第一篇：人體工程學在家具設計上的應用

人體工程學在家具設計上的應用

工作環境設計的合理與否，將對工作效率產生直接的影響。辦公家具系統是工作環境的重要組成部分，對工作環境的優劣起決定的作用。工作環境與辦公家具二者完美的結合，既能夠保證物質環境適合人體的特點，使人們以科學健康合理的方式從事工作，又能在高效工作的同時，體會到工作帶來的樂趣。1 家具與室內環境

1．1 家具在室內空間中的重要性

家具與室內空間的關系應是統一和諧的，在進行辦公環境和辦公家具設計時，必須充分考慮相互關系，即設計辦公家具必須從室內空間的具體情況出發來考慮。1．2 室內環境對家具的影響

不同的使用功能有不同的室內環境，不同的室內環境要求不同的室內陳設。在室內陳設中最重要的就是家具的配置。因此，從某種程度上講，特定的室內環境對家具設計工家具的造型、色彩和風格等都有一定的影響。

1．2．1 室內環境的空間對家具的影響

由于人們的活動環境不同，為滿足其功能要求都需有一定的尺度和空間。一般來說，面積大，就要求空間大，頂棚高，否則有壓抑感；面積較小的室內，頂棚則可低。同樣是臥室，城鄉高度也不同，歐美與亞洲又不同。同樣是亞洲和國內，由于地區不同，室內環境也相應不同，這些因素對家具的選擇和設計有較大影響。

為使家具在室內得到例題、靈活、有效的配置，可在家具和室內環境的構成上建立一定的模數關系。同時，家具的模數系列也有利于提高產品質量和勞動生產率，簡化工序，加強管理和專業化流水線生產。家具模數系列的選擇，可選模數2，3，5。例如，選5為家具模數，可采用50mm的3倍作為擴大模數，系列數為150，300，450，600，750，900，1050，1200，1350，1500，1650，1800等數列。再從這些數列中劃分出常用家具部件規格尺寸。2 室內設計模數和人體尺寸

人類工程學提供人類尺寸資料，一般用人類資料決定尺寸的情況很少，而是在確定尺寸之后，用它核對是否符合人類尺度。

以空間與家具為例，在已確定了有關家具設備的大體的尺寸標準后，接下來必須注意以下兩點，其一是包括了家具和人的空間大小能否很好安置在房間中，另一個是空間與家具的外部輪廓尺寸之間能否很好地互相組合。

這兩點雖然都是尺寸問題，但若不很好地加以考慮，即使家具在功能方面非常出色，但組合得不合適，使得室內零亂參差不齊，浪費空間，那么就很難將空間作為一個整體加以利用。從這個立場出發，人們提出了使整個室內模數一體化（IMC）觀點，并以此為依據謀求整體的體系化。IMC是相當于用JIS決定住宅基準尺寸的細化模數。

圖1表示IMC。圖1的坐標，應看作是，懸在空中的格子。放置在室內的家具和設備占有的空間是以這些坐標為依據的。例如衣柜，就占有900mm*600mm*1800mm大小的空間。

要使室內的模數一體化成立，必須有兩個條件：一個是放在室內的家具之間的尺寸要能調整，另一個是這些家具和室內空間配合關系的原則要確定。

為了有效利用空間，要考慮室內空間--要素空間--家具空間，它們之間的尺寸的調整配合。要素空間是指包含人和家具的空間大小。我們在規劃室內空間的時候，應綜合考慮各種要素空間的總和。室內空間=要素空間的總和 要素空間=家具空間+使用空間 家具空間=家具+余地

在室內環境設計中，無論空間設計還是家具設計，最終的決定因素是人體尺寸、姿勢和動作范圍。設計人員在進行設計時，不僅要考慮人體靜止作業姿勢的尺寸，還要考慮活動的人體姿勢所需的尺寸。

因此，在進行室內和家具設計時，除必須按照功能要求確定物（家具）的尺寸外，還必須充分考慮使用物（家具）的全過程中人的活動姿勢所需的空間范圍，以及移動、維修等情況下所需的余地。此外，還必須考慮物與物之間、人員流動的線路、通道的因素。特別是在多種使用性質的室內進行面積區分和成組家具的配置時，需要確定個別家具之間或成組家具之間的走道寬度和距離的大小。3 物理尺度和心理尺度

室內環境設計中常常關注的是空間的物理尺度，而另一個重要的尺度---心理尺度卻往往被人們所忽視。擴音器的發明，使我們同時與數千人說話成為可能。可是，人類親密交談的范圍實際上在150mm-460mm。由于距離尺度大，人們就會下意識提高嗓門，造成交流的效果降低，講話的內容不能準確傳達，從而在心理上產生隔閡。因此，在會議室和教室的設計中，必須考慮物理尺度和心理尺度的問題。

適當的座次安排能充分發揮交談人員的最佳信息傳播功能，實現雙方語言和非語言溝通的最佳效果。在不同的座位對應關系下，談話者的心理感受是不一樣的。

社交式，由于只有桌的一角座位部分屏障，沒有私人交往空間的分隔感。這種距離和位置給談話者的心理感受是和善輕松的，是一種比較容易產生親切氣氛與達成協議可能的座次。

合作式，即雙方并排而坐。這種方式使交談者之間無任何妨礙信息傳遞的間隔存在，所以，交談可在親切、隨意中進行。競爭式，這種位置會給談話者造成一種競爭的氣氛，它極可能暗示著某種對抗的情緒。在辦公場所中上下級之間進行交談時，這種方式會造成一種相互對抗的談判關系，很難達到坦誠相待、有效溝通的目的。獨立式，意味著雙方彼此之間不想與對方打交道，經常見于圖書館、公園或飯店、食堂。它預示著盡量疏遠甚至敵意。例如圖書館中座位的使用情況，先到的人入座后，第二位就坐在對角線的位置，最后進來的人才坐在鄰近的椅子上。如果是朋友之間談話，應盡量避免采取這種形式。

交流時位置的差異會給人帶來不同的心理感受。同樣，人與人之間距離的遠近，也體現了一定的心理尺度。親密距離（150mm-450mm），在所有距離中，這個距離是最重要的，一個人會像保護自己的財產那樣來保衛它。

個人距離（460mm-1220mm），在辦公室以及社交場合一般保持這個距離。

社會距離（1220mm-3600mm），陌生人，在辦公室中同新職員以及我們不了解的人保持這樣的距離。公共距離（3600mm以上），同許多人打交道時，這個距離是比較適當的選擇。

假如相互之間缺少一定的間隔距離，就會發生三種傾向：①一直保持原狀；②時間稍長想分離開；③馬上想分開。

當然，男性和女性，老年和青年，以及個人差異這些傾向會有所不同。這也是人體工學研究的課題之一。4 辦公動作、姿勢和作業空間 4．1 基本動作姿勢

人體基本姿勢歸納為立位6種、椅坐位6種、平坐位9種、臥位3種，合計24種。而生活中所取的姿勢是連續姿勢。4．2 作業空間

作業空間主要有水平作業空間、垂直作業空間與立體作業空間：水平作業空間可以分為通常作業范圍和最大作業范圍。前者是指在上臂輕靠在身體一側彎曲臂肘的狀態下，手可以自由地到達的區域，后者是指在伸展上肢時能達到的最大區域（圖5）。人在工作時，經常使用的操作器具，配置在通常作業區域內，從屬的作業工具配置在最大作業區域。

垂直作業空間是手臂上下活動的范圍。

立體作業空間是指平面作業空間和垂直作業空間相互組合而形成的貝殼狀空間。立體作業空間通常包括立體作業空間和最大立體空間兩種（圖7）。5 辦公家具的人體工學分析 現代辦公必須都具有高效的特點，經常使用的物品都要觸手可及，以減少來回的移動。辦公家具的設計要和室內空間相結合，因此需要綜合考慮辦公的運作程序、模式、各功能區的工作形態以及相關性。辦公空間的基本功能包括：接待、辦公、會客、收發、資料存放、信息處理設備和休息等（圖8）。今天的辦公室講究舒適、便捷、高效和健康，既要具有完備的功能，還要具有空間彈性和智能化，以及生態常識。辦公家具的設計也不應受到狹隘的傳統家具要領所限，因此它是一個系統的家具概念，設計是就應當考慮產品的有機配套問題（圖9）。5．1 辦公桌椅的人機分析

桌椅彼此之間的關系是唇齒相依、密不可分。不論是桌高或是座高、座深、靠背及座背夾角，都與人體尺寸息息相關。椅子是最直接的、最小的人性環境，因此便成為美學與科技的構想實現的載體。辦公用椅比較復雜，需要適合人體的兩種姿勢：直立坐姿和放松坐姿。

椅的前緣可以調節5''''（125mm），這樣可以適合所有成年人。座面從前到后的尺寸應為16''''（406mm）。椅子的寬度應為16''''-22''''（406-560mm）。椅墊用厚度為2''''（51mm）的柔軟材料制成，無底板。座面的水平調節角度為0°-15°。靠背的調節角度為0°-15°。椅背高為25''''（635mm），這樣才能支撐肩膀；需要支撐頭部時，椅背高36''''（915mm），手能夠到后面時，椅背高度為15.7''''（400mm）。支撐中心的高度（從座面參考點開始調節）為7''''-15''''（178-292mm）。調節幅度最小為2''''（51mm）。椅背墊為孤形，用1''''-2''''（25-51mm）厚的柔軟材料制成，以防向旁邊搖晃；太大的弧度會壓迫肺，半徑為40''''（1000mm）的弧較為合適。椅墊應該讓人舒服、透氣并有磨擦，避免使用粗糙的無定形的織物。椅面以上3''''（76mm）之內不應有靠背。這個空間是留給臀部的。座面前緣和靠背下緣的圓邊的半徑為0.5''''（12.7mm）。扶手間距為19''''（483mm），扶手寬度為2''''-3.5''''（51mm-89mm）。扶手長度從座椅參考點向前為10（254mm），不在桌上工作時為12''''（305mm）。扶手墊由軟材料制成，扶手頂邊圓弧半徑為0.5''''（12.7mm）。椅子應當能夠旋轉，為穩定起見應有5或6條腿（圖10）。辦公桌最主要的功能就是提供閱讀、書寫等有辦公相關的事務，要符合正常的人體姿勢。

辦公室工作通常在水平臺面上進行，但有研究發現，適度傾斜的臺面更適合于這類作業，實際設計中也有采用斜工作面的例子。當臺面傾斜（12°-24°）時，人的姿勢較自然，軀干的移動幅度小，與水平作面相比，疲勞與不適感減小。

工作面的高度也是必須抉擇的要素之一。工作面太低，則背部過分前屈；如果太高，則必須抬高肩部，超過其松弛位置，引起肩部和頸部的不適。一般工作面高度應在肘部以下50mm-100mm。對于特定的工作，其工作面高度取決于工作的性質，個人的喜好，座椅的高度，工作面的厚度，工作者大腿的厚度等。對于精細工作，較高的工作面使得眼睛接近工作對象，便于觀察。5．2 辦公櫥柜人機分析 櫥柜類辦公家具是辦公家具系統中不可或缺的重要組成部分，承擔的主要任務是對辦公文稿及辦公物品進行有效的收納。它不僅僅指一般意義上的貯藏職能，還包含了管理職能。需要考慮使用的便利性，以保證辦公的質量與效率。櫥柜類辦公家具按其職能可分為櫥柜、檔案柜、吊柜和墻柜等類型。

辦公櫥柜的主要用途是在收藏，高度通常依據視點和作業面之間所需距離，并考慮作業內容而定。櫥柜通常由于立面較大依墻而置，有時也可用來進行空間分隔。櫥柜收納的文件的一般具有三種性質，一是公用性，不宣由個人收藏，否則他人使用不方便；二是量大并需明細歸類，故要有足夠的容量；三是使用頻率相對較低，無需放在手邊，即使有需求時，也可從中取出，由個人暫存。

5．3 屏風隔斷及其他辦公家具

室內屏風式隔斷系統在不同程度上起到了隔音和遮擋視線的作用，而且還劃分工作單元的范圍和通行通道，隔斷的高度是為了遮擋人的視線，人的體位決定隔斷高度。根據是把隔斷一側坐著的人的視線與另一側站著的人的視線隔開，還是分隔兩側坐著的人的視線，可以把隔斷設計成三種高度。120cm以下的低隔斷可保有坐姿時的私密性，站立時仍可自隔斷頂部看出去；152cm的隔斷，可提供更高的視覺私密性，如果你高的話，站起來仍可從上方看出去；第三種隔斷約203cm以上，提供了最高的私密性，但會產生壓迫感。高的隔斷在界定分區時相當有用，但最好能配合較低的隔斷，尤其在視覺接觸的區域更是如此。有的系統也采用高及天花的隔斷。隔斷的高度有時也具有象征意義--表示地位，資歷愈高的員工隔斷愈高，按此逐級排列下來。

另外，一些小型辦公家具也是辦公家具系統中獨具魅力的一部分，如移動柜或推柜、移動長柜、桌邊柜、移動推車等。它們的特點是體積小、可自由移動，因此通常作為工作進行時的支援。這些小型家具與其它辦公家具的可組合性極強，并且節約空間6 結語

從人體工程學的角度來看，一個理想辦公環境的設計只能是考慮各方面因素的綜合所得，其結果對每個單項而言，可能不是最優的，但應最大程度的減少工作者的不便與不適。

使用者和辦公環境之間的關系決定了辦公舒適程度、對工作人員的關心程度以及工作效率。在工作空間設計中，最主要的就是辦公家具和與之相關的設計。人們一般都會在他們自己的工作空間中度過工作時間，那么如何保證工作環境適應于人體需要將非常重要。因此，還要強調工作者與辦公家具系統之間關系的重要性。

總之，辦公家具系統設計應遵循彈性、經濟、宜人的原則，最關鍵要以人機尺度為基準，根據不同職業的特性和需求量身定制，將辦公家具系統中通用的基本功能和特殊功能靈活排列組合，使辦公系統更加靈活方便與多樣，節省空間和資源，提高辦公效率，達到最估的辦公家具系統功能整合，在充分發揮實際效用的同時又是不失舒適迷人的魅力。

第二篇：人體工程學家具的運用

人體工程學家具在我們現代生活中越來越受到人們的關注。i孟過對西方幾優秀案例的學習，我們可以從中總結出好的人體工程學椅子不單是數據的取值，也要注意其它一些因素。

一、椅子設計的原理是從人們使用的健康角度來分析白勺，根據人的生理狀況，疲勞測定等來定義刁茍子的外形曲線設計

椅線要是椅墊靠背線是否和人的生理曲線相符在靠背萬面王要有兩種觀點:一種是不要靠背，這樣人就會自然保持背部直立的姿勢來減輕背壓但是這一種觀點并不是很流行r因為人不可能長時一間保持直二的姿勢第二種就是現在普遍認為的需要靠背的憑靠。現在的人不會再老老實實的坐在椅子上他們會呈現各種姿勢靠背給他們一個腰肌休息放松的機會。但是要真正的放松就要看椅子的背部曲線設計是否合理。

二、椅子設計的具體尺度，根據它的不同功用，按照人體測量麥對居和國家頒布的尺度標準，不團而則試調整合理選取數值以達到科學設計的要求

對大數設計師和廠來說確定恰當的家具尺度是制造符合人體工程學家具的第一步也是極其重要的一步。因為家具長、寬、高的確定以及趨黝勿聽形成的空間關系等等者仔離不開沐‘體尺返轟及止其測量數據然而一般的企業不可能在設計師進行家具設計時再來測量大量的數據。沒有專業的設備和專門的測繪人員r數據是不科學也是不可靠的同時，廠家沒有大量的時間和精力用在數{據測量上。因此設計師要善于利用已有的權威數據莽洲5矩實際弓青幾兄在月臨夕滲勢瞎的基礎上靈話童至用適當修改調整用心才能真正設計出沐工幸工程學的家具掌握好人難幸尺度設計原則王要從以下幾個萬面入手 1了角軍國家標準數據

2設計中善于運用人體測量數據 3學會調整和更新尺寸數據

我們拿到測量的尺寸數據除了能夠靈活運用外還要考慮到它的與時俱進性世界上的萬物不是一成不變的它都會進化和改變，因此這些測量數據也會隨著時代的變遷，社會又化的變化而變化。所以，如果不懂得合理的運用數據了解人體工程學數據利用的本質所在，只會機械地拿來的話就會有適得其反的效果。

三、真正的人體工程學家具一定要注重椅子各個部分的細節設計

國外著名設計大師對于椅子的細節部分都非常重視r這也就是毫米效應。在他們看來往往是幾毫米的差別會給椅子帶來千差萬別的舒適感。我們可以看到數據的取亡攀注是在一個范圍之間如果在取值的時候產生隨意」生再力口上誤差的存在那么設計出來的椅子最終的尺度感可能會出人意料這也京尤是為什么在數據的選擇和測試上大師們會精益求精的原因。此外對于椅子連接部件的使用從連接形式到連接位置的選擇，甚至小到螺絲釘的選擇‘他們都一絲不茍。椅子是一個整體，連接件是不可缺少的重要組成部件r也是椅子結構形式，構造承力的重要元件.好的構件也會給、椅子帶來與眾不同的感受。所以對細節的追求也是人體工程學家具成敗的關鍵。

四、注重椅子的功能美和形式美相結合，環境的不同而帶來的不同心理情緒，從而達到人心里上體工程學的滿足滿足感

人體工程學的產并不是人們傳統想象中中用不中看的產品。隨著科賓禪技術的進步開口工業設計的長足發展人體工程學的產品已經成了實用價值和藝術價值兼備的實用藝術品。實用藝術作為美學的一部分與人體工程學密不可分。因為買用藝術與人們的衣、食、住、用等日常生活關系最為密切是直接為人的需求服務的。同樣人體工程學也是一門以人為本的學科:以”人”為研究的起聲卜一一以人的生理、心理等萬面為著眼點，開始人與器具、環境的探索;又以”服務于人“為最終目標一一一福開究成果將用于提高人類的生產效益、生活質量。此外，兩者還存在著一種相互依賴的關系一萬面實用藝術是沐體工程學研究的對象同時又是它價值轉換的媒介對于人體工程學而言離開實用藝術，研究成果只是紙上談兵對于實用藝術而言離開人體工程學的研究，藝術品的實用價值和審美擴植也會大手勝斤扣。所以只有將兩者充分的結合r才會相得益彰。

芬蘭家具設計大師庫卡波羅就認為人的曲線是最美的按照人體曲線設計出來的椅子形態也是自然界勤勺產物，在他自己的作品中，這種意念貫穿始終。

中國著名家具設計師朱小杰認為材料的審美效果是形式審美的基礎。澳拍”的烏金術家具系列就將材質本身的紋理很好的融合進椅子的形態設計當中形成天然美的裝飾。

總的來說一件好的人體工程學椅子設計除了臺適的尺寸外，還要注意椅子的形態設計要適應物的特性要適應尺度的特性霎撇里應功能的特}生要適應變化的特}生，要適應材質的特性要注重形與色的結合要具有時代感:要滿足作業環境的要求要考慮不同國家的國情和好惡要注重技術工藝和經濟效率。

椅子由開始純粹為人類提供休息的工具逐漸演化成為人們生活中不可或缺的一個方面。隨著人們生活水平的提高,椅子功能的重要性也開始發生轉移,很多時候它還具有裝飾作用。

一、椅子的起源

椅子的名稱始見于唐代,而椅子的形象則要上溯到漢魏時傳入北方的胡床。敦煌285窟壁畫就有兩人分坐在椅子上的圖像;敦煌257窟壁畫中有坐方凳和交叉腿長凳的婦女;龍門蓮花洞石雕中有坐圓凳婦女。這些圖像生動地再現了南北朝時期椅、凳在仕宦貴族家庭中的使用情況。盡管當時的坐具已具備了椅子、凳子的形狀,但因其時沒有椅、凳的稱謂,人們還習慣稱之為“胡床”。唐代以后,椅子的使用逐漸增多,椅子的名稱也被廣泛使用,才從床的品類中分離出來。

二、人體工程學與椅子的設計

為使座椅不至于致人疲勞,必須具有5個的功能:(1)骨盆的支持部分;(2)水平座面;(3)支持身體后仰時升起的靠背;(4)支持大腿的曲面;(5)光滑的前沿周邊。

舒適的使用功能是椅子設計的靈魂。根據人體工程學的理論,人體重量和壓力的散布,緊張的松弛是獲取舒適的基礎。所以,椅子的結構尺度是使用價值的根本因素,椅子的各部位尺寸,不論是座位的高低、深度和寬度、扶手和靠背以及座面的彎曲度都要有嚴格的依據。(一)座高:400~440mm 正確的座高應使坐在其上的大腿保持水平,小腿垂直,雙腳平放在地面上。不良設計的座高,會使腿短的人當坐于比他的小腿還高的座面上時,其雙腿常需懸空,腳無法平貼于地面,座墊前端壓迫大腿底部,妨礙血液循環,導致小腿麻木。

作為休息椅的沙發,椅面高度應偏低,一般應以350mm為宜,其相應的靠背角度為100°;躺椅的椅面高度實際為200mm,其相應的靠背角度為110°。椅面常有平直硬椅面和曲線硬椅面,前者體壓集中于坐骨骨節部位,而后者可稍分散于整個臀部。(二)座寬:大于440mm 座寬的設定必需適合于身材高大的人,也因為其相應的人體計測值是臀寬,而此種人體尺寸值受性別的差異影響很大,故座寬宜采用較高百分位數的女性計測值為設計的根據。以上是針對個人使用的座椅而言,對于排列成行的座椅,例如禮堂的觀眾座席,其座寬則應以兩肘之間的距離為設計基準,如此人的身心才不致有壓迫感。座面寬小于410mm至無法容納整個臀部時,常因肌肉接觸到座面邊沿而受到壓迫,并使接觸部位所承受的單位壓力增大而導致不適。

(三)座深:400~460mm 正確的座深能使坐在其上的人體容易尋求到合適的腰椎支持,如果座深尺寸值超過身材較小者的大腿長,即臀部至膝窩距離,座面前緣將壓迫到膝窩的壓力敏感部位,使坐在其上的人體,要使軀干達到背靠的支持面而改變了腰部曲線,或向前滑坐,導致骶椎與腰椎無背靠支持的不良坐姿。座面深度小于330mm時,無法使大腿充分均勻地分擔身體的重量,當座面深度大于410mm時,致使前沿碰到小腿時,會迫使坐者前傾而脫離靠背,其身體由靠背往前滑動,均可造成不適或不良坐姿。

(四)座面角度:1°~4°;躺椅14°~23° 座面角度應以座墊水平夾的角度衡量。座墊向后傾有兩種作用,首先由于重心力,軀干會向背靠后移,使背部有所支持;其次在長期的坐姿下,坐墊向后傾足夠防止臀部漸次地滑出座面。對坐于各種不同背靠角度座椅的人體,量測其背部肌肉所引發的活動力,其結果顯示出具有與正中垂直線成20°的背靠傾斜線,即可獲得良好的背部支持。休息椅座面,以座位基準點為水平線時,座面的向上傾角,一般的工作椅上傾為3°~5°,躺椅14°~23°。(五)靠背角度:95°~110°

與座墊角度一樣,靠背與座墊之間的角度設定也具有兩種目的,防止坐姿的人體向前滑動和引導腰彎部位依靠在靠背上。當靠背角度從垂直線算起,超過30°時的座椅應設頭靠,頭靠可單獨設置或和靠背連成一體,頭靠寬度最小為250mm,頭靠本身高度一般為130~150mm,并應由靠背面前傾5°~10°,以減輕頸部肌肉的緊張。座面與靠背角度應適當,不能使臀部角度小于90°,而使骨盆內側將腰部拉直而造成肌肉緊張。靠背與座部一般在90°~100°之間,休息椅一般在100°~110°之間。

(六)扶手高度:座面上方180~250mm 扶手的作用是支持手臂的重量,同時也可以作為起坐的支持點。最舒適的休息椅的扶手長度可與座部相同,甚至略長一點,扶手最小長度為300mm,210mm的短扶手可使椅子貼近桌子,方便前臂在桌子上有更多的活動范圍,但最短應不小于150mm,以便支手肘;扶手寬度一般在6~90mm,扶手之間的寬度為520 ~ 560mm;扶手高度約在180 ~250mm左右;扶手邊緣應光滑,有良好的觸感。

通過這幾方面的闡述,我們對于椅子的設計已經有了初步的了解。值得強調的一點是,椅子的設計應追求更多的新意,但其形式在一定程度上要適應其功能。設計永遠要為人服務,在追求個性與創新的同時,也要追求功能的更大完善。

人們對椅子的設計一直情有獨鐘,放眼古今中外,椅子的造型款式真可謂千姿百態千奇百怪。然而,有關椅子設計的理論研究卻始終停留在對其風格、式樣以及使用的舒適性、易用性的闡發的層面上,簡單地說,就是仍停留在人與物關系的層面。其實,對任何設計的研究,都無法回避對人與人之間關系的探討,產品在展現人與人之間的差別與聯系方面,具有不可或缺功能。因此,筆者試圖從社會學的視角來對椅子的設計略作探討。

椅子設計是對角色行為的設計

椅子的設計不僅要考慮使用者的坐姿和坐乘感受,同時也應該意識到,這也是在塑造使用者的社會角色和行為方式。

設計必須符合人們的“角色期待”。社會身份對人們行為的要求,無一例外地會從設計中體現出來。例如:家中的沙發椅要設計得柔軟而舒適,力圖營造一種溫馨舒適的家庭氛圍———安排消費者休息放松,自然而然地進入家庭角色;辦公室的椅子要讓職員們坐姿挺拔,這樣才能驅使他們精神抖擻、快速高效地工作———讓他們自覺進入勤奮敬業的員工角色;而在快餐廳,為增加客流速度,椅子的設計不能讓人們入座太深、太舒服,甚至還要讓坐在上面的人感覺稍稍有些不適才好,因為只有這樣消費者才會不自覺地加快進餐速度———配合快餐廳的經營要求,從而達到增加餐廳營業額的商業目的。

“戲臺小世界,世界大戲臺”,在現實的社會生活中,每一個社會成員都必須遵照相應規則扮演自己的角色。對椅子的這個“物”的設計,既暗含著對人們行為的設計,又暗含著對人與人之間不同社會角色關系的精心安排。椅子的設計者通過對使用者坐姿和感受(觸、聽、視覺)的設計,不動聲色地實現了對使用者行為的控制。讓使用者在不知不覺中配合了設計師,完成了不同的場景中社會角色的扮演。

設計上的分類的實質也就是人與人之間的分層和分化。今天,選擇什么樣的設計和產品,已經成為人們社會存在的證明。人們為了建立社會聯系或進行社會區別,往往選擇獨特設計的產品。在這個意義上,身份符號的解釋功用成為產品的主要功用,要求設計必須準確傳遞特定群體社會成員的社會信息。當我們和陌生人打交道的時候,首先注重的往往也是他的身份,也即是他們在社會生活中所處的具體位置。我們總是會自覺不自覺地將他們看成是領導或者群眾、白領或者藍領、外地人或本地人,然后才逐漸形成對他們的德行、人格和能力的認識。這并不是我們的錯誤,而是社會組織結構的必然要求。我們需要明確的是,每一個消費者,在借助器物的符號象征功能表達自己的理想愿望和追求的同時,也在自覺和不自覺地強化這一社會秩序(如兩輛汽車和一臺彩電等于中產階級身份)。毫無疑問,此時設計成為一種社會地位和社會身份的建構的重要手段。因為“我”是什么人,所以“我”會選擇怎樣的產品。通過特殊的設計(符號和標識),人們進入了各自的身份角色,也被整合到物體系中成為物體系的最佳承受者,物成了這個世界的主體,人在物中獲得了意義。[3](P161)我們無時無刻不生活在自己創造的符號之中。當然,這一分析思路并不是只有社會學家才采納,普通民眾也時常運用這一邏輯來觀察和判斷他們周圍的社會現象。人們在日益細密的關系網中打量著他人和自己,時刻保持反思性的觀察,保持高度的自我控制。人們的禮節、典儀、品味、服飾、習俗乃至談吐的每一個精心設計的細節,都是爭奪和維持其地位的工具,人們日常生活的一舉一動、一顰一笑都依附著深厚的意涵。

三、結語

椅子的設計集技術設計和符號設計與一身,藝術設計學也像是一門有關器物創造和擺設的“符號社會學”。因為設計成為人們傳達“社會認同”和“社會來源”的符號,所以,以椅子為代表的“物的體系”,所反映的不僅是設計者個人的嗜好、直覺和偏愛,其實也反映了特定情景下深層的社會結構關系。

因此,設計的理論研究必須暫且擱置那些個人的、偶然性因素的影響,來潛心挖掘設計活動發生的深層結構,分析促使設計產生的內在的動力機制。

從整個歷史來看，椅子“讓人坐”的基本功能保持未變，但它展現在人們面前的是“意味”不同的外觀形式。第二次世界大戰后，科技的發展和材料的多樣——傳統材料，木材、金屬在新的科技條件下散發出持久的魅力；模制膠合板、泡沫橡膠、聚乙烯、聚丙烯等各種熱塑，密胺樹脂、PVC、纖維玻璃的發現或推廣運用——再加上新的變革浪潮，激活了人們對椅子設計的興趣。正如喬治·奈爾松（GeorgeNelson，1908-1986）1953年指出的：“每 一個真正新穎的思想——設計中的每次變革，每種新材料的使用，每種為了將來的技術發明——好像在椅子中找到了最重要的表達。”20世紀許多藝術設計的大師在椅子這一“不起眼”的領域一顯身手。

第三篇：人體工程學尺寸

人體工程學尺寸

1、體重：（男：68.9 女：56.7）

2、身高：（男：173.5 女：159.8）

3、座直臀至頭頂的高度：（男：90.7 女：84.8）

4、兩肘間的寬度：（男：41.9 女：38.4）

5、肘下支撐物的高度：（男：24.1 女：23.4）

6、座姿大腿的高度：（男：14.5 女：13.7）

7、座姿膝蓋至地面的高度：（男：54.4 女：49.8）

8、坐姿臀部至腿彎的長度：（男：49.0 女：48.0）

9、坐姿臀寬：（男：35.6 女：36.3）

1、墻面尺寸

(1)踢腳板高；80—200

(2)墻裙高：800—1500

(3)掛鏡線高：1600—1800(畫中心距地面高度)

2、餐廳

(1)餐桌高：750—790

(2)餐椅高：450—500

(3)圓桌直徑：二人 500，二人 800，四人 900，五人1100，六人 1100-1250，八人 1300，十人 l500，十二人 1800

(4)方餐桌尺寸：二人 700×850，四人 1350×850，八人 2250×850

(5)餐桌轉盤直徑：700—800

(6)餐桌間距：(其中座椅占500)應大于500

(7)主通道寬：1200—1300，內部工作道寬：600—900

(9)酒吧臺高：900—l050，寬500

(10)酒吧凳高：600一7503、商場營業廳

(1)單邊雙人走道寬：1600

(2)雙邊雙人走道寬：2000

(3)雙邊三人走道寬：2300

(4)雙邊四人走道寬：3000

(5)營業員柜臺走道寬：800

(6)營業員貨柜臺：厚600，高：800—l000

(7)單背立貨架：厚300—500，高：1800—2300

(8)雙背立貨架；厚：600—800，高：1800—2300

(9)小商品櫥窗：厚：500—800，高：400—1200

(10)陳列地臺高：400—800

(11)敞開式貨架：400—600

(12)放射式售貨架：直徑2000

(13)收款臺：長：1600，寬：6004、飯店客房

(1)標準面積：大：25平方米，中：16—18平方米，小：16平方米

(2)床： 高400—450床背高：850—950

(3)床頭柜：高500—700；寬：500—800

(4)寫字臺：長1100—1500 寬450—600 高700—750

(5)行李臺：長9l0—1070 寬500 高400

(6)衣柜：寬800—1200 高1600—2000 深500

(7)沙發：寬 600一800高350—400背高1000

(8)衣架高：1700—19005、衛生間

(1)衛生間面積：3—5平方米

(2)浴缸：長度一般有三種1220、1520、1680；寬720； 高450

(3)坐便：750×350

(4)沖洗器：690×350

(5)盟洗盆：550×410

(6)淋浴器高：2100

(7)化妝臺： 長1350寬4506、交通空間

(1)樓梯間休息平臺凈空：等于或大于2100

(2)樓梯跑道凈空：等于或大于2300

(3)客房走廊高：等于或大于2400

(4)兩側設座的綜合式走廊寬度：等于或大于2500(5)樓梯扶手高；850—1100

(6)門的常用尺寸：寬：850—1000

(7)窗的常用尺寸；寬400—1800(不包括組合式窗子)窗臺高800—12007、燈具

(1)大吊燈最小高度：2400

(2)壁燈高：1500—1800

(3)反光燈槽最小直徑：等于或大于燈管直徑兩倍

(4)壁式床頭燈高：1200—1400

(5)照明開關高：10008、辦公家具

(1)辦公桌：長1200—1600 寬：500—650 高700—800

(2)辦公椅：高400—450 長×寬 450×450

(3)沙發：寬600—800 高350—400 背面1000

(4)茶幾：前置型：900×400×400(高)中心型：900 × 900×400、700×700×400； 左右型：600×400×400

(5)書柜：高：1800，寬：1200—1500；深：450—500

(6)書架：高1800 寬1000—1300 深350—450

在裝飾工程設計時，必然要考慮室內空間、家具陳設等與人體尺度的關系問題，為了方便裝飾室內設計，這里介紹一些常用的尺寸數據。

1、墻面尺寸

(1)踢腳板高；80—200mm。

(2)墻裙高：800—1500mm。

(3)掛鏡線高：1600—1800(畫中心距地面高度)mm。

2．餐廳

(1)餐桌高：750—790mm。

(2)餐椅高；450—500mm。

(3)圓桌直徑：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。

(4)方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，(5)餐桌轉盤直徑；700—800mm。

餐桌間距：(其中座椅占500mm)應大于500mm。

(7)主通道寬：1200—1300mm。

內部工作道寬：600—900mm。

(9)酒吧臺高：900—l050mm，寬500mm。

(10)酒吧凳高；600一750mm。

3．商場營業廳

(1)單邊雙人走道寬：1600mm。

(2)雙邊雙人走道寬：2000mm。

(3)雙邊三人走道寬：2300mm。

(4)雙邊四人走道寬；3000mm。

(5)營業員柜臺走道寬：800mm。

營業員貨柜臺：厚600mm，高：800—l 000mm。

(7)單*背立貨架：厚300—500mm，高：1800—2300mm。

雙*背立貨架；厚；600—800mm，高：1800—2300mm

(9)小商品櫥窗：厚：500—800mm，高：400—1200mm。

(10)陳列地臺高：400—800mm。

(11)敞開式貨架：400—600mm。

(12)放射式售貨架：直徑2000mm。

(13)收款臺：長：1600mm，寬：600mm

4．飯店客房

(1)標準面積：大：25平方米，中：16—18平方米，小：16平方米。

(2)床：高：400—450mm，床*高：850—950mm。

(3)床頭柜：高500—700mm；寬：500—800mm。

(4)寫字臺：長；1100—1500mm；寬450—600mml高700—750mm。

(5)行李臺，長9l0—1070mm寬500mm高400mm。

衣柜：寬：800—1200mm高1600—2000mm深500mm。

(7)沙發：寬：600一800mm高：350—400mm*背高1000mm

衣架高：1700—1900mm。

5．衛生間

(1)衛生間面積；3—5平方米。

(2)浴缸長度；一般有三種1220、1520、1680mm；寬；720mm，高450mm。

(3)坐便；750×350(mm)。

(4)沖洗器：690×350(mm)。

(5)盟洗盆：550×410(mm)。

淋浴器高：2100mm。

(7)化妝臺；長：1350mm；寬450 mm。

6．會議室

(1)中心會議室客容量：會議桌邊長600(mm)。

(2)環式高級會議室客容量；環形內線長700—l 000mm。

(3)環式會議室服務通道寬：600—800mm。

7．交通空間

(1)樓梯間休息平臺凈空：等于或大于2100mm。

(2)樓梯跑道凈空：等于或大于2300mm。

(3)客房走廊高；等于或大于2400mm。

(4)兩側設座的綜合式走廊寬度等于或大于2500mm。

(5)樓梯扶手高；850—1100mm。

門的常用尺寸：寬：850—1000mm。

(7)宙的常用尺寸；寬；400—1800mm，(不包括組合式窗子)

窗臺高；800—1200mm。

8．燈具

(1)大吊燈最小高度：2400mm。

(2)壁燈高：1500—1800mm。

(3)反光燈槽最小直徑：等于或大于燈管直徑兩倍。

(4)壁式床頭燈高：1200—1400mm。

(5)照明開關高：1000mm。

9．辦公家具

(1)辦公桌：長：1200—1600mm：寬：500—650mm 5高；700—800mm。

(2)辦公椅：高；400—450mm長×寬：450×450(mm)。

(3)沙發：寬：600—800mm；高：350—400mm；*背面：1000mm。

(4)茶幾；前置型：900×400×400(高)(mm)；中心型：900x 900×400(mm)、700×700×400(mm)；左右型：600×400×400(mm)。

(5)書柜：高：1800mm，寬：1200—1500mm；深：450—500mm。

書架：高：1800mm 6寬：1000—1300mm ；深：350—450mm。

第四篇：人體工程學論文

《人體工程學》課程論文

人體工程學與環境藝術設計

姓名：朱凱旋

班級：環景1201

學號：12503039

人體工程學與環境藝術設計

學院：藝術設計學院 班級：環景1201 學號：12503039 姓名：朱凱旋

摘要：人體工程學滲透著我們生活中的一點一滴，與我們的活動有著密不可分的關系。而作為一名環境藝術設計專業的學生，在日常的課程學習中，已經深深體會出自身專業的特點——“以人為本”的設計理念。并且在我們的設計中，也必須依據、滿足人體工程學的要求。故人體工程學對于環境藝術設計而言，是一門極其重要的課程。我們必須對人體工程學有一些初步的認識之后才能做出更加符合人體的設計。以下是我根據課上的學習，結合所查找的資料，淺談人體工程學與我們的專業的關系以及個人的一些感受。希望通過這些，加深我對人體工程學的理解，深一步理解并學會付諸于實際設計之中。

關鍵詞：人體工程學 環境藝術設計 以人為本

正文：

小到桌椅，大到空間環境，人體工程學無一不聯系著我們的生活。桌椅的高度，公交車的扶手設計，空間環境中的視覺效果??都被人體工程學包含其中。

從課堂上了解到，人體工程學是一門邊緣學科，具有多學科交叉的特征。又稱“人類工學”、“宜人學”、“人機工程學”、“功效學”等。人體工程學在第二次世界大戰時才開始為人們所研究。它興起于歐洲，形成于美國，作為一門獨立學科，已有近50年的歷史。那么，對于環境藝術設計專業而言，這樣一門學科與它有什么聯系呢？

一、人體工程學與環境藝術設計的關系 1.為環境藝術設計提供人體尺度參數

應用人體測量學、人體力學、勞動生理學等學科的研究方法，對人體結構特征和機能進行研究，提供人體各部分的尺寸、體重、比重、重心以及人體各部分在活動時的相互關系等人體結構特征參數；還提供人體各部分的活動范圍、動作速度、動作頻率以及動作時的習慣等人體機能特征參數；分析人的視覺、聽覺、觸覺及膚覺等感受器官的機能特征。不論是室內設計，還是外部的景觀設計，都為他們提供了標準的尺度參數。2.為環境藝術設計中考慮“環境因素”提供設計準則

通過分析聲、光、熱等環境因素對人體的生理、心理及工作效率的影響程度，確定了人在生產和生活活動中所處的各種環境的舒適范圍和安全限度，從保證人體的健康、安全、舒適和高效出發，為環境藝術設計中考慮“環境因素”提供了分析評價方法和設計準則。3.為環境藝術設計進行人-機-環境系統設計提供理論依據

對于環境藝術設計，人體工程學的工作方法是把人類能力、特征、行為、動機以系統的方法引入到設計過程中來，使環境藝術在處理人―機(陳設、設施等)—環境的關系方面有了科學的依據。在這個系統中人、機、環境三個要素之間相互作用、相互依存的關系決定著系統總體的性能。這是人體工程學為環境藝術設計開拓了新的設計思路，并提供了獨特的設計方法和有關理論依據。

4.為環境藝術設計堅持“以人為本”的理念提供工作程序

一個好的設計必然是人、環境、技術、技術、經濟、文化等因素的產物。為此，要求設計師有能力在各種制約因素中，找到一個最佳平衡點。從人體工程學和環境藝術設計兩學科的共同目標來評價，判斷最佳平衡點的標準，就是在設計中堅持“以人為本”的理念。在環境藝術設計過程中，必須進行人體工程學的設計，以保證其功能得以充分的發揮。

二、人體工程學在環境藝術設計中的實際應用 實例一

曾看過一篇關于日本九州大學教授、亞洲景觀設計學會主席佐藤優先生的采訪報道，他在里面闡述了自己對于設計的觀點：“‘以人為本’作為一種設計理念，所有的設計，都是參照這些基準來討論的。”

佐藤優先生喜歡用自己的所做的項目來闡述自己的觀點，讓我印象深刻的是一個重視患者感受的醫院。在其中，“以人為本”的定義具體到醫院就是以患者為本。他認為，以往的醫院一般只強調醫院的功能，而忽視了患者的感受，其實這是不應該的。

于是提出了如何減輕患者的重負，如何營造一種溫暖的充滿信賴感的氛圍的問題。佐藤優認為，這不僅僅要著眼于建筑物的設計，更應該從包括色彩、照明、家具、標志等視點出發，追求“全方位設計”。在原有的基礎上，加入了感性的視角，制造出更讓患者感到輕松愉快的環境。為了在醫院體現出人文關懷的要素，找到讓人感到沉重郁悶的“罪魁禍首”——醫院的顏色。白色可以滿足使醫院顯得明亮的基本要求，但是，全部使用白色無疑增加了緊張感。

佐藤優先生的設計獲得認可的關鍵在于：都是從使用者的角度出發，設計出“以人為本”的環境。實例二

如果說書本上離我們還遙遠的話。那人體工程學的應用充分適應于我們的生活中，無處不在。比如，我們在進行桌椅的設計的時候，必須考慮這些很重要的數據。桌椅是為人所用的，所以它們必須滿足人的需求。也就是說，桌椅的尺寸，形體，大小等等的諸多的方面必須以人的尺寸作為主要的標準和設計依據。同時，人們為了使用這些桌椅等設施時，其周圍必須留有活動和使用的最小余地，這樣才不會使得活動在其中的人感覺約束，拘謹。另外，顏色，色彩及其布置方式，都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規律，以便達到安全、實用、方便、舒適、美觀之目的。桌椅雖然普通，平常，可是要想設計得完全服帖人體的尺寸，還是得下一番功夫的。所有的這些因素，設計的基礎，全是要建立在人體工程學這門學科之上的。

不管是桌椅，幾乎所有的設計必然會使用人體工程學的知識，因為就像上面我說的一樣，所有設計必須滿足人體的基本要求，必須是經過我們大腦的思考和篩選出來的設計，否則就是嚴重失敗的設計，因為它不能讓使用它的人感覺到舒適，或是設計不當，長期使用可能會使人體變形，例如椅子的靠背如果設計不當，人坐在上面會感覺很累，后背很別扭，長期下去，脊椎可能受到不同程度的損害。

三、學習人體工程學對環境藝術設計的意義

人體工程學在我們的生活中有著十分，我們不能忽視它的存在，反而應該好好的利用這個學科，做出更多的貢獻，為我們的生活，生產，學習，工作服務。

站在環境藝術設計的立場來看，環境藝術設計依托與人體工程學才能得以更好發展，二者是相互聯系，不可分割的。由于環境藝術與人的生存、生活空間是緊密結合在一起的，在功能使用上我們要結合它的科學性，以科學美為前提，表現功能美，以功能美為基礎來完善科學美，以創造出某種藝術氛圍或藝術境界，從而才能滿足使用者的心理要求，愉悅精神，使環境藝術實用功能與科學審美功能達到統一。因此在環境藝術設計中人體工程學扮演著重要的角色。一個好的設計要以滿足人類的各種需求為準則，人體工程學正好為設計提供了最原始的數據，使其有依托。作為一個環境藝術設計專業的學生，人體工程學是我們專業課，是我們必須學習并且學會的課程。從這門課程中我理解和明白人體工程學的真正含義和與我們的專業——環境藝術設計的相關性。不會再俠義的以為人體工程學只是一個尺寸，它還包含測量方法，視覺環境等方面。這門課程對我們專業課的學習和學好提供了深刻的保證和前提，使我們在設計方面提前得到了啟迪和發展，使我們對我們的專業的認識也加深了一步。

就我自身而言，通過這個課程的學習，我知道了什么是優秀的設計，什么是必要的不能改變的真理，人體工程學的教誨使我得到了深刻的點慧，使我們明白了這其中的利害關系，充實了思想，開拓了思路，醍醐灌頂，如夢初醒，這才是真正的設計，這才是我們該學會并且要發揮到淋漓盡致的思想設計。

第五篇：人體工程學心得

人體工程學學習心得

人體工程，也稱人類工程學、人間工學或工效學。工效學，原出希臘文“Ergo”，即“工作、勞動”和“nomos”即“規律、效果”，也即探討人們勞動、工作效果、效能的規律性。人體工程學是由6門分支學科組成，即：人體測量學、生物力學、勞動生理學、環境生理學、工程心理學、時間與工作研究。

人體工程學聯系到室內設計，其含義為：以人為主體，運用人體計測、生理、心理計測等手段和方法，研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內環境之間的合理協調關系，以適合人的身心活動要求，取得最佳的使用效能，其目標應是安全、健康、高效能和舒適。人體工程學與有關學科以及人體工程學中人、室內環境和設施的相互關系。

此次課程的學習，我只能說自己弄懂了什么是人體工程學，但要實現在實際應用中對所學知識的靈活運用，仍需加倍努力和實踐。毛主席曾經教導我們要“為人民服務”，而設計就是以人為本的，設計要創造和諧、創造進步，實現“人——機——環境”的最佳組合狀態，于是人體工程學課程的指導意義就體現出來了

人體工程學在我們現代生活中越來越受到人們的關注，應用于室內設計的意義有兩方面，一方面是研究室內設計中的空間、尺度與人的生理機能的關系，另一方面是研究室內設計中各要素和人的心理特征的關系。我們的設計的目的是滿足“人”的要求，是要創造一個科學的合理的生活空間，具體地說就是我們設計的空間尺度、家具尺寸，以及室內色彩和家具造型在人的視覺中能產生什么樣的心理反應，對室內的空氣、音響、溫度的處理和改善等，這些都應以人的肌體的適應性為依據，以人的感知能力為準則。家居設計有兩個基本要素： 1、實用 2、美觀，家具做為家居的一個重要組成部分依然需要遵循這規則。家具并不是只要好看就行，還要使用起來舒適方便。人的身體有一定尺度，活動范圍有一定的限度，坐、立、臥、行中每一種活動都有一定的規律，現在的室內家具設計正是要依據人的基本尺度關系去創造生活中使用的物品，因而人在室內的活動、舉手投足、坐臥行走才會舒適自然，依據規律去設計與人有關的空間和物體，其結果才會是和諧、完美的。人體工程學重視的 “ 以人為本 ”，講求一切為人服務，強調人類的衣、食、住、行，從人的自身出發，在以人為主體的前提下考慮其他因素。比如桌椅的高度、柜子的高度、沙發的舒適度等均離不開人體的尺度及適應度，這也正符合了現代人對家居生活越來越高的要求。

在接下來的學習中不斷地了解學習中不斷地翻閱資料，在課程作業中要求我們通過實際測量具體的空間來了解人體工程學的知識，于是我們幾人將自己的宿舍進行了細致的測量，并通過這些數據了解有關人體工程學中涉及到的知識，人體工程學我們的桌椅、書桌、衣柜等都有著密切的聯系，對于我們室內設計專業來說那是必須要學好的！通過這門課的學習，我覺得不論什么樣的課，都只有在實踐中才能夠真正學到！

也讓我深刻的了解到了《人體工程學》與室內設計的重要關系！