《室內設計原理》復習筆記

第一章

·室內設計的含義：室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。

·室內設計中，從整體把握設計對象的依據因素是：使用性質；所處環境，經濟投入。

·室內裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原意是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。

·室內裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，例如運動場上賽跑的終點即用Finishing，室內裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義是指土建工程施工完成之后，對室內各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。

·室內設計：現代室內設計是綜合的室內環境設計，它既包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。現代室內設計更為重視與環境、生態、人文等方面的關系，綜合考慮內涵理念與可見部分、空間與界面、物理因素與心理因素等。室內設計更為全面，包括裝飾、裝潢和裝修的內容。

·需要我們認真對待的室內設計和建筑裝飾方面的薄弱環節：a環境整體和建筑功能意識薄弱(對所設計的室內空間內外環境的特點考慮不多；對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，即室內設計的“定位”有偏差，容易把室內設計孤立的、封閉的對待，也就是缺乏室內設計是建筑設計的繼續的認識，缺乏建筑設計的素養。)b對大量性、生產性建筑的室內設計有所忽略(當前設計和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對的對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、門診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、為滿足中低檔收入的住戶的大量性住宅、老齡住戶的住宅、有殘疾人居住的配有無障礙設施的住宅的室內設計，以及各類生產性建筑的室內設計也都有所忽視，也就是設計師應認真關注大眾需求，并有意識的重視弱勢群體的使用特點)c對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠(現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益提高，可以毫不夸張地說，現代室內設計是在科技平臺上的學術創作。設計者出了應有必要的建筑藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建筑裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強執行室內設計與建筑裝飾有關法規的觀念。)d對節能、節省人力、物力及財產資源，對資源循環及可持續發展關注不足(我國當前的持續高速的經濟發展，在室內設計領域也應高度重視設計施工以及今后使用室內空間時的節省能源、節水，理性的節約一切可以節省的資源，重視資源循環利用及可持續發展。)e對室內設計的創新精神和原創力重視不夠(室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”，或不顧周圍環境、空間形態和建筑類型性格的“套用”，現代室內設計理應倡導具有文化內涵，結合時代精神的創新精神和原創力。)

·室內設計的基本觀點:a以“環境為源”的設計理念為基礎b以滿足“以人為本”的需要為設計核心c科學性和藝術性的結合d時代感與歷史文脈并重e動態與可持續的發展觀

·“環境為源”的含義：a室內設計從整體上應該充分重視環境保護、生態平衡與資源循環等的宏觀要求，確立人與自然和諧協調的“天人合一”的設計理念。b室內設計是環境系列有機組成部分的“鏈中一環”c室內設計所創建的室內人工環境，是綜合的包括室內空間環境、視覺環境、聲光熱等物理環境、心理環境以及空氣質量環境等許多方面，它們之間又是有機的有內在的聯系。

·可持續發展：是一種注重長遠發展的經濟增長模式，最初于1972年提出，指既滿足代人的需求，又不損害后代人滿足其需求的能力，是科學發展觀的基本要求之一。

·室內設計基本觀點的聯系：環境為源是前提和基礎，以人為本是創建室內環境的目的，科學性和藝術性是揭示室內設計學科的雙重性，也是提示注意科技是藝術創作的平臺，時代精神和歷史文脈是辯證的對待時間上的發展印記，動態發展的對所設計的的內容，確立隨著功能、設施、觀念等種種因素的變化而隨之改變的設計對策。

第二章：

·室內設計的目地是創建宜人的室內環境。室內環境的內容：涉及到由界面圍成的空間形狀、空間尺度的室內空間環境，室內聲光熱環境，室內空氣環境等室內客觀環境因素。

·室內環境設計包含的內容：室內空間環境、室內視覺環境，室內光環境，室內聲環境，室內聽覺環境，室內熱環境，室內空氣環境，綜合的室內心理環境。

·從人對室內環境空間感受的角度來分析，主要有室內視覺環境、聽覺環境、觸覺環境、嗅覺環境等。

·室內舒適優美環境的創造，一方面需要富有激情，考慮文化的內涵，運用建筑美學原理進行創作，同時又需要以相關的客觀環境因素作為設計的基礎。

·室內設計內容：室內空間組織、調整和再創造；室內平面功能分析和布置；地面、墻面、頂棚等各界面線性和裝飾設計；考慮室內采光、照明要求和音質效果；確定室內主色調和色彩配置；選用各界面的裝飾材料、確定構造做法；協調室內環控、水電等設備要求；家具、燈具、陳設等的布置、選用或設計，室內綠化布置。

·室內設計設計最為關鍵的項目，歸納為三方面：a室內空間組織和界面處理：它是確定室內環境基本形體和線性的設計內容，設計時以物質功能為依據，考慮客觀的環境因素和主觀的身心感受。b室內光照、色彩設計和材質選用：室內光照是指室內環境的天然采光和人工照明，光照除了能滿足正常的工作生活環境的采光、照明要求外，光照和光影效果還能有效的起到烘托室內環境氣氛的作用。色彩是室內設計中最為生動、最為活躍的因素，室內色彩往往給人們留下室內環境的第一印象。材料質地的選用，是室內設計中直接關系到實用效果和經濟效益的重要環節，飾面材料的選用，同時具有滿足使用功能和人們身心感受這兩方面的要求。c室內內含物——家具、陳設、燈具、標識、綠化等——的設計和選用：家具、陳設、燈具、綠化等室內設計的內容，相對的可以脫離界面布置于室內空間里，在室內環境中，實用和觀賞的作用都極為突出，通常它們都處于視覺中顯著的位置，家具還直接與人體相接觸，感受距離最為接近。家具、陳設、燈具、標識、綠化等對烘托室內環境氣氛，形成室內設計風格等方面起到舉足輕重的作用。對室內內含物設計、配置的總的要求是與室內空間和界面的整體協調，這些內含物之間也有一個相互和諧協調的問題，指在尺度、色彩、造型和風格氛圍等方面。室內綠化在現代室內設計中具有不可替代的特殊作用。室內綠化具有改善室內小氣候和吸附粉塵的功能，更為重要的是，室內綠化使室內環境生機勃勃，帶來自然氣息，令人賞心悅目，起到柔化室內人工環境，在高節奏的現代社會生活中具有協調人們心理使之平衡的作用。

·室內設計的分類：居住建筑室內設計；公共建筑室內設計；工業建筑室內設計；農業建筑室內設計。

·居住建筑室內設計包括：住宅設計、公寓設計、宿舍設計。

·公共建筑室內設計：文教建筑室內設計、醫療建筑室內設計、商業建筑室內設計、旅館建筑室內設計、觀演建筑室內設計、辦公建筑室內設計、體育建筑室內設計、展覽建筑室內設計、交通建筑室內設計、科研建筑室內設計、工業建筑室內設計、農業建筑室內設計。

·室內空間環境按建筑類型及其功能的設計分類的意義：使設計者在接受室內設計任務時，首先應該明確所設計的室內空間的使用性質，即“功能定位”。

·從空間形態和組合特征來分：大空間、相同空間的排列組合、序列空間和交通聯系空間。

·室內設計的方法：a功能定位、時空定位、標準定位;b大處著眼、細處著手，從里到外，從外到里;c意在筆先，貴在立意創新

·室內設計的程序步驟可分為四個階段：設計準備階段；方案設計階段；施工圖設計階段；設計實施階段。

·設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調；明確設計任務和要求，根據任務的使用性質所需創造的室內空間氛圍、文化內涵或藝術風格等；熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查勘察以及對同類型實例的參觀等。

·方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用以及設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。確定初步設計方案，提供設計文件；初步設計方案需審定后，方可進行施工圖設計。

·室內初步方案的文件通常包括：a平面圖（包括家具布置），通常比例1：50，1：100；b室內平面展開圖，通常比例1：20，1：50；c平頂圖或仰視圖（包括燈具、風口等布置）通常比例1：50，1：100；d室內透視圖（彩色效果）e室內裝飾材料實樣版面（墻紙、地毯、窗簾、室內紡織面料、墻地面磚及石材、木材等均用實樣，家具、燈具、設備等用實物照片）；f設計意圖說明和造價概算。

·施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳圖、細部大樣圖及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。

·設計實施階段即是工程的施工階段。室內工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底；工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據現場實況提出對圖紙的局部修改或補充；施工結束時，會同質檢部門和設計單位進行工程驗收。

·為了使設計取得預期的效果，室內設計人員必須抓好設計個階段的環節，充分重視設計、施工、材料、設備等各個方面，并熟悉、重視與原建筑物的建筑設計、設施（風、水、電等設備工程）設計的銜接，同時還須協調好與建設單位和施工單位的相互關系，在設計意圖和構思方面取得溝通與共識，以期取得理想的設計工程成果。

第三章

·室內設計主要依據：A人體尺度以及人們在室內停留、活動、交往、通行時的空間范圍；

首先是人體的尺度和動作域所需的尺寸和空間范圍，人們交往時符合心理要求的人際距離，以及人們在室內通行時，各處有形無形的通道寬度，可歸納為：①靜態尺度（人體尺度）

②動態活動范圍（人體動作域與活動范圍）③心理需求范圍（人際距離、領域性等）B家具、陳設、燈具、設備等的尺寸以及使用、安置它們所需的空間范圍；C室內空間的結構構成、構件尺寸，設施管線等的尺寸和制約條件；D符合設計環境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝；E業已確定的投資限額和建設標準，以及設計任務要求的工程施工期限；

·室內設計的要求：a具有使用合理的室內空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內聲光熱效應，以滿足室內環境物質功能的需要；b具有造型優美的空間構成和界面處理，宜人的光、色和材質配置，符合建筑物性格的環境氣氛，以滿足室內環境精神功能的需要；c采用合理的裝修構造和技術設施，選擇合適的裝飾材料和設施設備，使其具有良好的經濟效益；d符合安全疏散、防火、衛生等設計規范，遵守與設計任務相適應的有關定額標準；e隨著時間的推移，考慮具有適應調整室內功能、更新裝飾材料和設備的可能性；f聯系到可持續發展的要求，室內環境設計應充分考慮室內環境的節能、節材、防止污染，符合生態要求，并注意充分利用和節省室內空間；g加大室內設計與建筑裝飾的科技含量。

·對室內設計師應具有的知識和素養的要求：a建筑單體設計和環境總體設計的基本知識，特別是對建筑單體功能分析、平面布局、空間組織、形體設計的必要知識，具有對總體環境藝術和建筑藝術的理解和素養；b具有建筑材料、裝飾材料、建筑結構與構造、施工技術等建筑材料和建筑技術方面的必要知識；c具有對聲光熱等建筑物理，風、水、電等建筑設備的必要知識；d對一些學科，如人體工程學、環境心理學等，以及現代計算機技術具有必要的知識和了解；e具有較好的藝術素養和設計表達能力，具有建筑與室內設計歷史、建筑美學、社會學等方面的素養，對歷史傳統、人文民俗、鄉土風情等有一定的了解；f熟悉有關建筑和室內設計的規章和法規。

·室內設計的特點：a對人們身心的影響更為直接和密切；b對室內環境的構成因素考慮更為周密；c較為集中、細致、深刻的反應了設計美學中的空間形體美、功能技術美、裝飾工藝美；d室內功能的變化、材料和設備的老化與更新更為突出；e具有較高的科技含量和附加值。

·室內設計的發展趨勢：a從總體上看，室內設計學科的相對獨立性日益增強；同時，與多學科、邊緣學科的聯系和結合趨勢也日益明顯。現代室內設計除了仍以建筑設計作為學科發展的基礎外，工藝美術、工業設計和景觀設計的一些觀念、思考和工作方法也日益在室內設計中顯示其作用；b室內設計的發展，適應于當今社會發展的特點，趨向于多層次、多風格，即室內設計由于使用對象的不同、建筑功能和投資標準的差異，明顯地呈現出多層次、多風格的發展趨勢。但需要著重指出的是，不同層次、不同風格的現代室內設計都將在滿足使用功能的同時，更為重視人們在室內空間中的精神因素的需要和環境的文化內涵，更為重視設計的原創力和創新精神；c專業設計進一步深化和規范化的同時，業主及大眾參與的勢頭也將有所加強，這是由于室內空間環境的創造總是離不開生活、生產活動于其間的使用者的切身需求，設計者傾聽使用者的想法和要求，有利于使設計構思達到溝通與共識，貼近使用大眾的需求、貼近生活，能使使用功能更具實效，更為完善；d設計、施工、材料、設施、設備之間的協調和配套關系加強，上述各部分自身的規范化進程進一步完善；e由于室內環境具有周期更新的特點，且其更新周期相對較短，因此在設計、施工技術與工藝方面優先考慮干式作業、塊狀安裝、預留措施等的要求日益突出；f環境，環境，環境！這里的環境有宏觀、中觀、微觀三個層次來考慮。從可持續發展的宏觀要求出發室內設計將更為重視節約資源（人力，能源，材料等）、節約室內空間（節省土地），防止環境污染，考慮“綠色裝飾材料”的運用，創造有利于身心健康的室內環境現代社會從節約資源和歷史文脈考慮，許多舊建筑，都有可能在保留結構體系和建筑基本面貌的情況下，對室內局部、設施設備、室內裝修裝飾等，根據現代社會所需功能和氛圍要求予以更新改造，而該項工作主要由室內設計師承擔。

第四章

1室內空間組織

·空間設計的基本出發點：內與外，人工與自然，外部空間和內部空間緊密聯系、合乎邏輯的內涵，也是室內外空間交融、滲透、更替現象產生的基礎。

·室內空間：有無頂蓋是區別內、外部空間的主要標志。具備地面（樓面）、頂蓋、墻面三要素的房間是典型的室內空間。

·室內空間對人的視距、視角、方位等方面有一定的限制。

·由室內空間采光、照明、色彩、裝修、家具、陳設等多因素綜合造成的室內空間形象通過視覺感受，在人們的心理上產生比室外空間更強的承受力和感受力，從而影響到人的生理、精神狀態。

·室內空間的這種人工性、局限性、隔離性、封閉性、貼近性，作用類似于蠶的繭子，有人稱為人的“第二層皮膚”。

·空間的功能：a物質功能：包括使用上的要求，根據人的使用需求，行為心理所做。b精神功能：在物質功能的基礎上，在滿足物質需求的同時，從人的文化、心理需求出發，如人的不同愛好、愿望、意志、審美情趣、民族文化、民族象征、民族風格等，并能充分體現在空間形式的處理和空間形象的塑造上，創建與功能性質相符的所需的室內環境氛圍，從而獲得精神上的滿足和美的享受。c意境：人的心靈感受，指抒情作品中，情景交融、虛實相生、活躍著生命律動的的韻味無窮的詩意空間。

·建筑美：不論其內部或外部均可以概括為形式美和意境美兩方面。

·形式美與意境美的區別：①形式美只能解決一般問題。意境美才能解決特殊問題。②形式美只涉及問題的表象，意境美才能深入到問題的本質。③形式美只抓住了人的視覺，已經沒抓住了人的心靈。

·室內建筑形象創作的主要任務：掌握建筑的性格特點和設計的主題思想，通過室內的一切條件去創造具有一定氣氛、情調、神韻、氣勢的意境美。

·現代住宅設計儲藏空間家居布置和室內空間的統一方式：嵌入式（壁龕式）(特點是貯存空間與結構結成整體，充分保持室內空間面積的完整，常利用突出于室內的框架柱，嵌入墻內的空間，以及利用窗子上下部空間來布置櫥柜)、壁式櫥柜（它占有一面或多面的完整墻面，作為固定式或活動式組合柜，有時作為房間的整片分隔墻柜，使室內保持完整統一）、懸掛式（應高度適當，構造牢固）、收藏式（使空間用途靈活）、桌櫥結合式。

·空間的形式與結構、材料有著不可分割的聯系，空間的形狀、尺度、比例以及室內裝飾效果，很大程度上取決于結構構成形式及其所使用的材料質地。藝術與技術相結合產生的室內空間形象，正是反映了建筑空間藝術的本質，是其他藝術所無法代替的。

·空間類型：①固定空間和可變空間（靈活空間）a.固定空間是一種經過深思熟慮的使用不變，功能明確，位置固定的空間，因此可以用固定不變的界面圍隔形式。b.可變空間是為了能適合不同使用功能的需要而改變其空間形式，因此常采用靈活可變的分隔方式。②靜態空間和動態空間a靜態空間一般來說形式比較穩定，常采用對稱式和垂直水平界面處理。空間比較封閉構成比較單一，視覺常被引導在一個方位或落在一個點上。空間常表現的非常清晰明確，一目了然。b動態空間或稱為流動空間，往往具有空間的開敞性和視覺導向性的特點，界面（特別是曲面）組織具有連續性和節奏性，空間構成形式富有變化性和多樣性，常使視線從這一點轉向那一點。③開敞空間和封閉空間a在空間感上，開敞空間是流動的、滲透的，它可提供更多的室外景觀和擴大視野；封閉空間是靜止的、凝滯的、，有利于隔絕外來的各種干擾。b在使用上，開敞空間靈活性較大，便于經常改變室內布置；而封閉空間提供了更多的墻面，容易布置家居，但空間變化受到限制，同時，和大小相仿的的開敞空間比較，顯得要小。c在心理效果上，開敞空間常表現為開朗的、活躍的；封閉空間常表現為嚴肅的、安靜的或壓抑的，但富于安全感。d在對景關系和空間性格上，開敞空間是收納性的、開放性的；而封閉空間是拒絕性的。因此，開敞空間表現為更帶公共性和社會性，而封閉空間更帶私密性和個體性。④空間的肯定性和模糊性a肯定空間：界面清晰，范圍明確，具有領域感的空間，一般私密性較強的封閉空間常屬于此類。b模糊空間：在建筑中似是而非、模棱兩可、而無可名狀的空間。在空間性質上，常介于兩種不同類別的空間之間；在空間位置上常處于兩部分空間之間而難于界定其所歸屬的空間。⑤虛擬空間和虛幻空間a.虛擬空間：在界定的界面內，通過界面的局部變化而再次限定的空間。b.虛幻空間：室內鏡面反射的虛像，把人們的視線帶到那個面背后的虛幻空間去，從而產生空間擴大的視覺效果。

·室內空間的組合：從某種意義上來說即根據不同使用目的，對空間在垂直和水平方向進行各種各樣的分割和聯系

·過渡空間：作為前后空間、內外空間的媒介、橋梁、銜接體和轉換點，在功能和藝術創作上，有獨特的地位和作用。過渡空間的目的場合空間藝術的形象處理有關，也常起到功能分區的作用。公共性—半公共性—半私密性—私密性；開敞性—半開敞性—半封閉性—封閉性；室外—半室外—半室內—室內

·序列的全過程：

a起始階段：具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心。b過渡階段：即使起始后的承接階段，又是出現高潮的前奏，在序列中，起到承前啟后，繼往開來的作用，是序列中的關鍵一環。c高潮階段：全序列的中心，其他各個階段都是為高潮的出現服務的，高潮是精華和目的所在，亦是序列藝術的最高體現。充分考慮期待后的心理滿足和激發情緒達到頂峰，是高潮階段的設計核心。d終結階段：有高潮恢復平靜，以恢復正常狀態為主要任務。

·序列的選擇：a序列長短的選擇序列的長短既反映高潮出現的快慢。長序列的設計往往運用于需要強調高潮的重要性、宏偉性與高貴性。b序列布局類型的選擇，可分為對稱適和不對稱式，規則式和自由式。空間序列線路，一般分為直線式、曲線式、迂回式、循環式、盤旋式、立交式等。c高潮的選擇，選擇具有代表性的、反映該建筑性質特征的、集中一切精華所在的主體空間。

·與序列有關的空間構圖應注意：a空間的導向性，指導人們行動方向的建筑處理。室內空間的各種韻律構圖和象征方向的形象性構圖是空間導向性的主要手法。b視覺中心：在一定范圍內引起人們注意的目的物。視覺中心的設置一般是以具有強烈裝飾趣味的物件標志。c空間構圖的對比與統一。空間序列的全過程就是一系列相互聯系的空間的過渡。

·常見的基本空間形態：下沉式空間（地坑式）、地臺式空間、凹室與外凸空間、回廊與挑臺、交錯與穿插空間、母子空間、共享空間、虛擬和虛幻空間

·室內空間設計手法①結合功能需要提出新的設想。②結合自然條件，因地制宜（建設地段的限制在高度密集的城市中更顯著。）③結構形式的創新。④建筑布局與結構系統的統一與變化。(A.內部空間變化的方法：a.柱網和建筑布局（房間劃分）平行而不對應。b.柱網和建筑成角布置。c.上下層空間的非對應關系。B.現代建筑對外部造型的一些規律和特點：整體性[強大的效果]、單一性[強調簡潔、明確的效果]、雕塑性[強調完整獨立的性格]、重復性[強調單元化]、規律性[強調主題符號貫徹始終]、幾何性[強調鮮明性]、獨創性[強調建筑個性、地方性，標新立異，不予雷同]、總體性[強調與環境結合]。)

·室內構圖要素：a線條:直線：垂直線、水平線、斜線、曲線b形狀和形式：家具、墻面、飾物等。c圖案紋樣：墻紙、窗簾、地毯、沙發蒙面織物等。

·構圖原則：a協調：是設計最基本的b比例：色彩、質地、線條對比例起到重要作用c平衡：當各部分的質量圍繞一個中心焦點而處于安定狀態時稱為平衡。室內的質量是由其大小、形狀、色彩、質地決定的。d韻律：迫使視覺從一部分自然地、順利的巡視至另一部分的運動力量。產生韻律的方法：連續的線條、重復、放射、漸變、交替。e重點：1趣味中心的選擇：決定于房間的性質、風格和目的，或主人的愛好、個性特點。房間的結構面貌、窗戶、景色。2形成重點的手法：a.重復b.異常的大小、質地、線條、色彩、空間、圖案形成的對比。c.物體的布置，照明的運用及出其不意的非凡的安排。

2室內界面處理

·什么是室內界面：室內界面即圍合成室內空間的底面(樓、地面)、側面（墻面、隔斷）和頂面（平頂、頂棚）。

·各類界面的共同要求：a耐久性及使用期限b耐燃及防火性能（現代室內裝飾應盡量采用不燃及難燃性材料，避免采用燃燒時釋放大量濃煙及有毒氣體的材料）c無毒（指散發氣體及觸摸時有害物質低于核定計量）d無害的核定放射劑量e易于制作安裝和施工，便于更新f必要的隔熱保暖、隔聲吸聲性能g裝飾及美觀要求h相應的經濟要求。

·各類界面的功能特點：a底面（樓、地面）：耐磨、防滑、易清潔、防靜電等b側面（墻面、隔斷）：擋視線，較高的隔聲、吸聲、保暖、隔熱要求。c頂面：（平頂、頂棚）：質輕，光反折射率高，較高的隔聲、吸聲、吸聲、保暖、隔熱要求。

·如何選用界面裝飾材料：a適應室內使用空間的功能性質。b適合建筑裝飾的相應部位。c符合更新、時尚的發展需要

·底面裝飾材料特性與選用：a水泥砂漿：適用于一般生活活動及輔助用房；b現澆水磨石：色彩和花飾可按設計配置，易清潔，防滑及吸聲差，適用于公共活動和盥洗用房；cPVC卷材：色彩和花飾可供選擇，有彈性，易清潔，易施工，適用于人流量不大的居住或公共活動用房；d木地面：有紋理，隔熱保暖性好，有彈性，適用于居住托幼以及舞廳等

；e預制水磨石：色彩和花飾可供選擇，易清潔、易施工、防滑及吸聲差。適用于公共活動和盥洗用房；f陶瓷錦磚：耐久、耐磨性好，易清潔，易施工，吸聲性差，適用于公共活動用房、交通性建筑以及盥洗用房等；g花崗巖：有紋理，耐久、耐磨性好、易清潔、吸聲差，適用于裝飾要求高的公共活動建筑的門廳、走廊及有大量人流的交通建筑等；h大理石：有紋理，易清潔，吸聲差，適用于裝飾要求高的公共活動建筑的門廳、休息廊、餐廳等

·側面裝飾材料特性與選用a灰砂粉刷水泥砂漿粉刷:適用于一般生活活動及輔助用房;b油漆涂料:色彩可供選擇，易清洗，適用于一般公共活動、居住用房;c墻紙墻布:色彩、紋樣可供選擇，高發泡類稍具吸聲作用，適用于旅館客房，居住用房以及人流量不大的公共活動用房和走廊;d

PVC板貼面:色彩、紋樣可供選擇，易清潔，適用于行政辦公、餐廳、會議等公共活動用房;e人造革及織錦緞:色彩、紋樣可供選擇，觸摸感好，吸聲好，需經阻燃處理，適用于裝飾要求高的會堂、接待餐廳或居住用房;f

木裝修木臺度木板夾板貼面:有紋理，易清潔，觸摸感好，需經阻燃處理，適用于公共用房及居住用房等;g陶瓷面磚：易清潔，維修更新較方便，吸聲差，適用于公共活動以及盥洗室等h大理石花崗石:有紋理、易清潔、吸聲差，適用于裝飾要求高的旅館、會場、文化建筑等的門廳、走廊、公共活動用房，以及交通建筑等;i鏡面玻璃:具有擴大室內空間感，吸聲差，適用于擴大室內空間感的公共活動用房;

·頂面裝飾材料的特性與選用a灰砂粉刷水泥砂漿粉刷:適用于一般生活活動及輔助用房;b油漆涂料：色彩可供選擇，易清潔，適用于一般公共活動、居住用房；c墻紙墻布：色彩、紋樣可供選擇。高發泡類稍具吸聲作用，適用于旅館客房、居住用房以及人流量不大公共活動用房和走廊；d木裝修夾板平頂：有紋理，需經阻燃處理，適用于居住生活及空間不大的公共活動用房；e石膏板石膏礦棉板：防火性能好，平頂上部便于安裝管線，適用于各類公共活動用房；f硅鈣板

礦棉水泥板穿孔板：防火性能好，穿孔板具有吸聲作用，適用于各類活動用房；g金屬壓型板金屬穿孔板：自重輕，平頂上部便于安裝和檢修管線，適用于裝飾要求較高的各類公共建筑；h金屬格片：自重輕，平頂上部便于安裝和檢修管線和燈具，適用于大面積公共活動用房及交通建筑；

·木材性能與品種示例:木材具有質輕、強度高、韌性好、熱工性能佳，且手感、觸感好等特點，紋理和色澤優美愉悅，易于著色和油漆，便于加工、連接和安裝，但需注意防止撓曲變形，應與防火和防蛀處理，表面油漆或涂料應選用不致散發有害氣體的涂層。杉木、松木：常用作內襯構造材料，因紋理清晰，現代工藝改性后可作裝飾面材。柳桉：有紅、黃等不同品種，易于加工，不撓曲。水曲柳：紋理美，廣泛用于裝飾面材。阿必東：產于東南亞，加工較不易，用途同水曲柳。椴木：紋理美，易加工。樺木：色較淡雅。楓木：色較淡雅。橡木：有紅橡和白橡之分，白橡木可染色，較堅韌，近年來廣泛用于家具及飾面。山毛櫸木：紋理美，色較淡雅。柚木：性能優，耐腐蝕，用于高級地板、臺度、家具等。此外還有雀眼木、桃花心木、櫻桃木、花黎木、黑胡桃木等，紋理具有材質特色，常以薄片或夾板形式作小面積鑲拼裝飾面材。

·石材性能與品種示例：渾實厚重，壓強高，耐久、耐磨性能好，紋理和色澤極為美觀，且各品種的特色鮮明，其表面根據裝飾效果需要，可做鑿毛、燒毛、亞光、磨光鏡面等多種處理，運用現代加工工藝，可使石材成為單向或雙向的曲面，飾以花色線腳等的異形材質，天然石材做裝飾用材時應注意材料的色差，如施工工藝不當，濕作業時容易留有明顯的水漬和色斑，影響美觀，從節省天然材質考慮，石材也應盡可能加工成2~5mm的薄片，并與金屬成高分子材料組成復合材料用于裝飾面材。花崗巖、大理石。

·影響視覺界面感受的因素有：室內采光、照明、材料的質地和色彩、界面本身的形狀，線腳和面上的圖案肌理。

·室內裝飾材料的質地按特性可分為：天然材料與人工材料、硬質材料與柔軟材料、精致材料與粗獷材料。

·不同質地和表面加工的界面材料給人們的感受：a平整光滑的大理石：整潔、精密b紋理清晰的木材：自然、情切c具有斧痕的假石：有力、粗獷d全反射的鏡面不銹鋼：精密、高科舉e清水勾縫磚墻面：傳統、鄉土情f大面積灰砂粉刷面：平易、整體感

·什么叫界面的線形：界面的線形是指界面上的圖案、界面邊緣、交界處的線腳以及本身的形狀。

·界面上的圖案與線腳：界面上的圖案必須從屬于室內環境整體的氣氛要求，起到烘托、加強室內精神功能的作用。

·界面的形狀：界面的形狀，較多情況是以結構構件、承重墻柱等為依托，以結構體系構成輪廓，形成平面、拱形、折面等不同形狀的界面；也可以根據室內使用功能對空間形狀的要求，脫開結構層另行考慮。

·界面處理與視覺感受：a線形劃分：垂直劃分感覺空間緊縮增高；水平劃分感覺空間開闊降低。b色調深淺：頂面深色感覺空間降低；頂面淺色感覺空間增高。c花飾大小：大尺度花飾感覺空間縮小；小尺度花飾感覺空間增大。d材料質感：石材、面磚、玻璃感覺挺拔冷峻；木材、織物較有親切感。

第五章

1采光照明的基本概念與要求

·光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體的大小、形狀、質地和色彩的感覺。

·光像人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式，是具有波狀運動的電磁輻射的巨大的連續統一體中的很狹小的一部分。

·可見光的波長范圍是380~780nm.·視覺度以光通量作為基準單位來衡量。光通量的單位是流明（lm），光源的發光效率的單位為；流明/瓦特（lm/w）。

·光源在某一方向單位立體角內所發出的光通量叫做光源在該方向的發光強度，單位為坎德拉（cd）。照度指被光照的某一面上單位面積內所接受的光通量，單位是勒克斯（lx）

·光色，光色主要取決于光源的色溫（K），并影響室內的氣氛。色溫底，感覺溫暖：色溫高感覺涼爽。色溫〈3300k為暖色，3300k〈色溫〈5300k為中間色，色溫〉5300k為冷色。光源的色溫應與照度相適應，既隨著照度增加，色溫也應當提高。否則在低色溫、高照度下，會使人感覺酷熱；而在高色溫、低照度下，會使人感覺陰森。

·光的強度能影響人對色彩的感覺，如紅色的簾幕在強光下更鮮明，而弱光將藍色和綠色更突出。

·人工光源的光色，一般以顯色指數（Ra）表示，Ra最大值為100.80以上顯色優良；79~50顯色性一般；50以下顯色性差。白熾燈：Ra=97；鹵鎢燈：Ra=95~99；白色熒光燈：Ra=55~85；日光色燈Ra=75~94;高壓汞燈：Ra=20~30；高壓鈉燈：Ra=20~25；氙燈：Ra=90~94。

·亮度表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光度，它與被照面的反射率有關。

·光遇到物體后，某些光線被反射，稱為反射光；光也能被物體吸收，轉化為熱能，使物體溫度上升，并把熱量輻射至室內外，被吸收的光就看不見；還有一些光可以透過物體，稱透射光。這三部分的光通量總和等于入射光通量。入射光通量為F，反射光通量為F1，透射光通量為F2。反射率ρ=F1/F透射率τ=F2/F吸收率α=（F-F1-F2）/F。

·照度的控制：眩光的控制；亮度比的控制。

·眩光控制：眩光與光源的亮度、人的視覺有關。由強光直射入人眼而引起的直接眩光，應采取遮陽的辦法；對人工光源，避免的辦法是降低光源的亮度、移動光源的位置和隱蔽光源。當光源處于眩光區之外，即在視平線45度之外，眩光就不嚴重，遮光燈照可以隱蔽光源，避免眩光。遮擋角與保護角之和為90度，遮擋角的標準各國規定不一，一般為60度~70度，這樣保護角為30度~20度。因反射光引起的反射眩光，決定于光源的位置和工作面或注視面的相互位置。避免的辦法是將其相互位置調整到反射光在人的視覺工作區域之外。當決定了人的視點和工作面的位置后，就可以找出引起反射眩光的區域，在此區域內不應布置光源。利用斜面工作面，較之平面不宜布置光源的區域要小，此外，如注視工作面為粗糙面或吸收面，使光擴散或吸收，或適當提高環境亮度，減少亮度對比，也可以起到減弱眩光的作用。

·亮度比的控制：控制整個室內合理的亮度比例和照度分配、與燈具布置方式有關。（1）一般燈具布置方式a整體照明（特點：常采用均勻的鑲嵌于頂棚上的固定照明，這種形式為照明提供了一個良好的水平面和在工作面上照度均勻一致，在光線經過的空間沒有障礙，任何地方光線充足，便于任意布置家具，并適合于空調照明相結合。但是耗電量大，在能源緊張的條件下是不經濟的，否則就要將整個照度降低。）b局部照明（為了節約能源，在工作需要的地方才設置光源，并且還可以提供開關和光源減弱裝備，使照明水平能適應不同變化的需要。但在暗的房間僅有單獨的光源進行工作，容易引起緊張并損害眼鏡）c整體與局部混合照明（為了改善上述照明的缺點，將90%~95%的光用于工作照明是由于墻表面的照明和對表現裝飾材料質感的需要而發展起來的）d成角照明(采用反射罩，當前面的照明對表現裝飾材料質感的需要而發展聯系時采用這種照明。（2）照明地帶分區a頂棚地帶（常用為一般照明或工作照明，由于頂棚所處位置的特殊性，對照明的藝術作用有重要的地位）b周圍地帶（處于經常地視野范圍內，照明應特別需要避免眩光，并希望簡化。周圍地帶的亮度應大于頂棚地帶，否則將造成視覺的混亂，而妨礙對空間的理解和對方向的識別，并妨礙對有吸引力的趣味中心的識別。）c使用地帶（使用地帶的工作照是需要的，通常各國頒布有不同工作場所要求的最低標準）。上述三種地帶應的照明應保持微妙的平衡，一般認為使用地帶的照明與頂棚和周圍地帶照明之比為2~3:1或更少一些，視覺變化才趨向于最小。在工作面上的良好的亮度分配，其最大的極限比為10:3:1。（3）室內各部分最大允許亮度比a視力作業與附近工作面之比3:1

；b視力作業與周邊環境之比10:1

；c光源與背景之比20:1；d視野范圍內最大亮度比：40：1。（美國菲利普照明實驗室還對在辦公室內整體照明和局部照明之間的比例作了調查，如桌上總照明度為1000xl，則整體照明大于50%為好，在35%~50%為尚好，少于35%則不好）

2室內采光部位與照明方式

·采光部位——利用自然采光，不僅可以節約能源，并且在視覺上更為習慣和舒適，在心理上能和自然接近、協調，可以看到室外景色，更能滿足精神上的要求，如果按照精確的采光標準，日光完全可以在全年提供足夠的室內照明。室內采光效果，主要取決于采光部位和采光口面積的大小和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光三種形式。側光：可以選擇良好的朝向、室外景觀，使用維護也較方便，但當房間的進深增加時，采光效率很快降低，因此，常加高窗的高度或采用雙向采光或轉角采光來彌補這一缺點。高側采光：照度比較均勻，留出較多的墻面可以布置家居、陳設，常用于展覽、商場，但適用不方便。頂光：照度分布均勻，影響室內照度的因素較少，但當上部有障礙物時，照度急劇下降。此外在管理、維修方面較為困難。室內采光還受到室外周圍環境和室內界面裝飾處理的影響。如室外臨近的建筑物。既可阻擋陽光的射入，又可從墻面反射一部分光進入室內。此外，窗面對于室內來說，可視為一個面光源，它通過室內界面的反射，增加了室內的照度。由此可見，進入室內的日光（晝光）因素)(DF)分為：直接天光（SC）、外部反射光（ERC由室外地面及相鄰界面反射）、室內反射光（IRC由頂棚、墻面、地面的反射）。DF=SC+ERC+IRC。一般白色表面反射系數為90%，而黑色表面反射系數20%。此外，窗子的方位也影響室內的采光。自然采光一般采用遮陽措施，以避免陽光直射室內所產生的眩光和過熱的不適感覺。

·光源類型：自然光源和人工光源。自然光（晝光）有直射地面的陽光（日光）和天空光（天光）組成。

·自然光源主要是日光，日光的光源是太陽，太陽連續發出的輻射能量相當于約6000K色溫的黑色輻射體，但太陽的能量到達地球表面，經過了化學元素、水分、塵埃微粒的吸收和擴散。被大氣層擴散后的太陽能能產生藍天，或稱天光，這個藍天才是作為有用的日光光源，它和大氣層外的直接陽光是不同的。當太陽高度角較低時，由于太陽光在大氣中通過的路程長，太陽光譜分布中的短波成分相對減少更為顯著，故在朝、暮時，天空呈紅色。當大氣中的水蒸氣和晨霧多，渾濁度大時，天空亮度高而呈白色。

·人工光源主要有白熾燈、熒光燈、高壓放電燈。

·白熾燈優點1）光源小、便宜。2）燈罩形式種類多，并配有輕便燈架、頂棚和墻上的安裝用具和隱蔽裝置。3）通用性大，色彩品種多。4）具有定向、散射、漫射等多種形式。5）能用于加強物體立體感6）白熾燈的光色最接近于太陽光色。缺點1）其暖色和帶黃色光，有時不一定受歡迎。2）對所需電的總量來說，發出較低的的光通量，產生的熱為80%，光僅為20%，節能性較差。3）壽命短。

·熒光燈（一種低壓放電燈）：不僅節電而且可節省更換費用。

·日光燈一般分為三種形式，即快速啟動、預熱啟動和立即啟動，這三種都為熱陰極機械啟動。快速啟動和預熱啟動管在燈開后，短時發光；立刻啟動管在開燈后立刻發光，但耗電稍多。

·氖管燈（霓虹燈）：多用于商業標志和藝術照明，今年來也用于其它一些建筑。形成霓虹燈的色彩變化時由管內的熒粉涂層和充滿管內的各種混合氣體，并非所有的管都是氖蒸汽，氬和汞也都可用。特點：相當費電，但很耐用。

·高壓放電燈：一直用于工業和街道照明。不同類型的光源具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。

·照明方式：1間接照明（由于將光源遮蔽而產生間接照明，把90%~100%的光射向頂棚、穹窿或其他表面，從這些表面再反射至室內。當借鑒照明緊靠頂棚，幾乎可以造成無陰影，是最理想的整體照明。從頂棚和墻上端反射下來的間接光，會造成頂棚升高的錯覺，但單獨使用間接光，則會使室內平淡無趣）2半間接照明（將60%~90%的光向頂棚或墻上部照射，把頂棚作為主要的反射光源，而將10%~40%的光直接照于工作面。從頂棚來的反射光，趨向于軟化陰影和改善亮度比，由于光線直接向下，照明裝置的亮度和頂棚亮度接近相等。具有漫反射的半間接照明燈具，對閱讀和學習更可取）3直接間接照明（對地面和頂棚提供近于相同的照度，即均為40%~60%，而周圍的光線只有很少的一點。這樣就必然在直接眩光區的亮度是低的。這是一種同時具有內部和外部反射燈泡的裝置，如某些臺燈和落地燈能直接產生間接光和漫射光）4漫射照明（對所有方向的照明幾乎都一樣，為了控制眩光。漫射裝置圈要大，燈的瓦數要低）（上述四種照明，為了避免頂棚過亮，下吊的照明裝置的上沿至少低于頂棚30.5~46cm）5半直接照明（有60%~90%光向下直射到工作面上，而其余10%~40%光則向上照射，由下射照明軟化陰影的光的百分比很少。）6寬光束的直接照明（具有強烈的明暗對比，并可造成有趣生動的陰影，由于其光線直射于目的物，如不用反射燈泡，要產生強的眩光。）7高集光束的下射直接照明（因高度集中的光束而形成光焦點，可用于突出光的效果和強調重點的作用，它可提供在墻上的或其他垂直面上充足的照度，但應防止過高的亮度比）

3室內照明作用與藝術效果

·室內照明的藝術作用1）創造氣氛，光的亮度和色彩是決定氣氛的主要因素。光的刺激能影響人的情緒，所產生的刺激必須和空間所具有的氣氛相適應。光的亮度也會對人的心理產生影響。空間的氣氛也由于不同的光色而變化。許多餐廳、咖啡廳和娛樂場所常常加重暖色如粉紅色、淺紫色，是整個空間具有溫暖、歡快、活躍的氣氛，暖色光使人的皮膚、面容更顯得健康、美麗動人。由于光色的加強，光的相對亮度也相應減弱，使空間感覺親切。家庭的臥室也常常因采用暖色而顯得溫暖和睦。但是冷色光也有許多用處，特別在夏季，青、綠色使人感覺涼爽。應根據不同的氣候、環境和建筑的性格要求來確定。2）加強空間感和立體感，實驗證明空間的開敞性與光的亮度成正比，亮的房間感覺更大，充滿無形漫射光使空間有無限的感覺，而直接光能加強物體的陰影，光影相對比，能加強空間的立體感。可利用光的作用加強希望注意的地方，削弱不希望被注意的地方，從而使空間進一步的完善和凈化。3）光影藝術與裝飾照明，光影的造型是千變萬化的，主要的是在恰當的部位采用恰當的形式表達出恰當的主題思想，來豐富空間的內涵，獲得美好的藝術效果。裝飾照明是以照明自身的光色造型作為觀賞對象，通常利用點光源通過彩色玻璃射在墻上，產生出各種形狀。用不同光色在墻上構成光怪陸離的抽象“光畫”；是藝術的又一新領域。4）照明的布置藝術和燈具造型藝術，光可以是無形的、也可以是有形的。光源可隱藏，燈具卻可暴露，有形、無形都是藝術。頂棚是布置照明藝術最重要的場所，因為它無所遮擋，稍一抬頭就歷歷在目。常見的頂棚布置有成片式的、交錯式的、井格式的、帶狀式的、放射式的、圍繞中心重點布置式等。在形式上要注意它的圖案、形狀和比例，以及它的韻律效果。燈具造型一般以小巧、精美、雅致為主要創作方向。現代燈具都強調幾何形體構成，在基本的球體、立方體、圓柱體、角錐體的基礎上加以改造，演變成了千姿百態的形式，同樣運用對比、韻律等構圖原則，達到新韻、獨特的效果。但是在選用燈具的時候室一定要和整個室內一致、統一，決不能孤立的評定優劣。

4建筑照明

·建筑照明，通過建筑照明可以照亮大片的窗戶、墻、頂棚或地面，熒光燈管很適用與這些照明，因為它能提供一個連貫的發光帶，白熾燈泡也可以運用，發揮同樣的效果，但應避免不均勻的現象。1）窗簾照明2）花檐返光3）凹槽口照明4發光墻架5底面照明6龕孔（下射）照明7泛光照明8發光面板9導軌照明10環境照明

第六章

第一節

·光是色彩的來源，它是一種電磁波的能量，稱為光波。光波波長在380~780nm內為可見光。我們通常見到的物體的顏色是物體的反射顏色，沒有光也就沒有顏色。感覺到的顏色，主要決定于物體光波反射率和光源的發射光譜。

·色彩的三屬性：色相、明度、和彩度。三者在物體上同時顯示出來，不可分離。色相：色彩所呈現的相貌，決定于光波波長的長短，通常以循環的色相環表示。

明度：表示色彩的明暗程度，決定于光波之波幅，與之成正比關系，但和波長也有關系。

彩度：色彩的強弱程度，或色彩的飽和程度。

·色彩的標定方案HV/C，H為色相，V為明度，C為彩度。例：7.5R

6.5/10，色相是紅色7.5，明度6.5，彩度10。蒙賽爾色相沿水平面的各個方向包括5種主要色相（紅黃藍綠紫）中間色相（黃紅、綠黃、藍綠、紫藍、紅紫）

·色彩的混合（1）原色：紅黃青。（2）間色：用兩種原色調制成。（3）復色：有兩種間色調制成的。既橙+紫=橙紫

橙+綠=橙綠

紫+綠=紫綠（4）補色：在三原色中，其中兩原色調制成的色與另一原色互稱為補色或比色，既紅與綠，黃與紫，青與橙。顏料混合稱減色混合，光色混合稱加色混合。三原色混合成黑色，光色混合成白色。黃色光+青色光=灰色或白色。黃顏料+青顏料=綠色。純色加白色成為清色，純色加黑色成為暗色，純色加混色稱為濁色。

·圖形色與背景色：辨認規律a小面積顏色比大面積顏色成圖形的機會多；b被圍繞的色彩比圍繞的色彩作為圖形的機會多；c靜止的比動態的做圖形的機會多，當然也需要按情況而論，在一定條件下是可以轉化的。d簡單而規則的比復雜而不規則的作為圖形的機會多。

第二節材質、色彩和照明

·質感類別：粗糙與光滑；軟與硬；冷與暖；光澤與透明度；彈性；肌理。

·用色時要結合材料質感效果、不同質地和光照下的不同色彩效果。a不同光源光色，對色彩的影響：加強或改變色彩的效果。b不同光照位置，對色彩質地的影響

：在正面受光時，常起到強調色彩的作用；在側面受光時，由于照度的變化，色彩將產生彩度、明度上的退暈效果，對雕塑或粗糙面，由于產生陰影而加強其立體感和強化粗糙效果；在背光時，物體由于處于較暗的陰影下面，則能加強其輪廓線成為剪影，其色彩和質地相對處于模糊和不明顯的地位。c對光滑堅硬的材料，應注意其反映周圍環境的鏡面效應，有時對視覺產生的不利效果。

第三節色彩的物理、生理與心理效應

·色彩的物理效應:：a溫度感：色相的色彩分為熱色、冷色和溫色，從紅紫、紅、橙、黃到黃綠色的稱為熱色，以橙色最熱。從青紫、青至青綠色稱為冷色，以青色為最冷。紫色和綠色是溫色。b距離感，一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果，而冷色和明度較低的色彩具有后退、凹進、遠離的效果。c重量感，主要取決于明度和純度，明度和純度高的顯得輕。d尺度感，色彩對物體大小的作用，包括色相和明度兩個因素，暖色和明度高的色彩具有擴散作用，因此物體顯得大：冷色和暗色有內聚的作用，因此物體顯得小。

·色彩的含義和象征性a紅色，它是所有色彩中對視覺感覺最強烈和最有生氣的色彩，它有強烈促使人們注意和似乎駕凌于一切色彩之上的力量。b橙，比紅色柔和，但亮橙色具有豐富的刺激和興奮性，淺橙色使人愉悅。橙色常象征活力、精神飽滿和交誼性，它實際上沒有沒有消極的文化或感情上的聯想。c黃色，明度級最高的色彩，光芒四射，輕盈明快，生機勃勃具有溫暖，愉悅、提神的效果，常為積極向上、進步、文明、光明的象征、但當他渾濁時，就會顯出病態和令人作嘔。d綠色，大自然中植物生長、生機昂然、清新寧靜的生命力量和自然力量的象征。從心理上綠色令人平靜、松弛而得到休息。e藍色，各方面都是紅色的對立面，外貌上藍色是透明和潮濕的。從心理上藍色是冷的、安靜的、清高的；對人體的作用，藍色減低血壓。藍色象征安靜、清新、舒適和沉思。f紫色，紅青的混合，精致而富麗，高貴而迷人。偏紅的紫，華貴艷麗；偏藍的紫，沉著高雅，常象征尊嚴、孤高或悲哀。

第四節

室內色彩設計的基本要求和方法

·室內色彩的基本要求a空間使用的目的。不同目的要考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成形成各自不同。b空間的大小形式。c空間的方位，不同方位在自然光線下色彩不同，冷暖也有差別，因此，而利用色彩來調整。d使用空間的人的類別e使用者在空間內的活動及使用時間的長短。f該空間所處的周圍情況。色彩的反射可以影響到其他顏色。不同環境，通過室外的自然景物也能反映到室內來。色彩還應與周圍環境去的協調。g使用者對于色彩的偏愛。

·室內色彩的設計方法：a色彩的協調問題：色彩協調的基本概念是由白色光譜的顏色，按其波長從紫到紅排列的，這些純色彼此協調，在純色中加進等量的黑或白所區分出來的顏色也是協調的。但不等量時就不協調。在色環上處于相對地位并形成一對補色的的那些色相是協調的，將色環三等分，造成一種特別和諧的組合。b室內色調的分類：單色調；相似色調；互補色調；分離互補色調；雙重互補色調；三色對比色調；無彩色調。c室內色彩構圖：1可以使人對某物引起注意，或使其重要性降低。2色彩可以是目的物變得最大或最小。3色彩可以強化室內空間形式，也可以破壞其形式。4色彩可以通過反射來修飾。

·室內色彩各類色彩部分：1背景色，它是室內色彩設計中首要考慮和選擇的問題。現將不同顏色用于頂棚、墻面、地面時做粗淺分析：a紅色

頂棚：干擾，重。墻面：進犯的、向前的。地面：留意的，警覺的。b粉紅色

頂棚：精致的、愉悅舒適的，或過分甜蜜，決定于個人愛好。墻面:軟弱，如果不是灰色調則太甜。地面：或許過于精致，較少采用。c褐色

頂棚：沉悶壓抑和重。如為木質是妥穩的。地面：穩定沉著的。d橙色

頂棚：引起注意和興奮劑。墻面：暖和與發亮的。地面：活躍，明快。e黃色

頂棚：發亮、興奮。墻面：暖，如果彩度過高引起不舒服。地面：上升、有趣的。f綠色

頂棚：保險的，但反射在皮膚上不美。墻面：冷、安靜的、可靠的，如果引起眩光，引起不舒服。地面：自然地、柔軟、輕松、冷。g藍色

頂棚：如天空，冷、重和沉悶。墻面：冷和遠，促進加深空間。地面：引起運動的感覺（如為淺藍），結實（如為暗色）。h紫色

頂棚：除了非主要的面積，很少用于室內，在大空間里，紫色擾亂眼睛的焦點，在心理上它表現為不安和壓抑。i灰色

頂棚：暗的。墻面：人討厭的中色調；地面：中性的。j白色

頂棚：空虛的。墻面：空，枯燥無味，沒有活力。地面：似告訴人們，禁止接觸。k黑色

空虛沉悶得難以接受。墻面：不祥的、像地牢。地面：難于理解的。2裝修色彩。如門、窗、通風口、博古架等，它們常和背景色彩有緊密的聯系。3家具色彩，常稱為室內總體效果的主體色彩。4織物色彩。5陳設色彩6綠化色彩.·室內色彩長概括為三大部分：a作為大面積的色彩，對其他室內五件起襯托作用的背景色。b在背景色的襯托下，在室內占有統治地位的家具主體色。c作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點色或稱強調色。

·色彩的統一與變化，是色彩的基本構圖原則。為達到此目的（1）主調。室內色彩應有主調或基調，冷暖、性格、氣氛都通過主調來體現。主調的選擇必須和要求反應空間的主題十分貼切，即通過色彩達到怎樣的感受。（2）大部分色彩的統一協調。主調確定以后，就應該考慮色彩的施色部位及其比例分配。例如選擇和確定圖底關系，突出視覺中心的方法:1）用統一頂棚、地面色彩來突出墻面和家具2）用統一墻面、地面來突出頂棚、家具3）用統一頂棚、墻面來突出地面、家具。4）用統一頂棚、地面、墻面來突出家具。（3）加強色彩的魅力。增強色彩魅力的方法：1）色彩的重復或呼應，既將同一色彩用到關鍵性的幾個部位上去，從而使其成為控制整個室內的關鍵色。2）布置成有節奏的連續。色彩的有規律布置，容易引起視覺上的運動，或成色彩的韻律感。色彩的韻律感不一定用于大面積，也可用于接近的物體上。3）用強烈對比。色彩由于相互對比而得到加強，一經發現室內存在對比色，也就是其他色彩退居次要地位，視覺很快集中于對比色。通過對比色彩更加鮮明，從而加強色彩的表現力。色彩對比不僅是色相對比、還有明度對比、彩度對比、清色與濁色對比、彩色與非彩色對比。不管采用何種對比方法，其目的都是為了達到室內的同意和協調，加強色彩的魅力。

·室內的趣味中心或室內的重點，常常是構圖中需要考慮的，但加強重點，不能造成色彩的孤立。總之色彩之間的相互關系，是色彩構圖的中心。背景色常作為大面積的色彩宜采用灰色調。重點色常作為小面積的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色調統一的基礎上可以采取加強色彩力量的辦法，既重復、韻律、和對比強調室內某一部分的色彩效果。室內的趣味中心或視覺焦點或重點，同樣可以通過色彩的對比等方法來加強它的效果。室內設計的色彩總是和光照、材質、肌理等因素綜合的給予人們以視覺的感受，同時室內色彩的選用也合適內的世紀風格有一定的聯系。

第七章

1家具的發展

·明代家具在我國歷史上占有最重要的地位，以形式簡潔、構造合理著稱于世。其特點是:a重視實用功能，基本上符合人體科學原理，如座椅的曲線和扶手的形式。b家具的構架科學，形式簡潔，構造合理，不論從整體和各部件分析，既不顯得笨重又不過于纖弱。c在符合使用功能、結構合理的前提下，根據家具的特點進行藝術加工，造型優美，比例和諧，重視天然材質紋理、色澤的表現，選擇對結構起加固作用的部位進行裝飾，沒有多余冗繁的不必要的富加裝飾。

·

清代家具趨于華麗，重雕飾，并采用更多的嵌、繪等裝飾手法，于現代觀點來看，顯得較為繁冗、凝重，但雕飾精美，豪華富麗。

·國外古典家具:a古埃及希臘羅馬家具；b中世紀

高直和文藝復興時期的家具；c巴洛克時期的家具；d

洛可可時期的家具；e新古典主義家具；f維多利亞時期的家具

·古埃及家具特征：由直線組成，直線占優勢；動物腿腳椅和床，矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側面成內凹或曲線形；采用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的圖層和各種材料鑲嵌；用色鮮明、富有象征性；凳和椅是家具的主要組成部分，有為數眾多的柜子用作儲藏衣被、亞麻織物。

·古希臘人生活節儉，家具簡單樸素，比例優美，裝飾簡潔，有豐富的織物裝飾。

·古羅馬家具設計是希臘式樣的變體，家具厚重，裝飾復雜，精細，采用鑲嵌與雕刻。建筑中結合了建筑特征，采用了建筑處理手法。

·高直時期家具特征：采用哥特式建筑形式和厚墻的細部設計，采用建筑的裝飾主題，如拱、花窗格，四葉式(建筑)。

·意大利文藝復興時期的家具的特征是：普遍采用直線式，以古典浮雕圖案為特征，許多家具放在矮臺座上，椅子上加裝墊子，家具部件多樣化，除用少量橡木、杉木、絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾

·西班牙文藝復興時期的家具有許多是原始的，特征是厚重的比例和矩形形式，結構簡單，缺乏運用建筑細部的裝飾，有鐵支撐和支架，釘頭處顯露，家具體形大，富有男性的陽剛氣，色彩鮮艷（經常掩飾低級工藝），用壓印圖案或簡單的皮革裝飾（座椅），采用核桃木比松木更多，團包括短的鑿紋、幾何形圖案，腿腳是“八”字形式傾斜的，采用鐵和銀的玫瑰花飾、星狀裝飾以及貝殼作為裝飾。

·法國文藝復興家具特征：厚重、輪廓鮮明的浮雕，有擦亮的橡木或核桃木制成，在后期出現烏木飾面板，椅子有像御座的靠背，直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的腿，帶有小圓面包形或荷蘭式漩渦飾的腳等裝飾

·巴洛克時期：a法國巴洛克風格亦稱法國路易十四風格，特征：雄偉、帶有夸張的、厚重的古典形式，雅致優美重于舒適，采用直線和一些圓弧形曲線相結合和矩形、對稱結構的特征；既有雕刻和鑲嵌細工，又有鍍金或部分鍍金或銀、鑲嵌、涂漆、繪畫。b英國安尼皇后式：家具輕巧優美，做工優良，無強勁線條，并考慮人體尺度，形狀適合人體。

·洛可可時期：a

法國路易十五時期家具特征：家具是嬌柔和雅致的，符合人體尺度，重點放在曲線上，特別是家具的腿，無橫檔，家具比較輕巧，移動比較容易；華麗裝飾包括雕刻、鑲嵌、鍍金物、油漆、彩飾、鍍金。b

英國喬治早期：1730年前均為濃厚的巴洛克風格，1730年后洛可可風格開始大眾化，主要有細雕刻、鑲嵌裝飾品、鍍金石膏，裝飾圖案有獅頭、假面、鷹頭和展開的翅膀、貝殼、希臘神面具、建筑柱頭、裂開的山墻等。

·新古典主義：a

法國路易十六時期：古典家具占統治地位，家具更輕、更女性化和細軟，考慮人體舒適的尺度，對稱設計，帶有直線和幾何形式，大多為噴漆家具，鑲嵌細工及鍍金等裝潢都很優美，裝飾圖案源于希臘;b

法國帝政時期：家具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重；c

英國攝政時期：設計的舒適為主要標準，形式、線條、結構、表面裝飾都很簡單，許多部件是矩形的。

·維多利亞時期：是19世紀混亂風格的代表，圖案花紋包括古典、洛可可、哥特式、文藝復興、東方的土耳其等十分混雜。設計趨于退化。1880年后，家具由機器制作，采用了新材料和新技術。構建厚重，家具有舒適曲線及圓角。

·現代家具成就的主要表現：a把家具的功能性作為設計的主要因素；b

利用現代先進技術和多種新材料、加工工藝，如沖壓、注塑、熱固成型、渡鉻、噴漆、烤漆等。新材料如不銹鋼、鋁合金板材、鋼管、玻璃鋼、硬質塑料、皮革、尼龍、膠合板，適合于工業化大量生產的要求；c充分發揮材料性能及其構造特點，顯示材料固有的形、色、質的本色；d結合使用要求，注重整體結構形式簡潔，排除不必要的無為裝飾；e不受傳統家具的束縛和影響，在利用新材料、新技術的條件下，創造出了一大批前所未有的形式，取得了革命性的偉大成就，標志著嶄新的當代文化、審美觀念。

2家具的尺度與分類

·人的立位基準點是以腳底地面作為設計零點標高，即腳底后跟點加鞋厚（一般為2cm）的位置。坐位基準點是以坐骨結節點為準，臥位基準點是以髖關節轉動點為準。

·桌面與座面高差過大時，雙手臂會被迫抬高而造成不適；高差過小時，桌下部空間相應變小，而不能容納腿部時，也會造成困難。

·家具分類與設計：a

按使用功能分類：坐臥類（凳椅…），憑倚類（書桌餐桌…），貯存類（書架擱板…）；b

按制作材料分類：木制家具（質輕，強度高，易于加工，有天然的紋理和色澤，具有很高的觀賞價值和良好的手感），藤竹家具（質輕，高強和質樸自然，富有彈性和韌性，宜于編織），金屬家具（常用金屬管材為骨架，采用環氧圖層的電焊金屬絲線作座面和靠背。在材質色澤上能產生更強的對比效果），塑料家具（一般采用玻璃纖維加強塑料，模具成型，具有質輕高強、色彩多樣、光潔度高和造型簡潔等特點。常用金屬做骨架，稱為鋼塑家具）；c

按構造體系分類：框式家具（以框架為家具受力體系，再覆以各種面板，連接部位的構件以不同部位的材料而定。有榫接、鉚接、承插接、膠接、吸盤等多種方式，并有固定、裝拆之區別。框架家具常有木框架及金屬框架等），板式家具（以板式材料進行拼裝和承受荷載，其連接方式也常以膠合或金屬連接件等方法，視不同材料而定。板材可以用原木或各種人造板。板式家具平整簡潔，造型新穎美觀，運用很廣），注塑家具（采用硬質和發泡塑料，用模具澆筑成型的塑料家具，整體性強，是一種特殊的空間結構。），充氣家具（充氣家具的基本構造為聚氨基甲酸乙酯泡沫和密封氣體，內部空氣空腔，可以用調節閥調整到理想的座位狀態）；d

按家具做成分類：單體家具，配套家具，組合家具

·為使座椅能使人不致疲勞必須具有5個完整功能：a骨盆的支持；b水平座面；c支持身體后抑時升起的后背；d支持大腿的曲面；e光滑的前沿周邊。

·數據：一般沙發高度以350mm為宜。靠背角度為100度，躺椅的椅面高度實際為200mm，其相應的靠背角度為110度。休息椅座面，以坐位基準點為水平線時，座面的向上傾角，一般工作椅為3~5度，沙發6~13度，躺椅14~23度。座面前緣應有2.5~5cm的圓倒角，才能不使大腿肌肉受到壓迫。在取坐位時，成人腰部曲線中心約在座面上方23~25cm處，大約和脊柱腰曲部位最突出的第三腰椎的高度一致。一般腰靠應略高于此，常取36.5~50.0cm(背長)，以持背部重量，腰靠本身的高度一般在15~23cm，寬度為33cm。休息椅整個靠背高度比座部高出53~71cm，高度在33cm以內的靠背。當靠背角度從垂直線算起，超過30度的座椅要設頭靠，頭靠座度最小為25cm，頭靠本身高度一般為13~15cm，并應由靠背面前傾5~10度。靠背與座部一般在90~100度之間，休息椅一般在100~110度之間。扶手最小長度為30cm。21cm的短扶手可使椅子貼近桌子，方便前臂在桌子上有更多的活動范圍，但最短應不支手肘。扶手寬度一般在6.5~9.0cm，扶手之間的寬度為52~56cm。扶手高度約在18~25cm左右。作為工作用椅，桌面高差應為250~300mm。作為休息之用時，其高差應為100~250mm。根據工作時的坐位基準點為390~410mm，工作桌面高度應為390~410mm加250~300mm，即640~710mm。桌下腿部凈空應為60cm為宜。高櫥柜的高度一般在1.8~2.2m左右，寬度一般在40~60cm左右。

3家具在室內環境中的作用

·家具在室內環境中的作用：

a明確使用功能、識別空間性質；b利用空間、組織空間；c建立情調、創造氛圍

·家居布置與空間的關系：a

合理的位置b

方便使用，節約勞動c豐富空間，改善空間d充分利用空間，重視經濟效益。

·家具布置的基本方法：a

空間位置：周邊式，島式，單邊式，走道式；b從家具布置與墻面的關系可分為:

靠墻布置；

垂直于墻面布置；臨空布置；c從家具布置格局可分為：對稱式，非對稱式，集中式，分散式。

5室內陳設的意義、作用和分類

·室內陳設的作用和基本意義：始終是以其表達一定的思想內涵和精神文化為著眼點，并起著其他物質功能所無法代替的作用，它對室內空間形象的塑造、氣氛的表達、環境的渲染起著錦上添花、畫龍點睛的作用，也是完整的室內環境所必不可少的內容。

·常用的室內陳設：a字畫b攝影作品c雕塑d盆景e工藝美術品、玩具f個人收藏品和紀念品g日用裝飾品h織物陳設。

·紡織品應根據三個方面來選擇：纖維性質；編織性質；圖案形式。

6室內陳設的選擇和布置原則

·

室內陳設的選擇和布置原則：a室內陳設與室內使用功能相一致；b室內陳設品的大小、形狀與室內空間家具尺度取得良好的比例關系；c陳設品的色彩、材質也應與家具、裝飾統一考慮，形成一個協調的整體；d陳設品的布置應與家居布置方式緊密配合，形成統一風格；e室內陳設的布置位置（墻面陳設，桌面擺設，落地陳設，陳設櫥柜，懸掛陳設）

第八章

·室內綠化的作用：a凈化空氣，調節氣候；b組織空間，引導空間（分割空間的作用；聯系引導空間的作用；突出空間的重點作用）c柔化空間，增添生氣；d美化環境，陶冶情操；e抒發情懷，創造氛圍。

·室內綠化的布置方式:a重點裝飾與邊角點綴；b結合家具、陳設等布置綠化；c組成背景、形成對比；d垂直綠化；e沿窗布置綠化。

·根據的空間的不同布置綠化：a處于重要地位的中心位置，如大廳中央b處于較為主要的關鍵部位，如出入口處c處于一般的邊角地帶，如墻邊角隅。

·重點裝飾與邊角點綴：把室內綠化作為主要陳設并成為視覺中心，以其形色的特有魅力來吸引人們。

·結合家具、陳設等布置綠化：室內綠化除了單獨的布置外，還可以與家具、陳設、燈具等室內部件結合布置，相得益彰，組成有機的整體。

·組成背景、形成對比：綠化的另一作用，就是通過其獨特的形、色、質，不論是綠葉或者鮮花，不論是鋪地或是屏障，集中布置成片的背景。

·垂直綠化：垂直綠化常采用頂棚上懸吊方式。

·室內綠化布置的方法：a

給室內創造怎樣的氣氛和印象b在空間的作用c根據空間大小，選擇植物的尺度d植物的色彩e利用不占室內面積之處布置綠化f與室外的聯系g養護問題；h注意少數人對某種植物的過敏性問題i種植植物容器的選擇，應按照花形選擇其大小、質地，不宜突出花盆的釉彩，以免遮蔽了植物本身的美。

·室內庭園的作用和意義：室內庭園是室內空間的重要組成部分，是室內綠化的集中表現，是室內景觀室外化的具體實現，旨在是生活在樓宇中的人們方便的獲得接近自然、接觸自然的機會，可享受自然的沐浴而不受外界氣候變化的影響，這是現代文明的重要標志之一。

·室內庭園的類型：a按采光條件分:自然采光（頂部采光；側面采光；頂、側雙面采光）；人工照明b按位置和服務分：中心式庭園；專為某廳室服務的庭院（庭院位置：前庭、中庭、后庭、側庭）c根據庭院與地面的關系分：落地式庭園（露地庭院）庭院位于底層；屋頂式庭園（空中花園）庭園地面為樓面。

·室內庭園意境創造：a意境之產生，離不開被欣賞的對象和欣賞者本人，兩者缺一不可；b同一景物，對不同的人在不同時間、不同情緒時，可能有不同的感受c意境的創造是經過藝術家、建筑師、園林設計師的“神會心謀”d意境的出現是在審美過程之中，意境存在實在物我之間，猶似強大的磁場一樣相互吸引的結果。

·木本植物舉例

印度橡膠樹

垂榕

蒲葵

蘇鐵

棕竹

金心香龍血樹

銀線龍血樹

象腳絲蘭

棕櫚

鵝掌木

山茶花

廣玉蘭

海棠

桂花

梔子

·草本植物舉例

龜背竹

金皇后

銀皇帝

廣東萬年青

白掌

火鶴花

金邊五彩

斑背劍花

虎尾蘭

文竹

白花吊竹草

蘭花

吊蘭

水仙

·藤本植物舉例

大葉蔓綠絨

黃金葛

綠串珠

·肉質植物

彩云閣

長壽花

仙人掌

第九章

1人體工程學的含義和發展

·人體工程學也稱人類工程學、人間工學或工效學（Ergonomics）。工效學Ergonomics原出希臘文“Ergo”，即“工作、勞動”和“nomos”即“規律、效果”，也即探討人們勞動、效能的規律。

·人體工程學聯系到室內設計，其含義為：以人為主體，運用人體計測、生理、心理計測等手段和方法，研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內環境之間的合理協調關系，以適合人的身心活動要求，取得最佳的使用效能，其目標應是安全、健康、高效能和舒適。

2人體工程學的基礎數據和計測手段

·人體基礎數據主要有三方面，即有關人體構造（與人體工程學最緊密的是運動系統中骨骼、關節和肌肉，這三部分在神經系統支配下，使人體各部分完成一系列的運動。骨骼由顱骨、軀干骨、四肢骨三部分組成，脊柱可完成多種運動，是人體的支柱，關節起骨間連接且能活動的作用，肌肉中的骨骼肌受神經系統指揮收縮或舒張，使人體各部分協調動作）、人體尺度（人體尺度是人體工程學研究的最基本的數據之一。例如我國成年男子平均身高為1670mm，美國為1740mm，獨聯體為1750mm，而日本則為1600mm）以及人體的動作域（人們在室內各種工作和生活活動范圍的大小，即動作域，它是確定室內空間尺度的重要依據因素之一。以各種計測方法測定的人體動作域，也是人體工程學研究的基礎數據。如果說人體尺度是靜態的、相對固定的數據，人體動作域的尺度則為動態的，其動態尺度與活動情景狀態有關。室內家具的布置、室內空間的組織安排，都需要認真考慮活動著的人，甚至活動著的熱人群的所需空間，即進深、寬度和高度的尺度范圍）等有關數據。

·室內設計時人體尺度具體數據尺寸的選用，應考慮在不同空間與維護的狀態下，人們動作和活動的安全，以及對大多數人的適宜尺寸，并強調其中以安全為前提。

·人體生理計測：根據人體在進行各種活動時，有關生理狀態的變化的情況，通過計測手段，予以客觀的、科學的測定、以分析人在活動時的能量和負荷大小。計測方法主要有：a肌電圖方法（把人體活動時肌肉張縮的狀態已電流圖記錄，從而可以定量的確認人體該項活動的活動強度和負荷）；b能量代謝率方法（由于人體活動消耗能量而相應引起的耗氧量值，與其平時耗氧量相比，以此測定活動狀態強度，其能量代謝率的計算公式：能量代謝率（RMR）=（運動時氧耗量-安靜的氧耗量）/基礎代謝氧耗量）c精神反射電流方法（對人體因活動而排出的汗液量作電流測定，從而定量地了解外界精神因素的強度，據此確定人體活動時的負荷大小）

·人體心理計測：采用的有精神物理學測量法（用物理學的方法，測定人體神經的最小刺激量，以及感覺刺激量的最小差異）及尺度法（以順序在心理學中劃分量度）等。

3人體工程學在室內設計中的應用

人體工程學在室內設計中的應用：a確定人和人際在室內活動所需空間的主要依據b確定家具、設施的形體、尺度及其使用范圍的主要依據c提供適應人體的室內物理環境的最佳參數。d對視覺要素的計測為室內視覺環境設計提供科學依據。

4環境心理學和室內設計

·環境即為“周圍的境況”，相對于人而言，環境可以說是圍繞著人們，并對人們的行為產生一定影響的外界事物。環境本事具有一定的秩序、模式和結構，可以認為環境是一系列有關的多種元素和人的關系的綜合。人們既可以使外界事物產生變化而這些變化了的事物（即形成人工環境），又會反過來對行為主體人產生影響。

·環境心理學是研究環境與人的行為之間相互關系的學科，它著重從心理學和行為的角度，探討人與環境的最優化，即怎樣的環境是最符合人們心愿的。（環境心理學是一門新興的綜合性學科，環境心理學與對門學科，如醫學、心理學、環境保護學、社會學、人體工程學、人類學、生態學以及城市規劃學、建筑學、室內環境學等學科關系密切）。

·環境心理學著重研究的問題：a環境和行為的關系b怎樣進行環境的認知c環境和空間的利用d怎樣感知和評價環境e在已有環境中人的行為和感覺。

·室內環境中人們的心理與行為方面的情況：a領域性與人際距離（領域性原是動物在環境中為取得食物、繁衍生息等的一種適應生存的行為方式。赫爾以動物的環境和行為的研究經驗為基礎，提出了人際距離的感念，根據人際關系的密切程度）b私密性與盡端趨向（更涉及在相應空間范圍內包括視線、聲音等方面的隔絕要求）c依托的安全感（生活活動在室內空間的人們，從心理感受上來說，并不是越開闊、越寬廣越好，人們通常在大型室內空間中更愿意靠近有所“依托”的物體）d從眾與趨光心理（設計者在創造公共場所室內環境時，首先應注意空間與照明等的導向，標志與文字的引導固然也很重要，但是從緊急情況時的心理與行為來看，對空間、照明、音響等需予以高度重視）e空間形狀的心理感受（由各個界面圍合而成的室內空間，其形狀特征會使活動于其中的人們產生不同的心理感受）

·環境心理學在室內設計的應用a室內環境設計應符合人們的行為模式和心理特征b認知環境和心理行為模式對組織室內空間的提示c室內環境設計應考慮使用者的個性與環境的相互關系。

第十章

·風格即風度品格，體現創作中的藝術特色和個性

·流派指學術、文藝方面的派別

·室內設計的風格和流派，屬室內環境中藝術造型和精神功能范疇。

1風格的成因和影響

·室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形成，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需要有創作中的構思和造型的特點。

2室內設計的風格

·室內設計風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格、混合型風格以及新現代主義風格等。

·傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的構造等方面，吸取傳統裝飾“形”、“神”的特征。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。

·現代風格起源于1919年成立的包豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱搭的構圖手法。包豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內環境。代表人物：W·格羅皮烏斯、Le·柯布西耶、密斯·凡·德·羅等。

·后現代主義描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理。后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格強調建筑及室內裝飾應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造溶干性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。

代表人物：P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等

·新現代主義風格即既具有現代主義嚴謹的功能主義和考慮結構構成等理性因素，又具有設計師個人表現和象征性風格的特點。代表人物：R·邁耶（也是白色派的代表人物）、P·艾森曼、貝聿銘、保羅·魯道夫、E·巴恩斯。

·自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有崇尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。

·混合型風格：室內布置中有既趨于實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

3室內設計的流派

·流派，這里是指室內設計的藝術派別。現代室內設計從所表現的藝術特點分析主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格派、超現實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。

·高技派或稱重技派，突出當代技術成就，并在建筑形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內暴露梁板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港的中國銀行等。

·光亮派也稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用投射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。

·白色派的室內樸實無華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明朗。實例：美國建筑師R·邁耶設計的史密斯住宅及其室內。

·新洛可可派：洛可可原為18世紀盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。

·風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術流派，強調“純造型的表現”，“要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術”。風格派認為“把生活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。他們對室內裝飾盒家具經常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩項配置。風格派的室內，在色彩及造型方面都有極為鮮明的特征與個性。建筑與室內常以集合方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。代表人物：V·杜斯堡等的住宅形體設計。

·超現實派追求所謂超現實的藝術效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線形的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。

·解構主義是20世紀60年代，以法國哲學家J·德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。

·裝飾藝術派起源于20世紀20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，后傳至美國等各地。裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線形及圖案，重點裝飾與建筑內外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。