍而成為第七藝術。選項:

1、錯

2、對

題號:9 題型:是非題 本題分數:5 內容: 梅里愛拍攝的《太空旅行記》是電影史上最早的科幻影片。選項:

1、錯

2、對

題號:10 題型:是非題 本題分數:5 內容: 1987年在第五代電影人中擔任攝影的張藝謀首執導筒，拍出了《紅高粱》，影片獲得了西柏林國際電影節金熊獎。選項:

1、錯

2、對

題號:11 題型:是非題 本題分數:5 內容: 20世紀三四十年代，中國的電影逐漸走向成熟，在內容創作上主要遵循現實主義原則。選項:

1、錯

2、對

題號:12 題型:是非題 本題分數:5 內容: 讓.雷諾阿的代表作是《托尼》。選項:

1、錯

2、對

題號:13 題型:是非題 本題分數:5 內容: 《公民凱恩》被認為是“有史以來最偉大的影片”，其拍攝于二十世紀三十年代。選項:

1、錯

2、對

題號:14 題型:是非題 本題分數:5 內容: 盧卡斯在《星球大戰》中首次用計算機操縱宇宙飛船的運動軌跡制作了太空景象。選項:

1、錯

2、對

題號:15 題型:是非題 本題分數:5 內容: 世界上最早的科幻片是梅里愛拍攝的《灰姑娘》和《月球旅行記》，它們使電影從簡單的記錄生活走進了藝術的門檻。選項:

1、錯

2、對

題號:16 題型:是非題 本題分數:5 內容: 中國第一部電視劇是《一口菜餅子》，它誕生于1958年。選項:

1、錯

2、對

題號:17 題型:是非題 本題分數:5 內容: 1924年洪深在《東方雜志》上發表了無聲電影劇本《申屠氏》，標志著中國第一部比較正規的電影劇本誕生了。選項:

1、錯

2、對

題號:18 題型:是非題 本題分數:5 內容: 美國的電視電影包括在電視中播放的電影故事片成品。選項:

1、錯

2、對

題號:19 題型:是非題 本題分數:5 內容: 對故事情節的刻意追求是好萊塢電影的最基本傳統，基本遵循如下模式：先建立事物的常態秩序，然后秩序遭受破壞，再次恢復原狀。選項:

1、錯

2、對

題號:20 題型:是非題 本題分數:5 內容: 現代電影文本與傳統電影的最大區別在于結構方式的變革。有電影理論家認為，現代電影與傳統電影的分野包括敘事結構、表現技巧和表達方式三個主要元素。選項:

1、錯

2、對

第二篇：2017春奧鵬北語《影視文學》作業答案

春《影視文學》作業 1

一、單選題(共 15 道試題,共 75 分)1.由中國根據俄羅斯文學名著改編的勵志電視連續劇是（A.《戰爭與和平》 B.《復活》 C.《鋼鐵是怎樣煉成的》 D.《紅櫻桃》

2.《老井》塑造了一個農村青年的形象，他是（）A.楊天B.禾 C.王雙立 D.孫旺泉

3.____蒙太奇類似于傳統小說中的倒敘或插敘，采用這種結構的影視文學一般打破事件發 展的自然順序，對情節的展開進行重新安排而使文本具有跳躍性。A.順序式 B.顛倒式 C.交叉式 D.對比式 E.隱喻式 F.復現式

4.第一部在內地播出的香港電視連續劇是（A.《臥虎藏龍》 B.《笑傲江湖》 C.《霍元甲》 D.《射雕英雄傳》

5._________首先創立了長鏡頭理論。()A.愛森斯坦 B.克拉考爾 C.巴贊 D.喬治〃薩杜爾

6.影視作品中最為常見的結構是圍繞____展開情節。A.二元對立原則B.主題先行原則 C.藝術反映生活原則 D.人物性格

7.在揭示人物心理狀態方面，小說可以直接運用語言對人物內心世界進行描繪，而影視文 學則必須借助對（）的描寫。A.形象 B.性格 C.動作 D.思想

8.影視作品中最為常見的結構是圍繞（）展開情節。A.二元對立原則B.主題先行原則 C.藝術反映生活原則 D.人物性格 滿分：5 分 正確答案:A 9.被稱為“國際電影節之父”的是（A.威尼斯電影節 B.戛納電影節 C.奧斯卡電影節 D.柏林國際電影節

10.下列屬于喜劇片的是（A.《卡薩布蘭卡》 B.《青山翠谷》 C.《畢業生》 D.《摩登時代》

11.普多夫金的電影《母親》的結尾處，在工人們浩浩蕩蕩的游行隊伍的場景當中，不斷插 入冰河解凍、水流湍急的情形，這樣使兩個鏡頭之間具有了象征關系，令觀眾意識到覺悟的 工人階級正如解凍的春水一樣不可阻擋。這里使用的是____蒙太奇。A.順序式 B.顛倒式 C.交叉式 D.對比式 E.隱喻式 F.復現式

12.中國第一部故事片是（A.《定軍山》 B.《難夫難妻》 C.《孤兒救祖記》 D.《玉梨魂》

13.“在所有的藝術中，電影對于我們是最重要的”這句話是誰說的？（A.列寧 B.魯迅 C.夏衍 D.普多夫金

14.蒙太奇運用的經典之作是《戰艦波將金號》和（）A.《祖母的放大鏡》 B.《母親》 C.《火車到站》 D.《望遠鏡中所見的景象》

15.舉世公認的早期長鏡頭作品是英國導演弗拉哈迪拍攝的()A.《北方的納努克》 B.《繩索》 C.《禁忌》 D.《日出》

二、多選題(共 5 道試題,共 25 分)1.下列哪些概念曾被視為是電影的基本單位?（A.長鏡頭 B.影片 C.蒙太奇 D.段落 E鏡頭

2.下列屬于影視文學構成要素的有（）。A.人物形象 B.故事結構 C.情節沖突 D.語言

3.一般認為電影時間有三種含義，即____。A.放映時間 B.劇情的展示時間 C.觀眾主觀感受到的觀看時間 D.剪輯時刪掉的時間 4.格里菲斯的《一個國家的誕生》運用的表現方法有： A.遠景、近景、特寫交錯運用 B.不同景別的鏡頭組成場景 C.平行敘事 D.蒙太奇

5.張藝謀導演的影片有()A.《黃土地》 B.《菊豆》 C.《黑炮事件》 D.《大紅燈籠高高掛》 E.《鄉民》

17春北語《影視文學》作業2

一、單選題（共 10 道試題，共 50 分。）

1.在影視文學的創作中，____類似一個人展示出來的面貌與“肌膚”，是觀眾最先也最容易感受到的直觀因素之一。A.主題與人物 B.情節與結構 C.沖突與懸念 D.細節與場面

2.在中國，（）是最能與中國老百姓的審美心理定勢與傳統美學觀念相契合的文藝形式。A.電影 B.戲劇 C.電視連續劇

3.影視劇本的構思與創作過程中，要充分運用（）思維方式。A.由內而外 B.由外而內

4.法國導演雷納〃克萊爾執導的影片《百萬法郎》中，當畫面上出現幾個人在歌劇院的后臺上爭搶一件裝有一張中了百萬法郎的彩票時，觀眾聽到的卻是一場橄欖球賽中人們的歡呼與口哨聲，將嘲諷的意味夸張地表現了出來。此處使用的是____。A.聲畫合一 B.聲畫分立

5.陳佐千這個人物形象出自電影()A.《絕響》 B.《良家婦女》 C.《孩子王》 D.《大紅燈籠高高掛》

6.影視文學作品的核心是（）。A.主題與人物 B.情節與結構 C.沖突與懸念 D.細節與場面

7.影視文學的文體特征是由（）的基本特征決定的。A.傳統文學 B.影視藝術

8.青春偶像劇最早興起于____。A.日本 B.韓國 C.中國港臺 D.美國

9.由大景別向小景別連續過渡的畫面構圖是由攝影機的（）運動造成的。A.推鏡頭 B.拉鏡頭 C.搖鏡頭 D.跟鏡頭

10.最適宜影視改編的文學樣式是____。A.詩歌 B.散文 C.小說 D.通訊

二、判斷題（共 10 道試題，共 50 分。）

1.電視劇傾向于改編大眾化與生活化、貼近普通民眾的心靈、表現“生活流”的作品。A.錯誤 B.正確

2.電影電視思維要求電影電視藝術家，采用時空聯敘的方式，對社會生活從事多角度、多側面、多手段的認識和探索，力圖逼真地反映出客觀事物在四維世界中的運動、結構、空間狀貌及其流動演變的時間過程。A.錯誤 B.正確

3.影視改編的先河是由美國人格里菲斯開創的。A.錯誤 B.正確

4.演員不僅要追求與劇中人物形象的“形似”，更要注重兩者之間的“神似”。A.錯誤 B.正確

5.在蒙太奇學說方面做出了開拓性貢獻的蘇聯電影導演有庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金、梅里愛等人。A.錯誤 B.正確

6.演員表演是否成功與由自身的氣質、性格與天賦決定。A.錯誤 B.正確

7.“蒙太奇”（MONTAGE）原意是安裝、組合、裝配的意思，用在電影理論中，指鏡頭和鏡頭之間的組接。A.錯誤 B.正確

8.電視劇是一種以鏡頭為“語言”，按照蒙太奇方法組成的、聲畫結合的綜合藝術。A.錯誤 B.正確

9.電影《一個和八個》是根據詩人郭小川的同名長篇敘事詩改編。A.錯誤 B.正確 10.影視文學語言的深刻性和性格化，不僅是電影電視的基礎，而且是電影電視的不可分離的血肉和骨骼； A.錯誤 B.正確春《影視文學》作業 3

一、單選題(共 15 道試題,共 75 分)1.以探討和揭露以西方為中心的文化帝國主義和歐洲文化中心論為主要任務的批評理論是 ____。

A.電影敘事學 B.精神分析學 C.電影符號學 D.后殖民主義理論

2.《拯救大兵瑞恩》的導演是()斯皮

A.斯皮爾伯格 B.凱文〃科斯特納 C.約翰〃福特 D.科波拉 3.視聽本體的影視批評方法其理論前提與基礎是____。A.導演中心論 B.影像本體論

4.1994 年，迪斯尼推出了轟動全球的______《獅子王》。A.故事片B.動畫片C.新聞片 D.歌舞片

5.影視鑒賞的最高階段是（）。A.審美直感 B.審美體驗與情感共鳴 C.審美理解與感悟

6.把觀眾對影視作品人物的喜愛與認同，看成是一種自我認同，其根源在觀眾內心深處的 “自戀情結”，這種批評角度運用了（）理論。A.電影符號學 B.電影敘事學 C.精神分析學 D.意識形態分析

7.《希波克拉底誓言》是一部()A.哲理性電視劇 B.電視連續劇 C.電視單本劇 D.歷史題材電視劇

8.被譽為“美國電影之父”的是()A.卓別林 B.格里菲斯C.梅里愛 D.奧遜〃威爾斯

9.對于文學名著名作，除了遵循一般的改變原則外，還必須做到____。A.改編者與原作方“互惠互利” B.改編成的影視劇與原作有起碼的相似性 C.改編者充分發揮自己的藝術獨創性 D.高度尊重原著

10.世界上第一部科幻電影是_________拍攝的。A.梅里愛 B.盧米埃爾 C.愛森斯坦 D.格里菲斯 11.因“作家電影”主張的提出而直接形成的電影運動是()A.意大利新現實主義 B.法國新浪潮 C.德國印象派 D.新德國電影

12.馬克思主義經典作家及其后繼者們大都自覺地將____理論借用到了文藝批評領域當中。A.電影符號學 B.電影敘事學 C.精神分析學 D.意識形態

13.下列由張藝謀導演的一組影片是()A.《紅高粱》 《秋菊打官司》 《我的父親母親》 B.《紅高粱》 《秋菊打官司》 《黃土地》 C.《紅高粱》 《秋菊打官司》 《霸王別姬》 D.《紅高粱》 《秋菊打官司》 《老井》

14.中國第一部故事片《難夫難妻》拍攝于()A.1896 年 B.1905 年 C.1908 年 D.1913 年

15.中國電影有史以來的第一部木偶片是()A.《甕中之鱉》 B.《普通一兵》中國第一部譯制片 C.《橋》 D.《皇帝夢》

二、多選題(共 5 道試題,共 25 分)1.影視劇作品的藝術風格是由導演、演員的表演、攝影、剪輯等多種因素構成的，但最主 要的還是____。A.導演 B.演員的表演 C.攝影 D.剪輯

2.影視評論的寫作過程中要注意____。A.感性與理性相結合 B.整體分析和細節分析相結合 C.語言生動 D.文風樸實

3.影視鑒賞的意義包括____。A.促使影視作品實現社會價值 B.是影視批評的前提和基礎 C.既娛樂身心，又能獲取大量信息 D.促進不同民族和國家間的交流

4.影視批評的基本標準包括____。A.社會標準 B.藝術標準 C.商業標準 D.政治標準

5.好萊塢的電影理論家曾經把影視作品給予人們的功用概括為幾個部分，即____。A.獲得快感 B.獲得信息 C.獲得逃避 D.獲得陪伴 春《影視文學》作業 4

一、單選題（共 15 道試題，共 75 分。）

1.1925 年的（）是愛森斯坦實踐自己的蒙太奇理論的杰出文本。A.《母親》 B.《士兵之歌》 C.《戰艦波將金號》 D.《雁南飛》

2.影片《星球大戰》的導演是()A.斯皮爾伯格 B.盧卡斯 C.科波拉 D.希區柯克

3.《羅馬 11 時》的導演是（）。A.維斯康蒂 B.德〃西卡 C.羅西里尼 D.德〃桑蒂斯

4.《侏羅紀公園》的導演是()A.盧卡斯 B.希區柯克 C.斯皮爾伯格 D.科波拉

5.1905 年北京豐泰照相館拍攝了著名京劇演員譚鑫培表演的（），這是中國人第一次嘗試 攝制影片。A.《難夫難妻》 B.《閆瑞生》 C.《孤兒救祖記》 D.《定軍山》

6.1941 年的____被認為是有史以來最偉大的影片，成為美國和世界電影發展史中重要的里 程碑，也是劃分現代電影和傳統電影的轉折點。A.《公民凱恩》 B.《教父》 C.《亂世佳人》 D.《四百下》

7.1977 年美國導演盧卡斯拍攝了影片（），他在其中大量運用尖端科技成果，特別是迅猛 發展的電腦動畫技術，營造了前所未有的銀河系的神奇景觀。A.《2001：太空漫游》 B.《星球大戰》 C.《阿甘正傳》 D.《星際旅行》

8.作為現代電影開端的《公民凱恩》的導演是（）。A.戈達爾 B.卓別林 C.格里菲斯 D.奧遜〃威爾斯

9.下列屬于新德國電影導演的有()A.赫爾措格 B.特呂弗 C.阿侖〃雷乃 D.伯格曼

10.按照約定俗成的說法，水華導演屬于第（）代導演。A.三 B.四 C.五 D.六 11.《卡里加里博士》是（）創作流派的代表作。A.純電影 B.達達主義電影 C.超現實主義電影 D.表現主義電影

12.現代主義直接促成了()“新美國電影”、“巴西新電影”等運動的興起和發展，從而改 變了電影史的面貌。A.“新德國電影運動” B.“臺灣新浪潮” C.“西部片” D.“先鋒電影”

13.1948 年柴伐梯尼編劇、德．西卡執導的影片（）是新現實主義電影最典型和最突出的 代表作品。A.《羅馬 11 時》 B.《德意志零年》 C.《羅馬，不設防的城市》 D.《偷自行車的人》

14.中國電視文學的歷史開始于直播電視小戲____。A.《當人們熟睡的時候》 B.《長江行》 C.《一口菜餅子》 D.《望長城》

15.《黨同伐異》的導演是()A.格里菲斯 B.費里尼 C.戈達爾 D.羅西里尼

二、多選題（共 5 道試題，共 25 分。）

1.下列電影哪幾部屬于好萊塢西部片?()A.《關山飛渡》 B.《正午》 C.《亂世佳人》 D.《教父》 E.《原野奇俠》

2.下列影片中屬于意識流電影的有()A.《恐懼吞噬靈魂》 B.《野草莓》 C.《廣島之戀》 D.《紙月亮》

3.下列導演中不屬于意大利新現實主義的有()A.羅西里尼 B.阿侖〃雷乃 C.德〃西卡 D.戈達爾

4.《女記者的畫外音》是一部()A.電視單本劇B.電視連續劇C.改革題材電視劇

5.一般認為，類型電影有三個基本元素，即____。A.公式化的情節 B.定型化的人物 C.奇觀化的動作設計 D.圖解式的視覺形象

第三篇：影視文學教案

影視與文學藝術教案

教學目的：影視藝術學是一門以影視藝術為教學對象的審美教育課。它以系統的影視理論知識為導向，以直接的審美體驗為核心，以培養學生的審美感知力與審美鑒賞力為目標，通過全面認識和了解藝術的外在特征和內在精神，讓學生走進藝術的世界，并從中獲得靈感，獲得智慧，從而提高學生的綜合素質和人文修養。

教學方法：本課程的教學分為三個步驟。一是知識導引，即講授影視藝術的發展歷程、理論思潮和語言特點，以全面把握影視藝術的發展規律與審美特征；二是藝術作品鑒賞，即結合具體的作品，分析其藝術技巧的運用和藝術語言的特點，深入挖掘藝術作品蘊含的思想內涵與文化精神，并從美學的高度認識其價值和意義；三是延伸思考，即針對藝術作品反映的藝術觀念、藝術特點進行深入的課堂討論，并擬定出有一定學術價值和現實意義的研究課題，引導學生進行獨立思考和學術研究，并寫出有獨特個性和創新價值的理論文章。這種把藝術理論學習、藝術作品鑒賞、藝術問題研究三者相互結合、自然滲透的教學方式，克服了以往審美教育課理論與實踐脫節的現象，使得審美教育從知識教育向人文教育轉化，成為真正的情感教育、道德教育、智慧教育和思想教育。

教學手段：本課程的教學過程主要依靠多媒體教學設備展開。

學習要求：作為一門新興的學科，它在課程體系、教學內容和學習方法上，都與其他的學科有著明顯的不同。對于這門課的學習，要從三個層面入手：一是歷史的層面，即了解影視文學的發展歷史，認識它在人類文化發展史上的地位與意義；二是理論的層面，即了解影視文學的語言系統與理論演變，認識它獨特的藝術個性與審美特征；三是藝術的層面，即通過對具體的影視作品的解讀與鑒賞，感受它特有的藝術魅力和文化精神。

教學過程：

1、解釋影視文化與傳統文化的區別

影視文化19世紀末20世紀初誕生的新興藝術形式，它是現代科技高速發展的產物，也是人類文化高度融合的產物。與傳統文化相比，影視文化的主要特點表現在以下兩個方面，其一是藝術載體的變革，即藝術表達的技術化與媒介化。其二是藝術形式的變化，即藝術元素的多元化和藝術形象的視覺化。用對比的方法和發展的眼光來看待新興的影視文化，才能更深入地了解它的特點和規律。

2、分析影視藝術的語言特點與表現技巧

每一種藝術都有它自身獨特的語言系統和語法規范，了解一門藝術，首先從它的語言開始。影視藝術是視聽結合的藝術，它是把視覺的形象和聽覺的聲音有機地結合在一起，來完成藝術的創造過程，因此它有著更加豐富的藝術元素和更加復雜的藝術語言。它包括：視覺元素：鏡頭、光影、色彩；聽覺元素：人聲、音樂、音響等。認識每一種藝術元素的特點和功能，才能透過其技術手段與藝術手段，更準確地把握影視藝術的藝術個性和審美特征。其中重點理解構圖、景別、運動、角度、有聲源音樂、無聲源音樂、聲畫同步、聲畫分立、聲畫對位等名詞。要結合具體作品理解各種藝術元素的功能、特點以及組合方式、表現技巧和藝術效果。

3、影視鑒賞

影視藝術一百多年來，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從幼稚到成熟，從單一到多元，每一次進步都伴隨著新的藝術觀念和藝術理論的誕生，每一個階段都有重要的理論思潮主要包括：紀實主義與技術主義、歐洲先鋒派蘇聯與蒙太奇、意大利新現實主義與長鏡頭、中國左翼電影思潮與社會主義現實主義、法國新浪潮與現代主義電影、新好萊塢與獨立電影、數字化與后現代主義等等。對于理論的理解要立足于理論的創新意義與美學價值。電影的語言到底有什么特點，我們通過比較來認識它。

1、繪畫語言

先看一幅畫。題目是《初戀》：內容是一個白發蒼蒼的老人正把一束鮮花放在墓前，墓碑上寫著一個死于蘇聯衛國戰爭的戰士的姓名。這是一個靜態的瞬間，它依靠構圖、色調來沖擊我們的視覺，讓我們借助于想象來理解其中的內涵，于是明白了什么是戰爭，什么是悲劇。它依靠的完全是畫面的力量。法國畫家格萊茲說：繪畫是一種默然的、不動的宣言，它所呼喚起的活動，只能存在于觀賞者的精神里。

2、文學語言

同樣的內容文學該怎么表現呢。我們來聽一段歌詞：鮮花到哪里去了/鮮花被姑娘采去了/姑娘到哪里去了/姑娘嫁給小伙子了/小伙子到哪里去了/小伙子當兵去了/士兵到哪里去了/士兵到墳墓里去了/墳墓到哪里去了/墳墓在鮮花簇擁之中。似乎是個語言游戲，其實是通過文字上的鋪墊、隱喻、回環等來實現其表情達意的目的。它依靠的是語言的力量。

3、電影語言

如果用電影的鏡頭來表現這個內容會是什么樣的情形。可以選擇一段哀婉的音樂，荒涼的野外孤獨的老人蹣跚走來（拉全景），然后鏡頭推至一個孤墳（近景），一雙蒼老的手顫抖著將一束鮮花放在墓碑前（特寫），一雙渾濁的眼睛（特寫）、墓碑上清晰的姓名（反打、特寫），鏡頭拉開搖向天空（遠景）。這幾個鏡頭組合起來到底蘊涵著什么意義呢？我們分析一下：

1、2鏡頭展現的是人與世界的關系，體現出一種歷史的滄桑和生命的蒼涼（活著/死亡）。

3、4鏡頭展現的是人與人的關系，體現的是一種心靈的交匯與精神的崇高（記憶/思念）。5鏡頭叩問蒼天，體現的是一種無言的追問和無聲的訴說。這就是電影的方式，它依靠的是鏡頭的力量。

2、蒙太奇的類型和功能

蒙太奇具有敘事和表意兩大功能,據此,我們可以把蒙太奇劃分為三種最基本的類型：敘事蒙太奇、表現蒙太奇、理性蒙太奇。

（1）敘事蒙太奇

這是由美國電影大師格里菲斯等人首創,是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特征是以交代情節、展示事件為主旨,按照情節發展的時間流程、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落,從而引導觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡清楚,邏輯連貫,明白易懂。敘事蒙太奇又包含下述幾種具體技巧：

平行蒙太奇 這種蒙太奇常以不同時空(或同時異地)發生的兩條或兩條以上的情節線并列表現,分頭敘述而統一在一個完整的結構之中。格里菲斯、希區柯克都是極善于運用這種蒙太奇的大師。平行蒙太奇應用廣泛,首先因為用它處理劇情,可以刪節過程以利于概括集中,節省篇幅,擴大影片的信息量,并加強影片的節奏;其次,由 于這種手法是幾條線索平列表現,相互烘托,形成對比,易于產生強烈的藝術感染效果。如影片《南征北戰》中,導演用平行蒙太奇表現敵我雙方搶占摩天嶺的場面,造成了緊張的節奏扣人心弦。

交叉蒙太奇 又稱交替蒙太奇,它將同一時間不同地域發生的兩條或數條情節線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險片、恐怖片和戰爭片常用此法造 成追逐和驚險的場面。如《南征北戰》中搶渡大沙河一段,將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及游擊隊炸水壩三條線索交替剪接在一起,表現了那場驚心動魄的戰斗。

重復蒙太奇 它相當于文學中的復敘方式或重復手法,在這種蒙太奇結構中,具有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現,以達到刻劃人物, 深化主題的目的。如《戰艦波將金號》中的夾鼻眼鏡和那面像征革命的紅旗,都曾在影片中重復出現,使影片結構更為完整。

連續蒙太奇 這種蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發展,而是沿著一條單一的情節線索,按照事件的邏輯順序,有節奏地連續敘事。這種敘事自然流暢,樸實平順,但由于缺乏時空與場面的變換,無法直接展示同時發生的情節,難于突出各條情節線之間的對列關系,不利于概括,易有拖沓冗長,平鋪直敘之感。因此, 在一部影片中絕少單獨使用,多與平行、交叉蒙太奇手交混使用,相輔相成。

第四篇：北語2014英美文學專業 考研回顧

題目不起了好么？

親愛的學弟學妹們，大家好~我本科的專業是對外漢語，考研選擇的專業是英語語言文學，學校還是母校~如果各位有意向考相似專業的話本文或許會有些幫助。

決定考研并選擇換專業的原因主要有兩點。首先我個人認為本科學歷在將來可能會比較吃力，水漲船高，所以我覺得考研也是個不錯的選擇。第二點，也是最重要的一點，是因為我對自己現在的專業不是很滿意。不是專業不夠優秀，而是我自己在對外漢這個專業中不夠優秀，深層次的原因當然是不夠熱愛。花了3年多的時間也沒能讓自己愛上這個專業，反而是加深了自己對英語的熱情，而在英語領域中我又最喜歡文學方向。英翻過于注重實用性，外語用又過于學術，我進去后估計和本科的結果一樣。所以便選擇了英美文學這個方向。至于學校嘛。。說實話，選擇本校純粹是因為本校比較好考~而且還能和很多朋友繼續在一個學校學習而已。。

接下來是準備考試的過程。其實說真的我準備的過程是個很好的例子，只不過是反的而已。。大三下學期期末的時候我才決定考這個專業，當時可能是6月份。我上網買了6本文學選讀，然后就開始像看小說那樣開始讀了。。回頭再看，我認為當時的時間安排有些不好。應該有重點地看。重點作家的作品選讀應當細看，非重點作家其實可以粗略一看就好了。這就涉及到哪些作家是重點哪些是非重點了，我建議最好買一本輔導書，比如我買的是星火英語的《英美文學考點精梳與精練》，這本書還是不錯的。里面根據時間順序對文學史有一個明確的分期，每個階段都有名詞解釋、作者作品名和重要作品的選段分析，后面還配有各個學校的真題。（但是沒有北語的。。）缺點就是印刷有大問題。不知是不是買到了盜版。。不少重要的作家名字都拼錯了，所以一定要多方查證！我看的另外兩本書一本是北語考研指定參考書，常耀信的《美國文學簡史》，另一本是我自己買的，劉炳善的《英國文學簡史》看的方法是開始一個新章節后先閱讀一遍，把意思大概弄明白，同時劃出重點的句子（比如作家明顯的寫作特點，某篇重要作品的內容、風格、意義等）然后找一個筆記本，按照不同的分期把每個時期的時間跨度、時期特點，重點名詞解釋以及作家的主要寫作風格特點，重要作品名稱和重要作品簡介（簡介可以先不整理，細讀一遍也可）整理下來。另外我還在百度文庫里找了些英美文學相關資料，其中就有不少作家作品介紹這樣的內容，還是按照時間順序分期的，有些還是不錯的。

復習的時候做該校的真題是必須的，北語在找真題這方面非常困難，網上只有少量的學長學姐回憶版真題。。在這方面我又給大家提供了一個反例。我之前是在網上看到了北語英美文學的具體題型和范圍了，但他說得很不詳細，尤其是專業課的題型回憶得很零散。于是準備階段我主要是靠做別校的真題為主。結果卷子發下來我就傻了，有道大題完全不會，后來完全是靠第六感做完的那道題。。所以我想大體說下北語英美文學的專業課題型。第一個是選擇、填空，然后是名詞解釋，再就是給你一段作品中的選段，寫出作家、作品名并解釋劃線句子（我就是栽在這里了）最后一題是essay，考的都比較靈活，比如今年就是就一個主題談你的看法，要結合起碼兩部作品，英國美國各至少一部）。當然對真題自然是越熟悉越好了，網上有個愛北語論壇，里面有很多真題回憶還有學長學姐建議的，不過很多都在精華區，水點經驗升下級就能看了。

接下來說一下準備過程中的“心路歷程”吧。。一開始的話肯定是不緊不慢的，我這人就是有拖延癥，好多事都是拖到最后關頭然后玩兒命的干。這樣特別不好，但我也不建議大家一開始就玩命兒學，沒必要。一天學5、6個小時就夠了，我是先把重點放在了專業課上，基礎英語也買了本書開始做題（用的也是星火英語的考研基礎英語部分，又開了一個積累用的筆記本，遇到好的用法新的知識點就記下來）二外因為我學過3年日語還有點基礎所以沒有花太多時間準備。如果你二外沒怎么學過現在一定要抓緊了！日語的話范圍是標日初級的兩本書，中級上冊可能會涉及一點，但是很少。政治我不建議現在準備，最好是考試前3、4個月再開始。因為政治很多是和熱點結合的，看得太早了也沒用。（政治參考書我選的是風中勁草系列還有肖秀榮的最后幾套模擬卷，今年肖哥押中了幾道大題，在下佩服得五體投地）

當然也有感到迷茫、緊張的時候。有段時間真的感覺自己成功考上的機會很小了，畢竟和我競爭的都是英語專業出身的人，專業課方面我應該不占優勢。后期復習政治的時候也深感絕望，那些知識點怎么背都記不住，就像是在快要漲潮的沙灘上寫字一樣，有時候恨不得一整天都在看政治然后回頭想今天學了什么，腦袋里卻一片空白。但是這樣負面的想法沒有持續太久。我調整了自己的心態。一般面臨比較大的挑戰之前我都會想想這個事情最壞的情況是什么。當我發現最壞的情況不過是沒考上的時候我就釋然了。。不就是沒考上嗎，我可以找個工作繼續準備一年，北語不要我明年可以去北外啊，未必就是壞事。況且考研失利，找份臨時工作再二戰這也是一個很寶貴的經歷，多走些彎路才能鍛煉人不是么。當我發現最壞的情況也沒有那么壞之后我就放下了心中的包袱，光腳不怕穿鞋的嘛。我本身一無所有，了無牽掛，輸了大不了從頭再來。就這樣我心態調整的還比較好，每天大部分學習的時間都能集中精力復習，甚至到后面都學上癮了，開始享受這種充實的生活了。因為大學前三年的大部分時間我都荒廢掉了，換來的只有空虛。也不知道自己應該做什么，每天都在瞎忙些什么。所以考研這段時間，朝著一個目標努力奮斗的狀態我真的特別喜歡！有時候我都希望沒考上，這樣我就能繼續維持著這樣的生活狀態了。。

至于后來的復試說多了都是淚。我只是建議大家一定要提前問清楚復試的范圍。我理所當然地認為”專業課筆試”只是考英美文學而已，就沒仔細找考試范圍。結果復試兩周前我才知道筆試要考（五個方向：現漢、古漢、英美國家概況、語言學、英美文學）當時就傻了，因為如果筆試不及格不管其他成績如何一律不予錄取。于是拼命地看書，幸好后來得知范圍縮小了，取消了現漢古漢。但是對我還是很不利，畢竟有兩本我完全沒看過的書啊。那兩周真是過得非常痛苦，恨不得吃飯的時候都在看。最后好不容易66分險過。復試的面試大家放平心態就好了，真的難度不大。日語就根據你的自我介紹看你的發音如何，再問幾個簡單問題。專業課用英語和老師們會話，他們可能會先問你一些學校、生活方面的問題，還問了我讀過哪些英文原著，最喜歡哪個作家，然后問了一個跟那個作家作品相關的問題。總之還是要平常心吧，只管面帶微笑就好，你的笑容會感染他人的，在一個友好的氣氛中更利于自己的發揮。

希望以上的扯淡能給大家提供一些幫助。祝各位馬到成功！加油！~

第五篇：影視文學腳本寫作

1、電視文學劇本是用文字描述、表達的未來影片內容的一種文學形式，是導演創作的依據。

2、從實用角度出發，專家們把電視劇分為肥皂劇、情景喜劇、情節系列劇、微型連續劇、電視電影等類型。

3、情景喜劇的基本模式：a、情景喜劇有固定的主要角色和基本環境。b、情景喜劇的題材遠比肥皂劇廣泛。C、矛盾沖突和情節發展依靠語言來完成。d、大部分情景喜劇會采用舞臺劇的布景方式。e、情景喜劇每集會分成兩大段落，稱為“幕”。

4、在韓國，愛情劇是韓國電視劇的重要和主要類型之一，至今已出現了一系列優秀的作品，如《只愛陌生人》《青春陷阱》《愛上女主播》《藍色生死戀》《情定大飯店》《美麗的日子》《冬季戀歌》《對不起，我愛你》《巴黎戀人》《巴厘島的故事》《我叫金三頓》等。（寫三個）5、1958年，中國第一座電視臺——北京電視臺（現中央電視臺的前身）開始試播。

6、中國電視劇樣式多種多樣，從形式體制上可以分為電視單本劇、電視連續劇、電視系列劇等等。從題材內容上可分成歷史劇、武俠劇、革命歷史劇、農村劇、校園劇、都市情感劇等等。

7、情景喜劇特點：a、情景喜劇奉行快樂原則，發展搞笑藝術，有笑聲，還有笑聲里的思考。b、情景喜劇大都表現觀眾容易產生共鳴的人物，言百姓所言，說百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比較明顯。c、情景喜劇語言機智、幽默，具有表現性格、渲染氣氛、啟迪思考的重要作用。d、情景喜劇動作引人發笑。e、情景喜劇與一般喜劇之間的差別，不僅在于情景喜劇中多了一些來自觀眾的歡笑，在人物設置。情景、拍攝方式上也有區別。f、情景喜劇敘事方式多種多樣。

8、動作性是影視藝術的本質屬性之一，是影視藝術區別于繪畫、雕塑、攝影等一切靜態造型藝術的根本要素.9、動作性是影視劇作構造沖突、推進劇情的根本動力。

10、為什么影視文學必須運用畫面講故事？A、畫面敘事比語言文字的敘事更直觀。B、敘事更豐富。C、更為貼近現實。D、更能表達情感。E、用畫面塑造人物性格比語言文字更為形象。F、用畫面講故事更便于“聲畫結合”。

11、“腳本”的影視文學大體被分為三類：a:電影、電視劇文學劇本。b：電視文藝節目腳本。如：文藝專題片的解說詞、MTV的歌詞歌詞、小品、朗誦詩、曲藝節目等文本。c:電視文學節目腳本。如：電視散文、電視詩歌、電視小說的文稿。

12、電視連續劇是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節是連貫的，每集只播出整個故事的一部分，但它也可以單獨成立，只是要在結尾處留下懸念，以待下集時，人物與情節再繼續發展。

13、影視劇本的文體特征：a、視覺的形象性b、影像的動作性c、造型的綜合性d、展現的藝術性。

14、構思故事是影視文學具體創作工作的開始。

15、影視改編一般說來應當遵循以下原則：a、改編應當遵循改編者與原作方“互利互惠”的原則。B、改編成的影視劇應該與原作之間具有起碼的相似性。C、藝術上的“知音”關系，是改編取得成功的最為堅實的基礎。d、改編者應當充分發揮自己的藝術獨創性，堅持藝術的創造性原則。e、名著改編的特殊原則。

16、影視改編的常見方式：照編、改編、創編。

17、照編：既是把原著內容不大變動地用影視方式體現出來。

18、對于文學作品的改編，鮮明生動而準確的把文字中的人物、情節、環境等因素視覺化，是非常重要的。

19、素材（名詞解釋）是影視劇策劃人、劇作家和各種造型藝術家在生活中積累下來的沒有經過加工的原始材料，是題材的來源和基礎。可以是現實生活的，也可以是歷史的，還可以是神話、傳說和民間故事傳承下來的，甚至是一切原有的文學藝術作品傳承下來的，包括自然和社會的一切領域。

20、武俠題材大致可分為三種：a、根據歷史及現代的武俠小說改編。b、根據武俠小說及影視劇中創造出的英雄人物（如黃飛鴻）演繹出來的故事題材。C、根據現實生活或歷史人物虛構出的武俠傳奇故事，通常情況下都會盡可能地涉及歷史上有名的人物或事件。

21、類型電影有三個基本元素：一是公式化的情節，二是定型化的人物，三是圖解式的視覺形象。

22、衡量劇本的好壞有三個標準，即政治價值、商業價值和藝術價值。

23、故事的可視性可從以下四個方面判斷：新穎獨特、精巧離奇、動人、符合影視劇的敘事結構。

24、主題（名詞解釋）是影視劇作品要表現的意圖與焦點所在，是將整個劇作中所有基本元素：人物、情節與結構以及各種藝術手段組合起來的統帥。

25、影視劇作品主題的類型：

（一）從社會理性角度劃分：道德觀的主題、社會觀的主題、藝術觀的主題。

（二）從主觀情感角度劃分：理想主義的主題、悲觀主義的主題、反諷主義的主題。

26、影視劇作品主題的表現：用對白來表現主題、用人物來表現主題、用情節來表現主題、用結局來表現主題、用畫面來表現主題。

27、如果說主題是影視腳本的靈魂，那么情節是影視腳本的軀體。

28、情節的構成有三個特點：第一，情節表現為人物的行動，沒有人物的行動就無所謂情節；第二，情節表現為社會生活事件，沒有社會生活事件也無所謂情節；第三，情節表現為一個有機的整體，把整體割裂開來，某些部分都不是情節。

29、淡化情節絕不是不要情節，只不過有意將傳統意義上的“情節性”較淡化的體現出來，淡化情節是相對強化情節而言的。

30、散文化情節（名詞解釋）是指那種不注重人事進程的緊湊、連貫以及起伏變幻，而有意將生活片段“散漫”地呈現的那種情節。

31、場景（名詞解釋）其實就是具體的“故事事件”，是體現在腳本中的“情節點”，指在某一相對連續的時空中通過沖突表現出來的一段動作，完成人物行動風險價值正負變化的敘事單元。

32、情節設計的四個原則：情節設計必須符合生活真實、符合人物性格、盡量避免俗套、最高任務是把好故事講好。

33、戲劇人物必須具備下面的特性：首先人物必須具備人類的“普遍性”，其次，人物還必須有“特殊性”，再次，影視劇還需要人物有“沖突性”。

34、影視劇作人物的五個等級：a、動力人物（主人公）b、結構人物（事件構成的紐帶）c、功能人物（協助動力人物實施行為）d、條件人物e、色彩人物。

35、動力人物：劇中正反兩方面主人公。事件的發端，行動的決策，推動劇情發展的人。

36、強化的戲劇沖突：是指濃縮、綜合生活中的矛盾沖突并強烈的加以表現的那種戲劇沖突。

37、影視劇戲劇沖突的特征：1.戲劇沖突是故事情節的核心2.影視劇戲劇沖突具有鮮明的時代性3.影視劇戲劇沖突的時空結構。

38、設計影視劇戲劇沖突的原則：1.影視劇戲劇沖突的合理性2.影視劇戲劇沖突的動作性3.情境性4.戲劇沖突與情節發展的同一性。

39、懸念：提出懸而未決的矛盾沖突，引起觀眾的注意。懸念是影視劇編導吸引觀眾最有效的手段之一。40、設計懸念兩種方法：1.只簡要的在影片開頭部分提出激烈或生動的矛盾沖突，以使觀眾迫切想知道前因或后果的意念。2.特意讓觀眾知道某兇險事件的全部真相，而影片中的主人公卻還不了解，正入套中。

41、主流化敘事策略：指的是影視劇匯中著重表現的、弘揚的是主流文化所提倡的、鼓勵的，其出發點和落腳點都是為主流意識形態服務的。

42、商業化敘事策略：著眼于影視劇的收視率和市場的盈利，秉持這種敘事策略的影視劇不以創造性、美學韻味為旨，不追求思想高度和哲學升華，而以世俗性娛樂性為唯一的意義，當然盡量不突破主流意識的底線。

43、什么是敘事視角：作者必須創造性的運用敘事規范和謀略，使用某種語言的透視鏡、某種文字的過濾網，把動態的立體世界點化（或幻化）為以語言文字凝固了的線性的人事行為序列。

44.結構在腳本上來講，就是將故事中的人物、少許的對白、復雜的動作、危機、沖突、高潮與結尾等，做適當的處理，緊密的聯結，合情合理地配合起來—一一開始、中間、結局——以期將故事能用最有效的方法表達出來，讓觀眾有興趣地去欣賞。

45、結構的主要任務：1.理線索、擰“麻花”；2.首要元素是構建矛盾沖突；3.終極目標塑造人物形象。

46、戲劇核是影視作晶全部內涵的生發點、核心，是思想、情感與素材形象初步藝術結合的意象實體。戲劇核，更確切地為其下定義，可稱為“戲劇胚胎”、“劇作雛形” 即是：戲劇的題材、戲劇的題旨、戲劇的藝術基調（或曰藝術品格）。

47、影視劇的總體結構類型：1.戲劇式結構： 戲劇式結構又叫做“傳統式結構”。戲劇式結構在電影史上占有重要的“傳統”位置。所謂戲劇式結構，并非就是舞臺上的戲劇藝術結構，但它又吸取了戲劇藝術結構中的一些重要元素。戲劇性結構的三個主要特征：一個是戲劇情節的貫串性，一個是時空發展的順序性．再一個是整體布局的嚴謹性。

2、散文式結構；3.心理結構；4.混合式結構；5.西方現代主義電影結構。

48、好的開端：一般說來，開始應該是：1.直接的糾葛的最初的開展。2．應該強有力，能夠立即抓住觀眾的注意力。3．應該有力量推動以后一切的故事4．應該起得自然，應該是良好的開始。符合上述四點，應該算是好的開端。

49、迅速進入發展的第二階段，那是編劇最難處理的一段。應該盡到下列責任：1.要抓住觀眾的注意力2.要介紹重要角色的一切3.要說明以前的經過4.要創造必須的情調。

50、處理影視劇作的結局時注意：1.結局部應該在動作中進行表現2.在處理性格時必須注意掌握性格發展的一定限度3.在結局部對矛盾的處理也應注意掌握一定的分寸4.結局部應該干凈利落，切忌拖泥帶水、畫蛇添足。

51、影視劇人物語言的功能與特征：1.人物語言的跳躍性特征2.人物語言的表現性特征3.人物語言的個性化特征4.語言的個性化與人格分裂5.人物語言的口語化生活化。

52、談談對韓劇的感受： 現在韓劇已經走入了中國人的世界，越來越多的中國人加入到了看韓劇的行列，也有人認為韓劇是典型的肥皂劇，沒有什麼意義；但大多數韓劇是感性的，這種感性也就激發了人們內心深處的最真摯的感情，讓整天奔波于工作的人們可以感到一絲的輕松。而大陸的那些打打鬧鬧的劇情只會讓人們感到更加的疲勞。也有人說韓劇都如出一轍，我不這么認為，雖然有些相似，但是要表達的情感卻是不同的。我自己也關注了一些韓劇如：《浪漫滿屋》、《天國的階梯》、《繼承者們》、《星你》等。

1、成為成功的作品，要有出色的演員，而韓國演員正是韓劇成功的主要力量。作為情感片，演員為帥哥和美女。帥哥集帥氣與魅力，剛柔與專情一體，同時顯得非常有涵養；美女一般都顯得超凡脫俗，舉止文雅、得體，專注愛情，這些在不同作品里都有不同的展現。

2、韓劇成功最大之處就在于它出色的劇情。劇情畢竟是一部作品的靈魂，非常成功的韓劇就在于它非凡的劇情。劇情不一定要有多復雜，像《my girl》，簡單的劇情，卻換來了巨大的成功。它也許并不特別奇特、刺激，它往往顯得輕緩、浪漫，它往往使很多人融入其中、不愿走出韓劇的世界。走出韓劇，一切好像顯得是那么的世俗，顯得那么無味。因為很多人在看韓劇的時候早已注入了自己的感情，走出韓劇就如同丟失了感情。

3、邊拍邊播。在韓國一部新劇播出時，一般已經拍了，網絡媒體對電視劇影響很大，如果一個聲音一致，作家就會有所改變。邊拍邊播能讓導演和編劇緊密跟著觀眾的喜好及時調整劇情，韓劇的拖拉不是編劇的錯，而是觀眾的錯。不是編劇的需要，而是市場的需要。韓劇特別重視細節，讓人有親近感和現實感，這些細節，實際是編劇留有余地，以便給下面的劇本創作留下空隙。

4、成功的韓劇得之于獨到的文化。他們對愛情、婚姻和家庭的看法，有的是現代的全球化的，有的是民族的傳統的。人物造型的變化更是非常豐富，從發型到衣著，無不折射著一種特有的氣質。看韓劇，我也不知道為什么，好像經配音后就變了味，配音后的韓劇好像缺失了很多感情。聲音甜美，但往往很空洞。

總之，不管你怎么看待，韓劇的風暴早已襲來。它帶給你的或許是輕松的喜悅，或許是淡淡的悲傷，或許陪伴你度過了漫長的時光，或許使你重新認識了愛情、家庭和人生。