第一篇：塑造典型環境中的典型人物形象

塑造典型環境中的典型人物形象

【摘 要】塑造好典型環境中的典型人物形象是一個戲曲藝術工作者最基本也是最終的藝術要求。作為演員要想塑造好舞臺形象，僅僅依據劇作家筆下的角色和依靠導演的說戲去照葫蘆畫瓢顯然是遠遠不夠的。

【關鍵詞】塑造；環境；人物形象

中圖分類號：J821.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0076-01

演員創造角色，塑造形象需要扎實的基本功，嫻熟的技巧和諸多文化藝術素養，包括認識生活，體驗生活，提煉生活。那么，我所飾演的?{蓮――一個賣茶女子該如何從基點開始塑造呢？我以為，應該先從生活著手。我想，一個演員，可以有各種各樣的生活體驗。雖然我沒有采茶賣茶的經歷，沒有這方面的體會，可這不妨礙一個演員對于角色形象的塑造，因為生活中不乏這方面的知識，可以深入體驗乃至模仿這個過程，了解其產生的多種原因和多種形態表現。

?{蓮是《煙雨杏花村》這本戲中一個生活在封建社會最底層的勞動人民。她身世凄涼，自幼失去雙親，無依無靠，是她的婆婆將其收養，撫養成人，她和婆婆的兒子青梅竹馬，情投意合，誰知剛剛準備成親，丈夫卻不幸涉水南湖喪了性命，剩下寡母孤女，生活沒有著落，是當時的池州太守李方玄愛民如子，為她婆媳在茶田上蓋了一個小小茶亭，聊以糊口，另外又免除了她家的賦稅，這讓?{蓮感激不已，誰知好景不長，李大人被人陷害，罷免官職，下落不明，?{蓮為報深恩，輕信小人之言，被其利用，幸遇新上任的杜牧杜太守解救，這才沒有鑄成大錯。那么對于?{蓮（如圖）這個人物的塑造我寫兩點心得體會。

?{ 蓮

一、準確理解角色是演員創造角色的前提

精研劇本，分析角色，乃是創作之前必不可少的環節。一個好的演員必須具備良好的藝術修養，在接受角色之后，要先精讀劇本和有關資料，了解角色所處的背景和特定環境，準確地把握、理解“角色”的性格特征和思維方式。在這個過程中，你逐漸進入“角色”，以致你的一顰一蹙就是角色的一顰一蹙，這時角色就成了你自身，成了你藝術創造的“對象化”，至此，演員的藝術創造力才能從角色扮演過程中自然而然地顯現出來。

我在飾演“?{蓮”時，是先從熟讀劇本開始的，通過對劇本的反復研讀，了解到在這本戲中，?{蓮是一個涉世未深年僅十八九歲的賣茶女子，她勤勞，自立且堅強，又善良，大膽，正直，淳樸，待人接物熱情真誠，喪夫后心疼婆母，不愿再嫁，對婆婆不離不棄，對父母官李大人知恩必報，為救大人不顧一切，挺身而出，敢作敢當。但因年輕幼稚單純善良，以至于被人利用而毫不知情。既然有了生活依據和人物的行動線，對于演員來說，則有了心理依據，也就有了創作表演的依據。在此基礎之上，我結合自己的舞臺實踐，借鑒吸收各種富有表現力的藝術形式與藝術手段，利用戲曲程式化的技巧把握人物性格的內心分寸、尺度，把人物背景的支撐作為重要依據，運用準確適度的眼神，身體動作的幅度大小，以及呼吸的深淺來真正做到真聽，真看，真思考。

二、唱腔上的技術處理是演員角色創造的需要

作為表演藝術，黃梅戲的唱腔是影響和制約戲劇舞臺效果的關鍵性因素之一。明代戲曲理論家王驥德在論及戲曲聲腔時說過：“樂之框格在曲，而色澤在唱。”

在“中計”這折戲中，我對唱詞唱腔反復推敲、仔細揣摩，在舞臺演唱時根據劇情表達的需要，對唱腔作了各種特定環境下的不同的演唱處理。如：在?{蓮知悉婆母把自己當做親生女兒，并求她不要管年邁的自己而再出嫁時，?{蓮悲從心起，在高潮音樂過門時喊出痛徹心扉的“婆……婆……”撲到婆婆的懷中，泣不成聲的演唱“我的好心的婆婆呀……”我在演唱這一句時處理成：在一句撕心肺裂的喊白“婆婆”過后，我要求樂隊老師給我自己清唱，全場鴉雀無聲，我先屏住呼吸，輕發“我的”兩字，強調“好”字，“心的”兩字用喉頭哽住的啞音發出，在第一個“婆”字發出時，立刻把音休止掉，再把氣息往下一壓，再發第二個“婆”字，然后慢發波音，再大吸氣，哭發最后的“呀”字突出爆發情緒。力求做到以聲傳情，以情感人，以此表現和婆婆之間真摯的母女深情。

經過多部戲的打磨和塑造，讓我認識到：一個好的演員在舞臺上最終展現的是角色的突出性格和真情實感，塑造的是人物的獨特形象與靈魂。作為一個熱愛并終身從事黃梅戲藝術事業的演員，就應該秉承傳統而又要不囿于傳統，要在準確把握角色的性格基調與其微妙變化之間關系的基礎上，敢于通過對唱腔、眼神、身段、表情等表演方式、技巧上的借鑒、吸收、融合與創造，呈現給觀眾一個活生生的人物形象。

參考文獻：

[1]“七仙女”角色塑造的幾點感悟[J].池州學院學報，2008-8-28.[2]綜合藝術更需要綜合素質[J].黃梅戲藝術，2009-9-25.

第二篇：淺析《創業史》中典型人物形象

淺析《創業史》中典型人物形象

“十七年”作為一個特殊的歷史時期，其文學創作遵從20世紀40年代中后期文學為階級、政治、歷史服務的要求，作品數量增加，作家熱情高漲，很多作品著重揭示了中華人民共和國成立后的歷史巨變，在當時產生了重要的影響，其中尤為重要的是以土改、農業合作化、“大躍進”等中心時間為主的作品引領者創作的風潮，并得到了高度的評價，而《創業史》作為一部歌頌中國農村社會主義革命的小說，也在當時產生過轟動的效果；《創業史》第一部完成于大躍進和人民公社化以后，并進行了多次修改，講述了蛤蟆灘1953年一年時間內發生的互助組及初級社的故事，一方面表現了農民在這一時代新變面前豐富的內心活動和靈魂的斗爭，另一方面表現了農民的集體意識，國家意識的逐漸形和新的文化信仰的建立。

毫無疑問的說，《創業史》是柳青一生中最看重的作品，是他嘔心瀝血為歷史留下的厚重的交代，《創業史》也因此成為了中國當代文學史特別是1949-1966年文學時一個無法回避的文學存在，而《創業史》之所以影響深遠，我認為不在于梁生寶過于高大、無私、完美的形象，而在于表現新意識形態下的民間倫理真實訴求的梁三老漢，具體分析如下：

一、梁生寶：社會主義新人

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。當年的梁生寶正是這樣肩扛稻種在瀟瀟春雨中向我們走來。在《創業史》中，梁生寶小名“寶娃”。在陜西地方方言中所謂“寶”有兩個意思：一個是寶貝，另一個則是“活寶”，類似“傻瓜”。小說中的梁生寶也是這樣一個雙面體：他是千百萬新農民和新農村的代言人，同時，他性格中也有“傻瓜”或者“活寶”的一面。他沒有任何背景，如果有的話，那就是他所處的整個時代，那個毛澤東因為窮苦農民辦合作社、“雞毛上了天”而歡呼“舊制度要滅亡，新制度要出世了”的時代。

《創業史》中梁生寶對黨對事業對毛主席的忠誠感人至深。梁生寶的口頭禪是“有黨領導，我慌啥？”黨成為梁生寶戰勝重重困難的精神支柱，在面對困難的時候，對毛主席的堅定信仰成為其繼續前進的動力：“嘿，為了黨和人民的事業，什么時候毀了自己，什么時候拉倒！一切都豁出來了，拼到底；失敗了，給旁的同志做吸取教訓的材料！中國革命犧牲了多少性命哩？”這種堅定的信仰是時代歷史的真實反映，也是農民單純、質樸、執著的性格寫照。小說中描寫的土地改革、農村合作社、婚姻解放、讀書識字、入黨、進城、考工廠等“新社會的怪事”對當時的農民命運具有根本性的改變，今天的我們雖然無法體會那樣的命運改變對于每一個個體人生的影響，但卻能從梁生寶等人物身上感受到在黨的領導下個人迸發的那種以天下為己任的英雄主義興懷。“人生是嚴肅的！”“革命的狂風暴雨時代啊！一個人一生能經歷幾回呢？對那個時候的回憶，永遠鼓舞人在新的情況下，做出些意志堅強的果敢決定”。

二、梁三老漢：新意識形態下農民的真實訴求

柳青在《創業史》中潛在的用一種來自民間的話語去訴說著農民的真正訴求，一定程度上反映了時代背景下——階級斗爭的情況下農民的處地。而表達這一情況的典型人物即梁生寶的父親——梁三老漢。雖然新的意識形態劃定了不同家庭的階級成分，在同一家庭和血緣關系的內部，也因為階級的不同訴求出現了家庭倫理關系的分崩離析，但是柳青還是在梁三老漢的氣質情感和生存理想中展示著鄉土文化的意義。

在傳統的家族倫理中，最重要的事情莫過于“孝”，而“不孝有三，無后為大”，孝字最重要的事情就是子嗣的延續。因此，梁三老漢鰥夫再娶一事就充滿了濃厚的家族延續的意味，當他在災荒之年“撿到”梁生寶母子，組成了一個家庭以后，梁三竟然像一個孩子一樣，掩飾不住自己內心的興奮：“他將要盡他的力氣跑終南山抗板、擔炭、砍柴；他將要重新買牛、租地、立莊稼；他將要把孤兒當作自己的親生的兒子一樣撫養成人，創家立業哩......”他羨慕富裕中農郭世富和富農姚世杰，是因為他們“家大業大”“丁財兩旺”只有這樣的人才能受人尊重，但從這里就可以看出，梁三老漢認為別人家大業大也是自己能干，自己創業的財富。顯然，階級壓迫和剝削這樣的觀念并沒有在梁三的心里產生任何反響，他依舊是一位最普通的鄉下老漢，恪守著自己鄉下人的本分。正是如此，他才對梁三寶入黨的事情很有意見，他認為那是“不務正業”，有違莊稼人的本分。在政治層面上被充分意識形態化的階級斗爭，在一個農村老漢看來不過是“兩個要強人”的爭強好勝、明爭暗斗。對于梁生寶組織的互助組，梁三老漢由反對到懷疑再到接受，正反映出農民階級對于黨的政策的逐漸接受和認同，體現出一個階級的思想轉變，但是針對梁老漢個人來說，與其說這是對于黨的力量的感召，不如說他更多的是出于一種兒子為父親爭光的容耀感。當梁生寶把互助組辦成功并得到縣里領導的肯定后，老漢又心服口服。當然，他的這種認同不可能是同梁生寶一樣是出于集體主義意識的覺醒，更多的則是因為兒子的成功使他感覺實現了祖輩“創業立家”的夙愿。正是被主流話語定性為游離于兩條道路之間的中間人物，《創業史》卻潛在的描繪了他們樸素而真實的內心訴求，一方面是階級倫理的輸入，另一方面卻是家族倫理和傳統民本思想的表達。

三、總結

作為社會主義新人的形象代表，梁生寶無疑是小說的絕對中心任務，但他的形象因為過于高大、無私、完美，使得梁生寶形象塑造所達到的藝術效果并不高，而對比而言，梁三老漢才是小說刻畫的最成功的形象。盡管梁生寶這一“新人形象”在很大程度上出于作者的“想象”，但是在文本中也能看出柳青為這一形象所付出的努力——將其塑造成一個“血肉豐滿”的形象的努力。相較于梁生寶而言，柳青更多的是在無意識中成功地完成了對“中間人物”梁三老漢的塑造，但也正是因為這種無意識，讓梁三老漢成為了一個親切自然地形象，讓讀者看不出他的話語性，好像和實際生活中的普通人一模一樣。

第三篇：淺析元雜劇中典型女性人物形象

元代是中國古典戲劇的“成熟期”。元代統一全國后，從文獻資料記載來看，隨著北曲雜劇風行大江南北，瓦舍勾欄也遍及全國各地。在《元曲選》及《元曲選外編》中“旦本”戲共50多種，其中那些不平凡的女性形象，可以說是元雜劇中最優秀、最有特色，影響也最大的形象，為元雜劇贏得了很高的聲名，也是元以前任何女性形象所不及的。

1.機智勇敢的譚記兒

機智勇敢型的一代表是《望江亭》中的譚記兒，她也是中國文學史上的一個杰出的女性形象，具有鮮明的個性特征，她的機智勇敢，她的樂觀主義和斗爭精神，使她以一個不平凡的女性，屹立于中國文學人物的畫廊。譚記兒的聰明機智主要表現在為捍衛自己的美滿婚姻勇敢地同楊衙內進行斗爭上，譚記兒是個年輕寡婦，經人介紹白士中結為夫妻。她很珍惜這個來之不易的婚姻，所以當白衙內要來破壞她的婚姻時，她能勇敢地站出來，堅決捍衛幸福的愛情。在望江亭，她以婆身份為掩護，以切膾獻計為借口，以姿色為誘耳，一改貴夫人那種溫文爾雅的談吐，雍容華貴的氣魄，絕不再讓那種男女授受不親的傳統思想束縛自己的手腳，而是從容不迫、游刃有余地完成了接近衙內，麻醉衙內，偷取金牌勢劍文書，勝利返回四個步驟，唱出了“俺兩口兒做一個中秋月兒圓”[1](p1668)的凱歌。譚記兒那捍衛愛情奮不顧身的潑辣豪爽，機智勇敢的精神，使譚記兒這一形象光彩照人，永久不衰。這一人物的思想性格中的閃光面，最易為下層人民所理解，所賞識，體現出自然純真的通俗美。

2.熱心助人的紅娘

《西廂記》中的紅娘是一個次要角色，但在劇中卻起到主要角色所起不到的重要作用。

她一出場就給人以聰明、機智、活潑、的感覺。當張生初次與紅娘對話時說“敢問小姐常出來么？”紅娘立刻訓斥道：“先生是讀書君子，孟子曰：‘男女授受不親，禮也。------’俺夫人治家嚴肅，有冰霜之操。”還心直口快地說出小姐潛出閨房曾受過夫人責備，“是她親女，尚然如此，何況以下伺妾乎？”又說：“早是妾身，可以容恕，若夫人知此事呵，決無干休。”張生一句話引出了紅娘一連串的責備，并且拒絕回答張生的問話，而申斥道：“今后得問的問，不得問的休胡說！”她一回到鶯鶯房中繪聲繪色地敘述了見到張生的經過，并告訴鶯鶯她還“搶白了（張生）一頓”，接著說：“姐姐，我不知他想甚么哩，世上有這等‘傻角’！”從這一席話中可以看出紅娘的天真活潑。同時她還很正直，有同情心。

當紅娘知道那二十三歲、不曾娶妻的張生愛慕小姐，小姐也傾心于張生時，她從思想上就進一步同情鶯鶯了，所以她“愿俺姐姐早尋一個姐夫。”正因為紅娘此時在思想上有同情之心，所以，在老夫人許婚，張生解圍后，紅娘為之高興道：“往常兩個都害，今日早則喜也。”

如果說老夫人“賴婚”之前紅娘對鶯鶯和張生只是思想上的同情的話，那么“賴婚”之后則是由于紅娘的正義感，使她從思想到行動都支持他們的自由婚姻，冒著被打下下截來的危險，穿針引線，幫助崔張二人掙脫封建枷鎖，實現自由結合。

紅娘設下“月下聽琴”之計，給崔張二人搭起“鵲橋”。“妝臺窺簡”更展示了紅娘的機智。她把張生的書簡放在妝臺上讓小姐自己拿，她躲在一旁察言觀色。哪知鶯鶯仍然翻了臉，要打下紅娘的下截來。好個機智的紅娘，她回答：“小姐使將我去，他著我將來，我不識字，知他寫著什么？”這才使鶯鶯放心。然而紅娘卻在心里嘲笑說：“沒見過寄信的瞞得過魚雁。”但她“甘當個縫了口的撮合山。”在鶯鶯傳簡給張生說“今夜真的云雨來”后，鶯鶯還想瞞著紅娘，假稱要去睡覺讓紅娘收拾臥房。紅娘著了急，說道：“不爭你要睡呵，哪里發付那生？”鶯鶯說：“什么那生？”紅娘道：“姐姐你又來也，送了人家性命不是耍處！你若有翻悔，我出首與夫人，你著我將簡帖兒約下他來。”紅娘抓住鶯鶯的心理，幾句話就擊中了要害，使鶯鶯不得不在紅娘面前公開自己的秘密，并且在紅娘的催促下去與張生私會。而紅娘在他們私會時，“立蒼苔將繡鞋兒冰透”，做了個機警、忠實的“哨兵”。這是一付多么誠摯的熱心腸呵。

“拷紅”是紅娘性格發展的高潮，紅娘堅持正義，抱著同情心，支持幫助崔張自訂終身之事，并冒著自己將被打下下截來的危險來見老夫人，本要繼續瞞過老夫人，但由于歡郎見證，推脫不了，無奈只好實說。老夫人聽罷，揪住紅娘問罪說：“這端事，都是你個賤人！”這一罪責紅娘豈肯承擔，她以守為攻與老夫人展開論辯，說道：“非是張生、小姐、紅娘之罪，乃夫人之過也。”“信者，人之根本，------當日軍圍普救，夫人所許退軍者，以女妻之。------兵退身安，夫人悔卻前言，豈得不為失信乎？”并說不當留請張生于書院，使“怨女曠夫”，各相早晚窺視，所以才有此一端。紅娘真誠地勸說老夫人，“若不息其事，一來辱沒相國家譜；二來------使至官司，夫人亦得治家不嚴之罪”。又委婉地獻計說：“紅娘不敢自專，乞望夫人臺鑒：莫若恕其小過，成就大事。”

經過紅娘的一番義正詞嚴、淋漓透徹的申辯，最后老夫人承認“這小賤人也道得是。”促成了崔張的婚事。這就使紅娘這一機智、聰明、活潑、見義勇為、舍己為人的形象光彩照人。也正因為如此，在現在的生活中，人們仍然把那些無私地為別人的愛情婚姻的幸福而熱情奔走、積極幫助別人克服婚姻中的困難的人物稱為紅娘，并在生活中長期流傳下去。

綜觀元雜劇這一些女性形象，可以看出，元雜劇作者并沒有將重點放在表現社會底層那些孱弱女子的凄凄慘慘戚戚，而是更熱衷于選擇一些堅毅倔強、敢作敢為，能忍辱負重，甚至略帶幾分粗野潑辣的女性作為劇中的正面人物。其中那些女性如趙盼兒、紅娘等熱心助人，成人之美；王婆、王昭君的勇于自我犧牲；鐘離春的文武全才、巾幗勝須眉的精神；使人久久不能忘懷，留傳后世，永放光芒，形成中國文學史上一道亮麗的風景線。

第四篇：典型環境中的典型人物

典型環境中的典型人物

—淺析《羊脂球》中的羊脂球

范聰

中文11201

摘要：莫泊桑的《羊脂球》通過對普法戰爭背景下十個人的旅途故事，以羊脂球為主人公，運用細節描寫和“以小見大”的藝術手法，深刻的揭露了當時社會貴族資產階級的自私自利、寡廉鮮恥、不顧民族利益的丑惡嘴臉，高度囊括了在民族利益危機面前各個階層的表現，有強烈的共性特征，又有鮮明的個性特點。在馬車這個小環境中真實塑造了羊脂球這一典型人物，也真實的再現了法國當時的社會風貌。

關鍵詞：羊脂球;典型環境;典型人物;對比;細節描寫

莫泊桑的短篇小說《羊脂球》以普法戰爭為背景，把一個馬車上的乘客：一個“下賤”的妓女羊脂球和一群“高潔”的同車人對照起來，在對比與細節中塑造了一個栩栩如生的愛國妓女形象。

一、典型人物羊脂球

莫泊桑是在一系列真實而生動的細節描寫以及與馬車上的其他人的對比中刻畫出羊脂球這一具有鮮明個性的人物形象。首先在真實而生動的的細節中塑造羊脂球這一典型人物，羊脂球的性格特征能展示得那樣鮮明而深刻與成功的細節描寫緊密關聯，當饑餓嚴重侵襲逃難馬車上的人時,只有被他們冷落輕視的羊脂球帶著豐富的食物。小說用筆不多卻較為細膩地勾畫了羊脂球請難友們進餐的細節。如,她“用一道謙卑而甜美的聲音”,邀請兩個圣女“分嘗”她的“便餐”;又如,她對餓極了而拉不開臉的兩對“高貴”夫婦,感到“進退兩難”而“臉上發紅”,終于鼓足勇氣用“吞吞吐吐”的語調和句式探問:“是不是敢于向??獻出??”這些簡潔而細致的細節描繪,鮮明地揭示了社會地位低下的羊脂球,有著善良慷慨的美德和特有的表現形式。接著,在同胞相聚中,小說又從言語、神情、動作諸方而,以簡略鮮明的細節,突出了羊脂球與眾不同之處。如她用“熱烈語言”表現的對入侵者的“天然怒氣”和“真正的憤慨”,以及撲到敵人脖子上用手死扼的行動勾勒,初步點示了她的愛國熱情。之后,在敵人為非作歹的旅館里,她堅決拒絕自稱“愛國”的“民主朋友”的性欲要求,理由是她“決不肯在敵人近邊受人愛撫”。這個細節,突出地表現了一個“妓女的愛國廉恥心”。羊脂球身分卑賤卻心胸高潔的水質特點,至此已相當分明。這一點,在其后她對待敵軍官卑劣要求的態度上,又通過細節勾畫,展示得更其充分。羊脂球被敵軍官傳去單獨會見回來,“臉上絆紅,喘得連話都說不出”,氣極而怒罵。之后,敵軍官在扣壓馬車的強大壓力下,再次緊逼,羊脂球“盛怒而呼吸迫促”,以至“失去了說話的能力”,但隨即又噴發出痛快淋漓的怒罵。只是在這時,她才向同胞們,也在讀者面前揭露了敵軍官無恥的獸性要求。兩次回敬敵軍官的氣極怒盛的神態勾畫,頓時會聚生輝,把羊脂球發光透亮的主導性格顯示得分外鮮明!其次，是通過對次要人物的性格刻畫，運用對比強烈的藝術細節手法，突出羊脂球的典型性格。《羊脂球》對加來卡雷·拉瑪東夫人性格特點的刻劃,就是這樣。這個“漂亮的貴婦人”,素來是出身名門的法國軍官的“安慰品”。小說通過緊相聯系呼應的幾個特征鮮明的藝術細節,生動傳神地展示了這位地位高貴的貴婦人的特征。其一,在大家都知道敵軍官對羊脂球的欲望之后,一次,女人們偶然與敵人軍官迎面相遇,大家深感屈辱。小說卻蕩開一筆,勾勒了卡雷·拉瑪東夫人特有的內心活動,她認識很多軍官并且極為識貨,此刻,她“覺得這一個簡直不壞”,甚至竟“可惜他不是法國人”。這個極其微妙含蓄的細節,對于性格刻畫,無疑是極其生動、準確、有力的筆墨。其二,當鳥夫人以下流的描繪來恐嚇旅伴們,說敵軍官可以“仗著蠻勁來抓我們”之時,其余的婦人們都“打了個寒嚓”。其時,小說卻另有一筆:“漂亮的卡雷·拉瑪東夫人的眼睛發光了。她的臉色有點蒼白,如同覺得自己已經被軍官用蠻勁抓住了”。一個漂亮太太,一個被軍官玩弄,也玩弄軍官的老手,迅即引起了被“軍官”用“蠻勁”“抓住”的神往,眼睛也頓時發光,寫得何等傳神!“蒼白”又何為呢?也許是對敵人畏懼心理的一種自然反應吧?然而,被男人,被“簡直不壞”的軍官制服,卡雷·拉瑪東夫人的眼睛到底是要發光的。寥寥數言,一個細節,寫活了神情,透視了靈魂。其三,那群自私卑鄙的貴人們,議定了把羊脂球推向敵軍官懷抱的計謀之后,小說又似忙里偷閑,摔出一筆,寫了一個細節:“和藹的迎來卡雷·拉瑪東夫人仿佛甚至于想起自己若是處于羊脂球的地位,那么她拒絕這個軍官可以不及拒絕旁的一個人厲害”。這個慣于在軍官面前扭泥作態,賣弄風騷 的“和藹”夫人,其丑惡不堪的心靈,被這絕妙的筆墨,披露得多么清晰!其四,羊脂球被推入陷井之后,“高貴”的人們開懷慶賀,當晚,鳥夫人卻向她丈夫透露了她的一個發現:“卡雷·拉瑪東夫人那個嬌小的壞東西在整個晚上一直假笑”,她進而解釋說:“娘們到了心愛著軍人時候,不管那是法國人或者普魯士人,在他們看來全是一樣的”。這個最后出現的從旁觀察的細節,把貴婦人的畫皮撕得精光。而幾個不同關節上的有關細節,至此構成一個完整觸目的整體, 卡雷·拉瑪東夫人性格特征躍然紙上，她的自私虛偽與羊脂球的真誠愛國形成了強烈的對比。在細節與對比中真實生動的塑造了羊脂球這一典型人物。

二、“以小見大”的典型環境

小說選擇普法戰爭時期的一個側面,通過十個旅客在途中的活動,反映當時的時代風貌、社會背景和階級斗爭的形勢,從而揭示出社會生活的本質和規律。作品一開始就對當時的社會形勢作了輪廓式的勾畫。一八七O年普法戰爭開始后,由于法國政府的腐敗無能,法軍節節敗退,整個盧昂區陷入一片混亂。街道陰森恐怖,無數雙眼睛正從窗內窺伺著普魯士軍開入市區。他們扣門入戶,分派居民供養士兵;敲詐勒索,槍殺人民,無惡不作。然而法國人民并未屈服,采用各種方式同侵略者作斗爭。奸商大發國難財,有錢人為避免自己的財產轉到別人手里而絞盡腦汁。就在這種戰爭的混亂時期,羊脂球一行人,各懷自己的目的,離開這個敵占區,準備前往法軍駐防區，《羊脂球》的整個故事主要發生在一輛馬車上，這輛擁擠的馬車裝載著法國當時社會上形形色色的人物。葡萄酒批發商夫婦是名副其實的奸商，鳥先生詭計多端，善于投機，他把劣質酒以低價賣給鄉下來的零售商，大發國難財。卡雷·拉瑪東夫婦是棉紡業大亨，具有舉足輕重地位。卡雷·拉瑪東不僅家財萬貫，而且還在政府部門身兼要職，是省議會議員。他們這些有權有勢的人物國難當頭，竟然沒有絲毫為國效力的念頭，即使是在出逃的馬車上還在大談特談 “息價?溢價?期限”。他們時刻在考慮自己的經濟利益，對國家的安危視若無睹。科爾尼代口口聲聲稱自己是民主主義者，事實上他只是個把祖輩的遺產揮霍殆盡的浪蕩子。從他開始對羊脂球的戲弄，到后來他高唱《馬賽曲》對同車旅伴的捉弄，無不顯示出所謂的民主主義者的虛偽面目。兩位修女作為神圣的傳道者，在馬車上前后兩幕場景中，對周圍的事情始終抱著置身事外的態度，使讀者體會到她們的冷酷無情與宗教的虛偽。唯有以羊脂球為代表的下層人民，他們雖然迫于生計而在身心上遭受到極大的侮辱與摧殘，但是仍然有一顆強烈的愛國心，面對敵人的入侵不卑不亢，奮起還擊。作者把這么多的人物巧妙地安排在一輛小小的馬車上，有資產者、貴族、商人、民主主義者、傳教士以及妓女，幾乎涵蓋了當時法國社會上所有的階層。這個小小的舞臺就當時法國社會的縮影，作者通過對各色人物的描寫，反映了當時廣闊的社會背景，以及他們在普法戰爭中的政治態度。馬車雖小卻以幾乎可以讓我們洞見普法戰爭下整個法國社會的面貌。

三、典型環境與典型人物

馬克思主義典型觀認為典型環境與典型人物之間關系為辯證關系，首先表現為相互依存關系，其次表現為互動性關系。莫泊桑的《羊脂球》對羊脂球這一人物的塑造就很好的體現了這一點。若沒有普法戰爭爆發，法國政府腐敗，社會矛盾尖銳這種大環境以及馬車十人行這個小環境，就更不會有這個羊脂球這一個性鮮明的愛國妓女形象，另一方面這種大小環境正因羊脂球這一典型形象更真實深刻的顯現在我們面前。在普法戰爭爆發法國節節敗退的大環境中，馬車中的十人的表現也就是法國各個階級人在這種大背景下的縮影，小馬車其實就是另一個法國社會，羊脂球就是這社會中最有個性的、最典型的一個形象。羊脂球作為一個妓女，社會地位在當時是極其低下的,她在肉體上,精神上都遭到極大的侮辱與摧殘,但是為了生活,她又不得不走這條路。她的個性特點是在她生活的社會環境里形成的，她生活在社會的最底層，可她是真誠的、慷慨的、無私的和愛國的，和馬車中其他所謂“高貴的和純潔的”人相比，她才是真正的高貴和純潔，而從她身上也折射出了在當時下層人民的抗爭與無奈。社會造就了她的性格，由對她形象的塑造所展開的各種人物關系和矛盾沖突，又使我們又看到了整個社會。典型人物在典型環境中更加鮮活生動，典型環境在典型人物外更加真實深刻。

莫泊桑的《羊脂球》在普法戰爭的大背景下，通過對馬車中的十人逃難旅途故事的敘述，運用真實細膩的細節描寫和對比手法，以及以小見大的藝術手法，成功的塑造了羊脂球這一典型環境中的典型人物。

參考文獻

[1] 莫泊桑，《莫泊桑文集》；王志東譯，北京：中央編譯出版社，2010.5,1~29頁 [2] 殷光熹，《論莫泊桑的短篇小說：《羊脂球》》，思想戰線，1979年02期

[3] 李海燕，《“以小見大”的杰作—淺談莫泊桑《羊脂球》的創作手法》，湖北經濟學院學報(人文社會科學版)，2008年09期

[4]易均生，《《羊脂球》藝術索談》，外國文學研究，1979年01期。

第五篇：環境治理典型材料

環境整治典型材料

xx村位于政府所在地，提高鎮域整體環境水平打造人居新環境，建設優美新村鎮，使城鄉面貌不斷改善，發展環境不斷優化，是鎮域所在村的一項重點工作。我村結合深入推進創先爭優，把農村環境綜合整治作為落實科學發展，構建和諧社會與新農村建設有機結合起來。

一、在環境整治工作中發揮領導班子領航作用 提高鎮域整體環境水平打造人居新環境，建設優美新村鎮，使城鄉面貌不斷改善，發展環境不斷優化，是鎮域所在村義不容辭的責任。我們按照鎮黨委、政府的統一部署和要求，把農村環境綜合整治作為落實科學發展，構建和諧社會，建設新農村的重要任務擺上重要議事日程，決心集中精力、下大力氣，把整治環境同新農村建設有機結合起來。

1、兩委班子成員齊上陣，齊心合力抓環境。首先村兩委干部統一思想，明確職責，黨支部書記親自抓負總責，副書記負責全村環境衛生的督導檢查和宣傳、動員。全村劃分為三各責任區，兩委干部實行分片包干責任到人，形成互相配合、協同推進的組織領導體系。

2、村干部一是做到在工作上有責任心；二是遇到困難有決心；三是解決問題有信心、有辦法；四是遇到問題不推不扯、不失原則；五是一切從服務群眾出發，涉及到群眾的切身利益時不擴大矛盾，最大程度達到讓群眾滿意。

3、干部深入實際，工作走在前、干在前，對自己責任區內的工作進度及所存在問題，堅持每天匯報，難以解決的問題集體研究，拿出具體解決辦法，釘子戶，采取干部相互配合協同作戰的辦法，集中力量做思想工作直至問題解決為止。

4、制定環境整治目標。一是消除全村所有街道兩旁的亂堆亂放，二是消除垃圾裸露堆放，杜絕犬類上街；三是消除所有侵占關街關道的違章建筑，杜絕新生私搭亂建，發現一處拆除一處。四是集中整治衛生死角。達到村內街道兩旁及村莊周邊“四無標準”，既：無柴草及雜物堆放、無垃圾、無臟水、無違章建筑，村容村貌干凈整潔。

5、創新社會管理，建立健全環境衛生長效管理機制。環境建設是一項長期性工作，不是一朝靚麗，而是貴在堅持。為了長久保持較好環境，黨支部、村委會認真研究、決定：今后的各項工作要采取制度化管理辦法，并擬定出一整套長期有效的《環境衛生管理辦法》，此辦法與村民福利掛鉤，通過廣泛征求黨員、代表、群眾意見，經過近一年時間的試行得到廣大群眾的認可和支持，村民以實際行動對《村環境衛生管理辦法》給與肯定。今年我村將《環境衛生管理辦法》印發給村民每戶一份，開始正式啟用。

二、廣泛宣傳 首先，加強對村民的教育和引導，一是發揮廣播宣傳作用營造輿論氛圍，二是利用各種會議及活動機會進行宣傳動員，通過廣播——致全體村民一封公開信，重點宣傳建設良好環境在推進農村城鎮化建設中的重要性，提高村民保護環境、建設環境意識，同時向村民講明了我村目前環境狀況和需要村民配合急需解決的一些問題，動員全體村民積極行動起來，要求黨員、干部、村民代表當先鋒做表率，以最快速度清理自家在街道兩旁的堆放物和違章建筑，為村內環境整治，建設美好家園做出貢獻。通過廣泛宣傳發動，增進共識，形成人人參與，齊抓共管，合力整治環境的良好村風。

三、抓創先爭優，發揮黨員先鋒模范作用

在全村進行清楚亂堆亂放大清除的集中進行環境整治活動，號召黨員積極帶頭清除堆放物，廣大大黨員以實際行動影響和帶動廣大群眾，并配合支部做了大量的群眾思想工作，僅僅x天時間全村共清除堆放物xx多處。拆除違章建筑xx處，為街道硬化掃除障礙。“一個黨員一面旗” 作用充分發揮，黨員自覺執環境衛生管理制度，帶頭維護門前環境衛生，黨員在我村環境治理工作中起了決定性作用，以實際行動兌現了“我為xxx發展作貢獻”的承諾。

四、突出重點抓落實 環境整治大見成效

按照環境整治目標，2011年4月初我們開展了以清潔家園為主題的環境突擊整治活動。搶在改水掃尾工作完成之前，對村內各處暴露性垃圾、各條街道的亂堆亂放和侵占關街關道的違章建筑進行集中清除。

首先包片領導對各條街道進行清查，經統計全村各條街道的堆放涉及xx戶xx多處堆放物，由于改水、改廁村內路面被破壞各條街道、胡同存有大量余土和建筑垃圾。針對清查統計結果，專門召開兩委干部會議進行認真研究，進行部署。按照堆放物兌號到戶，干部親自入戶做工作動員群眾限期清理。

為了確保這次集中整治效果，村兩委干部按照分工，不分早晚深入到戶，耐心的做堆放戶群眾的思想工作動員騰挪自家的堆放物品。與此同時通過廣播隨時將每天的進展情況及時通過廣播向村民通報，接受村民的監督。

拆除街道兩旁違章建筑。近年來由于違章建筑問題的不到有效遏制，使村內各項工作的開展形成阻力，它不但造成環境治理難還嚴重影響干群關系。

借助村內環境整治，在防控違法建筑上下足功夫，一方面利用廣播大力宣傳《北京市禁止違法建設若干規定》，號召群眾積極拆除自家違章建筑。另一方面在自查的基礎上聯合鎮城管、村建辦協同清查，并向違章建筑戶下發限期拆除通知。在這項工作的具體操作上，村兩委會堅持以人為本把群眾的損失降到最低的工作原則，村干部深入到戶反復耐心的講政策、宣傳法律法規做違章戶的思想，在做好宣傳、動員的基礎上，每天的拆除進度都在廣播上向全村通報，對行動快積極配合工作的村民我們通過廣播進行點名表揚；對極個別戶我們在分別做工作的同時采取廣播上不點名進行批評，給于輿論壓力，限期拆除。有的戶村干部去家里做工作不下10次，由于工作到位大部分違建戶表示支持村里的環境整治工作，以大局為重同意拆除，最后我村街道兩旁的違章建筑全部依法拆除，拆除面積xxxx平方米，遺留多年的違章建筑問題基本解決。我村目前已經形成“環境治理全民參與，環境衛生共同維護”的良好局面。