如何把握角色性格

今天講的是如何把握角色的性格。

閑話少說，直接進入正題。

凡是事物都有兩面性，對于性格的描寫自然也是一樣。

正面和和側面。

我們先從簡單說起。

正面描寫人物的性格，無非是用上帝視角來介紹人物，不帶半點的作者的感情色彩。

例子：

魯智深北宋年間關西人士，為人性如烈火，好打抱不平。因三拳打死鎮關西，為避禍出走。后在五臺山文殊寺出家為僧，因背上刺有花繡，故此江湖上人送綽號“花和尚”。

這樣的手法也就是所謂的上帝視角，一般此類的手法通常是讓【強加】給讀者這個角色的印象。而后面的也就是為魯智深性烈如火的解釋，起到一個加強印象的作用。很多作者無意中用出上帝視角，卻忘了加強這個突然冒出來的角色對于讀者的影響。

此類手法，通常用于【半路加入故事的角色】，當然僅限于現時代的網文。

側面人物描寫。

從上面的例子可以看出，除了第一句是正面描寫之外，后面的兩句皆為側面描寫。

【怎么從側面描寫人物性格？】

【如何打造出豐滿的配角性格？讓配角引人矚目受大眾歡迎的同時還不搶主角的戲。】??有朋友問道這樣的問題。

個人認為配角不搶戲，是不可能的。這是因為文化載體的差異所導致而成，或多或少都無法避免的一件事情。

不管是以第幾人稱來作為視角，讀者通常都會把自己代入到主角之中。而正是因為這樣的一個問題，才導致了很多讀者能夠記住一本書的配角，卻難以記住主角。就像最了解自己的人反而是對手一樣。

【主角是一出戲中主要人物，配角就是次要人物，處于從屬地位。】這是度娘的結果。

但是網文不一樣，主角需要配角來襯托，就如同紅花需要綠葉一樣。

其實想要打造出一個豐滿的角色性格，無論是主角還是配角，都無法避免的要從側面去描寫。而這一點，正是今天需要著重講述的地方。

側面描寫同樣也有很多種。例如外貌神態、事件……

先說外貌和神態

現實中人與人之間的交往，第一印象往往比較重要。而代換到網絡網文中，第一印象也就變成了該角色第一次的出場。

長相影響的并不多，但是卻可以點明該角色的初步性格，給予讀者最初的第一印象。請看例子……

【陳寒只消抬頭望去，兩人看打扮為儒生。前方那人圓額長臉，發髻青冠。生的一雙濃眉大眼，走起路來虎虎生風。乍一看便知是一位練家子。后面那人卻長得更加俊俏一些，只不過眼角下拉憑白多了一股邪氣。】

這里用了簡單對比的方法，并沒有著實的介紹兩人，但已經給予讀者一個最直白的觀點。這里是這兩個角色第一次出場。

而神態呢？

神態往往對應著一件事情的發生。比如對這個角色有利的事情，他是豪爽的哈哈大笑，還是陰冷的瑟瑟詭笑……這是對于人物性格的把握。

亦或者是【恨得咬牙切齒】，亦或者是【淡淡的搖了搖頭，絲毫不在意的表情。】

那么動作也可以算在內面臨危機的時候，到底是臨危不亂，還是自亂陣腳，亦或者是怎樣……

我們來全面分析一下，如果這個人的性格豪爽，遇到一些事情他的反應怎么樣……這是對該角色最直觀，最客觀的反應。

神態和外貌沒有先后之分，通常都是作為該角色第一次出場的表現。

主導著讀者對于該角色從出場一直到死的判斷，所以對于他們的第一次露面必須萬分的慎重。

在盡量少的筆墨下寫出該角色的特點……尤其是開頭。這里友情提示一下，開頭出現的角色不宜太多！

而第一次出場的方式有很多種。

【王熙鳳的先聲奪人】

【楊幼娘的情節展現法】（回明）

其實很多網文都用過不同的方法，如果細心看的話會多了解一些。每一種方法有各自的弊端和好處……不要老是用一種方法來寫。

那么習慣呢？

習慣也是一樣。看過《無限恐怖》的人時隔幾年，你未必記得住主角，但是一定能夠記得那個無時無刻不在吃東西的楚軒。讓習慣成為一個人的標志，同樣也是一種方法

外號呢？

外號更是體現性格的重要一點。這里就不舉妮子

其實就這么簡單。

當讀者對你的角色有了第一印象之后，那么隨后的就簡單了很多……

剩下來就是作者的事情了。

每一次的情節發展與延伸都是故事中角色最好的展現舞臺。

每一次事件都是讀者對于這個角色加深印象的機會。

比如：三國演義

曹操是位奸雄，大家都知道。尤其是那一句——另教我負天下人，不愿天下人負我是怎么來的。

他逃亡，借宿在別人家。半夜家主人磨刀殺豬，他卻殺了別人一家。這原本就是錯殺。然后碰見老主人回來的時候，照樣給殺了……原因是怕人報官。

僅僅這兩個小情節，就已經將曹操的性格奸雄給體現出來了。

同樣的例子還有呂布

這貨第一次出場是啥時候？貌似是劉關張三人在那啥里瞅到了他英勇的身姿……然后異常不要臉的3V1。

三國里對呂布的性格敘述是這樣的——他雖驍勇善戰，但又勢利多變，為人無謀，他知高順言忠而不用，不聽陳宮之言，更甚與麾下將領妻子有染，聽信婦人說話，故除其勇武為人所記，個性卻并不為人所喜。

書中從未如此直白的寫過，而是借助了情節和人物之間的性格將呂布的性格特點一一的敘述了出來。

他多次投靠其他人，通過其他人的反應在加深這貨的處境……

如果以上手段作者都可以把握的話，就可以往更深一層次的延伸。

以下是流云媽舉得例子……（原話我忘了……）

角色A的性格浮躁，沉不住氣。

主角在一間密室里，一群人坐著。

主角說：犯人就在我們中間。

然后傳來了沉重的呼吸聲……（流云媽原諒我……我實在找不到聊天記錄了）

那么是不是通過側面來把這個角色的沉不住氣寫出來了？甚至連這個角色的名字都沒有提到——當然，那要看你前面情節對于該角色的描寫和把握怎么樣。之前的對角色的把握越精彩，到了后面，對于人物的描寫也就越細致，同樣也就越精彩。