第一篇：民藝劇社始末 葛更生專題

民藝劇社始末 葛更生

六十多年前，杭州曾出現(xiàn)過一個類似當(dāng)今“小百花”越劇團(tuán)的演藝社團(tuán)，名稱叫民藝劇社。

建國初的杭州，革命洪流蕩滌了各種污泥濁水，社會秩序井然，人民群眾的政治熱情空前高漲。可是，革故鼎新也伴隨發(fā)生經(jīng)濟(jì)形勢出現(xiàn)困難。商貿(mào)萎縮，市面蕭條，物價飛漲，消費水平銳減。失業(yè)率驟增，僅下城區(qū)一個區(qū)，要靠救濟(jì)的黃包車車夫多達(dá)數(shù)千戶。針對這種在新解放區(qū)普遍存在的狀況，中央人民政府一方面采取各種措施，爭取在短期內(nèi)財政經(jīng)濟(jì)業(yè)態(tài)獲得好轉(zhuǎn)；另方面，設(shè)立中華全國救濟(jì)總會，（以下簡稱“救總”）各地均設(shè)分會，開展賑濟(jì)活動，主席由市長江華廉任，呂公望、馬文車（念矩）任副主席，市民政局局長馮萌東任秘書長。分會隸屬于民政局管轄。

民政局辦的劇團(tuán)

建國初，杭州的工商界人士和縉紳，出于對新生人民政權(quán)的擁護(hù)，捐贈之風(fēng)日漸興起，不斷有人將個人的不動產(chǎn)或營業(yè)場所捐贈給政府。誠然，其中亦有因經(jīng)營維艱難以為繼的因素。在文娛場所領(lǐng)域，先有太平洋電影院經(jīng)營人季固周將影院贈予政府。緊接著，杭州卷煙業(yè)巨子楊怡庵先生將坐落在龍翔橋附近的國際大戲院相贈。贈后更名勝利大劇院。作為資產(chǎn)，由民政局代表市政府辦理接收手續(xù)。至此，除電影院之外，連同較早接收的坐落于羊壩頭的振興國貨商場那個破舊戲院，民政擁有了兩個演出場子。交由“救總”管理。

有了戲院，就得有戲班來演出，然而，當(dāng)時的戲班尚處于舊時的狀態(tài)，雖然文化管理部門不斷倡導(dǎo)凈化舞臺和禁止上演壞戲，但總體上停留在“幕戲表”（即所謂“路頭戲”），由派場師父講一下故事梗概，臨時指定某人飾演某個角色。根據(jù)故事情節(jié)，按照平日所唱一整套程式化的唱段（稱為“賦子”）隨意自編，自唱，充斥封建迷信。因果報應(yīng)，低級庸俗，色情頹廢之內(nèi)容。與毛澤東《新民主主義論》指出的“民族的形式，科學(xué)的內(nèi)容，大眾的方向”之文化方針，相距甚遠(yuǎn)。此類戲班當(dāng)然不能作為勝利大劇院的基本演出團(tuán)體，而上海較好的民間劇團(tuán)又不易邀到明星，時任“救總”分會副主席的呂公望、馬文車先生等民主人士、會賢達(dá)，萌發(fā)了由“救總”自辦戲劇培訓(xùn)班成立劇團(tuán)的動議，得到民局長馮萌東的支持。

呂公望，永康人。清光緒三十二年（1905）二月到杭州，結(jié)識秋瑾、徐錫麟?yún)⒓庸鈴?fù)會。同年三月入保定陸軍軍官學(xué)校學(xué)習(xí)。辛亥革命武昌起義后，參與策劃光復(fù)杭州。在浙軍攻克金陵（南京）戰(zhàn)役中屢建奇功。在護(hù)國戰(zhàn)爭期間，起兵聲討袁世凱，宣布浙江獨立，受到孫中山的稱贊。1916年被推舉為浙江督軍兼省長。卸任后，繼續(xù)從事革命活動和開辦實業(yè)。杭州解放前夕，拒絕蔣介石政府邀請去臺灣，組織杭州市治安委員會。（以救濟(jì)委員會名義出現(xiàn)）毛澤東在指揮解放軍占領(lǐng)杭州的指令中曾提及呂公望的治安會，軍隊可緩進(jìn)。杭州解放后，曾擔(dān)任市勞軍委員會常委、浙江省政協(xié)委員等職。

馬文車，東陽人。清光緒末年在政事部教育處任職，辛亥革命后在章太炎、沈鈞儒創(chuàng)辦的浙江省教育會工作。《新浙江潮》創(chuàng)辦時任主筆。1917年結(jié)識蔣介石，此后一直開展反蔣活動。1921年，陳獨秀任廣東省教育委員會委員長時，聘馬為視察，后任汕頭澄海教育局局長。1925年2月，大革命時期任黃埔軍校？營參謀，并與當(dāng)時任國民黨中央黨部宣傳部長？的毛澤東過從甚密。1926年4月馮文車被任命為國民政府軍事委員會秘書廳廳長。北伐時，蔣介石命馬？守廣州。他特請人翻譯了日文著作《最近之蘇俄》一書，分發(fā)到前方部隊，蔣介石認(rèn)為其“思想謬誤，言論過激”，調(diào)往前線，任國民革命軍第一路總指揮部政治部主任。1930冬，蔣介石派馬文車視察甘肅。次年，當(dāng)選為甘肅省政府委員、兼教育廳長。“九一八”事變后，當(dāng)選為甘肅省各界代表大會主席。1945年3月，沈鈞儒籌備建立“中國人權(quán)自由保障委員會”，馬與宋慶齡、馮玉祥竭力反對此種假民主，宣布脫離國民黨，到南京發(fā)？成立“國民大會聯(lián)？會”，被推為主席，他把棺材抬到會場外，并宣稱“寧做革命烈士，不做民主罪人”。決心與蔣的假民主斗爭進(jìn)行到底。1948年12月，受民革中央主席李濟(jì)深的聘任。被聘為民革浙江分？主任委員。杭州解放后，擔(dān)任市勞軍委員會常委、省、市人民代表，市第一、第二屆政協(xié)常委兼副秘書長及“救總”杭州分會副主席兼職。

是他們二人聯(lián)絡(luò)了在杭的多名開明士紳、企業(yè)家，醞釀局部劇團(tuán)事宜。其中有民盟杭州市委會姜震中以及企業(yè)家王曉籟、斯烈。陳慎孚等人。王曉籟解放前為上海金融界巨頭，上海商界領(lǐng)袖之一，曾聲援共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的上海工人第三次武裝起義，1947年春去香港，1950年初回上海，旋即去北京造訪周恩來，被周總理指派為中國人民銀行總行代表、列席中央各部委會議。不久，寓居杭州。斯烈是上海的實業(yè)家。陳慎孚是杭州大世界游樂場的經(jīng)營者，“大世界”是杭州市民及外地來杭人員必到的綜合性娛樂場所，以娛樂門類眾多、喜聞樂見而名噪一時。

馮萌東是位具有傳奇色彩的人物，早年畢業(yè)于日本陸軍軍官學(xué)校。參加共產(chǎn)黨軍隊后，在華中地區(qū)期間，曾在劉少奇手下工作。后任解放軍華東野戰(zhàn)軍（不久改稱第三野戰(zhàn)軍）一縱隊第一、二、三師師參謀長。抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭期間，他通過各種社會關(guān)系，多次冒險出入上海、杭州等地采購軍需藥品，為醫(yī)治不對傷病員作出了重大貢獻(xiàn)。同時，在作戰(zhàn)空隙，常為軍隊文藝刊物寫詩撰文，是個文武雙全的軍人。

當(dāng)時在“救總”任宋子亢先生、因聽到要組建劇社的消息，立即聞風(fēng)而動。宋先生是紹興人，建國前曾在上海編輯出刊文藝小報，按照現(xiàn)在的稱呼，可稱“娛記”。后在杭州《大同日報》任編輯。上世紀(jì)八十年代，《杭報》曾用第一版一個版面，介紹他在建國初某年陪同周恩來總理暢游紹興故里的史實，并配發(fā)了與總理的合影照片。他結(jié)交廣，人頭熟。迅速聯(lián)絡(luò)了在杭的竺素娥、魏素云、許金彩等著名越劇藝人，參加組建劇社的發(fā)起工作。

竺素娥，1930年進(jìn)入嵊縣（州）后山白佛堂的女子科班“群英舞臺”學(xué)戲，同科學(xué)習(xí)的又姚水娟、姚月明、范月樓、陳彩娟等領(lǐng)路人。在科班里，她刻苦認(rèn)真地學(xué)，打下了扎實的基本功。她與姚水娟合用一面鏡子，做表情、練身段。相互鼓勵，反復(fù)切磋。出科后隨“群英舞臺”在紹興、蕭山、諸暨、余姚等地演出。

竺素娥在科班里學(xué)了許多“靠把戲”，如《金雁橋》、《伐子都》、《投軍別窯》等戲中扎“硬靠”的主角，尤其是《投軍別窯》一折，她飾演的薛平貴，扮相英俊威武，表演細(xì)膩動人，一招一式恰到好處，被觀眾譽為：“越壇蓋叫天”。此戲，后經(jīng)不斷磨礪，成為她的代表劇目。

1932年底，竺素娥脫離群英舞臺，與出科于越興舞臺的孫妙鳳合作組建素鳳舞臺，廢棄班主制，實行與前臺老板合股拆賬經(jīng)營，演于浙東寧波等地及浙西金華、蘭溪一帶，盛演不衰，在觀眾中享有盛名。

1937年初，素鳳舞臺進(jìn)入上海，演于老閘戲院。次年與袁雪芬的四季春戲班合演于四馬路小劇場。接著，兩班與六齡童之父章益生率領(lǐng)的紹興大班合演于老閘戲院，盛況空前。同年7月，竺告別素鳳舞臺，加入姚水娟組建的越吟舞臺。

竺素娥文武雙全的藝術(shù)造詣，將武生戲和冠生戲中的角色演得出神入化，譽滿春申，紅極一時。她的許多唱段，分別被上海百代、麗歌唱片公司灌制成唱片。

竺素娥更是一位德藝雙馨的前輩藝人，她樂于提掖新人，總是孜孜不倦地將自己的演藝要領(lǐng)，心得體會，毫無保留地傳授給后輩。王文娟在《我的老師竺素娥》一文中提到：“民藝”從組團(tuán)起到主持訓(xùn)練業(yè)務(wù)，我老師竺素娥嘔心瀝血。。。，被推為團(tuán)長。而此時，袁雪芬還在華東人民廣播電臺呼叫：竺素娥，你在哪里？

1950年9月底，呂公望、馬文車、竺素娥等聯(lián)名上書杭州市民政局，倡議組建民藝劇社。提案經(jīng)民政局遞呈市人民政府，請市府核示。同年10月11日，市府批復(fù)：民藝劇社準(zhǔn)予成立。

劇社社址設(shè)在將軍路洽豐里二號。這是一幢磚砼結(jié)構(gòu)的三層老式樓房。系由周明福老太太捐贈給市“救總”分會的。臨近西湖，環(huán)境靜僻。房舍面積頗大，三樓三大間作為寈室；二樓分別作為排練廳和教室；樓下為辦公室及食堂。劇社成立后，民政局派應(yīng)毅、宋玉梅為教導(dǎo)員，負(fù)責(zé)政治思想教育，生活管理及社務(wù)工作。

為體現(xiàn)“民藝”風(fēng)格，學(xué)員姓名中嵌一“民”字作藝名，如高綺芬稱高民芬；戚美菲稱戚民菲。

民藝劇社的創(chuàng)建得到上海越劇界的鼎力相助，當(dāng)時的華東戲曲研究院越劇試驗劇團(tuán)，（上海越劇院的前身）尚不具備開辦學(xué)館培養(yǎng)新人的條件，故上海越劇界的同仁們寄“民藝”于厚望，紛紛捐款捐物，先后代為在滬分兩批招收學(xué)員五十余名，有的甚至割愛將私淑弟子也輸送到杭州來。其中要算王文娟最為給力。

“民藝”在管理上效仿文二團(tuán)模式，學(xué)員們也以此為榮。除供應(yīng)伙食、發(fā)灰布制服外，每人僅給三萬元（折合新幣三元）另用錢。她們遵守劇社的各項規(guī)章制度，外出時列隊行走，共同參與搬運布景道具，師生同桌用餐。朝氣蓬勃，勤奮好學(xué)，立志做一名新中國的優(yōu)秀戲曲演員。

蘇州尋訪姚水娟

姚水娟是越劇早期（其時稱紹興女子文戲）的名旦，1930年春進(jìn)入嵊縣（州）白佛堂群英舞臺與竺素娥通科學(xué)戲，兩人情似姐妹。1932年春，與竺素娥搭檔加入越新舞臺，由姚水娟掛頭牌。先后在紹興、諸暨、桐廬、金華一帶演出。姚以《倪鳳扇茶》等戲而馳名。1934年，越新舞臺在杭州“大世界”坐班演出兩年，姚水娟以扮演《盤夫索夫》中的嚴(yán)蘭貞、《碧玉簪》中的李秀英、《玉蜻蜓》中的王志貞等角。蜚聲杭垣。有一次她演《碧玉簪》中“三蓋衣”一折時，演得聲情并茂，表演傳神，臺下有觀眾情不自禁地喊道：“三花”不及一娟，（“三花”有“前三花”與“后三花”，分別為女子文戲名伶施銀花、趙瑞花、屠杏花、王杏花等）此言后經(jīng)當(dāng)時報刊報導(dǎo)引用、風(fēng)靡傳開。

1937年冬，她加入越升舞臺赴上海演出，為“八·一三”后第一付進(jìn)入上海的女子文戲班子，以演《西施》、《淚灑想思》等戲聞名滬上。不久，她將戲班更名為越吟舞臺，演出了樊籬編寫的《花木蘭》、《貂蟬》、《燕子箋》等一批新戲。

姚水娟是第一個聘用專職編劇，摒棄幕戲表，改演劇本戲，同時又是為越劇的正名者。樊籬原名樊迪民，系上海《大公報》記者及該報馬立杭辦事處主任，被聘擔(dān)任姚水娟的編劇后，因為當(dāng)時女子文戲這一劇種尚處于新生時期，沒有社會地位。而堂堂的《大公報》記者去為這種娛樂行業(yè)舞文弄墨，怕受人奚落，乃易名樊籬。不久，滿籍導(dǎo)演關(guān)鍵也進(jìn)入戲班，改名文仲。某日，兩人戲謔說笑，樊說：“你叫文仲種（諧音），我叫范蠡（諧音），我們豈不都成了越國大夫了。”姚水娟聞聽此言，靈機(jī)一動，插上一句：“那我們的劇種就叫越劇好了。”自此，在滬的紹興女子文戲班也都紛紛效仿，亮出越劇這一名稱，沿用至今。

同年9月，上海《戲報》、《戲劇世界》聯(lián)合舉辦“誰是越劇皇后？”的評選活動，姚水娟以獲票最多而當(dāng)選，馳譽春申。

1939年，《姚水娟？專集》出刊，著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳為“專集”題寫“水娟藝家·越劇皇后”八個字。從此，“越劇皇后”的美稱更加廣為流傳。

同年，姚水娟與魏素云搭檔，組成水云劇團(tuán)，先后在上海卡德、皇后等戲院演出。受觀眾熱烈追捧。

1940年秋，她與李艷芳（時髦牌）再度合作，組建成越華劇團(tuán)，上演了由樊籬編寫的《蔣老五殉情記》、《啼笑因緣》、《淚灑相思地》等時裝戲，連續(xù)演出八十多天，轟動商行。

姚水娟的舞臺藝術(shù)，其唱念穩(wěn)實清晰，咬字準(zhǔn)確，講究噴口，做到一字一音；行腔淳樸委婉，注重字眼，雅而不傲，俗而不鄙。身段優(yōu)美，體態(tài)輕盈，文靜細(xì)膩，移步不動裙。她戲路寬廣、兼能反串小生、武生、彩旦。如《花木蘭》一劇中飾演的花木蘭一角，從軍前與歸來后，不失裙衩面目；從軍時身段英俊威武、瀟灑出塵，與旦角的靦腆嫻靜，倘若兩人。這得益于她在科班學(xué)藝時先習(xí)生后習(xí)旦的扎實功底。在藝術(shù)實踐過程中，兼收并蓄，銳意改革。早年在杭州“大世界”演出期間，就廣泛吸收京劇、紹興亂彈、武林調(diào)（杭劇）等劇種的唱腔、念白和做功。在此期間，又對本劇種的服飾、化妝、頭飾（貼片）進(jìn)行改革，使女子文戲的舞臺藝術(shù)漸趨新穎美觀。開越劇“四二調(diào)”時期藝術(shù)改革之先河，是女子越劇發(fā)展的奠基人之一。

1946年秋，姚水娟與諸暨人樓介清結(jié)婚。婚后，息影舞臺，蟄居蘇州。

民藝劇社為了使學(xué)員拓展藝術(shù)視野，觀摩前輩藝術(shù)家的表演神韻。劇社負(fù)責(zé)人提議邀請姚水娟來杭州示范演出。民政局委派宋子亢、小邵等三人前往上海。抵達(dá)姚的寓所，哪知小叩墻門久不開，里面無人應(yīng)答。無奈，又得去姚的友人處打聽。友人說：“伊個房子（她的房屋），早已頂脫啦（轉(zhuǎn)租掉了），搬到蘇走去啦。啊啦格搭（我這里）照片乃（拿）張起（去），奈（你們）自嘎（自己）去尋。尋勿尋得著？看奈額角頭（看你們的運氣了）。于是，宋子亢等三人急速趕赴蘇州。抵蘇，忙去某個公安派出所，言明來意，請求協(xié)助尋找，所長很熱心，親自陪伴輾轉(zhuǎn)奔波一整天，跑了好幾個派出所，那時全市性的“？卡”尚未建立，以失望而告終。當(dāng)晚，宋等請所長哎小飯店吃了頓便飯。那時，公安干警都很年輕，多為單身，住宿在單位里。所長飯后回到所里，帶點微醺，往床上一躺，自言自語感嘆：“飯也吃了，朋友也交了，以后到杭州去白相（游玩），吃、住、看戲都不成問題了。可惜沒有幫人家找到人。正在值班的片兒警聽到后，忙問：“找什么人？”所長從口袋里取出照片，片兒警一看說：“這個人在我管的轄區(qū)里。”于是所長命他立即趕往旅店，要杭州客人將次晨返杭的船票退掉。次日上午，大家一同到姚的寓所拜訪。

姚水娟隱居蘇州后，深居簡出。此時，丈夫樓介清已去香港，

第二篇：民國大教育家——李更生

民國大教育家——李更生

作者： [] []

李更生，名荃，字亙孫，1883年1月23日出生于清江浦的書香家庭，少年時代的李更生天資聰穎，學(xué)習(xí)用功，于1902年進(jìn)入江北高等學(xué)堂讀書，在新知識、新思潮的影響下，于1906年，懷愛國救國之心、“興邦必先興教育”之志，步入教壇，歷時二十余年，把全部心血奉獻(xiàn)給了教育事業(yè)，1927年4月7日逝世。李更生是我國現(xiàn)代教育事業(yè)的早期開拓者和實踐家。1927年春，毛澤東同志在湖北省武昌中央農(nóng)民運動講習(xí)所作報告時，曾舉例說道：“李更生先生在淮陰辦了一所私立成志中學(xué)，培植人才而救國，但與山東武訓(xùn)向人要錢辦學(xué)不同，他可是貴的事，是革命愛國的行動。”給予李更生先生以很高的評價。

在市區(qū)淮陰中學(xué)的北院內(nèi)，有一古樸典雅、富于民族特色的院落，這就是民國大教育家李更生先生的故居。

為了緬懷這位勇于革新的教育家，經(jīng)江蘇省人民政府批準(zhǔn)，淮陰市政府在紀(jì)念他逝世六十周年之際，修復(fù)了李更生先生故居。故居分前后四進(jìn)，青磚灰瓦，硬山隔扇，主堂房內(nèi)陳列著李更生先生執(zhí)教一生的坎坷奮進(jìn)的事跡，陳列柜內(nèi)放著江蘇教育出版社新出版的《李更生紀(jì)念文集》，收集了李更生遺、業(yè)績、緬懷文章等，多為更生先生海內(nèi)弟子及學(xué)有成就子女的充滿感情的作品。

第三篇：劇社策劃

微電影《我是蒙古人》 人物：蘇和：某公司經(jīng)理，蒙古人

趙總：蘇和公司的合作人

老布：書里的人物

寶樂：書里的人物

通嘎：書里的人物

扎老師：老人

龍?zhí)兹舾?/p>

注：一下出現(xiàn)“【】”為場景或鏡頭處理。“（）”為人物動作 第一場

【鏡頭從北京某車流量大的橋上往里拉從某飯店雅間的窗戶進(jìn)來】（雅間里有十幾個人都在各自的聊天，是不是和干一下

蘇和：那個我說兩句啊（所有人安靜）今天和高興大家能夠聚到一起，也非常感謝趙總能和我們公司合作，我也堅信我們公司和趙總的合作會非常的愉快（所有人鼓掌，趙總微笑點頭）那么我呢？是從小就在牧區(qū)長大的孩子也不怎么會說話，但是呢，我是一個蒙古人，我們蒙古人呢，只要高興就唱歌，跳舞，所以我在這里為大家唱首歌希望大家喜歡。（蘇和開始唱歌，唱歌結(jié)束后所有人干一杯）

蘇和：謝謝大家（坐下）

趙總：哎呀，蘇和真沒想到你唱歌這么好聽啊，恩？哎我說你們蒙古人是不是都會騎馬啊？而且還個個都會摔跤？

蘇和：那是必須的我跟您說啊，我們蒙古人吧??【鏡頭一點一點的往外移動】這個摔跤啊??

第二場

【鏡頭跟著蘇和的腳步從電梯出來然后慢慢往上移動跟著蘇和走進(jìn)蘇和家里，然后鏡頭到蘇和家客廳的一張在牧區(qū)趙的他們家的全家福，在移動到蘇和的書房這時的蘇和正在看書，鏡頭給書面一個特寫然后玩玩的往書里移動】

第三場

【某旅游點{可植入廣告}鏡頭從遠(yuǎn)方敖包往后移到一個蒙古包門口，老布從蒙古包里出來】老布：今天我教大家蒙古人騎馬的姿勢以及技巧，蒙古文化博大精深，馬更跟蒙古文化、蒙古歷史必不可少的元素，那么蒙古人騎馬是先安馬鞍子??

【老布說完之后寶樂從鏡頭的另一邊出來】

寶樂：今天呢，我教大家蒙古式摔跤，蒙古文化博大精深，那么我們的蒙古式摔跤的更是一門不可缺少的蒙古民間的競技類運動??

【寶樂說完通嘎從鏡頭的另一邊出來】

通嘎：那么我今天給大家介紹蒙古族服飾，蒙古文化博大精深，那么蒙古族服裝的更是蒙古文化里必不可少的因素??

第四場

【鏡頭再從書里出來】（這時蘇和已經(jīng)睡著了）【鏡頭再往外拉然后從一個電視里出來】（扎老師坐在電視前看著電視擦擦眼淚??）【屏幕漸漸變黑最后畫面里出現(xiàn)某網(wǎng)站的logo】

第四篇：民藝學(xué)參考書目

《民藝學(xué)》主要參考書目

? 《民藝學(xué)論綱》，潘魯生著，北京工藝美術(shù)出版社1999年版。

? 《離開鍋灶端起碗——在民藝的門檻上聊天》，潘魯生、韓青著，山東畫報出版社

2003版。

? 《搶救民藝》，潘魯生著，山東美術(shù)出版社2005年版。

? 《手藝的思想》，杭間著，山東畫報出版社2001年版。

? 《中國民間美術(shù)觀念》，呂品田著，江蘇美術(shù)出版社1990年版。

? 《民間藝術(shù)的文化生態(tài)論》，唐家路著，清華大學(xué)出版社2006年版。

? 《重提手工勞動》，谷泉編著，江西美術(shù)出版社2009年版。

? 《張道一文集》，張道一著，安徽教育出版社2006年版。

? 《造物的藝術(shù)論》，張道一著，福建美術(shù)出版社1989年版。

? 《鑒別草根—中國民間美術(shù)分類研究》，馮驥才主編，中州古籍出版社2006年版。? 《中國傳統(tǒng)器具設(shè)計研究》（四卷）何曉佑、王琥主編，江蘇美術(shù)出版社，2004年

—2010年出版。

? 《中國女紅——母親的藝術(shù)》，張道一主編，北京大學(xué)出版社，2006年版。

? 《中國民間美術(shù)全集》，王朝聞主編，山東教育出版社、山東友誼出版社1999年版。? 《中國民間美術(shù)造型》，左漢中著，湖南美術(shù)出版社1992年版。

? 《造型原本》（講、看卷），呂勝中著，三聯(lián)書店2002年版。

? 《中國民間美術(shù)社會學(xué)》，王海霞著，江蘇美術(shù)出版社1995年版。

? 《中國民間工藝》，廉曉春、許平著，浙江教育出版社1995年版。

? 《工藝文化》，[日]柳宗悅著，徐藝乙譯，廣西師范大學(xué)出版社2006年版。? 《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論》，王文章主編，文化藝術(shù)出版社2006年版。

? 《本土精神——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與民間美術(shù)研究文集》，喬曉光著，江西美術(shù)出版社

2008年版。

? 《文化遺產(chǎn)報告——世界文化遺產(chǎn)保護(hù)運動的理論與實踐》，顧軍、苑利著，社會科

學(xué)文獻(xiàn)出版社2005年版。

? 《手藝農(nóng)村——山東農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)調(diào)查報告》，潘魯生等著，山東人民出版社2008

年版。

第五篇：劇社簡介

螞蟻劇社簡介

東莞兒童螞蟻劇社是由畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院--導(dǎo)演系的鄧國鋒老師組建并擔(dān)任社長且親自執(zhí)教。劇社是集戲劇曲藝創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、學(xué)習(xí)于一體的兒童社團(tuán)；學(xué)習(xí)內(nèi)容包括播音主持、小品、相聲、快板、朗誦、故事、兒童話劇等多種語言類綜合藝術(shù)課程。從多方面培養(yǎng)了孩子們膽量、語言表達(dá)能力，舞臺表現(xiàn)力和邏輯思維能力,激發(fā)其表現(xiàn)欲和潛質(zhì)。學(xué)員經(jīng)過系統(tǒng)培訓(xùn)，定期參加演出、交流、比賽等活動，不僅學(xué)習(xí)了學(xué)校課堂之外的知識，更在一系列的才藝比賽活動中賽出了水平，賽出了風(fēng)格。授課教師: 鄧國鋒 畢業(yè)于:中央戲劇學(xué)院--導(dǎo)演系先后擔(dān)任武警文工團(tuán)、電視臺編導(dǎo)及大學(xué)教師；被北京市少年宮、中國兒童中心特聘為表導(dǎo)演“雙師型“教師；來東莞先后組建成立東莞青少年活動中心兒童話劇團(tuán)、東莞兒童螞蟻劇社，任導(dǎo)師和社長并親自執(zhí)教;豐富的教學(xué)經(jīng)驗、活潑的上課氣氛、深受同學(xué)們喜愛和家長好評。多次擔(dān)任東莞電視臺“精彩童星”大賽評委，還親自編寫了兒童語言藝術(shù)表演系列輔導(dǎo)教材和劇本，使學(xué)生在快樂學(xué)習(xí)的同時進(jìn)一步系統(tǒng)的學(xué)習(xí)理論知識和表演技巧，短期內(nèi)達(dá)到了大膽自信上臺表演、口齒伶俐,普通話標(biāo)準(zhǔn).輔導(dǎo)學(xué)生參加各項才藝比賽均獲一、二等獎。受到東莞時報、東莞陽光網(wǎng)、電視臺等多家本土知名媒體的人物專訪報道。培訓(xùn)時間：寒假：2010年1月20日——2月5日春季班：2001年3月6----6月27號 師資：畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院——導(dǎo)演系的鄧國鋒老師親自任教，詳情登陸網(wǎng)站：百度輸入中文“東莞兒童螞蟻劇社”了解小班4---7歲 大班 8歲以上 注：需要特別輔導(dǎo)的，如考學(xué)加分輔導(dǎo)、比賽、個人素質(zhì)提高等。