第一篇：2013(上)國家審計復習提綱

2013（上）《國家審計》復習提綱

考試時間、方式：校歷第17周，隨堂，分A、B卷開卷考。

題型：判斷題15個（15分）；單選題15個（15分）；論述題4個（70分）

考試范圍：教材1－14章（第6章除外）

復習提綱：

*判斷題、單選題（從教材各章后習題中出）

*論述題復習提綱：

1、２０１０年修訂發布的《中華人民共和國國家審計準則》的體系結構是怎樣的？

答：修訂后的《中華人民共和國國家審計準則》共分七章，包括總則、審計機關和審計人員、審計計劃、審計實施、審計報告、審計質量控制和責任、附則。對審計人員的職業要求以及審計人員基本審計職業道德的內容是什么？ 答：審計人員執行審計業務，應當具備下列職業要求：

（一）遵守法律法規和本準則；

（二）恪守審計職業道德；

（三）保持應有的審計獨立性；

（四）具備必需的職業勝任能力；

（五）其他職業要求。

審計人員應當恪守嚴格依法、正直坦誠、客觀公正、勤勉盡責、保守秘密的基本審計職業道德。

嚴格依法就是審計人員應當嚴格依照法定的審計職責、權限和程序進行審計監督，規范審計行為。

正直坦誠就是審計人員應當堅持原則，不屈從于外部壓力；不歪曲事實，不隱瞞審計發現的問題；廉潔自律，不利用職權謀取私利；維護國家利益和公共利益。

客觀公正就是審計人員應當保持客觀公正的立場和態度，以適當、充分的審計證據支持審計結論，實事求是地作出審計評價和處理審計發現的問題。勤勉盡責就是審計人員應當愛崗敬業，勤勉高效，嚴謹細致，認真履行審計職責，保證審計工作質量。

保守秘密就是審計人員應當保守其在執行審計業務中知悉的國家秘密、商業秘密；對于執行審計業務取得的資料、形成的審計記錄和掌握的相關情況，未經批準不得對外提供和披露，不得用于與審計工作無關的目的。

2、如何理解政府審計的三個目標？

答：審計機關的主要工作目標是通過監督被審計單位財政收支、財務收支以及有關經濟活動的真實性、合法性、效益性，維護國家經濟安全，推進民主法治，促

進廉政建設，保障國家經濟和社會健康發展。

真實性是指反映財政收支、財務收支以及有關經濟活動的信息與實際情況相符合的程度。

合法性是指財政收支、財務收支以及有關經濟活動遵守法律、法規或者規章的情況。

效益性是指財政收支、財務收支以及有關經濟活動實現的經濟效益、社會效益和環境效益。

三個目標之間的關系是什么？

答：長遠來看，三者相關聯系，相互影響。

真實性是基礎，真實性的目標實現了，很大程度上合法性問題得到解決，被審計單位的真實的效益也必然清晰地反映出來。

總結：

在確保會計信息真實的基礎上，揭露查處各種違法違紀行為，促進被審計方加強改善經營管理、提高經濟效益和社會效益，逐步實現真實、合法、效益三個目標統一，全面實現政府審計的目標。

3、政府審計是如何開展和實施的？

答：政府審計程序是審計機構及其審計人員在項目審計中自始至終必須遵循的工作步驟和操作規程。

包括四個階段：政府審計項目計劃階段；政府審計準備階段；政府審計實施階段；政府審計終結階段。

與社會審計相比，在程序上，政府審計有哪些不同的地方？

答：行政復議和后續審計

4、如何審定和公告政府審計報告？

答：審定：審計報告、審計決定書原則上應當由審計機關審計業務會議審定； 特殊情況下，經審計機關主要負責人授權，可以由審計機關其他負責人審定。審計報告、審計決定書經審計機關負責人簽發后，按照下列要求辦理：

（1）審計報告送達被審計單位、被調查單位；

（2）經濟責任審計報告送達被審計單位和被審計人員；

（3）審計決定書送達被審計單位、被調查單位、被處罰的有關責任人員。公告：1.審計機關依法實行公告制度。審計機關的審計結果、審計調查結果依法向社會公布。

2.內容：審計機關公布的審計和審計調查結果主要包括下列信息：

（1）被審計（調查）單位基本情況；

（2）審計（調查）評價意見；

（3）審計（調查）發現的主要問題；

（4）處理處罰決定及審計（調查）建議；

（5）被審計（調查）單位的整改情況。

3.在公布審計和審計調查結果時，審計機關不得公布下列信息：

（1）涉及國家秘密、商業秘密的信息；

（2）正在調查、處理過程中的事項；

（3）依照法律法規的規定不予公開的其他信息。

涉及商業秘密的信息，經權利人同意或者審計機關認為不公布可能對公共利益造成重大影響的，可以予以公布。

4.公布審計結果的程序

審計機關公布審計和審計調查結果，應當指定專門機構統一辦理，履行規定的保密審查和審核手續，報經審計機關主要負責人批準。

審計機關內設機構、派出機構和個人，未經授權不得向社會公布審計和審計調查結果。

審計機關公布審計和審計調查結果按照國家有關規定需要報批的，未經批準不得公布。

5、審計結果報告和審計工作報告的區別和聯系是什么？

答：

（一）報告對象和目的不同：政府首腦/人大常委會

（二）報告的主體不同：審計機關/各級政府

（三）報告內容的范圍不同:審計結果/廣泛

（四）報告的側重點不同：問題、建議/措施、成效

與政府審計報告之間存在什么聯系？

答：都屬于政府審計的內容。

兩種報告各自的作用是什么？

審計結果報告的作用：為各級政府審定財政部門編制的財政決算草案提供重要資料和情況

有利于各級政府加強對本級財政收支的管理

有利于各級政府在向本級人大常委會提交財政決算草案前，及時糾正預算執行中存在的問題。

審計工作報告的作用：按照我國預算管理職權的劃分，各級人大常委會審查、批準本級財政決算。

批準前不僅聽取財政工作報告，還要聽取審計機關所作的對本級財政預算執行和其他財政收支的審計工作報告。

因此，審計工作報告為各級人大常委會審查和批準財政決算提供客觀依據，有利于人大常委會加強對預算執行和其他財政收支的監督。

6、結合《審計署“十二五”審計工作發展規劃》分析我國未來固定資產投資審

計的發展趨勢。

答：圍繞促進提高固定資產投資效益和反腐倡廉建設，加強對政府投資和以政府投資為主的建設項目的預算執行情況和竣工決算審計，積極開展關系國家利益和社會公共利益的重大建設項目跟蹤審計，積極開展特定事項的專項審計調查。進一步加大對征地拆遷、工程招投標、設備材料采購、資金管理使用和工程質量管理等重點環節的審計力度，督促相關單位加強資金和項目管理，完善法律、法規和制度，提高投資效益，推進廉政建設，促進深化投資體制改革。

7、目前我國商業銀行審計制度存在的問題是什么？（P250）

答：信息嚴重不對稱；委托代理關系不明；審計力量缺乏連續性和系統性。如何通過商業銀行審計提高商業銀行應對金融危機的實力？

答：1.審查資產負債管理的有效性和真實性

2.審查損益的真實性

3.審查有價證券業務的合法性、真實性

4.審查會計報表填列的真實性、合法性

5.審查法定準備金制度和存貸款利率的真實性、合法性

6.審計與評價商業銀行的內部控制制度

8、《審計署“十二五”審計工作發展規劃》中關于國有企業審計的目標、思路、要點主要有哪些？

答：以維護國有資產安全，促進國有企業科學發展為目標，堅持“強化管理、推動改革、維護安全、促進發展”的審計思路，加快轉變審計方式，加強對國有企業資金、權力和責任的審計，推動其轉變發展方式、落實宏觀政策、加強經營管理、防控重大風險、創新機制制度和推進反腐倡廉。

并請就我國國有企業審計的現狀和未來發表評論。

答：

（一）國有企業財務收支審計的目標（真實性 合法性 效益性）

（二）國有企業領導人員任期經濟責任審計的目標

1、強化企業領導人員的責任意識，防止并懲治腐敗

2、正確評價任期經濟責任的履行情況，為考核獎懲企業領導人員提供參考

3、促進企業加強經營管理，保障國有資產保值增值

政府審計在國有企業審計中的地位和作用是其他監督主體無法替代的。在新的國有資產監督管理體制下，審計機關對國有資產監督的責任、要求、內容都要發生相應的變化，不僅僅是過去單一的財務收支審計，更多的是轉向經濟責任審計和績效審計；不僅僅是審計單個企業，更多的是要從總體上把握審計的重點和內容，使審計活動更具有整體性、系統性和宏觀性。

9、簡述（２０１０）《黨政主要領導干部和國有企業領導人員經濟責任審計規定》的體系結構。并對就經濟責任審計領域內的某一問題發表看法。

答：

10、閱讀INTOSAI2004年發布的《績效審計實施指南》的第一部分，總結寫出如下三個問題：（1）績效審計的概念；（2）績效審計的特征；（3）經濟性、效率性和效果性審計的內涵。并就其中的某一問題發表評論。

第二篇：音樂史復習提綱上

第二章

奴隸社會時期的音樂

二、古希臘的音樂

1、古希臘的樂器

古希臘的樂器見于雕刻、壁畫和文學記載的有以下幾種 ：

西林克斯(syrinx)用蘆葦制成，形似排簫的一種吹奏樂器。

里拉琴（Lyre）手指撥弦而發聲，最早由烏龜殼制成，有四根弦，后來在發展中形成很多樣式，弦也增多，但以七弦為主。

阿夫洛斯管（aulos）：也稱豎笛，音色近似于現代雙簧管，由兩根管子組成，一長一短，各有數孔，可以同時發兩個音。

3、古臘音樂的調式

古希臘的調式以四聲音階為基礎，早期四弦里拉琴的空弦音，剛好是音階中的四個音。它的調式看階是自上而下排列的。主要調式有：

多利亞（兩個全音一個半音）弗里幾亞（全音半音全音）利地亞（半音、全音、全音）

古希臘的記譜法是字母記譜法，用不同的字母來表示相應的音高。

第三章

中世紀音樂

格里高利圣詠

“格里高利圣詠”也叫“素歌”或 “古羅馬贊歌”。

“素歌”有自己的調式體系，在節奏上自由松散，旋律莊嚴樸素。歌譜是用紐姆譜記在四條線上。

素歌的特點是：

1、有嚴格的演唱形式和演規劃；

2、都是單音音樂；

3、用拉丁文演唱。

教會調式系統

中世紀教會音樂中運用的調式稱為“教會調式”或“中古調式”。

教會調式仍沿用古希臘的調式名稱，但與古希臘調式不同。它共有八種調式，四種正調式和四種副調式，將調式的第一級音稱為“結音”第五音稱為“屬音”。以結音開始的為正調式，以屬音開始的為副調式。

伊奧尼亞和愛奧利亞調式（今日的大、小調式）是十六世紀瑞士人格拉里安（1488-1565）才把它納入調式體系的。

圣詠的記譜

現存最早的是9世紀出現的圣詠手抄本，它是用符號譜記譜的。符號譜又稱紐姆譜，它用點、橫線、斜線、曲線等符號標記在歌詞的上方，1 指示旋律的大致輪廓。這是現代記譜法最早的根源。

10世紀出現了“表示音高的”紐姆譜，然后出現了用一條或兩條線指示某些相對音高的一線譜或二線譜。到了11世紀初，圣詠開始使用四線譜記譜。這使相對音高的準確記譜法成為可能，只是這種記譜法還不能準確地表示圣詠的時值和節奏。

圭多·達雷佐（Guido dArezzo 約995—約1050）意大利本篤會 修士。他在1025年出版《微言》一書，闡自己的理論，并發明了唱名法，以幫助唱詩班的僧侶記住全音和半音的位置。

他的六聲音階唱名是：ut、re、mi、fa、sol、la。

第二節

教堂復調音樂的產生和發展

對格里戈利圣詠進行改動或加上別的聲部都是教會的清規戒律所不允許的。但中世紀的教會音樂家們不甘寂寞，從九世紀開始，不斷地嘗試著把格里戈利素歌處理成多聲部結構。

最早的嘗試是以格里戈利圣詠為“固定調”，在它下方加上平行五度或平行四度的聲部，稱為“奧爾加農”。

一、奧爾加農

“奧爾加農”（Organum），是西方復調音樂的鼻祖。它被看作一種特殊的演唱實踐，這種實踐最初似乎是在成人與兒童同時演唱圣詠時自然地產生的。

人們發現，一首圣詠可以通過下方增加一個平行四、五度的聲部得到裝飾而使之顯得突出，音響也可以通過上下方八度的重疊而變得更加協和。

11世紀末出現了一種與過去很不相同的奧爾加農，它以四、五、八度的混合為基礎。

兩個聲部時而對比，時而平行，反向進行更多。開始與結束的音總是處在同度或八度上，奧爾加農聲部也從圣詠的下方移到了上方，變得越來越突出和獨立了。

二、第斯康特

到十一世紀以后，復調音樂吸取了民間音樂中的復調因素，逐漸打破了完全協和音程（純四、五、八度）平行進行的局限，出現了反向進行和不完全協和音程。

在十二世紀巴黎是多聲部音樂的中心地，巴黎的第斯康特（Dis cunt）樂派就是在素歌旋律的上方創作上另外一個聲部，與素歌相距八度或五度，兩聲部可以平行，也可以向或斜行。

三、巴黎圣母院的復調音樂 在巴黎圣母院產生的這種復調傳統對音樂史的主要貢獻在于，它創造了一種高度裝飾性的花腔奧爾加農風格，發展出三到四個獨立聲部的復調，以及一種以有量節奏控制聲部的系統和與之相關的記譜法。

雖然不少音樂家對此都有貢獻，但其中有兩個最杰出的代表，他們就是雷奧南和佩羅坦。

四、經文歌

13世紀后半葉最流行的復調體裁是經文歌。就像是對圣詠的復調裝飾產生出音對音的奧爾加農、花腔奧爾加農和迪斯康特一樣，經文歌產生的初衷也是出于對已有復調體裁的進一步裝飾。

第三節

中世紀的有量記譜法

復調的發展促進了記譜法的完善，因為聲部之間的協調要求更準確的節奏和節拍。

弗朗科在他的著作《有量歌曲藝術》(約1260年)中總結了1225年以來的記譜法，提出了一種新的音符時值系統，這就是對以后幾百年的西方音樂產生了重大影響的有量記譜法。

弗朗科的系統使記譜法可以明確地指示節奏，包括了三種主要的音符時值：長音符、短音符和小音符。

第四節

中世紀的世俗音樂

中世紀的世俗音樂與宗教音樂是平行發展的，二者在發展過程中一直在互相影響。

一

法國的游吟詩人

興盛于11～13世紀末的游吟詩人，首先出現在法國南方和意大利北部的一些地方。

游吟詩人歌曲的大部分旋律都是音節式的，音域在一個八度以內。在曲式上，這些歌曲大都采用比較有規律的分節歌形式，即多段詩節用同一段旋律演唱。開頭連續押韻的兩句詞往往使用同一旋律，從而形成 AAB形式（也稱 “巴歌體”），這是歐洲民歌中常見的一種曲式。

二

德國的戀詩歌手與工匠歌手

12～14世紀，德國也在法國游吟詩人的影響下出現了“戀詩歌手”（或譯成“愛情歌手”）。他們創作了一種類似特羅巴多的新的抒情歌曲。這些歌曲也是單聲部的，流行于1180～1300年間。

到了14世紀，便出現了“戀詩歌手”的后繼者－“工匠歌手”（也譯成“名歌手”或“師傅歌手”）。他們是德國城市的工匠手藝人，有著自己的 3 行會性質的歌唱組織。

第五節

古藝術與新藝術

一、音樂的世俗化與“新藝術”

音樂理論家德·維特里的朋友米爾（Jean de Muris, 約1300～1351）在他的論文《新藝術音樂》中也對當時的一些音樂上的新現象作過論述。后來，一些音樂理論家便采用“新藝術”這個詞來特指14世紀的法國音樂，以區別于12世紀末到13世紀的“古藝術”時期。

二、“新藝術”的技術特征

在“新藝術”時期，音樂技法上的新特征首先體現在以下兩個方面：（1）記譜法有了新的發展，音符的時值增多了，由過去的三種擴大到五種。

（2）音符時值既可以運用二重劃分法，也可以運用三重劃分法。

第四章

文藝復興時期的音樂（十五世紀上半時至十六世紀末）

二、鄧斯泰布爾

在這個重要的風格轉變時期，鄧斯泰布爾（約1390～1453）一位重要的英國作曲家。他的作品當時在歐洲大陸廣泛傳播, 出現在法國、勃艮第和意大利人的樂譜手抄本中。

第三節

勃艮第樂派

音樂史家曾把勃艮第樂派和佛蘭德樂派統稱為尼德蘭樂派，其中包括從杜費到拉絮斯的四代作曲家。

勃艮第樂派是由勃艮第宮廷供養的一批音樂家中的成員所組成的。他們常用的音樂體裁是“尚松”，重要的成就是確立了大型宗教體裁“彌撒曲”五部分的常規寫作形式，代表作曲家為杜費和班舒瓦。

（一）杜費

紀堯姆?杜費（約1400～1474）是15世紀早期最偉大的一位作曲家，他的生涯在15～16世紀的作曲家中是很典型的。這些作曲家一般都出生在北方（阿爾卑斯山以北），但游歷了很多地方，并為很多宮廷服務，其中既有北方的也有意大利的。

尚松：指法文的世俗復調歌曲。

二、班舒瓦

吉爾?班舒瓦（約1400～1460）是與杜費同時期的另一位杰出的勃艮第樂派的作曲家。他早年從軍，同時學習音樂。大約從15世紀30年代到1453年，他先后服務于勃艮第宮廷和菲利普公爵的小教堂。他很擅長寫作世俗音樂。

第四節

佛蘭德樂派

在音樂史上的佛蘭德樂派作為文藝復興時期的一個時間持續較久的樂派，也涌現了眾多的作曲家，其中的主要代表人物有奧克岡、若斯堪和拉索等人。

一

奧克岡

約翰內斯?奧克岡（1420～1497）被廣泛認為是歐洲北部的一流作曲大師。他可能出生于佛蘭德東部，并在勃艮第宮廷接受音樂教育，也許曾師從班舒瓦或杜費。

聲部之間真正彼此平等和互相依賴的復調，我們可以把它叫做“同質”復調，與它相對的“異質”復調是指14世紀的那種聲樂和器樂混合，聲部之間明顯不相關聯的復調。

二

若斯堪

若斯堪?德?普雷（1440～1521）是16世紀初最重要的作曲家。他出生于法國中北部，一生周游各國，成為一個國際化的人物，但與尼德蘭宮廷的聯系并不很密切。

三、拉索

奧蘭多?迪?拉索（1532～1594）是佛蘭德樂派的最后一位重要的作曲家，他生活和創作于16世紀的文藝復興晚期。

第五節

文藝復興時期的宗教改革運動

一、馬丁·路德及新教圣詠

馬丁·路德領導創作了一種新型的全體會眾演唱的歌曲──眾贊歌。眾贊歌是路德教會的贊美詩。它的歌詞通常是分節體的德文詩歌，配以單聲部的旋律。

在音樂上，一首典型的眾贊歌是短小的，旋律易于演唱。

有些眾贊歌是新創作的，另一些是用格里高利圣詠改編而成的，還有一些是用流行的世俗旋律填上宗教的歌詞。

眾贊歌的功能大體上相當于天主教中的素歌，它們唱出了宗教信仰中的主要教義，并且作為一種可以對之進行復調裝飾、擴展和變奏的基礎。眾贊歌與圣詠的不同在于它是為會眾的演唱而創作的。

二、帕勒斯特里納 與對應宗教改革的音樂

帕勒斯特里納（1525/6～1594）出生在羅馬附近一個叫做帕勒斯特里納的小鎮。他的全名是帕勒斯特里納的喬萬尼?皮埃爾路易吉。

帕勒斯特里那風格，為后來的宗教音樂創作提供了新的榜樣，在他的影響下出現了一批作曲家，形成了盛極一時的羅馬樂派。其代表人物有：那尼尼（約1545-1607）貝多那弟尼（約1567-1621）、索里雅諾（1549-1621）。但是帕勒斯特里那的影響遠遠超出了羅馬樂派之處，他所獨創的新風格對十七世紀歐洲音樂文化的進一步發展，具有廣泛的意義。

三、威尼斯樂派

威尼斯樂派的創始人是維拉爾特。

它的后繼者有：A．加布里埃利（1510～1586）和他的侄子G．加布里埃利（1557～1612）。

坎佐納出現于16世紀20年代，最初是由法國尚松移植或改編的，而且都是為管風琴而作的。采用器樂合奏的形式，并獨立于聲樂，而自由寫作的坎佐納直到16世紀末才較為多見。它最終發展成一種獨立的器樂形式，通常由若干對比性的段落組成，每段各有自己的主題。

第五章

巴洛克時期的聲樂

1600～1750年這150年間，在西方音樂史上被稱為“巴羅克時期”。歐洲音樂史上的巴羅克時期，通常定為1600年—1750年。1600年標志著歌劇的誕生，1750年則是巴赫的死期。

從文藝復興音樂到巴洛克音樂是時代的必然趨勢。文藝復興時期的音樂，特別是帕勒斯特里那和拉索等人的作品依然是復調音樂，它思想性不強，一般人還是難于理解和接受，跟廣大市民的要求有距離。

第一節

巴洛克音樂的一般特點

一

通奏低音

很多巴羅克時期的音樂作品都有一個基本的結構框架，其中，有一個單獨的旋律線條，還有一個在下方支持它的基礎低音，這個低音是從和聲上加以構思的。這個突出兩端的主調的織體是由數字低音記譜法記錄下來的，這種方法也稱通奏低音記譜法。

數字低音：作曲家只寫出旋律和低音線條，而把中間的聲部留給演 6 奏者即興完成。如果在一個低音上方的和弦不是根音位置，就需要在該音上標記數字，指示出低音上方的音程，以便演奏者據此奏出恰當的和聲。

第二節

早期歌劇

歌劇產生于十六世紀末意大利的佛羅倫薩。

歷史上最早的歌劇是1597年在弗羅倫薩貴族柯爾西的宮中演出的《達芙尼》，它是作曲家佩里根據里努契尼的腳本所寫的。

1600年佩里與里努契尼再度合作，為慶祝法國國王，享利四世與意大利商人、新貴族梅第的女兒瑪麗亞的結婚典禮而作了歌劇《猶麗狄西》。

1637年，威尼斯建立了第一座公眾歌劇院—圣卡西亞諾劇院，從此，那里的歌劇的資助者不再是皇家的保護人，而是買票的觀眾。

一、威尼斯歌劇與蒙特威爾第

蒙特威爾地的后繼者卡瓦利（1602-1676）和切斯蒂（1623-1669）根據觀眾的藝術趣味，寫了不少規模宏大、人物眾多、情節復雜，并有華麗舞臺設計的歌劇。詠調不但和宣敘調分了家，而且逐漸形成一系列為后人所沿襲的模式。

17世紀中葉以后，威尼斯歌劇漸趨程式化，歌者演唱詠嘆調可以任意加花，歌手成了歌劇藝術的主宰，以賣弄技巧吸引觀眾為能，為了追求音色，專門用閹人歌手扮演主要角色；不顧內容地追求宏大，豪華的場面和奇特的機關布景。這種傾向在那不勒斯歌劇中尤為突出。這就使得意大利正歌劇走入了不健康的發展道路，也使得正歌劇由興盛步入了哀落。

二、那不勒斯歌劇

17世紀后期，意大利歌劇在那波利得到了進一步的發展，變得更加成熟，形成了歌劇的“那波利風格”。這種風格的代表作曲家是亞歷山德羅?斯卡拉蒂（1660～1725）。

在他的歌劇中，優美的聲樂旋律線條被簡單的和聲所支持，形成簡潔的織體。

宣敘調被分成兩類，一類是清宣敘調，只用通奏低音樂器 組伴奏。

另一類是伴奏奏宣敘調，由弦樂伴奏，有時也動用樂隊中的其它樂器。這種宣敘調通常用于比較緊張的戲劇性場景中。

在詠嘆調中，返始詠嘆調占據了主導地位。這是一種帶再現的三部曲式的詠嘆調（A-B-A）。它為聲樂技巧的展示提供了條件，特別是在從頭反復的段落中，歌手經常可以增加即興的裝飾。

此外，還有敘詠調。它介于詠嘆調和宣敘調之間，是一種位于宣敘調內部的抒情的、詠嘆調似的段落，帶有清晰的節拍。

三、法國歌劇

讓-巴蒂斯特?呂利（1632～1687）是創作這種法國歌劇的代表性作曲家，他出生于意大利，但長期服務于法國宮廷。

第三節

清唱劇與康塔塔

一、清唱劇

清唱劇（oratorio也稱神劇或圣劇）的名稱來自演唱它的最早的地方的名字—祈禱室（oratories），這是教堂中的一部分，信徒們在那里聆聽布道和虔誠地歌唱。這種體裁有如下幾個特點：

（1）采用宗教題材，歌詞是拉丁文或意大利文的。

（2）不在舞臺上演出，情節由一個敘述者進行描述。

（4）清唱劇的風格和歌劇很接近，不過合唱比在歌劇中占有更重要的地位。在清唱劇中可以對情節進行敘述、評論和道德上的反思。

清唱劇與歌劇的不同是：沒有布景、服裝和動作，多在音樂會上演出。與康塔塔的區別是：篇幅較大，有較鮮明的戲劇結構和情節，更富史詩性和戲劇性。

二、康塔塔

康塔塔（cantata，原意是被唱的），是由宣敘調、詠嘆調、二重唱和合唱組合而成的聲樂套曲。

第四節

巴羅克時期的器樂

一、鍵盤樂器 巴羅克時期的鍵盤樂器分為管風琴和古鋼琴兩大類。

（一）管風琴

管風琴這種最古老的鍵盤樂器在巴羅克時期有了長足的發展，特別是在巴羅克晚期，德國成為管風琴創作的一個中心，北部的作曲家為路德教會儀式創作了大量管風琴曲，其中以托卡塔、賦格曲和根據眾贊歌改編的樂曲為主。

托卡塔：是一種由多段組成的、在模仿對位和自由即興的織體之間交替的器樂曲。

（二）古鋼琴

古鋼琴分為擊弦的和撥弦的兩種，擊弦的叫楔槌鍵琴（Clavichord，音譯：克拉維科德），撥弦的叫羽管鍵琴（Harpsichord，音譯：哈普西科德）。

意大利人克利斯托弗利是現代鋼琴的發明者。

他原是一位羽管鍵琴制造者，于1709年，在羽管鍵琴上安裝了用槌擊弦的鍵盤機械，奠定了現代鋼琴的基礎。

由于這一改進，彌補了古鋼琴和羽管鍵琴幾乎無法調節音量的缺點，這種鋼琴在演奏時，隨著對鍵子敲擊力的變化來改變音量的大小，音量也比古鋼琴和羽管鍵琴大得多。因此，最初它命名為“可強可弱的哈普西科德”。

二、器樂合奏的音樂

晚期巴羅克的合奏曲的主要體裁是奏鳴曲和協奏曲。前者是一種室內樂，而后者是具有較大規模的樂隊作品。

（一）奏鳴曲

到大約1660年，奏鳴曲這個詞開始被用來指多樂章的器樂作品。

奏鳴曲可以按兩種交叉的標準來分類，一種是按功能分，可以分為兩類：教堂奏鳴曲和室內奏鳴曲。

教堂奏鳴曲由一些抽象的樂章和舞曲混合而成，常見的樂章速度的順序是這樣排列的：慢－快－慢－快。

室內奏鳴曲是由一些風格化的舞曲構成的組曲，有時也用一個非舞曲形式的引入性樂章。

另一種是按織體分，可以分兩類：獨奏奏鳴曲和三重奏鳴曲。

三重奏鳴曲是為兩個高音樂器和通奏低音樂器而作的。獨奏奏鳴曲則是為一個樂器（通常是小提琴或長笛），以及通奏低音樂器而作的。

阿爾坎杰羅?科雷利

意大利作曲家阿爾坎杰羅?科雷利（1653～1712）是創作這種巴羅克合奏奏鳴曲的重要作曲家。

拉莫

讓-菲利普?拉莫（1683～1764）是18世紀法國最重要的作曲家。

1722年他的第一部音樂理論著作《和聲學》在巴黎出版。他總結了近代功能和聲的很多基礎理論，包括和弦是首要的和聲因素；三和弦的結構；轉位和弦的同一性；主、屬和下屬和弦作為調性的支柱；通過軸心和弦的轉調，以及旋律小調的音階等等。

D．斯卡拉蒂

多米尼科?斯卡拉蒂（1685～1757）是亞歷山德羅?斯卡拉蒂的兒子，出生于那不勒斯，最初的音樂訓練可能來自他的父親。早年曾在威尼斯和羅馬任職，創作了一些宗教音樂和世俗音樂。

斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲都是單樂章的，而且絕大多數是為羽管鍵琴而作。

（二）協奏曲

協奏曲出現于17世紀的80和90年代，很快便成為巴羅克器樂作品的最重要的形式。

這種形式建立在一個獨奏者（或一組獨奏者）和一個樂隊之間的系統性對比的基礎之上。

它有兩大類，一類是大協奏曲，另一類是獨奏協奏曲。

大協奏曲是用一個獨奏者的小組（主奏部）和一個較大的樂隊（協奏部）相抗衡，這個樂隊通常由弦樂器組成。

獨奏協奏曲則是用一個單獨的獨奏者和樂隊相抗衡。它是協奏曲發展到最后的一種形式，也是影響最深遠的一種形式。

安東尼奧?維瓦爾第

安東尼奧?維瓦爾第（1678～1741）出生于威尼斯。

維瓦爾第大部分的協奏曲有三個樂章（快－慢－快），中間的樂章在主調上或在一個近關系調上（關系小調、屬調或下屬調）。

維瓦爾第的OP.8包含12首小提琴協奏曲，其中4首名為“春”“夏”“秋”“冬”單獨命名為《四季》，每曲都由“快—慢—快”三樂章組成，每首前面都冠有一首描寫四時景色的十四行詩。

《四季》是音樂史上第一首真正意義上的標題音樂。

第六章

巴洛克音樂大師

巴赫和亨德爾是巴洛克音樂發展到高峰時期的兩位代表人物。他

第一節

亨德爾

一、簡要生平及創作道路

格奧爾格?弗利德里克?亨德爾（George Frideric Handel, 1685～1759）1685年2月23日生于德國的哈雷。

他的創作道路可以分為以下幾個時期：

（三）1710年—1720年倫敦和漢諸威時期：這期間1710年2月出任漢諸威選帝候的宮廷樂師；同年11月到倫敦，1711年2月22日倫敦草料市場皇家劇院演出了他的正歌劇《里那爾多》（1711）；1711年6月回到漢諾威；1712年11月再度去倫敦，這時他創作的兩部歌劇《忠實的牧羊人》（1712）和《泰塞奧》得到了上演。管弦樂《水上音樂》（1717）。

他還于1726年2月加入了英國國籍，改稱英國名字喬治·弗里德里克·韓德爾。

（五）1730年以后，倫敦晚期：這期間在倫敦的意大利正歌劇由于受到英國民謠歌劇《乞丐歌劇》（1729）的沖擊，使亨德爾經營的皇家歌劇院一蹶不振，只好關門大吉了。

韓德爾就將創作方向轉問了請唱劇方向，并發現請唱劇更能發揮自己的創作風格。代表作品有（1736）《掃羅》（1739）、《以色列人在埃及》（1739）、《彌賽亞》（1742）、《參孫》（1743）、《猶太·馬卡白》（1746）等。

這期間還創作了著名的管弦樂《焰火音樂》（1749）。

二、亨德爾的音樂創作

（一）韓德爾的歌劇

他的歌劇主要是以意大利那不勒斯樂派的歌劇為模式。雖然在歌劇音樂的戲劇化上，在歌劇內容的深度上等作了一些嘗試，但還是擺脫不了論為貴族宮廷的享受工具。

所不同的是音樂較意大利歌劇戲劇化了；伴奏也起了一定的表現心理或描繪背景的作用，在伴奏織體和和聲上都較為豐富；首創了英雄性的詠嘆調風格，這種詠嘆調音域廣、跳動大、節奏強、有進行曲的風格。

二、亨德爾的清唱劇

亨德爾的最優秀的創作還是他的清唱劇。其代表作有《彌賽亞》（1741）、《掃羅》（1739）、《以色列人在埃及》（1739）等。

韓德爾清唱劇的獨特貢獻：

（1）從1743年《孫參》以后他用親切、自然的男高音代替了矯柔適作的閹人歌手。

（2）改變了過去意大利歌劇中只重視獨唱，不重視合唱的陋習。

（3）他從1739年后所作的清唱劇唱詞全用英文，有一定的通俗性和民族性，思想內容順應了歷史前進的潮流。

（4）他的清唱劇一返過去迎合宮廷趣味的意大利歌劇的浮夸風格，而以樸素、堅定、生機勃勃的風格描繪了正在上升時期的資產階級的精神面貌。

第二節

巴赫

一、簡要生平及創作道路

約翰?塞巴斯蒂安?巴赫（Johann Sebastian Bach，1685～1750）出生于德國中部埃森納赫地區的一個音樂世家。

創作道路

3、克頓時期（1717-1723）

這時他在安哈爾特一克頓宮廷任樂正，這是巴赫音樂創作上的一個豐產時期。這一時期無論是宗教音樂還是世俗音樂的創作都已非常成熟。代表作品有：《勃倫祭堡協奏曲》、《平均律鋼琴曲集》（上卷）、請唱劇《約翰受難曲》等。

四、萊比錫時期（1723-1750）

這時巴赫在萊比錫圣托馬斯教堂任合唱隊長。此后一直在這里度過了他的余年。這時期也是巴赫創作上的一個盛期，代表作品有：《平均律鋼琴曲集》（下卷）《咖啡康塔塔》、《農民康塔塔》、室內樂《音樂的奉獻》、《賦格的藝術》、《b小調彌撒曲》、請唱劇：《馬太受難曲》。

巴赫在世俗器樂曲的發展中，取到很大的作用，他的世俗器樂曲代表作品還有：《管弦樂樂組曲》。古鋼琴曲《法國組曲》（6首）、《英國組曲》（6首）管風琴曲《托卡塔與賦格》等。

巴赫的音樂旋律流暢、纖細，有一定的思想內容，有較為嚴謹而完美的形式。

以賦格形式為主，但在他的賦格音樂發展了主調和聲思維和調性功能思維。

他在音樂史上的主要貢獻在于：第一個以自己的創作實踐證實了十二平均律理論的優越性，并完善了大小調式體系；他的組曲和協奏曲為古典交響樂的形成奠定了基礎；他對鍵盤樂器演奏指法的改革卓有成效，其指法體系一直沿用至今。

音樂欣賞的基本知識

1、音樂的基本體裁

2、音樂的曲式結構

音響部分

第三篇：國家審計

浙江財經大學論文

國家審計獨立性的損害影響及強化對策研究

摘要在我國的行政型審計體制下，國家審計的獨立性問題受到很大關注，改革審計體制增強獨立性的聲音不絕于耳。對此，劉家義審計長在審計署司局級正職領導干部研究班上表示，要關注審計工作的相對獨立性，避免走入絕對獨立及獨立性就要垂直管理這兩個認識的誤區。對國外審計模式的生搬硬套只會讓審計工作水土不服，只有堅持中國特色社會主義審計制度這個基本前提，才能在國家審計獨立性研究中得出恰當的結論。

關鍵詞獨立性、審計體制、中國特色社會主義審計制度

國家審計也稱政府審計，一般是指國家和組織實施的審計，確切的講是國家專設的審計機關所進行的審計。國家審計是國家上層建筑的組成部分，其實質是通過監督反作用于經濟基礎，為公共需要和公共利益服務。當今世界各國幾乎都實行了國家審計制度，但是，由于各國社會社會政治制度、經濟文化發展不平衡，地域、名族、歷史存在巨大差別，各個國家的審計模式呈現出多樣性。目前，國家審計的模式有立法型審計模式、司法型審計模式、行政型審計模式和獨立型審計模式。獨立性是審計的本質特征，是審計監督的“生命之水”。其中我國的審計模式為行政型審計模式，所謂獨立，就是互不影響，互不干涉，自主決策，自由發展。至于國家審計的獨立性，就是指審計機關及其工作人員在開展審計項目時，在組織、人員、工作及經濟上不受被審計單位或其它相關人員的影響和干預，能夠獨立、客觀的做出職業判斷。最高審計機關國際組織在《利馬宣言——審計規則指南》中的多個章節中相繼指出：“最高審計機關必須獨立于被審計單位、不受外部力量干預，才能客觀并有效地完成審計任務。審計機關不可能絕對的獨立，但在職能上和組織上必須具備完成其任務所需的獨立性。最高審計機關的獨立性應在憲法中予以規定，可另行立法對細節加以規定，特別是應由最高法院提供充分的法律保護，以保證其獨立性和權威性不受損害。最高審計機關成員的獨立性應由憲法保證，特別是任免其成員的程序和方法應列入憲法，以保證其獨立性不受損害。審計人員在任期內應獨立于被審計單位，不受其影響。最高審計機關有權保證其財政上的獨立性。”

影響我國現行審計制度獨立性的主要因素

（一）體制機制對獨立性的影響。

浙江財經大學論文

《中華人民共和國憲法》第一百零九條、《中華人民共和國審計法》第八條、第九條規定，省、自治區、直轄市、設區的市、自治州、縣、自治縣、不設區的市、市轄區的人民政府的審計機關，實行雙重領導體制，即在本級政府行政首長和上一級審計機關的領導下，負責本行政區域內的審計工作，其審計業務以上一級審計機關領導為主，而行政則受本級政府首長的領導。在現行審計體制下，從實質看“雙重”領導應有的作用上不能得到發揮。地方審計機關在面臨國家利益與地方局部利益發生沖突的時候，面臨進退兩難選擇。若堅持以國家財經法規和國家利益為重，往往會使當地政府對審計工作失去信心和支持；若偏向地方利益，又會受到上級審計機關的批評，這種進退維谷的尷尬境地，使審計的獨立性大打折扣。吳聯生教授在其論文《政府審計隸屬關系評價模型》中，將我國地方審計機關和審計署特派辦的審計質量進行了比較，得出這樣的一個結論，綜合看1989-2000年的審計結果，特派員辦事處的審計質量高于地方審計機關的審計質量68.18倍，造成這種狀況的原因就在于地方審計機關的“雙重”領導體制，可見“雙重”領導體制影響了審計的獨立性，是我國現存審計制度的一個弊端。

（二）審計制度設計對獨立性的影響。

制度具有關聯性和相互依存性，一項制度的生效與失效與其他制度的生效與失效聯系在一起，審計制度同樣如此。這方面的制約主要表現在兩點。一是我國作為民主國家，政府作為被委托人要接受人民監督，因此審計機關要代表政府向人大負責。而人大與政府之間本來就存在著監督與被監督的關系，政府與審計機關又存在上級與下級的關系，向人大負責意味著要敢于揭露自己上級的問題，要觸犯政府利益，這本身就是一個制度缺陷。它要求審計機關以超道德形態出現而忽略客觀存在的種種利害關系，因而這種制度安排是不切經濟活動的客觀實際，也使審計人員那一難以發揮主觀能動效用。二是由于審計機構歸屬于國家行政機關系統，既要對同級政府負責，又要審計監督同級政府的財政行為和經濟活動，因此，它既無法擺脫業務工作的局限性，又無法超脫與其他政府部門的關聯性，因而不能不影響和削弱審計的獨立性。

（三）機構設置對審計獨立性的影響。

我國各級審計機關是本級黨委、政府領導下的一個政府組成部門，而監督對象是本級黨委、政府所屬的各個部門和單位，審計機關由于被審計對象屬于“同胞兄弟”關系，有著過多的行政上和經濟上的聯系，按照審計程序和管轄權限規定，在對各部門、單位等“兄弟單位”審計之后，要對審計結果提出處理建議，這種體制下的審計監督也被認為是一種“自我監督”、或者“內部監督”。開展審計工作時會考慮到與被審計對象的政

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治關系和日常工作聯系，審計機關承受著很大的政治壓力，審計人員承受精神壓力和職業風險，諸多外部壓力使審計機關不能完全地履行自己的職責，獨立超脫地完成工作任務，在一定程度上也影響著審計結果的公信力。

（四）行政關系對審計獨立性的影響。

一是經費不獨立。審計法規定審計機關履行職責所必需的經費，應當列入財政預算，由本級人民政府予以保證。但是實際工作中，審計事業的項目建設、人員培訓等方面所需經費，都來源于當地政府財政部門，如果沒有當地政府的支持，沒有本級財政部門的經費保障，審計事業就無從發展。審計機關依附被審計對象生存的局面從根本上沒有改變。二是人事不獨立。審計機關的領導人員是由本級人民政府提名或任免的，也就直接受到被審計單位的控制和影響，其他從業審計人員也是當地公務員隊伍的組成部分，人員職務晉升任免，都是本級政府工作的一部分，審計機關是依托被審計對象從生存和發展的。因此審計機關與本級政府各個監督對象必然存在著密切的聯系，當發生利益攸關的敏感問題時，審計人員會面對更多的壓力，使得審計機關難以保持獨立的態度，來實現自己的監督職能。

（五）審計結果對審計獨立性的影響。

國家審計（政府審計）最顯著的特點是審計的處理處罰權，對審計查實問題的處理結果是廣大人民群眾對審計工作關注的核心焦點，審計結果的揭示程度、評價程度和落實程度體現著審計的獨立性、權威性和社會公信度。客觀公正、實事求是的披露審計結果，依法規范、完全徹底的作出審計評價和審計處理，是解決“結果不透明”“審計處理難”；“屢犯屢審，屢審屢犯”的主要途徑。但是，由于審計體制機制及其他原因，國家審計機構有可能因為行政干預、隸屬關系、單位利益、個人利益來選擇審計結果的內容，夸大或縮小審計結果，雖然有《審計準則》等法規來規范審計人員的執業行為，但無法對審計人員的心里耐受程度和利益選擇心態作出實質性的規范。因此，審計結果的主觀性和不完善性導致獨立性缺乏。

（六）審計隊伍建設對審計獨立性的影響。

人的素質決定制度的執行力度，審計的獨立性也是靠工作人員來執行和體現的。因此，國家審計機關工作人員的隊伍建設水平是保持審計法規實施，決定審計獨立性程度的重要因素。《中華人民共和國國家審計準則》是審計機關和審計人員履行法定審計職責的行為規范,是執行審計業務的職業標準,是評價審計質量的基本尺度，適用于審計機

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關開展的各項審計業務。《審計準則》要求“審計人員執行審計業務時，應當保持應有的審計獨立性”，因此，建設一支原則性強、道德高尚、自我約束能力強的國家審計隊伍，確保各項審計行為嚴格約束在準則規定的范圍內，才能構建保持審計制度獨立性的根基，才能確保國家審計獨立性有其體現的載體。

中國特色社會主義審計制度獨立性的增強對策

中國特色社會主義審計制度是中國特色社會主義制度體系的重要組成部分，是國家行政監督體系的重要環節，是推進依法行政與民主監督的重要力量。劉家義審計長指出：“通過研究中國特色社會主義審計制度，不僅要總結國家審計三十多年來的工作實踐，更要進一步統一思想認識，深刻認識肩負的責任，深刻把握中國特色社會主義審計制度在整個國家制度及國家治理系統中的地位和作用，進而更加堅定地堅持這項制度，并在今后的工作實踐中自覺地完善和發展這項制度。”也就是說，研究中國國家審計制度要牢牢把握“中國特色社會主義”這個重要前提，不能拋開中國的實際生搬硬套其他類型審計模式，否則只會讓審計體制水土不服。應該看到，審計機關，特別是地方審計機關的獨立性在現行審計體制下受到一定的制約，主要表現在雙重領導體制下地方審計機關的人員編制，經費來源、福利待遇以及主要負責人的任免調動等都受同級地方政府管理，審計結果很容易在“職業操守”與“地方利益”之間搖擺并向地方利益傾斜。因此，要鞏固審計制度建設所取得的成果，多管其下完善現行審計體制，營造良好的外部條件，將中國特色社會主義審計制度的法定獨立性充分體現出來。

（一）將憲法和審計法的精神落到實處

國家審計獨立行使監督權在憲法與審計法中都有明確的規定，但具體落實到工作中，這些法律規定又顯得過于籠統和概念化。也就是說，審計的獨立性需要一系列法律法規的支撐，上至憲法，下至專門性法律，既要有原則性說明，也要有操作性較強的行為規范。比如，審計機關受同級政府行政首長領導如何體現且不流于形式，審計結果的整改與問責如何落實，審計機關負責人的獨立性怎樣確立，審計工作經費怎樣充分保證等等問題都需要一系列法律法規給予更詳細的規定，將自由載量的空間壓縮至最小。地方人大和政府應該根據審計法的精神制定指導本轄區審計工作的法規或條例，規范政府對審計機關的領導，樹立審計監督的權威。

（二）加強與同級人大的工作聯系

浙江財經大學論文

在保持審計體制基本不變的情況下，加強同級人大與審計機關的工作聯系，是增強審計獨立性的關鍵切入點。在我國審計體制中，政府向同級人大常委會提出審計工作報告，是國家權力機關介入政府內部監督工作的重要體現。只要逐步加大外部監督力度，審計工作的獨立性必然會不斷增強。人大應在預決算審查以及審計工作報告制度中充分挖掘審計機關的工作潛力，增加與審計機關溝通的頻率與深度，借助人大內部專門委員會與審計機關建立更廣泛的聯系，促進審計機關獨立行使審計監督權。

（三）增強審計機關負責人的獨立性

從某種程度上來講，審計機關主要負責人的獨立性直接決定審計機關的獨立性。一般來講，國家審計的工作性質對審計機關負責人的教育背景、專業資質、從業經歷、個人素質均有特殊的要求。然而在現行體制下，特別是在地方政府，審計機關的主要人事變動與其它部門的人事安排都是統籌考慮，許多審計機關的主要負責人從業背景復雜，缺乏相應專業資質，甚至許多被審計單位的負責人最后成為審計機關的主要領導。審計機關負責人從業背景多樣，就會與其它部門形成錯綜復雜的利益關系；另外，審計機關負責人還要考慮到個人政治前途與職業發展，個人獨立性難免受到削弱，審計工作的獨立性也受到影響。為確保審計機關獨立行使審計監督權，應在充分考慮審計機關特殊工作性質的基礎上制定專門適用審計機關負責人的人事任免、考核與獎懲辦法，辦法要有一定的法律級次，該辦法要既能保證其工作的專業性、穩定性與連續性，又能使其獲得充分的職業發展空間。要充分重視審計系統內部的人才培養與選拔，內部選拔上來的領導獨立性應該更強。

（四）實現審計計劃、審計結果與整改效果的三公開

國家審計工作要堅持政務公開，只有政務公開才能避免暗箱操作，才能促進審計質量的提升。應該在完善現有公開目錄的基礎上，大力推進審計工作全流程公開，尤其是審計計劃的制定既要“圍繞中心，服務大局”，更要聽取民意，關注民生。審計結果與整改效果的公開更能吸引社會輿論的關注。當審計工作成為社會輿論關注的焦點時，審計的地位隨之上升，審計獨立性也會增強，任何損害審計獨立性的行為都將對輿論的譴責和事后的問責有所顧忌。

（五）保證審計機關掌握必需的財力

審計機關順利開展工作必須擁有充足的審計資源并具備自由支配的權力，其中最關鍵的是審計經費。審計經費必須得到法律上的保證，既包括機關行政管理經費和審計人

浙江財經大學論文

員薪酬福利，還包含審計事業發展所必需的一切支出。政府行政首長應該重點關注審計機關部門預算的編制、批復與執行，確保審計經費的充足。

參考文獻

[1]宋夏云.審計文摘.國家審計獨立性風險的控制對策 [2] 曹芳敏.會計實務.不同國家審計模式下審計獨立性的比較

第四篇：國家審計觀后感

《國家審計》連續劇觀后感

臨漳縣香菜營中學 司智慧近期，一部反腐力作26集電視連續劇《國家審計》在河北電視臺熱播，塑造了以“責任、忠誠、清廉、依法、獨立、奉獻”為核心價值觀的審計群體形象，體現了審計工作在反腐斗爭中的突出作用，讓廣大人民群眾堅信黨和政府在社會轉型時期的反腐決心和執政能力。劇中人物植根于現實生活，用積極的人生態度面對社會變革中的困惑和沖突，傳遞著社會正能量。

這部劇的成功推出，進一步彰顯了審計工作的重要作用，弘揚了“依法、求實、嚴格、奮進、奉獻”的審計精神，譜寫了一曲審計工作人員的時代贊歌。看了這部電視劇，使我們基層的審計人員覺得要想成為一名合格的審計人員應該做好以下幾點：

一、加強理論學習、提升思想境界。時刻學習國家的大政方針，不斷提高政治視野，提升思想境界。以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神來強化自己的責任感和使命感,堅定為祖國審計事業奉獻全部的理想信念，努力踐行“責任、忠誠、清廉、依法、獨立、奉獻”的審計人員核心價值觀，勇于并甘于為審計工作奉獻終身。

二、不斷學習專業知識、提升審計業務水平。打鐵先需自身硬，要做好審計工作，必須要有較高的業務水平。始終關注國際宏觀經濟、金融政策，了解國民經濟大體走勢，把握審計的大方向。始終學習會計、財務、金融等專業知識，在具體審計工作時才能游刃有余，更快更準確的發現被審計單位的違法違規問題。堅持各項審計資格考試的學習，通過計算機中級、審計師、注冊會計師等資格考試來提升綜合水平。

三、嚴格執行審計紀律、確保廉潔審計。審計質量是生命線、審計紀律是高壓線。審計工作中，經常面對各種各樣的誘惑，稍不警覺就會犯錯誤。審計人員的一言一行都要嚴格執行“審計八不準”的紀律，廉潔自律，樹立審計的良好形象。

審計工作雖然是一種行政執法活動，但與公安、監察等其他執法部門相比，需要靠自己發現線索，自己找證據來支撐結論，而且審計對象不配合時，也不能采取強制性措施，這就大大增加了工作的難度。以徐詠萍為代表的審計人員克服重重阻礙，投入全部精力，從大量枯燥無味的數字和賬簿中發現問題，理清脈絡，與腐敗分子斗智斗勇，并取得勝利，靠的就是對國家對人民的一片忠誠，就是守望國有資產的責任和擔當。

通過這一部《國家審計》也讓我們學習到了許多審計工作的經驗和社會交往的技巧，只有不斷的完善和充實自己，才能更好的完成領導交辦的各項任務。

希望多拍這種題材的電視劇，讓大家更多了解審計工作的重要性，讓更多的人近距離地認識審計、理解審計，知道還有這樣一群人，為了維護國家經濟秩序、為了保障資金安全，為了懲治違法行為，默默奉獻。

《國家審計》連續劇觀后感

臨漳縣香菜營中學 司智慧 通過觀看電視劇《國家審計》，學習到了很多新的審計方法，拓寬了審計思路，對“審計”二字有了更深的理解和認識。電視劇中塑造的審計人員，他們努力克服著家庭、健康、精神等多種壓力和困難，鍥而不舍，公私分明、實事求是，體現著審計人的新風采。突出表現了國家審計人員在維護財經秩序、懲治貪污腐敗中的重要作用，表現了審計人員為普通的社會人在現實生活中面臨的各種困境，與當下國家治理形勢、普通百姓的熱切期盼相吻合，傳遞著社會進步的正能量，是一部值得向全社會介紹、推薦的優秀作品。

伴隨著改革開放的步伐，審計工作從無到有，從小到大，發生了歷史性的變革。審計部門在保證國民經濟健康發展，加強黨風廉政建設等各方面發揮著越來越重要的甚至是不可替代的作用。一次次審計報告的公布被百姓譽為“審計風暴”，無不拍手叫好。如何反映這一戰線的光輝業績和重要作用，讓大眾更加了解審計人的信念、韌性和艱辛，本劇無疑是進行了有益的探索，也可以說是填補了以往這方面宣傳的空白。

審計人一年四季奔波在外，最大的缺憾就是無法顧及家里，《國家審計》把審計人的苦展現了出來，葉處的兒子教育、小柯的婚姻問題等等都是審計人在工作中真實發生而又不可避免的無奈。審計人也是人，也要生活在社會上和家庭中，也有親情友情，也有大事小情需要社會的協調和承當，審計人如何面對社會、生活上各種問題、困難，在這些主人公身上都有很好的體現。

審計工作雖然是一種行政執法活動，但與公安、監察等其他執法部門相比，需要靠自己發現線索，自己找證據來支撐結論，而且審計對象不配合時，也不能采取強制性措施，這就大大增加了工作的難度。以徐詠萍為代表的審計人員克服重重阻礙，投入全部精力，從大量枯燥無味的數字和賬簿中發現問題，理清脈絡，與腐敗分子斗智斗勇，并取得勝利，靠的就是對國家對人民的一片忠誠，就是守望國有資產的責任和擔當。通過這一部《國家審計》也讓我們學習到了許多審計工作的經驗和社會交往的技巧，只有不斷的完善和充實自己，才能更好的完成領導交辦的各項任務。

總的來說，《國家審計》通過傳播審計人的生活點滴和工作點滴，向社會著重展現了審計人的真實人生軌跡，激發社會的正能量。我國憲法賦予了審計十分崇高的法律地位，國家審計是受政府和人民的委托，代表政府和人民行使經濟監督權，承擔的是國家治理大系統中“監督控制”職責，對決策、執行等子系統有著促進、維護、保障作用。審計機關要依法履職，就必須忠誠于黨，忠誠于人民，才能不負重托，真正成為國家治理大系統中具有預防、揭示、抵御功能的“免疫系統”。

通過《國家審計》，我感到審計工作對于我們國家建設的重要性，更加感覺到審計人肩負責任重大。作為一個審計新人，我會以這部充滿正能量的《國家審計》為契機，以更高的要求鞭策自己，牢記責任使命，認真履行審計監督職責，為審計事業貢獻自己的力量。

《國家審計》連續劇觀后感

臨漳縣香菜營中學 司智慧 最近，河北衛視熱播的電視劇《國家審計》，在社會上引起強烈反響，該劇以跌宕起伏、扣人心弦的情節，明快又簡練、沉穩且鏗鏘的對話，有血有肉且表里豐富的演繹，懸念叢生而娓娓道來的故事展開，刻畫了審計干部為維護國家利益，打擊經濟犯罪，鏟除腐敗分子，忠誠黨的審計事業而默默奉獻的感人形象，真實全面的再現了廣大審計人員作為國家財經法紀的堅強衛士，反腐戰線前沿優秀“偵察兵”的工作影像。作為身在審計戰線工作的我，看著徐詠萍、葉開等一批審計人活靈活現地出現在銀幕上，隨著一幀幀熟悉的畫面和一組組真實鏡頭的展現，自己真切地感到，影像中的角色就是我及我身邊的同事，他們是堂堂正正、有血有肉、有情有義的審計人，同時，也深為自己是一名國家審計工作者而倍感親切和自豪。

影片真實的反映出審計部門在工作中遇到的種種困難，但是身為一名審計干部必須有迎難而上的精神！如：周維海作為一名審計人面對老同學的要求不動搖、不懈怠，仍然保持求真務實的作風，弘揚審計正氣。還有徐詠萍在審計東州醫院時，父親就住在該院這讓徐處長左右為難，一是父親要做手術的壓力、二是東州醫院的審計。而且東州醫院院長譚啟聰是個做事很講原則的人，他為了激發職工的積極性促進醫院的發展，將套取的八百多萬作為醫院職工的加班費、福利費和科研經費使用了，院長的行為讓人感動，但法律是不講情面的，不能犧牲國家利益而維護了小團體利益。徐處對譚啟聰被處分的無奈，又有對工作的執著堅持，很復雜的情感，能得到譚啟聰的理解真替她欣慰

結合審計工作的實踐和感受，我們深深地體會到，要真正成為一名稱職、合格的審計工作者必須滿足以下幾方面的要求： 一要有明確的職業感。選擇了審計就要明白，審計是干什么的。是捍衛國家利益的守護者，是鏟除腐敗的戰士，就要有無所畏懼的精神，有忍辱負重的寬廣的胸懷，不能計較得失，不能顧及太多，忠于使命，忠誠國家。二要有扎實的業務根基。就是審計人要有多方面的素質，要做業務高手，具備全面綜合分析能力、高超職業判斷、銳利洞察能力，揭示問題要拿證據說話。三是工作要有執著力。抽絲剝繭，窮追不舍，挖地三尺，追求真實、真理，讓事實說話，還事實真相。不達目的，決不罷休。同時，還要足智多謀，創新審計方式方法，做好細致的工作。四是廉潔自律。打鐵還得自身硬。干凈、干事、干成事，履行好法律賦予的職責，把握廉潔自律的底線，防微杜漸，警鐘長鳴，堂堂正正，兩袖清風。只有這樣，才能有勇氣，才能有自信，才能敢作敢當，才能理直氣壯。

《國家審計》連續劇觀后感

臨漳縣香菜營中學 司智慧 通過觀看電視劇，學習到了很多新的審計方法，拓寬了審計思路，對“審計”二字有了更深的理解和認識。

要想做好審計工作，就應該像主人公徐詠萍一樣。

一、要有忠誠廉潔的心。對黨的審計事業忠誠是做好審計工作的前提，廉潔審計是一個審計工作者的必然要求。如果不忠于審計事業，沒有一顆廉潔的心，你就會陷入腐敗的泥潭，毀掉自己的事業和人生。

二、要有客觀公正的心。劇中反映的私營養老院騙取低保金一事，私營養老院是公益事業，確實是為社會做貢獻，也解決了一部分老弱病殘人的生活，但因經費無法解決，占用了低保資金，于情是可以理解的，但是，這種行為確實是違法的。面對合情合理不合法的事情，徐處長客觀公正做出處理，不但糾正了這種錯誤做法，還提出合理化建議，找到解決的辦法，并號召審計組獻愛心，解決了養老院的經費緊缺的燃眉之急。這就是審計智慧！

三、審計人員要業務精湛，敢于擔當，默默奉獻。造就一支業務熟練、敢打硬仗的審計隊伍是做好審計工作的堅強保障。（徐處在農村外圍調查中發現，小女孩芹芹家生活困難，村的低保名單里雖然有芹芹奶奶爺爺的名字，但卻從來沒領過錢。本應給困難戶的這錢哪去了？醫院或醫保內部人員，利用職權套保，通過外圍調查過一名剛出院不久的老太太又住進了醫院。老太太的兒子告訴徐處，民間借用醫保卡套保秘密。也體現了審計人員的工作縝密。從小事和一些蛛絲馬跡發現問題 處理問題的精神。

查漏補缺，追根溯源，根治腐敗漏洞，賬本就像一面湖水，湖面看似風平浪靜，湖底其實暗流涌動，審計要看透這面湖水就要有一雙火眼金晴。為了國家和人民的利益，審計人不僅付出艱辛的汗水，有時還要承擔別人無法承受的各種壓力和犧牲，甚至是家庭和親人的失去。

以徐詠萍為代表的審計人員克服重重阻礙，投入全部精力，從大量枯燥無味的數字和賬簿中發現問題，理清脈絡，與腐敗分子斗智斗勇，并取得勝利，靠的就是對國家對人民的一片忠誠，就是守望國有資產的責任和擔當。也詮釋了影視中周維海同志所說的做為審計人員必須對審計事人忠誠和公正。

審計其實是一個很謹慎的職業，既要做到實事求是又要做到面面俱到，在工作中堅持公正，維持住做人的底線，絕不因人事上或者領導個人所施加的壓力而跨越底線。

這部電視劇讓我思考了很多，有的人為了名譽、地位、金錢、權力，選擇了隨波逐流，對一切違法違規的行為視而不見；有的人為了理想和信念，卻不得不在正義的冷漠和世俗的壓力之間不斷掙扎。所以無論何時我們都要堅持自己的原則。希望自己能在以后的工作中堅持信念、堅持原則、磨練自己的毅力，成為一名優秀的人民教師。

《國家審計》連續劇觀后感

臨漳縣香菜營中學 司智慧 《國家審計》連續劇熱播后，作為一名人民教師，我熱切地關注著劇情的發展。本劇表現了審計工作人員恪盡職守、守候國家財產的光榮使命，為我們審計人員樹立了很好的榜樣。

劇情圍繞幾個大案要案展開：東州市審計局經責處處長徐詠萍帶領葉開、黃柯、袁忠誠、金逗逗組成的審計小組，在局長周維海和副局長董壽年的領導下，審計出東州熱電公司總經理章勁松擅自挪用國有資金炒股，用公款為情人楊玉玲購買商品房的犯罪嫌疑。審計小組排除各種干擾，對東州市人民醫院院長譚啟聰在設備招投標過程中的違規行為堅決查處。在對北江區原區長梁宏宇的離任審計中，不僅發現了民營普濟醫院的騙保線索，為醫保中心挽回一百多萬元的損失，而且在低保審計中為農村低保戶追回了被村干部挪用的低保金。在審計署和市委領導的支持下，審計小組最后揭開了北江區副區長萬文杰與國土儲備中心主任郭明恒勾結侵吞國家復墾資金和高速路建設補償資金的貪腐大案。

看完劇集，我體會到了審計人員在工作中承受相當大的心理壓力，所以獨立、客觀和公正是審計人員職業道德的基本要求。審計人員在辦理審計事項時應當客觀公正、實事求是、合理謹慎、職業勝任、保守秘密、廉潔奉公、恪盡職守；在執行職務時，應當保持應有的獨立性，不受其他行政機關，社會團體和個人的干涉；在辦理審計事項時，與被審計單位或者審計事項有利害關系的，應當按照規定回避，特別是在做出審計評價、提出處理處罰意見時，應當做到依法辦事、公平公正，不得偏袒任何一方，需運用審計知識、技能和經驗來保持職業謹慎。

審計其實是一個很謹慎的職業，既要做到實事求是又要做到面面俱到，在工作中堅持公正，維持住做人的底線，絕不因人事上或者領導個人所施加的壓力而跨越底線。嚴格執行審計紀律、確保廉潔審計。審計質量是生命線、審計紀律是高壓線。審計工作中，經常面對各種各樣的誘惑，稍不警覺就會犯錯誤。審計人員的一言一行都要嚴格執行“審計八不準”的紀律，廉潔自律，樹立審計的良好形象。

希望多拍這種題材的電視劇，讓大家更多了解審計工作的重要性，讓更多的人近距離地認識審計、理解審計，知道還有這樣一群人，為了維護國家經濟秩序、為了保障資金安全，為了懲治違法行為，默默奉獻。

這部電視劇讓我思考了很多，有的人為了名譽、地位、金錢、權力，選擇了隨波逐流，對一切違法違規的行為視而不見；有的人為了理想和信念，卻不得不在正義的冷漠和世俗的壓力之間不斷掙扎。所以無論何時我們都要堅持自己的原則。希望自己能在以后的工作中堅持信念、堅持原則、磨練自己的毅力，成為一名優秀的、為人無愧的人民教師。

第五篇：國家審計參考文獻

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